تم النسخ بواسطة TurboScribe.ai. ترقية إلى غير محدود لإزالة هذه الرسالة.) شعرت أنه كان علي أن أتعلم كيف)
أصنع فيلماً أسرع وأقل تكلفة، وما زلت
.أمتلك الطاقة في الفيلم
في الحقيقة، أذهب أبعد مع نوع معين
من حركة الكاميرا والتقطيع وهذا النوع
.من الأشياء
التقيت بـ "مايكل بالهاوس" لأول مرة بعد أن مررت بـ
سلسلة من الأفلام حتى عام 1981، حتى
ملك الكوميديا"، ونوعاً ما"
.انهرت كل شيء بعد ذلك
لكني التقيت بـ "مايكل" عندما كنا
،نحضر لفيلم "الإغراء الأخير للمسيح" عام 1983
ورأيت مجموعته الكبيرة من الأفلام
.التي صورها
وأردت شعوراً بالحرية مع
.الكاميرا، مرة أخرى، وحرية مع الضوء
بمعنى آخر، شعرت أنه مع
الإنتاجات الأكبر، هذا ليس شأن مديري التصوير
.هذه مشكلة
،هذا كان يتعلق بكيفية صنع الفيلم
بعدد الأشخاص، بكمية
.المعدات
.كنت أريد الحصول على شيء أكثر دقة وأسرع
لذا، شعرت أنني يجب أن أعود إلى
أسلوب صناعة الأفلام المستقلة، ورأيت
خزان الصور الضخم ثم تابعت
ذلك بلقاء "مايكل"، وكنا
."سنصنع "الإغواء الأخير
،لكن بنهاية العام
فشل الفيلم، وكنا في
،"الشتات، إذا جاز التعبير، خارج "هوليوود
.في كل مكان، ولم نستطع صنع فيلم
لكن أخيراً، شعرت أنه حان وقت البدء
.مرة أخرى
وتعثرنا على، أعتقد أنها كانت
آيمي روبنسون" و"جريفين دان" اللذان أعطياني"
."سيناريو "بعد ساعات
لذلك، اعتقدت أن هذا كان
فرصة جيدة لأحاول تعلم كيفية صنع
.فيلم مرة أخرى
بالإضافة إلى مشروع بالطبع استجبت
له حقًا، نظرًا لطبيعة القصة
في الشخصية، كونه خارج عن
عنصره وفي مكان
لا يستطيع الوثوق بأحد أو بأي شيء، وهو
.منحصر نوعًا ما
واعتقدت أن هذه هي الطريقة التي شعرت
.بها نفسي في ذلك الوقت
،لذلك، اتصلت بـ "مايكل" هناك مرة أخرى
وكانت هذه أول مرة نتمكن
.فيها حقًا من العمل معًا
صورناه في 40 ليلة، بمعدل حوالي
.25 إلى 26 موقع تصوير في الليلة
،لذلك، كان "مايكل" سيكون في موقع التصوير
وكان في وسط المدينة في مكان ما في
سوهو" القديمة، التي كانت معزولة"
.حقًا في ذلك الوقت ليلًا
.لم يكن هناك أحد
وكنت أصل إلى هناك وأكون نوعًا
ما متذمرًا، قلقًا بشأن إنجاز كل شيء، لأثبت
لنفسي أنني أستطيع أن ألتقط شيئًا
بطريقة أكثر كفاءة لا يزال فيها كل شيء
.أريده
.لست متأكداً تمامًا من هذا المشهد بالذات
،وكان ينظر إلي ويقول
لكن الليلة، سنقوم باللقطة التي تبدأ
على الكرسي، تتتبع لأعلى، تدور حول
الوجه، تأتي إلى الهاتف، تذهب إلى
.(صندوق الموسيقى (الجوك بوكس
.قلتُ، أوه، أنتَ على حق، أنتَ على حق
.نعم، نعم، هذا شيء مهم
."قال: "لا نفعله أولاً
.لا، لا، بالتأكيد لا
،سنقوم بذلك لاحقًا قليلاً
.لأن لدي مشاكل معينة في الإضاءة
.حسناً، حسناً
وأعاد الإثارة و
وأعاد الحماس و
.حب العملية
تعلم، قال: انظر، سنكون
.نستمتع الليلة
أعني، المرح، أستخدم كلمة المرح هذه
.لأشياء مختلفة كثيرة
يمكن للمرء أن يستمتع في شيء مثل، حسناً، نحن
،سنستمتع، بنبرة ساخرة
.بالطبع
لكن الأمر أعاد لي بالفعل
الطاقة والإثارة في صناعة الأفلام التي
.أعاد غرسها في داخلي
وأذكركم، لقد صممت جميع
،هذه اللقطات والرسومات والمخططات، لوحات القصة الأصغر
بطريقة ما، على حافة
.السيناريو، بدلاً من الرسومات الأكبر
لكن "بالهاوس" درسها وصنع نسخه
خاصة، ونقلها إلى سيناريوه، و
درس اللقطات، درس الفهم، حاول
أن يفهم كيف ستتحرك الكاميرا، استخدام
العدسة، أي عدسة، حجم العدسة، كل
.أنواع الأشياء
."ثم انتقل "نيس" إلى "آخر إغواء للمسيح
."المسيح"
.كنا نصوّر في المغرب
.فيلم منخفض الميزانية جداً جداً جداً
تم تصميم الفيلم بأكمله على الورق، وذلك بشكل أساسي
،لأن هذه هي الطريقة التي أصمم بها فيلما دائماً
.قدر الإمكان
ولكن أكثر من ذلك في هذه الحالة، لأنني
كنت أعرف أنه إذا سنحت لي الفرصة
لإنتاج الفيلم، فستكون ميزانيته
منخفضة جداً، وكان عليّ أن
.أصوّر بسرعة كبيرة
لذلك كان عليّ أن أعرف بالضبط ما أردته
،من حيث الإطار، وحركات الكاميرا
.المونتاج، وهذا النوع من الأشياء
.في أول يوم تصوير، عرفنا ذلك
فهمنا أنها ستكون
.عملية تصوير شاقة
وبعد الإعداد الثاني، كنا نحاول فقط
،نصب حامل ثلاثي القوائم على الأرض
.والأشياء تقع
،ونظر إلينا وقال، حسناً
.هكذا سيكون هذا الفيلم
.سيكون هكذا
كل حركة نقوم بها، كل شيء نعدّه
.سيكون صعب القيام به
.فقط تقبّلوا الأمر الآن، وهذا ما فعلناه
وهذا ما فعلناه، وعملنا بشدة
.قدر الإمكان
،وفي وقت لاحق أيضاً، في لحظة ما
كانت الأمور صعبة جداً، وكنت شديداً في
يأسي من ضياع الوقت وعدم الحصول على العدد
،المناسب من الممثلين الإضافيين وهذه الأشياء
.الأمر
،وكنت جالساً هناك في لحظة ما
،أعتقد بعد حوالي ثمانية أسابيع من التصوير
أقول حسناً، قلت ربما كان يجب أن
.أنتظر
ربما كان يجب أن أنتظر لأحصل على المزيد
.من المال في الميزانية
.ربما كان يجب أن أنتظر
غير مدرك أنني انتظرت ست سنوات، سبع
سنوات، لأحظى بفرصة
.صنع الفيلم حينها بميزانية منخفضة جداً جداً
.ميزانية منخفضة
فقال لي: لا، لا
قال: يجب أن يتم هذا الفيلم
.بهذه الطريقة
العمل الشاق والجهد البدني والمعاناة
التي كان يجب
.تحملها
هذه طبيعة هذا العمل، لهذا
.الفيلم بالذات
ليس لأن أي فيلم مريح بهذا
الشكل، لكن هذا أصبح حقًا أكثر من مجرد صناعة
.فيلم
.لقد أصبحت تجربة حياة
،وكان هو من نبهني لذلك
.للأمر
كان لدينا فريق عمل انتقل من مراكش إلى
مراكش، مراكش، صورنا خارج مراكش، في قرية صغيرة
تسمى عمران، على بعد حوالي 25 دقيقة خارج
.مراكش
ثم انتقل فريق عمل إلى مدينة
تسمى مكناس، والتي أعطت شعوراً بمركز
.حضري، يوحي بالقدس، كما اعتقدنا
لذا كانت هذه نقلة كبيرة
وهذا يعني، أننا لم نتمكن من توفير
.الثلث
،أردنا الذهاب إلى مكان آخر
.ورزازات"، لكننا لم نتمكن من ذلك"
الشيء الوحيد هو أننا
وجدنا مِقلعًا لمشهد الصلب كان
جيداً للغاية، للغاية، كما ظننا، و أردنا
تأجيل تصوير مشهد الصلب حتى نهاية
الفيلم، لكن كان علينا تصويره في وسط
.الفيلم للاستفادة من هذا الموقع
،وقد قمت بتصميم، وأتذكر بوضوح شديد
75 لقطة، سواء كانت ملاحظات أو كانت
.رسومات، لا فرق
لقد جرى تصميمها، على أساس 25 لقطة في
اليوم، أليس كذلك؟
،الآن، إنه مشهد صعب جداً في الإخراج
لكننا كنا تحت ضغط كبير، خاصة لأننا
لكننا كنا تحت ضغط كبير، خاصة
أننا تجاوزنا الجدول بأيام ونفد
المال، لذلك كان علينا أن نقوم
.بهذه الخطوة في ذلك الوقت
وأتذكر كيف كان هو ومساعدي
ومنتجي يجلسون في غرفة صغيرة قبل
خمسة أيام من التصوير أو أربعة أيام من تصوير
مشهد الصلب ويمرون على كل
اللقطات ويقولون، حسناً، بدلاً من ثلاثة أيام
.لهذه الـ 75 لقطة، لدينا يومين
فماذا يمكننا أن نخسر؟
،وأصبحت 50 لقطة، 25 و25
.وحصلنا عليهم جميعًا
وكيف فعل ذلك بالعودة
إلى شيء فعله مع "فاسبيند" في فيلم
معين اسمه "Beware the Holy Whore" حيث
"أعتقد بعد بضعة أيام من التصوير، "فاسبندر
طرد الممثل الرئيسي ثم أخذ
.الدور بنفسه
ولذلك كان عليهم إعادة تصوير كل شيء
قاموا بتصويره في الأيام الثلاثة تلك في
.يوم وليلة واحدة
وكيف قاموا بتحديد ذلك هو من خلال توقيت
ذلك بحيث أنه، على سبيل المثال، في مشهد الصلب
إذا كانت اللقطة الأولى، سنعطي
.10 دقائق
،اللقطة الرابعة كانت أكثر تعقيدًا بقليل
.15
إذا وصلت إلى 17، يجب أن ننتقل
.للمان، نقبل ما لدينا وننتقل للذي يليه
"كانت هناك لقطة حيث يصرخ "ويليم دافوي
أبي، أبي، لماذا تركتني؟
تركتني؟
.أعتقد، والكاميرا تلتوي وتدور
.قال، هذا يعني 45 دقيقة
.وهذه هي الطريقة التي فعلنا بها ذلك
حرفيًا، في غضون تلك الدقائق العشر، كنت
أطلق عليها وقت الجودة، كنا
.نركز على الحصول على ما نحتاج إليه
،أو إذا لم يكن الأمر كذلك، نقوم بتصوير لقطتين إضافيتين
نضغطها لتحديد لاحقًا عناصر معينة
من اللقطات المختلفة، أيهما
.نعتمد في التحرير
،كانت تلك طريقة منطقية جدًا وعلمية جدًا
أيضًا طريقة شغوفة للقيام بذلك، قائلين
سننجز المهمة، ولكن سيتعين علينا
.دمج هذه اللقطات الـ 75 في 50
وسيكون لدينا 25 لقطة يوميًا أو
.26، يمكننا فعل ذلك
،والأمر كان مثل مجموعة كوماندوز
وصلنا إلى هناك في الظلام، وفي
.اللحظة التي أشرق فيها الضوء، بدأنا التصوير فورًا
وكان الأمر كأننا في معركة
.من نوع ما، جسدي جدًا جدًا
لقد أوضح لي دائمًا
قيمة ما كنا نقوم به في
.تلك اللقطة المعينة أو في ذلك اليوم المعين
ولذا فماذا يجب أن يكون الهدف، وماذا
نؤكد عليه، ما أقصد هو ما يجب أن نهدف
،"إليه، ما يجب، عندما أقول "نهدف إليه
فهذا يعني أين يجب أن نضع الطاقة و
.ما الذي نتطلع إليه
كان واضحاً للغاية في مثل هذه
الحالة، لم يقل حقاً: هذه هي
،الطريقة التي يجب أن يُصنع بها هذا الفيلم
.لكنه ظل يقول إننا سنصنعه
كنت أعرف دائماً أنه يتم أخذ كل شيء
بعيداً أو أن السيناريو يتغير و
كانت هناك الكثير من مشاكل الإنتاج، لكنه
.بإنهائه
.فينتهي
.سنقوم بصنعه
وسواء فعلنا ذلك أم لا1، في النهاية لا يهم
ولكن المهم هو كيف تجاوزنا كل
يوم من المناوشات والمعارك لكي
.تكوين الصورة