‫(نُسخ بواسطة TurboScribe.ai. اذهب للاشتراك غير المحدود لإزالة هذه الرسالة.) أنا غير مرتاح قليلًا لمصطلح مقابلة
‫لأنني لست صحفيًا.
‫أجري محادثات وعادةً لا أكون
‫مستعدًا جيدًا.
‫في كثير من الأحيان، بالطبع، أعرف الكثير
‫عن خلفية الشخص أو في
‫في انتظار الإعدام، أعرف التقارير الأولية بأكملها
‫لمباحث القتل، ملف القضية، وأحيانًا 1
‫,000 صفحة، ولكن لا شيء يتعلق حقًا
‫بما سأتحدث عنه الآن أمام الكاميرا.
‫ليس لدي استبيان.
‫ليس لدي ورقة
‫تحوي قائمة أسئلة.
‫علي أن أحاول الدخول في
‫حوار أعمق بسرعة كبيرة، في وقت مبكر، و
‫عادةً لا أتحدث إلى الأشخاص
‫من قبل حتى تظل الأمور جديدة.
‫ليس لدي أي شيء مثل سؤال
‫قياسي أساسي يقودني إلى جوهر
‫الشخص.
‫ليس لديّ ذلك لأن عليك أن
‫تدرك بطريقة ما أن لكل شخص
‫هيكله الخاص وقيمته الخاصة
‫ورؤيته الخاصة.
‫لذا من الأفضل أن تستكشف ما هو قادم إليك.
‫ويجب أن تتفاعل بسرعة كبيرة.
‫أحاول أن أجعل الأشخاص الذين
‫أغطيهم في الفيلم لا يقدمون نوعًا
‫من التصريح أمام الكاميرا، وفي "Grizzly"
‫"مان"، على سبيل المثال، الطبيب الشرعي الذي يتحدث بـ
‫بطلاقة، وبشكل غريب جدًا فعلًا،
‫بطريقة مكثفة.
‫أحضرته أمام الكاميرا، الدكتور "فاليكو" في
‫ألاسكا، في "أنكوريج"، وهو أمام
‫الكاميرا بدأ يتحدث عن الموت
‫واستنتاجاته كطبيب شرعي، وأنا
‫أوقفت ذلك في غضون 30 ثانية وقلت
‫له، أنت لست هنا أمام
‫هيئة محلفين.
‫نحن لسنا في قاعة محكمة.
‫أنت لست الشاهد الخبير.
‫هل تعرف ماذا؟
‫لقد درست هذه القضية.
‫كانت لديك بقايا "تيموثي تريدويل" و
‫"إيمي هيوجنارد" على طاولتك.
‫كانوا لديك، وكان هذا شيئًا
‫كان عليك التعامل معه كشخص.
‫لذا أود أن أرى إنسانًا
‫يتحدث إليّ، وقلت، هل
‫هل تفهم ذلك؟
‫فقال: نعم يا "فيرنر"، أعرف.
‫أعتقد أنني أعرف.
‫فقلت: هيا نصور مرة أخرى.
‫ثم ذهب أمام الكاميرا، وكان
‫رائعًا.
‫في حالة "تيموثي" و"إيمي"، ما
‫كان لدي أجزاء من الجسد، مجرد
‫المدخلات البصرية لرؤية إنسان منفصل قبل
‫عيناي تجعل قلبي يتسارع، تجعل
‫الشعر يقف على مؤخرة
‫رأسي، خاصة بالاشتراك مع محتويات
‫شريط، شريط صوتي، هذا هو
‫الجزء الصوتي من شريط فيديو، وعندما
‫أكتشف من محققين آخرين أن الأحذية
‫وضعت بعناية عند مدخل خيمة
‫والغطاء الذي ترك على الكاميرا بحيث
‫لا يمكن تسجيل الجزء المرئي،
‫ومع ذلك الشريط يعمل بحيث يمكننا
‫سماع أصوات "إيمي" تصرخ و
‫أصوات "تيموثي" يئن، تخبرني أن
‫هذا الحدث وقع بسرعة كبيرة، فجأة و
‫بشكل غير متوقع.
‫بإمكاني سماع صراخها بوضوح، توقف و
‫ابتعد، ربما اهرب.
‫هناك الكثير من الضوضاء في الخلفية.
‫"تيموثي" يئن، وأسمع "إيمي" تضرب
‫على رأس هذا الدب بـ
‫مقلاة، و"تيموثي" يقول، اهربي
‫ابتعدي، اتركي.
‫اهربي، اهربي يا "إيمي".
‫اهربي.
‫كان لدى "إيمي" قناعة كبيرة.
‫كان لديها قناعة كبيرة بـ
‫هذه العلاقة، نحن نعلم ذلك.
‫على الرغم من أنها كانت في الماضي أكثر تحفظًا.
‫لم تقترب من الدب
‫مثلما فعل "تيموثي".
‫كانت أكثر حذرًا.
‫ومع ذلك، أعرف أنه في لحظة
‫الموت، عندما يتم اختبار المرء لأقصى
‫الحد الأقصى لقدرته على أن يكون مخلصًا، لـ
‫التمسك بالوضع، وأن يكون مخلصًا، إذا
‫جاز القول ذلك، لـ"تيموثي"، فقد بقيت
‫هناك وقاتلت مع "تيموثي".
‫هي لم تهرب.
‫أحاول أن أجعل المحادثات أقل من
‫ساعة واحدة.
‫وهذا عادةً كل ما أراه وأسمعه
‫من الشخص، لأنك لا تبقى
‫على اتصال كبير بالموضوع أمام الكاميرا.
‫بالطبع، هناك أفلام أخرى مثل "ليتل"
‫"ديتر" يحتاج أن يطير.
‫أقضي معه الكثير من الوقت.
‫أسافر معه إلى تايلاند.
‫أسافر معه عائدًا إلى ألمانيا، حيث
‫نشأ.
‫لذلك تقضي ما يقرب من أربعة أو خمسة
‫أسابيع مع الشخصية الرئيسية في الفيلم.
‫أو أفلام أخرى، "غراهام دورينغتون"، مهندس الطيران.
‫نعم، أسافر معه إلى غيانا، إلى
‫الغابة المطيرة.
‫وبالطبع، نأكل معًا و
‫نتحدث عن جميع أنواع الأشياء.
‫نتحدث عن النساء.
‫نتحدث عن الطعام.
‫نتحدث عن أي شيء، أحلامه.
‫وكل هذا بالطبع ليس
‫في الفيلم، لكن الأشياء الرئيسية التي
‫أحاول الحفاظ عليها دون تغيير حتى أبدأ التصوير فعليًا.
‫وفي كثير من الأحيان أرى أن كل
‫فجأة يجلس عامل الصوت الخاص بي في
‫المطبخ ويبدأ الحديث عن قضيته أو
‫ما إلى ذلك، وأقول، لا، لا، منفصل، منفصل.
‫ليس عليك أن تشعر بأنك
‫قلت ذلك من قبل.
‫دعونا نتواصل فقط عندما نكون أمام الكاميرا.
‫وأحيانًا، بالطبع، كنت أكرر الأشياء.
‫كنت أسأل، هل يمكنك أن تقولها، ولكن
‫أقصر بكثير، أقصر بكثير.
‫الأساس فيما قلته هو فقط
‫هذا العنصر الوحيد.
‫الرجاء التركيز على ذلك.
‫كانت لدي حالات كانت فيها الكاميرا بالفعل
‫مجهزة والشخص يدخل
‫وكنت أقول، مرحبًا، أنا الشخص
‫الذي ورطك في هذه الفوضى.
‫اسمي "فيرنر هيرتزوغ".
‫وهل هذا على ما يرام بالنسبة لك أن
‫تجلس هنا ولديك هذا و
‫ذلك خلفك؟
‫هل هذا جيد لك؟
‫وإذا قالوا نعم، أقول، هيا
‫لننطلق مباشرة فيه.
‫أنت في وضع حيث عليك
‫أن تتحدث معي وأنا بجوار
‫الكاميرا.
‫لا تتحدث إلى العدسة نفسها.
‫هذا غريب جدًا وليس الشيء الطبيعي.
‫إنه مثل الموت يحدق بك عندما
‫تنظر إلى الكاميرا.
‫إنه مخيف نوعًا ما أيضًا.
‫وكان وجهي قريبًا جدًا
‫من عدسة الكاميرا، أبدًا
‫مرئيًا.
‫إنه أيضًا موقف من الاستماع.
‫ترى هذا القدر الهائل من
‫الاهتمام.
‫تجلس هناك وتنظر إلى
‫الشخص وتومئ برأسك وتريد أن...
‫يجب أن يُظهر وجهك، أوه، نعم، أنا
‫أريد أن أسمع كل شيء.
‫وهذا النوع من التعاطف، رائع.
‫آه، نعم.
‫وأخبرني المزيد.
‫لذلك لا يتعين عليّ قوله.
‫يجب أن يظهر على الوجه.
‫الأكثر براعة بين كل من أعرفهم
‫في فعل هذا هو "إيرول موريس".
‫طريقة وجوده بجوار الكاميرا
‫رائعة فحسب.
‫"الأبيض"، "الأزرق"، "هناك"، كان لدي لقطات من
‫عام 1989 مع رواد فضاء.
‫بعد 18 عامًا، لقد تقدموا في العمر في هذه الأثناء.
‫حاولت تجميعهم معًا و
‫جمعتهم جميعًا في "هيوستن"، في
‫مركز "جونسون" للفضاء.
‫واضطررت أن أسأله، من فضلك، هل يمكنك
‫التمثيل في فيلمي كما لو كنت
‫قضيت 850 عامًا بسرعات عالية، ولكن
‫على كوكبنا، أنت أكبر بـ 18 عامًا فقط.
‫وكان لدي بعض المهام الحقيقية وبعض
‫الطلبات المحرجة نوعًا ما لهم.
‫وقد سمحوا لي بالدخول وكانوا
‫يجلسون في نصف دائرة وشعرت بالإحباط.
‫لم يكن لدي أي فكرة عما، ماذا
‫أقول لهم؟
‫كيف أبدأ؟
‫نظرت حولي وقلت:
‫اسمي "فيرنر هيرتزوغ".
‫نظرت إلى الوجوه ورأيت
‫واحدًا.
‫وقلت، كما تعلمون، لقد نشأت
‫في جبال بافاريا.
‫عندما كنت طفلاً صغيرًا، كسبت
‫أول أموالي من رعاية الأبقار.
‫وتعلمت كيف أحلب الأبقار بـ
‫يديّ.
‫ومنذ ذلك الحين، لدي عين خبيرة.
‫أعرف من يستطيع حلب بقرة بـ
‫يديه.
‫وقلت: أنت، يا سيدي.
‫وكان في الواقع قائد الطائرة الـ
‫ـفضائية الذي أجرى رحلات تجريبية في 50
‫طائرة نفاثة مختلفة وكان على متن
‫غواصة.
‫وأشرت إليه فصرخ
‫وضحك وصفع فخذيه وأصدر
‫حركته، وقال: نعم، أعرف كيف
‫أحلب بقرة.
‫إذًا، ولكن تخيل لو أنني خمّنت خطأً
‫يا له من كارثة كانت ستحل.
‫كنت سأغوص في الأرض.
‫لذا، يجب أن تتحلى بالشجاعة أحيانًا
‫لفعل ما هو غير متوقع وإظهار
‫لهم أنك تفهم شيئًا عنهم.
‫في بعض الأحيان يجب عليك كسر إنسان
‫وفتحه.
‫بداية "إلى الهاوية"، القس
‫في غرفة الإعدام.
‫كنت أعرف أنه يجب أن يكون في "هانتسفيل"
‫في "تكساس"، التي لديها غرفة إعدام.
‫ويأتي في سيارته.
‫لم أقابله من قبل في
‫حياتي.
‫مثل جميع الأشخاص الآخرين في الفيلم،
‫قابلتهم فقط في الخارج عندما وصلوا
‫إلى موقع التصوير.
‫وصل وكان في عجلة من أمره و
‫قال، بسرعة، بسرعة، بسرعة.
‫يجب أن أكون في دار الإعدام
‫في غضون 40 دقيقة.
‫قلت، في 40 دقيقة؟
‫نعم، يجب أن أكون هناك.
‫إذن، كنت مخطئًا في جدولي الزمني.
‫وبدأ هو، بالكاد عرّفت عن نفسي كـ
‫مخرج.
‫وبدأنا الحديث وهو يتحدث
‫مثل واعظ تلفزيوني مزيف عن جمال
‫خلق الله وأن هناك مغفرة
‫وفداء للجميع، لكل روح.
‫ولم أعرف ماذا أفعل.
‫وهو يتحدث عن جمال
‫ملعب الغولف حيث يكون وحيدًا على عربة
‫الغولف الخاصة به.
‫ويرى بعض السناجب وغزالًا
‫ينظرون إليه وحصانًا أحيانًا.
‫وهو يعترف بعظمة خلق الله.
‫وقاطعته وسألته
‫سؤالًا.
‫لا يمكنك تعلم هذا في مدرسة السينما أو في أي مكان.
‫سألته، أخبرني عن لقاء
‫مع سنجاب.
‫وللحظة، يتقبل السؤال
‫ويبدأ في التفكك.
‫لأن ما حدث هو أنه وضع
‫مكابح عربة الغولف الخاصة به وتوقف
‫أمام سنجابين.
‫كان بإمكانه دهسهما.
‫حسنًا، حسنًا، لا بأس.
‫هذا ليس شيئًا مميزًا.
‫ولكنه يذكره الآن في
‫خلال دقائق قليلة، يجب أن يكون في
‫غرفة الإعدام وسيلمس الرجل
‫الذي سيُعدم
‫عن طريق الحقنة المميتة.
‫يمسك، يطلب الإذن، يمسك
‫الكاحل ويكون هناك من أجله.
‫ويقول، لا يمكنني إيقاف ما
‫سيحدث الآن.
‫لا يمكنني إيقافه.
‫أتمنى ويكاد يبدأ في البكاء.
‫وفجأة، يصبح إنسانًا
‫محطمًا على نطاق واسع.
‫من فضلك، صف لقاء مع سنجاب.
‫لقاء مع سنجاب.
‫كنت أقود عربة جولف و
‫كنت على مسار العربة ورأيت
‫سنجابين.
‫كانا يطاردان بعضهما البعض.
‫وبينما كنت أقترب، كانا
‫يركضان عبر مسار العربة.
‫وضغطت على المكابح و
‫توقفا في منتصف مسار العربة
‫ونظرا إليّ.
‫وقلت، ما رأيكما في هذا؟
‫إذا لم أكن قد توقفت، لكنت
‫دهست أحد هذين السنجابين.
‫لكانت حياتهما قد انتهت.
‫وهذا يذكرني بالعديد من الأشخاص
‫الذين كنت معهم في لحظاتهم
‫الأخيرة من حياتهم، وبسبب الخيارات السيئة
‫والأخطاء في حياتهم، حياتهم
‫تُسلب في تلك اللحظة.
‫إذن، الحياة ثمينة، سواء كانت حياة سنجاب
‫أو حياة إنسان.
‫لذلك، أتأمل أحيانًا في تلك التجربة،
‫وأصدر القليل من الضوضاء وسوف
‫ينطلق السنجابان ويواصلان حياتهما.
‫لكنني لا أستطيع فعل ذلك.
‫بالنسبة لشخص على النقالة، لا أستطيع إيقاف
‫العملية بالنسبة لهم، لكني أتمنى لو
‫أستطيع.