بعد الحرب العالمية الثانية، بدأوا بشكل أساسي في
،"تصوير الأفلام في نيويورك، مثل "قبلة الموت
،صرخة المدينة"، وشعور بالدراما الوثائقية"
.و"المنزل في شارع 92"، وأشياء من هذا القبيل
والمزيد والمزيد من الأفلام كانت تُصوَّر
في "المدينة العارية"، تُصوَّر في نيويورك
.بهذه الطريقة
وهكذا بدأوا في مزج العمل في استوديوهات الصوت مع
.التصوير الفعلي في المواقع
وهذا تطور ببطء إلى ما نفعله
.الآن
،بحلول نهاية الخمسينات وبداية الستينات
أصبحت المعدات أخف وأصبحنا
.قادرين على التصوير في أي مكان، من المفترض
،"لكن في أوائل التسعينيات كان "فيديريكو فيليني
.لم يصور قط خارج إيطاليا، كما تعلم
.قال إنه لا يفهم أي مكان آخر
لذلك كان سيصنع سلسلة من الأفلام
عن المهن المختلفة، والشخصيات المختلفة
في صناعة الأفلام، فيلم مدته ساعة، لنقل، عن
الممثل، ساعة عن المنتج، ساعة
عن المخرج، ساعة عن
.الكاتب، وما إلى ذلك
.وكنا نحاول المساعدة في إطلاقه
.المشروع على أرض الواقع
أتذكر أننا حصلنا بالفعل على بعض التمويل للفيلم
الذي كان سيصنعه عن
.المنتج
،وفي السيناريو، كان بالطبع بأسلوب "فيليني" الخالص
فقد تطرق بتفصيل كبير
.إلى كشافة المواقع
وقال، إنه من المهم حقاً أن يفهم
مدير الإنتاج والمنتج
كشافة المواقع، خاصة عندما تبدأ مبكراً في
الصباح، كما تعلم، ثم يتوجب عليك التوقف
.في مكان ما ثم المتابعة
الأمر الأساسي كان اختيار موقع
،في منتصف النهار والذي لن تستخدمه فعلياً
.لكنه قريب من أفضل مطعم
.حتى تتمكن من تناول غداء رائع
وهذه كانت نبرة النوع
الذي كان يتحدث عنه من حيث
وصف الأدوار المختلفة لصانعي الأفلام
.والطاقم في صنع الفيلم
أقصد، كشّاف المواقع، عندما تريد
من كشّاف المواقع أن يذهب إلى هناك، هو حقاً
يعرف بالضبط ما تريده، إذا كنت أنت تعرف
.بالضبط ما تريده
وما أعنيه بذلك هو أنك
قد تشعر أنك بحاجة إلى شيء يمتلك
إحساس هذا المكان بالذات أو ذاك
الزمن بالذات، بناء من الطوب، ولكن ربما مع بعض الجصّ
.فوقه، لست متأكداً تماماً
لذلك يجب على هذا الشخص أن يذهب ويختار
ربما أربع إلى خمس أو ست، ربما أكثر من مظهر مختلف
ويعيدها لك حتى تتمكن من
.المساعدة في اتخاذ قرارك، كما تعلم
لكن، أتعلم، التقاط صور ثابتة للمواقع أو
حتى تصوير فيديوهات للمواقع اليوم، هذا حقاً
.خادع
.يجب أن تكون حذرًا جدًا
.الأفضل دائمًا هو الذهاب إلى هناك
.أنا شخصيًا لم أعد أحب البحث عن المواقع
.لا يمكننا الوصول إلى أي مكان بسبب الزحام
.الزحام كثيف جدًا
.السيارات، الطرق وعرة
يستغرق وقتًا طويلاً للوصول إلى
.مكان
نظرت إليه ولم تُعجب
.به
.لكن انظر، هذا جزء من العملية
.تفعل أفضل ما بوسعك
أحياناً في الصور والفيديوهات، تبدو الأشياء
.رائعة حقاً
."تقول: "لقد فعلت هذا من قبل
.سأصور ذلك
.ليس علي أن أذهب لأراه
حسناً، عندما وصلت إلى هناك، كان الأمر مختلفاً
وكان يجب أن أذهب، كما تعلمون، في
بعض الحالات تمكنا من الانتقال إلى
.مكان آخر
.وفي حالات أخرى لم نتمكن
،إذا لم تذهب فعليًا إلى مكانٍ ما
قد تكتشف أنك تظن ذلك خاصةً عند العمل
من الصور الساكنة أو المخططات العلوية، قد
تظن أن لديك مساحةً أكبر، على سبيل المثال، مما
.تملكه في الواقع
،ستصل إلى مكانٍ ما وتدرك
أوه، لا يمكنني وضع الكاميرا هنا لأن
الباب موجود هنا أو أنه ليس
.ديكورًا
.إنه ليس شيئًا يمكنك تحريكه
كما تعلمون، عندما كنت أعمل في فيلم "شا ،"تر آيلاند
كان لدينا مشهدٌ كنا نحاول
.الخروج منه في هذا الموقع
.لم يكن ذلك موقعًا حقيقيًا
كان مكانًا نستخدمه كاستوديو
في مكانٍ ما في ولاية "ماساتشو ."ستس"، خارج مدينة "بوسطن
،أنا و"دانت فيريتي"، مصمم الإنتاج
وكان لدينا هذا الدرج الحلزوني وكان
،مُعدًا ليتم تصويره أمام شاشة خضراء
وكنا حقًا تحت ضغطٍ كبيرٍ
.لإنهاء الفيلم
وكان لدينا هذا المشهد الكبير في اليوم
التالي حيث كان من المقرر أن يصعد الممثل
،هذا الدرج الحلزوني ليركل الباب، إلى آخره
لمشهد الذروة الكبير في
.الفيلم
وبينما أنا على وشك المغادرة بعد يوم
التصوير وجزء آخر من الديكور، حيث
.بنينا ديكورات داخل هذا الشيء
مررت من هناك فقال لي "دانتي": تعال انظر
.إلى الدرج الحلزوني
.أنا متأكد أنه سيكون جيداً
.لذا نعم، لأنه كان يعرف ما هو
.كان لدينا العديد من النماذج والرسومات
:لذا نظرت إليه وقلت
.نعم، إنه جيد حقاً
،وبينما كنت على وشك المغادرة
قلت: هل يمكنك إدارته؟
قال: ماذا؟
قلت: هل يمكننا إدارته؟
قال: حسناً، عليّ الحفر في
.الأرض يا رجل
.قلت: نعم
لذلك هناك دائمًا شيء من الأفضل
.رؤيته دائمًا
ربما كان يجب أن أراه
في اليوم السابق، لكنه كان قادرًا على فعل ذلك
.لأنني أعتقد أنه توقع ما أردت
كنا قد ناقشنا الأمر سابقًا بأننا
سندير الدرج الحلزوني في نفس الوقت
.الذي كانت فيه الكاميرا تدور حوله
.ودرناه في الاتجاه المعاكس، عكس عقارب الساعة
فكان يعلم ذلك، لكنها كانت مسألة
في مثل هذه الحالة، كان هناك
الكثير من الديكورات والكثير من الاختلافات
والتغيرات في الطقس، وكان من الصعب جدًا
.مواكبة التحقق من المواقع
.ولذلك كنت أتفاجأ باستمرار
وهذا يحدث كثيرًا، أن أتفاجأ باستمرار
بالموقع الفعلي نفسه و
.بالقيود
بعد ذلك عليك اكتشاف كيف يمكن لهذه
.القيود أن تصبح مزايا
.كما تعلمون، أصبحت شيئًا آخر
لذلك من الأفضل دائمًا، إذا كنت
لا تقوم ببناء ديكور، أن تذهب إلى الموقع
.وتقضي وقتًا هناك
الشيء الوحيد المهم، الشيء الوحيد الذي
يهم حقاً هو كيف سيبدو
.على الشاشة
وأجد أنني ما زلت أتفاجأ أحياناً
.عندما أراه على الشاشة
غالباً ما واجهنا مواقف يجد فيها الممثلون
صعوبة في القيام بشيء في مشهد
لأن تصورهم للواقع المحيط بهم
يؤثر على كيفية رؤية الشخصية
.لذلك
.لكن على الفيلم، يبدو صحيحاً
.وهناك أوقات استطاع فيها الناس فعل ذلك
.في أوقات أخرى يتعين عليك إجراء بعض التعديلات
"ولكن في النهاية، هذا ما قاله "هيتشكوك" لـ "فرانسوا
."تروفو"
لا يهم سوى ما يبدو عليه
.على الشاشة
.كان محقًا تمامًا
كيف سيبدو داخل الإطار؟
،شعور المكان عند زيارتك له
.الجو العام، كل هذا رائع
لكن ماذا سيرى المشاهد هناك؟
لذلك عليك أن تفكر في ذلك طوال
،الوقت، لأنه إذا ذهبت لرؤية مكان
،على سبيل المثال، بإضاءة خاطئة
إذا ذهبت إلى مكان
به نوافذ من الأرض إلى السقف وذهبت
في تمام التاسعة مساءً وأنت
،ستصور مشاهد نهارية في المكان
.فلا فائدة من رؤيته
يجب أن تحصل على فكرة عن شكله
.في الصباح
يجب أن تحصل على فكرة عن شكله
حوالي الساعة الثانية
.بعد الظهر، هذا النوع من الأمور
غالبًا ما ستنتهي بك الأمور بالتصوير في
.مجموعة واسعة من الأماكن
أقصد، من فيلم "عصر البراءة"، قمنا
،"بالتصوير في "نيويورك"، في "تروي"، "نيويورك
."في "بوسطن"، في "فيلادلفيا
وعليك دائمًا التفكير في كيف
كل هذا سيتجمع معًا كعالم
.متماسك وسلس
نيويورك في ثمانينيات القرن التاسع عشر حقًا لا
.موجودة
بعض الديكورات الداخلية، وبعضها في مناطق في "بروكلين"، وبعض
الديكورات الداخلية، وخارجيات في مدينة "تروي"، و
.ديكورات داخلية في "فيلادلفيا" أيضًا
.لذلك كان علينا أن نجمع كل هذا معًا
دانتي فيريتي" عمل على هذا لخلق الانطباع"
.لنيويورك في ثمانينيات القرن التاسع عشر
الأمر ليس مثل الأفلام التاريخية في إنجلترا، إذا صح
التعبير، عندما تذهب إلى منزل ريفي
.أو عقار من نوع ما
.إنه موجود
.إنه هناك
كما تعلم، الأمر يتعلق بـ، بالتأكيد
ليس بالأمر السهل، لكنه لا يزال مسألة وجود
.المبنى نفسه
.هنا، أصبح الأمر صعبًا للغاية
في حالة "تاكسي درايفر"، كان التصوير كله
.في نيويورك
.بنينا لنصل إلى إحساس مشابه
تمكنا من أخذ مبنى
،كان سيهدم
.وتمكنا من الحصول على هذا المبنى
تمكنا من استخدام الممر الداخلي
."في الشارع 89 وشارع "كولومبوس
،كانت تلك مجرد بداية التحسين العمراني
الكثير من هذه الأشياء كان يختفي
.تلقائيًا
لذا ترى آخر ذلك في فيلم
."تاكسي درايفر"
وتمكنا من الحصول على المبنى
الذي استخدمنا فيه الرواق الداخلي لـ
مواجهة إطلاق النار، في نهاية المطاف في نهاية
.الفيلم
وفي نهاية الطابق العلوي من
،الطابق الأول، والهبوط في الطابق الأول
."كانت شقة "آيرس
.تمكنا من استخدام ذلك
ثم في الردهة، في الواقع، صنعنا
.شقة "ترافيس" التي كانت في مكان مختلف
لكننا تمكنا من استخدام ذلك كـ
.قاعدة، ذلك المبنى بأكمله
لدرجة أن "شرادر" كتب في
السيناريو أن الكاميرا في نهاية
،مواجهة إطلاق النار تنظر مباشرة للأسفل من الأعلى
متعقبة مشهد ما حدث
إلى الشارع، كما تعلمون، بالنزول
.الدرج، يجب أن أقول
وتمكنا، بالحصول على ذلك المبنى
واقتناء ذلك المبنى، تمكنا من
.بناء تلك الشقق في المبنى
وفي نفس الوقت، البدء في الشق
عبر السقف لوضع كاميرا تتبع
.هناك
ولقد استغرق الأمر ثلاثة أشهر حتى ننجح في
إعداد المسار الموجود على
السقف فقط لنتمكن من إزالة
،عناصر السقف التي كانت لا تزال موجودة
،إلخ، وعندما كنا نقوم بالتصوير
.كنا بحاجة إلى السقف
.لذلك وضعوا بعض الأشياء ثم أزلوها
.أزلوها
وقد تمكنا من ذلك، واستغرق الأمر حوالي
ثلاثة أشهر لنتمكن من تجاوز
كل ذلك وإنشاء المسار الذي تراه
.في نهاية الفيلم
،وبسبب بعض القيود، استغرق الأمر
لم يُعطنا إلا 20 دقيقة لتصوير
،المشهد، مما تسبب في الكثير من القلق
.لكننا تمكننا من تصويره