‫.
‫هل تتذكر الأسماء؟
‫.
‫ربما لم يُقل شيء.
‫.
‫نهاية مظاهرة.
‫إنها مع صديق ذكر.
‫لجعله سعيدًا.
‫- إنها ترتدي نجمة صفراء. ‫- ثالوث من القصص.
‫البداية.
‫النهاية.
‫ثم تكتب شيئًا...
‫شيئًا ما.
‫"أنتِ عاطلة عن العمل،
‫"استغلي هذا الوقت لتبدأي بالتفكير"؟
‫.
‫ثم يصل هؤلاء الرجال،
‫يرون النجمة الصفراء، ‫ويحاولون تمزيقها،
‫قائلين لها:
‫"هل تريدين رؤية بعض الفاشيين؟ ‫حسنًا، ها هم."
‫ثم قاموا بضربها حتى فقدت وعيها.
‫يمر الوقت.
‫لا تتحرك.
‫يا لها من أوقات!
‫يبقى البشر.
‫وإذا سُئلت:
‫فيلم، مسرحية، رواية أم أوبرا؟
‫.
‫أيهما ستختار؟
‫رواية، أعتقد.
‫.
‫لدينا مشروع.
‫إنه يروي شيئا من القصة
‫لثلاثة أزواج:
‫شباب، بالغين،
‫وكبار السن.
‫وهذا الشيء
‫.
‫هو إحدى اللحظات الأربع للحب.
‫.
‫اللقاء،
‫الشغف الجسدي،
‫الفراق...
‫ثم المصالحة.
‫إذًا ماذا ستلعب؟
‫.
‫أظن أنني سألعب دور الفتاة الشابة.
‫أنا أفكر في شيء ما.
‫.
‫اسمه "بيرسيفال".
‫وسيكون اسمها "إجلانتين".
‫.
‫أنا "إجلانتين".
‫.
‫هل تفهم أن هذه ليست قصة "إجلانتين"،
‫بل هي لحظة في التاريخ...
‫التاريخ يتحرك من خلال "إجلانتين"؟
‫لحظة الشباب.
‫.
‫دعونا نسميها دراسة اجتماعية.
‫على سبيل المثال، عندما يلتقي الرجل العجوز بالمرأة العجوز،
‫سيكون ذلك في مطبخ للفقراء.
‫في هذا المشروع، في الواقع،
‫لا يسعنا إلا أن نصور...
‫أن نصور البؤساء.
‫إنهم في كل مكان هذه الأيام.
‫الذين فيكتور هوغو...
‫هل تعرف فيكتور هوغو؟
‫تفضّل بالجلوس.
‫يمكنك التدخين إذا أردت.
‫في ماذا تفكر؟
‫كنت أتساءل عما إذا كانت سيجارتي ‫ستصمد حتى الليلة.
‫و عما إذا كانت أربطة حذائي ستصمد ‫حتى الغد.
‫و عما إذا كان نفسي
‫سيصمد حتى الأسبوع القادم.
‫هل تعمل؟
‫نعم، كثيراً.
‫في الليل أيضاً؟
‫خاصة في الليل.
‫وفي ليل النهار.
‫هل تبكي أبداً؟
‫للوهلة الأولى، يمكنك أن ترى ‫لماذا يبكي الأطفال.
‫بينما الناس يمرون.
‫.
‫هكذا أحب "ألبرت" ‫و"ألبرتين" بعضهما البعض.
‫لا أعرف.
‫الأمر كله يعتمد على كيف ‫ما زلت أرى نفسي.
‫شخص يخطط ‫للمضي قدمًا باستمرار
‫يشير إلى أن ذاته السابقة
‫هي ذات لم تعد موجودة،
‫ويفقد الاهتمام بها.
‫من ناحية أخرى، ‫خطط الآخرين
‫ترفض الوقت...
‫وبذلك تخلق رابطًا قويًا ‫بالماضي.
‫هذا صحيح بالنسبة لجميع كبار السن تقريبًا.
‫لا يطيقون الوقت
‫خوفًا من الاضمحلال.
‫الجميع،
‫في أعماق قلبه...
‫.
‫هناك الفقراء.
‫لا أعرف كيف للذاكرة
‫أن تساعدنا
‫في استعادة حياتنا.
‫ليس المهم هو ما إذا كان الإنسان سيصمد،
‫بل ما إذا كان لديه الحق في ذلك.
‫ها هو يأتي، أيها الرفيق الصغير.
‫في العصور القديمة ‫كانوا يؤكدون على العلاقات.
‫هذا هو السؤال الأساسي.
‫لمن هذا؟
‫.
‫متى سنتلقى ردًا؟
‫ما زلنا بحاجة إلى الضوء الأخضر من البنك الوطني.
‫تبدو مولعًا جدًا بهذا الشاب، مولعًا جدًا في رأيي.
‫هذا رأيك يا عزيزي.
‫.
‫اللص لص، سواء كان في متحف أم لا.
‫لقد اعتذروا.
‫- إذًا أنا أيضًا لم أفعل. ‫- أنت مختلف.
‫ماذا لو أعادوا فقط أعمال "براك" و"فلامينك"؟
‫نحن نعرف كيف هم.
‫أمين متحف اللوفر يريد حماية "النصر المجنح".
‫ولكن كمؤلف لهذه الحماية على قدم المساواة مع "فيدياس".
‫لقد تغيرت الأوقات.
‫هناك شعور بالزمن الماضي. إنه مثبط للهمة.
‫الكثير من التغييرات تلوح في الأفق.
‫التي لا تزال تفتقر إلى وسيلة للتعبير.
‫نسخر من عام 1900 ولكن عصرنا.
‫ربما سيبدو سخيفًا بنفس القدر.
‫وربما ساحرًا بنفس القدر.
‫لا أعرف. الذاكرة شيء معقد.
‫عندما أُلقي القبض عليهم في مداهمات عام 42.
‫كان جد "إدغار" في نفس عمر أبي.
‫كانا شريكين في المعرض.
‫كنت في العاشرة من عمري. اعتدت اللعب في الحديقة مع ابنته.
‫كنت مغرمًا بجنون.
‫هي فضلت شخصًا آخر.
‫لذا قلت لها:
‫مقتبسًا من "جوفيه":
‫"هل أنتِ سعيدة مع ذلك الرجل التعيس؟"
‫ماذا حل به؟
‫بنسبة الـ 50% خاصتها،
‫اشترت له "هيلين" سيارة "غورديني"، ثم "تالوت".
‫انتحر في "إنديانابوليس". ‫في نفس عام "أسكاري".
‫إذًا دينك قد سُدِّد.
‫ولكن لا تزال هناك ذاكرة.
‫.
‫أجل، واجبات الذاكرة.
‫لا، الحق.
‫الذاكرة ليس عليها واجبات، اقرأ "برجسون".
‫أو يجب عليّ
‫أن أكون ما زلت واقعًا في الحب.
‫كانت تشبه تلك الفتاة ‫في صورة "بوبا"،
‫تحدق في المسافة،
‫ترتدي صدرية سوداء ‫تحت بلوزتها البيضاء.
‫- هل بقيت على اتصال بها؟ ‫- لا، لقد انتحرت.
‫لحسن الحظ لم يكن لديها قوة مميزة.
‫لقد وجدت لوحتي "كوروت" في "فولارد".
‫ولوحة "ليختنشتاين" في "كاستيلي" بنيويورك، لكن بعد فوات الأوان.
‫تمكنت من استعادة ‫لوحة "بروغيل" الصغيرة،
‫ولكني أظن أنها نسخة.
‫كل ما تبقى من هذا العمل
‫هو أن يصنع الولد شيئًا ‫أكثر من المال.
‫تعرفت عليه
‫بالصدفة في منزل "سولاج".
‫ابنة "أنتوانيت ساخ" ‫قدمتنا لبعض.
‫أظن أنها العرابة "لإدغار".
‫ربما هو على علم بالوضع، ‫لكنه لم يقل شيئاً.
‫إنه لا يزال كثيراً، ‫حتى لو كان مشروعاً جيداً.
‫ليس لدي أي فكرة عما يدور حوله.
‫أوبرا، ربما. فيلم.
‫فيلم بتقاليد الأفلام الوثائقية.
‫لكني لا أفهم المصطلح
‫.
‫وما اسمه؟
‫شيء ما لنحبه.
‫أغنية، على ما أعتقد.
‫أليس من الغريب
‫كيف تتطلب الأعمال الفنية عناوين،
‫- كما في أيام النبلاء. ‫- و"وول ستريت".
‫بالحديث عن الأفلام، ‫هل عرفت "هنري لانغلوا"؟
‫ليس حقاً.
‫زوجة "ميرسون"، نعم.
‫لكن ليس هو. ربما مرة واحدة، ‫على الغداء في "رافاييل"،
‫في عام 58 أو 569.
‫يبدو أنه أسس ‫اتحاد الأرشيف هنا
‫مع ألماني وشخص من "نيويورك". ‫نسيت اسمها.
‫في عام 1938. "إيريس باري".
‫.
‫ودع المستشار "فورلاني".
‫الأمريكيون في كل مكان، أليس كذلك يا سيدي؟
‫من يتذكر ‫مقاومة فيتنام؟
‫اشرحها بشكل أفضل.
‫الأمر هكذا...
‫مع الشباب الأمر واضح.
‫تمر بهم في الشارع
‫وأول شيء تقوله هو: ‫إنهم صغار.
‫مع كبار السن،
‫نفس الشيء.
‫قبل أي شيء آخر،
‫تفكر:
‫هذا رجل عجوز.
‫لكن مع البالغين، ‫الأمر ليس بهذه الوضوح.
‫إنهم ليسوا عراة تمامًا، ‫إذا جاز التعبير.
‫يجب أن يكون لديهم قصة، ‫حتى في الأفلام الإباحية.
‫أفهم.
‫علينا فحص هذا الأمر ‫بشكل أقرب،
‫لكني أرى النقطة التي تحاول توضيحها.
‫.
‫نحن بحاجة إلى الأعمار الثلاثة، كما ترى.
‫وإلا فإن المشروع ميت.
‫تصبح قصة ‫مع "جوليا روبرتس"...
‫هوليوود.
‫ليست تاريخًا.
‫نعم، أفهم. الأمر صعب.
‫لكنك ستجد شيئًا.
‫وتلك الشابة التي ‫أخبرني "فيليب" عنها.
‫ألم ترها حتى الآن؟
‫لقد رأيت الكثيرات.
‫وعلاوة على ذلك، ‫لقد مثلت في مسلسل تلفزيوني.
‫هذا يكتئبني.
‫سمعت أنها ‫رفضت قول سطورها.
‫ألم تُطرد؟
‫هذا يُحسب لها ‫في هذه الأيام.
‫صحيح.
‫سأبذل جهدًا.
‫أليس لديك صورة لها؟
‫لم تكن لتعطينا واحدة.
‫.
‫أنا لا أبحث، أنا أجد.
‫.
‫معظم الناس يملكون الشجاعة ‫ليعيشوا حياتهم،
‫لكن ليس لتخيلها.
‫إذًا كيف يمكنني فعل ذلك من أجلهم؟
‫.
‫قبل سنتين التقيت بشخص ما.
‫لم أخبرك، أليس كذلك؟
‫ليست جذابة جدًا،
‫لكنها تجرأت على التعبير عن رأيها.
‫أتساءل ماذا حل بها.
‫ما هو تعريفك للبالغ؟
‫.
‫كان لديها حقًا شيء لتقوله ‫عن الدولة.
‫واستحالة وقوع الدولة ‫في الحب.
‫في الواقع، أنا أحلم.
‫ما أود هو شخص
‫مثل "سيمون ويل" و "هانا آرنت".
‫يا للأسف أنكِ تخلّيتِ عن الكانتاتا الخاصة بكِ.
‫- هل كانت الموسيقى هي المشكلة؟ ‫- كانت أنا.
‫هل تعرف كم تكسب كجرسونة؟
‫3000 أو 4000 فرنك.
‫إنها تعمل في مكان آخر أيضًا.
‫عندما يكسبون أكثر ‫من 10,000 فرنك شهريًا،
‫يسمح الفرنسيون لأنفسهم ‫بأن يُقادوا بأنوفهم.
‫- ألا توافق يا "فيليب"؟ ‫- لا أعرف يا سيدي.
‫.
‫أغرب ما في الأمر هو
‫الأموات الأحياء في هذا العالم
‫يتم تصميمهم على غرار العالم كما كان.
‫طريقة تفكيرهم وشعورهم ‫تأتي من الماضي.
‫.
‫إذاً، هل وجدت السطر؟
‫"جان، يا له من طريق غريب ‫قادني إليك". لكنني لست متأكدًا.
‫.
‫سوف أتحقق من المكتبة.
‫.
‫كنت على حق. إنها تعمل ‫في مستودع للسكك الحديدية الليلة.
‫الأشياء أمامنا مباشرة.
‫لماذا نخترعها؟
‫نحن نبحث عن فتاة ذات عينين واسعتين تعمل هنا.
‫اذهب لرؤية الفتيات بالخارج.
‫أنت مرة أخرى؟ قلت لا.
‫.
‫- أنت تقتل نفسك. ‫- هذا شأني.
‫ربما لا.
‫كيف حالك بخلاف ذلك؟
‫لدي عمل لأقوم به. اتركني وشأني.
‫وكيف حالك أنت؟
‫أنا بخير.
‫كيف جرت الأمور مع الأمريكيين؟
‫أي أمريكيين؟
‫.
‫الأمريكيون من أمريكا الشمالية.
‫لديك ذاكرة جيدة.
‫.
‫أعتقد أنني أمتلكها.
‫أكثر من اللازم، حتى.
‫لا أعرف.
‫هذا لم يعد شأني.
‫أتسمح لي بالحديث معك لدقيقة؟
‫.
‫تفضل.
‫.
‫ألا ترين أنني أعمل؟
‫وأنا كذلك.
‫يمكنني الانتظار.
‫لقد لاحظت وجود مطعم عربي.
‫كان لا يزال مفتوحًا.
‫سأنتظرك هناك.
‫لا، قلت.
‫عليّ تنظيف المكاتب بعد هذا.
‫يمكننا أن نوصلك.
‫لا أريد منكما ذلك.
‫إذًا، في الأسبوع المقبل.
‫بالتأكيد لديكِ يوم عطلة.
‫عليّ أن أقود سيارتي بابني إلى "ديجون".
‫إلى اللقاء، لا بأس.
‫أريد مناقشة مشروع.
‫ربما أفضل من ذلك.
‫بالتأكيد، ولكنني قلت لا بالفعل.
‫أنتِ تفضلين أبدًا؟
‫- ماذا قالت؟ ‫- ربما.
‫عندما ينفصل الشباب، ‫تصبح الأمور غير مفهومة.
‫خذهم.
‫إنهم في حوض السباحة.
‫هي تراقبه يسبح ‫مع صديقة.
‫إنها ترتجف.
‫لماذا لا يحبها الآن؟
‫"ألم تصلك رسالتي؟" سأل.
‫"أنا لا أفهم هذا."
‫"لكنه بسيط بما فيه الكفاية.
‫"أنا أحبك كثيرًا، ‫أنتِ حاضرة جدًا،
‫"أنتِ حقيقية جدًا بالنسبة لي
‫"من غير المجدي رؤيتكِ ‫لأنكِ ستكونين موجودة دائمًا،
‫"مهما حدث."
‫تشد بقلق على عقدها.
‫ينقطع.
‫تتساقط الخرزات في حوض السباحة.
‫يغطس ويجلب واحدة.
‫يقول شيئًا آخر.
‫تبكي.
‫"لماذا تركض وراء شيء تملكه بالفعل؟"
‫"بكلمة واحدة، أنتِ أروع من أن تشتهي،"
‫"وقد وضعتكِ في مكانة أسمى من أن ترضيني."
‫"أحبكِ، أنتِ ملكي."
‫"ولكن بما أنكِ ملكي، لست مضطرًا لرؤيتكِ."
‫هل ترين ما الذي يحدث؟
‫وأنتِ؟
‫هل يمكنكِ قول ذلك ‫للشخص الذي تحبينه؟
‫.
‫هل كنتِ لتقبلين ذلك ‫من شخص تحبينه؟
‫لهذا السبب انفصلت "إجلانتين" ‫و"بيرسيفال".
‫سننتظر 5 دقائق أخرى.
‫هل لديك وقت؟
‫.
‫لقد قال أحدهم ذلك قبل عامين.
‫تذكرته، ولكن ليس بوضوح.
‫ذات مرة، في كشك لبيع الكتب ‫وجدت النص.
‫إنها رواية قصيرة ‫لـ "جورج باتاي".
‫هل سمعت به؟
‫.
‫فيما يتعلق بالحرب الأهلية الإسبانية ‫الناس دائمًا ما يستشهدون بـ "أمل الإنسان"،
‫وليس أبدًا بـ "زُرقة الظهيرة".
‫صحيح، لقد صدر ‫بعد التحرير.
‫أعتقد أنه بيع منه 300 نسخة.
‫- يا "فيليب"، هل تفعلها معه؟ ‫- أجل، سيدي.
‫.
‫"حب كائن بشري فانٍ.
‫"أنت تقول حب،
‫"ولكن نقيض المحبوب
‫"هو الدولة،
‫"التي دورها ينفي ‫القيمة السيادية للحب.
‫"الدولة لم تعد تملك، أو فقدت، ‫القدرة على احتضان
‫"العالم بكليته.
‫"هذه الكلية للكون ‫عرضت كلاً من
‫"في المحبوب، كموضوع،
‫"وفي العاشق، ‫كمفاعل".
‫.
‫هذا غير جيد.
‫لماذا لا؟
‫لقد أخبرتك لماذا.
‫لا يوجد شيء اسمه شخص بالغ.
‫هل تفكرين في الموتِ أحيانًا؟
‫.
‫أعني، موتكِ أنتِ؟
‫.
‫إذًا لم تكتبي وصيتكِ؟
‫.
‫أُعدم رجل عند التحرير ‫منذ 50 عامًا.
‫لقد كتب هذا في الليلة السابقة.
‫اقرأه لنا.
‫"في السنة الـ 35 من عمري، ‫مثل فيون، سجين."
‫- "مثل سيرفانتس..." ‫- هذا لا يصلح.
‫تعلمي كيف تقرأين يا سيدتي، أو تتلوين.
‫أو تعلمي كيف تستمعين.
‫أليس كذلك يا "فيليب"؟
‫.
‫لم أقل، انظر.
‫قلت، استمع.
‫اِسمع.
‫.
‫"في الخط المُتَعَثِّر ‫لهذه الصفحات
‫"أبدأ وصيتي الأخيرة."
‫"بأمر من المحكمة، ممتلكاتي الدنيوية
‫وإرثي سيأخذونه مني."
‫"هذا سهل، لم يكن لدي
‫لا أرض ولا مال في ميراثي."
‫"أما بالنسبة لكتبي وصوري
‫فلتتبعثر مع الريح."
‫"لا حنان ولا شجاعة
‫هي أشياء يمكن للمحكمة إلغاؤها."
‫.
‫أعطى الوزير الضوء الأخضر.
‫شكراً لك، أيها المستشار.
‫.
‫نزهة أم عمل؟
‫نحن ذاهبون إلى محاضرة عن "كوسوفو".
‫عاد "مارك هانتر" للتو من هناك.
‫.
‫هل كنت تتابع هذا الأمر؟
‫قليلاً.
‫.
‫والشابة، يا "إدغار"؟
‫ذهبنا لرؤيتها. ليست عظيمة.
‫إنها ليست "بيرت موريسو".
‫هل كنت تعلم أنني قابلتها من قبل؟
‫قبل عامين، على الساحل.
‫.
‫"كنت أعرف كيف سيتم سرد التاريخ.
‫"ارتكب الصرب فظائع.
‫.
‫"في اضطهادهم المروع.
‫"لألبان كوسوفو.
‫.
‫"لم يلاحظ أي صحفي ‫أن معظم اللاجئين.
‫"كانوا في منازلهم ‫عندما اندلعت الحرب.
‫"وأن الصرب حذروا ‫من أنهم سيسوون حساب الألبان.
‫"إذا هاجم حلف شمال الأطلسي يوغوسلافيا".
‫.
‫"أنا أدرك خوفهم."
‫"قال الراديو أن الصربيين ‫كان لهم الحق في القتل كما يحلو لهم.
‫"حتى النساء، ‫الأطفال والمسنين."
‫"لكن لا يمكنني إخفاء خجلي ‫عندما علمت
‫"أنه ولأول مرة ‫في تاريخنا
‫"نحن، الألبان في كوسوفو،
‫"قادرون بالتساوي على ارتكاب أفعال ‫بشعة مثلهم."
‫ما هي جنسيتك؟
‫لا أمتلك واحدة.
‫.
‫كردي، ولكن عديم الجنسية.
‫.
‫أنا من مدريد.
‫.
‫هناك أمريكيون جيدون أيضًا.
‫غادر "مارك" بلاده ‫في عهد ريغان.
‫لا يمكن أن تكون هناك مقاومة ‫بدون ذاكرة أو عالمية.
‫.
‫"لا سلام بدون عدالة"، ‫قيل هذا في سراييفو.
‫ماذا نفعل؟
‫نحن أغبياء.
‫اللهجة الأمريكية فظيعة.
‫أنت أردت أمريكا، لقد حصلت عليها.
‫ليس أنا، لم أطلب أي شيء.
‫ووالداك، في عام 1944؟
‫وأجدادك، في عام 1918؟
‫عن ماذا تتحدث؟
‫لا شيء، إنه التاريخ.
‫.
‫إنه يبحث عن شخص
‫ليحرر كتابه ‫ويصحح البراهين.
‫.
‫لا يمكن أن تكون هناك مقاومة ‫بدون ذاكرة
‫أو عالمية.
‫.
‫أليس من الغريب كيف استُبدل التاريخ ‫بالتكنولوجيا؟
‫ولكن لماذا السياسة بالإنجيل؟
‫الكنيسة تتماشى مع العصر.
‫.
‫أوصل السيد "فورلاني" ‫إلى فندق إنتركونتيننتال.
‫.
‫إذا لم تمانع، يا "بول"،
‫جزء من أتعابك ‫سيدفع عينًا.
‫ماذا تعني؟
‫ألم تكن تبحث عن ‫نسخة لبلزاك؟
‫بالتأكيد.
‫"عاهرة في القمة والقاع".
‫طبعة 1844.
‫أين وجدتها؟
‫أفضل من الأصل.
‫.
‫النسخة الحية. حية.
‫"كان لديها شعر
‫"لا تستطيع يد مصفف أن تمسكه، ‫من شدة كثافته،
‫"وطوله الذي كان يسقط ‫على الأرض في حلقات."
‫إستير الحية، يا "بول".
‫.
‫- يهودية؟ ‫- كما يمكن لـ"رافائيل" فقط أن يرسمهن!
‫.
‫الكنيسة تتماشى مع العصر.
‫كالجنود يتحركون ‫عبر منطقة غير مألوفة
‫حيث الإمداد الطبيعي ‫مستحيل.
‫كيف يمكن أن تورث للودعاء،
‫الورثة الشرعيين لله،
‫مملكة ليست من هذا العالم؟
‫أنت لا تفكر في الأمر أبدًا.
‫ولكن الحقيقة ‫قد تكون محزنة.
‫ما الذي تبحث عنه؟
‫معي؟
‫لديّ أوراق للتوقيع.
‫"هنا ضابط السلام ريفيل ‫أطلق عليه الألمان النار..."
‫أنا لا أفهم المحامين.
‫أحتاج لأشخاص لهذا المشروع.
‫|أنا لا أحب ذلك العالم.
‫وأنا كذلك.
‫أنا مليء بالشكوك.
‫- هل نمشي؟ ‫- أنا أمشي إلى المنزل على أي حال.
‫سوف تتعب قبلي.
‫لا ينبغي عليهم صياغتها بهذه الطريقة.
‫لا "ضابط" ولا "سلام"
‫ولا "ألمان".
‫عادةً ما يقول الناس شيئًا ‫في النقاش.
‫لا يتفقون، لذلك يقولون،
‫"وأنت؟ ماذا تفعل هنا؟"
‫يجيب الآخر: ‫"هذه قصة أخرى."
‫لكنهم لا يروون أبدًا ‫تلك القصة الأخرى.
‫لا يبدأون من هناك أبدًا.
‫ربما لأنه يجب أن تُروى ‫بطريقة أخرى
‫وليس لديهم الشجاعة.
‫.
‫هذا ما حدث لوالدي.
‫لقد انتحروا.
‫لا أعرف عن والدتي،
‫لكن والدي ترك رسالة.
‫لم يقل قط "العولمة". ‫قال "المسرح العالمي".
‫كان عمري 5 سنوات.
‫ولدت قبل ثلاث سنوات من مايو 68.
‫.
‫في ماذا تفكر؟
‫الحصن الفارغ.
‫هذا يبدو مألوفًا.
‫كنت أفكر ‫في الاتحاد التجاري الشيوعي.
‫لا يوجد فراغ.
‫هناك دائمًا صوت في مكان ما.
‫ماذا عن الصمت؟
‫حتى في الصمت.
‫- ماذا عن الموت؟ ‫- لا يوجد موت.
‫عندما يأتي، هناك دائمًا ‫إحساس بالذات.
‫.
‫عندما قلت "حصن فارغ"،
‫كنت أفكر فعليًا ‫في نضالات العمال.
‫والزائل.
‫لم نناقش حقًا ‫مشروعك.
‫إنه مستمر في الخروج عن المسار.
‫.
‫ولكن أي مسار؟
‫المسار من الطفولة إلى الشيخوخة.
‫هل تقصد البلوغ؟
‫إذا أردت.
‫هل أنا مخطئ
‫أم ليس لديك أطفال؟
‫أنت محق. أنا أعيش وحدي.
‫وأنت؟
‫لدي ولد يبلغ من العمر 3 سنوات.
‫بعد أن تزوجت؟
‫تركني صديقي.
‫منذ انفصالنا،
‫وعندما أفكر في الأمر، ‫وحينها فقط،
‫تبدأ الأمور في أن تصبح منطقية.
‫ما تقوله مثير للاهتمام.
‫الأشياء التي تبدأ، ‫الأشياء التي تصل إلى نهايتها.
‫ليست قصتك ولا قصتي،
‫ولكن، مهما حدث، قصتنا.
‫حتى لو لم نكن نعرف بعضنا.
‫التاريخ.
‫عندما التقينا في "بريتاني" ‫وتحدثنا قليلًا،
‫لم يكن لديك ما تقوله ‫حول ما كان يحدث.
‫حتى لو لم يكن ذلك يعينك.
‫كيف كنت تشعر حقًا.
‫المبدأ في ذلك، أعني.
‫أعتقد أنك كنت على حق.
‫- الأمريكيون ليس لديهم ماضٍ حقيقي. ‫- أولئك الذين في الشمال.
‫ليس المكسيكيون، ولا البرازيل.
‫نعم، الأمريكيون الذين في الشمال.
‫ليس لديهم ذاكرة خاصة بهم.
‫آلاتهم لديها ذاكرة، ‫لكنهم لا يمتلكون أي ذاكرة شخصيًا.
‫لذلك يشترون ماضي الآخرين.
‫وخاصة أولئك الذين قاوموا.
‫أو يبيعون صورًا ناطقة.
‫لكن الصورة لا تتحدث أبدًا.
‫.
‫هذا ما يريدونه.
‫أنا أتفق معك.
‫عندما أفكر في شيء ما،
‫أنا في الحقيقة أفكر ‫في شيء آخر.
‫لا يمكنك التفكير في شيء
‫إلا إذا كنت تفكر في شيء آخر.
‫على سبيل المثال،
‫ترى منظراً طبيعياً جديداً عليك.
‫لكنه جديد عليك
‫لأنك تقارنه ذهنياً
‫بمنظر طبيعي آخر،
‫منظر تعرفه.
‫.
‫هل تلك "أوتوي" هناك؟
‫في الأسفل هناك.
‫كان ذلك بالقرب من جسر "ميرابو"،
‫في عام 52 قبل الميلاد،
‫أن جنرال "قيصر" ‫عبر نهر السين
‫إلى سهل "غرينيل" لمهاجمة
‫القوات الغالية في "لوتيتيا".
‫كانت هناك غابة هناك، في كل مكان.
‫ما تبقى اليوم
‫هو غابة "بولونيا".
‫"درانسي المستقبل".
‫من ربط "درانسي" بالمستقبل؟
‫أوه، رجل عائلة مستقيم.
‫عاد إلى المنزل من المكتب، ‫قبّل أطفاله
‫وقال لابنته الصغيرة ‫إنه عمل جيدًا.
‫أنت على حق.
‫قد يتبين أن الحقيقة حزينة.
‫سأعيرك كتابًا عن هذا الموضوع.
‫.
‫لا، لن أخبرك أين أعيش.
‫في المكتبة.
‫إنهم يحتفظون ببريدي.
‫.
‫لماذا لم تعد تتحدث ‫عن مشروعك؟
‫أنا لست مناسبة له الآن.
‫أنا لست جميلة بما فيه الكفاية.
‫أعتقد، على الرغم من ذلك، أنك تعتقد ذلك.
‫جدي، منذ 3 سنوات...
‫سألت لماذا كان لا يزال ‫ينتمي إلى الحزب الشيوعي.
‫لم يكن ليقول أبدًا "نساء"،
‫بل كان يقول "أشخاص من الجنس".
‫جيد، لقد أضحكتك.
‫نعم، صحيح.
‫لا يمكننا أبدًا أن نعرف ‫كل ما يدور في خاطر.
‫أنتَ الفائز، كنتُ أبتسم.
‫هل يمكنك قول ذلك مرة أخرى، ببطء؟
‫"كل فكرة
‫"يجب أن تستحضر
‫"حطام
‫"ابتسامة".
‫آمل ذلك.
‫وداعاً.
‫بعد اجتماعك ‫مع "جان لاكوتور"،
‫أنا أيضاً غادرت.
‫لم أتواصل أبداً.
‫استقليت نفس القطار الذي استقللته.
‫تصورت أنه لا يجب عليّ إيقافهم.
‫لا، مجرد أشياء.
‫مجرد أشياء.
‫ليس مبتهجًا جدًا هنا.
‫السعادة ليست مبتهجة أبدًا.
‫أنت لم تخترع ذلك.
‫لا يا سيدي. كان "ماكس أوفولس".
‫.
‫هيا، أنت يا سيدي.
‫-أظن: إذا عاد... ‫- ""من؟""
‫""أنت تعرف من. المتشرد الجليلي.
‫""الرأس الأحمر بقلب ‫أكبر من الحياة.
‫""إذا عاد الحمل الطاهر...""
‫إنهم ينتظروننا.
‫و"إدغار"؟
‫إنه هنا.
‫ويقولون أن "دوميه" ‫ليس رسامًا.
‫.
‫إذن أسقطت فكرة المسرحية.
‫نعم، الكثير من الصراخ.
‫أتتذكر ما قلته لي؟
‫لم يتبق ما نخسره الآن سوى شرفنا.
‫إذن، الشرف لك يا سيدي.
‫- ما الذي يجب عليّ فعله؟ ‫- فقط قل: ""استمر.""
‫.
‫إذًا التقى "إجلانتين" و"بيرسيفال" مرة أخرى.
‫.
‫ماذا تفعل هنا؟
‫صديق.
‫.
‫كنا نزور السيد "روزنتال".
‫.
‫كيف حاله؟
‫منذ أن غادرت، أهمل نفسه. ‫ذاكرته تضعف.
‫وأنت، كيف حالك؟
‫أنا بخير، الآن.
‫.
‫لقد عدت إلى الملاكمة، ‫والكانتاتا الخاصة بي.
‫إنها تتحول إلى أوبرا.
‫"بهجة رغبة الإنسان".
‫هذا صحيح.
‫سمعت أنك تزوجت.
‫لا بد أنك تمزح.
‫صحيح، مع مرور الوقت أصبحت مثيرة للشفقة.
‫أعتقد أنك تعرف كيف تسير الأمور.
‫كل فكرة يجب أن تستحضر ‫ابتسامة مقلوبة.
‫- من أين سمعت هذه العبارة؟ ‫- لا مكان.
‫لقد ألفتها للتو.
‫"فيليب"، أيام العبارات ‫انتهت.
‫- كيف حالها؟ ‫- أنا على وشك أن أعرف.
‫لدي موعد في الجوار.
‫- حظاً سعيداً. ‫- نعم، سيدي.
‫هل هذا "إدغار"؟
‫لماذا تناديه "سيدي"؟ ‫إنه أصغر منك.
‫ربما، لكنه الشخص الوحيد ‫الذي يحاول أن يصبح بالغًا.
‫.
‫لقد تلقينا رسالة من أمستردام.
‫يوجد لديهم هناك أشخاص ‫يساعدون الآخرين على إنهاء كل شيء.
‫.
‫أتعرف بشأن والديها، ‫أليس كذلك؟
‫نعم، لقد أخبرتني.
‫مؤخرًا؟
‫أم عندما أتيتَ ذلك الوقت؟
‫مؤخرًا.
‫كانت تعمل هنا؟
‫لقد قيل لنا فقط ‫أنه لا يزال لديها بعض الأشياء هنا.
‫وأنها أرادت أن تترك لك ‫أحد كتبها.
‫اختر ما شئت.
‫كيف حصلت على عنواني؟
‫لم يكن لديها.
‫على ما يبدو، كان لديها.
‫ما كان يجب أن تتخلى ‫عن ذلك المشروع.
‫هل أخبرتك عنه؟
‫في أوائل الخريف الماضي.
‫لم نتلق أي أخبار لمدة 3 سنوات. ‫كانت تؤمن به، كما تعلم.
‫هذا ليس سببًا للانتحار.
‫ربما هذا لا يعنيني،
‫ولكن كيف سارت الأمور ‫مع أولئك الأمريكيين؟
‫لا، هذا لا يعنيك.
‫كان لديها أيضًا مرض السل.
‫لم أكن أعرف.
‫أخفت ذلك، مثلما فعلت والدتها.
‫ماذا عن ولدها الصغير؟
‫هل كنت تعرفها جيدًا؟
‫حتى أنني لا أعرف اسمها. ‫أو اسمك.
‫في فندقك، ‫لم نتحدث بالكاد 10 دقائق.
‫ليس أكثر بكثير عندما التقينا مرة أخرى.
‫نبرة صوتها أثارت اهتمامي.
‫غالبًا ما كانت تُحيي الأفكار.
‫أما بالنسبة للبقية...
‫كانت مخيبة للآمال.
‫- سآخذ هذه. ‫- أنت المخيب للآمال.
‫حظًا سعيدًا.
‫أي حظ؟
‫قبل سنتين
‫.
‫أنتِ "إدغار"؟
‫لقد أتيت لرؤية "جان لاكوتور".
‫طلب مني أن أحضرك.
‫.
‫أنا مسؤول عن الثقافة ‫في المدينة.
‫أنت تكتب عن الكاثوليك ‫في المقاومة.
‫إنها مجرد دراسة.
‫لدي بعض السجلات المثيرة للاهتمام.
‫ترك عمي الأكبر العديد من الأوراق.
‫.
‫مذكرات عميل فرنسا الحرة
‫وجميع أرشيفات أخوية ‫"نوتردام".
‫في الواقع، أنا أؤلف كانتاتا.
‫كانتاتا من أجل "سيمون ويل".
‫.
‫أتساءل عما إذا كانوا ‫هم من أظنهم.
‫- من تعني؟ ‫- الأمريكيين المزعجين.
‫كما قال بيجوي
‫في السابع عشر من يونيو 1240:
‫"في الحرب، أنا أقف بجانب من لن
‫"يستسلم للقلعة".
‫.
‫الكاثوليك والمقاومة.
‫ولكني الآن أقوم ببحث معلومات أساسية.
‫أنا أكتب كانتاتا لسيمون فايل.
‫هل تعرف ماذا قالت عن الكتاب المقدس؟
‫أنه لم يكن نظرية عن الله ‫ولكنه نظرية عن الإنسان.
‫هل تعتقد أن الناس في لندن
‫تأملوا في هذه الأمور؟
‫المسيحية هي بالتأكيد جزء
‫من روح المقاومة.
‫.
‫هناك هذا البعد
‫الذي تم اختباره
‫بين المقاتلين في المقاومة الفرنسية ‫على أرض الوطن.
‫إنّ نصف مسرحيات شكسبير تدور أحداثها في فرنسا.
‫هل يمكن القول إن هذه الحرب كانت حربًا دينية؟
‫أحد أعظم مشاهد الحب في الدراما
‫هو في "هنري الخامس"، ‫عندما تتعلم الأميرة الفرنسية
‫بضع كلمات باللغة الإنجليزية.
‫الأكثر إثارة.
‫أعتقد، إذا كان الكاثوليك ‫والملكيون
‫هم عمومًا أول من ‫ذهب إلى "لندن"،
‫ذلك لأنهم في الأصل ‫جاءوا من هناك.
‫كنا نخرج من ‫فترة غريبة تمامًا...
‫.
‫ابقَ يومين آخرين.
‫.
‫لرؤية اثنين من قدامى المقاومة ‫الذين باعوا ذاكرتهم لهوليوود.
‫.
‫ماذا يحدث؟
‫نظرت "بيرت" إلى العقد. ‫لقد تم خداعنا.
‫هل أنت متأكدة تمامًا؟ ‫يمكنكِ دائمًا التفاوض.
‫إنها مجنونة.
‫.
‫اضطررنا لإغلاق المطعم.
‫ماذا لو اضطررنا لإعادة المال؟
‫الشتاء قادم.
‫ماذا تعتقد "فرانسواز"؟
‫سأفعل ما تريده.
‫من هذا الرجل الذي يحمل الحقيبة؟
‫طالب يعمل على "ديغول" ‫والكاثوليك.
‫.
‫المأساة مريحة.
‫إنها تسير بمفردها.
‫الموت واليأس والخيانة ‫في حالة تقدم،
‫والعواصف، والدموع،
‫الهدوء، كل الهدوء...
‫المأساة نظيفة.
‫إنها مريحة.
‫مع الميلودراما، مع خونتها ‫وأشرارها الأشرار،
‫منذ زمن طويل
‫منتقميها،
‫وبصيص الأمل فيها، ‫يصبح الموت مروعاً،
‫مثل حادث.
‫في المأساة، لا توجد مشكلة.
‫أولاً، نحن بين الأصدقاء.
‫باختصار، كلنا أبرياء.
‫قبل 60 عامًا، ‫عبرت القناة في ذلك الشيء.
‫- الأمل الحزين... ‫- فرنسا الحرة.
‫نحن محاصرون،
‫محاصرون أخيراً.
‫أعدنا بناءه بشكل مطابق.
‫أنت محق:
‫عندما تصبح الحقيقة أسطورة، ‫اطبع الأسطورة.
‫ومن هو هذا الشاب؟
‫.
‫لماذا واشنطن؟
‫.
‫عما يتحدث؟
‫يقولون ‫أن التجارة تتبع الأفلام.
‫ماذا يجب أن نفعل؟
‫سوف نفكر في الأمر، ‫أنا أدون ملاحظات.
‫فكر أنت في الأمر. ‫سنتحدث مرة أخرى.
‫بشكل أساسي،
‫المقاومة كان لديها
‫شبابها...
‫وكان لديها شيخوختها...
‫لكنها لم تمر بمرحلة البلوغ أبدًا.
‫من يقرر ما إذا كان ماضيك ‫حيًا أم لا؟
‫هذا يعتمد على كيف ترى نفسك.
‫الشخص الذي يخطط ‫للاستمرار في المضي قدمًا
‫يعرّف ذاته السابقة ‫على أنها ذات لم تعد موجودة.
‫ولكن خطة بعض الناس ‫تنطوي على رفض الوقت.
‫لديهم ارتباط وثيق ‫بالماضي.
‫هذا صحيح بالنسبة لمعظم كبار السن.
‫إنهم لا يطيقون الوقت ‫خوفاً من التلاشي.
‫يتشبث كل منهم بقناعة ‫أنه لا يتغير.
‫ولكن إلى أي مدى تساعدنا الذاكرة ‫على استعادة حياتنا؟
‫لا أستطيع العثور على الشريط ‫الذي سجلته...
‫"الحرب السرية".
‫.
‫أهذا أنت، خلال الحرب؟
‫أهذا أنت، هناك؟
‫ذلك الواحد
‫هو عندما طلبت مني المخابرات ‫العمل لصالح "الغستابو".
‫مات الكثير من الناس بسبب ذلك.
‫لقد بُرّئت مرتين.
‫بقيت شيوعيًا، ‫لذلك قالوا إني جاسوس روسي.
‫صحيح، كنت أعرف شخصًا ‫في "الأوركسترا الحمراء".
‫ومن هذا؟
‫لقد قلت مرحبًا لها للتو.
‫كان إنتاج أوبرا للهواة.
‫كانت "بيرت" تبلغ من العمر 19 عامًا. ‫سباحة رائعة أيضًا.
‫ثم...
‫- مرضت واستقالت. ‫- والآن؟
‫إنها تعمل في مكتب محاماة في باريس.
‫منذ وقت طويل
‫كان ذلك مع زوجتي على الشاطئ.
‫في عام 45،
‫اعتقدنا أنها كانت تبدأ.
‫في الواقع، كانت تنتهي.
‫أدرك أن الأمر يستغرق
‫- 50 عامًا حتى تنتهي. ‫- إنها تتخطى الآباء
‫وتحل على الأحفاد.
‫ربما تكون على حق:
‫النضوج
‫غير موجود.
‫لا يمكننا الاستمرار في النقاش لساعات.
‫دعني أبدأ من جديد:
‫"شركتنا، شركاء سبيلبرغ،
‫"اكتسبت الحق، ‫بتوقيع السيدة بايارد..."
‫بايارد!
‫"السيدة بايارد حاضرة هنا...
‫"بموجب هذا الاتفاق
‫"الذي وقعه السيد بايارد أيضًا،
‫"شركتنا استحوذت على حقوق ‫قصتهما
‫"خلال السنوات الرهيبة ‫'41 و'42 و'43 و'44.
‫"عنوان الفيلم سيكون ‫تريستان وإيزولد،
‫"اسم الشبكة ‫التي أسسها الزوجان في عام 1941. ‫> ‫The scene is a flashback to a discussion about a project, its film adaptation, acquired rights, the terrible years during the war, and the film's title being "Tristan and Isolde", named after the network the couple founded.
‫"السيدة بايار في دور المقاومة الشابة،
‫"سوف تجسدها "جولييت بينوش"،
‫"التي فازت للتو بجائزة الأوسكار".
‫الآنسة "بينوش" لم تتمكن من الحضور،
‫لكنها ستتصل بالسيدة "بايارد" ‫هذا المساء بالذات.
‫لقد استأجرنا كاتبًا أمريكيًا كبيرًا
‫لكتابة السيناريو.
‫.
‫أنت تقول "كاتب أمريكي".
‫أي "أمريكيين" تقصد؟
‫أمريكا الجنوبية؟
‫الولايات المتحدة، بالطبع.
‫بالطبع،
‫لكن ولايات البرازيل متحدة أيضًا.
‫في البرازيل يسمونهم برازيليين.
‫لا، قلت الولايات المتحدة ‫الأمريكية الشمالية.
‫الولايات المتحدة المكسيكية ‫تقع في أمريكا الشمالية،
‫وهم مكسيكيون.
‫في كندا يسمونهم كنديين.
‫أي ولايات متحدة تقصد؟
‫لقد قلت للتو: ‫الولايات المتحدة الأمريكية الشمالية.
‫حسنًا، إذن،
‫ساكن ولاياتك المتحدة،
‫ماذا يسمى؟
‫أرأيت؟ ليس لديك اسم.
‫هذا الرجل وقّع لبلدٍ
‫ليس لسُكّانه اسم.
‫لا عجب أنهم بحاجة ‫إلى حكايات شعوب أخرى،
‫وإلى أساطير شعوب أخرى.
‫أنت مثلنا.
‫أنت تبحث عن الأصل: ‫الآباء، الإخوة، أبناء العم...
‫لا يوجد شيء أصيل في ذلك.
‫لكننا نبحث عنه في داخلنا.
‫يا للأسف! بدون تاريخ، ‫عليك البحث عنه في مكان آخر،
‫في فيتنام، سراييفو...
‫حسنًا، لكن يمكنك فعل ذلك بلطف...
‫بلباقة.
‫هل تعرف أصل كلمة 'أوكي' ("OK")؟
‫أحد جنرالاتكم،
‫خلال الحرب الأهلية، ‫استخدمها في تقريره:
‫- "لم يُقتل أحد". ‫- دعني أنهي.
‫أول شيك بقيمة 50,000 دولار أمريكي
‫تم تحويله كما هو متفق عليه عند التوقيع.
‫تم صرف هذا الشيك ‫بعد يومين.
‫مشاهد عارية!
‫إذن، لا نرى سببًا لإعادة صياغة
‫- الاتفاق الحالي. ‫- لم يلاحظوا.
‫اليوم، في جميع الأفلام
‫يجب على الفتيات أن يتعرين ‫ويتمرّغن على عشاقهن.
‫هل كانت هذه حقًا ‫قصتك وقصة جدك؟
‫.
‫لم يتم الدفع للسيدة "شيندلر" أبدًا. ‫إنها تعيش في فقر في الأرجنتين.
‫لا تبقَ في الخارج.
‫.
‫أبحث عن شريط فيديو ‫سجّله جدي.
‫يظهر أشياء مروعة:
‫نظرة المذنب على البريء.
‫.
‫منذ زمن بعيد
‫.
‫تقول "الدولة"،
‫لكن الدولة هي النقيض التام ‫لصورة الحبيب،
‫الذي يلغي منطقه السيادي ‫منطق الحب.
‫.
‫أشكرك يا أبي، ‫لإظهارك للأطفال
‫ما أخفيته عن الحكماء ‫والأذكياء.
‫استمع إلى هذا:
‫"أكتوبر '45". لا يزال هذا صحيحًا.
‫"اليوم،
‫"20 أغسطس 1945،
‫"في باريس المهجورة ‫والمتضورة جوعًا هذه،
‫"انتهت الحرب،
‫"لكن السلام لم يبدأ بعد."
‫وهذا...
‫"لكننا عدنا إلى عام 1000.
‫"كل يوم هو ‫عشية نهاية الزمان،
‫"عشية اليوم الذي فيه ‫أمانتنا وشجاعتنا
‫"لن يكون لهما معنى ‫لأحد بعد الآن."
‫"من الآن فصاعدًا حريتي أصفى."
‫وهذا...
‫"ولكن نحن، المولودين في فرنسا، ‫ماذا يمكننا أن نقول؟
‫"ليس الكثير لنقول ‫أنها وطننا. إنه أمر مبهم.
‫"إنه وضعنا الملموس،
‫"فرصتنا ومصيرنا.
‫" 'حتى الآن، عشت في خوف'، ‫قال تريستان برنارد
‫"عندما أتوا لاعتقاله،
‫" 'من الآن فصاعدًا، ‫سأعيش على أمل.'"
‫.
‫تريستان برنارد هو الذي قال
‫"إذا كان بإمكانك رؤية لو هافر، ‫ستمطر.
‫-"إذا لم يعد بإمكانك رؤيتها بعد الآن... ‫- "..إنها تمطر."
‫- كيف تجري الأمور في الطابق السفلي؟ ‫- كان يجب أن تأتي.
‫بعد عامين بالفعل.
‫.
‫أريد أن أخبرك شيئًا.
‫.
‫أردت أن تقول شيئًا؟
‫متى انهار النظر؟
‫منذ 10 سنوات؟
‫15 سنة؟
‫ربما 50.
‫قبل التلفزيون.
‫من يدري؟
‫كن أكثر دقة.
‫قبل أن تحظى التلفزة بالأسبقية.
‫على ماذا؟
‫على الأحداث الجارية؟
‫على الحياة.
‫نعم.
‫أشعر أن نظرتنا أصبحت ‫برنامجًا قيد السيطرة.
‫مدعومة.
‫الصورة، سيدي،
‫القادرة وحدها ‫على إنكار العدم،
‫هي أيضًا نظرة العدم ‫علينا.
‫أتمنى ألا يكون الأمر كذلك.
‫.
‫ما يزعجني ليس النجاح أو الفشل.
‫بل الكميات الهائلة التي كُتبت عنه.
‫إذن فالأدب هو ما يزعجك.
‫ليس بالضرورة،
‫ولكن، لماذا نهتم بقول أو كتابة ‫أن "تيتانيك" نجاح عالمي؟
‫تحدث عن محتواه.
‫تحدث عن الأشياء،
‫ولكن لا تتحدث بشكل ملتوٍ حول الأشياء.
‫هيا نتحدث
‫على أساس الأشياء.
‫- هل رأيته؟ ‫- لا، ليس بعد.
‫قد أتفق إلى حد ما.
‫في مراكش، ناقشوا مصير العالم.
‫في الواقع، إنهم يستخدمون الآخرين ‫للتحدث عن أنفسهم.
‫.
‫إنه قاتل، أنت محق.
‫إنهم يخلطون بين الوجود والحياة. ‫أهذا هو؟
‫أنا لست فيلسوفًا، ‫ولكن في رأيي، نعم.
‫انظر إلى خلية. هناك ‫أيضًا نواة ذرة.
‫إنه أساس الوجود. ‫وحوله توجد الحياة.
‫.
‫إنهم يعاملون الحياة كعاهرة
‫يستخدمونها لتحسين ‫وجودهم.
‫الاستثنائي ‫لتحسين العادي.
‫هذا صحيح.
‫يمكن للمرء أن يستمتع بالوجود، وليس بالحياة.
‫بالضبط.
‫لم أتابع تمامًا ‫مناقشاتهم.
‫هذا الموضوع المتعلق بفيلم.
‫ماذا تريد الجدة ‫وزوجها؟
‫"جان" يريد المال لإنقاذ الفندق.
‫لا أعرف عنها. ‫أظن
‫إنها تريد أن تكون نجمة ‫كما كانت قبل 60 عامًا.
‫شبكة "تريستان" ‫كانت عملًا قبيحًا.
‫لم يكن الإنجليز "أرثوذكسيين" للغاية.
‫لقد وشى بها بأوامر.
‫لا أحد يعرف ما الذي كان يعرفه أي منهما ‫عن الآخر.
‫- أعرف. ‫- أنت لا تعرف شيئًا على الإطلاق.
‫إذًا يمكنني التخمين.
‫إذًا، هل تزوجا؟
‫عندما عادت ‫من "رافنسبروك".
‫في المخيم ‫التقت بـ"جنيفيف ديغول".
‫اعتنقت الكاثوليكية.
‫هذا صحيح.
‫السماء والأرض ستزولان.
‫كلماتي لن تزول.
‫.
‫لمدة 4 سنوات، ‫خلال المقاومة المنظمة،
‫تم اختزال المال إلى وسيلة. ‫ولم يعد غاية.
‫هل تستمع إلى موسيقاك؟
‫"Spiegel im Spiegel". ‫ماذا يعني ذلك؟
‫"المرآة في المرآة".
‫الوقت متأخر.
‫أين كنت؟
‫مع "الأب الروحي" والرجل ‫الذي يجري مقابلة معه.
‫هل بالغت هذا الصباح؟
‫هذا شأنك يا عزيزي.
‫صحيح، أنا جاهلٌ بالأفلام.
‫قال لي "الأب الروحي" ‫أن أعطيك هذا الكتاب.
‫ما هذا؟
‫روبرت بريسون، ‫ملاحظات عن السينماتوغرافيا.
‫.
‫استمع إلى هذا...
‫"المخرج:
‫"ليس السؤال ‫عن توجيه شخص ما
‫ولكن عن توجيه نفسه."
‫وهذا...
‫"تأكد من استنفاد ‫ما يمكن توصيله
‫"عن طريق السكون والصمت".
‫وهذا...
‫"دع المشاعر تجلب الأحداث،
‫"لا العكس".
‫اتخذتِ أنت وجدي قرارًا.
‫هل هو من أجل المال؟
‫إذا تم الأمر، فما الغاية منه؟
‫.
‫من الواضح أن أي شيء يمكنني قوله ‫لا طائل منه.
‫في ماذا تفكرين، ‫يا جدتي؟
‫عندما كنت في الولايات المتحدة وطلبوا مني، ‫أنا الطالب الفرنسي الشاب،
‫أن أتحدث عن فرنسا في زمن الحرب ‫ومعسكرات الاعتقال،
‫أعتقد أنني فعلت ذلك ‫دون أي مشكلة.
‫كنت دائمًا أسرد ‫نفس الذكريات.
‫تفاعل الناس كما يفعلون الآن ‫أمام أجهزة التلفزيون الخاصة بهم.
‫كلماتي لم تكن نابعة من القلب.
‫هل تريد أن تسمع التسجيل مرة أخرى؟
‫أتعلمين،
‫هناك سؤال ‫لم أجرؤ على طرحه عليكِ أبدًا.
‫ولا على جدي.
‫لماذا احتفظتِ باسمكِ الرمزي، ‫وليس باسمكِ الحقيقي؟
‫اسمي هو "صموئيل".
‫اسم أبي كان كذلك أيضًا.
‫لماذا ما زلت تسمي نفسك ‫"بايارد"؟
‫خلال الحرب، بالتأكيد، ولكن بعد ذلك؟
‫.
‫سأذهب إلى الفراش.
‫.
‫كل رغبة ‫يجب أن تواجه فتورها،
‫حقيقتها.
‫كلنا مهرجون.
‫نحن نعيش أطول من مشاكلنا.
‫فعل ورد فعل،
‫أقدم زوجين في التاريخ.
‫هل أخبرت الأمريكيين بذلك؟
‫وأيضًا أننا بدأنا ‫بحثنا عن الأصول.
‫وهذه كانت ‫أصالة المقاومة.
‫- قلت ذلك؟ ‫- وبأنني تمسكت بخطة "بيغي":
‫ألا نسترخي مبكرًا جدًا.
‫أنا أفكر في الحب أيضًا.
‫الحب الغزلي.
‫يقولون أنه كان فرنسيًا ‫لكنه استمر في البلاط،
‫بلاط ملك إنجلترا، ‫هنري الثاني.
‫بشكل أساسي في أنجو،
‫في نورماندي، ‫في دوقية أكيتاين.
‫كانت "إليانور" زوجته.
‫مرة أخرى، يتم تعريف أصالة فرنسا الحديثة ‫بأصولها.
‫على أي حال،
‫علاقاتها الأصلية للغاية ‫مع إنجلترا...
‫وبالتالي،
‫ربما، على الرغم مما يقوله الجميع،
‫مع أمريكا أيضًا.
‫إنجلترا هي الملاذ
‫لكل ما هو ‫مقاومة للثورة.
‫إنجلترا بيت وبورك، ‫نعم، هذا طبيعي.
‫العلاقات تاريخية، جغرافية،
‫وسياسية.
‫بريتاني، بريطانيا العظمى. ‫هناك رابط.
‫سأرى ما يمكنني فعله.
‫التماس لدبلجة فيلم "ماتريكس" ‫إلى اللغة البريتونية.
‫الصورة والصوت ‫ضروريان للتاريخ،
‫والأهم ‫هو هذا العنصر الأساسي:
‫عدم معرفة كيف سينتهي التاريخ.
‫أنت لست كثير الكلام.
‫أمر بوقت عصيب.
‫انفصلت عن صديقتي.
‫لقد كنا معًا لمدة 10 سنوات.
‫إنه غريب، في الواقع،
‫كيف تكتسب الأشياء معنى ‫عندما تنتهي القصة.
‫ذلك لأن التاريخ قادم.
‫بألف "هاء" كبيرة.
‫ضربت الجنية الضفدع ‫بعصاها السحرية
‫و فجأة ظهرت الأميرة.
‫الماضي التام ‫يخلق صورة حاضرة.
‫كل مشكلة تدنس لغزًا.
‫وبدورها، تتدنس المشكلة ‫بحلها.
‫الأمر ليس صدفة.
‫ماذا تعني؟
‫هناك مدخل الخدمة ‫والمدخل الرئيس.
‫إنهم يستخدمون الأخير ‫لشقة العالم
‫ويتركون لنا ‫مدخل الخدمة، سيدي.
‫كلمات.
‫من خلال استخدامنا للكلام،
‫نأتي لإدراك كيف أن الكلمات ‫تقدم لنا الأفكار.
‫الإنسان يصنع الأفكار.
‫إنه صانع أفكار جسور.
‫تنتج حالة راهنة ‫من هذه الملكة، آنسة.
‫هل تعرفين تلك المقولة ‫للقديس أوغسطين:
‫"مقياس الحب ‫هو أن تحب بلا مقياس"؟
‫.
‫أنا أفكر في شيء ما.
‫عندما أفكر في شيء ما،
‫في الواقع،
‫أنا أفكر في شيء آخر.
‫لا يمكنك التفكير في شيء ما
‫إلا إذا كنت تفكر في شيء آخر.
‫على سبيل المثال،
‫أرى منظرًا طبيعيًا جديدًا بالنسبة لي
‫لكنه جديد بالنسبة لي
‫لأنني أقارنه ذهنياً
‫بمنظر طبيعي آخر،
‫منظر أقدم،
‫منظر كنت أعرفه.
‫.
‫"وهكذا كل شيء في قصتي يتضاءل.
‫"بما أنني لم أعد أملك سوى صور ‫لما حدث بسرعة كبيرة،
‫"سأنزل ‫إلى حقول الإليزيوم
‫"بظلال أكثر مما حمله إنسان ‫على الإطلاق
‫"معه".
‫وبعد ذلك وصل هؤلاء الرجال.
‫ثم كتبت شيئًا.
‫وإذا سُئِلتَ، ‫إذا كان لديك الخيار:
‫فيلم، مسرحية، رواية،
‫أو أوبرا، أيًّا منها ستختار؟
‫لدينا مشروع.
‫إنه يتعلق بشيء ‫من التاريخ...
‫وهذا الشيء
‫هو إحدى اللحظات...
‫واللحظة الأولى.
‫هل تتذكر الأسماء؟
‫ربما لم يُقل شيء.
‫.
‫الترجمة: ‫سي. شوخ - إل. بورجر
‫تمت المعالجة بواسطة سي. إم. سي. - باريس