‫أعتقد أنه يجب علينا الانتقال إلى أشياء عملية.
‫أشياء عملية.
‫لقد تناولنا العديد من الأفكار وما زال هناك المزيد.
‫لكنني أود أن أتحدث قليلًا عن.
‫الأمر الأكثر إلحاحًا، كيف.
‫ننظم موقع التصوير.
‫هنا لدينا موقع تصوير، واحد، اثنان، ثلاثة.
‫أربع كاميرات، وأعتقد أن إحدى الكاميرات كانت.
‫هناك في الأعلى.
‫لا تزال هناك، وهو ما أعتقد أنه لا.
‫يساعدنا كثيرًا، ولكن لا يهم.
‫إذًا، كيف أنظم موقع التصوير الخاص بي في.
‫المقام الأول؟
‫أنا بشكل أساسي أصور بكاميرا واحدة، وأنا.
‫أعتقد أنكم ترون ذلك في.
‫صناعة الأفلام.
‫ترون ذلك، على سبيل المثال، في المخرج.
‫الذي أخرج فيلم "باتمان".
‫اسمه "نولان"، هل هو "كريستوفر"؟
‫"كريستوفر نولان".
‫وأنا معجب به حقًا لهذا السبب.
‫أولاً، لا يزال يستخدم السيلولويد، بتنسيق كبير.
‫وهو بشكل أساسي يصور بكاميرا واحدة.
‫وأنا أحب هذه النظرة التي تركز على الهدف.
‫ليس لدي كرسي مخرج أبدًا.
‫أنا لا أحبهم.
‫أكرههم واسمك مكتوب عليهم.
‫في الواقع، لم يكن لدي واحد في
‫حياتي أبدًا، وهو نوع من المعايير
‫الطقسية التي لا أحبها.
‫وبما أنني تخلصت دائمًا من فكرة
‫أن يكون لدي كرسي خاص بي، عادةً هذا ما
‫أفعله، لكن الممثلين أو المنتجين أو
‫يشعر الآخرون بالحرج ولا يجلسون
‫على كرسي.
‫قالوا، نعم، ولكن أين سأذهب
‫للجلوس إذن؟
‫قلت، أولًا، أنا لا أجلس.
‫عادة ما أقف بجوار الكاميرا مباشرة.
‫وثانيًا، إذا احتجت للجلوس، هناك
‫صندوق تفاح أو شيء بجانبي.
‫أمسك بصندوق تفاح وأجلس عليه.
‫عليه.
‫ليس لديّ مقطورة أيضًا.
‫إنه أحد رموز المكانة الأخرى هذه للمخرجين،
‫والتي تحدد بعض التسلسلات الهرمية.
‫وإذا كانت لديك مقطورة، فالجميع في
‫الفريق، ورؤساء الأقسام و
‫الممثلون يتشاجرون ويتنازعون باستمرار حول
‫حجم مقطوراتهم وتكييف الهواء
‫وشاشة البلازما الموجودة فيها،
‫وكل ذلك يختفي بطريقة ما.
‫بالطبع، يجب أن ينسحب الممثلون ويجب
‫أن يكون لديهم مقطوراتهم.
‫أنا شخصيًا لا أحتاجها.
‫وأنا أتنازل عن حقي في الحصول على
‫كرسي أو مقطورة.
‫وأنا أبلي بلاءً حسنًا في موقع التصوير،
‫لذلك ليس لدي أي مشكلة في عدم وجود ذلك.
‫وخلال استراحة الغداء، أنضم عادةً إلى
‫شاحنة الكاميرا، والشباب هناك، لأنهم عادةً
‫لديهم أفضل بيرة.
‫لا أود أن يكون لدي ما يسمى
‫بقرية الفيديو، عرض على الفيديو.
‫إنه مشتت للغاية.
‫لقد كنت في موقع تصوير لفيلم
‫هوليوودي عندما كنت أصور فيلم "Bad Lieutenant"
‫في نيو أورلينز.
‫و"فورست ويتاكر"، الذي كان يصور على بعد مبنيين فقط
‫عنّا، أرسل شخصًا، أوه، تعال
‫إليّ، أنا أحب أفلامك، ودعنا
‫نتحدث.
‫ووصلت إلى موقع التصوير، وهناك
‫قرية فيديو.
‫اصطدمت بذلك أولاً.
‫هناك 30 شخصًا ينظرون إلى الشاشات، وأنت
‫ترى فقط، المعذرة على التعبير، أنت ترى فقط
‫مؤخرات، لا شيء آخر، والجميع يحدق في
‫الشاشات.
‫مع ذلك، كان الممثلون قريبين جدًا،
‫وكان بإمكانك مشاهدة الممثلين مباشرة.
‫وأعتقد أن الانطباع الذي تحصل عليه
‫عندما تنظر حقًا إلى شخص
‫في وجهه الحقيقي، بالنسبة لي، لديه الكثير من
‫الكثافة.
‫وعرض الفيديو دائمًا يعطي انطباعًا،
‫خاطئًا جدًا.
‫الغريب، نفس الشيء حدث مع اللقطات اليومية
‫في زمن السيلولويد.
‫كنت أكره مشاهدة اللقطات اليومية، لأنها كانت
‫مضللة جدًا جدًا.
‫ولديك 15، 20 رأيًا مختلفًا تطفو
‫في الأجواء.
‫هذا يخلق قدرًا هائلاً من انعدام الأمان.
‫لذا عليك أن تتعلم، وهذا
‫درس قاس، ويستغرق على الأرجح وقتًا طويلاً، عليك
‫أن تتعلم وعليك أن تفهم، هذا
‫كان أفضل لقطة يمكنني الحصول عليها، و
‫لا شيء آخر، لا مزيد.
‫أحاول أن أكون أقرب ما يمكن إلى
‫الكاميرا.
‫وإذا تحركت الكاميرا، أحاول أن
‫أتحرك مع الكاميرا.
‫في هذه الأيام، أصبح لدي
‫شاشة فيديو في موقع التصوير.
‫لكنها فقط لمساعد مصور، وهو
‫يجلس في الزاوية.
‫يجلس في الزاوية، لكن لديه
‫حتى لا يتمكن أحد من النظر إلى شاشته،
‫يجلس هكذا ويراقب الشاشة.
‫وأنت في الخارج، لا يمكنك رؤية ما
‫يراة.
‫وكان يأتي ويقول،
‫آه نعم، كان هناك شيء ما، كان هناك
‫شيء ما غير صحيح في الممثل الموجود على
‫الجانب الأيسر من الشاشة.
‫لم يدخل بالسرعة الكافية، وهذا أو
‫ذاك كان خارج نطاق التركيز قليلًا، لذلك
‫علينا أن نكرر.
‫بالطبع، من الجيد أن يكون لديك نوع من
‫السيطرة.
‫بالطبع، تنظيم موقع التصوير يتعلق أيضاً
‫بحجم الطاقم.
‫لأسباب عديدة، أحاول تقليل
‫حجم الطاقم.
‫أنا أحارب، وفي الأفلام الكبيرة، الأمر عبارة عن
‫معركة مستمرة بيني وبين شركات الإنتاج
‫عندما تحدث مشكلة ما.
‫أذهب للنوم وفي اليوم التالي
‫أستيقظ وأقول، أوه، يجب عليّ
‫أن أفعل هذا، يجب عليّ أن أفعل هذا،
‫وكل يوم يتم توظيف خمسة أشخاص جدد
‫لحل المشكلة.
‫وفي بعض الأحيان لا تحل المشكلة
‫بشكل تقني، يجب أن تحلها
‫بالذكاء.
‫أحاول لأسباب مختلفة تقليل
‫حجم الطاقم.
‫أولًا، أنت أكثر مرونة بكثير و
‫أسرع، وهذا يقلل الميزانية حقًا.
‫حجم الطاقم يجب أن
‫له علاقة بالإمكانيات التي كانت لديك.
‫في الأفلام الأولى، "أغويري، غضب الرب"،
‫كنا ثمانية أو ربما عشرة أشخاص
‫في الطاقم بأكمله.
‫والغريب، عندما صنعت "Fitzcarraldo"، "Les"
‫"بلانك"، صانع أفلام وثائقية رائع، لقد صنع "Burden"
‫"أحلام".
‫والناس، عندما شاهدوا الفيلم، الذي
‫هو جيد حقًا، قالوا، نعم، لكن "Les"
‫لم يظهر الطاقم أبدًا أثناء العمل.
‫وأظل أقول، يا أغبياء، أنتم ترون
‫الطاقم بأكمله في معظم الوقت
‫هناك، وكان الأمر يتعلق بـ 16 شخصًا فقط.
‫أنا من يضرب اللوح بنفسي.
‫أصر على أن أكون من يضرب
‫اللوح.
‫وقد اعتدت على فعل ذلك
‫منذ الأيام الأولى لصناعتي للأفلام.
‫لماذا أفعل ذلك؟
‫أحب أن أكون الأخير بين
‫الكاميرات والصوت والإضاءة و
‫الطاقم التقني من جهة والممثلين
‫من جهة أخرى.
‫وأنا آخر من يتحرك
‫إلى الخارج.
‫وبما أنني قريب جدًا من
‫الممثلين، ألاحظ أن الممثل يعرف
‫النص الخاص به وكل شيء على ما يرام، لكنه
‫ليس جاهزًا بعد.
‫أحيانًا كنت أؤجل وأسأل الكاميرا،
‫ماذا عن الفلتر الخاص بك؟
‫هل يمكنك تغيير الفلتر؟
‫فقط لكسب الوقت.
‫وبالطبع، هذه مجرد حيلة أو
‫مجرد مماطلة لتجهيز الممثلين.
‫وأنا أرى ذلك لأنني قريب جدًا.
‫وأحيانًا في اللحظة الأخيرة، أنا
‫أقول، أعطني السطر الأول.
‫وأقول لا، لا، لا، هذا
‫عالي جدًا.
‫أعطني النبرة الصحيحة لصوتك.
‫إذًا أنا آخر شخص.
‫كوني آخر شخص يمنع أيضًا شيئًا واحدًا،
‫والذي يشتت الممثلين كثيرًا.
‫في اللحظة الأخيرة قبل دوران الكاميرا،
‫في أغلب الأحيان، يقفز خبير المكياج على
‫موقع التصوير ويبدأ بإجراء بعض التعديلات في
‫المكياج أو مسح بعض العرق.
‫لذا دائمًا ما أحمل بعض الأشياء معي
‫حتى أتمكن من القيام باللمسات الأخيرة جدًا
‫للممثل في اللحظة الأخيرة.
‫يقفز فريق الأزياء على الممثل و
‫يفعلون ذلك قبل أن يبدأوا
‫في تصوير مشاهدهم.
‫وهذا يشتت انتباه الممثلين جدًا.
‫وأنا آخر من يصد
‫الممثلين عن كل هذه التدخلات.
‫عندما تكون في موقع التصوير و
‫تكون قريبًا جدًا من الممثلين ومعك
‫لوح التصوير، سترى بوضوح شديد اتجاه
‫نظر الممثلين.
‫ومرة أخرى، "فورست Whitaker" في "نيو أورليانز"، لقد
‫قاموا بتصوير مشهد وشعرت بالصدمة بسبب أن
‫"درو" كان يتحرك في مجال رؤيته.
‫وعلى بعد حوالي 20 أو 30
‫قدمًا منه، بالضبط في مجال رؤيته،
‫كان هناك مدير إنتاج يمشي جيئة وذهابًا
‫وهو ممسك بهاتفه المحمول ويفعل هذا
‫ويهمس.
‫وفكرت، لماذا لم يقم "فورست
‫Whitaker" بالذهاب، وأخذ مجرفة و
‫قتل الرجل بجبن من الخلف، ودفنه؟
‫لم يفعلها.
‫وقلت له، يا "فورست"، كيف
‫تتحمل ذلك؟
‫قلت، حسنًا، لقد طورت بعض الدفاعات،
‫ولكن يجب الدفاع عن الممثل.
‫لا ينبغي أن يكون هناك أحد في مجال رؤيته.
‫وأنا أتذكر "كريستيان بايل".
‫هناك تسجيل صوتي مشهور، على ما أعتقد، لـ
‫له وهو يصرخ على شخص ما في موقع التصوير.
‫ويجب أن أقول شيئًا واحدًا، "كريستيان"
‫"بيل"، أعتقد أنه بدأ حياته المهنية كممثل وهو
‫في سن الحادية عشرة.
‫لديه عقود من السلوك المثالي تمامًا والشبيه بسلوك النبلاء
‫والمهذب.
‫إنه ألطف وأكثر الرجال مراعاة
‫يمكن أن تجده على الإطلاق، كريم، ورجل رائع في
‫موقع التصوير.
‫في إحدى اللحظات بينما كان يقوم بـ
‫أحد المشاهد، شخص ما في خط رؤيته على ما يبدو
‫كان يعمل على عاكس أو يقوم بضبط
‫كاميرا أو أي شيء آخر.
‫وبدأ بالصراخ.
‫ورأيه، لأن الأمر انتشر
‫على الإنترنت، الرأي حول "كريستيان"
‫"بيل"، آه، نعم، إنه شخصية لا تطاق.
‫يا له من ظلم.
‫لقد تواجدت في موقع تصوير
‫فيلم من "هوليوود" كممثل، وكان الأمر
‫مذهلاً، إذ كان هناك، أقول تقريبًا،
‫250 شخصًا.
‫كان 200 منهم يراسلون باستمرار على
‫هواتفهم طوال اليوم.
‫كان 50 منهم يعملون حقًا.
‫وأحيانًا أولئك الذين على الهواتف الخلوية، كانوا
‫كما تعلم، كانوا، كما تعلم، كانوا
‫سيكونون بسرعة، لمدة 10 دقائق، منخرطين
‫في شيء ما.
‫ولكن لديك موقع تصوير حيث لديك
‫الكثير من الأشخاص الذين لم يعودوا
‫مشاركين.
‫والأمر الأول، أنني سأسأل جميع
‫أفراد الطاقم والممثلين معًا في
‫بداية التصوير، وسأشرح
‫لهم وأطلب منهم، رجاءً لا
‫تستخدموا الهواتف المحمولة.
‫ليس في موقع تصويري.
‫بالطبع، يمكنكم استخدام الهواتف المحمولة، ولكن
‫أينما تكون الكاميرا، إذا كانت الكاميرا، إذا
‫كان الحامل ثلاثي القوائم موجودًا والكاميرا متوقفة
‫أو تصور، لا يهم.
‫يجب أن تتحركوا على الأقل 200 قدم
‫بعيدًا، وقوموا بإجراء مكالمتكم الهاتفية.
‫وهذا ينظف المكان فورًا، إنه ينظف
‫موقع التصوير فورًا.
‫وأولئك الذين يستخدمون الهواتف باستمرار،
‫هم لا يعملون حقًا.
‫وهم يشتتون الانتباه لأنهم في
‫عالم مختلف.
‫إنهم ليسوا في عالم
‫موقع التصوير الخاص بك.
‫إنهم ليسوا مشاركين بعد الآن.
‫هناك نميمة مستمرة عبر أجهزة اللاسلكي.
‫بالطبع، هي ضرورية.
‫يجب عليك الاتصال بـ، على سبيل المثال،
‫مسارات دوللي الكاميرا.
‫وهم على بعد ميل في
‫شاحنة.
‫بالطبع، يجب عليك الاتصال.
‫ولكن ابتعد على الأقل 100 قدم.
‫ابتعدوا.
‫لذلك توجد منطقة هادئة حول الكاميرا
‫حيث يمكنني التركيز والعمل حقًا.
‫ما أفعله، وسمعت أن "ريدلي"
‫"سكوت" يفعل الشيء نفسه.
‫بغض النظر عما يحدث، تبدأ، أنت
‫في موقع التصوير في الساعة 8 صباحًا.
‫في موعد لا يتجاوز 9:30، تقوم بـ
‫اللقطة الأولى.
‫الكاميرا تدور بحلول الساعة 9:30. و
‫لا أهتم، وهو لا يهتم.
‫هل الأزياء مثالية لجميع
‫الممثلين الإضافيين في الخلفية؟
‫هل كل شيء، هل تم الانتهاء من المسار لـ
‫الدولي أو ما شابه؟
‫افعل الأشياء الأساسية على الفور.
‫الدولي هنا.
‫أرى أن الزاوية خاطئة.
‫الأمر يضيق لدرجة أن الممثل في
‫نهاية المسار سيكون قريبًا جدًا
‫من الكاميرا.
‫وأنا ألاحظ وأقول، غيّر
‫زاوية هذا.
‫إنه في الواقع عمل مدير تصوير، ولكن
‫أنا أراه.
‫وأنا أصر، وأول لوحة لي تنزل
‫في الساعة 9:30، وليس لاحقًا.
‫وذلك، وإلا فإن الجميع سيكون
‫يعبث حتى منتصف النهار تقريبًا.
‫وبعد نصف ساعة من التصوير،
‫سيكون لديك استراحة غداء.
‫والجميع يعود متعبًا ونعسانًا.
‫ويجب عليهم البدء من جديد.
‫وهي ثلاث أو أربع ساعات أخرى.
‫إذن افعل ذلك، اخلق نوعًا من الديناميكية.
‫وفي بعض الأحيان لا تجعل طاقمك
‫أصدقاءك.
‫لكنهم يفهمون، بعد يومين أو ثلاثة أيام
‫من التصوير، يفهمون المبدأ الكامن وراءه.
‫إنهم يفهمونه بالفعل.
‫وهم يفهمون لماذا لا يوجد هواتف
‫محمولة في موقع تصويري.
‫إنهم يفهمون كل هذه الأشياء.
‫وهكذا يمكنك حقًا تحقيق شيء ما
‫في يوم التصوير.