1
00:00:11,080 --> 00:00:16,600
الأمر الأساسي هو أنني عادةً ما أتخيل

2
00:00:16,600 --> 00:00:20,840
جزءًا كبيرًا من الفيلم من ناحية

3
00:00:20,840 --> 00:00:24,180
المونتاج على الورق، في الرسوم، في

4
00:00:24,180 --> 00:00:31,200
.تسلسلات المونتاج، في تسلسلات تم مونتاجها، في تصميمات مونتاج

5
00:00:34,040 --> 00:00:37,360
بعضها يتحقق، وبعضها لا، ولكن معظمها

6
00:00:37,360 --> 00:00:37,660
.يتحقق

7
00:00:38,580 --> 00:00:39,420
.في الغالب يتحققون

8
00:00:39,840 --> 00:00:41,680
"على سبيل المثال، مشاهد القتال في "ريجينج بول

9
00:00:41,680 --> 00:00:43,040
،وما شابه ذلك، في الغالب

10
00:00:43,040 --> 00:00:46,160
،تم تصميمها كلها على الورق، مخططات، رسومات

11
00:00:46,320 --> 00:00:46,460
.إلى آخره

12
00:00:47,000 --> 00:00:49,160
حسناً، الأمر في ذلك أنها

13
00:00:49,160 --> 00:00:50,060
.تعرف كيفية تجميعها

14
00:00:50,940 --> 00:00:54,760
فهي تعرف ما أقصده في

15
00:00:54,760 --> 00:00:55,280
.الرسومات الأصلية

16
00:00:56,660 --> 00:00:58,260
،حتى لو لم تكن تنظر إلى الرسومات

17
00:00:58,260 --> 00:00:59,520
يمكنني وصف المشهد لها وهي تعلم

18
00:00:59,520 --> 00:01:00,300
.الأنماط المعينة

19
00:01:00,800 --> 00:01:02,660
تعلم ما يعجبني بهذه الطريقة

20
00:01:02,660 --> 00:01:04,400
.وتعرف كيف تحققه من الناحية الفنية

21
00:01:04,920 --> 00:01:05,800
ثم أقول، حسناً، الآن سيمضي

22
00:01:05,800 --> 00:01:07,020
،من هنا إلى هنا إلى هنا

23
00:01:07,160 --> 00:01:08,320
ولماذا لا يعمل هذا؟

24
00:01:08,460 --> 00:01:11,000
ولماذا اللقطة الوسطى ليست تماماً

25
00:01:11,000 --> 00:01:11,400
موفقة؟

26
00:01:12,180 --> 00:01:14,000
،إنها سلسلة من ثلاثة مونتاجات، واحد، اثنان

27
00:01:14,060 --> 00:01:16,140
،ثلاثة، ولماذا الثاني، حسناً

28
00:01:16,200 --> 00:01:18,960
ربما إطاران أطول جداً في الثانية

29
00:01:18,960 --> 00:01:19,140
.منها

30
00:01:19,320 --> 00:01:21,200
،خذ إطارين من الثانية وقل

31
00:01:21,240 --> 00:01:22,960
ماذا عن إضافة إطار على الثالثة؟

32
00:01:23,060 --> 00:01:24,320
نعم، أضف إطاراً على الثالثة، انظر

33
00:01:24,320 --> 00:01:25,480
.إلى ذلك، لا يزال غير جيد

34
00:01:25,860 --> 00:01:27,460
ماذا عن أخذ إطار واحد من الثانية

35
00:01:27,460 --> 00:01:29,000
ووضع إطارين على الثالثة؟

36
00:01:29,960 --> 00:01:32,000
وهذا النوع من الفهم يدرك ما يجب

37
00:01:32,000 --> 00:01:33,380
،فعله ولا يتحول إليك ليقول

38
00:01:33,440 --> 00:01:34,080
.آه، هذا سخيف

39
00:01:34,280 --> 00:01:35,540
لماذا لا نتركه كما

40
00:01:35,540 --> 00:01:37,120
هو ونمضي بطريقة أنقى و

41
00:01:37,120 --> 00:01:37,420
أبسط؟

42
00:01:37,500 --> 00:01:38,520
.لا، هذا ما أفعله

43
00:01:40,620 --> 00:01:42,260
.لا تجادلك في هذه النقطة

44
00:01:44,820 --> 00:01:46,960
ينتهي الأمر أيضاً في المونتاج حيث

45
00:01:46,960 --> 00:01:51,160
بعض الأشياء التي تعتقد أنها واضحة عندما

46
00:01:51,160 --> 00:01:52,340
.تصورها تكون غير واضحة

47
00:01:52,940 --> 00:01:55,380
لذلك نجد طرقاً مختلفة معاً لـ

48
00:01:55,380 --> 00:02:00,920
توضيح تلك الأشياء التي أتفق على وجوب

49
00:02:00,920 --> 00:02:01,580
.توضيحها

50
00:02:03,180 --> 00:02:05,980
في حالات كثيرة، قادني هذا إلى

51
00:02:05,980 --> 00:02:07,440
.أراضٍ مجهولة إلى حد ما

52
00:02:08,180 --> 00:02:13,160
الأفلام التي تعتمد إلى حد كبير على قصة

53
00:02:13,160 --> 00:02:15,780
قوية أو حبكات قصصية قوية، يجب أن أقول حبكة

54
00:02:15,780 --> 00:02:17,060
.أكثر من حبكة سردية

55
00:02:18,000 --> 00:02:20,340
.ولدي نفور من ذلك أحيانًا

56
00:02:20,500 --> 00:02:22,300
.لذلك فإن العروض المبكرة مهمة جداً

57
00:02:22,500 --> 00:02:24,400
ونحصل على ردود فعل من الناس، سواء

58
00:02:24,400 --> 00:02:26,020
.فهمت أشياء معينة أم لا

59
00:02:26,680 --> 00:02:28,760
هي تقرر، هل هو معي، لي؟

60
00:02:28,940 --> 00:02:30,860
ثم نتحدث عن تلك المشكلات، التي

61
00:02:30,860 --> 00:02:32,360
.نحاول توضيحها

62
00:02:33,660 --> 00:02:38,080
ثم عند نقطة معينة، أدرك

63
00:02:38,080 --> 00:02:39,480
.تلك التي لا أريد توضيحها

64
00:02:40,840 --> 00:02:43,680
.هذا هو ما حدث، لقد وقع الأمر بالفعل

65
00:02:43,820 --> 00:02:44,200
.هذا كل شيء

66
00:02:44,740 --> 00:02:45,980
.هذه لن يتم توضيحها

67
00:02:46,300 --> 00:02:46,860
.البعض سيفهمها

68
00:02:46,920 --> 00:02:47,720
.والبعض لن يفهمها

69
00:02:47,820 --> 00:02:48,500
.البعض سيعجبهم

70
00:02:48,580 --> 00:02:49,020
.البعض لن يعجبهم

71
00:02:49,840 --> 00:02:52,260
.ونحن معًا نتوصل إلى حل

72
00:02:53,420 --> 00:03:00,460
ولم يكن وضعًا أفقدني

73
00:03:00,460 --> 00:03:03,080
اتصالي بالصورة لأنها ستوصلني

74
00:03:03,080 --> 00:03:03,960
.إلى هناك، كما ترى

75
00:03:03,960 --> 00:03:07,880
والأمر دائمًا من أجل الفيلم، وليس من أجل

76
00:03:07,880 --> 00:03:10,600
الـ، فيما يتعلق بالاستوديو، فيما يتعلق

77
00:03:10,600 --> 00:03:13,060
.بالممولين وغيرهم من الأشخاص

78
00:03:13,360 --> 00:03:14,980
لآخرين قدر كبير من النفوذ

79
00:03:14,980 --> 00:03:15,700
.في العملية

80
00:03:16,660 --> 00:03:18,620
الولاء للفيلم ولي

81
00:03:18,620 --> 00:03:20,020
.أكثر من أي شخص آخر

82
00:03:20,360 --> 00:03:21,920
وفي بعض الحالات أيضاً، هذا أحد

83
00:03:21,920 --> 00:03:23,180
."الأسباب التي جعلتني أستمر في العمل مع "دي نيرو

84
00:03:23,640 --> 00:03:25,060
في السبعينيات، كما تعلمون، الكثير من

85
00:03:25,060 --> 00:03:27,320
الممثلين، عدد من الممثلين، ممثلون عظماء

86
00:03:27,320 --> 00:03:30,520
في بعض النقاط كان لديهم هذه القوة لـ

87
00:03:30,520 --> 00:03:31,320
.إعادة مونتاج الفيلم

88
00:03:32,220 --> 00:03:35,200
.لكنه لم يستغل ذلك أبدًا

89
00:03:36,140 --> 00:03:38,900
ولذلك تميل إلى العمل مع

90
00:03:38,900 --> 00:03:40,340
الأشخاص الذين تتفق معهم في الرؤى

91
00:03:40,340 --> 00:03:44,960
من حيث الفلسفة والحياة والخلفية، ومهما

92
00:03:44,960 --> 00:03:48,320
كانت الاقتراحات، مهما كان مقدار

93
00:03:48,320 --> 00:03:54,140
عملهم عليك، الدعم الحقيقي يأتي من

94
00:03:54,140 --> 00:03:58,680
مُحررتي المتعاونة "ثيلما" لتبقيني

95
00:03:58,680 --> 00:03:59,360
.على الطريق الصحيح

96
00:04:06,060 --> 00:04:07,600
هناك مشاهد معينة

97
00:04:07,600 --> 00:04:08,960
.أحبها كثيراً، لكن اضطررنا إلى حذفها

98
00:04:09,400 --> 00:04:13,140
أتعلمون، أحد الأفلام الرئيسية التي

99
00:04:13,140 --> 00:04:15,079
تعلمنا منها، والتي أعدت تعلمها إلى حد

100
00:04:15,079 --> 00:04:19,040
."معين، كما نعتقد، كان "بعد ساعات غياب

101
00:04:19,740 --> 00:04:22,380
لم يكن لدينا نهاية السيناريو

102
00:04:22,380 --> 00:04:23,080
.لسبب ما

103
00:04:23,260 --> 00:04:25,880
أنسى، إنه مجددًا، كما قلت، أنا

104
00:04:25,880 --> 00:04:27,580
تعلم كيف أصنع، أحاول

105
00:04:27,580 --> 00:04:29,640
ألا أتعلم، لكن نعم، أعتقد أن تعلم

106
00:04:29,640 --> 00:04:33,220
هي الطريقة، أو أحاول إيجاد

107
00:04:33,220 --> 00:04:35,620
طريقة لصناعة فيلم مرة أخرى، جنباً إلى جنب مع

108
00:04:35,620 --> 00:04:38,260
،مايكل باولهاوس" وأسلوب الفيلم"

109
00:04:38,400 --> 00:04:39,320
.كل هذا النوع من الأشياء

110
00:04:40,340 --> 00:04:43,420
ولذلك، لم تكن نهاية السيناريو

111
00:04:43,420 --> 00:04:44,780
واضحة جداً، لكنني فكرت، حسناً، دعنا نصل

112
00:04:44,780 --> 00:04:46,620
،إلى هناك، وهذا ليس ما ينبغي فعله

113
00:04:46,700 --> 00:04:47,040
.بالمناسبة

114
00:04:47,700 --> 00:04:48,480
.لا تحاول ذلك

115
00:04:50,660 --> 00:04:53,120
حتى "رومان بولانسكي"، قبل بضع سنوات، أنا

116
00:04:53,120 --> 00:04:54,700
.تحدثت معه عن كاتب الأشباح

117
00:04:55,040 --> 00:04:56,220
.قلت، تلك اللقطة الأخيرة رائعة

118
00:04:56,260 --> 00:04:57,560
فقال، دائما صور اللقطة الأخيرة

119
00:04:57,560 --> 00:04:57,980
.أولاً

120
00:04:58,840 --> 00:05:01,020
.هذا يناسبه، لكنه نجح

121
00:05:01,420 --> 00:05:02,760
.اللقطة الأخيرة في ذلك الفيلم كانت رائعة

122
00:05:02,860 --> 00:05:03,660
.جميع أفلامه، كما تعلم

123
00:05:03,860 --> 00:05:04,920
لذا بمجرد أن أصور اللقطة الأخيرة، أنا

124
00:05:04,920 --> 00:05:05,720
أعرف كيف أصنع بقية

125
00:05:05,720 --> 00:05:05,940
.الفيلم

126
00:05:06,820 --> 00:05:07,380
.إنه رائع

127
00:05:08,680 --> 00:05:10,120
.ولكن مرة أخرى، هذه طريقة عمل تناسبه

128
00:05:11,060 --> 00:05:13,840
،"هنا، كنت أتحدث عن "آفتر آورز

129
00:05:14,400 --> 00:05:16,460
.لم يكن لدينا نهاية حقيقية

130
00:05:16,520 --> 00:05:17,180
لا أعرف أين بحق الجحيم كان

131
00:05:17,180 --> 00:05:18,260
.سينتهي به المطاف، كما تعلم

132
00:05:18,660 --> 00:05:23,040
وهكذا صورت النص كما كان

133
00:05:23,040 --> 00:05:23,920
.معد أصلاً

134
00:05:24,580 --> 00:05:26,140
والمونتاج الأول، أعتقد، كان ساعتين

135
00:05:26,140 --> 00:05:27,140
.و 35 دقيقة

136
00:05:27,780 --> 00:05:29,060
.وكما تعلم، الأمر مضحك

137
00:05:29,200 --> 00:05:32,780
الفيلم مضحك، ولكن في ساعتين و

138
00:05:32,780 --> 00:05:33,860
.35 دقيقة، لم يكن مضحكاً

139
00:05:34,580 --> 00:05:39,700
.لقد كان ثقيلاً ومزعجاً

140
00:05:40,140 --> 00:05:41,460
لا أعرف ما كان، ولكنه

141
00:05:41,460 --> 00:05:43,620
.لم يكن الصورة التي كانت في بالنا

142
00:05:44,640 --> 00:05:48,840
،وجدت أن قراءة شيء وتخيل شيء

143
00:05:48,880 --> 00:05:50,620
.عندما تصوره، يستغرق وقتاً أطول

144
00:05:52,780 --> 00:05:56,220
،وقت عرض الفيلم أطول لسبب ما

145
00:05:56,220 --> 00:05:56,460
.سبب

146
00:05:56,660 --> 00:06:01,040
ولذلك كان علينا إيجاد طرق

147
00:06:01,040 --> 00:06:03,980
لاختصار القصة، حتى حصلنا أخيراً

148
00:06:03,980 --> 00:06:05,940
عليه لمدة 90 دقيقة أو 87 دقيقة من

149
00:06:05,940 --> 00:06:06,100
.الفيلم

150
00:06:06,200 --> 00:06:07,020
.نسيت بالضبط المدة

151
00:06:07,060 --> 00:06:10,660
اختبرناه مع الجماهير أيضاً، لمعرفة

152
00:06:10,660 --> 00:06:12,700
ردود فعل الضحك، لرؤية ما إذا كان الجمهور سوف

153
00:06:12,700 --> 00:06:13,640
.يتبع اللعبة

154
00:06:14,340 --> 00:06:15,280
.كما تعلم، اليوم الأمر مختلف

155
00:06:15,400 --> 00:06:16,280
.اليوم لديهم هواتف خلوية

156
00:06:16,420 --> 00:06:17,880
.شيء كهذا لن يحدث

157
00:06:17,920 --> 00:06:18,820
.سيحدث بطريقة مختلفة

158
00:06:19,300 --> 00:06:20,800
لكن في ذلك الوقت، لم تكن هناك هواتف

159
00:06:20,800 --> 00:06:23,140
.خلوية ولم يستطع العودة إلى الجزء العلوي من المدينة

160
00:06:23,220 --> 00:06:24,320
وبالطبع، لم يكن بإمكانك أخذ الأمر حرفياً

161
00:06:24,320 --> 00:06:24,780
.على أي حال

162
00:06:25,200 --> 00:06:27,640
لكن إذا لم تكن على استعداد للمتابعة، إذا

163
00:06:27,640 --> 00:06:29,960
لم تكن على استعداد للعب اللعبة، إذا

164
00:06:29,960 --> 00:06:30,820
.لن تشاهد الفيلم

165
00:06:31,260 --> 00:06:33,120
.هكذا ستخسر ذلك الشخص

166
00:06:33,240 --> 00:06:33,540
.هذا كل شيء

167
00:06:33,960 --> 00:06:37,160
لكن هنا، عندما جذبنا اهتمامهم و

168
00:06:37,160 --> 00:06:39,260
واندمجوا معه، فكلما كان الفيلم أسرع، كلما كان

169
00:06:39,260 --> 00:06:39,760
.أفضل

170
00:06:40,160 --> 00:06:41,740
ولذلك كان علي إعادة كتابة بعض المشاهد

171
00:06:41,740 --> 00:06:44,480
والقيام ببعض إعادة التصوير لحوالي أربعة أيام

172
00:06:44,480 --> 00:06:45,000
.أو نحو ذلك

173
00:06:46,380 --> 00:06:48,100
،"لقد عرضت الفيلم على "تيري جيليام

174
00:06:48,740 --> 00:06:52,200
."مايكل باول"، و"ستيف سبيلبرغ"

175
00:06:52,900 --> 00:06:54,720
.وكانوا يتصلون بي ببعض الاقتراحات وأشياء أخرى

176
00:06:55,500 --> 00:06:58,460
ولذا، ما انتهى بنا المطاف بفعله هو

177
00:06:58,460 --> 00:07:00,480
بتر اثنين إلى ثلاثة من مشاهدنا المفضلة

178
00:07:00,480 --> 00:07:01,220
.من الفيلم

179
00:07:01,720 --> 00:07:04,400
.كان هذا موقفًا مؤلمًا جدًا

180
00:07:04,600 --> 00:07:06,900
مرة أخرى، ما أعنيه بذلك هو أننا

181
00:07:06,900 --> 00:07:10,760
كنا محظوظين جدًا لأن الفيلم كان

182
00:07:10,760 --> 00:07:11,300
.منخفض التكلفة جدًا

183
00:07:11,480 --> 00:07:12,340
.تمكنا من التجربة

184
00:07:13,240 --> 00:07:16,720
وكانت الفكرة حينئذ هي التعلم عن

185
00:07:16,720 --> 00:07:21,500
بناء السيناريو بشكل أكبر، وفهم أن بعض

186
00:07:21,500 --> 00:07:23,660
.الأشياء تُقرأ بطريقة، وتمتد لفترة أطول

187
00:07:25,720 --> 00:07:29,620
ومن المستحسن على الأقل أن تعرف تقريبًا

188
00:07:29,620 --> 00:07:31,620
إلى أين تتجه القصة من أجل

189
00:07:31,620 --> 00:07:32,960
.نهاية إلى حد معين

190
00:07:34,440 --> 00:07:35,940
ليس كل الوقت، ولكن في حالة

191
00:07:35,940 --> 00:07:36,560
.كهذه، كان الأمر كذلك

192
00:07:42,980 --> 00:07:46,880
.في النهاية، سنقوم بعرض الفيلم

193
00:07:47,080 --> 00:07:49,000
.أولاً، لا نعرضه لأنفسنا فحسب

194
00:07:50,900 --> 00:07:52,500
:كما قال "جورج لوكاس" دائماً، يقول

195
00:07:52,600 --> 00:07:54,520
إذا أعجبك المونتاج الأولي، فأنت

196
00:07:54,520 --> 00:07:54,740
.في مشكلة

197
00:07:56,890 --> 00:08:00,890
إذا لم تشعر بالغثيان عند رؤية

198
00:08:00,890 --> 00:08:04,530
.المونتاج الأولي أو النسخة الخام، فهناك شيء خطأ

199
00:08:05,570 --> 00:08:06,990
على فكرة، تعتقد دائماً أنك لن

200
00:08:06,990 --> 00:08:08,350
.تشعر بالغثيان جسدياً، لكنك تشعر به

201
00:08:10,570 --> 00:08:11,910
ربما العديد من الأشخاص الآخرين، حتى عندما

202
00:08:11,910 --> 00:08:14,090
.يُعرض المنتج النهائي، لا أعرف

203
00:08:14,410 --> 00:08:17,350
.لكنه ليس ما أريده

204
00:08:17,510 --> 00:08:19,890
.هذا لا يعمل هنا

205
00:08:19,990 --> 00:08:20,890
.هذا لا يحدث هناك

206
00:08:20,970 --> 00:08:22,550
ونستخدم الأنماط المعدلة، لكنها

207
00:08:22,550 --> 00:08:23,510
.لا تعمل هنا وهناك

208
00:08:24,070 --> 00:08:28,450
وهكذا، نركز بعد ذلك على ما

209
00:08:28,450 --> 00:08:32,390
،يمكن أن يكون لأسباب معينة، ربما مؤثرات بصرية

210
00:08:32,630 --> 00:08:36,190
،صورة، أو مشاكل معينة في توفر الممثلين

211
00:08:36,570 --> 00:08:38,090
.أقسام معينة من الأفلام أولاً

212
00:08:38,870 --> 00:08:40,010
،قد نضطر للقيام بالجزء الأوسط أولاً

213
00:08:40,010 --> 00:08:40,730
.أو النهاية

214
00:08:41,049 --> 00:08:42,429
أو نكتشف أنه علينا الاستمرار

215
00:08:42,429 --> 00:08:44,650
في العودة إلى النهاية لأنه عندما

216
00:08:44,650 --> 00:08:46,250
وصلنا إلى النهاية، كنا نشعر بالتعب

217
00:08:46,250 --> 00:08:47,930
وأردنا عرض الفيلم، و

218
00:08:47,930 --> 00:08:48,830
.بذلنا عملاً أقل عليها

219
00:08:49,090 --> 00:08:49,990
.وهذا يعني كل العمل

220
00:08:50,050 --> 00:08:51,490
ثم نقوم بإصلاح ذلك، والبداية

221
00:08:51,490 --> 00:08:51,710
.طويلة

222
00:08:52,370 --> 00:08:53,290
.لذلك نعود إلى ذلك

223
00:08:53,970 --> 00:08:56,870
.وهذا مجرد عمل قيد التنفيذ

224
00:08:56,910 --> 00:08:58,470
.لا توجد طريقة لوصف العملية

225
00:08:59,770 --> 00:09:03,130
والآن هناك بعض المخرجين الذين يعطون

226
00:09:03,130 --> 00:09:06,610
المشهد نفسه لثلاثة محررين ويعملون

227
00:09:06,610 --> 00:09:07,650
.بهذه الطريقة وهم عباقرة

228
00:09:08,870 --> 00:09:10,770
وهناك بعض المخرجين الذين يعطون مشهداً

229
00:09:10,770 --> 00:09:12,130
لثلاثة أو أربعة محررين ولا يخبرونهم بذلك

230
00:09:12,130 --> 00:09:12,390
.بذلك

231
00:09:14,090 --> 00:09:15,670
.يأتون بأفلام رائعة حقاً

232
00:09:17,820 --> 00:09:19,320
.كانوا يفعلون ذلك مع الكتّاب أيضاً

233
00:09:19,440 --> 00:09:20,180
.ربما لا يزالون يفعلون

234
00:09:20,480 --> 00:09:21,720
وجود كاتبين أو ثلاثة يعملون على الـ

235
00:09:21,720 --> 00:09:22,760
.نفس الصورة، ولا أحد يدري

236
00:09:25,900 --> 00:09:27,460
.لذا هناك طرق مختلفة للمضي قدماً

237
00:09:27,480 --> 00:09:28,660
.كل شخص لديه عملية مختلفة

238
00:09:29,240 --> 00:09:31,180
في النهاية، عليك أن تنظر إلى

239
00:09:31,180 --> 00:09:33,840
الأمر عندما ينتهي أو تعتقد أنه

240
00:09:33,840 --> 00:09:35,840
انتهى، وهو لا ينتهي أبداً، أليس كذلك؟

241
00:09:36,000 --> 00:09:36,820
.إنه لا ينتهي أبداً