تم النسخ بواسطة TurboScribe.ai. الترقية إلى غير محدود لإزالة هذه الرسالة.) بالنسبة لي، غرفة المونتاج نفسها هي شيء)
مقدس بقدسية المكان الذي يتم فيه
التصوير، هل تفهم؟
،لذا هنا حيث ينبض الفيلم بالحياة حقاً
كما أشعر، وعندما يتحدث الناس عن
الأفلام أو السينما، فهم عادة يتحدثون عن الصور
أو الصورة، هل تفهم؟
أعتقد أن ما يتحدثون عنه حقاً هو
.تسلسل الصور
،لذا عندما نقوم بمونتاج صورة، فيلم
نضع صورة بجوار صورة أخرى
،لخلق انطباع بحدث مستمر
ثم هناك متغيرات، أعني، أنت
تتلاعب بها، نقاط انقطاع، حذف، قصات مفاجئة التي
تأخذك وتعيد توجيه إحساسك
بالزمان والمكان، أليس كذلك؟
ولكن خلق انطباع بالحدَث المستمر
هو كيف نحكي القصص في الزمن، ولكن هناك
.شيء آخر بالنسبة لي
إنها ما أعتبره قلب
السينما، لأنني في كل مرة أصل فيها
إلى غرفة المونتاج، أصاب بالذهول
.مرة أخرى، وهذا يحدث في كل مرة
على المرء أن يفهم، في بعض الأحيان تصل
إلى هناك وأنت متعب جداً، وأحياناً يكون العمل
روتينياً للغاية، إنه عمل بدني شاق
في بعض الأحيان، ثم يحدث شيء ما، وأصاب
.بالذهول مرة أخرى
انظر، تأخذ صورة واحدة، وتجمعها مع
صورة أخرى، ويحدث حدث خيالي ثالث في عين
.العقل
.العين
،يمكن أن تسميه صورة، أو ربما فكرة
.فكرة، أو إحساس
شيء سيحدث، وهو فريد تمامًا لهذا
المزيج أو تقاطع الصور المتحركة، و إذا ما
،أخذت إطارًا واحدًا من لقطة
أو أضفت بضعة إطارات
للقطة أخرى، فإن الصورة في ذهن المشاهد
.تتغير
،هذا سيبقى دائمًا مدعاة للدهشة بالنسبة لي
بالمناسبة، غالبًا ما كنا في الأيام
القديمة نرى الأفلام بنسخ رديئة
،جدًا، تتضمن قفزات في المونتاج
أو خدوش، أو أجزاء مفقودة، و
.المشاهد كانت مختلفة
.عن طريق الصدفة، كانت مختلفة
لذلك هذه الإضافة، أو حذف إطار أو
إطارين، إطار واحد... كل شيء يعتمد على
.هذا الإطار الواحد
إنها عملية سرد القصص، إطار واحد، كل إطار
.مهم
...كما تعلم، "أيزنشتاين"، "سيرجي أيزنشتاين"، تحدث عن
حسناً، لقد تحدث عن هذا على مستوى
.نظري للغاية
أستطيع أن أقول إن قوة
أفلام "آيزنشتاين" تؤثر فيّ رغم
.الأفكار النظرية
وهذه هي اللحظة التي، كما تعلم، يصبح فيها الفيلم
جيدًا وينتفض كشيء أكبر من مجرد
,تتابع لتقديم صفحات السيناريو بشكل جميل
.أساسًا
.هذا هو صناعة الأفلام
عليك أن تفهم أنه عندما بدأت في
صناعة الأفلام في أوائل الستينيات، الأفلام القصيرة
في جامعة نيويورك، والتي تحولت إلى فيلم روائي طويل في
،"نهاية الستينيات، قبل فيلم "مين ستريتس
إلخ، هذه الأشياء كانت، أنت من يصنع الفيلم
.بنفسك، كما تعلم
كان من المتوقع منك، كما قلت، ألا
تكتب الفيلم فحسب، بل أن تعرف كيفية
.تصويره بالكاميرا
لكنني وجدت في نهاية المطاف أيضاً، أننا
مُطالبون بمونتاج الأفلام بأنفسنا، وهو ما
.فعلته
كان لدي بضعة أصدقاء ساعدوني
.في جامعة نيويورك NYU
.لقد تبادلنا الأدوار نوعاً ما
قُمت بالتصوير في فيلم واحد، وكان هو
،يأتي ويقوم بالمونتاج في أفلامي
.معي أو بدوني
.بطريقة ما، صنعنا الأفلام بأنفسنا
ولذلك في النهاية، عندما قمت بمونتاج فيلمي "أليس لم تعد
،تعيش هنا" و"سائق التاكسي" في نيويورك
أردت في نهاية المطاف شخصاً يمكنه العمل
معي ويسمح لي بالإشراف
.عليهم في المونتاج، وأن أعمل المونتاج معهم
وهكذا قابلت "جورج لوكاس" و"مارشا
لوكاس" وشعرت أنها تستطيع الانضمام
إليّ في تقطيع هذه الأفلام، وهو
.ما قمنا به
لم يكن الأمر يتعلق، أننا كنا أصغر سنًا
ولم يكن الأمر يتعلق بكونه احترافيًا مقابل
غير احترافي، الإبداع المهدد مقابل غير المهدد بأي
.شكل، وهذا النوع من الأشياء
.لقد صنعنا الفيلم فحسب
وكانوا يستمعون إليّ، وهذا ما كنت
.أريده
جاء لدينا بعض المونتيرين الآخرين
،من حين لآخر وقاموا بعمل مشاهد معينة
.وقد ساعد محررون رائعون بشكل ملحوظ بالفعل
على سبيل المثال، في فيلم "تاكسي درايفر" ومشهدين أو
.ثلاثة مشاهد رائعة حقًا
،لكن طريقة، أسلوب عملهم
طريقة عملهم لم تكن مواتية
.لما كنت أقوم به
بعد فترة صعبة للغاية، قررت أنني
."سأصنع فيلم "ريدجنج بول
أدركت أنني بحاجة للعمل مع
،مونتير يعرف من أنا
.يقبلني، ويصنع الفيلم معي
والأهم من ذلك، إذا جاء الاستوديو
أو الممولون وقالوا، أعد مونتاج
.هذا الفيلم بدونه، فلن يقوموا بذلك
،لأن الأمر مرة أخرى، يتعلق بالسيطرة، ومرة أخرى
.هذا الأمر لا يأتي إلا من خلال الخبرة
.هذه هي طبيعة اللعبة
هناك عدد من أصدقائي
في السبعينيات الذين سُحبت أفلامهم
،منهم من قبل الممثلين، ومن قبل الاستوديو
.وأُعيد مونتاجها
.في بعض الحالات، بقي المونتيرون
لقد تم تعيينهم من قبل المخرج، ولكن المونتيرون
.بقوا في العمل
.إنها طريقة مختلفة للنظر إلى الأمور
أنت محترف في مجال واحد، وهذا هو
.عملك وهذا هو شغلك
وهل الصداقة أو الولاء، أين تبدأ
وأين تنتهي؟
،الأمر معقد، ليس بسيطًا بهذه السهولة
وهو معقد ويتغير مع
.كل موقف، بالطبع
لكن في النهاية، كان هناك دائمًا خطر أن يتم
.سحب الفيلم
وكان ذلك يحدث طوال الوقت، سواء كان
.صحيحاً أم خاطئاً، فقد كان يحدث
.ولم أكن أرغب في حدوث ذلك
،"الشخص الذي عرفته هو "ثيلما شون ميكر
ولذا رأيت ما إذا كانت متفرغة
.لما تود القيام به
اتصلت بها وطلبت منها
،الحضور، وكانت هناك مشكلة
"أعتقد أن "إروين وينكلر" و"بوب تشودوف
إروين وينكلر" أشركها في نقابة محرري الأفلام" -
.أخيرًا
،كنتُ أعلمُ أنه في تلك الظروف
كانَ هناكَ ثقةٌ بأنني في النّهاية لن أدخلَ
غرفةَ المونتاجِ يومًا ما وأرى
مشهدًا عمِلنا عليهِ في الأسبوعِ
.السّابقِ تمَّ إعادةُ مونتاجِه بدوني
.ولذلكَ، فهذا أمرٌ مهمٌ جدًا
وهكذا بدأَ تعاونٌ طويلٌ في مجالِ
.المونتاج
"وبعدَ ذلك قمنا بالعمل على "كينغ أوف
كوميدي"، وكانَ هناكَ استراحةٌ أخرى، ثمَّ"
"قرّرنا في النّهاية أن نعودَ للعملِ معًا على "أفتر
.أورز" والاستمرارِ على مدى السّنين"
أحدُ الأمورِ الأخرى في العملِ معها
.هو الثّقةُ، لا شكَّ في ذلك
إنّها نفسُ العقلِ، تفكيرٌ مُتماثلٌ، و
أيضًا ليست جزءًا من الصّناعةِ ب
.تلكَ الطّريقةِ
أعني, خاصةً في تلك الأيام, ليست
.جزءاً منه, لا تفكر بهذه الطّريقة
،وبالتالي، لقد مرت بهذه الرّحلاتِ معي
وبذلك، أصبحنا
.نعرف بعضنا البعض
وعندما تنظرُ للوراء، 1963، 64، إنّها
.فترةٌ طويلةٌ
.لا توجد عملية محددة
،أعني، نعم، يمكنني أن أخبرك بذلك
.كما تعلم، نرى اللقطات اليومية
في هذه الأيام، أصبح الأمر أصعب وأصعب أن
.نرى اللقطات اليومية بسبب المواقع
ساعة ونصف للذهاب إلى
موقع، ساعة للذهاب إلى موقع، ونعود
بعد ساعة، ثم تحتاج إلى النوم
للاستعداد لليوم
.التالي
.لذا من الصعب رؤية اللقطات اليومية
،ولكن عندما أستطيع رؤية اللقطات
ونحاول القيام بذلك يوميًا أو كل
يومين، نختار أفضل اللقطات، أخبرها بما
.أريد، أخبرها أين أريده
،تقوم هي بسحب كل تلك اللقطات حتى يكون لديك
للمشهد 14ب، قد يكون لديك خمسة
.أو ستة مقاطع متتالية
قد لا يختلف هذا كثيرًا عما
يفعله الآخرون، لكنّ الأول هو
،الاختيار الأول، المفضل، المفضل الثاني، المفضل الثالث
.بهذا الترتيب، بينما كنا نشاهد
أتفهم؟
.ثم هناك لقطات أخرى
،ونقول، لن أستخدمها على الأرجح
.لكن اسحب هذه، اسحبها، اسحبها
،وفي نهاية المطاف، عند إعادة مونتاج الفيلم
ستجد نفسك تستخدم بعض اللقطات التي
.ظننتَ أنك لن تستخدمها
لكنها موجودة بالفعل في ذلك، على ذلك
لفة الفيلم في الأيام الخوالي، و
،الآن في ذلك، أعتقد، مجلد أو شيء ما
أو كتيب، أو مهما كانوا يسمون هذه الـ
.أوراق أو مهما كان لديهم على الكمبيوتر
.لا أدري، نافذة أو شيء ما
.لكن على أي حال، إنها موجودة
.ويتم استرجاعها بيسر
.هذا هو الأمر
وأيضاً، خلال تلك العملية، هي تحفظ الـ
مواد، بينما أحاول حفظ ما نقوم بـ
.تصويره
لذا فهي تعرف اللقطات وتتذكر أشياء
مختلفة، أحيانًا من لقطات قررنا ألا
نستخدمها، حيث تحتاج نظرة مختلفة
على وجه الممثل فيما يتعلق بـ
سطر معين من الحوار قد يكون ربما
.قاسياً جداً، منخفض جداً، كثيراً جداً، مرتفع جداً
.لا أعرف
ولكن على أي حال، هناك وعي بأن
.لديّ أنها تعرف تلك اللقطات
لذا من تلك الفترة التي نقوم فيها بسحب
اللقطات المختارة، نجتمع بعد ذلك و
نوجه عملية مونتاج المشهد، خصوصاً إذا
كان المشهد لا يحتوي على تسلسل
.ممنتج
بمعنى آخر، خصوصاً إذا كان المشهد لا
يحتوي على لقطات مصممة لتنتقل من
1A إلى 1B إلى 1C إلى 2A إلى
.2B إلى 2C
.هذا النوع من الأشياء
إذا لم يكن لديه تصميم رياضي، و
كان أكثر انفتاحاً، ويمكنك أن تشعر به
بالخارج، سواء بدأت بلقطة واسعة، بلقطة
.أكثر اقتراباً، لست متأكداً تماماً، تقترب
.نعمل على المشهد
وبعد ذلك، غالبا ما أكون قادرا على الذهاب لأفعل
شيئًا آخر، أعود، وتكون قد جمعت
.المشهد
أو نقوم بعمل اثنين أو ثلاثة على
.التوالي
،تأخذ يومًا أو نحو ذلك، تعود
.ونحن باقون، ونعمل عليه
،في أغلب الأحيان يكون الوقت متأخرًا ليلاً أو شيء من هذا القبيل
،وقد أنجزنا الكثير
ونصبح متحمسين جدًا لشيء ما، ونعود
،في اليوم التالي لنراه
.ويجب علينا إعادة عمله بالكامل
.إذًا هذه هي العملية حقًا
وبعد ذلك في النهاية، يتعلق الأمر بوضع كل شيء معًا
.ومشاهدته
في حالة بعض الأفلام، لقطات أقل
.ميزة، وهي عيب
عيب لأنك قد تفوتك أشياء، ولكن
.هناك دائمًا طرق للتحايل على ذلك
،ميزة، لأنه توجد لقطات أقل للعمل عليها
.ووقت أقل، وخيارات أقل لاتخاذها
،"على سبيل المثال، في حالة فيلم "مين ستريتس
أو "تاكسي درايفر"، وحتى "ريدجنج بول" إلى حد
معين، وخاصة مشاهد القتال، لأنها
.were all fairly more laid out and drawn
لذا باستثناء القتال الأخير حيث تعرض
لنوع من الضرب المبرح على يد "شوجر ري" وهو
على الحبال، فقد تم تصوير ذلك
.بشكل مختلف وتم مونتاجه بشكل مختلف
لكن الأغلبية هي أنها لم تكن
سهلة القص، لكنها تآلفت معًا بطريقة
.أكثر سلاسة بسبب التصميمات
عندما أتحدث، لنقل، عن المخرج "ديفيد لين"، الذي
كان محرر أفلام. عندما أتحدث عن ما
كان قادراً على فعله، عن إدراكه
،للإيقاع ووتيرة أداء الممثلين في أفلامه
في الأفلام التي أخرجها، أعتقد أن ذلك ناتج
.عن المونتاج
.كان يقوم ببروفة المشهد مع الممثلين
والآن، ضع في اعتبارك أن هذه طريقة
عمل محددة للغاية ونوع معين جداً
من الأفلام، الأفلام السردية التقليدية، غالباً ما تكون
"النصوص ذات أهمية قصوى، يكتبها "روبرت بولت
.أو كتاب آخرون متميزون مثله
لذا هناك تقدير لذلك، إنها
.طريقة مختلفة للتفكير عما أنا مدرك له
.من
لذلك كان ما قاله "لين" رائعاً، فقد كان
يطلب من الممثلين العمل
على المشهد ثم ترتيبه في
.قاعة البروفات وتحديد وقته
،لذلك، إذا كان مشهد من فيلم "لقاء قصير"، على سبيل المثال
يستغرق دقيقتين وثلاثين ثانية، كان
سيصل به إلى نقطة يفهم فيها الجميع
.فهم ما يحدث
تفسير الممثلين للحوار
وتوجيه المخرج كان كله
.موجوداً
وبعد ذلك بدأ نوعاً من عملية
.قص، بمعنى ما، مونتاج
كان يقول، الآن، إذا فعلناها
في دقيقتين وثلاثين ثانية، هيا نفعلها
.الآن في دقيقتين وعشرين ثانية
.وفعلوا ذلك
ومن ثم قال، هيا نفعلها في
.دقيقتين
.وفعلوا ذلك
.وكان يزيد الوتيرة
ثم أخيراً إلى حوالي دقيقة وأربعين
.ثانية أو نحو ذلك
وعندما قام بتصويرها وعندما تكون
.في الفيلم، تبدو وتيرتها مناسبة
وما كان يشير إليه هو أنه في
.الفيلم تبدو الأشياء أطول عادةً
لدي شعور بأن التفسير يكمن
في إدراكنا لأربعة وعشرين إطارًا في
.الثانية
أعتقد أن الأمر يتعلق بكيفية
.إدراك الدماغ للصورة
.أعتقد أنه علمي بحت
.وقد وجدت ذلك أيضًا
أشعر أن الوتيرة تكون مناسبة أحيانًا عندما
.أقوم بالتصوير
ومن ثم في غرفة المونتاج أدرك
أنني ربما بالغت، سمحت لها بأن تكون
.أبطأ بثلاث أو أربع ثوانٍ
.أو ليست بطيئة بما فيه الكفاية
الفكرة هي أنني أجد نفسي أحاول
.تسريع الوتيرة قدر الإمكان
.ممكن
.قد لا يكون ذلك ناجحًا
أو على الأقل أصل بها إلى نقطة
.أعتقد أنها مناسبة
لكنه شيء مثير للاهتمام لأنه يتعلق
.بالوسيط نفسه
الصورة المتحركة في حد ذاتها، سواء كانت في الفيلم
.أو على الفيديو
.لذلك فهو شيء يجب وضعه في الاعتبار