1
00:00:10,640 --> 00:00:15,020
لقد أحببت الألوان حقًا عندما كنت

2
00:00:15,020 --> 00:00:19,920
طفلًا أشاهد هذه الأفلام، ووجدت أنه

3
00:00:19,920 --> 00:00:23,220
،مع تغير عملية الألوان، تغير اللون

4
00:00:23,360 --> 00:00:27,740
،كما تعلمون، وفي النهاية، بحلول أوائل الخمسينات

5
00:00:28,200 --> 00:00:32,780
تغير الانتقال من ثلاث شرائح إلى شريحة واحدة

6
00:00:32,780 --> 00:00:35,720
طبيعة اللون، وأصبحت الألوان

7
00:00:35,720 --> 00:00:36,640
.أكثر بهتانًا، كما اعتقدت

8
00:00:36,960 --> 00:00:39,380
صادفت أنني أحببت الألوان الزاهية جدًا

9
00:00:39,380 --> 00:00:41,500
.لتقنية الألوان المبكرة

10
00:00:41,920 --> 00:00:43,340
.هذا لا يعني أنني لا أحب الأبيض والأسود

11
00:00:43,340 --> 00:00:43,720
.الأبيض

12
00:00:44,100 --> 00:00:45,320
.هذا هو الفرق

13
00:00:46,440 --> 00:00:48,740
كان الأبيض والأسود لونًا، ولا يزال

14
00:00:48,740 --> 00:00:54,000
كذلك، لكنني كنت مفتونًا حقًا بذلك

15
00:00:54,000 --> 00:00:56,160
الإسقاط على الشاشة، وأعتقد أن ذلك

16
00:00:56,160 --> 00:00:57,600
ربما كان بسبب أن أول فيلم رأيته

17
00:00:57,600 --> 00:00:58,900
."كان "مبارزة في الشمس

18
00:00:59,520 --> 00:01:02,500
لقد كان بتقنية ألوان ثلاث شرائح، وأن

19
00:01:02,500 --> 00:01:05,860
تظهر شارة البداية، وتكون الشمس الصفراء

20
00:01:05,860 --> 00:01:09,040
،الملتهبة الحارة، وتظهر العناوين

21
00:01:09,060 --> 00:01:10,720
وتسمع طلقات نارية، وكان الأمر على الإطلاق

22
00:01:10,720 --> 00:01:15,760
شعور جارف عند مشاهدة ذلك الفيلم، أو محاولة

23
00:01:15,760 --> 00:01:16,120
.مشاهدته

24
00:01:16,160 --> 00:01:16,760
.كنت خائفًا بالفعل

25
00:01:16,860 --> 00:01:17,860
،أعني، كنت في حوالي الخامسة من عمري

26
00:01:19,040 --> 00:01:20,580
،لكن استخدام الألوان فيه، أعتقد

27
00:01:20,580 --> 00:01:23,240
رسّخ الأمر بالنسبة لي، وليس هناك

28
00:01:23,240 --> 00:01:28,200
شك في أنني أتفاعل مع الاستخدام النابض

29
00:01:28,200 --> 00:01:30,280
بالحياة للألوان فيه، أو اللحظة

30
00:01:30,280 --> 00:01:32,680
مثل عام 1948، عندما أخذني

31
00:01:32,680 --> 00:01:33,860
أخي لأشاهد إعادة إصدار لفيلم "ساحر

32
00:01:33,860 --> 00:01:37,120
،أوز"، عندما كانت تسلسلات بني داكن في البداية

33
00:01:37,440 --> 00:01:39,320
ويهبط المنزل في "أوز"، ويظل

34
00:01:39,320 --> 00:01:40,960
،باللون البني الداكن، لكنها تفتح الباب

35
00:01:41,020 --> 00:01:41,800
.وتصبح الألوان طبيعية

36
00:01:42,960 --> 00:01:45,480
.هذه اللحظة كانت دائمًا ما أحبها

37
00:01:45,480 --> 00:01:45,760
.الحب

38
00:01:45,820 --> 00:01:48,540
أحب عندما كانت الأفلام في أواخر الأربعينيات

39
00:01:48,540 --> 00:01:49,680
بالأبيض والأسود، ثم كانت هناك لقطة واحدة

40
00:01:49,680 --> 00:01:51,760
،"بالألوان، مثل فيلم "صورة دوريان غراي"، أو نهاية فيلم "صورة جيني

41
00:01:51,760 --> 00:01:54,600
لـ "دوريان جري"، أو نهاية "صورة

42
00:01:54,600 --> 00:01:58,320
،حيث العاصفة تظهر بظل أخضر

43
00:01:58,860 --> 00:02:00,880
وفي النهاية، اللقطة الأخيرة في الفيلم

44
00:02:00,880 --> 00:02:01,740
.تكون بالألوان

45
00:02:02,400 --> 00:02:04,380
،هذا جعلها مميزة جدًا بالنسبة لي

46
00:02:04,380 --> 00:02:11,180
،ثم رؤية الأفلام الملونة ثنائية الألوان

47
00:02:11,180 --> 00:02:15,660
التي شعرت أنها ساحرة بالنسبة لي، وهكذا ارتبط هذا

48
00:02:15,660 --> 00:02:20,820
"كله بالعملية التقنية التي استخدمها "أوزوالد موريس" و"جون هيوستن

49
00:02:20,820 --> 00:02:22,920
،في فيلم "موبي ديك"، تشبع الألوان

50
00:02:23,020 --> 00:02:25,500
الذي حاولت أن أفعله عدة مرات، وهو أساسًا

51
00:02:25,500 --> 00:02:27,900
التوصل إلى صورة تبدو

52
00:02:27,900 --> 00:02:32,700
غير مشبعة لدرجة أنها

53
00:02:32,700 --> 00:02:36,420
،تشبه إلى حد كبير لوحة "داغويرية" ملونة بطريقة ما

54
00:02:36,420 --> 00:02:38,700
وكان لديها إحساس رائع بأنك

55
00:02:38,700 --> 00:02:42,260
،تنظر تقريبًا إلى لوحات فنية، أو يجب أن أقول

56
00:02:43,100 --> 00:02:46,720
.نقوش "سكريمشو" محفورة على عظام الحوت

57
00:02:47,620 --> 00:02:49,300
.لقد كان جميلاً جدًا، في رأيي

58
00:02:55,300 --> 00:02:56,860
،كما تعلم، عندما يتم تصوير فيلم بالألوان

59
00:02:56,960 --> 00:02:58,320
.يجب عليك تصميم المشاهد بالألوان أيضاً

60
00:02:58,520 --> 00:03:02,680
هذا يعني أن الألوان لها معنى، والألوان

61
00:03:02,680 --> 00:03:06,360
فريدة، كما تعلم، واستخدام

62
00:03:06,360 --> 00:03:08,940
الألوان كان شيءًا جديدًا، بطريقة ما، لكن

63
00:03:08,940 --> 00:03:11,080
مجرد التصوير لأنه ملون، هذا

64
00:03:11,080 --> 00:03:14,760
ليس منطقيًا تماماً، لذا فإن استخدام الألوان الأساسية

65
00:03:14,760 --> 00:03:15,720
.مهم

66
00:03:16,080 --> 00:03:18,980
كما أقول، الألوان تعني شيئًا، حتى عندما

67
00:03:18,980 --> 00:03:21,220
لا تريد ذلك، هي تفعل، و

68
00:03:21,220 --> 00:03:22,240
لذلك يجب أن تكون حذرًا جدًا بشأن

69
00:03:22,240 --> 00:03:23,440
.الألوان التي تسمح بتواجدها في الإطار

70
00:03:23,620 --> 00:03:27,620
،عندما أصبح الألوان متوقعة دائمًا نوعًا ما

71
00:03:27,920 --> 00:03:30,040
.فقدت طابعها الخاص بالنسبة لي

72
00:03:30,080 --> 00:03:31,380
،كانت هناك طريقة مختلفة لاستخدام الألوان

73
00:03:31,540 --> 00:03:35,960
أيضًا، عدسات مختلفة حينها، وأنواع مختلفة من الأشرطة، لذلك

74
00:03:35,960 --> 00:03:38,260
كان لديك أشخاص يستخدمون الألوان حقًا لرواية

75
00:03:38,260 --> 00:03:41,160
قصة، أيضًا، بطريقة مختلفة عن

76
00:03:41,160 --> 00:03:45,320
أفلام الاستوديو، لأنهم رووا

77
00:03:45,320 --> 00:03:45,980
.قصة هناك أيضًا

78
00:03:51,820 --> 00:03:55,360
كل هذا الهوس بالألوان في الأفلام وجد

79
00:03:55,360 --> 00:03:56,900
أخرج فيلم "الطيار"، وقررت أننا

80
00:03:56,900 --> 00:03:58,480
لقد عملت على فيلم "الطيار"، وقررت أن

81
00:03:58,480 --> 00:04:01,360
سنحاول استخدام الألوان في

82
00:04:01,360 --> 00:04:04,120
الفيلم لتمثل اللون كما كان

83
00:04:04,120 --> 00:04:09,100
متاحًا في أي عملية كانت تستخدمها "تكنوكولور" في

84
00:04:09,100 --> 00:04:10,800
ذلك الوقت، فإذا بدأ الفيلم في عام

85
00:04:10,800 --> 00:04:13,340
1922 أو أي عام آخر، يبدو اللون وكأنه لون

86
00:04:13,340 --> 00:04:16,980
،ثنائي، أو يمثل لونين من تلك الفترة

87
00:04:17,399 --> 00:04:20,040
ولذلك كان على "ساندي باول" أن تصمم أزياء

88
00:04:20,040 --> 00:04:21,240
.تتناسب مع ذلك اللون

89
00:04:22,220 --> 00:04:23,680
في الغالب، أعتقد أن هناك مشهدًا يذهبون فيه

90
00:04:23,680 --> 00:04:26,820
،"إلى "كُوكونات جروف"، وفستان "كيت بلانشيت

91
00:04:26,820 --> 00:04:28,540
الذي هو نوع من القماش اللامع، أعتقد

92
00:04:28,540 --> 00:04:32,160
،أنه نوع من اللون الذهبي

93
00:04:32,160 --> 00:04:33,980
لكن أعتقد أنه في الواقع كان

94
00:04:33,980 --> 00:04:37,400
.باللون الأخضر، ولذلك قمنا باختبار كل هذا

95
00:04:37,800 --> 00:04:39,920
الشيء المتعلق بخلق ذلك كان هوسًا حقيقيًا

96
00:04:39,920 --> 00:04:43,840
هاجسي بالألوان، وببطء الألوان في

97
00:04:43,840 --> 00:04:47,940
الطيار" لتصبح أكثر تشبعًا بأسلوب"

98
00:04:47,940 --> 00:04:54,930
تكنوكولور" ثلاثي الألوان، ثم أخيرًا يصبح اللون"

99
00:04:54,930 --> 00:05:00,100
أكثر برودة في النهاية، ولكن في النهاية كان

100
00:05:00,100 --> 00:05:01,460
هذا حقًا أحد أسباب صنع

101
00:05:01,460 --> 00:05:04,480
الفيلم، وهذا لم يكن ممكنًا حقًا

102
00:05:04,480 --> 00:05:06,920
.حتى استخدام المعالجة الرقمية الوسيطة

103
00:05:06,920 --> 00:05:09,180
جزء من هذا يتجاوز فهمي، من حيث أنني

104
00:05:09,180 --> 00:05:10,780
كنت أتعلم وأنا أتقدم

105
00:05:13,160 --> 00:05:16,480
في فيلم "أفياتور"، وكانت تجربة

106
00:05:16,480 --> 00:05:19,880
مثيرة حقًا، لأني تمكنت من استخدام

107
00:05:19,880 --> 00:05:22,020
الرؤية المسبقة لأول مرة، كنت آخذ ملاحظاتي

108
00:05:22,020 --> 00:05:26,080
ورسوماتي الصغيرة وأنقلها إلى

109
00:05:26,080 --> 00:05:29,060
،الرؤية المسبقة التي كان "روب ليجاتو" يقوم بها معي

110
00:05:29,420 --> 00:05:31,560
وبذلك أصبحت لوحة العمل نابضة بالحياة بشكل

111
00:05:31,560 --> 00:05:35,600
ما، وكانت طريقة جديدة لـ

112
00:05:35,600 --> 00:05:37,380
صناعة الصور، بمعنى ما، للمشاهد الحركية

113
00:05:37,380 --> 00:05:39,100
.التي أتحدث عنها، مشاهد الطيران

114
00:05:39,720 --> 00:05:42,060
كنا قد رأينا عرضًا رائعًا عن الألوان

115
00:05:42,060 --> 00:05:44,460
"في الأفلام قبل أن نبدأ العمل على "أفياتور

116
00:05:44,460 --> 00:05:47,200
في الأكاديمية بلوس أنجلوس، وفيه قاموا

117
00:05:47,200 --> 00:05:50,300
أولاً بعرض أفلام نترات بالأبيض والأسود لـ

118
00:05:50,300 --> 00:05:53,320
،مقاطع من فيلم "حلم ليلة صيف"، عرضوا مقاطع منه

119
00:05:53,320 --> 00:05:56,580
ذلك، ثم عرضوا أمثلة رائعة للتلوين

120
00:05:56,580 --> 00:05:58,680
وتظليل الصور من الأفلام الصامتة وطبعات النترات

121
00:05:58,680 --> 00:06:01,120
وكان لديهم ما أدى إلى الاستخدام الكامل لـ

122
00:06:01,120 --> 00:06:04,280
.اللون، وكان ذلك حقًا اكتشافًا

123
00:06:04,880 --> 00:06:08,340
حتى النسخة الجميلة من فيلم "شرق

124
00:06:08,340 --> 00:06:11,220
عدن" التي كانت لديهم في ذلك الوقت، لأنني أتذكر

125
00:06:11,220 --> 00:06:14,820
أن الألوان في عامي 53 و 54، أفلام "وارنر

126
00:06:14,820 --> 00:06:17,280
برذرز" ذات الشاشة العريضة كانت تميل أكثر إلى اللون

127
00:06:17,280 --> 00:06:22,740
البني المائل للزرقة، على عكس "فوكس" و

128
00:06:22,740 --> 00:06:25,980
الأفلام التي كانوا يصنعونها، لذلك كان هناك

129
00:06:25,980 --> 00:06:28,940
دائمًا اختلاف طفيف، وأصبح ذلك وكأنه

130
00:06:28,940 --> 00:06:32,780
مشفّر في ذهني، ولذلك نحن

131
00:06:32,780 --> 00:06:34,780
نستخدمها كمراجع، لكني يجب أن أقول

132
00:06:34,780 --> 00:06:38,940
أن استخدام التلوين الرقمي قد زاد

133
00:06:38,940 --> 00:06:46,860
من إمكانيات الألوان، وبطريقة ما

134
00:06:46,860 --> 00:06:49,140
.الأمر غريب لأنه لا يوجد حد

135
00:06:49,840 --> 00:06:54,040
هناك العديد من الإمكانيات الآن، والأمر

136
00:06:54,040 --> 00:06:55,820
مثير، ولكن في نفس الوقت يجب عليك

137
00:06:55,820 --> 00:07:00,320
أن تجبر نفسك على تحديد تلك الإمكانيات و

138
00:07:00,320 --> 00:07:01,660
.لا تدع التكنولوجيا تتغلب عليك

139
00:07:02,200 --> 00:07:03,600
لا يعني أنك تستطيع فعل شيء، أنه

140
00:07:03,600 --> 00:07:04,040
.يجب عليك فعله