‫(نقلت بواسطة TurboScribe.ai، اشترك للحصول على نسخة غير محدودة لإزالة هذه الرسالة) أحيانًا، أظل أقول، الأفلام تتعثر في
‫طريقي، وأحيانًا تكون مثل الغزاة.
‫هناك شيء ما في المطبخ، لقد استخدمت هذا
‫الاستعارة عدة مرات.
‫تستيقظ في منتصف
‫الليل وتسمع شيئًا يتحرك، وفي
‫مطبخك ترى خمسة لصوص، ضيوف غير مدعوين.
‫كيف تسللوا، أنت لا تعرف.
‫من خلال النافذة، من خلال الباب، من خلال
‫القبو، أنت فقط لا تعرف.
‫ولكن أحدهم يأتي متأرجحًا بعنف في
‫إتجاهك، لذلك من الأفضل أن تتعامل مع هذا
‫أولاً. ‫```
‫الآن، لنكن جادين.
‫اختيار المواضيع.
‫كيف أختار مواضيع لفيلم؟
‫يمكنني أن أعطيكم بعض الأمثلة.
‫أول فيلم روائي طويل صنعته كان
‫"Signs of Life".
‫ما حدث هو أنه عندما كنت في الخامسة عشرة، السادسة عشرة
‫من عمري، سافرت إلى اليونان من أجل
‫أن أنظر في أعمال حياة
‫جدي، الذي كان عالم آثار.
‫وصلت إلى الجبال إلى نوع من
‫رف في التضاريس، و
‫نظرت إلى الأسفل، وما أراه لا يُمحى
‫من ذهني.
‫يوجد واد، مسطح تمامًا، وفي هذا
‫الوادي، كان هناك 10,000 طاحونة هوائية.
‫لم أكن أعرف أنها موجودة، ولكن في الواقع
‫كان يطلق عليها وادي 10,000 طاحونة هوائية.
‫كانت مثل حقل من الزهور، مليء بالكامل
‫بالزهور من الأفق إلى الأفق، و
‫كل الزهور تدور بصوت صرير غريب
‫و صوت. ‫```
‫في اللحظة التي رأيته فيها، عرفت أن هذا
‫لا يمكن أن يكون، يجب أن أكون مجنونًا.
‫أصبح الصورة المركزية في
‫فيلمي الطويل الأول، جندي ألماني جريح
‫يوضع في قلعة.
‫يصادف هذه الطواحين ويصبح حرفيًا
‫مجنونًا، يفرض حصارًا على الصديق والعدو، و
‫ينجح في حرق كرسي وقتل
‫حمار.
‫ويتم أسره بالفعل من قبل رجاله.
‫كانت هذه الصورة شيئًا واجهته حيث
‫عرفت على الفور أن هذا كان كبيرًا.
‫كان هذا كبيرًا جدًا لدرجة أنه كان يجب
‫أن يصبح مركزًا لقصة.
‫لم تكن لدي القصة بعد، ولكنها
‫أتت لاحقًا.
‫لقد اتخذت مكانها بسهولة بالغة، ولكنها
‫لم يكن لها أي علاقة بالطواحين في الأصل.
‫ولكن في الواقع، كان شيئًا ماديًا، شيئًا
‫حيث تعثرت، تعثرت حرفيًا في شيء ما.
‫ما يساعد هو السفر سيرًا على الأقدام، على سبيل المثال.
‫سوف تختبر عالمًا وقصصًا تتعثر
‫فيك طوال الوقت.
‫العالم، أقولها كمقولة،
‫العالم يكشف عن نفسه لأولئك الذين يسافرون
‫سيرًا على الأقدام.
‫فيلم "رجل جريزلي" هو مثال جيد أيضًا.
‫قام منتج، "إريك نيلسون"، بزيارته في
‫مكتبه، في مكان عمله في الوادي.
‫وقد تجولت في المكان، وفي
‫النهاية جلست معه على
‫طاولته، كان هناك الكثير من الأشياء عليها.
‫وفي النهاية، عندما انطلقت،
‫كنت أجلس على الأرض، وهو
‫كان يجلس على الأرض.
‫وكنت أبحث عن مفاتيح سيارتي.
‫كنت واقفًا، ولم تكن في
‫جيبي.
‫لقد أضعتها في مكان ما على الطاولة.
‫ولم أكن أبحث عن فيلم.
‫كنت أبحث عن مفاتيح سيارتي، أقسم
‫بالله.
‫وظن أنني اكتشفت شيئًا فدفع
‫لي بمقال وقال، اقرأ
‫هذا.
‫نحن نقوم بمشروع مثير جدًا للاهتمام.
‫عدت إلى المنزل، قرأته، و
‫عدت فورًا إلى المكتب.
‫وعرفت أنه كان مشروعًا ضخمًا جدًا.
‫كان هناك شيء ضخم جدًا بشأنه،
‫كان عليّ أن أفعله.
‫وسألته، كانت لدي الشجاعة
‫لأسأل، من يخرج الفيلم؟
‫فقال، أنا نوعًا ما أقوم بإخراجه.
‫لكنني سمعتها بشكل صحيح، نوعًا ما يخرج
‫الفيلم.
‫لذا شعرت بأنه لم يكن يعرف
‫بالضبط كيف يتعامل معه.
‫دفعت بيدي نحوه و
‫قلت، الآن سأخرج هذا الفيلم
‫بأسوأ لكنة بافارية لدي.
‫وانتهى بي الأمر بصنع الفيلم.
‫ما يجب أن أذكره، لحظة عظيمة،
‫لحظة غريبة، حيث اكتشف تحديدًا في
‫في فيلم وثائقي شخصية رئيسية، الشخصية الثانية.
‫تدور حول مهندس الطيران، "غراهام دارينغتون"، الذي
‫بنى سفينة هوائية.
‫في الغابة، يقوم بتجميعها.
‫وهو بطل الفيلم.
‫وأكتشف أحد السكان المحليين الـ"راستافاري" التابعين له
‫يا رفاق.
‫وينزلق إلى الدور أكثر وأكثر
‫أكثر فأكثر ليصبح البطل.
‫هنا في المقدمة، الذي يمسك بالحبل
‫هو "والتر زاكسر"، أحد أكثر
‫المتعاونين الوثوق بهم.
‫ويمكنني أن أريكم اللحظة التي
‫اكتشفت فيها حرفيًا "مارك-أنتوني ياب".
‫هنا في هذا الكرسي، اكتشف هذا الرجل
‫وقلت للمصور السينمائي، تحرك، تحرك،
‫تحرك، تحرك، تحرك.
‫هذا الرجل يثير اهتمامي.
‫وأذهب إلى هناك ويبدأ في الكلام.
‫هذا منظر جميل.
‫فيه الغروب وهناك
‫البالون يطفو حوله بلا هدف.
‫نعم، إنه جميل.
‫إنه رائع فحسب.
‫ربما كان منتشيًا خلال هذا المشهد،
‫ولكن هذا لم يكن مهمًا.
‫كان لديه هدوء وشيء استثنائي للغاية
‫فيه لدرجة أنني قررت أنني يجب أن
‫أفعل المزيد عنه.
‫انظر إلى هذا.
‫هذا جيد.
‫هذا جيد حقًا.
‫هناك ماسة بيضاء كبيرة تطفو
‫في وقت الشروق.
‫هذا جيد.
‫نعم، أهدي هذا لأمي في مكان ما
‫في إسبانيا.
‫أعتقد ذلك.
‫نعم، هذا جميل.
‫السيدة "إينيد أبوت"، صباح الخير لكِ.
‫يا لها من لحظة رائعة لاكتشاف بطل الرواية.
‫في منتصف التصوير.
‫إنه أحد الاكتشافات التي تقوم بها عندما
‫تكون صانع أفلام وتحافظ على انفتاحك
‫على الاستثنائي، على تلك الأشياء التي
‫لم تكن قد خططت لها.
‫ورأيت جمالًا عظيمًا في هذا
‫الشخصية وقدمته أكثر فأكثر
‫في الفيلم.
‫في حالة مثل "مارك أنتوني ياب"، كيف
‫أكتشفه، بالطبع، هناك
‫افتتان شخصي، لكن هذا ليس كل شيء.
‫هناك شيء أكبر من ذلك وهو
‫شاشة سيُعرض عليها.
‫وهو شيء أكثر عالمية بكثير.
‫أنت تعمل من أجل الجماهير.
‫أنت لا تعمل من أجل اهتماماتك الخاصة.
‫وإلا، الزوجة المتزوجة مني،
‫التي سيكون حبي في كل
‫أفلامي كبطلة.
‫لا، ليست كذلك.
‫هناك خط فاصل واضح.
‫إنه شيء عالمي، شيء يجب عليك
‫أن تفهمه.
‫أنت تعمل دائمًا من أجل الجماهير.
‫أنت لا تعمل أبدًا من أجل نفسك.
‫إنها شاشة.
‫إنه مسرح.
‫إنه سحر الشاشة و
‫تفاعل الجماهير مع شخص ما.