‫(تم نسخه بواسطة TurboScribe.ai. اذهب غير محدود لإزالة هذه الرسالة.) أنا أشعر بعدم الارتياح قليلاً بكلمة مقابلة
‫لأنني لست صحفيًا.
‫أجري محادثات وعادةً لا أكون
‫مستعدًا بشكل جيد للغاية.
‫في كثير من الأحيان، بالطبع، أعرف الكثير
‫عن خلفية الشخص أو في
‫عن صف الإعدام، أعرف التقارير الأولية بأكملها
‫لمحققي جرائم القتل، ملف القضية، أحيانًا
‫1000 صفحة، ولكن لا شيء يتعلق حقًا بـ
‫ما سأتحدث عنه الآن أمام الكاميرا.
‫ليس لدي استبيان.
‫ليس لدي قطعة ورق
‫تحتوي على قائمة من الأسئلة.
‫عليّ أن أحاول الدخول في
‫حوار أعمق بسرعة كبيرة جدًا، في وقت مبكر، و
‫عادةً لا أتحدث إلى الأشخاص
‫من قبل حتى تظل الأمور جديدة.
‫ليس لدي أي شيء مثل سؤال
‫أساسي معياري يوصلني إلى جوهر
‫الشخص.
‫ليس لدي ذلك لأن عليك أن
‫تدرك بطريقة ما أن لكل شخص
‫تركيبته الخاصة وقيمته الخاصة
‫ورؤيته الخاصة.
‫لذا من الأفضل أن تستكشف ما هو قادم إليك.
‫ويجب أن تتفاعل بسرعة كبيرة.
‫أحاول أن أجعل الأشخاص الذين
‫أغطيهم في الفيلم لا يقومون بنوع من
‫البيان أمام الكاميرا، وفي فيلم "Grizzly"
‫"Man"، على سبيل المثال، الطبيب الشرعي الذي يتحدث بـ
‫بطلاقة وبشكل غريب حقًا،
‫بطريقة مكثفة.
‫أحضرته أمام الكاميرا، الدكتور "فاليكو" في
‫ألاسكا، في أنكوريج، وهو أمام
‫الكاميرا يبدأ في الحديث عن الموت
‫واستنتاجاته كطبيب شرعي، وأنا
‫أوقفت ذلك في غضون 30 ثانية وقلت
‫له، أنت لست هنا أمام
‫هيئة محلفين.
‫نحن لسنا في قاعة محكمة.
‫أنت لست الشاهد الخبير.
‫هل تعرف ماذا؟
‫لقد درست هذه القضية.
‫كانت لديك رفات "تيموثي تريدويل" و
‫"إيمي هيوجينارد" على طاولتك.
‫كانت لديك، وكان هذا شيئًا
‫تعين عليك التعامل معه كشخص.
‫لذا أود أن أرى إنسانًا
‫يتحدث إليّ، وقلت، هل
‫أنت تفهم ذلك؟
‫فقال: نعم يا "فيرنر"، أنا أعرف.
‫أعتقد أنني أعرف.
‫فقلت: فلنصور مرة أخرى
‫ويذهب أمام الكاميرا، وهو
‫رائع.
‫في حالة "تيموثي" و"إيمي"، ماذا
‫كان لدي أجزاء من الجسد، مجرد
‫مدخلات بصرية لرؤية إنسان منفصل قبل
‫أن تجعل عيني قلبي يتسارع، تجعل
‫الشعر ينتصب على مؤخرة
‫رأسي، خاصة بالاشتراك مع محتويات
‫شريط، شريط صوتي، هذا هو
‫الجزء الصوتي من شريط فيديو، وعندما
‫أكتشف من محققين آخرين أن الأحذية
‫مرتبة بدقة عند مدخل خيمة
‫والغطاء ترك على الكاميرا حتى
‫لا يمكن تسجيل الجزء المرئي،
‫ومع ذلك الشريط يعمل حتى نتمكن
‫من سماع أصوات "إيمي" تصرخ و
‫أصوات "تيموثي" يئن، يخبرني ذلك أن
‫هذا الحدث وقع بسرعة كبيرة ومفاجئة و
‫بشكل غير متوقع.
‫أستطيع بوضوح سماعها تصرخ، توقف و
‫ابتعد، ربما اهرب.
‫هناك الكثير من ضوضاء الخلفية.
‫"تيموثي" يئن، وأسمع "إيمي" تضرب
‫على رأس هذا الدب بـ
‫مقلاة، و"تيموثي" يقول، اهربي
‫بعيدًا، أفلت.
‫اهربي، اهربي يا "إيمي".
‫اهربي.
‫كان لدى "إيمي" قناعة كبيرة.
‫كان لديها قناعة كبيرة في
‫هذه العلاقة، نحن نعرف ذلك.
‫على الرغم من أنها كانت في الماضي أكثر تحفظًا.
‫لم تقترب من الدب
‫كما فعل "تيموثي".
‫كانت أكثر حذرًا.
‫ومع ذلك، أعلم أنه في لحظة
‫الموت، عندما يتم اختبار المرء إلى أقصى
‫قدرته على أن يكون مخلصًا، على
‫التمسك بالوضع، وأن يكون مخلصًا، إذا
‫جاز القول، لـ"تيموثي"، فقد بقيت
‫هناك وقاتلت مع "تيموثي".
‫لم تهرب.
‫أحاول ألا تتجاوز المحادثات
‫الساعة الواحدة.
‫وهذا عادةً كل ما أراه وأسمعه
‫من شخص، لأنك لا تبقى
‫على احتكاك كبير مع الموضوع أمام الكاميرا.
‫بالطبع، هناك أفلام أخرى مثل فيلم
‫"ديتر" بحاجة للطيران.
‫أقضي معه الكثير من الوقت.
‫أسافر معه إلى تايلاند.
‫أسافر معه عائدًا إلى ألمانيا، حيث
‫نشأ.
‫إذًا تقضي حوالي أربعة أو خمسة
‫أسابيع مع الشخصية الرئيسية في الفيلم.
‫أو أفلام أخرى، "غراهام دورينغتون"، مهندس الطيران.
‫نعم، أسافر معه إلى غيانا، إلى
‫الغابة المطيرة.
‫وبالطبع، نأكل معًا و
‫نتحدث عن جميع أنواع الأشياء.
‫نتحدث عن النساء.
‫نتحدث عن الطعام.
‫نتحدث عن أي شيء، أحلامه.
‫وكل هذا، بالطبع، ليس
‫في الفيلم، ولكن الأشياء الرئيسية التي
‫أحاول أن أبقيها دون مساس حتى أبدأ التصوير فعليًا.
‫وفي كثير من الأحيان أرى أن كل
‫فجأة يجلس عامل الصوت الخاص بي في
‫المطبخ ويبدأ في الحديث عن قضيته أو
‫شيء من هذا القبيل، وأقول، لا، لا، انفصلوا، انفصلوا.
‫لست بحاجة إلى أن تشعر وكأنك
‫قلت ذلك من قبل.
‫هيا نتواصل فقط عندما نكون أمام الكاميرا.
‫وفي بعض الأحيان، بالطبع، كنت أكرر الأمور.
‫كنت أسأل، هل يمكنك قول ذلك، ولكن
‫أقصر بكثير، بكثير.
‫مفتاح ما قلته هو فقط
‫ذلك العنصر الواحد.
‫يرجى التركيز على ذلك.
‫كانت لدي حالات كانت فيها الكاميرا بالفعل
‫جاهزة، ويدخل الشخص
‫وكنت أقول، مرحبًا، أنا الشخص
‫الذي ورطك في هذه الفوضى.
‫اسمي "فيرنر هيرتزوج".
‫وهل كل شيء على ما يرام بالنسبة لك
‫أنك تجلس هنا ولديك هذا و
‫ذاك من ورائك؟
‫هل هذا جيد بالنسبة لك؟
‫وإذا قالوا نعم، أقول، هيا بنا
‫لنبدأ مباشرة.
‫أنت في وضع حيث عليك
‫أن تتحدث معي وأنا بجوار
‫الكاميرا.
‫لا تتحدث إلى العدسة نفسها.
‫هذا غريب جداً وليس الأمر الطبيعي.
‫إنه كالموت يحدق بك عندما
‫تنظر إلى الكاميرا.
‫إنه أمر مخيف نوعاً ما أيضاً.
‫وكان وجهي قريباً جداً
‫من عدسة الكاميرا، ولا أكون
‫مرئياً بنفسي أبداً.
‫إنه أيضاً أسلوب من الاستماع.
‫ترى هذا القدر الهائل من
‫الاهتمام.
‫تجلس هناك وتنظر إلى
‫الشخص وتومئ برأسك وترغب في أن،
‫يجب أن يظهر على وجهك، أوه، نعم، أنا
‫أريد أن أسمع كل شيء.
‫وهذا النوع من التعاطف، رائع.
‫آه، نعم.
‫وأخبرني المزيد.
‫لذا لا يجب أن أقوله.
‫يجب أن يظهر على الوجه.
‫الأكثر براعة ممن أعرفهم
‫في فعل هذا هو "إيرول موريس".
‫الطريقة التي يكون بها بجانب الكاميرا
‫رائعة فحسب.
‫"الأبيض"، "الأزرق"، "البعيد"، كانت لدي لقطات من
‫عام 1989 مع رواد فضاء.
‫بعد 18 عامًا، لقد تقدموا في السن، في هذه الأثناء.
‫حاولت تجميعهم كلهم معًا و
‫جمعتهم كلهم في "هيوستن"، في
‫مركز "جونسون" للفضاء.
‫واضطررت أن أسأله، رجاءً، هل يمكنك
‫أن تمثل في فيلمي كما لو كنت
‫قد قضيت 850 عامًا بسرعات عالية، ولكن
‫على كوكبنا، أنت أكبر بـ 18 عامًا فقط.
‫وكان لدي بعض المساعي الحقيقية وبعض
‫الطلبات المحرجة نوعًا ما لهم.
‫وسمحوا لي بالدخول وكانوا
‫يجلسون في نصف دائرة وشعرت بالإحباط.
‫لم يكن لدي أي فكرة عماذا، ماذا
‫أقول لهم؟
‫كيف أبدأ؟
‫نظرت حولي وقلت، اسمي
‫"فيرنر هيرتزوج".
‫نظرت إلى الوجوه ورأيت
‫واحدًا.
‫وقلت، تعلمون، لقد نشأت
‫في الجبال في بافاريا.
‫عندما كنت طفلاً صغيرًا، كسبت
‫أول أموالي من رعاية الأبقار.
‫وتعلمت كيف أحلب الأبقار بـ
‫يدي.
‫ومنذ ذلك الحين، لدي عين خبيرة.
‫أعرف من يستطيع حلب بقرة بـ
‫يديه.
‫وقلت، أنت، يا سيدي.
‫وكان في الواقع قائد
‫المركبة الفضائية الذي أجرى رحلات تجريبية في 50
‫طائرة نفاثة مختلفة والذي كان على متن
‫غواصة.
‫وأشرت إليه فصرخ
‫وضحك وصفع فخذيه وأحدث
‫حركته، وقال: نعم، أعرف كيف
‫أحلب بقرة.
‫إذًا، ولكن تخيل لو أنني خمنت خطأً ما
‫الكارثة التي كانت ستحل.
‫لكنت انصهرت في الأرض.
‫إذًا، يجب أن تتحلى بالشجاعة أحيانًا
‫لفعل ما هو غير متوقع ولتظهر
‫لهم أنك تفهم شيئًا عنهم.
‫في بعض الأحيان يجب أن تكسر إنسانًا
‫وتفتحه.
‫بداية فيلم "Into the Abyss"، القس
‫في غرفة الإعدام.
‫كنت أعرف أنه يجب أن يكون في "هنتسفيل"
‫في "تكساس"، التي لديها غرفة إعدام.
‫ويأتي في سيارته.
‫لم أقابله من قبل في
‫حياتي.
‫مثل جميع الأشخاص الآخرين في الفيلم،
‫قابلتهم فقط في الأمام عندما وصلوا
‫إلى موقع التصوير.
‫وصل وكان في عجلة من أمره و
‫قال، بسرعة، بسرعة، بسرعة.
‫يجب أن أكون في غرفة الإعدام
‫في غضون 40 دقيقة.
‫قلت، في غضون 40 دقيقة؟
‫نعم، يجب أن أكون هناك.
‫لذا، كنت مخطئًا في جدولي الزمني.
‫وهو يبدأ، بالكاد عرّفت نفسي كـ
‫مخرج.
‫وبدأنا نتحدث وهو يتكلم
‫مثل واعظ تلفزيوني مزيف عن جمال
‫خلق الله وأن هناك مغفرة
‫وفداء للجميع، لكل روح.
‫ولم أكن أعرف ماذا أفعل.
‫ويتحدث عن جمال الـ
‫ملعب الغولف حيث يكون بمفرده على عربة الـ
‫غولف.
‫ويرى بعض السناجب وغزالًا
‫ينظرون إليه، وحصانًا أحيانًا.
‫ويقر بعظمة خلق الله.
‫وقاطعته وسألته
‫سؤالاً.
‫لا يمكنك أن تتعلم في مدرسة السينما أو في أي مكان.
‫سألته، أخبرني عن لقاء
‫مع سنجاب. ‫```
‫وللحظة، يتقبل السؤال.
‫ويبدأ في الانهيار.
‫لأن ما حدث هو أنه وضع الـ
‫فرامل على عربة الغولف الخاصة به وتوقف في
‫أمام سنجابين.
‫كان بإمكانه دهسهما.
‫حسنًا، حسنًا، لا بأس.
‫هذا ليس شيئًا مميزًا.
‫ولكن ذلك يذكره بأنه الآن في
‫خلال دقائق قليلة، يجب أن يكون في
‫بيت الإعدام وسوف يلمس الرجل
‫الذي سيُعدم
‫عن طريق الحقنة القاتلة.
‫يمسك، يطلب الإذن، يمسك بـ
‫الكاحل ويكون متواجداً لأجله.
‫ويقول، لا أستطيع إيقاف ما
‫سيحدث الآن.
‫لا يمكنني إيقافه.
‫أتمنى - ويكاد يبدأ في البكاء.
‫وفجأة، يصبح إنسانًا
‫وقد انفتح على مصراعيه.
‫من فضلك صف لقاء مع سنجاب.
‫لقاء مع سنجاب.
‫كنت أقود عربة جولف و
‫كنت على مسار العربة ورأيت
‫سنجابين.
‫كانا يطاردان بعضهما البعض.
‫وبينما كنت أقترب، كانا
‫يركضان عبر مسار العربة.
‫وضغطت على المكابح و
‫توقفا في منتصف مسار العربة
‫ونظرا إلي.
‫وقلت، ما رأيكما في هذا؟
‫لو لم أتوقف، لكنت
‫دهست أحد هذين السنجابين.
‫لكانت حياتهما انتهت.
‫وهذا يذكرني بالكثير من الناس
‫الذين كنت معهم في لحظاتهم الأخيرة
‫في حياتهم وبسبب الخيارات السيئة
‫والأخطاء في حياتهم، فإن حياتهم
‫تؤخذ في تلك اللحظة.
‫إذًا، الحياة ثمينة، سواء كانت حياة سنجاب
‫أو إنسان.
‫لذا، أتأمل أحيانًا في تلك التجربة،
‫أصدر القليل من الضوضاء والسناجب
‫سوف تنطلق وتكمل حياتها.
‫لكن لا يمكنني فعل ذلك.
‫بالنسبة لشخص على النقالة، لا يمكنني إيقاف
‫العملية بالنسبة لهم، لكنني أتمنى لو
‫أستطيع.