‫لصنع فيلم، كل ما عليك فعله هو الحصول على
‫70 فكرة، 70 مشهدًا، وتكتب هذه
‫الـ 70 مشهدًا على بطاقات مقاس 3×5 بوصات، وتضعها
‫كلها، وعندما يصبح لديك 70 منها،
‫يكون لديك فيلم روائي طويل.
‫لم أعتبر نفسي كاتبًا قط، وأنا
‫لا أعرف كيف أتهجى، لا أعرف
‫كيف أكتب على الآلة الكاتبة.
‫بالنسبة لي، الكتابة هي مجرد طريقة
‫لتذكر الأفكار.
‫طورت المدارس صيغة خاصة.
‫كلمة "صيغة" هذه في قسم الكتابة
‫هي مثل جريمة عقوبة الإعدام.
‫الشيء الذي أعتقد أنه يجب أن يأتي
‫بشكل طبيعي ويشعر بالرضا، وهذا كل ما في الأمر
‫هذه الأفكار تتحدث إليك.
‫أعتقد أن مراجعة الكتابة جزء من
‫العملية.
‫لا ترغب في القلق بشأن كيفية
‫ظهورها عندما تبدأ في التدفق،
‫ولكن بعد ذلك عندما تعود لاحقًا، عندما
‫دخل المزيد والمزيد، ترى
‫أن، أوه، ذلك يتكلم كثيرًا،
‫ويصبح ضعيفًا، ودعنا نخرج تلك الأشياء،
‫وهذا أفضل بكثير، هكذا.
‫هذا.
‫هذا هو الشيء المتعلق بالصيغة، حيث
‫يقولون أنه في الأول، إنها
‫صيغة ثلاث فصول، أعتقد، أو شيء مثل
‫ذلك، ولا أعرف ما هي أحدث
‫صيغة، ولكن هناك شيء يحدث، وبعد ذلك
‫يدخل في التفاصيل، وبعد ذلك هناك
‫حل.
‫جميع القصص تحتاج إلى بداية.
‫أين يقع الوسط يعتمد على أين تقع
‫النهاية، أعتقد، ولكن في قصة مستمرة،
‫القصة، لا يمكن أن يكون لها، نظريًا، أي نهاية.
‫عندما يحين وقت الكتابة، أحب
‫أن أكتب.
‫ما أعنيه هو، حسنا، آخر مرة
‫كنت أكتب فيها حقا كانت مع "مارك فروست"
‫في "توين بيكس"، ولكن في الليل، كنا
‫نكتب باستخدام "سكايب"، "مارك" كان في "أوجي"، كاليفورنيا،
‫وأنا في لوس أنجلوس، وكنا
‫نعمل خلال النهار.
‫في الليل، لأنني أدخن السجائر، كانت زوجتي،
‫"إميلي"، تخرجني للخارج، وكنت
‫أواجه الشرق، وكان لدي دفاتر صفراء
‫وقلم حبر جاف، أسود، وسجائر و
‫نبيذ أحمر، بوردو، وكنت أجلس في هذا
‫كرسي الحديقة وأعمل هكذا، وإذا
‫كان لديك دفتر أصفر على حجرك
‫وقلم حبر جاف، قريبا جدا، سيبدأ هذا القلم
‫بالتحرك، وستخرج الكلمات،
‫وتركز على شيء، وأقول
‫إن 90% يمكن أن تكون لا قيمة لها، ومروعة
‫لكن ربما عندما تكتب ما
‫ترى أو تفكر فيه، ستلتقط شريانًا من
‫الذهب، وسيبدأ شيء ما في التدفق،
‫وهذه هي الطريقة، كما أعتقد
‫أن الأمر كذلك، تلتقط شريانًا.
‫يمكن أن تكون شخصية، يمكن أن تكون
‫جزءًا كاملاً من قصة، يمكن أن
‫يكون مشهدًا، لكن عليك أن تكون
‫مثل الصيد، بالصبر، وعليك أن يكون
‫لديك عصا وخط و
‫خطاف، وعليك أن تكون مستعدًا
‫لدخولها.
‫الشخصيات تأتي من فكرة، شيء
‫نراه يمكن أن يستحضر شخصية، شيء ما
‫يمكن أن يحدث في أحلام اليقظة، حيث شخصية
‫تدخل ببساطة، وعندما تأتي
‫معها، كأنك تعرفها دائما،
‫تظهر كأنها من العدم، و
‫مرة أخرى، إنها كالفكرة، إنها
‫فكرة، وتسمعهم يتكلمون، تعرفهم
‫، كأنك تعرفهم من
‫زمن طويل، تعرف شكلهم،
‫تعرف ما يرتدون، تعرف
‫طريقتهم، كيف يتحدثون، بسرعة أو
‫ببطء، نبرة صوتهم، كل
‫شيء، تعرفهم، وتكتبهم
‫، وحتى الكلمات، تعرف، إنها
‫تخرج، ببساطة تخرج، تخرج
‫بطريقة معينة بناءً على
‫الشخصية التي تعرفها، ومن يتفاعلون
‫معه.
‫الشخصية فكرة، تماماً مثل
‫الموقع فكرة، المزاج فكرة،
‫الصوت فكرة، الموسيقى فكرة، الطريقة
‫التي يجب أن تكون مبنية
‫على الأفكار التي تأتي.
‫الألغاز والتحري في السينما ترتبط ١٠٠%
‫بالحياة.
‫معظمنا، نحن لا نعرف أين كنا
‫قبل أن نولد، لا نعرف
‫بالتأكيد إلى أين نحن ذاهبون بعد ذلك، لا
‫نعرف لماذا نحن هنا، لا نعرف الكثير
‫عن أي شيء، نحن نطفو على كرة في
‫شيء يسمونه الكون على حافة
‫مجرة بها حوالي مائة أو
‫مئتا مليار شمس، ونحن نذهب
‫لمباريات كرة القدم ونشاهد التلفزيون، هذا جنون
‫كبير، هكذا هي الحياة، لكن
‫نحن محققون، الجميع، نحن نبحث حولنا، عندما
‫يتاح لنا الوقت، أحيانًا فقط قبل أن نخلد
‫للنوم، نبدأ في التفكير ربما بأسئلة مثل
‫لماذا أنا هنا، ما الذي يحدث،
‫أو نرى أشياء في الحياة ونقول "واه"،
‫أو نسمع أشياء ونقول
‫"هل هذا منطقي؟ هل تعتقد أن هذا
‫حقيقي؟" نستخدم حدسنا كمحققين
‫لنرى ما هو حقيقي وما هو زائف
‫ونحاول اكتشاف ما الذي يحدث، وأعتقد
‫أن هذا أحد الأشياء الرائعة في
‫قصص المباحث، إنها ترتبط بما تخبرنا به
‫الحياة.
‫الأفكار تخبرك بكل شيء، وإذا كنت
‫تعتقد أنها خيال، تقول حقًا "أتخيل"،
‫بمجرد أن قلت كلمة "أتخيل"، فإن الأفكار
‫قد غذتها لك بالفعل،
‫ليس أنت من تتخيل حقًا، إنه
‫تدفق الأفكار، وهذا هو موقع الأحلام
‫اليقظة.
‫لنفترض أن هناك مشهدًا في مطعم
‫والمطعم به كل هذه النوافذ، و
‫إنه وقت النهار، وبه رائحة
‫الطهي والقهوة المنتشرة، أصوات
‫الماكينات والثلاجة، كما تعلمون، شيء
‫يبرد، يعمل، وأصوات الماكينات
‫تعمل أحيانًا، آلة تسجيل النقود، كما تعلمون، أشياء
‫مختلفة، وأشخاص يسيرون، وأشخاص يتحدثون، كما
‫تعلمون، سكاكين وشوك، كما تعلمون، أطباق، أو
‫مايكا، كما تعلمون، خطوات أقدام، من الخارج تأتي بعض الأصوات
‫للداخل، والضوء يكون بطريقة معينة
‫على سبيل المثال يكون في الشمال الغربي، لذا
‫فهو نوع من الإحساس الشمالي الغربي، ونوع
‫من الضوء البارد والأزرق يدخل،
‫لا يزال من الممكن أن يكون، كما تعلمون، في بعض الأحيان
‫يمكن أن يكون دافئًا وودودًا، ولكن اعتمادًا على
‫ما يحدث، قد تريده
‫أن يكون أكثر زرقة وبرودة، ثم قد يكون لديك
‫شيء على جهاز تشغيل الموسيقى يناسب
‫الحالة المزاجية، ونعم، يأتي مع
‫الفكرة، كل هذه الأشياء المختلفة بالمزيج
‫الصحيح يمكن أن تجعل الحالة المزاجية
‫صادقة مع الفكرة.
‫النص هو أفكار منظمة، لذا، لنقل،
‫المخرج المستقبلي يلتقط النص، يفتح
‫النص، ويبدأ القراءة، وعندما يقرأون
‫النص، يتصورون أموراً ويسمعون أموراً،
‫ما تتصوره، وما تسمعه، و
‫ما تشعر به، عندما تقرأ ذلك النص،
‫هذا مثل صيد الأفكار لديك، من
‫الأثير، وتتذكر ما رأيت،
‫ما سمعت، والمشاعر، وهذه
‫هي أفكارك الآن لتتبعها، وكل شيء
‫خلال عملية صنع الفيلم، أنت
‫تحاول تذكر تلك المشاعر التي جاءت من
‫الكلمات، وما رأيت، و
‫شعرت به، والمزاج، وطريقة حديث الناس،
‫وطريقتهم، وما كانوا
‫يلبسون، والأشياء في الغرفة،
‫كل هذه الأشياء الآن هي دليلك لـ
‫صنع الفيلم، وابق مخلصاً لكل
‫جزء من ذلك الشيء الذي جاء إلى ذهنك،
‫لأنك وقعت في حبه،
‫هذا هو الشيء الذي تريد فعله، أنت
‫حصلت على الفكرة، أنت واقع في حب
‫الفكرة، كل أفكارك متجمعة، لنقل في
‫نص، الآن تذهب وتبدأ
‫بوضع جميع العناصر معاً لجعل تلك
‫الفكرة حقيقة في العالم المادي، الفيلم
‫يتكون من عناصر كثيرة جداً جداً،
‫لذلك عليك أن تكون صادقاً مع كل
‫عنصر صغير واحد، لكي تحصل على
‫فرصة أن يتم سحب الكل
‫معاً، وحتى لو كنت صادقًا حقًا
‫مع كل عنصر، ولا ترحل حتى
‫تشعر بأنها صحيحة بناءً على الفكرة،
‫يمكنك الحصول على شيء سحري يقولون
‫إن الكل أعظم من مجموع
‫الأجزاء، يمكن أن يحدث شيء سحري عندما
‫تسبح هذه العناصر معاً، وفجأة، إنه
‫سحر السينما، أي شخص يقرأ نصًا،
‫يحدث نفس الشيء، ولكن الآن هذا هو
‫الشخص الذي سيصنع
‫الفيلم، فهذا الشخص يتخيل هذا، و
‫يسمع هذا، وهذا هكذا بالنسبة له
‫أو لنفسها، الآن وظيفة صانع الأفلام هي
‫الحصول على كل الأشخاص الذين سيساعدون،
‫للمساعدة في إخراج هذا الشيء من
‫الرأس، إلى الشاشة، وهذا سيتضمن
‫التحدث إلى أقسام مختلفة، والحصول على
‫الملابس المناسبة، الإضاءة المناسبة، هذا المناسب، وذاك المناسب،
‫الإضاءة، هذا الشيء المناسب، ذاك الشيء المناسب، لذا
‫لذلك الآن هذا، كان حيًا هنا،
‫والآن سيكون حيًا على
‫الشاشة.
‫إذا كان جديدًا بالنسبة لك، فهو جديد.
‫يقولون أنه لا يوجد شيء جديد تحت الشمس.
‫إذا كان جديدًا بالنسبة لك، وتحب
‫العالم، إذًا أنت تذهب.
‫متى يكون من المقبول الاستعارة؟
‫أعتقد أن الأمر يعتمد على الاستعارة أو السرقة،
‫وهكذا في فيلم "Wild at Heart"، "سايلور" و
‫"لولا"، بدأ الأمر يتسلل بأنهم
‫أحبوا "ساحر أوز" فقط، وكانوا
‫يُشيرون إليه، لأنهم أحبوه،
‫ومثل许多 أناس آخرين، لكنه
‫كان غريبًا نوعًا ما أن "سايلور" قد يُحب
‫ذلك، لكنه يبدو منطقيًا بالنسبة لي.
‫كانت سرقة قليلاً، أعتقد ذلك،
‫لكن ذلك كان منطقيًا للشخصيات، و
‫من وجهة نظري، إنه يكرم هذا الفيلم العظيم
‫"ساحر أوز"، وهو فيلم
‫جعل الناس يحلمون الآن لعقود،
‫وهناك شيء ما في "ساحر أوز" كَوْني، ويتواصل مع البشر
‫بطريقة عميقة.
‫يتحدث فيل عن فكرة التجديد، مستكشفا متى يكون الاقتباس مقبولا.
‫أنتَ تحبها.
‫لا تخف، "سايلور".
‫ولكني "عشاق جامحون".
‫إن كنتَ "عشاق جامحون" حقاً، ستقاتل
‫من أجل أحلامك.
‫لا تُدِر ظهرك للحب يا "سايلور".
‫لا تدِر ظهرك للحب.
‫تلك "شير لي"، وهي أيضاً "لورا بالمر".
‫من المثالي أن تهبط عائمةً.
‫سألتها: "هل أنتِ خائفة من المرتفعات؟"
‫وقالت: "كلا"، لأنها لم تُرِد أن
‫تقول الحقيقة.
‫هي خائفة للغاية من المرتفعات.
‫علّقناها عالياً جداً.
‫قام "فريد إلمز" بعمل رائع في الإضاءة.
‫كان لديه حوض ماء على "برسبيكس"،
‫وكان يرقص الأضواء، وكان حقاً،
‫جميلاً جداً.
‫و"سايلور" و"الساحرة الطيبة" ‫قاما بعمل
‫جميل.
‫"باري جيفورد"،الكتابلا ينتهي
‫نهاية سعيدة، ولم يرغب أحد أن ينتهي
‫نهاية غير سعيدة، وهنا جاء دور
‫"الساحرة الطيبة" الحقيقي وأنقذت
‫الموقف.
‫كان "باري" رائعًا جدًاللعمل
‫معه، لأنه لم يهتم.
‫أقول دوماً إنني أحب كتب "باري"، لكنه حين
‫بسيطة جدًا.
‫الفصول قصيرة، وبسيطة، وهي
‫طريقة معينة للكتابة.
‫لدى كتاباته بذور
‫تنبت وتتفرع في جميع الاتجاهات المختلفة.
‫وهكذا قال، "ديفيد"، افعل ما
‫تشاء، وسيكون هناك "عشاق جامحون" لـ "ديفيد لينش"
‫و"عشاق جامحون" لـ "باري جيفورد".
‫لقد كان كريمًا حقًا.
‫لكن كتابه أحببته وألهمني ما
‫نشرها.
‫عندما تبدأ للتو، يكون الأمر صعبًا جدًا،
‫ما لم تكن من عائلة ثرية، من الصعب جدًا
‫أن يكون لديك الوقت والمواد اللازمة لـ
‫عيش حياة الفن.
‫لذلك عليك أن تعيش حياة الفن
‫حول أياً كانت الوظيفة التي تعمل بها لكسب المال
‫لتأكل ويكون لديك مكان للعيش
‫والعمل، والأمر صعب.
‫لكن طوال الوقت الذي تعمل فيه لـ
‫كسب هذا المال، يمكنك التفكير، و
‫يمكنك توفير مالك و
‫الحصول على تلك المواد وقدر ما تستطيع من الوقت
‫لتكريسه لعملك،
‫عملك، وهو العمل الفني.
‫عندما بدأت، كل ما أردته هو
‫أن أكون رسامًا.
‫فأنت لا تحتاج للكثير من المال
‫لتكون رسامًا.
‫جمعت المال عن طريق توصيل الوصفات الطبية لـ "بليس
‫هيردرز دراجستور" في "الإسكندرية"، "فيرجينيا".
‫وقد عقد والدي صفقة معي.
‫كنت أرغب في الحصول على استوديو.
‫قال إنه سيدفع نصف المبلغ إذا
‫جنـيـت المال ودفعت النصف
‫الآخر.
‫لذا، كنت أوصل الوصفات الطبية ليلاً بسيارة
‫جيب حمراء وبيضاء، وجنيت ما يكفي
‫من المال فقط بالعمل ليلتين في الأسبوع
‫لشراء استوديو أذهب إليه بعد
‫المدرسة وأعمل حتى وقت متأخر من الليل.
‫كان علي أن أفعل أشياء لأكسب الـمال.
‫المال.
‫لكني حصلت على ما أسميه "إعداد".
‫وهو مكان للعمل
‫ومواد للقيام بالعمل.
‫لذا إذا كنت مهتمًا بالرسم، فستحتاج
‫إلى مكان للرسم وأنت بحاجة إلى دهانات
‫وعليك أن تجمع كل هذه الأشياء
‫معًا والمكان.
‫ثم تسميه "استوديو رسم".
‫كل شيء نفعله، نحتاج إلى
‫مكان وآلات أو مواد أو معدات
‫لتحقيق ذلك.
‫سألت عن هذا المنزل الصغير الذي كان لدي
‫في شارع "روز وود".
‫كنت هناك في وقت كان فيه سعر الـبنزين
‫27 سنتًا للجالون.
‫كان لديّ طريق لتوزيع الصحف.
‫كنت أقوم بتوصيل "وول ستريت جورنال".
‫كنت ألتقط أوراقي في الساعة 11:30
‫وكسبت 200 دولار في الشهر.
‫كان هذا مبلغًا كبيرًا من المال للعيش به.
‫وبنيت سقيفة بجانب
‫المنزل الخشبي لورشة عمل صغيرة جداً.
‫وبنيت بعض السقائف في الفناء،
‫وكانت لديّ القدرة على صنع الأشياء.
‫لم يكن لديّ المال الكافي للرسم
‫بالطريقة التي أردت أن أرسم بها.
‫في "معهد الفيلم الأمريكي" (AFI)،
‫تحديداً في الوقت الذي ذهبت فيه، كان مركز
‫الدراسات السينمائية المتقدمة، موجوداً في
‫"قصر غريستون"، وهو قصر مكون من 55 غرفة في ‫أفضل منطقة في "بيفرلي هيلز" بـ"كاليفورنيا".
‫في الليل، لم يكن هناك أحد، وأنا
‫تمكنت من الاستيلاء على الإسطبلات.
‫كان لدي استوديو صغير لمدة أربع سنوات.
‫كان لدي كل المعدات التي يمكن أن
‫أحلم بها.
‫كان لدي غرف لتخزين المعدات.
‫كان لدي أماكن خارجية لبناء الديكورات.
‫كان لدي تجهيزات لا يمكنك تصديقها
‫لمدة أربع سنوات.
‫بل وعشت هناك.
‫كنت أعيش في حي "بيفرلي هيلز" بكاليفورنيا بحوالي
‫خمس سنتات في الأسبوع تقريباً.
‫كان جميلاً.
‫وما كنا نسميه غرفة الطعام حيث
‫كنا نأكل، عندما أنهيت علبة
‫كبريت، كنت أقوم بالرسومات في الداخل.
‫هي رسومات تجريدية، لكن هذه كلها رسومات عصر النهضة الإيطالية
‫الإيطالية.
‫تم العثور عليها وجمعها والآن
‫جميعها مؤطرة.
‫إنها أشياء صغيرة جميلة حقاً.
‫إذن هذه هي رسومات علب الكبريت الخاصة بي من أيام
‫فيلم "إريزر هيد".
‫صديقي "بوشنيل كيلر"، الذي كان حقاً مصدر إلهام
‫في الأيام الأولى، قال إن الفنان
‫يحتاج إلى ما لا يقل عن أربع ساعات متواصلة، مضمونة،
‫وقت متواصل للحصول على ساعة جيدة من
‫الرسم.
‫وهذا صحيح جداً.
‫كل مقاطعة، إنها تماماً مثل طعنة سكين
‫في منتصف الفكرة والانغماس
‫فيها.
‫وتبدأ من جديد.
‫تبدأ من جديد.
‫إنه أمر فظيع.
‫في هذه الأيام، هناك مقاطعات في كل مكان، تقريباً
‫في كل ثانية.
‫قلت إنه يجب أن تكون نوعاً ما
‫أنانيًا، لكن الأنانية مثل الجمال في عين
‫الناظر.
‫اذا كنت مع الاشخاص المناسبين، لا يمكن
‫أن يُنظر إليها كأنانية بالدرجة نفسها.
‫يمكن أن يُنظر إليها على أنها عملك
‫في الحياة وتحتاج للوقت و
‫المواد، كما تعلم، للقيام بذلك.
‫لكن عليك حماية هذا الحيز و
‫هذا للوقت وإلا فلن تُنجز شيئًا.