‫تمّت عملية التحميل من YTS.BZ
‫الموقع الرسمي لأفلام YIFY: YTS.BZ
‫في الصف السادس، طُلب من "نورَا" أداء دورٍ يُفترض فيه أن تكون شيئًا.
‫عرفت فورًا أنها تريد أن تكون منزلهم.
‫وصفت رجفة المنزل وهي هي وأختها تنـزلان الدرج تركضان إلى الخارج.
‫كأن المنزل رأى كيف أخذتا طريقًا مختصرًا عبر السياج وخرجتا إلى الطريق -
‫حيث لم يعد المنزل قادرًا على رؤيتهما.
‫تساءلت إن كان المنزل يفضّل أن يكون خفيفًا وخاليًا -
‫أم ممتلئًا وثقيلاً.
‫وما إذا كانت الألواح الخشبية تحب أن يُطأ عليها.
‫وإذا كان ذلك يسبب حكةً في الجدران، وهل كان يؤلم أحيانًا؟
‫وخمنت أن نعم، على الأرجح أنه يحب أن يكون ممتلئًا أكثر.
‫قبلهم، قضى في المنزل وقتٌ فيه كثير من الناس والحيوانات الأليفة.
‫توفي الجدّ الأكبر في الغرفة نفسها التي وُلدت فيها الجدة.
‫والآن أصبحت هي غرفة والديها.
‫قال والدهم إن الميل كان إصابةً قديمة -
‫اكتشفوها عند بنائه قبل مئة عام.
‫كتبت أن الأمر كان يبدو كأن المنزل ما زال يغوص ويتهاوى -
‫فقط على مهلٍ شديد.
‫وأن كل الوقت الذي عاشوا فيه هناك -
‫لم يكن سوى لحظةٍ خاطفة في منتصف السقوط.
‫وعندما قرأت النص، رأت أنها لم تكتب "تجادلوا" -
‫بل كتبت أن الوالدين "تجادلا".
‫وما كان المنزل يحبّه أقل حتى من الضجيج هو الصمت.
‫عندما رحل الأب نهائيًا، أصبح المنزل أخف.
‫واختفى الخلاف بين الوالدين.
‫لكن المنزل افتقد كل أصواته الأخرى.
‫حصلت "نورَا" على تقدير "A" من المعلمة، وكان والدها يعشق النص.
‫قرت "نورَا" النص مرةً أخرى لتستخدمه كمونولوج في اختبار تمثيل -
‫لكنها لم تكن تظنه مؤثرًا بما يكفي.
‫لذلك اختارت مونولوج "نينَا" من "البجعة".
‫"أنا بجعة. لا، لا، أنا ممثلة. نعم، أنا كذلك."
‫نورَا؟
‫- نورَا؟ افتحيه. - لا أظن أنني أستطيع ذلك.
‫- افتحي الباب! - انتظري لحظة.
‫من فضلك افتحي الباب.
‫كيف حالك؟
‫- أنا فقط أتدرّب على النص. - لكنك تعرفينه.
‫- لقد كنا هنا من قبل. - لا، هذا ليس نفس الشيء.
‫- لا أستطيع الصعود إلى المسرح. - حسنًا. لنتنفّس معًا.
‫انظري إليّ. الآن نتنفّس.
‫حسنًا. لنأخذ نفسًا.
‫- لا أستطيع التنفّس في هذا. - سنحلّها. تعالي معي.
‫- أحتاج بعض الماء. - يوجد في الأسفل.
‫- وصلنا متأخرين خمس دقائق. - سيكون كل شيء على ما يرام. فقط اجعليها تبدأ.
‫هذه جالسة... لا، هذا جيد.
‫- هل يمكنك مساعدتي؟ - الآن؟
‫أنا فقط متوترة قليلًا. أظن أنني أحتاج...
‫فقط... شيئًا...
‫- لا يوجد وقت لهذا. - نعم، سنلحق.
‫- أنتِ تمامًا... - لكن اضربيّني إذًا.
‫فقط ضربة خفيفة. يجب أن أتخلّص من هذا. عليّ أن أصعد إلى المسرح.
‫- هل أنتِ بخير؟ - نعم.
‫أيها!
‫- لا. - لا أستطيع التنفّس!
‫- توقفي. - انتظري يا نورَا!
‫"ينغفار"؟ لدينا عشرون ثانية.
‫هل أنت جاهز؟
‫هل نحن جاهزون؟
‫نعم.
‫استمعوا!
‫لقد قلت إنك ستساعدني. لكنك طاردتني حتى داخل النار.
‫لقد سمحت لأبنائك بالدخول إلى منزلي. ومع ذلك، شهدت ضدي.
‫كان يجب أن نطلب الطعام من الخارج. هذا مجرد توتر.
‫عن...
‫كل شيء يسير على ما يرام.
‫- أمي، هل يمكن أن آخذ المزيد من الكعك؟ - لقد تناول بالفعل أربع قطع.
‫- فقط لو سمحت؟ - لا، كُل شيئًا آخر أولًا.
‫- ما أجمل الخطاب الذي ألقاه. - لقد كان منّا نحن الاثنين.
‫كانت والدتك فخورة بك جدًا. كانت تتحدث عنك طوال الوقت.
‫- أمي. - نعم.
‫كانت سيسيل كثيرًا ما تأخذني إلى المسرح الوطني.
‫هنا كانت تعمل جدّتي قبل أن تُصاب بالمرض.
‫كانت تتحدث إلى الناس الذين كان يُفترض أن تساعدهم.
‫كانوا يتحدثون عن أمور سرّية، بطريقةٍ ما.
‫عندما كنت صغيرة، كنت أستمع إليهم من خلال هذا المكان.
‫- هل كان مسموحًا لك أن تفعل ذلك؟ - لا، لكنهم لم يكونوا يعلمون.
‫لقد مضى وقت طويل...
‫من الصعب معرفة إن كان يجب تقديم التعازي أم التهنئة.
‫كنّا نتحدث أحيانًا.
‫- ما الأمر؟ - لا شيء.
‫- والدك هنا. هل كنت تعلم؟ - لا.
‫أخبرته، لكن...
‫مرحبًا يا جدّي.
‫ها أنت ذا! عذرًا.
‫مرحبًا.
‫مرحبًا يا بناتي.
‫- هل قابلتِ إيريك بعد؟ - لا، هل هو هنا؟
‫- لم تكوني في الكنيسة. - لم أستطع تحمّل ذلك.
‫ولكن لماذا الكنيسة؟ هل أصبحت متدينة في النهاية؟
‫- ظننا أن الأمر جميل. - هذا مؤلم جدًا.
‫كانت أمًّا رائعة لك. جميلة جدًا و...
‫- جميلة؟ - مثلَك.
‫يا لها من ذكاء! كانت دائمًا على حق.
‫- انظروا، جدّي موجود. - مرحبًا. صباح الخير.
‫- مرحبًا. - مرحبًا. شكرًا على المرة الماضية.
‫- إنه آيفن. - أعرف إيفان، اللعنة.
‫لقد عرفنا بعضنا منذ زمن طويل. لقد كبرتِ كثيرًا.
‫- هل أنتِ أطول واحدة في الصف؟ - لا أظن ذلك.
‫هل أنتِ مرعبة الصف؟ لا؟
‫- مرحبًا. - مرحبًا.
‫إياها.
‫كنت للتو أفكر فيك.
‫- ما هذا؟ - هذا لي.
‫- كيف حالك؟ - أنا؟ كيف حالك أنت؟
‫علينا أن نتحدث بينما أنا هنا. لدي شيء أريد أن أقول لك.
‫- ألا يمكنك أن تقول ذلك الآن فقط؟ - لا، ليس هنا.
‫حان وقت أن نتحدث.
‫يمكن لـ "فريدريك" أن ينقلهم بسيارة "تويُوتا".
‫- مهلاً. - أوه.
‫أنا بخير، شكرًا لك.
‫أتمنى فقط ألا يشعر أنه...
‫...عليه فجأة أن يكون أبًا، وأن... يطمئنّني أو شيء من هذا القبيل.
‫في...
‫لكن من الجيد أنه يحاول. وقد يجد الأمر صعبًا أيضًا.
‫اسأله عن خططه للبيت.
‫- ماذا تقصد؟ - هو يملكه.
‫حقًا؟
‫لقد أعطاها لوالدتي بعد الطلاق. لكن لم تكن هناك أوراق تثبت ذلك.
‫حسنًا؟
‫الأمر معقّد قليلًا. كنا نأمل في ذلك المال.
‫إذن اسأليه أنت! أنت لا تجرؤ أبدًا على الحديث معه في أي شيء صعب.
‫- أوه لا؟ أليس كذلك؟ - لا.
‫- أظن أني أفعل. - لا، أنت لا تفعل.
‫مرحبًا.
‫تبدو جيدًا. ماذا تريد؟
‫فقط قهوة.
‫- لا شيء آخر؟ - لا.
‫فنجان قهوة للسيدة الشابة الجميلة.
‫- وأنت؟ هل طعمه جيد؟ - كل ما تقدمه طعمه جيد.
‫إنها تظن أننا زوجان.
‫كنت أفكر بك كثيرًا.
‫حسنًا. كيف حالك؟
‫ممتاز، لدي الكثير لأفعله.
‫هل سمعت أنهم سيعرضون سلسلة من أفلامي في فرنسا؟
‫- من أين كنت سأسمع ذلك؟ - لكنني أعمل على فيلم جديد.
‫أنت لا تستسلم.
‫يقول مايكل: إنها أفضل شيء كتبته على الإطلاق.
‫- إذن مايكل ما زال ينتج؟ - يقول إن الأمور تسير في طريقي كما هو الآن.
‫يُعرض فيلمي الوثائقي في كل مكان.
‫كنت تريد أن تتحدث معي عن شيء؟
‫نعم.
‫الفيلم يتحدث عن...
‫...امرأة شابة، أم، من...
‫أريدك أن تؤدي الدور الرئيسي.
‫كتبتُه لك.
‫لا أحد غيرك يستطيع أن يؤدي هذا الدور.
‫شكرًا جزيلاً.
‫- لكنك لم ترني وأنا أمثل. - بلى، لقد رأيتك. رأيتك في "ميديا".
‫- لقد غادرتِ أثناء الاستراحة. - لا أحتمل المسرح.
‫كان تصميم الديكور سيئًا جدًا. لكنك كنتِ ممتازة.
‫خلال دقيقتين أستطيع أن أعرف إن كان الممثل جيدًا.
‫الدور مناسب لك. أنتِ تستحقين شيئًا أقرب إليك، شيئًا أكثر شخصيةً -
‫بدلًا من قطع قديمة عمرها أكثر من 200 عام لكبار السن.
‫هذا دور سينمائي مناسب.
‫قد تحصلين أيضًا على بعض المال، لأن مسلسلي يحقق نجاحًا كبيرًا.
‫نعم، هذا بالتأكيد يساعد.
‫كما أن مايكل واثق من أنه يستطيع تأمين تمويل الفيلم.
‫سنصور في منزلنا.
‫- في منزلنا؟ - نعم. إنه مثالي.
‫لن أشارك في هذا.
‫- يمكنك أن تأخذ استراحة من تلك السلسلة، أليس كذلك؟ - لقد انتهت منذ وقت طويل.
‫أنت أفضل من ذلك.
‫- هل رأيته؟ - نعم.
‫ماذا تعتقد؟
‫- لا يهم. - أود أن أسمع ما تفكر به.
‫لكن هذا ليس لي. لا صور.
‫لن يروا وجهك. لن يروا عينيك.
‫وماذا أعرف أنا؟ الناس يحبونه.
‫الأمر ليس بما يظنه الناس. أنا أسألك عمّا تفكر به أنت.
‫أنت لست المشكلة.
‫هذه الأدوار فرصة لك.
‫لن نعمل معًا يا أبي.
‫- لا يمكننا حتى الكلام. - اقرأ النص، ثم سأتصل.
‫- توقف عن الاتصال! أنت سكران. - أنا قلق عليك.
‫لا يجوز لك أن تقلق عليّ.
‫- اقرأه فقط الآن. - لماذا؟
‫على أي حال لن يهم.
‫ارجع!
‫ستانس!
‫في الـ!
‫ارجع الآن!
‫اجلس ساكنًا!
‫يجب أن تجلس ساكنًا.
‫كنت أراقبك أثناء العرض.
‫كنت متأثرًا جدًا.
‫و...
‫عذرًا. إنه...
‫ربما مرّ على مشاهدته نحو عشرين عامًا.
‫أتذكر بوضوح ذلك الوقت و...
‫...أيام التصوير في الموقع، والناس.
‫أعمل/أُسجّل مع الأصدقاء.
‫إنها عائلتي.
‫نعم، وبشكل أكبر حتى في هذا الفيلم، أليس كذلك؟
‫تقصد ابنتي أغنيس؟ نعم.
‫هي التي تؤدي دور آنا.
‫شكرًا جزيلًا. سؤال أخير، ثم سأدعك.
‫ربما يتساءل كثيرون. أنت لم تُقدّم فيلمًا طويلًا—
‫—منذ "L'Idylle" قبل خمسة عشر عامًا.
‫هل سنرى فيلمًا طويلًا آخر لِغوستاف بورغ؟
‫أتمنى ذلك.
‫أتمنى ذلك أيضًا. شكرًا لك.
‫مرحبًا يا "غوستاف"!
‫"غوستاف"!
‫عذرًا. لقد أعجبت "راشيل كِمب" بفيلمك.
‫تود أن تتناول العشاء معها في "الإكسلسيور".
‫المهرجان سيدفع، بالطبع. حسنًا. تفضل.
‫أنا هنا مع "غوستاف بورغ". وقد دعته "راشيل كِمب".
‫- إنها شركة خاصة. - "غوستاف بورغ"!
‫- شكرًا لقدومك. - سأحضر كرسيًا.
‫- تفضل. - شكرًا لك.
‫فيلمك ترك أثرًا كبيرًا فعلًا. إنه عملٌ رائع.
‫- شكرًا لك. - مذهل فعلًا.
‫- كيف سار العرض؟ - جيد.
‫الجمهور أحب الفيلم. يجب أن تراه عندما يُعرض لأول مرة.
‫كيف تفعل ذلك؟
‫أتمنى أن أستطيع صنع أفلام مثل التي تصنعها.
‫لقد أثّر فيّ هذا اليوم حقًا.
‫لا أظن أنني رأيت فيلمًا مثل هذا من قبل.
‫كان مذهلًا فعلًا...
‫أثّر فيّ.
‫شكرًا.
‫كنت أفكر في أخذ استراحة.
‫لدي الكثير من المشاريع مجدولة لدي.
‫الأدوار مناسبة بما يكفي، لكن...
‫- لا علاقة لهم بي. - فقط ارفض.
‫"سام" سيفقد أعصابه إذا فعلت ذلك. هذا مفهوم.
‫لِتذهب "سام" إلى الجحيم. هذه حياتك.
‫وماذا عنك؟ هل تعملين/تعمل على شيء جديد؟
‫كنت أظن ذلك، لكن...
‫لم تستطع الحصول على المال؟
‫شيء من هذا النوع.
‫سيوصلك إلى الفندق.
‫شكرًا.
‫- كان من دواعي سروري مقابلتك. - وأنا كذلك.
‫رايتشل!
‫لا، لا، لا.
‫يا راش، هذا هاتفك!
‫أليس من المفترض أن تذهب أنت؟ - هل تريدني أن أذهب؟ حسنًا.
‫الآن يبدو كل شيء... دافئًا وقريبًا جدًا.
‫- لا تحب الحضن؟ - نعم، أحب الحضن.
‫لماذا تخاف منه إلى هذا الحد؟ من القرب؟
‫- هذا ليس سهلًا عليك. - لا. بل من الأفضل أنك متزوجة.
‫حينها لن أُذكَّر يوميًا بمدى تدهور حالي.
‫أنت قاسٍ على نفسك. كم أنت غبي جدًا؟
‫على مقياس من 1 إلى 100؟ 80.
‫إذن الاحتمال 20%...
‫وهؤلاء هم الذين تتعامل معهم الآن. نسبة الـ20.
‫- هل تكلّمت مع مدير المسرح؟ - نعم. يظن أن عليّ أن أذهب للعلاج.
‫- نعم؟ لماذا لا؟ - لا، لا تقل نعم.
‫إنها نوع من الرهاب. وقد يكون مفيدًا.
‫ليس الأمر بهذه السوء. كان مجرد...
‫- كان عليّ أن أصفعك. - نعم، هذا...
‫آسف. كانت قاسية قليلًا.
‫- ذات يوم ستبلّغ عني. - لا، أعدك.
‫أنا أعرف عن نفسي أكثر من اللازم. لا أحتاج إلى علاج.
‫- لماذا لا؟ - أمي كانت مُعالِجة.
‫ليس من المفترض أن تتحدث مع أمي. أريد فقط قبلة أخيرة.
‫- ليس هكذا. - لقد انتهى الأمر.
‫- إلى الغد. - نعم.
‫تعتلي المسرح، ومع ذلك الأمر غير منطقي تمامًا.
‫جسدك كله يصرخ عند وقوفك أمام الجمهور.
‫- لا يمكنك الاختباء. - لكن أليس هذا مجرد قلق؟
‫لا، أنا أحب ذلك!
‫وذاك...
‫ذلك الإحباط والغضب، واللاعدالة في -
‫- أنه يجب على المرء أن يتحمل المسؤولية.
‫عندما تسميه كارهًا للصراع، فهذا لأن عليها هي أيضًا أن تكون كذلك.
‫أكثر ما يعجبني فيه هو على الأرجح بناء الشخصيات -
‫- أن تدخل تلك النظرة، أو تلك المشاعر -
‫- عبر تمثيل شخص آخر.
‫يجعلني أشعر بالأمان تجاه أموري أنا.
‫ألا تريد فقط أن تكون على طبيعتك؟ يبدو أن هذا ما تقوله.
‫كيف تعتقدين ماذا كانت ستقول أمي عن هذا؟
‫هذا غش. عليك أن تقف بعيدًا أكثر.
‫لا! اقترب قليلًا. لا، لا. هنا!
‫هل لديك صديقة؟
‫لا، ليس حقًا.
‫ألا تريد واحدة؟
‫لأن...
‫لكن الأمر ليس دائمًا بهذه السهولة.
‫- لكني أحبك. - نعم.
‫وأنا أيضًا أحبك.
‫أريد أن أتزوجك عندما أكبر.
‫لطيف منك أن تقول ذلك، لكن لن ينجح.
‫- هل نمت؟ - لا.
‫إنه لطيف جدًا.
‫أعتقد أنني قد تمت خطبتي.
‫- مبروك. - ليس هذا ما يحدث كل يوم.
‫عندما عاد إلى المنزل من ساحة اللعب اليوم، نظر إليّ مباشرة وقال:
‫"أراك."
‫من أين يأتي هذا؟ هل تقول ذلك؟
‫- يبدو أنه شيء من المدرسة. - أن تقول: "أراك"؟
‫هل كل شيء يسير على ما يرام؟
‫- عذرًا. - ما الأمر؟
‫الأمور تسير جيدًا. أظن أنني يجب أن أعود إلى المنزل.
‫في الهواء.
‫- الأمور تسير جيدًا. - هل أنت متأكد؟
‫- هل أنت متأكد؟ لم يحدث شيء؟ - لا. آسف.
‫حسنًا.
‫- هل كل شيء بخير؟ - نعم.
‫- لم تنتهِ هناك مرة أخرى، أليس كذلك؟ - لا أظن ذلك.
‫فقط أظن أنها تشعر بالوحدة.
‫- هل تعتقد أنه أمر غريب؟ - قليلًا.
‫- مرحبًا. - مرحبًا.
‫هذا جميل.
‫عندما مرضت أمي، خطرت في بالي فكرة -
‫أن أتولى الأمور هنا وأعيش هنا مع "إيفِن" و"إيريك".
‫- هل تريدين أن تعيش هنا؟ - لا.
‫لا نستطيع تحمل ذلك.
‫هذه مجرد أوراق قديمة.
‫شكرًا لك جدًا على كل ما فعلته. هذا رائع.
‫- فقط تخلّص مما لا تريدينه. - لكن هنا أشياء كثيرة جميلة.
‫أشياء لها قيمة عاطفية. تفضل/تفضلي ألق نظرة.
‫- أريد تلك المزهرية. - نعم، إنها جميلة.
‫- لأنني أريده؟ - لا، فقط خذها.
‫- لكن سننظر إليها معًا. - نعم، وبعدها سأخذها أنا.
‫عن...
‫- كم سيبقى هنا؟ - لم يقل.
‫لكنّه سيُرتّب عملية البيع فقط، أليس كذلك؟
‫لا أعرف حقًا...
‫سيكون هنا عند الساعة الثانية. يمكنك أن تسأله.
‫- لا أظن ذلك. - لا يمكنك تجاهل أنه هنا.
‫يمكنني أن أحاول.
‫لن يُرتّب عملية البيع. كنت أظن ذلك، لكن...
‫على الأرجح لديه مشروع.
‫ماذا قلت؟
‫هذا أمر جيد. سيعود لصناعة الأفلام.
‫- أي مشروع؟ - المشروع الذي كنت تتحدث عنه.
‫- الفيلم الذي كتبه لي؟ - نعم، الفيلم الذي لم تكن تريد التمثيل فيه.
‫- هل حصل على المال مقابل ذلك؟ - بالطبع.
‫على الأرجح سيقول ذلك بنفسه. لقد سأل إن كنت تريد أن تكون هنا.
‫حسنًا.
‫- هل هذا هو؟ - نعم.
‫إنها "رايتشل كامب".
‫يا إلهي.
‫- اللعنة! - مرحبًا. "نورَا"؟
‫الأمر نفسه. لا تغييرات كبيرة هنا.
‫يسعدني رؤيتك مجددًا. يوجد مقهى قريب.
‫ستخبرنا "رايتشل" عندما نكون قد انتهينا.
‫- مرحبًا. هل "نورَا" هنا؟ - لا، كان عليها أن تذهب.
‫- "رايتشل"، هذه ابنتي "أغنِس". - مرحبًا يا "رايتشل". سعدت بلقائك.
‫- هل أنت أيضًا تعمل في مجال السينما؟ - لا، إنها تساعدني في البحث.
‫أنا مختص بالتاريخ... مؤرخ.
‫عذرًا، لا أستطيع التحدث بشكل جيد.
‫هل تعرفها؟ لقد لعبت دور "آنا" في الفيلم الذي شاهدته.
‫مر وقت طويل.
‫بالطبع. أنتِ... أنتِ "آنا"! الآن اتضح لي.
‫هل يمكنني التقاط سيلفي معك؟ أنا منبهرة بك كثيرًا.
‫شكرًا.
‫لذلك فهي تتحدث مع ابنها.
‫إنها آخر مشهد. إنها تطبخ له.
‫هذا مهمّ بالنسبة لها. إنها آخر فعلٍ أمومي.
‫يتعانقان، ثم يرحل.
‫وعندما تُغلق الباب، يحدث شيء داخلها.
‫كأنها تسترخي، أليس كذلك؟
‫الولد سيقابل والده، لذلك لا تستعجل.
‫وهنا المكان الذي نعلّق عليه الملابس.
‫- حبل الغسيل. - حبل الغسيل.
‫ثم تدخل إلى هنا وتبدأ في الأكل.
‫فجأة...
‫...تسمع باب الشرفة يفتح. تعال.
‫إنه الابن. لقد نسي علمه النرويجي.
‫نعم، إنه السابع عشر من مايو، يوم العيد الوطني.
‫هل ذكرت أنه لن يتمّ قصّ المشهد؟
‫- كل شيء؟ - النهاية كاملة في لقطة واحدة.
‫بدون أي قطع. تطابق كامل بين الزمن والمكان.
‫إذًا...
‫يكتفي الولد بالوقوف هناك وينظر إليها.
‫هناك خطبٌ ما. لكنه لا يعرف ما هو.
‫لذا يلتقط العلم ويركض بعيدًا.
‫تتجه إلى هناك وتتأكد من أنه غادر بالفعل.
‫لنسمع فقط صوت انغلاق البوابة خلفه، لأن الكاميرا عليها هي.
‫وهذا مهم.
‫ذلك التعبير الذي يبدو عليها هنا.
‫- عمّا تفكر؟ - بالضبط.
‫ثم تذهب إلى هنا مرة أخرى.
‫- إذًا هذا هو المكان الذي تفعل فيه ذلك؟ - نعم.
‫هل يمكن لهذا أن يتحمّل وزنها؟
‫هكذا حدث الأمر. مع أمي.
‫- والدتك؟ - نعم.
‫- لكن ليس هنا؟ - نعم.
‫- لقد مرّ وقت طويل جدًا. - لا.
‫استخدمته هناك.
‫ذلك؟
‫ليصل إلى ارتفاع كافٍ.
‫لكننا لا نرى ذلك.
‫تعود إلى الداخل وتغلق الباب.
‫كل ما نسمعه هو الصوت.
‫فيما تتجه الكاميرا بعيدًا.
‫لماذا لم تتحرّكِ بعد ذلك مباشرة؟
‫نحن أيضًا.
‫انتقلنا إلى السويد. كان والدي سويديًا.
‫أود أن أسمع المزيد عنها.
‫ليست أمي هي المقصودة في النص.
‫لكنهم ما زالوا يسمحون لي بذلك، أليس كذلك؟ أعلم.
‫سيكون كل شيء على ما يرام. هي متحمسة.
‫قلت لها إن هذا الكرسي هو ما كانت تستخدمه أمي عندما شنقت نفسها.
‫كرسي آيكيا؟
‫هل أنا حقًا أنا؟
‫هل أنا أنا؟ لأن شعوري وطريقة نومي...
‫لا أفهم كيف يمكن أن... أكون أنا.
‫لقد كنا هنا من قبل.
‫- ألا تتعرّفين إلى نفسك؟ - لا.
‫قبل سنوات طويلة، كان مكتب أخصائي النفس يُسمّى فقط "المكتبة".
‫لم يكن يُستخدم كثيرًا، كانت ابنتهم الكبرى "كارين"...
‫- تستطيع استخدامه بحرية لتقضي وقتًا ممتعًا مع أصدقائها والاستماع إلى الموسيقى.
‫عندما اندلعت الحرب، انخرطت كارين في حركة المقاومة.
‫في إحدى أمسيات أواخر الخريف من عام 1943، تم توقيفها من قِبل الشرطة التابعة للدولة.
‫سُجنت لمدة عامين. ولم تتحدث أبدًا عن فترة وجودها في "غريني".
‫مثل ذلك. استمعي الآن.
‫بعد التحرير، تزوجت كارين وتولت إدارة المنزل.
‫أنجبت "غوستاف" في مستشفى "أوليفال" عام 1951.
‫بعد سنوات طويلة، عندما كان غوستاف يعمل على صناعة الأفلام، كان يقول كثيرًا:
‫"الظلال هي أجمل شيء في العالم."
‫تخيّل المنزل الذي عاش فيه وهو طفل.
‫استولت أخت كارين الصغرى، إديث، على البيت مع صديقتها ليليان.
‫كانت إديث سعيدة بلا أطفال، لكن غوستاف جاء لزيارتهم في الصيف.
‫وعندما كان الناس يشكون، كانت إديث ترفع مستوى الصوت أكثر.
‫كانت متأكدة أن الجار هو من بلّغ عن أختها.
‫عندما توفيت إديث، كان غوستاف الوريث الوحيد لعمّته.
‫في عام 1986، عاد إلى البيت حاملاً كل الذكريات.
‫توجد روايتان عن كيفية لقاء غوستاف بزوجته، سيسيل.
‫قالت إنها تُعالجه بوصفه مريضًا من الأرق.
‫ربما كان الرجوع أصعب مما أراد أن يعترف به.
‫رواية غوستاف كانت أكثر تنوعًا.
‫كانت جميلة بشكل رائع.
‫سمعت أنها أخصائية نفسية، فظهرت لدي فورًا مشكلات نفسية.
‫بعد ستة أشهر، أصبحت سيسيل حاملًا.
‫تزوجا في ديسمبر 1987، قبل ولادة نورا بثلاثة أسابيع.
‫وبوجود أختهم الصغرى أغنِس، صاروا عائلة من أربعة أفراد.
‫- هل نحن صعبون في العيش؟ - لستُ أقول ذلك.
‫- لماذا تثير هذا الموضوع مرة أخرى؟ - أنتَ جبان جدًا!
‫بعد الطلاق، عاد غوستاف إلى السويد.
‫صار البيت أخف فأخف مع مرور الوقت.
‫هل تحدثتَ إلى بيتر؟
‫بيتر رجلٌ كبير في السن. لم يُصوِّر فيلمًا منذ عشر سنوات.
‫- ولا أنا. - لكنّه لم يعد يعمل.
‫أنا أتحدث إليه.
‫- لا أريد أن يصوّره أي شخص آخر. - حسنًا، لكن...
‫- إذن يمكنك أن تتحدث إليه بنفسك. - نعم، إذن.
‫"نعم، إذن"؟ افعل ذلك.
‫- إنه ليس أكبر منك سنًا. - كلامٌ فارغ، كلامٌ فارغ.
‫- ما رأيك في النرويج؟ - أحب النرويج. جميلة جدًا.
‫الناس ودودون جدًا. شعرتُ أنني مرحَّبٌ بي.
‫إنه إنتاج من نتفلكس. هل سيُعرض الفيلم في دور السينما؟
‫نعم، أين غير السينما؟
‫الأمر قيد التفاوض، لكن الخطة واضحة.
‫سؤال إلى رايتشل كامب.
‫يتعلق الأمر بتلقي فيلمك الأخير "اختيار كاثي".
‫يبدو أنه خيّب ظنّك قليلًا.
‫أنا فخور جدًا بهذا الفيلم.
‫لكننا لسنا هنا لنَتحدث عن هذا، أليس كذلك؟
‫هل كنت متوترًا بشأن التمثيل في فيلم درامي جاد؟
‫أنا أصنع هذا الفيلم لأن...
‫ما هذا السؤال اللعين؟
‫رايتشل كامب هي أفضل ممثلة في جيلها.
‫عليك أن تكون ممتنًّا. ابتعد!
‫- ابتعد! - حسنًا. شكرًا لك.
‫يا لها من غبٍّ حقير.
‫أليس من المفترض أن نعرف الأسئلة مسبقًا؟
‫- لا يمكننا فعل ذلك. - هراء تيك توك.
‫ليس ASMR مرة أخرى؟ إنه يسبّب لك النعاس.
‫- لقد علّمني. - لقد جرّبت ذلك معه.
‫لا أريد أن ألقي خطابًا، لكنني أشعر بامتنان كبير بداخلي.
‫من الرائع جدًا أن أعمل معك.
‫- من الواضح أننا لم نصل إلى خط النهاية بعد. - تحدثنا عن ذلك سابقًا.
‫- تحدثنا كثيرًا. - سنصلح كل شيء قبل العرض الأول.
‫يا "ياكوب"، أعلم أن الوضع في البيت صعب الآن.
‫رجال...
‫...شكرًا لطريقتك في العمل، وعليك فقط أن تخبرني إذا حدث أي شيء.
‫شكرًا. سأفعل ذلك.
‫لكن... حسنًا. أظن أن هذا سيكون ممتازًا فعلًا.
‫- أظن ذلك أيضًا. - هنيئًا.
‫يا صحن!
‫لم تقل إنك ستحصل على الطلاق.
‫لا، كنا للتو في خضم التدريبات...
‫نعم.
‫- من الصعب إيجاد فرصة. - نعم، بالطبع.
‫ليس بسبب...؟
‫- بسببنا؟ - لا، ليست هذه هي السبب.
‫أنا هنا إذا كنت... تريد أن تتحدث أو...
‫- ألا يوجد أحد آخر يريد أن يسبح؟ - واحد، اثنان...
‫ثلاثة!
‫لا يهم إن رآنا أحد الآن.
‫اسمع... لا أعرف...
‫- مرحبًا. - مرحبًا، مرحبًا.
‫- هل الأب موجود؟ - ليس بعد.
‫- ها أنت ذا! مبارك! - شكرًا لك.
‫تبدو رائعًا جدًا بربطة العنق. هل نطلب بيتزا؟
‫مرحبًا. أنا أفعل هذا فقط.
‫لا أزال أحتفظ بالأسطوانة.
‫- لا. - بداية.
‫مرحبًا! أهلاً وسهلاً.
‫- يسعدني رؤيتك. - يسعدني رؤيتك أيضًا.
‫- مرحبًا يا جدي. - مبارك! تسع سنوات؟ لقد كبرت الآن.
‫- آخر مرة التقينا كانت في حفل الزفاف، أليس كذلك؟ - لا أنسى أحدًا مثل "تيريز".
‫- مرحبًا. هذا رائع. - فقط أحضر بعض الأكواب.
‫مرحبًا يا جدي.
‫مرحبًا.
‫هنا قابلتَها.
‫كيف تسير الأمور مع الفيلم؟
‫- جيد. - سمعت عنه. مثير للاهتمام.
‫كيف يكون العمل مع رايتشل كامب؟
‫أنا فقط أريد أن أعرف كيف يكون العمل معها.
‫هي لم تصل بعد، لكنّها في طريقها.
‫سمعت أنك خدعتها بكرسي من "آي كيه إي إيه".
‫هل يجب أن يجلس واضعًا الشاشة طوال الوقت؟
‫- تبقّى له 20 دقيقة فقط. - ومن بعد ذلك؟ حتى "إيفن"؟
‫كم بقي من وقت الشاشة لديك؟ أليس انتهى الآن؟
‫- كم بقي من وقت الشاشة لي؟ - وهل لدى "إيفن" وقت شاشة؟
‫- أغلقه الآن. - الآن صار الأمر بيتزا.
‫- ماذا تقول؟ - شكرًا، يا جدي.
‫إنها "مونيكا بيلوتشي"، بحق الجحيم.
‫وهذا الفيلم سيعلّمك عن علاقة النساء بأمهاتهن.
‫- لكننا لا نملك مشغّل أقراص "دي في دي". - وهذا أمر جيد.
‫- سنجد حلًا. - لا أشاهد الأفلام كثيرًا هذه الأيام.
‫- يجب أن تبدأي بالكتابة. - نعم، تقولين ذلك.
‫لماذا تنتظرين من رجلٍ كبير في السن أن يسمح لك بأداء "أوفليا"؟
‫- سأؤدي دور "هاملت". - تحدثت مع "رايتشل" حول ذلك.
‫هي تطوّر المشاريع بنفسها، ولديها الآن شركة إنتاج خاصة بها.
‫صعب أن تكون ممثلًا. فأنت لا تقرر وحدك.
‫ليس هذا جيدًا على المدى الطويل. فهو يقوّض ثقة المرء بنفسه -
‫- وتصبحين شديدة التعلّق باهتمام الناس إلى حدّ لا يُحتمل.
‫لا يمكنني أبدًا أن أتزوّج ممثلًا.
‫ولكن هل من المقبول أن تنام معهم؟
‫في هذه الأيام، الفنانون مثل أي شخص آخر، ما زالوا يحملون ذهنية البرجوازية الصغيرة.
‫لا يمكنك أن تكتب "يوليسيس" بينما يجب عليك أن تقودي إلى تدريب كرة القدم.
‫ماذا حدث للفنانين الأحرار؟ يجب أن يكون الفنانون أحرارًا.
‫وألا تنجب أطفالًا، يا أبي؟
‫لا يجوز لك أن تقولي هذا يا "نورَا". كم عمرك الآن؟
‫عندما كانت "سيسيل" في عمرك، كانت لديها طفلان.
‫الأمور مختلفة الآن يا أبي.
‫أنتم الاثنان أفضل شيء حدث لي على الإطلاق.
‫أفضل شيء؟ ألا كان عليك أن تبقي هنا مدة أطول قليلًا؟
‫كل فرد في العائلة يغضب من أبي.
‫- لقد أصبحتِ ماهرة جدًا، أليس كذلك؟ - ومن أين تعرف؟
‫- أنتِ لا تعرفيننا. - توقفي عن المبالغة.
‫أعرف أن عليك فترة صعبة.
‫لكنّك غاضبة جدًا، اللعنة.
‫يصعب أن تحبّ شخصًا مليئًا بهذا الغضب.
‫أليس كذلك؟ أنت لا تريدين أن تبقي وحدك إلى الأبد.
‫وهذا ليس جيدًا للفن أيضًا.
‫أنت بحاجة إلى شخص تهتمّين به. الأطفال أو...
‫الأطفال ليس شيئًا ينبغي الندم عليه.
‫بيتر؟
‫- سعيد برؤيتك. - يا له من مكان جميل لديك.
‫الفضل لـ"لاسّي هالستروم"، لا لك.
‫حجزك فقط لأنه شاهد "نهر الزمن".
‫لا بد أن هذا رائع بالنسبة لأحفادك.
‫ما زال الأمر صعبًا مع دانيال. هذا يؤثر في الأطفال.
‫لا يُسمح لهم بزيارة جدّهم.
‫لكن اسمع، هذا النص...
‫- ليس سيئًا إلى هذا الحد، أليس كذلك؟ - بل إنه رائع تمامًا.
‫- إذًا أنت معنا؟ - نعم. سنحتسي مشروبًا.
‫في الـ...
‫لا أظن أن هناك العديد من الكاميرات اليدوية.
‫أفكر برافعة/عربة كاميرا وثلاثي القوائم.
‫آسف أنني لم أتواصل معك. هكذا أكون عندما لا أصوّر.
‫الأمر نفسه هنا.
‫سأخبرك إذا صار لهذا الموضوع شيء.
‫لدى "نتفليكس" أيضًا ما كان ينبغي أن تقولُه.
‫يريدون منا أن نتحدث مع الآخرين.
‫هل هذا هو الحال؟
‫نعم.
‫هذا هو الوضع.
‫طبق.
‫سعيد برؤيتك.
‫مرحبًا يا "نورَا". أردت فقط أن أتصل وأقول إنني...
‫علينا أن نتحدث.
‫لا يمكن أن يكون الأمر هكذا...
‫أنا لا أحب الذهاب إلى المسرح.
‫ليس بسبب أنني لا أحب المسرح.
‫فقط لا أستطيع تحمّل رؤيته.
‫لكن "شيخوف" هو... أستطيع أن أقرأ "شيخوف".
‫إذن...
‫...ليس القطع نفسها، بل...
‫أنا شخص حساس. نحن متشابهان في هذا.
‫ما هذا بحق الجحيم؟
‫شكرًا.
‫كنت أفكر في... من هو "أنت"؟
‫تقول "أتعرف". من هو "أنت"؟
‫من برأيك؟
‫لا أظن أنها أمّها. لن تقول لها ذلك أبدًا.
‫ربما هي مجرد صوت داخلي.
‫فقط يبدو الأمر غريبًا: أن تتكلم دون أن تتكلم مع أحد.
‫حسنًا. لنفعل ذلك بينما "إنغريد" تستمع.
‫نعم.
‫- تعال هنا. جرّب أن تجلس هنا. - حسنًا.
‫ونبدأ بـ...
‫"وجدت نفسي في أزمة." تحدّث إلى "إنغريد".
‫لمسها، حتى يبدو كأنك أمّها.
‫تذكّر أنها لم تخبر أحدًا بهذا.
‫إنها تتضايق من أن تصلّي بهذه الطريقة.
‫قد تحاول إخفاء ذلك أو السخرية من نفسك، لكن...
‫...أنت خجِل.
‫أنت تخجل من كونك ضعيفًا.
‫حسنًا.
‫"وجدت نفسي في أزمة.
‫كنت وحدي في البيت مرة أخرى، مستلقية في السرير أبكي.
‫أعرف أن الجميع مستلقون في السرير ويبكون، لكن...
‫يقول بعضهم إنك حين تُصلّي، فأنت لا تتحدث في الحقيقة إلى الله.
‫تدرك مقدار اليأس.
‫تُلقِي بنفسك على الأرض لأن هذا هو الشيء الوحيد الذي تستطيعين فعله.
‫إنه مثل كسر القلب، وتفكرين:
‫"اتصلي بي. سامحيني. أعدني إليك."
‫و...
‫...لقد دمرت كل شيء.
‫وكُنت وحدي أبكي.
‫ثم، ولأول مرة...
‫...جلست على الأرض... وصليت.
‫لا أعرف لمن كنت أقول ذلك، لكنني قلته بصوت عالٍ:
‫"ساعدني.
‫لا أستطيع الاستمرار. لا أستطيع أن أفعل ذلك وحدي.
‫أريد بيتًا. أريد بيتًا."
‫أتمنى أن تكون أمها مثلما تظهر في الفيلم.
‫بالضبط.
‫- هل هذا يعمل بالإنجليزية؟ - نعم، بالطبع.
‫ربما يجب أن يكون لديّ نطق نرويجي مثل "إدغِر".
‫- لا، ليس لديّ لهجة. - هي سويدية.
‫- هل لديّ لهجة؟ - بالكاد.
‫لكن أليس هذا غريبًا -
‫أن الجميع يتكلم بلهجة اسكندنافية، وأنا يبدو صوتي هكذا؟
‫ربما. سأتفكر بالأمر.
‫هل يمكنني أن أسألك شيئًا آخر عن الدور؟
‫سؤالي الأكبر لا يزال: لماذا؟
‫لماذا تختار أن تنتحر؟
‫نعم. ما رأيك؟
‫أفهم أنها مكتئبة، مثل أمها.
‫لكن لديها طفل.
‫وهذا هو السؤال الذي يطرحه الفيلم، أليس كذلك؟
‫عليك أن تجد سببك أنت.
‫هل يمكنني أن أسألك عن أمك؟
‫ليس للتطفل، لكن أشعر أنها لها علاقة بالأمر.
‫لا يتعلق الأمر بأمي.
‫تفضلوا بسجلّها من أرشيف شرطة الدولة ومن "غْريني".
‫هنا التحقيق مع "كارين إيرغنس". لقد طلبت الاطلاع على الملف كاملًا.
‫كما توجد صور تُعيد تمثيل أساليب التعذيب.
‫هذه صور قوية ومؤلمة. يجب أن تكونوا على علم بذلك.
‫لقد وضعت ملاحظات على أهم الأجزاء.
‫شكرًا جزيلاً.
‫عندما أخبرت «إيفن» بذلك لاحقًا -
‫- لم يكن يبدو أن هناك شيئًا جديدًا كثيرًا.
‫ربما كانوا يعرفون معظم ذلك.
‫كان من الصعب تحديد ما الذي ترك هذا الأثر القوي.
‫هل كان ذلك بسبب استجواب الجدة، وكيف وصفته بهدوء وجفاف؟
‫أم لأنها كانت واحدة فقط من بين كثير من الضحايا في الملف نفسه؟
‫كان تقرير الشرطة عن انتحارها بعد 15 عامًا مقتضبًا.
‫لم تكن هناك صور. لكن اسم الأب كان موجودًا.
‫لم يتم استجوابه، على الأرجح لأنه كان في السابعة فقط.
‫ثم تقوم بالتصوير بسرعة كبيرة. انتظر.
‫كن حذرًا الآن.
‫شكرًا. دعني أرى.
‫حسنًا، ماذا؟
‫هل يمكنني أن أرى؟
‫رائع.
‫أليس من الأفضل أن نذهب معًا إلى العرض الأول لـ"نورَا"؟ يمكننا أن نتناول الطعام هنا أولًا.
‫ربما سأضطر إلى ركوب سيارة أجرة مباشرة من المكتب.
‫- لكنك ستأتي؟ - بالطبع.
‫أود أن يكون "إيريك" في فيلمي.
‫- إنه مناسب تمامًا. - حسنًا؟
‫لا توجد كثير من الجمل، لكن هذا دور مهم، ابن "رايتشل".
‫لطيف، لكن...
‫- إنه ليس من نوع الممثلين. - لا أريد شخصًا من نوع الممثلين.
‫لا يوجد شيء أسوأ من أن يأتي الأطفال إليك وهم يلوّحون بيدينهم على شكل “جَز هاندز” -
‫كأنهم داخل عرض غنائي. لدى "إيريك" شيء مميز.
‫لديه سر.
‫كنتَ خجولًا قليلًا أيضًا، أليس كذلك؟ لكنك ممتاز في الأفلام.
‫كان ينبغي أن تواصل ذلك.
‫- "أريد ثلاثة أكواب من العصير." - "أريد ثلاثة أكواب من العصير."
‫"شكرًا لأنك غسلتَ ملابسي."
‫"لا أكاد أجرؤ على إغماض عيني."
‫أخاف أنه عندما أفتحهما، لن يكون هنا."
‫لنأخذ استراحة.
‫يبدو أنك مشتت قليلًا.
‫أنا فقط متعب قليلًا.
‫لا يمكنك فعل أي خطأ هنا.
‫الشيء الوحيد الذي قد تفعلونه خطأ هو ألا تصغوا.
‫ولا تنسَ ذلك.
‫حسنًا؟
‫لنحاول من دون اللهجة.
‫نبدأ من... الصفحة السابقة، من أعلى.
‫- مرحبًا. تشرفت بلقائك. - وأنا كذلك.
‫- آسف على الانتظار. - شكرًا لأنك خصصت وقتك.
‫لماذا لا تريدين أداء هذا الدور؟
‫لا أستطيع العمل معه.
‫لماذا؟
‫- لا يمكننا الحديث. - لكنه كان يريدك في هذا الدور.
‫نعم. لا أعرف حقًا.
‫ما زلت أفكر أنه ارتكب خطأ.
‫لا أستطيع...
‫لا أستطيع الوصول إليها.
‫كلما درستها أكثر، صار من الصعب أن أكون مثلها.
‫كأن حزنها... هذا جزء كبير منها.
‫إنها فكرة جميلة.
‫لكنني لا أعرف إن كان هذا هو سبب كل شيء.
‫أم أنه... عرض لشيء أعمق؟
‫لا أريد أن أُخيبه.
‫إنه... شخصٌ شديد الصعوبة.
‫لكنّه مخرجٌ ممتاز ويرى شيئًا فيك.
‫سيسء من الحكمة أن نتراجع.
‫إنها لغز. كنت أتحكم بها من قبل.
‫وكنتُ، على العكس، أستمتع بألا أكون مسيطرًا عليها.
‫هل فهمت؟
‫الآن أنا أكبر من اللازم.
‫هناك سلكٌ شائك في السهول. "آخر موهيكان".
‫وهو يرسل لي لوحات الأجواء طوال الوقت.
‫أشتاق إلى "بيتر" كثيرًا. متى صار بهذه الهشاشة؟
‫أنا متعبٌ جدًا.
‫ما الذي حدث؟ قبل 15 عامًا كنت في الخامسة والخمسين.
‫ربما أنت على حق.
‫ربما كبرنا أكثر من اللازم.
‫قد يكون ذلك آخر فيلم نصنعه معًا.
‫لكن لا ينبغي أن تبدأ بالتفكير أنك مضطر لمجاراة العصر.
‫هل تعد؟
‫هذا الموضوع... لقد تطرقتَ إليه من قبل، ونحن نعرف ذلك.
‫لكنّك لم تناقشه بهذا الشكل من قبل.
‫نظيف جدًا، وشخصي جدًا.
‫حسنًا، إذن استغرقت كل تلك السنوات حتى الوصول.
‫لكن ستُنجز الفيلم، اللعنة. وستفعله بطريقتك.
‫لا بدّ.
‫- نعم. - سنأخذ فقط...
‫- حسنًا. - حسنًا.
‫تهوية.
‫هل يمكنك فكّ الآخر أمامه؟
‫هكذا.
‫- مرحبًا! - ألف مبروك. لقد كنت رائعًا.
‫- لذيذ. - شكرًا لك.
‫- هذا ما قاله الجميع. - رائع جدًا.
‫لقد عدنا إلى إنجازها نوعًا ما. كان الأمر فعلًا... لا، كان ممتعًا.
‫- هل أنت بخير؟ - نعم، أنا بخير.
‫- لم تردّ على الهاتف. - لا.
‫- هل اجتمعت مع أبي؟ - لا، لم يأتِ... أظن.
‫سنقوم بالاعتناء بالأطفال ونحتسي مشروبًا في "تيكيختوبا". هل ترغب أن تنضم إلينا؟
‫عذرًا؟ أنا حقًا أحتاج أن أهنئك.
‫- كانت مشاركة رائعة. - شكرًا جزيلًا.
‫نعم، سأذهب إلى هناك الآن. سأبلغكم.
‫لكن لن ينفع هذا الليلة.
‫لقد كنت كثيرًا ما أمثل وأنا مريض.
‫لم ألغِ عرضًا من قبل، لكن لا يبدو أن الأمر سَيَنجح.
‫آسف جدًا على ذلك. شكرًا لك.
‫حسنًا. مع السلامة.
‫- أين "إيريك"؟ - سيحضر قريبًا.
‫- لماذا غبت عن العرض الأول لـ "نورَا"؟ - لم تكن تريدني هناك.
‫لنرَ. هذه النسخة الأصلية، وهذه الترجمة.
‫حتى يتمرن "إيريك" على جُمله بالإنجليزية. وساعده في نطقه.
‫هل تكلّم "مايكل" معك؟ لا بد أنه ليس في المدرسة.
‫- لا أعرف إذا كانت فكرة جيدة. - أجل، ستكون رائعة.
‫- لا أعرف إن كان يريد ذلك. - نعم، سيفعل.
‫- من أين لك ذلك؟ - تحدثت معه وذكرت الأمر.
‫- كان سعيدًا جدًا. - لا يمكنك أن تتحدث معه من دوني!
‫عندما كنتَ في فيلمي... هذه أجمل ذكرى أملكها.
‫سيكون ذلك رائعًا. شاهدوا المشاهد معًا حتى النهاية.
‫رايتشل سعيدة بهذه المشاهد.
‫فيها فرح. يجب أن ترى جوانب أخرى من الفيلم.
‫توقفي عن الكلام الآن. فقط توقفي...
‫- لا يستطيع إيريك المجيء. - لكن أغنِس...
‫نعم، كان ذلك جميلًا يا أبي.
‫كان أفضل لحظة في حياتي. تمكنتُ من أن أكون معك.
‫شعرت أنني أهم شخص في العالم. لكن بعد ذلك اختفيتَ شهورًا.
‫- كان مذهلًا. - نعم. لكنني لا أفهمه.
‫كيف يمكن أن تكون قريبًا وحقيقيًا، ثم تختفي فجأة؟
‫ثم فجأة يصبح شخصٌ آخر هو أهم شخص في العالم.
‫- اقريه. - يا إلهي...!
‫لا يهمني إن كان جيدًا أم سيئًا.
‫المهم بالنسبة لي هو إيريك.
‫مهلاً!
‫- مرحبًا. - مرحبًا.
‫لا بد أن يذهب جدي الآن.
‫مرحبًا. كيف حالك؟ سعيد برؤيتك.
‫- اشتقتُ إليك اليوم. - وأنا كذلك.
‫إذن كان من الجيد أنني جئت الآن.
‫حسنًا جدًا. ماذا سنفعل بينما ننتظر أبي؟
‫مرحبًا.
‫ما سبب هذا التكريم؟
‫- هل أنت بخير؟ - نعم، أظن ذلك.
‫تفضل بالدخول. سأحضّر فنجان شاي.
‫- تفضّل. - شكرًا لك.
‫إذًا لم تعد تريد المشاركة في الفيلم؟
‫أنا...
‫أنا فقط أريد أن...
‫فقط لا أريد أن أخيب ظنك.
‫لن أتراجع إذا كنت حقًا تريدني أن أكمل.
‫هل الأمر عندي أنا فقط؟ هذا لا يبدو صحيحًا.
‫وأنت أيضًا لا تشعر أن هذا مناسب، أليس كذلك؟ أنني في الفيلم.
‫بالطبع، يناسبك.
‫لا أظن ذلك.
‫أنت طلبت مني أن أصبغ شعري باللون نفسه لون ابنتك.
‫أنت لا تريد أن يكون الفيلم بالإنجليزية، أليس كذلك؟
‫ويبدو هذا غير مناسب لك أيضًا، أليس كذلك؟
‫وسأحاول ألا أخيب ظنك.
‫آسف على ذلك.
‫لقد خذلتك يا "رايتشل". آسف.
‫معظم الناس كانوا سيؤدون الدور حتى لو لم يكن ذلك مريحًا.
‫أو فقط ابقَ هنا ودع الوكلاء يصلحون الأمر.
‫لكنّك جئت إلى هنا.
‫أنت شخص طيب.
‫لحظة واحدة.
‫لا يجب أن تراه فشلًا. أنت ممثل ماهر.
‫- هذا ما كنت أقصده. - شكرًا لك.
‫مرحبًا.
‫لماذا لا تجيب عندما أتصل بك؟
‫عذرًا.
‫- هل أنت بخير؟ - مم.
‫لا بد أن تجيب. وإلا سأتوتر، هل فهمت؟
‫- ما الأمر؟ هل أنت مريض؟ - لا.
‫تجادلت مع والدي أمس.
‫غضبت كثيرًا.
‫هو يريد "إيريك" في الفيلم، وأنا لا أريد ذلك.
‫لكن بعد ذلك قرأت النص.
‫وكان رائعًا فعلًا. كان مختلفًا تمامًا عمّا كنت أظنه.
‫أعرف أنك لا تريد أي علاقة بهذا الأمر.
‫لكنني أريدك أن تقرأه.
‫شعرت أنه يتحدث عنك. أو...
‫هو كتبه من أجلك. ليس له علاقة بوالدته.
‫و...
‫ألا يمكنك أن تقرأ هذا بصوت عالٍ لي؟
‫لا تظن أنها مكتوبة بشكل مبالغ فيه قليلًا...
‫فقط اقرأها.
‫"أتعرف؟ لا أؤمن بالله إطلاقًا.
‫كنّا من بيتٍ كان كل ذلك فيه غير مهم إطلاقًا.
‫لم نُعَمَّد، وتمّ التثبيت مدنيًا فقط من أجل المال.
‫ثم مررتُ بهذه الأزمة.
‫كنتُ وحدي في البيت مرةً أخرى، مستلقيًا في السرير أبكي.
‫أعرف أن الجميع مستلقون في أسرّتهم يبكون، لكن...
‫قال بعضهم إن الصلاة ليست حديثًا مع الله.
‫بل لتُدرك اليأس.
‫تُلقِي بنفسك على الأرض لأن هذا هو الشيء الوحيد الذي تستطيعين فعله.
‫إنه مثل انكسار القلب، فتفكر: "اتصلوا بي.
‫يجب أن تتوب. أعِدني إليك."
‫كنت هناك. كنتُ قد أفسدت كل شيء. وكنتُ وحدي أبكي.
‫ثم، ولأول مرة، جلستُ وصليتُ.
‫من الصعب شرح ذلك.
‫لا أعرف لمن دعوتُ، لكنني فقط قلت:
‫"ساعدني.
‫لا أستطيع فعل هذا. ولا أستطيع فعله وحدي.
‫أريد بيتًا.
‫أريد بيتًا."
‫هل أخبرت أبي عن... محاولة انتحاري؟
‫لا، بالطبع لا.
‫كنت أفكر الشيء نفسه. "من أين جاءه هذا؟"
‫إنه ممتزج بالكثير من الأشياء عن أمه.
‫لكن يبدو كأنه كان حاضرًا طوال الوقت الذي كنتِ تمرين فيه بذلك.
‫لم يكن حاضرًا.
‫كنتِ أنتِ التي كانت هناك.
‫كيف حدث ذلك؟
‫كيف أصبحتِ بهذه القوة، بينما أنا... تدهورت إلى هذا الحد؟
‫هذا غير صحيح.
‫كيف تعلّمتِ أن تربيْنا بهذا الشكل؟
‫وليس الأمر سهلًا بالنسبة لي دائمًا أيضًا.
‫لكن لديك عائلة.
‫- بيت. - نعم.
‫هناك فرق كبير في طريقة نشأتنا نحن الاثنين.
‫كان لديّك.
‫تظنين أنك لا تستطيعين إظهار اهتمامك، لكنك كنتِ هناك من أجلي.
‫حين كانت أمي قد رحلت.
‫كنتِ تغسلين شعري.
‫وتسرحين شعري.
‫وتوصلينني إلى المدرسة.
‫كنت أشعر بالأمان.
‫أنا أحبك.
‫وأنا أيضًا. أحبك.
‫هل تناسبك جيدًا؟
‫كم هو جميل أن تستيقظ على شيء بهذه الروعة.
‫لديك ابتسامة جميلة. هل يقولها صديقك؟ ينبغي أن يفعل.
‫في الحقيقة يقول ذلك. سمعت هذا من قبل.
‫هل لديك شيء أفضل من ذلك؟ ألا يوجد نبيذ شمبانيا؟
‫- شمبانيا؟ - نعم.
‫هل يمكنني أن أحضر بعض الكعك؟
‫- أنت تعرف... - يحصل "عُمَر" على كعك كل يوم.
‫- مع الشوكولاتة. - لكن كُل الطعام أولًا، ثم بعد ذلك.
‫حسنًا.
‫- إلى اللقاء. - إلى اللقاء.
‫- ما هذا؟ - لقد نسيت هاتفي.
‫- وداعًا. - وداعًا.
‫حسنًا.
‫شكرًا.
‫- ممتاز. - سننتقل إلى ما بعده.
‫الترجمة: "نينَا ماريا إيدهايم" "خدمة النصوص الاسكندنافية"