لقد أحببت الألوان حقًا عندما كنت
طفلًا أشاهد هذه الأفلام، ووجدت أنه
،مع تغير عملية الألوان، تغير اللون
،كما تعلمون، وفي النهاية، بحلول أوائل الخمسينات
تغير الانتقال من ثلاث شرائح إلى شريحة واحدة
طبيعة اللون، وأصبحت الألوان
.أكثر بهتانًا، كما اعتقدت
صادفت أنني أحببت الألوان الزاهية جدًا
.لتقنية الألوان المبكرة
.هذا لا يعني أنني لا أحب الأبيض والأسود
.الأبيض
.هذا هو الفرق
كان الأبيض والأسود لونًا، ولا يزال
كذلك، لكنني كنت مفتونًا حقًا بذلك
الإسقاط على الشاشة، وأعتقد أن ذلك
ربما كان بسبب أن أول فيلم رأيته
."كان "مبارزة في الشمس
لقد كان بتقنية ألوان ثلاث شرائح، وأن
تظهر شارة البداية، وتكون الشمس الصفراء
،الملتهبة الحارة، وتظهر العناوين
وتسمع طلقات نارية، وكان الأمر على الإطلاق
شعور جارف عند مشاهدة ذلك الفيلم، أو محاولة
.مشاهدته
.كنت خائفًا بالفعل
،أعني، كنت في حوالي الخامسة من عمري
،لكن استخدام الألوان فيه، أعتقد
رسّخ الأمر بالنسبة لي، وليس هناك
شك في أنني أتفاعل مع الاستخدام النابض
بالحياة للألوان فيه، أو اللحظة
مثل عام 1948، عندما أخذني
أخي لأشاهد إعادة إصدار لفيلم "ساحر
،أوز"، عندما كانت تسلسلات بني داكن في البداية
ويهبط المنزل في "أوز"، ويظل
،باللون البني الداكن، لكنها تفتح الباب
.وتصبح الألوان طبيعية
.هذه اللحظة كانت دائمًا ما أحبها
.الحب
أحب عندما كانت الأفلام في أواخر الأربعينيات
بالأبيض والأسود، ثم كانت هناك لقطة واحدة
،"بالألوان، مثل فيلم "صورة دوريان غراي"، أو نهاية فيلم "صورة جيني
لـ "دوريان جري"، أو نهاية "صورة
،حيث العاصفة تظهر بظل أخضر
وفي النهاية، اللقطة الأخيرة في الفيلم
.تكون بالألوان
،هذا جعلها مميزة جدًا بالنسبة لي
،ثم رؤية الأفلام الملونة ثنائية الألوان
التي شعرت أنها ساحرة بالنسبة لي، وهكذا ارتبط هذا
"كله بالعملية التقنية التي استخدمها "أوزوالد موريس" و"جون هيوستن
،في فيلم "موبي ديك"، تشبع الألوان
الذي حاولت أن أفعله عدة مرات، وهو أساسًا
التوصل إلى صورة تبدو
غير مشبعة لدرجة أنها
،تشبه إلى حد كبير لوحة "داغويرية" ملونة بطريقة ما
وكان لديها إحساس رائع بأنك
،تنظر تقريبًا إلى لوحات فنية، أو يجب أن أقول
.نقوش "سكريمشو" محفورة على عظام الحوت
.لقد كان جميلاً جدًا، في رأيي
،كما تعلم، عندما يتم تصوير فيلم بالألوان
.يجب عليك تصميم المشاهد بالألوان أيضاً
هذا يعني أن الألوان لها معنى، والألوان
فريدة، كما تعلم، واستخدام
الألوان كان شيءًا جديدًا، بطريقة ما، لكن
مجرد التصوير لأنه ملون، هذا
ليس منطقيًا تماماً، لذا فإن استخدام الألوان الأساسية
.مهم
كما أقول، الألوان تعني شيئًا، حتى عندما
لا تريد ذلك، هي تفعل، و
لذلك يجب أن تكون حذرًا جدًا بشأن
.الألوان التي تسمح بتواجدها في الإطار
،عندما أصبح الألوان متوقعة دائمًا نوعًا ما
.فقدت طابعها الخاص بالنسبة لي
،كانت هناك طريقة مختلفة لاستخدام الألوان
أيضًا، عدسات مختلفة حينها، وأنواع مختلفة من الأشرطة، لذلك
كان لديك أشخاص يستخدمون الألوان حقًا لرواية
قصة، أيضًا، بطريقة مختلفة عن
أفلام الاستوديو، لأنهم رووا
.قصة هناك أيضًا
كل هذا الهوس بالألوان في الأفلام وجد
أخرج فيلم "الطيار"، وقررت أننا
لقد عملت على فيلم "الطيار"، وقررت أن
سنحاول استخدام الألوان في
الفيلم لتمثل اللون كما كان
متاحًا في أي عملية كانت تستخدمها "تكنوكولور" في
ذلك الوقت، فإذا بدأ الفيلم في عام
1922 أو أي عام آخر، يبدو اللون وكأنه لون
،ثنائي، أو يمثل لونين من تلك الفترة
ولذلك كان على "ساندي باول" أن تصمم أزياء
.تتناسب مع ذلك اللون
في الغالب، أعتقد أن هناك مشهدًا يذهبون فيه
،"إلى "كُوكونات جروف"، وفستان "كيت بلانشيت
الذي هو نوع من القماش اللامع، أعتقد
،أنه نوع من اللون الذهبي
لكن أعتقد أنه في الواقع كان
.باللون الأخضر، ولذلك قمنا باختبار كل هذا
الشيء المتعلق بخلق ذلك كان هوسًا حقيقيًا
هاجسي بالألوان، وببطء الألوان في
الطيار" لتصبح أكثر تشبعًا بأسلوب"
تكنوكولور" ثلاثي الألوان، ثم أخيرًا يصبح اللون"
أكثر برودة في النهاية، ولكن في النهاية كان
هذا حقًا أحد أسباب صنع
الفيلم، وهذا لم يكن ممكنًا حقًا
.حتى استخدام المعالجة الرقمية الوسيطة
جزء من هذا يتجاوز فهمي، من حيث أنني
كنت أتعلم وأنا أتقدم
في فيلم "أفياتور"، وكانت تجربة
مثيرة حقًا، لأني تمكنت من استخدام
الرؤية المسبقة لأول مرة، كنت آخذ ملاحظاتي
ورسوماتي الصغيرة وأنقلها إلى
،الرؤية المسبقة التي كان "روب ليجاتو" يقوم بها معي
وبذلك أصبحت لوحة العمل نابضة بالحياة بشكل
ما، وكانت طريقة جديدة لـ
صناعة الصور، بمعنى ما، للمشاهد الحركية
.التي أتحدث عنها، مشاهد الطيران
كنا قد رأينا عرضًا رائعًا عن الألوان
"في الأفلام قبل أن نبدأ العمل على "أفياتور
في الأكاديمية بلوس أنجلوس، وفيه قاموا
أولاً بعرض أفلام نترات بالأبيض والأسود لـ
،مقاطع من فيلم "حلم ليلة صيف"، عرضوا مقاطع منه
ذلك، ثم عرضوا أمثلة رائعة للتلوين
وتظليل الصور من الأفلام الصامتة وطبعات النترات
وكان لديهم ما أدى إلى الاستخدام الكامل لـ
.اللون، وكان ذلك حقًا اكتشافًا
حتى النسخة الجميلة من فيلم "شرق
عدن" التي كانت لديهم في ذلك الوقت، لأنني أتذكر
أن الألوان في عامي 53 و 54، أفلام "وارنر
برذرز" ذات الشاشة العريضة كانت تميل أكثر إلى اللون
البني المائل للزرقة، على عكس "فوكس" و
الأفلام التي كانوا يصنعونها، لذلك كان هناك
دائمًا اختلاف طفيف، وأصبح ذلك وكأنه
مشفّر في ذهني، ولذلك نحن
نستخدمها كمراجع، لكني يجب أن أقول
أن استخدام التلوين الرقمي قد زاد
من إمكانيات الألوان، وبطريقة ما
.الأمر غريب لأنه لا يوجد حد
هناك العديد من الإمكانيات الآن، والأمر
مثير، ولكن في نفس الوقت يجب عليك
أن تجبر نفسك على تحديد تلك الإمكانيات و
.لا تدع التكنولوجيا تتغلب عليك
لا يعني أنك تستطيع فعل شيء، أنه
.يجب عليك فعله