‫(تم النسخ بواسطة TurboScribe.ai. الترقية إلى غير محدود لإزالة هذه الرسالة.) سؤال الموسيقى بأكمله، لا أستطيع حقًا
‫وصفه، إنه يتجاوز التعبير بالكلام.
‫عليك أن تشاهده، عليك أن
‫تشاهد العظماء الآخرين، "ساتيش أدراي"، صانع الأفلام
‫من الهند، من صانع أفلام بنغالي، الذي صنع
‫فيلمًا، فيلمًا رائعًا اسمه "غرفة الموسيقى".
‫غرفة".
‫أعتقد "يال ساجار" بالهندية، لكن شاهد
‫الأفلام وانظر إليها.
‫"بولانسكي" جيد جدًا في الموسيقى.
‫الأخوان "تافياني" في إيطاليا، إنهما رائعان
‫في الموسيقى.
‫عليك أن تشاهد "بادرى بادروني".
‫طريقة تعاملهم مع الموسيقى رائعة حقًا.
‫في بعض الأحيان تكون لدي الموسيقى قبل أن
‫أبدأ التصوير حتى.
‫"دانسينج تشيكن"، "سوني تيري"، "أولد لوست جون"، أعتقد، أو نهاية الفيلم، "أجراس
‫أعتقد، أو نهاية الفيلم، "أجراس
‫من الأعماق"، هذا الصوت الرنان العميق، و
‫كنت أعلم أنني سأحصل عليه في
‫النهاية، وكان على المتزلجين أن يكونوا
‫مهيبين.
‫عسى أن يكون السلام والسعادة والحب معكم
‫يا رفاق.
‫آمين.
‫أحاول أن أجد الحالة المزاجية في
‫الموسيقى، ولكني سريع جدًا في اختيار
‫الموسيقى من المؤلفات، وغالبًا، مثل
‫"إرنست ريسيغر" في أفلامي الأخيرة، أقول،
‫هنا أحتاج شيئًا محددًا جدًا، هناك
‫أحتاج شيئًا محددًا جدًا.
‫أعطني مجموعة من المقطوعات الموسيقية التي
‫لديها هذا النوع من الحالة المزاجية، وهو يقدم
‫لي مجموعة مع عشرات الاختلافات من
‫الأشياء، وأكتشف بسرعة كبيرة أن هذا
‫هو الذي يناسب.
‫عادةً، ليس لدي مؤلف موسيقي
‫يفعل من الدقيقة 20 دقيقة و 40 ثانية
‫إلى الدقيقة 22 و 11 ثانية.
‫الأمر ليس بهذه الدقة المحددة زمنيًا،
‫أطلب عادةً شيئًا يحمل
‫حالة مزاجية، ويحمل ديناميكية، ويحمل شيئًا
‫أكبر مما تراه على الشاشة
‫على الفور، يعزز بعض الأشياء.
‫كنت سأعرض عليهم لقطات أساسية في
‫الفيلم، مثل لقطات صحراوية لفيلم ملكة
‫الصحراء، أو "فاتا مورغانا"، بعض العناصر الأساسية من
‫السرابات التي صورتها.
‫أو كنت سأعرض بعض اللقطات الرئيسية، عادةً ما تكون
‫الأشياء الرئيسية التي أعرضها، وأنا
‫أقول، أحتاج هنا لخلق مساحة مع
‫الموسيقى، وأحتاج هنا لشيء يكون
‫غير مزعج للغاية، ويتسرّب بطريقة ما إلى ذهنك
‫ويرسّخه في ذاكرتك.
‫لنقل، "أكيري"، الموسيقى الافتتاحية، هي عبارة عن
‫جوقات من نوع ما كانت أصواتًا في حلقات
‫وكانت تُعزف كما لو كانت على بيانو،
‫على سلف للنوع الرقمي الحالي من
‫الجوقات.
‫وقلت لـ"فلوريان فريكه"، الذي كان
‫عزيزًا جدًا عليّ كملحن
‫وكشريك، قلت له، عندما
‫أحضر لي بعض المؤلفات الأولى، قلت،
‫لا، لا، لا، هذا لا يبدو صحيحًا، إنه
‫الكثير من الموسيقى المتوسطة، مثل الموجودة في فيلم،
‫أحتاج شيئًا لديه شفقة إنسانية عظيمة
‫فيه.
‫شيء فخم، لديك منظر طبيعي،
‫املأه، اخلق مساحة.
‫والشيء المميز أيضًا هو كيف أن الموسيقى
‫تحوّل هذا الجبل فجأة إلى
‫مكان ذي شفقة إنسانية عظيمة.
‫في يوم عيد الميلاد من عام 1560،
‫عبرنا آخر ممر في جبال الأنديز.
‫تحتنا، ولأول مرة، يمكننا
‫رؤية الأدغال.
‫في الصباح، قرأت القداس ثم
‫نزلنا عبر الغيوم.
‫لطالما كنت في الاستوديو مع
‫الموسيقيين و"إرنست ريزيغر"، "ريتشارد تومبسون"، الذين
‫كانوا يسجلون في الاستوديوهات، سألته:
‫اخلع حذائك، كن حافي القدمين.
‫هذا هو قانون الأرض، اخطُ
‫إلى الأسفل، ضع قدمك، ازرعها، اشعر
‫بالأرض.
‫هكذا يجب أن تكون الموسيقى.
‫وقد عملت مع مغنين من جنوب الهند
‫كانوا رائعين، قدماء جدًا، أصواتهم أشبه بما قبل التاريخ.
‫أصوات.
‫في بعض التسجيلات، أوقفتهم على الفور
‫بعد 10 ثوانٍ لأنها كانت تحتوي على الكثير من
‫الاندفاع الحركي، لكنني احتجت إليها من أجل
‫تحليق منطاد، للتحليق داخل
‫كبسولة فضائية.
‫وقفت أمامهم مباشرةً،
‫في منتصفهم، وقمت بعمل
‫هذا النوع من الحركة العائمة لهم و
‫أومأوا برؤوسهم ووجدوا الإيقاع الصحيح
‫لها.
‫في "وايت دايموند" بالطبع، هناك شيء ملحوظ للغاية
‫من الموسيقى وموضوعة بشكل جميل جدًا.
‫كنا نبحث تحديدًا عن شيء أبيض،
‫"وايت دايموند" حقيقي، لأن السكان الأصليين حول
‫كانوا يسمون المنطاد "وايت دايموند".
‫وكان هناك تعدين غير قانوني للماس من قبل برازيليين.
‫هذا كله غير قانوني داخل غيانا و
‫رجال في غاية الخطورة.
‫كانوا جميعًا مسلحين.
‫وعندما اقتربنا ومعنا الكاميرا، كان هناك
‫شخص لم نكن نعرف هل
‫سيفتح النار أم لا.
‫لذا طلبت رؤية رئيسهم.
‫هذا هو الرئيس هنا.
‫وقد أذهلته تمامًا.
‫وقلت، نحن نبحث عن، وليس بعد
‫ما تفعلونه.
‫أريد رؤية "وايت دايموند".
‫هل لديك واحد؟
‫وأراني "وايت دايموند".
‫وقلت له، وجهك لن
‫يكون موجودًا هناك.
‫بالطبع، لقد ظهر هناك.
‫وبعد مرور بعض الوقت، شعر بالارتياح نوعًا ما.
‫من التصوير معه.
‫والآن، شاهدوا هذا هنا.
‫إنه غير واثق.
‫والآن، ينظر إلى الكاميرا.
‫هذا هو المكان الذي تبدأ فيه الموسيقى.
‫إنه نوع غريب جدًا من
‫نوع من موسيقى البوب.
‫أعتقد أن جنوب أفريقيين غنوا هذه.
‫وقد قام رجل الصوت الخاص بي، "إريك سبيتزر" بذلك
‫وقام بتلحينها وعملها مع أفارقة.
‫كان يجب أن يكون شيئًا ذا
‫قوة دافعة وديناميكية هائلة فيه و
‫أيضًا نوع الغباء في الكلمات.
‫هذا الشاب الذي يرقص على
‫المنحدر، قال إنه يرقص أفضل من
‫"مايكل جاكسون".
‫فقلت له، افعلها
‫من أجلي.
‫الأفضل لك أن تفعلها من أجلي.
‫وسوف تفعلها على هذا المنحدر
‫هناك في الخارج.
‫الطريقة التي توضع بها الموسيقى مهمة حقًا
‫ومهمة، ويجب أن تطور فهمًا
‫أين تفعل ذلك.
‫وفي هذه الحالة، إنه هذا رجل العصابات غير الآمن
‫الذي ينظر إليك فجأة.
‫لدي مشهد حيث يدخل شخص ما إلى
‫قاعة كبيرة ويتجه نحو الكاميرا.
‫وأنا لا أبدأ الموسيقى على الفور
‫عندما يدخل الغرفة.
‫أدعه يمشي ثلاث، أربع، خمس خطوات.
‫وكأنه يسحب الموسيقى
‫معه، تبدأ في الازدهار.
‫ومن الغريب جدًا كيف تعمل و
‫ليس من السهل شرحها.
‫لذلك يجب أن أترك الأمر لـ
‫إحساسك بالموسيقى، إحساسك برواية القصص
‫بالموسيقى.
‫أنا فقط أعرف أنه مهم جدًا جدًا
‫جزء مهم.
‫وفي أفلامي، جزء مهم بشكل خاص. ‫```