‫هناك شيء واحد لفت انتباهي حقًا
‫إلى الصوت.
‫كان أول فيلم على الإطلاق
‫صنعته وكنا مجموعة من ثمانية
‫أو عشرة شبان وقلنا أننا
‫نساعد بعضنا البعض عندما تقومون بـ
‫فيلمكم.
‫أنا أساعدك في قيادة السيارة و
‫أنا أساعدك في التحرير.
‫نحن نغير الأشياء.
‫من بين هذه الأفلام العشرة أو الثمانية، ثلاثة فقط
‫أفلام أنجزت بالفعل.
‫اثنان من هذه الأفلام المنجزة لم تعرض أبدًا
‫على الملأ بسبب مشاكل الصوت لدي.
‫الصوت.
‫وقد خطر لي، هذا مهم.
‫وأحيانًا عندما أشاهد فيلمًا، في
‫الدقيقة الأولى تعرف أن هناك اهتمامًا كبيرًا جدًا و
‫تفاصيل عظيمة حول الصوت وت
‫تعرف أنه من الأفضل أن تشاهد ذلك الفيلم.
‫في كثير من الأحيان عندما أتدرب مع الممثلين أو
‫عندما أصور معهم، أحيانًا لا
‫حتى أنظر إليهم لأنني فقط أستمع
‫وأنا أعرف أن هذا رائع الآن.
‫مجرد الاستماع.
‫وبالطبع ليس له علاقة
‫بتسجيل الصوت، ولكن في بعض الأحيان أستغرق وقتًا أطول
‫في تنظيم الصوت أكثر من تنظيم الكاميرا و
‫الأضواء.
‫كان عليّ أن أتعلم ذلك بسبب الضرورة.
‫لأنه لم يكن هناك مال لتوظيف أي شخص
‫ليدفع له مقابل عمل الصوت أو ما شابه.
‫يمكنك فعل ذلك بسهولة لأن المعدات اليوم
‫ليست باهظة الثمن.
‫يمكنك أن ترى أنه يمكنك الحصول على جهاز
‫تسجيل صوتي صغير وعليك فقط أن
‫تحصل على ميكروفون جيد وتعمل به
‫وتستمع.
‫ماذا يفعل عندما تحركه
‫وتستمع إلى الأجواء المحيطة.
‫اقضِ ليلة كاملة في الغابة
‫واستمع إلى الأصوات وسجل
‫اللحظات الرائعة حقًا واستمع إلى
‫كيف تستيقظ الطيور في الصباح
‫وتبدأ في الشعور بقدوم يوم جديد.
‫من الجيد أن تكون كصانع أفلام،
‫كمخرج، تعرف كيف تتعامل مع الصوت.
‫يجب أن تعرفه ويجب أن تختبر
‫الميكروفونات ويجب أن تسمع ما يحدث.
‫أحد الأفلام التي كان فيها الصوت معقدًا بشكل خاص و
‫إشكاليًا كان فيلمًا مبكرًا ومثيرًا للجدل من
‫أفلامي، "Even Dwarfs Started Small".
‫كان كل الممثلين من الأقزام
‫وبالطبع أصواتهم أعلى بكثير
‫من نبرة أصواتنا.
‫لا يمكنك دبلجتهم، ولا يمكنك مزامنة الصوت اللاحقة
‫لهم، لذلك كان يجب أن يكون الصوت المباشر
‫مثاليًا أو على الأقل قابلاً للعرض في السينما.
‫في هذه الجزيرة في جزر الكناري، "لانزاروت"،
‫كلها حقول حمم بركانية، كان هناك نهار دائم و
‫رياح عاصفة شديدة ورياح ليلًا.
‫بالطبع، يلتقط الميكروفون ذلك و
‫يخلق مشاكل.
‫تحدث الميكروفونات ضوضاء، وأعتقد أنني قضيت وقتًا
‫أكثر في تنظيم وإعداد الصوت من
‫إعداد الكاميرا.
‫بالنظر إلى مواقع التصوير مؤخرًا في "بوليفيا"، صورتُ
‫في "هاسيندا" قديمة بنيت في
‫حوالي عام 1560.
‫لقد كان موقعًا رائعًا وكنت
‫هناك مع مصور سينمائي، أولاً بمفردي، ثم مع
‫مصور سينمائي.
‫أحبوه جميعًا وقلت، ولكن
‫هناك مشكلة.
‫قالوا، ما هي، ما هي، ما هي؟
‫المشكلة كانت الصوت.
‫كان لديهم أرضيات خشبية، أرضيات خشبية قديمة جدًا.
‫لم يكن بإمكانك اقتلاعها أو فعل أي شيء
‫وكانت تصدر صريرًا.
‫كل خطوة كانت صرير، صرير، صرير.
‫قلت، دعونا نضع سجادًا عليها، دعونا
‫نغطيها، دعونا ننقع الأرضية لعدة أيام
‫وأيام حتى يتمدد الخشب
‫ويقل الصرير.
‫ولم يحدث ذلك.
‫وكانت هذه هي المشكلة، الصوت.
‫ويجب أن تفهم ذلك على الفور.
‫هذا سيسبب تأخيرات، هذا سيسبب المزيد
‫من مرحلة ما بعد الإنتاج، مثل إعادة مزامنة بعض
‫الحوار.
‫كنت أعرف أنها ستواجهني، لكن
‫عرفت ذلك منذ اللحظة الأولى.
‫في فيلمي، "علامات الحياة"، تلك هي
‫طواحين الهواء.
‫هذه الصورة كانت الاستعارة المركزية.
‫في الواقع أضفت صوتًا غريبًا جدًا، وهو
‫كان صوت جمهور يصفق بعد حفل كبير.
‫وقمت بتشويهه بطريقة
‫تبدو وكأنها تصفيق خشب.
‫ووضعت عليه صوتًا غريبًا لـ
‫أسلاك، أسلاك هاتف كهربائية في مهب الريح.
‫لذا فهو أسلوب عالٍ ويبدو
‫لا نهاية له.
‫الاستماع، بالطبع، له أيضًا بطريقة ما
‫علاقة بالمواد التي لديك، والتي
‫تصادفها، سواء موسيقى أو تصادف
‫قطعة صوتية لدرجة أنها
‫جميلة وتريد استخدامها في
‫الفيلم.
‫أتذكر، أتذكر الفيلم في أنتاركتيكا.
‫كان هناك مصمم صوت رائع قام
‫بوضع ميكروفونات تحت الجليد في أنتاركتيكا في
‫المحيط.
‫وقد سجل فقمات "ويديل"، نداءات
‫فقمات "ويديل".
‫وتبدو حقًا وكأنها من الفضاء الخارجي.
‫تبدو قليلاً مثل فرقة "بينك فلويد"،
‫رائعة تمامًا.
‫وأردت أن يتم سماعها في
‫الفيلم.
‫وقمت بتنظيم علماء يدرسون
‫فقمة "ويديل".
‫وقد نظمت، أرجوكم استمعوا إليّ عند
‫الجليد.
‫بالطبع، لم نسمع شيئًا.
‫وكان لدي ثلاثة منهم على
‫الأرض وهم يستمعون وفي وضعية
‫الوقفة التي يتخذونها للاستماع.
‫وكانت هناك امرأة شابة، عالمة
‫من ألمانيا.
‫وقلت، هل يمكنك وضع أذنك
‫على الجليد نفسه؟
‫وقالت، نعم، ولكنه شديد، شديد
‫البرودة.
‫إنه شديد البرودة.
‫قلت، أرجوكِ ابقي، ابقي.
‫وقمت بالتصوير.
‫وقلت، لا، في الخلفية،
‫الرجل لم يكن ثابتًا بما فيه الكفاية بطريقة ما.
‫هل يمكنني فعل ذلك مرة أخرى؟
‫وهل يمكنك البقاء هناك؟
‫وصورت ذلك مرة ثانية.
‫وعندما انتهينا من التصوير بعد خمس
‫أو ست دقائق، لم تستطع العالمة، السيدة،
‫رفع رأسها بعد الآن لأن أذنها كانت
‫متجمدة على الجليد.
‫لذلك شعرت بالسوء حقًا، لكنني التقطت
‫لحظة رائعة.
‫وفقط من أجل بعض الأصوات الاستثنائية
‫، كنت سأقوم بإخراج مشهد كامل.