هناك الكثير مما يجب أن تعرفه، مما لا
تعرفه، ووجدت دائماً أن هذا الشيء
.بالتحديد في عالم صناعة الأفلام
بغض النظر عن التكنولوجيا فيجب ألا
.تُرهبك التكنولوجيا
،لا ينبغي أن تخاف من العملية برمتها
.بمعنى آخر
يجب أن تمتلك هذا النوع من الشغف و
،الشجاعة والجهل على حدٍ سواء
.لدرجة معينة، من أجل إنجاز شيء ما
لأنك إذا فكرت جديًا في صنع
فيلم، إذا فكرت فيه حقًا خطوة
.بخطوة، فلن تفعله أبدًا-
إنه دائمًا موقف ينتهي بك الأمر
،بعد ثلاثة أيام من التصوير أو نحو ذلك، أو يومين
وتقول: ماذا فعلت؟
بماذا كنت أفكر؟
.لكن عليك أن تفعل ذلك
عندما يتعلق الأمر بالضوء، لم أفهم حقًا
.الضوء
.لا زلت حقًا لا أفهم
.لست بحاجة إلى ذلك حقًا
.لا أعتقد ذلك
لم أصبح شيئًا بارزًا حقًا
.في تصميم المشاهد
أعتقد أن الكثير من ذلك كان له
علاقة، استغرق الأمر مني سنوات لكي أفهم، الكثير
من ذلك كان له علاقة بالمكان الذي
.نشأت فيه
لقد نشأت، في الواقع، في الأحياء الفقيرة في
شارع "إليزابيث" في أواخر الأربعينيات أو خلال
.الخمسينيات والستينيات
وبشكل أساسي، كل ما احتجت إلى معرفته هناك
.كان ضوء النهار والليل
لم يكن حقًا، كان مظلمًا، كان
.مظلمًا
كانت هناك ربما لمبة في
.ممر
لم يكن يشتكي من أي حرمان من جمال
.الطبيعة
.كان الأمر حيث كنت
.وكان له جماله الخاص
.نعم، هناك فارق دقيق تعلمته
في وضح النهار، في وضعية نهارية، قد
.تكون هناك غيوم وقد تكون هناك شمس
.فهمت ذلك
ولكن بغض النظر عن ذلك، أين تكون الشمس
وأين تكون الأشياء التي يجب تصويرها في وقت
.معين من اليوم، لا أعرف حقًا
.ما زلت لا أعرف
ربما لهذا السبب أحب الكثير من
المصورين السينمائيين البريطانيين أيضًا، بسبب الغيوم في
.بلادهم
ولكن على أي حال، تعلمت أن أعمل
بشكل وثيق جدًا مع مديري التصوير على مر
.السنين
وعند تصميم اللقطات، كانوا يضيفون
.عنصر الضوء
.كنتُ أتغير
.كنتُ أتعامل معه
.بدأتُ أفهم شيئًا بشأنه
وهذا ما أعتقد أنه
يمكن أن يتعايش، إن لم يكن يُتعلم، مع
.ضرورة صنع الفيلم
.أنت تتعامل مع ذلك
.إذا لم تكن تعرف شيئًا، اسأل
.جرّب
.تعلّم قدر الإمكان
قد تنسى فيما بعد، لكنك تتعلم
.قليلًا في كل مرة، أكثر بقليل
.لكن هذا شيء لا ينبغي أن يوقفك
إذا كانت هناك عناصر معينة في
الإنتاج الفعلي، أو كيفية عرض صورة على
الشاشة، أو كيفية سرد قصة، فسوف
.تجد طريقك خلال ذلك
،عمل "فريدي" الذي شاهدته كمصور سينمائي
ولكنه كان أيضًا مشغل الكاميرا
في "حكايات هوفمان" وفي بضعة
."أفلام أخرى لـ "بول بريسبيرغر
لذلك جاء من تلك المجموعة و
.تعرفت عليه قليلاً
كنت هناك ليلة فوزه
بجائزة الأوسكار عن فيلم "المجد" وقال إنه كان
.يبحث عن وظيفة
لذلك فكرت في احتمال العمل معه
في فيلم "كيب فير"، الذي كان
فلمًا لم أكن قد خططت لصنعه و
كان محاولة لتوسيع أو
إثراء نوع معين، أو مراجعة
.نوع معين، ربما
.لا أعرف
.ولكن على أي حال، وافق "فريدي" على القيام بذلك
.به
وكان لدى "فريدي" مجموعة من خمس عدسات
.كان يستخدمها
على سبيل المثال في "الأبرياء"، أعتقد وفي
أبناء العشاق"، لست متأكدًا تمامًا، ولكن"
.لا بد أنه كان
لكن على أي حال، بالتأكيد فيلم "الأبرياء"، الذي
"هو فيلم جميل أخرجه "جاك كلايتون
،"مستندًا إلى رواية "دوران البرغي"، لـ "هنري جيمس
."ديبورا كار"
تركيز غير عادي في الفيلم، باللون الأبيض
والأسود، بـ"أنامورفيك" بالأبيض والأسود، لكن تركيز
.بؤري عميق وغير عادي في هذه الصورة
هنا "ديبورا كار" تمشي عبر أروقة
.هذا المنزل الـ"فيكتوري"، مظلم
ترتدي فستانًا أسود اللون، وهو فستان
.واسع جدًا
.لكن كل شيء في تركيز حاد
وسألته كيف حقق
ذلك؟
فقال إنه صور بفتحة عدسة "f11"، مما
.يعني أنها كانت أصغر فتحة
وهذا يعني أنه كان عليه أن يضخ
.المزيد من الضوء
ولم أفهم هذا بالكامل حتى لاحقًا
في "كيب فير" عندما كنت أطلب
أن تكون بعض المشاهد أكثر تركيزًا
من حيث الشخصيات، هذه الشخصية في تركيز
.مع تلك وهذه
،كان يقول لي دائمًا: حسنًا
أعتقد أنني أستطيع أن أمنحك ما
.تريد
إذا منحتني بضع لحظات، وهو ما
.فعلناه
وحينها أدركت تماماً التأثير
لشدة الضوء على تركيز
.الشاشة وتركيز الصورة
أتخيل "جريج تولاند" من فيلم "أفضل سنوات
حياتنا"، "سيتيزن كين"، كل ذلك العمل
،الذي يتضمن عمقاً بؤرياً استثنائياً، ولابد أنه تضمن إضاءة غير عادية
.حرارة الإضاءة، شدتها
وأعني، بالطبع، أنت تتحدث مع شخص
.هنا أتكلم من تجربة مختلفة
الدَّافع لي لصناعة الأفلام كان
،"السينما المستقلة في نيويورك، "كاسافيتي"، "شيرلي كلارك
في أغلب الأحيان عدد من الأشخاص الذين قاموا
بتلك الأفلام، أعتقد أن "بيرد براينت" صور فيلم
عالم رائع"، وفي أغلب الأحيان كنا نستخدم ضوءاً"
.متوفراً
،هذا كان مستلهماً من الموجة الفرنسية الجديدة
.هذا النوع من الأشياء
،بالمناسبة، الضوء المتوفر ليس دائماً ضوءاً متوفراً
هناك دائماً بعض الإضاءة الثانوية أو شيء من هذا
.القبيل
.ولكن على أية حال، كانت المعدات أخف وزناً
لم أفهم ضرورة أضواء القوس
.وقوة الحرارة من أجل التركيز
ولذلك في فيلم "كيب فير"، كان ذلك بمثابة
.كشف
.كان لديه حس بتحويل الصورة
،كانت هناك لحظة، بمعنى آخر
،لقطة عين، كما أقول
،لقطة عينين، شخص ينظر
هناك لقطة لعينين، إلا إذا كنت
.تفسرها
في إحدى النقاط، أتذكر بوضوح شديد، لقد
صممت هذا التسلسل الحركي في نهاية
،"الفيلم في عاصفة في "كيب فير
،كيب فير" الحقيقي، قوارب تتطاير حولها"
.قوارب منزلية وما شابه ذلك
"ولكن قبل تحطم القارب، هناك "نيك
،نولتي" يحدق من خلال النافذة عبر الستائر البندقية"
قارب منزلي تقذفه العاصفة لزوجته، التي لعبت
"دورها "جيسيكا لانج"، تتعرض للترهيب من قبل "روبرت دي
."نيرو" بدور "ماكس كادي"
وقلت، إنه بالخارج، إنه ينظر
من خلال النافذة، هناك ستائر بندقية، نحن على
،العينين، وهناك أمطار تضرب النافذة
.لذلك فهي متجعدة وما شابه ذلك
،ورتبنا اللقطة بالشكل الأنيمورفي
.في عينين
،وقلت لـ "فريدي"، لا يبدو الأمر صحيحاً
إنه ليس كذلك، إنها مجرد لقطة لعينين
.تطلان من نافذة
.فقال، عين واحدة
قلت، ماذا تقصد؟
.قال، فقط أظهر عيناً واحدة
،عندما قام بذلك، اكتسب ذلك شيئًا آخر
وهو أنه بدا
.كشيء من أعماق المحيط
لم تكن تعرف تمامًا ما هو في
البداية، ثم تدرك أنه عين مغطاة
بقطرات المطر، مغطاة بالظل، والضوء، وكل أنواع
.الأشياء
لذا فقد خلق ذلك غموضًا، وفهمًا
لكيفية سرد قصة بالصور
.كان ذلك استثنائيًا، لذلك المزاج والنبرة
،ومن العين الواحدة تتبعنا
.أعتقد
لكن هذا هو نوع الشيء، لقد كانت
تجربة تعليمية بالنسبة
.لي
،وكذلك أزعجته نوعًا ما كثيرًا
لأني كنت أسأله عن كيفية
تصويره لأشياء معينة في أفلامه، ثم
.أقول، حسنًا، يجب أن ننطلق
يقول، حسنًا، إذا أعطيتني بضع
دقائق وتوقفت عن سؤالي، يمكنني
.العمل
.لكنه كان لطيفًا للغاية بشأن ذلك
يذكرني هذا بالقصة، وقد
كنت أخبر بعض الناس عن هذا الأمر منذ
.فترة الآن
لكنه كان مصور هذه
المحاولة الشجاعة لعمل نسخة من "موبي
.ديك" التي أخرجها "جون هيوستن" عام 1956
لكن في ذلك الفيلم، كان "فريدي" مصورًا
.فوتوغرافيًا
وفي إحدى المرات، أمره
هيوستن" أن يذهب ويصور لقطات قليلة"
.of whales in the North Sea
وبالتالي يتم إرسالها للمكان الذي
،توجد فيه الحيتان، وتظهر الزعانف
.وهذا النوع من الأشياء
.وكما تعلم، كاميرا "تكنكلور" كبيرة بثلاث شرائط
،وأعادها، لقد ذهب إلى هناك
صورها، أعادها إلى "لندن"، وقاموا
.بعرضها
،"ونظر إلى "هيوستن"، فقال "هيوستن
.حسناً، إنها لقطة حوت
.صحيح
.كان فيه القليل جدًا من التفسير
.وهذا هو الدرس الذي تعلمته
ببساطة تقول، حسنًا، سنأخذ
لقطة للباب، سنأخذ
.لقطة للسيارة
حسنًا، ما هي الزاوية، ما هو الضوء؟
هل هي تتحرك، هل هي لا تتحرك؟
لقد رأيت ذلك أحيانًا حيث أبدأ في
العمل على صورة هاتف، على سبيل
.المثال
.كمية لا نهائية من الطرق للقيام بذلك
.أتحدث عن الهاتف الأرضي
.كمية لا نهائية من الطرق
.وهذا يتطلب الكثير من التفكير
وهذا يؤدي إلى استخدام اللقطات المقحمة، وهذا
يؤدي إلى "بريسون" و"هيتشكوك" وعدد
.من الآخرين
لكن مع "فريدي"، كانت تجربة
جداً مثيرة للاهتمام لأنها أخذتني إلى
المحترفين القدامى، بطريقة ما، على عكس مديري
التصوير السينمائي الآخرين الذين كنت أعمل معهم
.حتى ذلك الوقت
لا يعني ذلك أن أحدهما كان أروع من
.الآخر، إنها مسألة مختلفة