1
00:00:12,840 --> 00:00:18,200
"على سبيل المثال، تصميم إنتاج فيلم "جودفيلاز

2
00:00:18,200 --> 00:00:19,780
مختلف بعض الشيء، بالطبع، عن تصميم إنتاج

3
00:00:19,780 --> 00:00:20,400
."فيلم "ريجينج بول

4
00:00:20,560 --> 00:00:21,960
أعني، فيلم "ريجينج بول" بالأسود و الأبيض

5
00:00:21,960 --> 00:00:25,160
ويحدث في الأربعينيات و

6
00:00:25,160 --> 00:00:26,460
.حتى أوائل الخمسينيات، على ما أعتقد

7
00:00:28,740 --> 00:00:32,880
كنا نجري اختبارات في كثير من الأحيان على

8
00:00:32,880 --> 00:00:35,260
،الأفلام بالأبيض والأسود للمشاهد الداخلية بالأبيض والأسود

9
00:00:35,400 --> 00:00:36,880
.والملابس بالأبيض والأسود، وهذا النوع من الأشياء

10
00:00:37,220 --> 00:00:39,000
كان نهجاً مختلفاً للغاية، ولكن في

11
00:00:39,000 --> 00:00:40,440
فيلم "جودفيلاز"، كان الأمر يتعلق بالصدق مع الـ

12
00:00:40,440 --> 00:00:43,780
الزمان والمكان، وكان له علاقة بـ

13
00:00:43,780 --> 00:00:47,540
الأزياء وخاصة تصميم الإنتاج أو الـ

14
00:00:47,540 --> 00:00:48,680
.استخدام المواقع الفعلية

15
00:00:49,440 --> 00:00:51,480
وقد استندت على الذاكرة حقاً، وبشكل

16
00:00:51,480 --> 00:00:51,900
.كبير جداً

17
00:00:52,680 --> 00:00:56,740
،بعضها ذاكرة مشوبة بالمبالغة ولكن

18
00:00:56,740 --> 00:00:58,380
كوبا كابانا"، أستطيع أن أقول لك، كان إلى حد كبير"

19
00:00:58,380 --> 00:00:58,740
.دقيقاً

20
00:00:59,160 --> 00:01:01,340
كنت هناك كثيراً، وهذا ما كان

21
00:01:01,340 --> 00:01:01,860
.يحدث عادةً

22
00:01:01,920 --> 00:01:03,560
لم أدخل من الباب الخلفي، لكن

23
00:01:03,560 --> 00:01:06,100
إذا جلسنا في

24
00:01:06,100 --> 00:01:10,520
الحلَقة جوار حلبة الرقص، حين ظننا

25
00:01:10,520 --> 00:01:12,900
أننا حصلنا على مقاعد رائعة، لا بد أن

26
00:01:12,900 --> 00:01:14,480
طاولة كانت ستؤتى بها وتوضع

27
00:01:14,480 --> 00:01:15,640
أمامك، ويجلس

28
00:01:15,640 --> 00:01:17,500
هؤلاء الحكماء هناك، لذا لم تستطع

29
00:01:17,500 --> 00:01:17,960
.رؤية أي شيء

30
00:01:17,960 --> 00:01:22,100
ولكن على أيّ حال، كان علينا

31
00:01:22,100 --> 00:01:25,820
جداً أن نكون صادقين قدر الإمكان مع

32
00:01:25,820 --> 00:01:27,580
.الفترة الزمنية، وكذلك لما أتذكره

33
00:01:33,720 --> 00:01:36,260
الآن، عندما ننتقل إلى فيلم "كازينو"، وهو الذي

34
00:01:36,260 --> 00:01:38,240
،"يمكن اعتباره امتدادًا بطريقة ما لـ "جودفيلاز

35
00:01:39,000 --> 00:01:40,500
،تجري أحداثه في "لاس فيغاس" في السبعينيات

36
00:01:41,080 --> 00:01:45,720
وكان علينا، كما أشعر، تقديم

37
00:01:45,720 --> 00:01:48,360
انطباع، أولاً، باستخدام نسبة أبعاد 2.35:1

38
00:01:48,360 --> 00:01:52,180
.بدلاً من 1.85:1، كانت شاشة أوسع

39
00:01:52,180 --> 00:01:52,560
.شاشة

40
00:01:53,220 --> 00:01:57,300
تقديم انطباع عن استعراض، استعراض

41
00:01:57,300 --> 00:02:00,180
.مثل عروض "لاس فيغاس" بشكل أساسي

42
00:02:00,940 --> 00:02:04,360
يمكن القول إنه بريق، يمكن القول إنه مسرحي

43
00:02:04,360 --> 00:02:05,660
.إلى حد معين

44
00:02:06,960 --> 00:02:08,720
نعم، لكن الكثير من هذا يتم عرضه

45
00:02:08,720 --> 00:02:10,080
.على خلفيات مسرحية

46
00:02:10,740 --> 00:02:11,940
أعني، أحد أفضل الأفلام التي صُنعت

47
00:02:11,940 --> 00:02:15,600
،عن "لاس فيغاس" كان في عام 59، أعتقد

48
00:02:15,640 --> 00:02:16,040
.أو 60

49
00:02:16,040 --> 00:02:17,740
.كان "أوشن إيليفن"، الفيلم الأصلي

50
00:02:18,020 --> 00:02:19,820
النصف الأول من الفيلم يشبه

51
00:02:19,820 --> 00:02:23,800
كبسولة زمنية لـ"فيغاس" في ذلك الوقت بـ

52
00:02:23,800 --> 00:02:26,540
الشاشة العريضة والألوان، كيف كانت هذه الأماكن تبدو حقًا

53
00:02:26,540 --> 00:02:29,320
.وكذلك تم التصوير في المواقع الفعلية

54
00:02:30,640 --> 00:02:36,700
كان علينا أن نُشير، بعبارة أخرى، إلى

55
00:02:36,700 --> 00:02:37,860
.أماكن معينة

56
00:02:38,260 --> 00:02:42,360
."لم نتمكن من استخدام أسماء مثل "كازينو ستار داست

57
00:02:42,360 --> 00:02:44,480
كان علينا اختراع اسم آخر بسبب

58
00:02:44,480 --> 00:02:47,280
وجود مشاكل فنية معينة من حيث أن

59
00:02:47,280 --> 00:02:48,340
الكثير من الأشخاص لا زالوا

60
00:02:48,340 --> 00:02:51,880
على قيد الحياة ولا يرغبون بأي صلة

61
00:02:51,880 --> 00:02:52,040
.بالفيلم

62
00:02:52,280 --> 00:02:54,580
العنصر الرئيسي الذي تغيّر في فيلم "كازينو" كان

63
00:02:54,580 --> 00:02:57,680
هو فتحه وتحويله ليصبح

64
00:02:57,680 --> 00:03:01,140
،تقريباً كتتابعات من الألعاب النارية عبر الشاشة

65
00:03:02,160 --> 00:03:04,460
بدءًا من الانفجار في السيارة و

66
00:03:04,460 --> 00:03:07,460
."عناوين "سول وإيلين باس

67
00:03:08,020 --> 00:03:12,000
وكانت الفكرة هي جعله

68
00:03:12,000 --> 00:03:15,820
.عرضًا لنادي ليلي في "فيجاس"، حقًا

69
00:03:16,340 --> 00:03:18,620
وهكذا ذهبنا في هذا الاتجاه بالإضافة إلى

70
00:03:18,620 --> 00:03:19,900
،"أول مرة عملت فيها مع "بوب ريتشاردسون

71
00:03:20,400 --> 00:03:23,360
بالإضافة إلى الإضاءة وحركات الكاميرا

72
00:03:23,360 --> 00:03:24,420
.وهذا النوع من الأشياء

73
00:03:24,900 --> 00:03:26,440
.كان لدينا مراجع لكل شيء

74
00:03:26,860 --> 00:03:29,380
أقصد، كانت هناك صور، كان هناك بعض

75
00:03:29,380 --> 00:03:32,020
الأفلام المتحركة، ليس الكثير حقًا، ولكن الكثير

76
00:03:32,020 --> 00:03:33,880
من اللقطات الثابتة، الكثير من استخدام الألوان التي

77
00:03:33,880 --> 00:03:35,980
.رأيناها، الأزياء التي عرفناها

78
00:03:37,700 --> 00:03:41,620
فكرة فندق "تانغير"، والذي كان

79
00:03:41,620 --> 00:03:43,720
،من المفترض حقًا أن يكون فندق "ستاردست" أو شيء من هذا القبيل

80
00:03:44,100 --> 00:03:45,140
.لم أعد متأكدًا تمامًا

81
00:03:45,340 --> 00:03:47,560
ولكن على أي حال، كنا نعرف أنه

82
00:03:47,560 --> 00:03:49,580
.يحتوي على نغمة أو جودة معينة

83
00:03:49,640 --> 00:03:51,100
على سبيل المثال، ستبدو شجرة النخيل

84
00:03:51,100 --> 00:03:52,500
،بطريقة معينة في أحد الفنادق الحقيقية

85
00:03:52,600 --> 00:03:53,580
ويمكننا أن نأخذ شجرة نخيل و

86
00:03:53,580 --> 00:03:54,280
.جعلها بطريقة أخرى

87
00:03:56,200 --> 00:03:57,980
طنجة" بحرف الـ "ت"، كما أعتقد، أصبحت وكأنها"

88
00:03:57,980 --> 00:03:58,440
.سيف

89
00:03:58,920 --> 00:04:00,760
ولذلك، كل هذه الأشياء، طالما

90
00:04:00,760 --> 00:04:03,480
،احتوت روح "فيغاس" في السبعينيات

91
00:04:03,480 --> 00:04:05,500
.فذلك ما كنا نسعى إليه

92
00:04:05,500 --> 00:04:06,720
ثم طلبت منه فتحها

93
00:04:06,720 --> 00:04:08,380
.أكثر، والذهاب أبعد، والتعمق أكثر

94
00:04:09,480 --> 00:04:11,760
،الترف هو ما يدور عنه الفيلم أيضًا

95
00:04:12,060 --> 00:04:13,880
.كما تعرف، الترف والتحكم والقوة

96
00:04:14,380 --> 00:04:18,399
لذلك الفكرة لم تكن في الابتعاد

97
00:04:18,399 --> 00:04:22,960
.عن ذلك، بل في الغوص فيه بعمق شديد

98
00:04:23,080 --> 00:04:24,720
وأستخدم كلمة انغمس، ولكنك

99
00:04:24,720 --> 00:04:27,720
فعلاً تعيش وتتنفس ذلك عندما تقوم

100
00:04:27,720 --> 00:04:29,640
بصناعة ذلك الفيلم، طوال الطريق حتى

101
00:04:29,640 --> 00:04:31,920
.أخيرًا عندما فُتح، عندما عُرض

102
00:04:31,920 --> 00:04:35,200
وأتذكر الذهاب إلى "سينما ون"، أعتقد

103
00:04:35,200 --> 00:04:36,640
،أنها كانت في الشارع 59 أو أينما كانت

104
00:04:36,740 --> 00:04:39,660
في الجادة الثالثة، تقديم الفيلم، إلقاء التحية

105
00:04:39,660 --> 00:04:42,460
على بعض الأشخاص، ثم المشي إلى المنزل، وإغلاق

106
00:04:42,460 --> 00:04:42,680
.الباب

107
00:04:43,980 --> 00:04:45,320
.كنت أعيش على بُعد بنايتين

108
00:04:46,400 --> 00:04:48,060
ذهبت إلى المنزل وحيدًا، أغلقت الباب، اتركني

109
00:04:48,060 --> 00:04:48,280
.وحدي

110
00:04:49,720 --> 00:04:50,240
.كان هذا كل شيء

111
00:04:50,500 --> 00:04:52,100
،كانت الطريقة التي ترى بها الفيلم

112
00:04:52,240 --> 00:04:55,180
طبيعته الهستيرية، وحيويته

113
00:04:55,180 --> 00:04:56,740
برمته، والأشخاص الذين

114
00:04:56,740 --> 00:04:57,680
.كانوا مشاركين فيه وكل شيء

115
00:04:57,820 --> 00:04:59,420
فقط، كنت تحتاج أن تكون وحيداً لـ

116
00:04:59,420 --> 00:05:00,120
.بعض الوقت بعد ذلك

117
00:05:00,780 --> 00:05:04,340
ولكن على أي حال، شعرت أنه بإمكاننا

118
00:05:04,340 --> 00:05:07,220
حقاً، في هذا الفيلم بالذات، أن نفتحه

119
00:05:07,220 --> 00:05:10,900
.ونجعله أكثر فخامة بطريقة ما

120
00:05:11,300 --> 00:05:12,520
.لأن هذا جزء من الجاذبية

121
00:05:12,880 --> 00:05:15,780
.هذا جزء من جاذبية ذلك العالم

122
00:05:17,320 --> 00:05:20,140
خاصة مشاهد العرض، مشاهد

123
00:05:20,140 --> 00:05:22,580
الراقصات المسرحيات، وكل هذا خلف الكواليس، و

124
00:05:22,580 --> 00:05:23,000
.هذا النوع من الأشياء

125
00:05:23,300 --> 00:05:25,580
لذلك يتم التباين لاحقًا، كما تعلم، مع

126
00:05:25,580 --> 00:05:26,280
.المواجهات

127
00:05:26,280 --> 00:05:28,900
،على سبيل المثال، هناك مشهد رائع، على ما أعتقد

128
00:05:29,080 --> 00:05:30,600
بين "جو بيسكي" و "بوب دي نيرو" في

129
00:05:30,600 --> 00:05:30,980
.الصحراء

130
00:05:31,540 --> 00:05:32,380
.لا يوجد شيء هناك

131
00:05:32,840 --> 00:05:34,240
،هناك الاثنان فقط في الصحراء

132
00:05:34,780 --> 00:05:35,000
.يتجادلان

133
00:05:36,380 --> 00:05:39,460
.وتشعر بالتغيير

134
00:05:39,740 --> 00:05:41,820
مرة أخرى، يتزايد التباين لكي ترى

135
00:05:41,820 --> 00:05:44,260
الأشخاص الذين يتحكمون حقًا في الأشياء، الأكبر سنًا

136
00:05:44,260 --> 00:05:47,680
،"الرجال الإيطاليون في مكان يسمى "باك هوم

137
00:05:47,880 --> 00:05:51,440
لأننا لم نُسمح بالقول "شيكاغو" في

138
00:05:51,440 --> 00:05:51,860
.تلك النقطة

139
00:05:52,360 --> 00:05:55,580
.كانت هناك مشكلة فنية، مشكلة قانونية

140
00:05:55,580 --> 00:05:57,220
."لذلك قلنا فقط "باك هوم

141
00:06:00,340 --> 00:06:06,320
وكنت ترى أنهم يجتمعون أو يتجمّعون بشكل أساسي

142
00:06:06,320 --> 00:06:11,300
،في أماكن متواضعة، كما تعلم

143
00:06:11,460 --> 00:06:13,700
.حقاً، خلف المرائب

144
00:06:14,240 --> 00:06:16,060
لهم مكان صغير حيث يمكنهم

145
00:06:16,060 --> 00:06:17,420
.الجلوس وشرب القهوة والتحدث

146
00:06:19,040 --> 00:06:21,000
دع الآخرين، دع المهرجين

147
00:06:21,000 --> 00:06:23,300
والمزاحين ورجال العضلات

148
00:06:23,300 --> 00:06:25,420
.يذهبوا إلى "فيجاس" ويجلبوا لنا المال

149
00:06:25,580 --> 00:06:26,160
.بشكل أساسي

150
00:06:27,340 --> 00:06:31,800
لذا، هذا، مرة أخرى، لعب، أعتقد، بشكل جيد حقًا

151
00:06:31,800 --> 00:06:34,060
."مقابل البهرجة في "فيجاس

152
00:06:40,400 --> 00:06:43,680
كان هنالك شيء ما في طبيعة أفلام

153
00:06:43,680 --> 00:06:49,760
باسوليني" التي امتلكت شعورًا، كما"

154
00:06:49,760 --> 00:06:52,520
أقول، بصفة حرية لم

155
00:06:52,520 --> 00:06:55,360
.تَبْدُ مثقلة بتصميم إنتاج كثير

156
00:06:55,580 --> 00:06:57,960
.ومع ذلك، كانت لديهم حقًا حس الأصالة

157
00:06:59,040 --> 00:07:02,420
.كان "دانيلو دوناتو" مصمم الإنتاج والملابس

158
00:07:02,560 --> 00:07:04,940
.و "بييرو توسي"، كل هؤلاء الأشخاص يعملون معاً

159
00:07:05,360 --> 00:07:08,480
وقد أُعجبت حقاً بفعل الكثير بـ

160
00:07:08,480 --> 00:07:08,920
.القليل جداً

161
00:07:10,860 --> 00:07:15,560
"وعلى سبيل المثال، في فيلم "ميديا"، قلادات "ماريا كالاس

162
00:07:15,780 --> 00:07:17,860
.كانت قطعاً خشبية، خشبية، على ما أعتقد

163
00:07:19,600 --> 00:07:21,660
،كل هذه الأشياء من هذا القبيل، بالنسبة لي

164
00:07:22,500 --> 00:07:23,580
.فتحت عالمًا آخر

165
00:07:24,600 --> 00:07:30,220
وإلى ذلك، إلى الحد الأقصى، عندما يأخذ

166
00:07:30,220 --> 00:07:32,080
،"الأمر إلى أقصاه، وهذا هو فيلم "ساتيريكون" لـ "فيليني

167
00:07:32,560 --> 00:07:37,760
،"حيث تشعر بذلك حقًا، خاصة في "ساتيريكون

168
00:07:37,820 --> 00:07:39,360
.أنه خيال علمي، ولكن بشكل معكوس

169
00:07:39,980 --> 00:07:41,440
.إنه خيال علمي معكوس

170
00:07:41,720 --> 00:07:45,500
،وهكذا، في فيلم "عصابات نيويورك"، على وجه الخصوص

171
00:07:46,040 --> 00:07:51,020
عصابات نيويورك"، تعمدت أن أصنع"

172
00:07:51,020 --> 00:07:55,020
بقدر ما أستطيع مع إحساس

173
00:07:55,020 --> 00:07:57,760
ببيئة طبيعية، ولكن مع هذا العنصر

174
00:07:57,760 --> 00:07:58,960
.من الخيال العلمي المعكوس

175
00:07:59,480 --> 00:08:01,160
،"ويجب أن أقول إنه حتى في "العصابات

176
00:08:01,200 --> 00:08:03,320
هناك أشياء لم تكن في

177
00:08:03,320 --> 00:08:06,320
الفيلم التي تبدو وكأنها خيال علمي، والتي

178
00:08:06,320 --> 00:08:11,720
.تأتي من الواقع، التي تأتي من سجلات تاريخية

179
00:08:11,720 --> 00:08:12,180
.سجلات

180
00:08:12,620 --> 00:08:14,600
لكنني أردت أن آخذك إلى عالم آخر

181
00:08:14,600 --> 00:08:15,920
.وزمن

182
00:08:15,920 --> 00:08:23,260
لذا، مكنني الإلهام من المخرجين الإيطاليين

183
00:08:23,260 --> 00:08:23,920
.من فعل ذلك

184
00:08:25,120 --> 00:08:28,880
وهكذا، "دانتي فيرتيني"، على سبيل المثال، عندما صمم

185
00:08:28,880 --> 00:08:34,820
.فايف بوينتس"، فهم جوهريًا ما يجب فعله"

186
00:08:35,179 --> 00:08:36,159
.ومن ثم نأخذها خطوة أخرى

187
00:08:36,799 --> 00:08:40,380
على سبيل المثال، سيرك الشيطان، أعتقد أنه

188
00:08:40,380 --> 00:08:45,740
كان نادي أو حانة "بيل ذا بوتشر"، كان لديه

189
00:08:45,740 --> 00:08:46,740
.بار طويل، كما تعلم

190
00:08:47,200 --> 00:08:48,680
،ونظرنا إليه، وصممنا

191
00:08:49,020 --> 00:08:50,960
وقلت، دعونا نضع شجرة في

192
00:08:50,960 --> 00:08:51,260
.المنتصف

193
00:08:52,560 --> 00:08:55,540
لأنهم يستخدمون، يعملون، ويبنون

194
00:08:55,540 --> 00:08:58,520
هذه الأماكن التي هي، كما تعلمون، هذه

195
00:08:58,520 --> 00:09:00,300
.ليست طبقة

196
00:09:00,420 --> 00:09:01,940
هذه ليست طبقة من المجتمع التي

197
00:09:01,940 --> 00:09:05,820
لديها بناء، ولديها تصميم

198
00:09:05,820 --> 00:09:09,360
معتمد من قبل الحكومة، أو

199
00:09:09,360 --> 00:09:10,620
.مجلس محلي، وهذا النوع من الأشياء

200
00:09:10,620 --> 00:09:11,700
.هم فقط يبنون كلما تقدموا

201
00:09:12,160 --> 00:09:14,240
.إنه تقريباً مثل مدينة الصفيح بطريقة ما

202
00:09:15,980 --> 00:09:17,420
،لذلك، إذا كان هناك شجرة في المنتصف

203
00:09:17,500 --> 00:09:18,300
.يعملون حول الشجرة

204
00:09:18,580 --> 00:09:19,580
يكاد يكون الأمر كما لو أنهم يخرجون من

205
00:09:19,580 --> 00:09:21,260
الأرض، ويحاولون العيش في

206
00:09:21,260 --> 00:09:23,560
.هذه البيئة التي تبدو حضرية

207
00:09:25,540 --> 00:09:28,440
وكلها تتشكل بشكل مختلف عن البلدات

208
00:09:28,440 --> 00:09:30,260
في الغرب، حيث سترى، مثلًا في

209
00:09:30,260 --> 00:09:32,360
كهف السيدة ميلر"، الخشب، الخشب"

210
00:09:32,360 --> 00:09:33,260
.جديد

211
00:09:33,740 --> 00:09:34,240
.إنه نظيف

212
00:09:34,680 --> 00:09:36,040
.غير متآكل

213
00:09:36,200 --> 00:09:39,580
.غير مهترئ، لأنه جديد

214
00:09:39,580 --> 00:09:45,580
لكن نيويورك، حكمًا على الكتابات، حكمًا

215
00:09:45,580 --> 00:09:52,770
على السجلات التاريخية، الصور الأولى، الصور الفوتوغرافية الفعلية

216
00:09:52,770 --> 00:09:55,630
لأشياء من سبعينيات القرن التاسع عشر، أقول، و

217
00:09:55,630 --> 00:09:57,270
كوني نشأت بجوار بعض المباني

218
00:09:57,270 --> 00:09:59,230
وسط البلد في الجانب الشرقي الأدنى، بعض

219
00:09:59,230 --> 00:10:00,990
.المباني كانت بالتأكيد من القرن الثامن عشر

220
00:10:01,870 --> 00:10:03,570
،كان هناك سوق دواجن واحد أعرفه

221
00:10:03,690 --> 00:10:04,730
.الطابق العلوي

222
00:10:05,190 --> 00:10:06,830
.إنه طابقان فقط، لكنه كان جديدًا

223
00:10:06,990 --> 00:10:09,750
،كان يشبه كوخًا بشكل ما

224
00:10:09,750 --> 00:10:11,830
.السقف المصنوع من القوباء المنطقية كان ينهار

225
00:10:12,330 --> 00:10:13,330
.كان ذلك هو الطابق الثاني

226
00:10:13,470 --> 00:10:14,390
.لا أعلم ما كان هناك

227
00:10:14,650 --> 00:10:16,830
بالأسفل كان سوق الدواجن هذا، حيث

228
00:10:16,830 --> 00:10:17,910
.كان عليك أن تذهب وتشتري الدجاج

229
00:10:18,010 --> 00:10:18,830
.كانوا يذبحونهم أمامك

230
00:10:20,790 --> 00:10:22,910
.كانت بدائية للغاية بهذه الطريقة

231
00:10:24,610 --> 00:10:26,410
،كانت هذه الأماكن تُستخدم وتُستخدم وتُستخدم

232
00:10:26,430 --> 00:10:30,370
حتى انهارت، في الأساس، لأنه لم تكن هناك تقريبًا

233
00:10:30,370 --> 00:10:33,190
أي تقارير صحفية عن أي من هذه الأمور

234
00:10:33,190 --> 00:10:36,770
.قبل أعمال شغب التجنيد في عام 1863

235
00:10:36,770 --> 00:10:40,710
كان مجرد شيء تم قطعه

236
00:10:40,710 --> 00:10:41,510
.ونسيه

237
00:10:43,150 --> 00:10:48,410
بطريقة ما، كانت تُبنى كما لو أنهم

238
00:10:48,410 --> 00:10:50,170
يعيشون فيها، ولكن في نفس

239
00:10:50,170 --> 00:10:52,410
،الوقت، لم تبدو، في ذهني

240
00:10:52,510 --> 00:10:54,730
بنفس الحداثة، دعنا نقول، مثل مدينة

241
00:10:54,730 --> 00:10:56,490
غربية كانت تُنشأ، حيث كان لديك

242
00:10:56,490 --> 00:10:57,090
.مساحة

243
00:10:57,190 --> 00:10:58,270
.لم تكن هناك مساحة في وسط المدينة

244
00:10:59,190 --> 00:11:00,290
.كان كل شيء مكدسًا فوق بعضه البعض

245
00:11:00,810 --> 00:11:03,670
كان لديك الكهوف تحت المدينة التي

246
00:11:03,670 --> 00:11:05,210
انتقدنا عليها بعض الناس لأنهم

247
00:11:05,210 --> 00:11:06,170
.اخذوها كأمر واقعي

248
00:11:06,170 --> 00:11:07,350
.قلتُ: لا، لا، انتم تتفهمون

249
00:11:07,970 --> 00:11:10,610
ونحن نكبر، كنا نعرف عن هذه الأنفاق تحت

250
00:11:10,610 --> 00:11:11,030
.المدينة

251
00:11:11,230 --> 00:11:12,430
.فقط فعلنا ذلك، أعتقد

252
00:11:13,190 --> 00:11:14,910
يمكن للمرء أن يقول، حسناً، ربما كان بإمكانكم

253
00:11:14,910 --> 00:11:16,890
الحديث عن التماسيح في المجاري، لكن

254
00:11:16,890 --> 00:11:20,650
،يجب أن أقول، تحت تلك المساكن، هي هناك

255
00:11:20,650 --> 00:11:23,730
هناك الآن أقبية، وهناك

256
00:11:23,730 --> 00:11:24,470
.أقبية فرعية

257
00:11:24,850 --> 00:11:26,510
الكثير من هذا كان بسبب أشخاص

258
00:11:26,510 --> 00:11:29,190
يحاولون الهروب من عمليات الاحتيال التي كانوا

259
00:11:29,190 --> 00:11:30,450
،يقومون بها، أو يحاولون الهروب من الشرطة

260
00:11:30,450 --> 00:11:32,870
أو أفراد العصابات المنافسة، وما إلى

261
00:11:32,870 --> 00:11:33,030
.ذلك من أمور

262
00:11:33,070 --> 00:11:35,090
.يمكنك الدخول إلى مبنى والخروج من آخر

263
00:11:35,090 --> 00:11:36,890
"تدخل المبنى في شارع "إليزابيث

264
00:11:36,890 --> 00:11:39,330
وتخرج في "مولبري"، وتنجو

265
00:11:39,330 --> 00:11:39,610
.بالفعل

266
00:11:39,710 --> 00:11:40,630
.إنه مجرد منطق

267
00:11:41,310 --> 00:11:43,330
الكثير منها تم إغلاقه، وبعض

268
00:11:43,330 --> 00:11:44,010
.هذه الأشياء موجودة

269
00:11:44,130 --> 00:11:45,710
أخذنا ذلك وفتحناه على مصراعيه، مثل

270
00:11:45,710 --> 00:11:50,750
قطعنا فيها المشهد إلى نصفين، وترى

271
00:11:50,750 --> 00:11:53,850
،لقد قسمنا موقع التصوير إلى نصفين

272
00:11:53,850 --> 00:11:55,190
.جميع الأقسام

273
00:11:55,510 --> 00:11:58,390
ترى كل ما يحدث، أمور شنيعة

274
00:11:58,390 --> 00:12:00,350
.لمشاهدة الأحداث التي تدور في هذا المصنع القديم

275
00:12:03,870 --> 00:12:06,650
،تمت الإشارة إلى عدد من الأفلام هناك، بما في ذلك

276
00:12:06,790 --> 00:12:09,630
بالطبع، الرجل الفاتن، "جيري لويس"، حيث

277
00:12:09,630 --> 00:12:11,390
يقسم المنصة للتوّ وتنسحب

278
00:12:11,390 --> 00:12:11,790
.للخلف

279
00:12:12,770 --> 00:12:15,010
إنها لحظة استثنائية، لكننا أبقينا على تلك

280
00:12:15,010 --> 00:12:15,470
.الفكرة

281
00:12:18,170 --> 00:12:20,950
من الواضح، عندما ترى مكانًا كهذا

282
00:12:20,950 --> 00:12:23,490
مقطوعًا إلى نصفين، وترى هذه

283
00:12:23,490 --> 00:12:25,690
،الأقسام المختلفة، هذه الغرف المختلفة، وكل هذا النشاط

284
00:12:26,150 --> 00:12:28,010
.لم يكن القصد منها أن تكون طبيعية

285
00:12:28,350 --> 00:12:29,590
.لم يكن القصد منها أن تكون واقعية

286
00:12:29,810 --> 00:12:33,010
يمكنك أن تتوقع حدوث أي شيء على أمل

287
00:12:33,010 --> 00:12:35,270
بما يتعلق بمظهر هذه الصورة و

288
00:12:35,270 --> 00:12:37,450
.سلوك الشخصيات في الفيلم

289
00:12:38,870 --> 00:12:45,770
نحن نفترض أن الأنفاق كانت أكبر أو

290
00:12:45,770 --> 00:12:50,790
أكثر تعقيداً مما قد يعتقده المرء، ولكنني

291
00:12:50,790 --> 00:12:54,330
أعلم أنها دلالة على اختباء الناس

292
00:12:54,330 --> 00:12:58,230
والناس يقومون بأشياء تحت الأرض باستمرار، و

293
00:12:58,230 --> 00:12:59,970
.ذلك لا يزال يحدث في كل مكان

294
00:13:02,210 --> 00:13:05,550
لقد أخذنا ذلك كمفهوم و

295
00:13:05,550 --> 00:13:12,130
فتحناه وجعلناه ربما غريبًا

296
00:13:12,130 --> 00:13:12,710
.قليلاً نوعًا ما

297
00:13:19,230 --> 00:13:22,970
شاركت في مشروع يسمى "نيو

298
00:13:22,970 --> 00:13:26,550
يورك، نيو يورك"، وفي أوج

299
00:13:26,550 --> 00:13:29,350
عامي 75 و76، حيث كنت في "لوس

300
00:13:29,350 --> 00:13:32,370
أنجلوس"، وفي أوج

301
00:13:32,370 --> 00:13:36,230
حماسي وحبي لهوليوود القديمة، والتي

302
00:13:36,230 --> 00:13:39,750
كانت تُدمر في ذلك الوقت، وفي

303
00:13:39,750 --> 00:13:44,170
محاولة للاحتفاظ ببعض منها أو

304
00:13:44,170 --> 00:13:48,290
على الأقل، كيف أقلها، استكشاف جوانبَ

305
00:13:48,290 --> 00:13:50,250
من هوليوود القديمة، قررت صنع

306
00:13:50,250 --> 00:13:53,610
هذا الفيلم بطريقة يكون فيها

307
00:13:53,610 --> 00:13:56,450
التصميم الإنتاجي والمظهر البصري للفيلم

308
00:13:56,450 --> 00:13:59,430
هو المظهر النمطي لأفلام الاستوديوهات

309
00:14:01,210 --> 00:14:04,670
،الموسيقية من الأربعينيات والخمسينيات في هوليوود

310
00:14:05,370 --> 00:14:08,490
بمعنى أننا علمنا أنه كان

311
00:14:08,490 --> 00:14:08,850
.نموذجًا

312
00:14:10,730 --> 00:14:13,470
قبل أن يصنع "ستانلي دان" و"جين كيلي" "نيو

313
00:14:13,470 --> 00:14:14,950
يورك، نيو يورك، إنها بلدة رائعة"، و

314
00:14:14,950 --> 00:14:16,770
قاموا بالتصوير بالفعل في نيويورك، تلك

315
00:14:16,770 --> 00:14:20,010
.الافتتاحية، قبل ذلك، كانت نيويورك عادةً ما تكون نمطية

316
00:14:20,910 --> 00:14:26,330
.الديكورات الداخلية، حواف الرصيف كانت دائمًا بارتفاع قدم

317
00:14:26,990 --> 00:14:29,370
"وكنا نعلم أن هذه ليست "نيويورك

318
00:14:29,370 --> 00:14:31,430
"الحقيقية، لكننا قبلناها كـ "نيويورك

319
00:14:31,430 --> 00:14:31,830
.حقيقية

320
00:14:32,010 --> 00:14:33,810
.قبلنا الحلم والخيال في ذلك

321
00:14:43,470 --> 00:14:45,610
أردت أن أعيش في ذلك العالم، لذا

322
00:14:45,610 --> 00:14:48,330
إذا جاز التعبير، وأن أضع ذلك مجددًا على

323
00:14:48,330 --> 00:14:54,630
الشاشة، وفي نفس الوقت، أدمج

324
00:14:54,630 --> 00:14:58,910
الأسلوب الجديد، أسلوب التطوير الارتجالي للـ

325
00:14:58,910 --> 00:15:02,150
قصة، العمل الارتجالي مع الممثلين، و

326
00:15:02,150 --> 00:15:04,450
أدمج الاثنين معًا، بالاخص في عمل موسيقي

327
00:15:04,450 --> 00:15:06,290
مع استخدام، حاولت أن أحصل

328
00:15:06,290 --> 00:15:08,290
مع "لاسلو كوفاكس"، شكل ثلاثي الأشرطة

329
00:15:08,290 --> 00:15:10,270
.تكنيكولور"، كان صعبًا جدًا في ذلك الوقت"

330
00:15:10,530 --> 00:15:11,930
،حاولت تصويره بمعدل 1.33

331
00:15:12,230 --> 00:15:13,650
لكن كان علينا اللجوء إلى 1.66

332
00:15:13,650 --> 00:15:15,830
.لعدد من الأسباب الفنية

333
00:15:16,250 --> 00:15:18,950
ولكن، ما كان عليه الحال في تلك الأفلام؟

334
00:15:19,650 --> 00:15:20,930
ما الذي كانوا يحاولون قوله لنا؟

335
00:15:20,970 --> 00:15:22,650
كنت أشعر دائمًا في استخدام الإنتاج

336
00:15:22,650 --> 00:15:26,770
والتصميم وتمجيد الصورة، إن صح

337
00:15:26,770 --> 00:15:30,610
.التعبير، وإيحاءات الخيال

338
00:15:30,610 --> 00:15:33,250
وكنت أقول دائمًا، حسنًا، ما الذي يحدث بعد

339
00:15:33,250 --> 00:15:35,430
النهاية ويذهبون ويُفترض بهم

340
00:15:35,430 --> 00:15:37,870
أن يعيشوا في سعادة إلى الأبد، هل يفعلون ذلك؟

341
00:15:38,470 --> 00:15:40,810
ولذلك، فقد ذهبت نوعًا ما ضد

342
00:15:40,810 --> 00:15:44,230
الفكرة بأكملها من خلال استكشاف ذلك الجزء

343
00:15:44,230 --> 00:15:49,190
منها، استكشاف أي حقيقة يمكنني إيجادها

344
00:15:49,190 --> 00:15:51,590
في ذلك الوقت في علاقة حب

345
00:15:51,590 --> 00:15:53,090
لها علاقة بشخصين مبدعين للغاية

346
00:15:54,110 --> 00:15:56,890
وصعود وهبوط تلك العلاقة، وانتهى الأمر في النهاية

347
00:15:56,890 --> 00:15:58,750
،على واقع أنهم لا يتوافقون

348
00:15:58,750 --> 00:16:03,730
الذي كان نقيض الأسلوب

349
00:16:03,730 --> 00:16:07,050
.الذي كنت أظهره، الأسلوب الذي كنت أقدمه

350
00:16:07,990 --> 00:16:09,470
حتى أننا ذهبنا إلى حد تصوير

351
00:16:09,470 --> 00:16:11,650
كل شيء بعدسة 32 ملم للحفاظ على

352
00:16:11,650 --> 00:16:11,870
...ذلك

353
00:16:13,050 --> 00:16:14,230
بمعنى، إذا شاهدته على

354
00:16:14,230 --> 00:16:16,270
.التلفزيون، يجب أن يبدو صحيحاً

355
00:16:16,430 --> 00:16:18,110
يجب أن يبدو كفيلم قديم، هل

356
00:16:18,110 --> 00:16:18,230
تدرك؟

357
00:16:19,590 --> 00:16:22,710
لكنني أعتقد أن الأسلوب كان مهماً جداً في

358
00:16:22,710 --> 00:16:24,870
هذه الترميز، أعني، خاصة في أسلوب

359
00:16:24,870 --> 00:16:26,030
.التمثيل الذي كان في المقدمة

360
00:16:26,930 --> 00:16:29,370
وعندما حان الوقت للقيام

361
00:16:29,370 --> 00:16:33,030
بخارج "غرينبراير"، قررنا المضي قدماً

362
00:16:33,030 --> 00:16:33,750
.بالكامل في ذلك

363
00:16:35,710 --> 00:16:38,390
كان لدى "بوريس" طريقة لتصميم الأشياء حيث

364
00:16:38,390 --> 00:16:40,390
.يزيل ما هو غير ضروري

365
00:16:42,630 --> 00:16:44,790
وفي هذه الحالة، الخطوط الرأسية

366
00:16:44,790 --> 00:16:46,610
للأشجار هي محور

367
00:16:46,610 --> 00:16:47,050
.الاهتمام

368
00:16:47,270 --> 00:16:48,690
وحقيقة أننا نعلم أنها

369
00:16:48,690 --> 00:16:50,810
.خلفية، إنها حقًا عن الأشخاص

370
00:16:51,930 --> 00:16:53,370
،عندما تنظر إليهما

371
00:16:53,710 --> 00:16:56,810
والمعاطف التي يرتديانها، كل هذا في النهاية

372
00:16:56,810 --> 00:16:58,010
.يتعلق بهما هما الاثنان

373
00:16:59,630 --> 00:17:04,319
وبمعنى ما، أعتقد أنني ربما كنت

374
00:17:04,319 --> 00:17:06,940
أحاول فهم لماذا كنت

375
00:17:06,940 --> 00:17:09,760
مهتمًا كل هذا الاهتمام بهؤلاء الأشخاص في

376
00:17:09,760 --> 00:17:11,579
الأفلام التي رأيتها عندما كنت أصغر سنًا؟

377
00:17:11,880 --> 00:17:14,119
.مع العلم تمامًا أن الخلفية مزيفة

378
00:17:16,619 --> 00:17:17,880
لماذا لا نعيد الجدال

379
00:17:17,880 --> 00:17:20,359
اليك ونرى هل

380
00:17:20,359 --> 00:17:20,880
تمشي فيه؟

381
00:17:21,900 --> 00:17:22,740
ماذا يعني ذلك؟

382
00:17:23,380 --> 00:17:24,660
كما تعلمون، يمكن أن يكون لديك شخص ما على

383
00:17:24,660 --> 00:17:31,140
المسرح، ذكراً كان أو أنثى، يلقي خطاباً

384
00:17:31,140 --> 00:17:32,600
على مسرح مسود بالظلام، ومع ذلك ترى

385
00:17:32,600 --> 00:17:33,240
.كل شيء

386
00:17:34,240 --> 00:17:34,980
ماذا عن ذلك؟

387
00:17:36,440 --> 00:17:39,140
.كما تعلمون، لا يوجد ديكور، ترون

388
00:17:41,780 --> 00:17:44,500
بالتأكيد، في بعض الأحيان كنت أشعر براحة أكبر

389
00:17:44,500 --> 00:17:47,820
،في موقع حقيقي أو ديكورات أكثر واقعية

390
00:17:48,160 --> 00:17:50,880
لكنني أحببت الطبيعة التجريدية لذلك

391
00:17:50,880 --> 00:17:52,660
لأنني أردت البقاء مع الناس

392
00:17:53,560 --> 00:17:55,520
وجعل المشهد حولهم الذي كان

393
00:17:55,520 --> 00:17:55,980
.تجريدياً

394
00:17:56,440 --> 00:18:03,560
كما تعلمون، هذا شيء كان بمثابة

395
00:18:03,560 --> 00:18:04,920
تجربة بمعنى ما، وكان وقتاً

396
00:18:04,920 --> 00:18:06,300
.يمكننا التجريب فيه بتلك الطريقة

397
00:18:06,340 --> 00:18:06,880
.كان مذهلاً