"على سبيل المثال، تصميم إنتاج فيلم "جودفيلاز
مختلف بعض الشيء، بالطبع، عن تصميم إنتاج
."فيلم "ريجينج بول
أعني، فيلم "ريجينج بول" بالأسود و الأبيض
ويحدث في الأربعينيات و
.حتى أوائل الخمسينيات، على ما أعتقد
كنا نجري اختبارات في كثير من الأحيان على
،الأفلام بالأبيض والأسود للمشاهد الداخلية بالأبيض والأسود
.والملابس بالأبيض والأسود، وهذا النوع من الأشياء
كان نهجاً مختلفاً للغاية، ولكن في
فيلم "جودفيلاز"، كان الأمر يتعلق بالصدق مع الـ
الزمان والمكان، وكان له علاقة بـ
الأزياء وخاصة تصميم الإنتاج أو الـ
.استخدام المواقع الفعلية
وقد استندت على الذاكرة حقاً، وبشكل
.كبير جداً
،بعضها ذاكرة مشوبة بالمبالغة ولكن
كوبا كابانا"، أستطيع أن أقول لك، كان إلى حد كبير"
.دقيقاً
كنت هناك كثيراً، وهذا ما كان
.يحدث عادةً
لم أدخل من الباب الخلفي، لكن
إذا جلسنا في
الحلَقة جوار حلبة الرقص، حين ظننا
أننا حصلنا على مقاعد رائعة، لا بد أن
طاولة كانت ستؤتى بها وتوضع
أمامك، ويجلس
هؤلاء الحكماء هناك، لذا لم تستطع
.رؤية أي شيء
ولكن على أيّ حال، كان علينا
جداً أن نكون صادقين قدر الإمكان مع
.الفترة الزمنية، وكذلك لما أتذكره
الآن، عندما ننتقل إلى فيلم "كازينو"، وهو الذي
،"يمكن اعتباره امتدادًا بطريقة ما لـ "جودفيلاز
،تجري أحداثه في "لاس فيغاس" في السبعينيات
وكان علينا، كما أشعر، تقديم
انطباع، أولاً، باستخدام نسبة أبعاد 2.35:1
.بدلاً من 1.85:1، كانت شاشة أوسع
.شاشة
تقديم انطباع عن استعراض، استعراض
.مثل عروض "لاس فيغاس" بشكل أساسي
يمكن القول إنه بريق، يمكن القول إنه مسرحي
.إلى حد معين
نعم، لكن الكثير من هذا يتم عرضه
.على خلفيات مسرحية
أعني، أحد أفضل الأفلام التي صُنعت
،عن "لاس فيغاس" كان في عام 59، أعتقد
.أو 60
.كان "أوشن إيليفن"، الفيلم الأصلي
النصف الأول من الفيلم يشبه
كبسولة زمنية لـ"فيغاس" في ذلك الوقت بـ
الشاشة العريضة والألوان، كيف كانت هذه الأماكن تبدو حقًا
.وكذلك تم التصوير في المواقع الفعلية
كان علينا أن نُشير، بعبارة أخرى، إلى
.أماكن معينة
."لم نتمكن من استخدام أسماء مثل "كازينو ستار داست
كان علينا اختراع اسم آخر بسبب
وجود مشاكل فنية معينة من حيث أن
الكثير من الأشخاص لا زالوا
على قيد الحياة ولا يرغبون بأي صلة
.بالفيلم
العنصر الرئيسي الذي تغيّر في فيلم "كازينو" كان
هو فتحه وتحويله ليصبح
،تقريباً كتتابعات من الألعاب النارية عبر الشاشة
بدءًا من الانفجار في السيارة و
."عناوين "سول وإيلين باس
وكانت الفكرة هي جعله
.عرضًا لنادي ليلي في "فيجاس"، حقًا
وهكذا ذهبنا في هذا الاتجاه بالإضافة إلى
،"أول مرة عملت فيها مع "بوب ريتشاردسون
بالإضافة إلى الإضاءة وحركات الكاميرا
.وهذا النوع من الأشياء
.كان لدينا مراجع لكل شيء
أقصد، كانت هناك صور، كان هناك بعض
الأفلام المتحركة، ليس الكثير حقًا، ولكن الكثير
من اللقطات الثابتة، الكثير من استخدام الألوان التي
.رأيناها، الأزياء التي عرفناها
فكرة فندق "تانغير"، والذي كان
،من المفترض حقًا أن يكون فندق "ستاردست" أو شيء من هذا القبيل
.لم أعد متأكدًا تمامًا
ولكن على أي حال، كنا نعرف أنه
.يحتوي على نغمة أو جودة معينة
على سبيل المثال، ستبدو شجرة النخيل
،بطريقة معينة في أحد الفنادق الحقيقية
ويمكننا أن نأخذ شجرة نخيل و
.جعلها بطريقة أخرى
طنجة" بحرف الـ "ت"، كما أعتقد، أصبحت وكأنها"
.سيف
ولذلك، كل هذه الأشياء، طالما
،احتوت روح "فيغاس" في السبعينيات
.فذلك ما كنا نسعى إليه
ثم طلبت منه فتحها
.أكثر، والذهاب أبعد، والتعمق أكثر
،الترف هو ما يدور عنه الفيلم أيضًا
.كما تعرف، الترف والتحكم والقوة
لذلك الفكرة لم تكن في الابتعاد
.عن ذلك، بل في الغوص فيه بعمق شديد
وأستخدم كلمة انغمس، ولكنك
فعلاً تعيش وتتنفس ذلك عندما تقوم
بصناعة ذلك الفيلم، طوال الطريق حتى
.أخيرًا عندما فُتح، عندما عُرض
وأتذكر الذهاب إلى "سينما ون"، أعتقد
،أنها كانت في الشارع 59 أو أينما كانت
في الجادة الثالثة، تقديم الفيلم، إلقاء التحية
على بعض الأشخاص، ثم المشي إلى المنزل، وإغلاق
.الباب
.كنت أعيش على بُعد بنايتين
ذهبت إلى المنزل وحيدًا، أغلقت الباب، اتركني
.وحدي
.كان هذا كل شيء
،كانت الطريقة التي ترى بها الفيلم
طبيعته الهستيرية، وحيويته
برمته، والأشخاص الذين
.كانوا مشاركين فيه وكل شيء
فقط، كنت تحتاج أن تكون وحيداً لـ
.بعض الوقت بعد ذلك
ولكن على أي حال، شعرت أنه بإمكاننا
حقاً، في هذا الفيلم بالذات، أن نفتحه
.ونجعله أكثر فخامة بطريقة ما
.لأن هذا جزء من الجاذبية
.هذا جزء من جاذبية ذلك العالم
خاصة مشاهد العرض، مشاهد
الراقصات المسرحيات، وكل هذا خلف الكواليس، و
.هذا النوع من الأشياء
لذلك يتم التباين لاحقًا، كما تعلم، مع
.المواجهات
،على سبيل المثال، هناك مشهد رائع، على ما أعتقد
بين "جو بيسكي" و "بوب دي نيرو" في
.الصحراء
.لا يوجد شيء هناك
،هناك الاثنان فقط في الصحراء
.يتجادلان
.وتشعر بالتغيير
مرة أخرى، يتزايد التباين لكي ترى
الأشخاص الذين يتحكمون حقًا في الأشياء، الأكبر سنًا
،"الرجال الإيطاليون في مكان يسمى "باك هوم
لأننا لم نُسمح بالقول "شيكاغو" في
.تلك النقطة
.كانت هناك مشكلة فنية، مشكلة قانونية
."لذلك قلنا فقط "باك هوم
وكنت ترى أنهم يجتمعون أو يتجمّعون بشكل أساسي
،في أماكن متواضعة، كما تعلم
.حقاً، خلف المرائب
لهم مكان صغير حيث يمكنهم
.الجلوس وشرب القهوة والتحدث
دع الآخرين، دع المهرجين
والمزاحين ورجال العضلات
.يذهبوا إلى "فيجاس" ويجلبوا لنا المال
.بشكل أساسي
لذا، هذا، مرة أخرى، لعب، أعتقد، بشكل جيد حقًا
."مقابل البهرجة في "فيجاس
كان هنالك شيء ما في طبيعة أفلام
باسوليني" التي امتلكت شعورًا، كما"
أقول، بصفة حرية لم
.تَبْدُ مثقلة بتصميم إنتاج كثير
.ومع ذلك، كانت لديهم حقًا حس الأصالة
.كان "دانيلو دوناتو" مصمم الإنتاج والملابس
.و "بييرو توسي"، كل هؤلاء الأشخاص يعملون معاً
وقد أُعجبت حقاً بفعل الكثير بـ
.القليل جداً
"وعلى سبيل المثال، في فيلم "ميديا"، قلادات "ماريا كالاس
.كانت قطعاً خشبية، خشبية، على ما أعتقد
،كل هذه الأشياء من هذا القبيل، بالنسبة لي
.فتحت عالمًا آخر
وإلى ذلك، إلى الحد الأقصى، عندما يأخذ
،"الأمر إلى أقصاه، وهذا هو فيلم "ساتيريكون" لـ "فيليني
،"حيث تشعر بذلك حقًا، خاصة في "ساتيريكون
.أنه خيال علمي، ولكن بشكل معكوس
.إنه خيال علمي معكوس
،وهكذا، في فيلم "عصابات نيويورك"، على وجه الخصوص
عصابات نيويورك"، تعمدت أن أصنع"
بقدر ما أستطيع مع إحساس
ببيئة طبيعية، ولكن مع هذا العنصر
.من الخيال العلمي المعكوس
،"ويجب أن أقول إنه حتى في "العصابات
هناك أشياء لم تكن في
الفيلم التي تبدو وكأنها خيال علمي، والتي
.تأتي من الواقع، التي تأتي من سجلات تاريخية
.سجلات
لكنني أردت أن آخذك إلى عالم آخر
.وزمن
لذا، مكنني الإلهام من المخرجين الإيطاليين
.من فعل ذلك
وهكذا، "دانتي فيرتيني"، على سبيل المثال، عندما صمم
.فايف بوينتس"، فهم جوهريًا ما يجب فعله"
.ومن ثم نأخذها خطوة أخرى
على سبيل المثال، سيرك الشيطان، أعتقد أنه
كان نادي أو حانة "بيل ذا بوتشر"، كان لديه
.بار طويل، كما تعلم
،ونظرنا إليه، وصممنا
وقلت، دعونا نضع شجرة في
.المنتصف
لأنهم يستخدمون، يعملون، ويبنون
هذه الأماكن التي هي، كما تعلمون، هذه
.ليست طبقة
هذه ليست طبقة من المجتمع التي
لديها بناء، ولديها تصميم
معتمد من قبل الحكومة، أو
.مجلس محلي، وهذا النوع من الأشياء
.هم فقط يبنون كلما تقدموا
.إنه تقريباً مثل مدينة الصفيح بطريقة ما
،لذلك، إذا كان هناك شجرة في المنتصف
.يعملون حول الشجرة
يكاد يكون الأمر كما لو أنهم يخرجون من
الأرض، ويحاولون العيش في
.هذه البيئة التي تبدو حضرية
وكلها تتشكل بشكل مختلف عن البلدات
في الغرب، حيث سترى، مثلًا في
كهف السيدة ميلر"، الخشب، الخشب"
.جديد
.إنه نظيف
.غير متآكل
.غير مهترئ، لأنه جديد
لكن نيويورك، حكمًا على الكتابات، حكمًا
على السجلات التاريخية، الصور الأولى، الصور الفوتوغرافية الفعلية
لأشياء من سبعينيات القرن التاسع عشر، أقول، و
كوني نشأت بجوار بعض المباني
وسط البلد في الجانب الشرقي الأدنى، بعض
.المباني كانت بالتأكيد من القرن الثامن عشر
،كان هناك سوق دواجن واحد أعرفه
.الطابق العلوي
.إنه طابقان فقط، لكنه كان جديدًا
،كان يشبه كوخًا بشكل ما
.السقف المصنوع من القوباء المنطقية كان ينهار
.كان ذلك هو الطابق الثاني
.لا أعلم ما كان هناك
بالأسفل كان سوق الدواجن هذا، حيث
.كان عليك أن تذهب وتشتري الدجاج
.كانوا يذبحونهم أمامك
.كانت بدائية للغاية بهذه الطريقة
،كانت هذه الأماكن تُستخدم وتُستخدم وتُستخدم
حتى انهارت، في الأساس، لأنه لم تكن هناك تقريبًا
أي تقارير صحفية عن أي من هذه الأمور
.قبل أعمال شغب التجنيد في عام 1863
كان مجرد شيء تم قطعه
.ونسيه
بطريقة ما، كانت تُبنى كما لو أنهم
يعيشون فيها، ولكن في نفس
،الوقت، لم تبدو، في ذهني
بنفس الحداثة، دعنا نقول، مثل مدينة
غربية كانت تُنشأ، حيث كان لديك
.مساحة
.لم تكن هناك مساحة في وسط المدينة
.كان كل شيء مكدسًا فوق بعضه البعض
كان لديك الكهوف تحت المدينة التي
انتقدنا عليها بعض الناس لأنهم
.اخذوها كأمر واقعي
.قلتُ: لا، لا، انتم تتفهمون
ونحن نكبر، كنا نعرف عن هذه الأنفاق تحت
.المدينة
.فقط فعلنا ذلك، أعتقد
يمكن للمرء أن يقول، حسناً، ربما كان بإمكانكم
الحديث عن التماسيح في المجاري، لكن
،يجب أن أقول، تحت تلك المساكن، هي هناك
هناك الآن أقبية، وهناك
.أقبية فرعية
الكثير من هذا كان بسبب أشخاص
يحاولون الهروب من عمليات الاحتيال التي كانوا
،يقومون بها، أو يحاولون الهروب من الشرطة
أو أفراد العصابات المنافسة، وما إلى
.ذلك من أمور
.يمكنك الدخول إلى مبنى والخروج من آخر
"تدخل المبنى في شارع "إليزابيث
وتخرج في "مولبري"، وتنجو
.بالفعل
.إنه مجرد منطق
الكثير منها تم إغلاقه، وبعض
.هذه الأشياء موجودة
أخذنا ذلك وفتحناه على مصراعيه، مثل
قطعنا فيها المشهد إلى نصفين، وترى
،لقد قسمنا موقع التصوير إلى نصفين
.جميع الأقسام
ترى كل ما يحدث، أمور شنيعة
.لمشاهدة الأحداث التي تدور في هذا المصنع القديم
،تمت الإشارة إلى عدد من الأفلام هناك، بما في ذلك
بالطبع، الرجل الفاتن، "جيري لويس"، حيث
يقسم المنصة للتوّ وتنسحب
.للخلف
إنها لحظة استثنائية، لكننا أبقينا على تلك
.الفكرة
من الواضح، عندما ترى مكانًا كهذا
مقطوعًا إلى نصفين، وترى هذه
،الأقسام المختلفة، هذه الغرف المختلفة، وكل هذا النشاط
.لم يكن القصد منها أن تكون طبيعية
.لم يكن القصد منها أن تكون واقعية
يمكنك أن تتوقع حدوث أي شيء على أمل
بما يتعلق بمظهر هذه الصورة و
.سلوك الشخصيات في الفيلم
نحن نفترض أن الأنفاق كانت أكبر أو
أكثر تعقيداً مما قد يعتقده المرء، ولكنني
أعلم أنها دلالة على اختباء الناس
والناس يقومون بأشياء تحت الأرض باستمرار، و
.ذلك لا يزال يحدث في كل مكان
لقد أخذنا ذلك كمفهوم و
فتحناه وجعلناه ربما غريبًا
.قليلاً نوعًا ما
شاركت في مشروع يسمى "نيو
يورك، نيو يورك"، وفي أوج
عامي 75 و76، حيث كنت في "لوس
أنجلوس"، وفي أوج
حماسي وحبي لهوليوود القديمة، والتي
كانت تُدمر في ذلك الوقت، وفي
محاولة للاحتفاظ ببعض منها أو
على الأقل، كيف أقلها، استكشاف جوانبَ
من هوليوود القديمة، قررت صنع
هذا الفيلم بطريقة يكون فيها
التصميم الإنتاجي والمظهر البصري للفيلم
هو المظهر النمطي لأفلام الاستوديوهات
،الموسيقية من الأربعينيات والخمسينيات في هوليوود
بمعنى أننا علمنا أنه كان
.نموذجًا
قبل أن يصنع "ستانلي دان" و"جين كيلي" "نيو
يورك، نيو يورك، إنها بلدة رائعة"، و
قاموا بالتصوير بالفعل في نيويورك، تلك
.الافتتاحية، قبل ذلك، كانت نيويورك عادةً ما تكون نمطية
.الديكورات الداخلية، حواف الرصيف كانت دائمًا بارتفاع قدم
"وكنا نعلم أن هذه ليست "نيويورك
"الحقيقية، لكننا قبلناها كـ "نيويورك
.حقيقية
.قبلنا الحلم والخيال في ذلك
أردت أن أعيش في ذلك العالم، لذا
إذا جاز التعبير، وأن أضع ذلك مجددًا على
الشاشة، وفي نفس الوقت، أدمج
الأسلوب الجديد، أسلوب التطوير الارتجالي للـ
قصة، العمل الارتجالي مع الممثلين، و
أدمج الاثنين معًا، بالاخص في عمل موسيقي
مع استخدام، حاولت أن أحصل
مع "لاسلو كوفاكس"، شكل ثلاثي الأشرطة
.تكنيكولور"، كان صعبًا جدًا في ذلك الوقت"
،حاولت تصويره بمعدل 1.33
لكن كان علينا اللجوء إلى 1.66
.لعدد من الأسباب الفنية
ولكن، ما كان عليه الحال في تلك الأفلام؟
ما الذي كانوا يحاولون قوله لنا؟
كنت أشعر دائمًا في استخدام الإنتاج
والتصميم وتمجيد الصورة، إن صح
.التعبير، وإيحاءات الخيال
وكنت أقول دائمًا، حسنًا، ما الذي يحدث بعد
النهاية ويذهبون ويُفترض بهم
أن يعيشوا في سعادة إلى الأبد، هل يفعلون ذلك؟
ولذلك، فقد ذهبت نوعًا ما ضد
الفكرة بأكملها من خلال استكشاف ذلك الجزء
منها، استكشاف أي حقيقة يمكنني إيجادها
في ذلك الوقت في علاقة حب
لها علاقة بشخصين مبدعين للغاية
وصعود وهبوط تلك العلاقة، وانتهى الأمر في النهاية
،على واقع أنهم لا يتوافقون
الذي كان نقيض الأسلوب
.الذي كنت أظهره، الأسلوب الذي كنت أقدمه
حتى أننا ذهبنا إلى حد تصوير
كل شيء بعدسة 32 ملم للحفاظ على
...ذلك
بمعنى، إذا شاهدته على
.التلفزيون، يجب أن يبدو صحيحاً
يجب أن يبدو كفيلم قديم، هل
تدرك؟
لكنني أعتقد أن الأسلوب كان مهماً جداً في
هذه الترميز، أعني، خاصة في أسلوب
.التمثيل الذي كان في المقدمة
وعندما حان الوقت للقيام
بخارج "غرينبراير"، قررنا المضي قدماً
.بالكامل في ذلك
كان لدى "بوريس" طريقة لتصميم الأشياء حيث
.يزيل ما هو غير ضروري
وفي هذه الحالة، الخطوط الرأسية
للأشجار هي محور
.الاهتمام
وحقيقة أننا نعلم أنها
.خلفية، إنها حقًا عن الأشخاص
،عندما تنظر إليهما
والمعاطف التي يرتديانها، كل هذا في النهاية
.يتعلق بهما هما الاثنان
وبمعنى ما، أعتقد أنني ربما كنت
أحاول فهم لماذا كنت
مهتمًا كل هذا الاهتمام بهؤلاء الأشخاص في
الأفلام التي رأيتها عندما كنت أصغر سنًا؟
.مع العلم تمامًا أن الخلفية مزيفة
لماذا لا نعيد الجدال
اليك ونرى هل
تمشي فيه؟
ماذا يعني ذلك؟
كما تعلمون، يمكن أن يكون لديك شخص ما على
المسرح، ذكراً كان أو أنثى، يلقي خطاباً
على مسرح مسود بالظلام، ومع ذلك ترى
.كل شيء
ماذا عن ذلك؟
.كما تعلمون، لا يوجد ديكور، ترون
بالتأكيد، في بعض الأحيان كنت أشعر براحة أكبر
،في موقع حقيقي أو ديكورات أكثر واقعية
لكنني أحببت الطبيعة التجريدية لذلك
لأنني أردت البقاء مع الناس
وجعل المشهد حولهم الذي كان
.تجريدياً
كما تعلمون، هذا شيء كان بمثابة
تجربة بمعنى ما، وكان وقتاً
.يمكننا التجريب فيه بتلك الطريقة
.كان مذهلاً