إنه مشهد "إرني" هذا، لـ "ألفريد هيتشكوك" في
.فيرتيجو"، حين يرى "مادلين" للمرة الأولى"
،هذه حركة "ستيوارت" وهو يبتعد
.مما يجعله عرضة للخطر
.الكاميرا تبتعد، وها هو المطعم بأثره
لا يوجد موسيقى، فقط صوت
،الناس في المطعم، إستخدام اللون الأحمر
لكن تبدأ في ملاحظة لون
مميز، وهو اللون الأخضر
.في ثنيات فستانها، في الواقع
.الحركة في الخلفية مهمة جداً
يُرسل الناس عبر الإطار
إلى مائدة، وفجأة يتركز الإهتمام على
.شخصيتها
لم نر وجهها بعد، لكنها
.شخصية ما
وزاوية "ستيوارت" وهو ينظر إليها
من جانبه الأيمن، حيث إنه
.ينظر إليها
.ها هي لقطة من زاوية نظره
.مرة أخرى، محاطة ومؤطرة باللون الأحمر حولها
.زاوية من فوق كتفه
تتقدم الآن، وهنا اللحظة الأساسية
.والحاسمة
تدخل هذا الإضاءة الجميلة، و
منظرها الجانبي، ولون الحائط الحقيقي
.يبدأ في التغير
،لاحظ أن اللقطة المقربة له قد تغيرت
فوق كتفه، وهذا بالتأكيد يجعله الأكثر
.تأثرًا
تخرج من ذلك الإطار في تلك اللقطة
الثنائية وهي تمشي خارجًا، لكنها
.تبدو وكأنها شبح من نوع ما
ربما هذا له علاقة كبيرة بطبيعة
الفستان الذي ترتديه، ولكن
.تحديدًا في تلك اللقطة، تبدو وكأنها تطفو بعيدًا
كما تعلم، إنه بالفعل يحب شخصًا
.قد مات
الآن، لاحظ، عندما رأيت هذا الفيلم
،لأول مرة في مسرح "الكابيتول" في نيويورك
بتقنية "فيستا فيجن"، بالمناسبة، شعرنا
بالقوة العاطفية لهذا المشهد، لكننا
.لم نفهم
،أعني، لم نكن نعرف كيف تم تصويره
.لم نفهم كيف ولماذا
،كان لدينا شعور ربما بالموسيقى
،شعرنا أن اللون أصبح أكثر كثافة
"لكن الأمر يتعلق في الواقع بوجه "مادلين
."والزاوية على "جيمس ستيوارت