شعرت أنه كان عليّ أن أتعلم كيف
أصنع فيلماً أسرع، وأقل تكلفة، ومع ذلك
.لا تزال الطاقة موجودة في الفيلم
في الواقع، نذهب أبعد مع نوع معين
من حركة الكاميرا والتقطيع وهذا النوع
.من الأشياء
التقيت "مايكل بالهاوس" للمرة الأولى بعد أن ،عملت في سلسلة من الأفلام حتى عام 1981
حتى فيلم "ملك الكوميديا"، وبعد ذلك
.حدث نوع من الانهيار الشامل بعد ذلك
لكنني التقيت بـ "مايكل" عندما كنا
"نستعد لفيلم "الإغراء الأخير للمسيح
عام 1983، وكنت قد رأيت مجموعته
.الضخمة من الأفلام التي قام بتصويرها
،وأردت إحساسًا بالحرية مع الكاميرا
.مرة أخرى، والحرية مع الضوء
بمعنى ما، شعرت أنه مع الإنتاجات
الأكبر، لم تكن المسألة تتعلق بالمصورين
.السينمائيين
،كان هذا مرتبطًا بكيفية صناعة الفيلم
عدد الأشخاص، وكمية
.المعدات
.كنت أرغب في الحصول على شيء أكثر سلاسة وأسرع
>scene>يتحدث الراوي عن سعيه لتصوير أفلام بطرق أسرع وأكثر فعالية مع الحفاظ على جودة العمل، وكيف أثر ذلك على اختياراته الفنية، ويتذكر لقاءه الأول بالمصور "مايكل بالهاوس" عام 1983 وتجهيزهما لفيلم "الإغراء الأخير للمسيح" ورغبته في مزيد من الحرية في التصوير.</scene<
شعرت أن عليّ العودة إلى
أسلوب صناعة الأفلام المستقلة، ورأيتُ
مجموعة كبيرة من الصور، وتابعتُ ذلك
باللقاء مع "مايكل"، وكنا على وشك
."صنع فيلم "الإغراء الأخير
،ولكن بحلول نهاية العام
فشل الفيلم، وكنا في
،"الشتات، كما نقول، خارج "هوليوود
.في كل مكان، ولم نتمكن من صنع فيلم
ولكن في النهاية، حان وقت البدء من
.جديد تماماً، حسبما شعرت
وعثرنا بالصدفة على، أعتقد أنها كانت
إيمي روبنسون" و"غريفين دن" اللذين أعطياني"
."سيناريو فيلم "بعد ساعات العمل
لذا، اعتقدت أنها فرصة good
to try to learn how to make
.a film again
بالإضافة إلى مشروع طبعاً استجبت
لمضمونه جداً، بسبب طبيعة
القصة والشخصية، كونه خارج
عالمه وفي مكان لا يستطيع فيه
تصديق أي شخص أو أي شيء، وكأنه
.محاصر
واعتقدت أن هذا ما شعرت به
.آنذاك
،لذلك، اتصلت بميشيل مرة أخرى هناك
وهذه أول مرة نتمكن فيها من
.العمل معاً حقاً
صورناه في 40 ليلة، بمعدل حوالي
.25 إلى 26 لقطة في الليلة
،ولذلك، كان ميشيل في موقع التصوير
وكان في وسط المدينة في مكان ما في
سوهو" القديمة، التي كانت آنذاك"
.معزولة جداً في الليل
.لم يكن هناك أحد
وأصل إلى هناك وأكون
نوعاً ما متذمراً، وقلقاً بشأن إنجاز كل شيء، لإثبات
لنفسي أنني أستطيع تصوير شيءٍ ما بطريقةٍ
أكثر كفاءة وما زالت تتوفر فيها كل الأشياء
.التي أردتها
.لستُ متأكداً تماماً من هذا المشهد بالذات
:وكان ينظرُ إلي ويقول
ولكن الليلة، سنقوم باللقطة التي تبدأ"
على الكُرسي، وتتحركُ نحو الأعلى، وتدورُ حول
الوجه، وتأتي إلى الهاتف، وتذهبُ إلى
."صندوق الموسيقى
."قلتُ: "أوه، معك حق، معك حق
.نعم، نعم، هذا شيءٌ ما
."قال: "لا نفعل ذلك أولاً
.لا، لا، بالطبع لا
،سنقوم بذلك لاحقاً قليلاً
.لأن لدي بعض مشكلات الإضاءة
.حسناً، حسناً
ولكنه أعطاني شيئاً أتطلعُ إليه
وأعادَ الإثارة و
.حب العملية
كما تعلم، قال: "انظر، سنستمتعُ
."قليلاً الليلة
أعني، المرح، أستخدمُ كلمة "مرح" تلك
.لأشياء كثيرة ومختلفة
.يمكن للمرء أن يمرحَ، لنقول، حسناً، "سنستمتعُ"، كنبرةٍ ساخرةٍ، بالطبع
،سنستمتعُ قليلاً الليلة". أعني، المرح
.بالطبع
لكنها في الحقيقة أعادت إليّ
طاقة وإثارة صناعة الأفلام التي
.أعاد غرسها فيّ
وأذكركم، كنت قد رسمت كل
،هذه اللقطات والرسومات والمخططات، لوحات قصصية أصغر
بشكل ما، على حافة
.النص، بدلاً من رسومات أكبر
،لكن "بولهاوس" درسها وصنع نسخته الخاصة
نقلها إلى نصه، و
درس اللقطات، درس الفهم، حاول
فهم كيف ستتحرك الكاميرا، استخدام
العدسة، أي عدسة، حجم العدسة، كل
.أنواع الأشياء
."ثم انتقل "نيس" إلى "آخر إغراء المسيح
.المسيح
.كنا نصور في المغرب
.فيلم منخفض الميزانية جدًا جدًا جدًا
تم تصميم الفيلم بالكامل على الورق، بشكل أساسي
،لأن هذه هي الطريقة التي أصمم بها الفيلم دائمًا
.بقدر الإمكان
ولكن أكثر من ذلك في تلك الحالة، لأنني
كنت أعلم أنني إذا حصلت على فرصة
لصنع الفيلم، فسيكون منخفض الميزانية جدًا، وكان عليّ
.أن أصور بسرعة كبيرة
لذلك كان عليّ أن أعرف تمامًا ما أريده
،فيما يتعلق بالإطار، حركات الكاميرا
.المونتاج، وهذا النوع من الأشياء
>scene>يواصل الراوي الحديث عن أساليب التصوير السريعة والفعالة وكيف أن المخرج استعاد شغفه بصناعة الأفلام، مع التركيز على التخطيط الدقيق للقطات وحركات الكاميرا والمونتاج.</scene<
.في أول يوم تصوير، عرفنا ذلك
فهمنا أنها ستكون
.عملية تصوير شاقة
وبعد الإعداد الثاني، كنا نحاول
،نصب حامل ثلاثي القوائم على الأرض
.والأشياء تتساقط
،ونظر إلينا وقال: حسنًا
.هذه هي الطريقة التي سيكون عليها هذا الفيلم
.الفيلم
كل حركة نقوم بها، كل ما نعده
.سيكون من الصعب القيام به
.لذا تقبلوا الأمر الآن، وهو ما فعلناه
وهو ما فعلناه، وعملنا بأقصى سرعة
.ممكنة
وفي وقت لاحق أيضًا، في إحدى المراحل، كانت الأمور
صعبة للغاية، وكنت في
يأس شديد بسبب فقدان الوقت وعدم الحصول على العدد
المناسب من الكومبارس وما إلى ذلك
.من الأمور
،وكنت جالسًا هناك في إحدى المراحل
،أعتقد بعد حوالي ثمانية أسابيع من التصوير
قلت لنفسي: ربما كان يجب
.أن أنتظر
ربما كان يجب أن أنتظر ليصبح
.هناك المزيد من المال في الميزانية
.ربما كان يجب أن أنتظر
لم أكن أعلم أنني انتظرت ست سنوات، أو سبع
سنوات، لأحصل على الفرصة لأصنع
.الفيلم حينها بميزانية منخفضة للغاية
.منخفضة للغاية
.فقال لي: لا، لا
قال: هذا الفيلم يجب أن يُصنع
.بهذه الطريقة
الصعوبة والمتطلبات البدنية و، إذا جاز
التعبير، المعاناة التي كان علينا أن
.نواجهها
هذه هي طبيعة هذا العمل، طبيعة هذا
.الفيلم على وجه الخصوص
لا يعني ذلك أن أي فيلم فيه رفاهية بتلك
الطريقة، ولكن هذا الأمر أصبح بالفعل أقرب إلى
.تجربة حياتية
.لم يعد مجرد صناعة فيلم
وهو الذي لفت
.انتباهي إلى ذلك
انتقلت مجموعة عمل من "مراكش" إلى
مراكش"، لقد صورنا خارج "مراكش"، في قرية صغيرة"
تسمى "عمران"، تبعد حوالي 25 دقيقة عن
."مراكش"
ثم انتقلت مجموعة عمل إلى
مدينة تسمى "مكناس"، والتي أعطت طابع
.مركز حضري، توحي بـ "القدس"، على حد اعتقادنا
.وكانت هذه نقلة كبيرة للشركة
.وهذا يعني أننا، لا يمكننا تحمل تكلفة
.الثالث
،كنا نرغب في الذهاب إلى مكان آخر
.ورزازات"، لكننا لم نستطع القيام بذلك"
ولذلك، كان الشيء الوحيد هو أننا
وجدنا محجراً لمشهد الصلب
جيد جداً جداً، على حد فكرنا، وأردنا
أن نحتفظ بمشهد الصلب للنهاية
من الفيلم، التصوير، لكن كان علينا
تصويره في المنتصف ومن
.أجل الاستفادة من هذا الموقع
،وقد قمت بتصميم، وأتذكر بوضوح شديد
75 لقطة، سواء كانت ملاحظات أو
.رسومات، لم يكن ذلك مهماً
،لقد تم تصميمها، وتخصيص 25 لقطة في اليوم
صحيح؟
،الآن، إنه مشهد صعب جداً تنظيمه
لكننا كنا تحت ضغط شديد، خاصة وأننا
تجاوزنا الجدول الزمني بأيام ونفد
منا المال، كان علينا القيام بهذه
.الخطوة في ذلك الوقت
وأتذكر أنه ومساعدي والمخرج
المنتج يجلسون في غرفة صغيرة قبل خمسة
أيام من التصوير أو أربعة أيام قبل تصوير
مشهد الصلب ويراجعون جميع
اللقطات ويقولون، حسناً، بدلاً من ثلاثة أيام
.لهذه اللقطات الـ 75، لدينا يومان
فماذا نخسر؟
،وأصبحت 50 لقطة، 25 و 25
.وحصلنا عليها جميعًا
وكيف فعل ذلك كان، بالإشارة إلى الوراء
إلى شيء فعله مع "فاسبندر" في فيلم خاص
يسمى "احذروا العاهرة المقدسة"، حيث
،أعتقد بعد أيام قليلة من بدء التصوير
طرد "فاسبندر" الممثل الرئيسي ثم أخذ
.الدور بنفسه
ولذلك كان عليهم إعادة تصوير كل ما
صوروه خلال تلك الأيام الثلاثة في
.يوم وليلة واحدة
وكيف حلوا الأمر كان بتوقيت
،اللقطات بحيث، على سبيل المثال، في مشهد الصلب
إذا كانت اللقطة الأولى، سنمنحها
.10 دقائق
،اللقطة الرابعة كانت أكثر تعقيدًا بقليل
.15 دقيقة
إذا وصلت إلى 17 دقيقة، يجب أن
.ننتقل، نقبل ما لدينا ونمضي قدمًا
"كانت هناك لقطة يصرخ فيها "ويليم دافو
قائلًا، كما تعلمون، يا أبي، يا أبي، لماذا
تركتني؟
.أعتقد، والكاميرا تلتف وتدور
.قال، هذا يستغرق 45 دقيقة
.وهكذا فعلنا ذلك
.هكذا فعلنا ذلك
لقد فعلنا ذلك حرفياً، خلال تلك الدقائق العشر، لقد كنت
أسميها "وقت الجودة"، كنا
.نركز على الحصول على ما كنا نحتاجه
،أو إذا لم يكن كذلك، تصوير لقطتين إضافيتين
حشرها لفهم بعض
عناصر اللقطات المختلفة لاحقًا، أي واحدة
.نستخدمها في المونتاج
كانت طريقة منطقية جدًا وعاطفية
جدًا للقيام بذلك، قائلين
سوف نحصل عليها، لكن سيتعين علينا
.دمج هذه الـ 75 لقطة في 50 لقطة
وسيكون لدينا 25 موقع تصوير في اليوم أو
.26، يمكننا ذلك
،والأمر كان مثل مجموعة كوماندوز
وصلنا إلى هناك في الظلام، و
.لحظة بزوغ الضوء، بدأنا التصوير فورًا
وكان الأمر مثل خوض معركة
.من نوع ما، جسدي جدًا جدًا
كان يوضح لي دائمًا عن
قيمة ما كنا نقوم به في
.هذه اللقطة المعينة أو في ذلك اليوم المعين
وماذا نهدف إليه، وماذا
نركز عليه، أعني ماذا نهدف
إليه، ماذا، عندما أقول نهدف إليه
أعني أين نضع طاقتنا و
.ماذا نتطلع إليه
كان واضحاً جداً في حالةٍ كهذه
لم يقل حقاً، هذه هي الطريقة ،
،التي يجب أن يصنع بها الفيلم
.لكنه استمر في القول سنصنعه
كنت أعلم دائماً أن كل شيء كان يؤخذ
أو أن السيناريو كان يتغير
وكانت هناك الكثير من مشاكل الإنتاج، لكنه
.كان ينظر إلي ويقول، سننهيه
.سننهيه
.سنصنعه
وسواء فعلنا ذلك أم لا، في النهاية لا
يهمنا، لكن المهم كيف تجاوزنا كل
يوم من المناوشات والمعارك لنصنع
.الفيلم