ثمانية ونصف" على سبيل المثال"
فيلم مفاجئ للغاية
عندما تحصل على الفكرة، عندما تبدأ
لتشعر أن هذه ذكريات أو
هذه خيالات، لا بأس بذلك
...لكنّك تحاول ألّا
أتذكّر أنني شاهدته، كان عمري حوالي 18 عامًا
لذلك تحاول ألّا تتابع
أحداثه
،كنتَ تستمتع بالرحلة
إذا صحّ التعبير، وجمال الانتقالات
في الزمن أو
،الانتقالات إلى الخيال، سهولة القطع
على سبيل المثال، حتى القطع الذي يظهر فيه واقفاً
في طابور الماء الخاص الذي يُقدّم
في المنتجع والصورة البديعة
،عندما يُنزِل نظاراته هكذا
"ثمّ تُعرض لـِ "كلودي
كاردينال" وهي ترتدي زيّ إحدى الممرضات وتخرج"
.وتُقدّم له الماء
إنه استرجاع واضح، أو بالأحرى
.خيال بطريقة ما
،"لكن المرء ينظر إلى التكوين على "ماستروياني
"ملابسه، نظارته، واستخدامه لموسيقى "روسيني
"وفي النهاية القطع إلى "كلودي كاردينال ،
.كان مكشوفًا بشكل مبالغ فيه أيضًا
.كان مكشوفًا بشكل مبالغ فيه ويصبح هادئًا للغاية
لقد كان قادرًا على اللعب بالصورة
بطريقة مرنة جدًا، واصل تمطيط
الصور وتمطيط قطع الفيلم
.بحيث تكون موجودة في مستوى لا واعي
هذه اللقطات التي تبدو محايدة، إذا ألقيت نظرة
قريبة بالفعل على تلك الصورة، فلها
تركيبة أو تأثير إضاءة يشتت المرء
بمعنى ما، وهو ما يتشرب بطريقة ما
بتصور "جويدو"، المخرج في
.الفيلم
تصوره، الذي قد يكون خاطئًا، قد يكون
.يؤكد على شيء على حساب شيء آخر
وعندما يذهب إلى حمامات البخار
ليحاول الحصول على نوع من التوجيه الروحي
من "الكاردينال"، فإن لقطات
نزوله إلى الحمام وكيف
،الجميع يتحدثون إلى الكاميرا، يتحدثون إليه
يقولون: يمكنه حل طلاقي المكسيكي، يمكنه
فعل هذا، هذا الرجل سيدعمنا
وهذا ما نحتاجه من أجل
.الفيلم
إنها الطريقة التي يختار بها المرء إظهار الانطباعات عن
ذلك اللقاء واختياره للزاوية و
اختياره للإضاءة واختياره لكل من
التكوين وحجم الأشخاص
في اللقطات، هي كلها أشياء تصبح
.متدفقة
هذه أشياء، لأن "غيدو" يشعر
بقوة شديدة بالحاجة إلى الحصول على بعض
نوع من التوجيه أو ربما الحصول على بعض
نوع من التوجيه الروحي، هذا ما يأخذه
.معه من هذا الاجتماع
يتذكر الظل، يتذكر الجسد الواهن
للكاردينال، هذه الشخصية الشبيهة بالإله
،الذي يحكم عليه تقريباً بطريقة ما
البخار الذي هو من "جحيم دانتي"، كل
.هذا التصور هلوسة لصانع الفيلم