‫(تم النسخ بواسطة TurboScribe.ai. الترقية إلى غير محدود لإزالة هذه الرسالة.) السؤال بأكمله عن الموسيقى، لا أستطيع حقًا
‫أن أصفه، إنه يتجاوز التعبير اللفظي.
‫عليك أن تشاهده، عليك أن
‫تشاهد أعمالًا عظيمة أخرى، "ساتيش أدراي"، صانع الأفلام
‫من الهند، من صانع أفلام بنغالي، الذي صنع
‫فيلمًا، فيلمًا رائعًا اسمه "The Music"
‫"Room".
‫أعتقد "يال ساجار" بالهندية، لكن شاهد
‫الأفلام وانظر إليها.
‫"بولانسكي" جيد جدًا في الموسيقى.
‫الأخوان "تافياني" في إيطاليا، إنهما رائعان
‫في الموسيقى.
‫عليك أن تشاهد "Padre Padrone".
‫طريقة تعاملهم مع الموسيقى رائعة حقًا.
‫أحيانًا تكون الموسيقى لدي قبل أن
‫أبدأ حتى التصوير.
‫"Dancing Chicken"، "سوني تيري"، "Old Lost John"، أعتقد
‫أو نهاية الفيلم، "Bells"
‫from the Deep، هذا الصوت الرنان العميق، و
‫كنت أعرف أنني سأحصل عليه في
‫النهاية، وكان على المتزلجين أن يكونوا
‫مهيبين.
‫ليكن السلام والسعادة والحب مع
‫ياكم.
‫آمين.
‫أحاول أن أجد الحالة المزاجية في
‫الموسيقى، لكنني سريع جدًا في اختيار
‫الموسيقى من المؤلفات، وفي كثير من الأحيان، مثل
‫"إرنست ريزيغر" في أفلامي الأخيرة، أقول،
‫هنا أحتاج شيئًا محددًا جدًا، هناك
‫أحتاج شيئًا محددًا جدًا.
‫أعطني مجموعة من المقطوعات الموسيقية التي
‫تحمل هذا النوع من الحالة المزاجية، وهو يقدم
‫لي مجموعة تحتوي على عشرات الاختلافات من
‫الأشياء، وأكتشف بسرعة كبيرة أن هذا
‫هو الشيء المناسب.
‫عادةً، ليس لدي ملحن يقوم
‫بالتأليف من الدقيقة 20 و 40 ثانية
‫إلى الدقيقة 22 و 11 ثانية.
‫ليس هذا النوع من الأشياء الموقوتة بدقة،
‫عادةً ما أطلب شيئًا يحمل
‫الحالة المزاجية، ويحمل ديناميكية، ويحمل شيئًا
‫أكبر مما تراه على الشاشة
‫على الفور، إنه يعزز بعض الأشياء.
‫كنت أود أن أريهم لقطات رئيسية في
‫الفيلم، مثل لقطات صحراوية لـ "ملكة الصحراء"،
‫أو "سراب"، بعض العناصر الأساسية من
‫السراب التي صورتها. ‫```
‫أو أنني سأعرض بعض اللقطات الرئيسية، عادةً ما تكون
‫الأشياء الرئيسية التي أعرضها، وأنا
‫أقول، أحتاج هنا لخلق مساحة بواسطة
‫الموسيقى، وأحتاج هنا شيئًا
‫غير مزعج للغاية، ويتسرب بطريقة ما إلى ذهنك
‫ويثبته في ذاكرتك.
‫لنفترض، "أكيري"، موسيقى البداية، إنها بعض
‫المرتلات التي كانت أصواتًا في حلقات
‫وكانت تُعزف مثل البيانو،
‫على نموذج بدائي رقمي لما لدينا اليوم من
‫جوقات.
‫وقلت لـ "فلوريان فريكه"، الذي كان
‫عزيزًا جدًا علي كملحن
‫وكمتعاون، قلت له، عندما
‫أحضر لي بعض المؤلفات الموسيقية الأولى، قلت،
‫لا، لا، لا، هذا لا يبدو صحيحًا، إنه
‫موسيقى متوسطة أكثر من اللازم، مثل موسيقى الأفلام،
‫أنا بحاجة إلى شيء فيه شفقة إنسانية عميقة
‫فيه.
‫شيء فخم، لديك منظر طبيعي،
‫املأه، اخلق مساحة.
‫والأمر المدهش أيضًا هو كيف أن الموسيقى
‫تحول هذا الجبل فجأة إلى
‫مكان ذي شفقة إنسانية عظيمة.
‫في يوم عيد الميلاد من عام 1560،
‫عبرنا الممر الأخير من جبال الأنديز.
‫أسفلنا، ولأول مرة، يمكننا
‫رؤية الغابة.
‫في الصباح، قرأت القداس ثم
‫نزلنا عبر الغيوم.
‫عادة ما أكون في الاستوديو مع
‫الموسيقيين و"إرنست ريسيجير" و"ريتشارد تومبسون"، الذين
‫كانوا يسجلون في الاستوديوهات، سألته:
‫اخلع حذائك، كن حافيًا.
‫هذه هي سنة الأرض، اخط
‫الأسفل، ضع قدمك، ازرعها، اشعر
‫بالأرض.
‫هكذا يجب أن تكون الموسيقى.
‫وقد عملت مع مغنين من جنوب الهند
‫كانوا رائعين، قدماء جدًا، أصواتهم بدائية تقريبًا
‫.
‫بالنسبة لبعض التسجيلات، أوقفت على الفور
‫التسجيل بعد 10 ثوانٍ لأنها كانت تحتوي على
‫الكثير من الحيوية الحركية، لكنني احتجت إليها من أجل
‫تحليق منطاد، للتحليق داخل
‫كبسولة فضائية.
‫ووقفت أمامهم مباشرة،
‫في وسطهم، وقمت بعمل
‫هذا النوع من الحركة العائمة لهم و
‫أومأوا برأسهم ووجدوا الإيقاع الصحيح
‫من أجله.
‫بالطبع، في "وايت دايموند"، هناك شيء رائع للغاية
‫من الموسيقى وموضوعة بشكل جميل جداً.
‫كنا نبحث بالفعل عن، أبيض،
‫عن ماسة بيضاء حقيقية، لأن السكان الأصليين حول
‫كانوا يسمون المنطاد الماسة البيضاء.
‫وكان هناك تعدين غير قانوني للماس من قبل برازيليين.
‫هذا كله غير قانوني داخل غيانا و
‫رجال خطرين جدا جداً.
‫كانوا جميعاً مسلحين.
‫وعندما اقتربنا ومعنا كاميرا، كان هناك
‫شخص لم نكن نعرف ما إذا كان
‫سيطلق النار أم لا.
‫لذلك طلبت رؤية رئيسهم.
‫هذا هو الرئيس هنا.
‫وقد ضللته بكل ما أملك من حيلة.
‫وقلت، نحن نبحث عن، لا نبحث عن
‫ما تفعلونه.
‫أريد أن أرى ماسة بيضاء.
‫هل تملك واحدة؟
‫وأراني ماسة بيضاء.
‫وقلت له، وجهك لن يكون
‫موجوداً هناك.
‫بالطبع، لقد ظهر هناك.
‫وبطريقة ما شعر بالراحة بعد فترة من الوقت.
‫من التصوير معه.
‫والآن شاهد هذا هنا.
‫إنه غير واثق.
‫والآن ينظر إلى الكاميرا.
‫هنا تبدأ الموسيقى.
‫وهو نوع غريب جدًا من
‫نوع من موسيقى البوب.
‫أعتقد أن جنوب أفريقيين غنوا هذا.
‫وقام رجل الصوت الخاص بي، "إريك سبيتزر"، بذلك.
‫وقام بتأليفه وفعله مع الأفارقة.
‫كان يجب أن يكون شيئًا بضخامة
‫دافع وديناميكية هائلة فيه و
‫أيضًا نوع الغباء في كلمات الأغاني.
‫هذا الشاب الذي يرقص على
‫المنحدر، قال إنه كان يرقص أفضل من
‫"مايكل جاكسون".
‫وقلت له، افعلها
‫من أجلي.
‫من الأفضل أن تفعلها من أجلي.
‫وستفعلها على هذا المنحدر
‫هناك بالخارج.
‫الطريقة التي توضع بها الموسيقى مهمة حقًا
‫ومهمة، ويجب أن تطور فهمًا
‫أين ستفعلها.
‫وفي هذه الحالة، إنه هذا رجل العصابات غير الواثق
‫الذي ينظر إليك فجأة.
‫لدي مشهد حيث يدخل شخص ما إلى
‫قاعة كبيرة ويتجه نحو الكاميرا.
‫وأنا لا أبدأ الموسيقى على الفور
‫عندما يدخل الغرفة.
‫أتركه يمشي ثلاث، أربع، خمس خطوات.
‫وكأنه يسحب الموسيقى
‫معه، تبدأ في الازدهار.
‫ومن الغامض جدًا كيف تعمل و
‫ليس من السهل شرحها.
‫لذا علي أن أترك الأمر لـ
‫إحساسك بالموسيقى، إحساسك بسرد القصص
‫بالموسيقى.
‫أنا فقط أعرف أنه مهم جدًا جدًا
‫جزء.
‫وفي أفلامي، جزء مهم بشكل خاص.