1
00:00:06,900 --> 00:00:08,660
ثمانية ونصف" على سبيل المثال"

2
00:00:08,660 --> 00:00:09,560
فيلم مفاجئ للغاية

3
00:00:10,880 --> 00:00:13,120
عندما تحصل على الفكرة، عندما تبدأ

4
00:00:13,120 --> 00:00:16,140
لتشعر أن هذه ذكريات أو

5
00:00:16,140 --> 00:00:17,740
هذه خيالات، لا بأس بذلك

6
00:00:17,820 --> 00:00:19,180
...لكنّك تحاول ألّا

7
00:00:19,180 --> 00:00:20,680
أتذكّر أنني شاهدته، كان عمري حوالي 18 عامًا

8
00:00:20,680 --> 00:00:22,720
لذلك تحاول ألّا تتابع

9
00:00:22,720 --> 00:00:23,000
أحداثه

10
00:00:23,000 --> 00:00:26,940
،كنتَ تستمتع بالرحلة

11
00:00:27,020 --> 00:00:31,680
إذا صحّ التعبير، وجمال الانتقالات

12
00:00:31,680 --> 00:00:36,920
في الزمن أو

13
00:00:36,920 --> 00:00:41,000
،الانتقالات إلى الخيال، سهولة القطع

14
00:00:41,320 --> 00:00:43,880
على سبيل المثال، حتى القطع الذي يظهر فيه واقفاً

15
00:00:43,880 --> 00:00:46,400
في طابور الماء الخاص الذي يُقدّم

16
00:00:46,400 --> 00:00:49,960
في المنتجع والصورة البديعة

17
00:00:49,960 --> 00:00:52,160
،عندما يُنزِل نظاراته هكذا

18
00:00:52,160 --> 00:00:55,860
"ثمّ تُعرض لـِ "كلودي

19
00:00:55,860 --> 00:00:57,760
كاردينال" وهي ترتدي زيّ إحدى الممرضات وتخرج"

20
00:00:57,760 --> 00:00:59,820
.وتُقدّم له الماء

21
00:01:00,000 --> 00:01:03,599
إنه استرجاع واضح، أو بالأحرى

22
00:01:03,599 --> 00:01:05,160
.خيال بطريقة ما

23
00:01:06,850 --> 00:01:10,920
،"لكن المرء ينظر إلى التكوين على "ماستروياني

24
00:01:11,420 --> 00:01:14,680
"ملابسه، نظارته، واستخدامه لموسيقى "روسيني

25
00:01:14,680 --> 00:01:19,920
"وفي النهاية القطع إلى "كلودي كاردينال ،

26
00:01:19,920 --> 00:01:22,160
.كان مكشوفًا بشكل مبالغ فيه أيضًا

27
00:01:22,680 --> 00:01:25,260
.كان مكشوفًا بشكل مبالغ فيه ويصبح هادئًا للغاية

28
00:01:25,980 --> 00:01:30,440
لقد كان قادرًا على اللعب بالصورة

29
00:01:30,440 --> 00:01:34,060
بطريقة مرنة جدًا، واصل تمطيط

30
00:01:34,060 --> 00:01:36,040
الصور وتمطيط قطع الفيلم

31
00:01:36,040 --> 00:01:42,220
.بحيث تكون موجودة في مستوى لا واعي

32
00:01:42,710 --> 00:01:47,200
هذه اللقطات التي تبدو محايدة، إذا ألقيت نظرة

33
00:01:47,200 --> 00:01:49,140
قريبة بالفعل على تلك الصورة، فلها

34
00:01:49,140 --> 00:01:52,440
تركيبة أو تأثير إضاءة يشتت المرء

35
00:01:52,440 --> 00:01:58,100
بمعنى ما، وهو ما يتشرب بطريقة ما

36
00:01:58,100 --> 00:02:04,420
بتصور "جويدو"، المخرج في

37
00:02:04,420 --> 00:02:04,820
.الفيلم

38
00:02:05,000 --> 00:02:07,960
تصوره، الذي قد يكون خاطئًا، قد يكون

39
00:02:07,960 --> 00:02:09,280
.يؤكد على شيء على حساب شيء آخر

40
00:02:09,280 --> 00:02:13,080
وعندما يذهب إلى حمامات البخار

41
00:02:13,080 --> 00:02:17,800
ليحاول الحصول على نوع من التوجيه الروحي

42
00:02:17,800 --> 00:02:21,080
من "الكاردينال"، فإن لقطات

43
00:02:21,080 --> 00:02:24,740
نزوله إلى الحمام وكيف

44
00:02:24,740 --> 00:02:26,780
،الجميع يتحدثون إلى الكاميرا، يتحدثون إليه

45
00:02:26,840 --> 00:02:28,840
يقولون: يمكنه حل طلاقي المكسيكي، يمكنه

46
00:02:28,840 --> 00:02:30,760
فعل هذا، هذا الرجل سيدعمنا

47
00:02:30,760 --> 00:02:32,000
وهذا ما نحتاجه من أجل

48
00:02:32,000 --> 00:02:32,400
.الفيلم

49
00:02:33,060 --> 00:02:38,360
إنها الطريقة التي يختار بها المرء إظهار الانطباعات عن

50
00:02:38,360 --> 00:02:44,900
ذلك اللقاء واختياره للزاوية و

51
00:02:44,900 --> 00:02:47,700
اختياره للإضاءة واختياره لكل من

52
00:02:47,700 --> 00:02:50,240
التكوين وحجم الأشخاص

53
00:02:50,240 --> 00:02:53,960
في اللقطات، هي كلها أشياء تصبح

54
00:02:53,960 --> 00:02:56,160
.متدفقة

55
00:02:56,740 --> 00:02:58,820
هذه أشياء، لأن "غيدو" يشعر

56
00:02:58,820 --> 00:03:01,220
بقوة شديدة بالحاجة إلى الحصول على بعض

57
00:03:01,220 --> 00:03:03,060
نوع من التوجيه أو ربما الحصول على بعض

58
00:03:03,060 --> 00:03:04,920
نوع من التوجيه الروحي، هذا ما يأخذه

59
00:03:04,920 --> 00:03:05,840
.معه من هذا الاجتماع

60
00:03:06,120 --> 00:03:08,860
يتذكر الظل، يتذكر الجسد الواهن

61
00:03:08,860 --> 00:03:14,080
للكاردينال، هذه الشخصية الشبيهة بالإله

62
00:03:14,080 --> 00:03:16,580
،الذي يحكم عليه تقريباً بطريقة ما

63
00:03:18,120 --> 00:03:22,460
البخار الذي هو من "جحيم دانتي"، كل

64
00:03:22,460 --> 00:03:30,340
.هذا التصور هلوسة لصانع الفيلم