‫(نُسخ بواسطة TurboScribe.ai. قم بالترقية للاستمتاع بخدمة غير محدودة وإزالة هذه الرسالة.) اليوم، أرى في كثير من الأحيان أن الشباب
‫من صانعي الأفلام في مدارس السينما، يظلون يطالبون، نحن
‫بحاجة إلى أحدث كاميرا، هذه
‫كاميرا "سوني".
‫كان هذا رائعًا قبل ثلاث سنوات، ولكن هناك
‫واحدة جديدة، علينا الحصول عليها.
‫أعتقد أن هذه فكرة سخيفة.
‫يجب أن تكون قادرًا على عمل
‫صورة بعلبة أحذية، وإبرة لحفر
‫ثقب فيها، وصفيحة من
‫السيلولويد في النهاية، كاميرا ذات ثقب.
‫قبل أن تسأل عن أحدث
‫كاميرا، أرني صورة
‫قمت بالتقاطها بكاميرا ذات ثقب.
‫وبالمناسبة، الشيء نفسه ينطبق على المصورين السينمائيين،
‫أنا لا أسمح لهم باستخدام عدسة الكاميرا.
‫أنا لا أحب ذلك.
‫عليهم، من الأفضل أن يعرفوا ما هو الإسقاط
‫الخاص بعدستك ذات الـ 150 ملم.
‫أعتقد أنه جزء من مستوى احترافهم
‫أنهم ليسوا بحاجة إليها.
‫أنت لست بحاجة إليها.
‫أنت تعرف ما هو موجود في الإطار مع هذه
‫أو تلك العدسة.
‫وبالطبع، أنت تحدد المسافة من
‫الكاميرا الخاصة بك إلى الشخصيات أو إلى
‫المشهد الخاص بك في نقطة معينة.
‫أسمع هذه الكاميرا حيث تتحرك الآن،
‫إنها تتحرك، ولن تفقدني
‫من مجال الرؤية، لكنها ستفقد
‫يدي من مجال الرؤية إذا أمسكت
‫هنا.
‫لذلك أنا لا أعرف حتى أي عدسة
‫لديك في الوقت الحالي، لكنني أفترض أن
‫يجب أن أكون حذرًا مع هذه العدسة.
‫أنا أعلم أنه مع هذه الكاميرا، ربما
‫تكون عدسة أوسع، ويمكنني حتى أن أقف
‫وأن أكون من الرأس إلى أخمص القدمين.
‫ومن المثير للاهتمام، المخرج "جان غوج"، الذي صنع
‫أحد أفضل الأفلام الوثائقية التي
‫شاهدتها على الإطلاق، "لو ماد ريفو"، "سادة الجنون"، صُوّر
‫في أفريقيا، في "غانا"، أعتقد عام 1953
‫أو 54، قبل استقلال "غانا"،
‫كانت لا تزال "الساحل الذهبي"، ولا تزال
‫مستعمرة بريطانية.
‫وقد صور الفيلم بأكمله بـِ،
‫أعتقد أنها كانت كاميرا "بوليو"، حيث
‫لديك هذا التدوير اليدوي من هذا القبيل،
‫لأنه لا يحتوي على بطاريات.
‫لذلك كانت أطول لقطة يمكن أن يأخذها
‫شيئًا مثل 24 ثانية أو 25 ثانية في
‫عدسة واحدة، وصنع أحد
‫أفضل الأفلام التي تم إنتاجها على الإطلاق.
‫إنه عن عمال طرق يضعون الأسفلت في
‫"أكرا"، في العاصمة، وفي
‫عطلات نهاية الأسبوع يخرجون إلى الجبال و
‫يتعاطون المخدرات بـ، أعتقد، لحاء
‫شجرة متسلقة، ويتمايلون، و
‫يعيدون تمثيل وصول المندوب السامي البريطاني.
‫المفوض البريطاني.
‫إنه ذو كثافة لا تصدق، ونوع من
‫البصيرة، هذه البصيرة المجنونة، الصارخة، الجنونية تمامًا
‫في الاستعمار.
‫ينصح به بشدة لصانعي الأفلام الشباب أن
‫يروه.
‫كاميرا واحدة، تدار باليد، بدون بطاريات، عدسة واحدة.
‫أمسك الكاميرا، تعامل معها، لا تنظر
‫إلى الشاشة القلابة، انظر من خلالها.
‫عليك أن تنظر من خلالها، عليك
‫أن تعرف ما تفعله، وأنا
‫سأنهض لأنني سأعرض
‫بعض الأشياء.
‫ما أفعله عندما أستخدم الكاميرا بنفسي،
‫والذي فعلته في عدد قليل من الأفلام،
‫وعندما أعمل بالتصوير المحمول، رقم واحد، أنا
‫أمسك الكاميرا وألصق مرفقي
‫بصلابة بجسدي، وأنا أنظر
‫من خلال الكاميرا، وكل شيء، ليس الأمر
‫أنني أشغل الكاميرا هكذا، الأمر يتعلق دائمًا
‫بالجسد بأكمله.
‫سأتحرك هكذا وأنزل
‫وأصعد مرة أخرى، وسيكون الأمر
‫ناعمًا تمامًا، لذا الجسد بأكمله، وأنت
‫تنسج فيه، في مشهد أنت
‫تقوم بإنشائه.
‫عليك أيضًا أن تفهم مع الكاميرا الخاصة بك،
‫عندما تشغلها بنفسك، كيف يمكنك
‫الاندماج في مشهد مستمر، في تصميم رقص. ‫```
‫أوه، أنا لا أحب التقريب أيضًا.
‫أنا لا، عادةً لا أسمح
‫بالتقريب في المشهد.
‫أريد أن تكون الكاميرا فضولية للغاية
‫بحيث نتحرك جسديًا إلى الداخل، ونحن نريد
‫أن نعرف ما الذي يجري.
‫لذا أريد أن يتحرك الجسم إلى الداخل،
‫وليس قطعة فنية لعدسة
‫تقوم بالتقريب علي.
‫يبدو الأمر غريبًا بعض الشيء، لكن هناك
‫الكثير من الخبرة وراء ذلك، الكثير
‫من التفكير.
‫لدي عدسات تقريب في بعض الأحيان في
‫مجموعتي، لأنه بالنسبة للمشاهد المعقدة التي فيها الكثير
‫من الوصول والكثير من الأشياء تحدث، أنا
‫سيكون لدي كاميرا ثانية، وستكون
‫مجهزة عادةً بتقريب، لذلك يمكنهم
‫التحول بسرعة كبيرة من اللقطات القريبة إلى
‫لقطات أوسع، ولكن لا تستخدم التقريب أبدًا، فقط
‫كمجموعة أو مجموعة من
‫أطوال مختلفة من التركيز.
‫"توماس ماوخ"، الذي قام بـ "Signs of Life" و
‫"أغيري"، رأيته يصنع فيلمًا وثائقيًا عن
‫الانتخابات الألمانية، وبعد ليلة الانتخابات، الثلاثة
‫زعماء الأحزاب الرئيسيين جالسين على طاولة واحدة
‫يتظاهرون بأنهم يكنون الكثير من المودة لبعضهم البعض
‫الكثير لتقاسم نفس القيم الأساسية،
‫والأمر برمته زائف، زائف تمامًا،
‫و"ماوخ" فجأة يكتشف شيئًا
‫ويميل وينزل تحت الطاولة، و
‫تحت الطاولة ترى ركب
‫الرجال الثلاثة.
‫الشخص الذي على أحد الجوانب ملتف مثل
‫هذا بعيدًا، والآخر، ركبتاه ملتفتان،
‫لذا هم يجلسون بشكل مختلف تمامًا عن الزيف
‫نوع من توافق القلوب والاتفاق على
‫القيم الأساسية، وهو الشخص الذي يرى
‫ذلك، وقلت، هذا رجلي، و
‫لذا نحن حقًا نكن المودة لبعضنا البعض.
‫أحيانًا يحدث ذلك، لقد صنعت العديد من الأفلام مع
‫"توماس ماوخ"، والعديد من الأفلام مع "يورغ شميت-ريتوين"،
‫مصوري سينمائيين استثنائيين الآن، حوالي 20 فيلمًا مع
‫نمساوي، "بيتر زيتلينغر"، قوي، جسديًا قوي جدًا جدًا
‫يا رجل، وأحيانًا هذه العلاقات تستنفد نفسها، و
‫تحتاج إلى دافع جديد، و"زيتلينغر" هو
‫مجرد وحش من القوة، وهو
‫الشخص الذي في منتصف اللقطة الأولى،
‫يضع الكاميرا ويقول، هذا المشهد،
‫"فيرنر"، ليس لديه إيقاع، وهو على حق، لم يسبق
‫لم يتحدث مصور سينمائي معي هكذا،
‫وعندما قمنا بالتصوير في أنتاركتيكا،
‫كنا في نوع من الفومارول، وهي
‫أنفاق من الجليد تتكون من بخار
‫البركان والضوء الأزرق من وهج
‫الشمس في الخارج، وهناك مساحة زحف،
‫زحفت أمامه، وماذا
‫يفعل، ولديه كاميرا، لكنها
‫ليست مثل هذه الزجاجة هنا، إنها كاميرا
‫بهذا الحجم هنا، أربعة أو خمسة كيلوغرامات
‫ثقيلة، واعتاد أن يكون لاعب هوكي
‫في فريق "سبارتا براغ"، أحد أفضل
‫الفرق في العالم، ولديه صدر
‫كهذا، وينزل، ينزل بهدوء
‫وينزل ويمسك الكاميرا
‫بيد واحدة ويضعها على بطنه
‫دون اهتزاز، يضعها على بطنه ويزحف
‫خلفي، وكان منخفضا مثل
‫هذه الطاولة هنا، أو أقل من هذه الطاولة،
‫يزحف خلفي، وفي الطرف الآخر
‫يصعد بهدوء ويستمر معي.
‫يا رجل، هذا شيء جيد.
‫أو يتوازن على جذع شجرة كان
‫موضوعا عبر واد صغير وخندق صغير
‫مع مياه المستنقعات، و"ديتر" الصغير يحتاج
‫أن يطير، ويتوازن خلف مقاتل
‫"زاباتيتلاو" و"ديتر دينغلر"، السجين، وهما
‫يتوازنان، ويتوازن هو أثناء التصوير على
‫جذع سمكه فقط، وأنا
‫يجب أن أقول أنني أحب هذا النوع من
‫الموقف الجسدي، وقد فعل أشياء رائعة.
‫في فيلم روائي طويل، بالطبع، أنا أفعل
‫أحدد المزاج العام للإضاءة، بمعنى
‫على سبيل المثال، في فيلم "نوسفيراتو"، الذي
‫يتعلق كثيرًا بالظلام، كثيرًا
‫بالظلال، كثيرًا ما يتعلق
‫بالليل.
‫كيف نحصل على هذا، وكيف
‫نضيء وجهًا فقط بـ، لنقل،
‫ضوء شمعة؟
‫ومع المصور السينمائي "يورغ شميت-ريتوين"، وهو
‫مفصل جدًا في الإضاءة، درسنا العصور الوسطى المتأخرة
‫اللوحات، "غريغور دي لاتور"، رسام رائع
‫يضيء الوجوه بضوء شمعة متوهجة واحدة فقط،
‫وننظر إلى "فيرمير" أو بعض
‫الأساتذة الكبار الآخرين في الرسم، ونقول، لا،
‫لا، لا ينبغي أن يكون لهذا المظهر الباستيل
‫لـ"فيرمير".
‫يجب أن نذهب حقًا إلى هذا الغريب جدًا،
‫الظلام الغامض لذلك، وإذا فعلنا
‫ليس لدينا خلفية تصويرية، فسنقوم بإنشاء
‫ذلك، لكننا نتحدث عنه، ثم كل
‫التفاصيل متروكة للمصور السينمائي.
‫لم أعد أعلق أهمية على ضوء الشمس بعد الآن، أو
‫إلى النوافير المتلألئة، التي استخدامها هو مجرد
‫هوى.
‫أنا أحب الظلام والظلال، حيث
‫يمكنني أن أكون وحيدًا مع أفكاري.
‫أنا سليل عائلة عريقة.
‫الوقت هو هاوية عميقة مثل ألف
‫ليلة.
‫أعتقد عندما تعمل مع
‫مصور سينمائي حقيقي من عيار كبير، يجب عليك
‫أن تتقبلهم بكل الخلفية التي
‫يجلبونها معهم، وعليك أن
‫تظهر لهم أنك تثق بهم، ولكن في بعض الأحيان
‫أعبر عن قلقي، وأحيانًا أقول
‫نحن هنا في موقع التصوير، و
‫الممثلون، ولدي ممثلون منغمسون تمامًا
‫في المشهد، حاضرون تمامًا، وأنا مع
‫لوح التصوير، وأريد فقط أن أصور.
‫وفجأة يتوقف مدير التصوير.
‫كل شيء، أرجوكم، هذا الضوء هنا في...
‫الخلفية، هل يمكنك تخفيفه قليلاً؟
‫قليلاً، وتفقد كل السحر، و...
‫في النهاية، لا يهمني ما إذا كان...
‫قطعة صغيرة من الخلفية تحتاج إلى أن تكون...
‫أكثر خفوتًا قليلاً.
‫ترى، يجب عليك أيضًا أن تدعهم...
‫يعرفون أن هناك زخمًا، والتقطوا زخم...
‫الأشياء، ومن نقطة معينة فصاعدًا...
‫نهاية القصة، نهاية الإضاءة، فقط...
‫هيا نفعلها.
‫نفس الشيء مع المسار، مثل هذه الكاميرا...
‫تتحرك على المسار، من الأفضل أن تضبط...
‫المسار، وتقوم بضبطه على الوضع الصحيح...
‫المسافة، ولا تقم، بينما نحن في...
‫منتصف شيء ما، بإعادة تنظيم هذا المسار.
‫أترى، أنا نوعًا ما متشدد بشأن هذا.
‫تتخذ قراراتك في وقت مبكر، وتنفذها
‫حسنًا، ونحن نفعل شيئًا يصنع
‫الكثير من المنطق حينها.
‫أحب أن أعطي أفلامي نوعًا من
‫التماسك، نوعًا من الألفة، والأمر ليس
‫أنني أحاول أن أعطيها نوعًا من الجمالية
‫المظهر، هذا في الواقع أحيانًا احتكاكي مع
‫مصوري السينما الذين يرغبون في دمج الجماليات، يريدون
‫أن يضعوا جماليات، وأنا أقول، لا،
‫الجماليات هي نتيجة طبيعية لما
‫نفعله، دعها تتسرب.
‫ترى، عندما تكتب شيئًا ما بـ
‫خط اليد، كما في هذه السجلات، أو في
‫دفاتري، بخط يد مصغر جدًا، لا أفكر أبدًا
‫في تجميل خط يدي، لم أتمكن من كتابة
‫جملة صحيحة بعد الآن، سيكون الأمر فظيعًا إذا
‫كتبت رسالة حب، اليوم لا أحد يكتب
‫رسالة بعد الآن، بخط اليد من الأفضل أن تفعل
‫تغريدة أو شيء من هذا القبيل، اذهب إلى الفيسبوك و
‫أعلن عن حبك، ولكن إذا كنت تبحث عن
‫الأسلوب في خط يدك، فأنت لا
‫تكتب نصًا جيدًا بعد الآن، أنا مقتنع تمامًا
‫بذلك، لذلك لدي معاركي،
‫هذا يبدو أشبه بالجماليات المنظمة، و
‫عندما تدخل في هذا، فأنت
‫دائمًا قريب من الرداءة، دائمًا ما تشعر وكأنها
‫متعجرفة فنيًا بالنسبة لي، وأحاول أن
‫أتجنبه، وأنا أحاربه، الـ
‫نظرة، النظرة الجمالية للفيلم، أنا
‫أحاول أن أحاربها منذ اليوم الأول أثناء
‫تصويري، والشيء الغريب هو، أن كل
‫أفلامي لديها جماليات واضحة جدًا، كيف أن هذه
‫الجماليات تسربت إلى الفيلم، أو عمليًا إلى
‫كل أفلامي، لا أعرف، و
‫والأفضل من ذلك كله، أنني لا أهتم حتى.