الأمر الأساسي هو أنني عادةً ما أتخيل
جزءًا كبيرًا من الفيلم من ناحية
المونتاج على الورق، في الرسوم، في
.تسلسلات المونتاج، في تسلسلات تم مونتاجها، في تصميمات مونتاج
بعضها يتحقق، وبعضها لا، ولكن معظمها
.يتحقق
.في الغالب يتحققون
"على سبيل المثال، مشاهد القتال في "ريجينج بول
،وما شابه ذلك، في الغالب
،تم تصميمها كلها على الورق، مخططات، رسومات
.إلى آخره
حسناً، الأمر في ذلك أنها
.تعرف كيفية تجميعها
فهي تعرف ما أقصده في
.الرسومات الأصلية
،حتى لو لم تكن تنظر إلى الرسومات
يمكنني وصف المشهد لها وهي تعلم
.الأنماط المعينة
تعلم ما يعجبني بهذه الطريقة
.وتعرف كيف تحققه من الناحية الفنية
ثم أقول، حسناً، الآن سيمضي
،من هنا إلى هنا إلى هنا
ولماذا لا يعمل هذا؟
ولماذا اللقطة الوسطى ليست تماماً
موفقة؟
،إنها سلسلة من ثلاثة مونتاجات، واحد، اثنان
،ثلاثة، ولماذا الثاني، حسناً
ربما إطاران أطول جداً في الثانية
.منها
،خذ إطارين من الثانية وقل
ماذا عن إضافة إطار على الثالثة؟
نعم، أضف إطاراً على الثالثة، انظر
.إلى ذلك، لا يزال غير جيد
ماذا عن أخذ إطار واحد من الثانية
ووضع إطارين على الثالثة؟
وهذا النوع من الفهم يدرك ما يجب
،فعله ولا يتحول إليك ليقول
.آه، هذا سخيف
لماذا لا نتركه كما
هو ونمضي بطريقة أنقى و
أبسط؟
.لا، هذا ما أفعله
.لا تجادلك في هذه النقطة
ينتهي الأمر أيضاً في المونتاج حيث
بعض الأشياء التي تعتقد أنها واضحة عندما
.تصورها تكون غير واضحة
لذلك نجد طرقاً مختلفة معاً لـ
توضيح تلك الأشياء التي أتفق على وجوب
.توضيحها
في حالات كثيرة، قادني هذا إلى
.أراضٍ مجهولة إلى حد ما
الأفلام التي تعتمد إلى حد كبير على قصة
قوية أو حبكات قصصية قوية، يجب أن أقول حبكة
.أكثر من حبكة سردية
.ولدي نفور من ذلك أحيانًا
.لذلك فإن العروض المبكرة مهمة جداً
ونحصل على ردود فعل من الناس، سواء
.فهمت أشياء معينة أم لا
هي تقرر، هل هو معي، لي؟
ثم نتحدث عن تلك المشكلات، التي
.نحاول توضيحها
ثم عند نقطة معينة، أدرك
.تلك التي لا أريد توضيحها
.هذا هو ما حدث، لقد وقع الأمر بالفعل
.هذا كل شيء
.هذه لن يتم توضيحها
.البعض سيفهمها
.والبعض لن يفهمها
.البعض سيعجبهم
.البعض لن يعجبهم
.ونحن معًا نتوصل إلى حل
ولم يكن وضعًا أفقدني
اتصالي بالصورة لأنها ستوصلني
.إلى هناك، كما ترى
والأمر دائمًا من أجل الفيلم، وليس من أجل
الـ، فيما يتعلق بالاستوديو، فيما يتعلق
.بالممولين وغيرهم من الأشخاص
لآخرين قدر كبير من النفوذ
.في العملية
الولاء للفيلم ولي
.أكثر من أي شخص آخر
وفي بعض الحالات أيضاً، هذا أحد
."الأسباب التي جعلتني أستمر في العمل مع "دي نيرو
في السبعينيات، كما تعلمون، الكثير من
الممثلين، عدد من الممثلين، ممثلون عظماء
في بعض النقاط كان لديهم هذه القوة لـ
.إعادة مونتاج الفيلم
.لكنه لم يستغل ذلك أبدًا
ولذلك تميل إلى العمل مع
الأشخاص الذين تتفق معهم في الرؤى
من حيث الفلسفة والحياة والخلفية، ومهما
كانت الاقتراحات، مهما كان مقدار
عملهم عليك، الدعم الحقيقي يأتي من
مُحررتي المتعاونة "ثيلما" لتبقيني
.على الطريق الصحيح
هناك مشاهد معينة
.أحبها كثيراً، لكن اضطررنا إلى حذفها
أتعلمون، أحد الأفلام الرئيسية التي
تعلمنا منها، والتي أعدت تعلمها إلى حد
."معين، كما نعتقد، كان "بعد ساعات غياب
لم يكن لدينا نهاية السيناريو
.لسبب ما
أنسى، إنه مجددًا، كما قلت، أنا
تعلم كيف أصنع، أحاول
ألا أتعلم، لكن نعم، أعتقد أن تعلم
هي الطريقة، أو أحاول إيجاد
طريقة لصناعة فيلم مرة أخرى، جنباً إلى جنب مع
،مايكل باولهاوس" وأسلوب الفيلم"
.كل هذا النوع من الأشياء
ولذلك، لم تكن نهاية السيناريو
واضحة جداً، لكنني فكرت، حسناً، دعنا نصل
،إلى هناك، وهذا ليس ما ينبغي فعله
.بالمناسبة
.لا تحاول ذلك
حتى "رومان بولانسكي"، قبل بضع سنوات، أنا
.تحدثت معه عن كاتب الأشباح
.قلت، تلك اللقطة الأخيرة رائعة
فقال، دائما صور اللقطة الأخيرة
.أولاً
.هذا يناسبه، لكنه نجح
.اللقطة الأخيرة في ذلك الفيلم كانت رائعة
.جميع أفلامه، كما تعلم
لذا بمجرد أن أصور اللقطة الأخيرة، أنا
أعرف كيف أصنع بقية
.الفيلم
.إنه رائع
.ولكن مرة أخرى، هذه طريقة عمل تناسبه
،"هنا، كنت أتحدث عن "آفتر آورز
.لم يكن لدينا نهاية حقيقية
لا أعرف أين بحق الجحيم كان
.سينتهي به المطاف، كما تعلم
وهكذا صورت النص كما كان
.معد أصلاً
والمونتاج الأول، أعتقد، كان ساعتين
.و 35 دقيقة
.وكما تعلم، الأمر مضحك
الفيلم مضحك، ولكن في ساعتين و
.35 دقيقة، لم يكن مضحكاً
.لقد كان ثقيلاً ومزعجاً
لا أعرف ما كان، ولكنه
.لم يكن الصورة التي كانت في بالنا
،وجدت أن قراءة شيء وتخيل شيء
.عندما تصوره، يستغرق وقتاً أطول
،وقت عرض الفيلم أطول لسبب ما
.سبب
ولذلك كان علينا إيجاد طرق
لاختصار القصة، حتى حصلنا أخيراً
عليه لمدة 90 دقيقة أو 87 دقيقة من
.الفيلم
.نسيت بالضبط المدة
اختبرناه مع الجماهير أيضاً، لمعرفة
ردود فعل الضحك، لرؤية ما إذا كان الجمهور سوف
.يتبع اللعبة
.كما تعلم، اليوم الأمر مختلف
.اليوم لديهم هواتف خلوية
.شيء كهذا لن يحدث
.سيحدث بطريقة مختلفة
لكن في ذلك الوقت، لم تكن هناك هواتف
.خلوية ولم يستطع العودة إلى الجزء العلوي من المدينة
وبالطبع، لم يكن بإمكانك أخذ الأمر حرفياً
.على أي حال
لكن إذا لم تكن على استعداد للمتابعة، إذا
لم تكن على استعداد للعب اللعبة، إذا
.لن تشاهد الفيلم
.هكذا ستخسر ذلك الشخص
.هذا كل شيء
لكن هنا، عندما جذبنا اهتمامهم و
واندمجوا معه، فكلما كان الفيلم أسرع، كلما كان
.أفضل
ولذلك كان علي إعادة كتابة بعض المشاهد
والقيام ببعض إعادة التصوير لحوالي أربعة أيام
.أو نحو ذلك
،"لقد عرضت الفيلم على "تيري جيليام
."مايكل باول"، و"ستيف سبيلبرغ"
.وكانوا يتصلون بي ببعض الاقتراحات وأشياء أخرى
ولذا، ما انتهى بنا المطاف بفعله هو
بتر اثنين إلى ثلاثة من مشاهدنا المفضلة
.من الفيلم
.كان هذا موقفًا مؤلمًا جدًا
مرة أخرى، ما أعنيه بذلك هو أننا
كنا محظوظين جدًا لأن الفيلم كان
.منخفض التكلفة جدًا
.تمكنا من التجربة
وكانت الفكرة حينئذ هي التعلم عن
بناء السيناريو بشكل أكبر، وفهم أن بعض
.الأشياء تُقرأ بطريقة، وتمتد لفترة أطول
ومن المستحسن على الأقل أن تعرف تقريبًا
إلى أين تتجه القصة من أجل
.نهاية إلى حد معين
ليس كل الوقت، ولكن في حالة
.كهذه، كان الأمر كذلك
.في النهاية، سنقوم بعرض الفيلم
.أولاً، لا نعرضه لأنفسنا فحسب
:كما قال "جورج لوكاس" دائماً، يقول
إذا أعجبك المونتاج الأولي، فأنت
.في مشكلة
إذا لم تشعر بالغثيان عند رؤية
.المونتاج الأولي أو النسخة الخام، فهناك شيء خطأ
على فكرة، تعتقد دائماً أنك لن
.تشعر بالغثيان جسدياً، لكنك تشعر به
ربما العديد من الأشخاص الآخرين، حتى عندما
.يُعرض المنتج النهائي، لا أعرف
.لكنه ليس ما أريده
.هذا لا يعمل هنا
.هذا لا يحدث هناك
ونستخدم الأنماط المعدلة، لكنها
.لا تعمل هنا وهناك
وهكذا، نركز بعد ذلك على ما
،يمكن أن يكون لأسباب معينة، ربما مؤثرات بصرية
،صورة، أو مشاكل معينة في توفر الممثلين
.أقسام معينة من الأفلام أولاً
،قد نضطر للقيام بالجزء الأوسط أولاً
.أو النهاية
أو نكتشف أنه علينا الاستمرار
في العودة إلى النهاية لأنه عندما
وصلنا إلى النهاية، كنا نشعر بالتعب
وأردنا عرض الفيلم، و
.بذلنا عملاً أقل عليها
.وهذا يعني كل العمل
ثم نقوم بإصلاح ذلك، والبداية
.طويلة
.لذلك نعود إلى ذلك
.وهذا مجرد عمل قيد التنفيذ
.لا توجد طريقة لوصف العملية
والآن هناك بعض المخرجين الذين يعطون
المشهد نفسه لثلاثة محررين ويعملون
.بهذه الطريقة وهم عباقرة
وهناك بعض المخرجين الذين يعطون مشهداً
لثلاثة أو أربعة محررين ولا يخبرونهم بذلك
.بذلك
.يأتون بأفلام رائعة حقاً
.كانوا يفعلون ذلك مع الكتّاب أيضاً
.ربما لا يزالون يفعلون
وجود كاتبين أو ثلاثة يعملون على الـ
.نفس الصورة، ولا أحد يدري
.لذا هناك طرق مختلفة للمضي قدماً
.كل شخص لديه عملية مختلفة
في النهاية، عليك أن تنظر إلى
الأمر عندما ينتهي أو تعتقد أنه
انتهى، وهو لا ينتهي أبداً، أليس كذلك؟
.إنه لا ينتهي أبداً