1
00:00:12,760 --> 00:00:16,520
تم النسخ بواسطة TurboScribe.ai. الترقية إلى غير محدود لإزالة هذه الرسالة.) بالنسبة لي، غرفة المونتاج نفسها هي شيء)

2
00:00:16,520 --> 00:00:21,160
مقدس بقدسية المكان الذي يتم فيه

3
00:00:21,160 --> 00:00:22,480
التصوير، هل تفهم؟

4
00:00:23,380 --> 00:00:25,620
،لذا هنا حيث ينبض الفيلم بالحياة حقاً

5
00:00:25,620 --> 00:00:30,720
كما أشعر، وعندما يتحدث الناس عن

6
00:00:30,720 --> 00:00:34,100
الأفلام أو السينما، فهم عادة يتحدثون عن الصور

7
00:00:34,100 --> 00:00:36,060
أو الصورة، هل تفهم؟

8
00:00:36,580 --> 00:00:38,520
أعتقد أن ما يتحدثون عنه حقاً هو

9
00:00:38,520 --> 00:00:39,820
.تسلسل الصور

10
00:00:40,720 --> 00:00:43,220
،لذا عندما نقوم بمونتاج صورة، فيلم

11
00:00:43,340 --> 00:00:45,620
نضع صورة بجوار صورة أخرى

12
00:00:45,620 --> 00:00:49,040
،لخلق انطباع بحدث مستمر

13
00:00:49,720 --> 00:00:51,480
ثم هناك متغيرات، أعني، أنت

14
00:00:51,480 --> 00:00:56,220
تتلاعب بها، نقاط انقطاع، حذف، قصات مفاجئة التي

15
00:00:56,220 --> 00:00:58,360
تأخذك وتعيد توجيه إحساسك

16
00:00:58,360 --> 00:00:59,520
بالزمان والمكان، أليس كذلك؟

17
00:01:00,080 --> 00:01:03,800
ولكن خلق انطباع بالحدَث المستمر

18
00:01:03,800 --> 00:01:07,100
هو كيف نحكي القصص في الزمن، ولكن هناك

19
00:01:07,100 --> 00:01:08,380
.شيء آخر بالنسبة لي

20
00:01:10,520 --> 00:01:12,620
إنها ما أعتبره قلب

21
00:01:12,620 --> 00:01:14,520
السينما، لأنني في كل مرة أصل فيها

22
00:01:14,520 --> 00:01:17,980
إلى غرفة المونتاج، أصاب بالذهول

23
00:01:17,980 --> 00:01:20,060
.مرة أخرى، وهذا يحدث في كل مرة

24
00:01:20,840 --> 00:01:23,200
على المرء أن يفهم، في بعض الأحيان تصل

25
00:01:23,200 --> 00:01:25,340
إلى هناك وأنت متعب جداً، وأحياناً يكون العمل

26
00:01:25,340 --> 00:01:31,020
روتينياً للغاية، إنه عمل بدني شاق

27
00:01:31,020 --> 00:01:34,180
في بعض الأحيان، ثم يحدث شيء ما، وأصاب

28
00:01:34,180 --> 00:01:35,900
.بالذهول مرة أخرى

29
00:01:36,220 --> 00:01:38,960
انظر، تأخذ صورة واحدة، وتجمعها مع

30
00:01:38,960 --> 00:01:41,580
صورة أخرى، ويحدث حدث خيالي ثالث في عين

31
00:01:41,580 --> 00:01:45,080
.العقل

32
00:01:45,080 --> 00:01:45,340
.العين

33
00:01:46,560 --> 00:01:48,500
،يمكن أن تسميه صورة، أو ربما فكرة

34
00:01:48,500 --> 00:01:50,360
.فكرة، أو إحساس

35
00:01:52,140 --> 00:01:54,940
شيء سيحدث، وهو فريد تمامًا لهذا

36
00:01:54,940 --> 00:01:57,580
المزيج أو تقاطع الصور المتحركة، و إذا ما

37
00:01:57,580 --> 00:01:59,500
،أخذت إطارًا واحدًا من لقطة

38
00:01:59,860 --> 00:02:01,160
أو أضفت بضعة إطارات

39
00:02:01,160 --> 00:02:02,960
للقطة أخرى، فإن الصورة في ذهن المشاهد

40
00:02:02,960 --> 00:02:03,520
.تتغير

41
00:02:04,680 --> 00:02:06,400
،هذا سيبقى دائمًا مدعاة للدهشة بالنسبة لي

42
00:02:06,440 --> 00:02:08,199
بالمناسبة، غالبًا ما كنا في الأيام

43
00:02:08,199 --> 00:02:10,280
القديمة نرى الأفلام بنسخ رديئة

44
00:02:10,280 --> 00:02:16,060
،جدًا، تتضمن قفزات في المونتاج

45
00:02:16,060 --> 00:02:19,140
أو خدوش، أو أجزاء مفقودة، و

46
00:02:19,140 --> 00:02:19,980
.المشاهد كانت مختلفة

47
00:02:20,820 --> 00:02:22,300
.عن طريق الصدفة، كانت مختلفة

48
00:02:22,860 --> 00:02:25,600
لذلك هذه الإضافة، أو حذف إطار أو

49
00:02:25,600 --> 00:02:27,780
إطارين، إطار واحد... كل شيء يعتمد على

50
00:02:27,780 --> 00:02:28,300
.هذا الإطار الواحد

51
00:02:28,680 --> 00:02:31,000
إنها عملية سرد القصص، إطار واحد، كل إطار

52
00:02:31,000 --> 00:02:31,400
.مهم

53
00:02:32,160 --> 00:02:35,500
...كما تعلم، "أيزنشتاين"، "سيرجي أيزنشتاين"، تحدث عن

54
00:02:35,500 --> 00:02:37,180
حسناً، لقد تحدث عن هذا على مستوى

55
00:02:37,180 --> 00:02:37,600
.نظري للغاية

56
00:03:03,470 --> 00:03:05,870
أستطيع أن أقول إن قوة

57
00:03:05,870 --> 00:03:11,770
أفلام "آيزنشتاين" تؤثر فيّ رغم

58
00:03:11,770 --> 00:03:12,690
.الأفكار النظرية

59
00:03:14,810 --> 00:03:16,450
وهذه هي اللحظة التي، كما تعلم، يصبح فيها الفيلم

60
00:03:16,450 --> 00:03:18,510
جيدًا وينتفض كشيء أكبر من مجرد

61
00:03:18,510 --> 00:03:23,230
,تتابع لتقديم صفحات السيناريو بشكل جميل

62
00:03:23,230 --> 00:03:24,150
.أساسًا

63
00:03:24,150 --> 00:03:24,990
.هذا هو صناعة الأفلام

64
00:03:31,690 --> 00:03:34,210
عليك أن تفهم أنه عندما بدأت في

65
00:03:34,210 --> 00:03:37,190
صناعة الأفلام في أوائل الستينيات، الأفلام القصيرة

66
00:03:37,190 --> 00:03:39,390
في جامعة نيويورك، والتي تحولت إلى فيلم روائي طويل في

67
00:03:39,390 --> 00:03:41,890
،"نهاية الستينيات، قبل فيلم "مين ستريتس

68
00:03:41,990 --> 00:03:44,550
إلخ، هذه الأشياء كانت، أنت من يصنع الفيلم

69
00:03:44,550 --> 00:03:45,830
.بنفسك، كما تعلم

70
00:03:46,330 --> 00:03:48,290
كان من المتوقع منك، كما قلت، ألا

71
00:03:48,290 --> 00:03:51,670
تكتب الفيلم فحسب، بل أن تعرف كيفية

72
00:03:51,670 --> 00:03:53,190
.تصويره بالكاميرا

73
00:03:54,450 --> 00:03:57,010
لكنني وجدت في نهاية المطاف أيضاً، أننا

74
00:03:57,010 --> 00:03:59,510
مُطالبون بمونتاج الأفلام بأنفسنا، وهو ما

75
00:03:59,510 --> 00:04:00,430
.فعلته

76
00:04:00,510 --> 00:04:01,710
كان لدي بضعة أصدقاء ساعدوني

77
00:04:01,710 --> 00:04:03,830
.في جامعة نيويورك NYU

78
00:04:04,170 --> 00:04:05,310
.لقد تبادلنا الأدوار نوعاً ما

79
00:04:05,450 --> 00:04:08,670
قُمت بالتصوير في فيلم واحد، وكان هو

80
00:04:08,670 --> 00:04:10,510
،يأتي ويقوم بالمونتاج في أفلامي

81
00:04:10,610 --> 00:04:12,290
.معي أو بدوني

82
00:04:12,530 --> 00:04:14,070
.بطريقة ما، صنعنا الأفلام بأنفسنا

83
00:04:15,170 --> 00:04:18,209
ولذلك في النهاية، عندما قمت بمونتاج فيلمي "أليس لم تعد

84
00:04:18,209 --> 00:04:20,649
،تعيش هنا" و"سائق التاكسي" في نيويورك

85
00:04:20,649 --> 00:04:23,670
أردت في نهاية المطاف شخصاً يمكنه العمل

86
00:04:23,670 --> 00:04:26,150
معي ويسمح لي بالإشراف

87
00:04:26,150 --> 00:04:27,830
.عليهم في المونتاج، وأن أعمل المونتاج معهم

88
00:04:28,870 --> 00:04:31,970
وهكذا قابلت "جورج لوكاس" و"مارشا

89
00:04:31,970 --> 00:04:36,530
لوكاس" وشعرت أنها تستطيع الانضمام

90
00:04:36,530 --> 00:04:38,050
إليّ في تقطيع هذه الأفلام، وهو

91
00:04:38,050 --> 00:04:38,710
.ما قمنا به

92
00:04:40,070 --> 00:04:43,970
لم يكن الأمر يتعلق، أننا كنا أصغر سنًا

93
00:04:43,970 --> 00:04:49,450
ولم يكن الأمر يتعلق بكونه احترافيًا مقابل

94
00:04:49,450 --> 00:04:58,330
غير احترافي، الإبداع المهدد مقابل غير المهدد بأي

95
00:04:58,330 --> 00:04:59,810
.شكل، وهذا النوع من الأشياء

96
00:04:59,870 --> 00:05:00,670
.لقد صنعنا الفيلم فحسب

97
00:05:01,830 --> 00:05:04,710
وكانوا يستمعون إليّ، وهذا ما كنت

98
00:05:04,710 --> 00:05:05,210
.أريده

99
00:05:05,330 --> 00:05:07,750
جاء لدينا بعض المونتيرين الآخرين

100
00:05:07,750 --> 00:05:09,190
،من حين لآخر وقاموا بعمل مشاهد معينة

101
00:05:09,550 --> 00:05:13,310
.وقد ساعد محررون رائعون بشكل ملحوظ بالفعل

102
00:05:13,510 --> 00:05:15,050
على سبيل المثال، في فيلم "تاكسي درايفر" ومشهدين أو

103
00:05:15,050 --> 00:05:16,430
.ثلاثة مشاهد رائعة حقًا

104
00:05:18,050 --> 00:05:21,570
،لكن طريقة، أسلوب عملهم

105
00:05:21,570 --> 00:05:23,650
طريقة عملهم لم تكن مواتية

106
00:05:23,650 --> 00:05:24,110
.لما كنت أقوم به

107
00:05:24,510 --> 00:05:26,450
بعد فترة صعبة للغاية، قررت أنني

108
00:05:26,450 --> 00:05:27,530
."سأصنع فيلم "ريدجنج بول

109
00:05:27,890 --> 00:05:32,510
أدركت أنني بحاجة للعمل مع

110
00:05:32,510 --> 00:05:36,230
،مونتير يعرف من أنا

111
00:05:37,210 --> 00:05:39,890
.يقبلني، ويصنع الفيلم معي

112
00:05:39,890 --> 00:05:44,990
والأهم من ذلك، إذا جاء الاستوديو

113
00:05:44,990 --> 00:05:47,450
أو الممولون وقالوا، أعد مونتاج

114
00:05:47,450 --> 00:05:50,970
.هذا الفيلم بدونه، فلن يقوموا بذلك

115
00:05:52,750 --> 00:05:55,710
،لأن الأمر مرة أخرى، يتعلق بالسيطرة، ومرة أخرى

116
00:05:55,710 --> 00:05:56,730
.هذا الأمر لا يأتي إلا من خلال الخبرة

117
00:05:56,930 --> 00:05:58,290
.هذه هي طبيعة اللعبة

118
00:05:59,830 --> 00:06:01,250
هناك عدد من أصدقائي

119
00:06:01,250 --> 00:06:02,950
في السبعينيات الذين سُحبت أفلامهم

120
00:06:02,950 --> 00:06:05,590
،منهم من قبل الممثلين، ومن قبل الاستوديو

121
00:06:06,210 --> 00:06:06,630
.وأُعيد مونتاجها

122
00:06:07,190 --> 00:06:09,350
.في بعض الحالات، بقي المونتيرون

123
00:06:10,810 --> 00:06:12,890
لقد تم تعيينهم من قبل المخرج، ولكن المونتيرون

124
00:06:12,890 --> 00:06:13,550
.بقوا في العمل

125
00:06:13,850 --> 00:06:15,010
.إنها طريقة مختلفة للنظر إلى الأمور

126
00:06:15,610 --> 00:06:20,650
أنت محترف في مجال واحد، وهذا هو

127
00:06:20,650 --> 00:06:21,710
.عملك وهذا هو شغلك

128
00:06:22,270 --> 00:06:25,050
وهل الصداقة أو الولاء، أين تبدأ

129
00:06:25,050 --> 00:06:25,710
وأين تنتهي؟

130
00:06:26,010 --> 00:06:29,310
،الأمر معقد، ليس بسيطًا بهذه السهولة

131
00:06:29,310 --> 00:06:31,870
وهو معقد ويتغير مع

132
00:06:31,870 --> 00:06:34,490
.كل موقف، بالطبع

133
00:06:35,570 --> 00:06:37,350
لكن في النهاية، كان هناك دائمًا خطر أن يتم

134
00:06:37,350 --> 00:06:38,330
.سحب الفيلم

135
00:06:39,470 --> 00:06:43,590
وكان ذلك يحدث طوال الوقت، سواء كان

136
00:06:43,590 --> 00:06:45,370
.صحيحاً أم خاطئاً، فقد كان يحدث

137
00:06:45,490 --> 00:06:46,390
.ولم أكن أرغب في حدوث ذلك

138
00:06:46,750 --> 00:06:49,030
،"الشخص الذي عرفته هو "ثيلما شون ميكر

139
00:06:49,710 --> 00:06:51,310
ولذا رأيت ما إذا كانت متفرغة

140
00:06:51,310 --> 00:06:52,310
.لما تود القيام به

141
00:06:53,070 --> 00:06:54,550
اتصلت بها وطلبت منها

142
00:06:54,550 --> 00:06:57,110
،الحضور، وكانت هناك مشكلة

143
00:06:57,210 --> 00:06:59,770
"أعتقد أن "إروين وينكلر" و"بوب تشودوف

144
00:06:59,770 --> 00:07:01,450
إروين وينكلر" أشركها في نقابة محرري الأفلام" -

145
00:07:01,550 --> 00:07:01,870
.أخيرًا

146
00:07:03,690 --> 00:07:09,410
،كنتُ أعلمُ أنه في تلك الظروف

147
00:07:09,410 --> 00:07:15,550
كانَ هناكَ ثقةٌ بأنني في النّهاية لن أدخلَ

148
00:07:15,550 --> 00:07:17,610
غرفةَ المونتاجِ يومًا ما وأرى

149
00:07:17,610 --> 00:07:18,830
مشهدًا عمِلنا عليهِ في الأسبوعِ

150
00:07:18,830 --> 00:07:20,490
.السّابقِ تمَّ إعادةُ مونتاجِه بدوني

151
00:07:21,870 --> 00:07:23,310
.ولذلكَ، فهذا أمرٌ مهمٌ جدًا

152
00:07:24,710 --> 00:07:28,890
وهكذا بدأَ تعاونٌ طويلٌ في مجالِ

153
00:07:28,890 --> 00:07:29,130
.المونتاج

154
00:07:30,630 --> 00:07:32,230
"وبعدَ ذلك قمنا بالعمل على "كينغ أوف

155
00:07:32,230 --> 00:07:34,850
كوميدي"، وكانَ هناكَ استراحةٌ أخرى، ثمَّ"

156
00:07:34,850 --> 00:07:37,390
"قرّرنا في النّهاية أن نعودَ للعملِ معًا على "أفتر

157
00:07:37,390 --> 00:07:39,050
.أورز" والاستمرارِ على مدى السّنين"

158
00:07:40,010 --> 00:07:41,670
أحدُ الأمورِ الأخرى في العملِ معها

159
00:07:41,670 --> 00:07:43,330
.هو الثّقةُ، لا شكَّ في ذلك

160
00:07:43,450 --> 00:07:46,890
إنّها نفسُ العقلِ، تفكيرٌ مُتماثلٌ، و

161
00:07:46,890 --> 00:07:48,710
أيضًا ليست جزءًا من الصّناعةِ ب

162
00:07:48,710 --> 00:07:49,050
.تلكَ الطّريقةِ

163
00:07:49,170 --> 00:07:51,130
أعني, خاصةً في تلك الأيام, ليست

164
00:07:51,130 --> 00:07:53,090
.جزءاً منه, لا تفكر بهذه الطّريقة

165
00:07:53,510 --> 00:07:54,990
،وبالتالي، لقد مرت بهذه الرّحلاتِ معي

166
00:07:54,990 --> 00:07:57,110
وبذلك، أصبحنا

167
00:07:57,110 --> 00:07:58,230
.نعرف بعضنا البعض

168
00:07:58,770 --> 00:08:01,790
وعندما تنظرُ للوراء، 1963، 64، إنّها

169
00:08:01,790 --> 00:08:02,330
.فترةٌ طويلةٌ

170
00:08:08,810 --> 00:08:09,890
.لا توجد عملية محددة

171
00:08:10,530 --> 00:08:12,050
،أعني، نعم، يمكنني أن أخبرك بذلك

172
00:08:12,490 --> 00:08:13,590
.كما تعلم، نرى اللقطات اليومية

173
00:08:14,250 --> 00:08:15,790
في هذه الأيام، أصبح الأمر أصعب وأصعب أن

174
00:08:15,790 --> 00:08:17,230
.نرى اللقطات اليومية بسبب المواقع

175
00:08:18,550 --> 00:08:19,850
ساعة ونصف للذهاب إلى

176
00:08:19,850 --> 00:08:21,450
موقع، ساعة للذهاب إلى موقع، ونعود

177
00:08:21,450 --> 00:08:22,890
بعد ساعة، ثم تحتاج إلى النوم

178
00:08:22,890 --> 00:08:24,590
للاستعداد لليوم

179
00:08:24,590 --> 00:08:24,790
.التالي

180
00:08:24,950 --> 00:08:25,990
.لذا من الصعب رؤية اللقطات اليومية

181
00:08:25,990 --> 00:08:28,070
،ولكن عندما أستطيع رؤية اللقطات

182
00:08:28,070 --> 00:08:29,590
ونحاول القيام بذلك يوميًا أو كل

183
00:08:29,590 --> 00:08:33,330
يومين، نختار أفضل اللقطات، أخبرها بما

184
00:08:33,330 --> 00:08:35,150
.أريد، أخبرها أين أريده

185
00:08:36,010 --> 00:08:38,929
،تقوم هي بسحب كل تلك اللقطات حتى يكون لديك

186
00:08:38,929 --> 00:08:42,210
للمشهد 14ب، قد يكون لديك خمسة

187
00:08:42,210 --> 00:08:44,250
.أو ستة مقاطع متتالية

188
00:08:45,590 --> 00:08:47,530
قد لا يختلف هذا كثيرًا عما

189
00:08:47,530 --> 00:08:49,430
يفعله الآخرون، لكنّ الأول هو

190
00:08:49,430 --> 00:08:52,470
،الاختيار الأول، المفضل، المفضل الثاني، المفضل الثالث

191
00:08:52,570 --> 00:08:54,370
.بهذا الترتيب، بينما كنا نشاهد

192
00:08:54,370 --> 00:08:55,230
أتفهم؟

193
00:08:55,810 --> 00:08:56,750
.ثم هناك لقطات أخرى

194
00:08:57,090 --> 00:08:57,990
،ونقول، لن أستخدمها على الأرجح

195
00:08:58,090 --> 00:08:59,390
.لكن اسحب هذه، اسحبها، اسحبها

196
00:08:59,750 --> 00:09:01,750
،وفي نهاية المطاف، عند إعادة مونتاج الفيلم

197
00:09:01,750 --> 00:09:03,030
ستجد نفسك تستخدم بعض اللقطات التي

198
00:09:03,030 --> 00:09:03,570
.ظننتَ أنك لن تستخدمها

199
00:09:03,850 --> 00:09:07,810
لكنها موجودة بالفعل في ذلك، على ذلك

200
00:09:07,810 --> 00:09:09,230
لفة الفيلم في الأيام الخوالي، و

201
00:09:09,230 --> 00:09:12,510
،الآن في ذلك، أعتقد، مجلد أو شيء ما

202
00:09:12,750 --> 00:09:14,670
أو كتيب، أو مهما كانوا يسمون هذه الـ

203
00:09:14,670 --> 00:09:16,630
.أوراق أو مهما كان لديهم على الكمبيوتر

204
00:09:16,890 --> 00:09:18,450
.لا أدري، نافذة أو شيء ما

205
00:09:18,690 --> 00:09:19,810
.لكن على أي حال، إنها موجودة

206
00:09:20,630 --> 00:09:22,450
.ويتم استرجاعها بيسر

207
00:09:22,650 --> 00:09:23,290
.هذا هو الأمر

208
00:09:23,290 --> 00:09:25,510
وأيضاً، خلال تلك العملية، هي تحفظ الـ

209
00:09:25,510 --> 00:09:27,650
مواد، بينما أحاول حفظ ما نقوم بـ

210
00:09:27,650 --> 00:09:27,950
.تصويره

211
00:09:28,630 --> 00:09:32,450
لذا فهي تعرف اللقطات وتتذكر أشياء

212
00:09:32,450 --> 00:09:34,450
مختلفة، أحيانًا من لقطات قررنا ألا

213
00:09:34,450 --> 00:09:37,410
نستخدمها، حيث تحتاج نظرة مختلفة

214
00:09:37,410 --> 00:09:39,110
على وجه الممثل فيما يتعلق بـ

215
00:09:39,110 --> 00:09:41,450
سطر معين من الحوار قد يكون ربما

216
00:09:41,450 --> 00:09:43,710
.قاسياً جداً، منخفض جداً، كثيراً جداً، مرتفع جداً

217
00:09:44,130 --> 00:09:44,650
.لا أعرف

218
00:09:45,030 --> 00:09:48,010
ولكن على أي حال، هناك وعي بأن

219
00:09:48,010 --> 00:09:51,130
.لديّ أنها تعرف تلك اللقطات

220
00:09:51,810 --> 00:09:55,310
لذا من تلك الفترة التي نقوم فيها بسحب

221
00:09:55,310 --> 00:09:58,370
اللقطات المختارة، نجتمع بعد ذلك و

222
00:09:58,370 --> 00:10:01,810
نوجه عملية مونتاج المشهد، خصوصاً إذا

223
00:10:01,810 --> 00:10:03,910
كان المشهد لا يحتوي على تسلسل

224
00:10:03,910 --> 00:10:04,130
.ممنتج

225
00:10:04,350 --> 00:10:06,230
بمعنى آخر، خصوصاً إذا كان المشهد لا

226
00:10:06,230 --> 00:10:08,190
يحتوي على لقطات مصممة لتنتقل من

227
00:10:08,190 --> 00:10:10,710
1A إلى 1B إلى 1C إلى 2A إلى

228
00:10:10,710 --> 00:10:11,650
.2B إلى 2C

229
00:10:12,130 --> 00:10:12,530
.هذا النوع من الأشياء

230
00:10:12,690 --> 00:10:17,030
إذا لم يكن لديه تصميم رياضي، و

231
00:10:17,030 --> 00:10:19,630
كان أكثر انفتاحاً، ويمكنك أن تشعر به

232
00:10:19,630 --> 00:10:21,110
بالخارج، سواء بدأت بلقطة واسعة، بلقطة

233
00:10:21,110 --> 00:10:22,890
.أكثر اقتراباً، لست متأكداً تماماً، تقترب

234
00:10:24,950 --> 00:10:26,170
.نعمل على المشهد

235
00:10:26,850 --> 00:10:29,410
وبعد ذلك، غالبا ما أكون قادرا على الذهاب لأفعل

236
00:10:29,410 --> 00:10:32,190
شيئًا آخر، أعود، وتكون قد جمعت

237
00:10:32,190 --> 00:10:32,690
.المشهد

238
00:10:33,570 --> 00:10:35,030
أو نقوم بعمل اثنين أو ثلاثة على

239
00:10:35,030 --> 00:10:35,210
.التوالي

240
00:10:35,330 --> 00:10:37,150
،تأخذ يومًا أو نحو ذلك، تعود

241
00:10:37,430 --> 00:10:38,750
.ونحن باقون، ونعمل عليه

242
00:10:39,230 --> 00:10:40,730
،في أغلب الأحيان يكون الوقت متأخرًا ليلاً أو شيء من هذا القبيل

243
00:10:40,830 --> 00:10:43,930
،وقد أنجزنا الكثير

244
00:10:43,930 --> 00:10:45,250
ونصبح متحمسين جدًا لشيء ما، ونعود

245
00:10:45,250 --> 00:10:46,430
،في اليوم التالي لنراه

246
00:10:46,470 --> 00:10:47,930
.ويجب علينا إعادة عمله بالكامل

247
00:10:48,310 --> 00:10:50,770
.إذًا هذه هي العملية حقًا

248
00:10:51,230 --> 00:10:52,970
وبعد ذلك في النهاية، يتعلق الأمر بوضع كل شيء معًا

249
00:10:52,970 --> 00:10:53,710
.ومشاهدته

250
00:10:53,990 --> 00:10:57,690
في حالة بعض الأفلام، لقطات أقل

251
00:10:57,690 --> 00:11:00,670
.ميزة، وهي عيب

252
00:11:01,070 --> 00:11:03,910
عيب لأنك قد تفوتك أشياء، ولكن

253
00:11:03,910 --> 00:11:05,870
.هناك دائمًا طرق للتحايل على ذلك

254
00:11:07,690 --> 00:11:09,670
،ميزة، لأنه توجد لقطات أقل للعمل عليها

255
00:11:09,770 --> 00:11:11,930
.ووقت أقل، وخيارات أقل لاتخاذها

256
00:11:12,470 --> 00:11:14,070
،"على سبيل المثال، في حالة فيلم "مين ستريتس

257
00:11:14,230 --> 00:11:19,290
أو "تاكسي درايفر"، وحتى "ريدجنج بول" إلى حد

258
00:11:19,290 --> 00:11:23,170
معين، وخاصة مشاهد القتال، لأنها

259
00:11:23,170 --> 00:11:25,750
.were all fairly more laid out and drawn

260
00:11:26,210 --> 00:11:30,170
لذا باستثناء القتال الأخير حيث تعرض

261
00:11:30,170 --> 00:11:35,270
لنوع من الضرب المبرح على يد "شوجر ري" وهو

262
00:11:35,270 --> 00:11:37,210
على الحبال، فقد تم تصوير ذلك

263
00:11:37,210 --> 00:11:38,710
.بشكل مختلف وتم مونتاجه بشكل مختلف

264
00:11:38,710 --> 00:11:44,890
لكن الأغلبية هي أنها لم تكن

265
00:11:44,890 --> 00:11:48,610
سهلة القص، لكنها تآلفت معًا بطريقة

266
00:11:48,610 --> 00:11:51,150
.أكثر سلاسة بسبب التصميمات

267
00:11:57,550 --> 00:11:59,590
عندما أتحدث، لنقل، عن المخرج "ديفيد لين"، الذي

268
00:11:59,590 --> 00:12:02,230
كان محرر أفلام. عندما أتحدث عن ما

269
00:12:02,230 --> 00:12:05,350
كان قادراً على فعله، عن إدراكه

270
00:12:05,350 --> 00:12:08,750
،للإيقاع ووتيرة أداء الممثلين في أفلامه

271
00:12:08,750 --> 00:12:10,850
في الأفلام التي أخرجها، أعتقد أن ذلك ناتج

272
00:12:10,850 --> 00:12:11,650
.عن المونتاج

273
00:12:12,050 --> 00:12:13,750
.كان يقوم ببروفة المشهد مع الممثلين

274
00:12:14,630 --> 00:12:17,310
والآن، ضع في اعتبارك أن هذه طريقة

275
00:12:17,310 --> 00:12:19,390
عمل محددة للغاية ونوع معين جداً

276
00:12:19,390 --> 00:12:24,550
من الأفلام، الأفلام السردية التقليدية، غالباً ما تكون

277
00:12:24,550 --> 00:12:27,810
"النصوص ذات أهمية قصوى، يكتبها "روبرت بولت

278
00:12:27,810 --> 00:12:30,350
.أو كتاب آخرون متميزون مثله

279
00:12:31,170 --> 00:12:36,890
لذا هناك تقدير لذلك، إنها

280
00:12:36,890 --> 00:12:40,690
.طريقة مختلفة للتفكير عما أنا مدرك له

281
00:12:40,690 --> 00:12:40,850
.من

282
00:12:40,930 --> 00:12:44,710
لذلك كان ما قاله "لين" رائعاً، فقد كان

283
00:12:44,710 --> 00:12:47,370
يطلب من الممثلين العمل

284
00:12:47,370 --> 00:12:50,490
على المشهد ثم ترتيبه في

285
00:12:50,490 --> 00:12:52,870
.قاعة البروفات وتحديد وقته

286
00:12:53,250 --> 00:12:56,010
،لذلك، إذا كان مشهد من فيلم "لقاء قصير"، على سبيل المثال

287
00:12:56,690 --> 00:13:00,250
يستغرق دقيقتين وثلاثين ثانية، كان

288
00:13:00,250 --> 00:13:01,610
سيصل به إلى نقطة يفهم فيها الجميع

289
00:13:01,610 --> 00:13:02,730
.فهم ما يحدث

290
00:13:04,230 --> 00:13:06,190
تفسير الممثلين للحوار

291
00:13:06,190 --> 00:13:08,130
وتوجيه المخرج كان كله

292
00:13:08,130 --> 00:13:08,370
.موجوداً

293
00:13:08,910 --> 00:13:10,870
وبعد ذلك بدأ نوعاً من عملية

294
00:13:10,870 --> 00:13:13,990
.قص، بمعنى ما، مونتاج

295
00:13:14,430 --> 00:13:15,630
كان يقول، الآن، إذا فعلناها

296
00:13:15,630 --> 00:13:18,870
في دقيقتين وثلاثين ثانية، هيا نفعلها

297
00:13:18,870 --> 00:13:20,230
.الآن في دقيقتين وعشرين ثانية

298
00:13:21,350 --> 00:13:22,150
.وفعلوا ذلك

299
00:13:22,790 --> 00:13:24,410
ومن ثم قال، هيا نفعلها في

300
00:13:24,410 --> 00:13:24,830
.دقيقتين

301
00:13:25,510 --> 00:13:26,530
.وفعلوا ذلك

302
00:13:27,010 --> 00:13:28,190
.وكان يزيد الوتيرة

303
00:13:28,190 --> 00:13:30,570
ثم أخيراً إلى حوالي دقيقة وأربعين

304
00:13:30,570 --> 00:13:31,270
.ثانية أو نحو ذلك

305
00:13:32,530 --> 00:13:35,010
وعندما قام بتصويرها وعندما تكون

306
00:13:35,010 --> 00:13:38,110
.في الفيلم، تبدو وتيرتها مناسبة

307
00:13:38,570 --> 00:13:39,930
وما كان يشير إليه هو أنه في

308
00:13:39,930 --> 00:13:46,090
.الفيلم تبدو الأشياء أطول عادةً

309
00:13:46,890 --> 00:13:49,170
لدي شعور بأن التفسير يكمن

310
00:13:49,170 --> 00:13:51,930
في إدراكنا لأربعة وعشرين إطارًا في

311
00:13:51,930 --> 00:13:52,190
.الثانية

312
00:13:53,130 --> 00:14:00,520
أعتقد أن الأمر يتعلق بكيفية

313
00:14:00,520 --> 00:14:01,800
.إدراك الدماغ للصورة

314
00:14:02,860 --> 00:14:04,100
.أعتقد أنه علمي بحت

315
00:14:04,560 --> 00:14:05,380
.وقد وجدت ذلك أيضًا

316
00:14:05,820 --> 00:14:07,800
أشعر أن الوتيرة تكون مناسبة أحيانًا عندما

317
00:14:07,800 --> 00:14:08,200
.أقوم بالتصوير

318
00:14:08,680 --> 00:14:10,100
ومن ثم في غرفة المونتاج أدرك

319
00:14:10,100 --> 00:14:13,040
أنني ربما بالغت، سمحت لها بأن تكون

320
00:14:13,040 --> 00:14:14,620
.أبطأ بثلاث أو أربع ثوانٍ

321
00:14:15,860 --> 00:14:17,260
.أو ليست بطيئة بما فيه الكفاية

322
00:14:18,520 --> 00:14:22,640
الفكرة هي أنني أجد نفسي أحاول

323
00:14:22,640 --> 00:14:23,820
.تسريع الوتيرة قدر الإمكان

324
00:14:23,820 --> 00:14:24,160
.ممكن

325
00:14:24,360 --> 00:14:25,200
.قد لا يكون ذلك ناجحًا

326
00:14:26,140 --> 00:14:27,300
أو على الأقل أصل بها إلى نقطة

327
00:14:27,300 --> 00:14:28,600
.أعتقد أنها مناسبة

328
00:14:29,220 --> 00:14:30,860
لكنه شيء مثير للاهتمام لأنه يتعلق

329
00:14:30,860 --> 00:14:31,560
.بالوسيط نفسه

330
00:14:33,340 --> 00:14:35,700
الصورة المتحركة في حد ذاتها، سواء كانت في الفيلم

331
00:14:35,700 --> 00:14:36,200
.أو على الفيديو

332
00:14:38,440 --> 00:14:40,220
.لذلك فهو شيء يجب وضعه في الاعتبار