1
00:00:12,520 --> 00:00:14,880
أعتقد أنه من المهم للمخرج أن

2
00:00:14,880 --> 00:00:16,120
.يعرف شيئًا عن التمثيل

3
00:00:16,240 --> 00:00:18,340
من الجيد إذا مر بتجربة الوقوف أمام

4
00:00:18,340 --> 00:00:22,260
الكاميرا وفشل بشكل ذريع

5
00:00:22,260 --> 00:00:23,380
.ثم نجح قليلاً

6
00:00:23,580 --> 00:00:24,780
أعتقد أنه من المهم حقًا أن تعرف

7
00:00:24,780 --> 00:00:26,860
كيف تبدو الأمور تحت الضوء، وأن تتأكد

8
00:00:26,860 --> 00:00:29,180
من وجودك، وأن تتأكد من وجودك للممثل

9
00:00:29,180 --> 00:00:32,880
الآخر، وأن تستجيب، وأن تكتسب إحساسًا

10
00:00:32,880 --> 00:00:35,020
.بكيفية عبورك لغرفة

11
00:00:35,020 --> 00:00:35,200
.الغرفة

12
00:00:35,940 --> 00:00:37,660
لأنك قد تصبح واعيًا جدًا بنفسك، ماذا

13
00:00:37,660 --> 00:00:39,060
.ما تفعله بيديك، كما تعلم

14
00:00:40,460 --> 00:00:44,240
من الجيد دائماً، بعد فترة

15
00:00:44,240 --> 00:00:45,280
معينة من الزمن، أن تقف أمام

16
00:00:45,280 --> 00:00:47,280
الكاميرا لتلعب دوراً، أو في

17
00:00:47,280 --> 00:00:49,120
،فيلم شخص آخر، أو يتم توجيهك من قبل أشخاص آخرين

18
00:00:50,080 --> 00:00:52,300
أو أي أجزاء صغيرة حتى لو كنت

19
00:00:52,300 --> 00:00:52,920
.تمثل نفسك

20
00:00:54,180 --> 00:00:56,120
لا أقصد أنك يجب أن تقرأ

21
00:00:56,120 --> 00:00:59,020
،"كل "ستانيسلافسكي" أو تلعب دور "كوالسكي" أو "كورديليا

22
00:00:59,180 --> 00:01:01,520
ولكن من الجيد أن تعرف شيئاً عن

23
00:01:01,520 --> 00:01:04,160
التحديات والمخاوف التي يواجهها الممثلون

24
00:01:04,160 --> 00:01:06,380
والتقنيات التي يستخدمونها والمقاربات المختلفة

25
00:01:06,380 --> 00:01:08,520
.التي يتبعونها فيما يفعلون

26
00:01:09,740 --> 00:01:12,000
لأنه، مرة أخرى، أبحث عن الارتباط، الـ

27
00:01:12,000 --> 00:01:12,920
.الشرارة بيننا

28
00:01:14,600 --> 00:01:16,260
أحياناً يكون الأمر أصعب على

29
00:01:16,260 --> 00:01:17,640
في موقع التصوير مع بعض الممثلين مما قد

30
00:01:17,640 --> 00:01:18,780
أدركته، وبين الحين والآخر

31
00:01:18,780 --> 00:01:21,520
.لا ينجح الأمر ببساطة، وتشعر ببعض خيبة الأمل

32
00:01:21,520 --> 00:01:23,940
قد تحصل على شيء آخر، وقد لا

33
00:01:23,940 --> 00:01:25,280
تحب حتى ذلك الشيء الآخر، ولكنه

34
00:01:25,280 --> 00:01:26,960
،يفي بالغرض لتلك اللحظة، وتدرك، حسناً

35
00:01:27,000 --> 00:01:28,060
في المستقبل يجب أن أكون حذراً

36
00:01:28,060 --> 00:01:28,920
.بشأن هذا أو ذاك

37
00:01:29,400 --> 00:01:30,340
.هذا قد لا يجدي نفعاً دائماً

38
00:01:32,920 --> 00:01:34,920
،لذا فأنت تعمل بما تملك

39
00:01:35,300 --> 00:01:36,640
.في النهاية، كما تعلم

40
00:01:36,800 --> 00:01:38,480
،وهذه قاعدة، على ما أعتقد، في صناعة الأفلام

41
00:01:38,660 --> 00:01:40,140
.أو في أشياء كثيرة

42
00:01:40,300 --> 00:01:42,040
ولكن قد ترغب في شيء واحد، ولكنك

43
00:01:42,040 --> 00:01:44,920
سوف، من خلال الظروف، مهما كانت، ستنتهي بـ

44
00:01:44,920 --> 00:01:46,740
بأشياء أخرى، وهذا أيضًا له علاقة

45
00:01:46,740 --> 00:01:47,360
.له علاقة بالممثلين

46
00:01:47,560 --> 00:01:49,960
.لذا نأمل أن ترغب فيما تحصل عليه

47
00:01:52,380 --> 00:01:53,500
...وهناك

48
00:01:53,500 --> 00:01:55,760
شرارة الإنسانية هي المفتاح مع

49
00:01:55,760 --> 00:01:56,280
.الممثلين

50
00:02:02,380 --> 00:02:05,300
،أعتقد أن مصطلح مخرج مضلل في بعض الأحيان

51
00:02:05,300 --> 00:02:07,560
،عندما يتعلق الأمر بالممثلين، بالطبع

52
00:02:07,560 --> 00:02:08,560
.بمعنى ما هو على الهدف

53
00:02:08,720 --> 00:02:12,960
أعني، لم أستطع التفكير في العمل

54
00:02:12,960 --> 00:02:18,700
على المسرح أو استخدام تقنيات المخرجين الذين

55
00:02:18,700 --> 00:02:20,480
.مروا بأساليب معينة

56
00:02:20,940 --> 00:02:22,000
.لن أعرف

57
00:02:24,060 --> 00:02:26,860
شيء واحد، أعني، أعتقد في

58
00:02:26,860 --> 00:02:29,880
موقف صعب، الممثل على الأقل يحتاج

59
00:02:29,880 --> 00:02:34,800
المخرج ليهديه أو

60
00:02:34,800 --> 00:02:36,320
يهديها نوعاً ما، لأنه، أعني، ستكون دائماً

61
00:02:36,320 --> 00:02:37,160
.تصور تسلسلاً

62
00:02:37,320 --> 00:02:38,120
.هذه إحدى المشاكل

63
00:02:38,220 --> 00:02:40,280
وسينظرون إليك لـ

64
00:02:40,280 --> 00:02:42,000
تخبرهم أين هم في القصة

65
00:02:42,000 --> 00:02:43,140
.وكيف يشعرون عاطفياً

66
00:02:43,300 --> 00:02:45,200
.إنه أمر صعب للغاية، على ما أعتقد

67
00:02:45,700 --> 00:02:48,840
،إذا كان لديك تدريب مخرج

68
00:02:49,180 --> 00:02:52,140
،تدريب مخرجين يعملون في المسرح

69
00:02:52,140 --> 00:02:54,260
قد يكون ذلك، ليس سهلاً أبداً، ولكن على الأقل

70
00:02:54,260 --> 00:02:55,420
.قد تكون أكثر دراية به

71
00:02:55,460 --> 00:02:56,920
.بالنسبة لي، دائماً أجد الأمر صعباً نوعاً ما

72
00:02:57,500 --> 00:02:59,020
.لكن هذا هو المكان الذي تعملون فيه سوياً

73
00:03:00,860 --> 00:03:02,540
لكن من ناحية أخرى، يحتاجون أيضاً

74
00:03:02,540 --> 00:03:03,160
.للاستكشاف

75
00:03:04,240 --> 00:03:06,240
وأنا دائماً أقول، أحب أن أقول

76
00:03:06,240 --> 00:03:10,060
.للممثلين أن يحاولوا أي شيء بشكل خاص، كما تعلمون

77
00:03:12,480 --> 00:03:14,500
،وإذا كان لديك الوقت في موقع التصوير

78
00:03:14,660 --> 00:03:16,620
،وهو أمر لا يتوفر عادة، ولكن إذا كان متوفراً

79
00:03:17,720 --> 00:03:19,580
إذا أخذتَ الوقت، أمتلكتَ الوقت

80
00:03:19,580 --> 00:03:22,120
للفشل بقدر ما تستطيع، و

81
00:03:22,120 --> 00:03:22,860
.أخبرهم أنه لا مشكلة

82
00:03:23,300 --> 00:03:24,680
.فقط امضِ قُدُمًا، جرب هذا، جرب ذاك

83
00:03:25,140 --> 00:03:27,280
.وأنت بحاجة لتلك الحرية

84
00:03:27,420 --> 00:03:28,480
.عليك أن تمنحهم تلك الحرية

85
00:03:28,700 --> 00:03:30,100
.على وجه الخصوص يمكنك فعل ذلك أثناء البروفات

86
00:03:30,260 --> 00:03:30,920
.لا يوجد خطأ

87
00:03:31,400 --> 00:03:31,880
.أنت فقط تمضي

88
00:03:32,120 --> 00:03:32,840
.أنت تفعلها

89
00:03:33,140 --> 00:03:35,500
.واستكشف الغرائز

90
00:03:35,820 --> 00:03:38,360
ثم تحاول تشكيلها من هناك

91
00:03:38,360 --> 00:03:39,100
.خلال النقاش

92
00:03:39,100 --> 00:03:42,220
،إذا سار شيء في اتجاه مختلف

93
00:03:42,640 --> 00:03:44,360
لا أريد أن أقول بشكل خاطئ، ولكن

94
00:03:44,360 --> 00:03:46,260
إذا سار شيء في اتجاه مختلف

95
00:03:46,260 --> 00:03:49,320
حيث لا يتفق الناس أو شيء من هذا القبيل، تجد

96
00:03:49,320 --> 00:03:50,840
نفسك، يمكنك تغطية الأمر بطريقة

97
00:03:50,840 --> 00:03:53,160
ما، وأنت أبدًا، في بعض الأحيان، يجب علي أن

98
00:03:53,160 --> 00:03:54,880
.أقول، عليك أن تكون حذرًا

99
00:03:55,200 --> 00:03:57,520
،كما تعلم، أحياناً تعتقد أن شيئاً ما سيء للغاية

100
00:03:57,520 --> 00:03:59,840
خاطئ، ولاحقًا عندما تنظر إليه

101
00:03:59,840 --> 00:04:01,680
في سياق التقطيع، قد

102
00:04:01,680 --> 00:04:02,560
.ينجح الأمر، كما تعلم

103
00:04:03,380 --> 00:04:05,020
،هناك أشياء أعرف أنها لا تنجح على الفور

104
00:04:05,100 --> 00:04:06,980
.لكنك تصورها

105
00:04:06,980 --> 00:04:09,400
فقط صورها لأنها عملية لـ

106
00:04:09,400 --> 00:04:10,520
.يمر الممثل بذلك

107
00:04:11,880 --> 00:04:13,100
وإذا قلت، لا، لا يمكنك فعل

108
00:04:13,100 --> 00:04:15,500
ذلك، وجدت عندما فعلت ذلك، أنه

109
00:04:15,500 --> 00:04:17,100
.أثر على أنواع معينة من الممثلين

110
00:04:17,200 --> 00:04:18,880
.ليس كلهم، ليس كلهم، ​​لكن أنواع معينة

111
00:04:19,300 --> 00:04:24,140
ووجدت أنه من الأفضل السماح

112
00:04:24,140 --> 00:04:26,480
.لهذا الشخص، هو أو هي، بحل المشكلة

113
00:04:27,120 --> 00:04:28,780
،وإذا كان الأمر يتعلق بتصويره

114
00:04:28,940 --> 00:04:30,240
بحلول الوقت الذي تناقشه فيه، يمكنك

115
00:04:30,240 --> 00:04:30,860
.تصويره

116
00:04:32,300 --> 00:04:33,300
.ثم تستخدمه أو لا

117
00:04:39,660 --> 00:04:42,860
أعتقد من ناحية القدرة على الـ

118
00:04:42,860 --> 00:04:44,340
عمل مع "دي نيرو" في ثمانية أفلام أو

119
00:04:44,340 --> 00:04:47,200
،أكثر، و"دي كابريو" حتى الآن في خمسة

120
00:04:47,200 --> 00:04:51,540
أعني، مرة أخرى، الأمر كله يعتمد على خبرة

121
00:04:51,540 --> 00:04:54,000
مماثلة، خبرة في الحياة وطريقة مماثلة في

122
00:04:54,000 --> 00:04:54,660
.النظر إلى الحياة

123
00:04:55,320 --> 00:04:59,200
،ففي حالة "دي نيرو"، هو في الواقع

124
00:04:59,200 --> 00:05:03,020
كان في الواقع جزءًا من الحي

125
00:05:03,020 --> 00:05:04,680
.الذي نشأت فيه في نفس الوقت

126
00:05:04,680 --> 00:05:05,180
.في الوقت نفسه

127
00:05:05,500 --> 00:05:08,020
لذا فهو يعرف العالم، يعرف شيفرات

128
00:05:08,020 --> 00:05:10,440
.تلك المنطقة

129
00:05:10,600 --> 00:05:13,200
،يعرف السلوك، يعرف الثقافة

130
00:05:13,580 --> 00:05:13,880
.كما تعلم

131
00:05:15,000 --> 00:05:17,140
،دي كابريو" شيء آخر، فرق 30 عامًا"

132
00:05:17,800 --> 00:05:21,880
.ومع ذلك فإن غرائزه متشابهة جدًا

133
00:05:22,520 --> 00:05:27,240
.وفضوله مشابه جداً لفضولي

134
00:05:29,120 --> 00:05:32,260
القدرة على المخاطرة، وعدم

135
00:05:32,260 --> 00:05:36,500
الخوف، أمر رائع والشعور

136
00:05:36,500 --> 00:05:36,840
.بالارتياح

137
00:05:36,980 --> 00:05:38,140
،كل هذا يعتمد على الثقة

138
00:05:38,500 --> 00:05:39,900
.أن نثق ببعضنا البعض، كما ترى

139
00:05:40,840 --> 00:05:42,840
،لذلك عندما تثق بهذه الطريقة، ونحن لدينا

140
00:05:42,840 --> 00:05:44,220
لنفترض في حالة فيلم "مين

141
00:05:44,220 --> 00:05:45,960
ستريتس" أو فيلم "تاكسي درايفر"، لدينا قصة

142
00:05:45,960 --> 00:05:47,640
.قوية حقًا نوعًا ما

143
00:05:48,440 --> 00:05:49,800
إذا أرادوا أن يأخذوا أحد المشاهد إلى

144
00:05:49,800 --> 00:05:51,860
مكان معين، سأذهب معهم إلى هناك، كما

145
00:05:51,860 --> 00:05:53,660
.تعلم، لأرى ما سيحدث

146
00:05:54,060 --> 00:05:56,460
لدرجة أننا، كما تعلم، إما أن

147
00:05:56,460 --> 00:05:58,280
نقوم بذلك أو لا نقوم به أثناء ا

148
00:05:58,280 --> 00:06:02,540
لنقاش أو البروفات أو عند إعداد

149
00:06:02,540 --> 00:06:02,800
.اللقطة

150
00:06:05,080 --> 00:06:07,080
.أو نقوم بها بينما لا أستخدمها

151
00:06:07,080 --> 00:06:07,260
.إياها

152
00:06:08,100 --> 00:06:11,580
لا يعني هذا أن تقوم بها وتنوي

153
00:06:11,580 --> 00:06:13,040
عدم استخدامها، بل تحاولها

154
00:06:13,040 --> 00:06:14,280
لاحقًا في المونتاج، ولكنها لا

155
00:06:14,280 --> 00:06:14,500
.تنجح تمامًا

156
00:06:15,440 --> 00:06:20,660
ولكن هناك ثقة في الكشف عن شخصية

157
00:06:20,660 --> 00:06:26,640
الشخصية وإثرائها ضمن سياق

158
00:06:26,640 --> 00:06:28,420
طريقة كتابة الشخصية ومن هو

159
00:06:28,420 --> 00:06:29,280
.هي أو هو

160
00:06:29,860 --> 00:06:30,660
.هذا هو الأساس

161
00:06:31,240 --> 00:06:32,580
إذا بدأوا في أخذها و

162
00:06:32,580 --> 00:06:36,320
الخروج فجأة لعمل أشياء لا

163
00:06:36,320 --> 00:06:39,160
نعتقد أنه يجب على الشخصية فعلها بالفعل أو

164
00:06:39,160 --> 00:06:41,720
.من تكون تلك الشخصية، سنجد ذلك

165
00:06:41,980 --> 00:06:42,780
.أعتقد أننا سنجد ذلك

166
00:06:42,780 --> 00:06:44,740
"وشعرت بالراحة معهم، "هارفي كايتل

167
00:06:44,740 --> 00:06:47,340
.أيضًا، في " Mean Streets"، "Taxi Driver"، على سبيل المثال

168
00:06:47,960 --> 00:06:50,960
يهوذا"، عندما لعب دور "يهوذا" في "The Last"

169
00:06:50,960 --> 00:06:51,720
."Temptation of Christ

170
00:06:52,200 --> 00:06:52,960
.ولكن كنت محظوظًا جدًا

171
00:06:53,080 --> 00:06:55,180
باربرا هيرشي"، و"ويليم دافو"، وكل هؤلاء الناس شعروا"

172
00:06:55,180 --> 00:06:56,480
.بهذه الطريقة، كما ترى

173
00:06:58,460 --> 00:07:02,940
وهذا شيء يتطور

174
00:07:02,940 --> 00:07:03,300
.مع الوقت

175
00:07:03,740 --> 00:07:04,820
"كنت محظوظاً جداً مع "دي نيرو

176
00:07:04,820 --> 00:07:06,240
،لأنه كان في أول فيلم

177
00:07:06,520 --> 00:07:06,960
."مين ستريتس"

178
00:07:07,860 --> 00:07:08,400
كانت لدينا

179
00:07:09,780 --> 00:07:11,140
.تلك العلاقة

180
00:07:11,140 --> 00:07:15,160
ترسّخت في "تاكسي درايفر" لأننا

181
00:07:15,160 --> 00:07:17,780
.لم نكن نلعب دور شخص من الحي، على حد التعبير

182
00:07:18,040 --> 00:07:19,120
.كنا نلعب دور شيء آخر

183
00:07:20,180 --> 00:07:27,230
،ترافيس بيكل"، الذي عكس عواطفَ ومشاعرَ إيجابياً أو سلبياً"

184
00:07:27,530 --> 00:07:32,430
،حالات نفسية فهمناها أو شعرنا بها، كما تعلم

185
00:07:32,430 --> 00:07:34,470
."التي كتبها "شريدر

186
00:07:35,390 --> 00:07:37,270
ولذلك كان هناك القليل جداً

187
00:07:37,270 --> 00:07:39,030
.من النقاش حول من هو

188
00:07:39,750 --> 00:07:41,430
.لم نجرِ أي نقاش حول ذلك

189
00:07:42,110 --> 00:07:43,050
.فعلناه وحسب

190
00:07:49,190 --> 00:07:52,670
،هناك جوانب أيضًا حيث يكون الممثلون

191
00:07:52,670 --> 00:07:54,450
تصل إلى وضع يكون فيه أحدهم

192
00:07:56,050 --> 00:08:01,530
،غير قادر تمامًا على العمل، سواء بسبب مؤثرات أو فقط

193
00:08:01,670 --> 00:08:02,090
.لا أعلم

194
00:08:04,370 --> 00:08:06,610
وفي مثل هذه الحالة، مرة واحدة فقط اضطررت إلى

195
00:08:06,610 --> 00:08:07,750
.إعادة اختيار ممثل، أعتقد

196
00:08:08,490 --> 00:08:09,010
.كنت محظوظًا

197
00:08:10,790 --> 00:08:12,210
.لكن ربما مرة أو مرتين

198
00:08:12,950 --> 00:08:14,310
وكان هناك وقت حيث قرر ممثل

199
00:08:14,310 --> 00:08:16,950
بعد أن صور بضعة مشاهد، وهذا كان قبل 20

200
00:08:16,950 --> 00:08:18,310
.عامًا، 25 عامًا مضت

201
00:08:18,370 --> 00:08:19,810
وفي صباح أحد الأيام كان من المفترض أن

202
00:08:19,810 --> 00:08:20,790
يظهر للمشهد التالي ولكنه ترك

203
00:08:20,790 --> 00:08:22,850
رسالة يقول فيها إنه قرر عدم

204
00:08:22,850 --> 00:08:26,110
.مواصلة التمثيل واعتذر

205
00:08:27,610 --> 00:08:28,450
.وهكذا قال، حسناً

206
00:08:29,190 --> 00:08:31,289
.أخذنا ممثلًا آخر وأعدنا تصوير المشاهد

207
00:08:32,010 --> 00:08:33,470
مع إدخالها في الجدول الزمني

208
00:08:33,470 --> 00:08:36,909
إذًا هذه الأمور تحدث، لكن لو كانت

209
00:08:36,909 --> 00:08:39,230
لصورة تحتاج فيها للحوار و

210
00:08:39,230 --> 00:08:41,270
تحتاج إلى مشهد معين تم إنجازه

211
00:08:41,270 --> 00:08:44,890
،وشخص ما غير قادر على أدائه أو عاجز

212
00:08:44,990 --> 00:08:45,510
.فالأمر محيّر

213
00:08:46,230 --> 00:08:48,790
أحيانًا تكون قادرًا على أن تجعلهم يؤدون

214
00:08:48,790 --> 00:08:51,530
فقط ما يكفي وتغطي ذلك بهذه

215
00:08:51,530 --> 00:08:51,710
.الطريقة

216
00:08:53,150 --> 00:08:55,390
وهذا يتطلب الكثير من الوقت و

217
00:08:55,390 --> 00:08:55,850
.الصبر

218
00:08:57,370 --> 00:08:59,650
أحيانًا تكون المشكلة أنك لا تستطيع إعادة تصوير

219
00:08:59,650 --> 00:09:00,570
.الكثير من الأشياء

220
00:09:00,570 --> 00:09:03,830
عليك استغلال هذا الشخص لمدة أسبوعين

221
00:09:03,830 --> 00:09:04,470
.آخرين

222
00:09:06,980 --> 00:09:08,260
،وهكذا تمر بهذا الأمر فحسب

223
00:09:09,060 --> 00:09:10,420
الشيء الوحيد الذي يمكنك التفكير فيه

224
00:09:10,420 --> 00:09:12,400
في المستقبل أّلا تحاول أن تفعل ذلك

225
00:09:12,400 --> 00:09:15,540
،إذا طلب الفيلم ذلك أم لا تحاول

226
00:09:15,820 --> 00:09:20,540
،بمعنى إذا كان الفيلم بهذا الأسلوب

227
00:09:20,540 --> 00:09:22,740
حيث تحتاج إلى شخص يذهب من

228
00:09:22,740 --> 00:09:24,380
نقطة "أ" إلى "ب" إلى "ج"، ربما أو

229
00:09:24,380 --> 00:09:26,080
،من "أ" إلى "ج" أو من "أ" إلى "ف"، أيًا كان

230
00:09:26,200 --> 00:09:28,840
في المشهد، شخص يمكنه البقاء

231
00:09:28,840 --> 00:09:32,040
على الطريق الصحيح، لا يهم ما الذي يحدث

232
00:09:32,040 --> 00:09:33,600
.في عقولهم أو أجسادهم أو المواد الكيماوية

233
00:09:34,640 --> 00:09:35,340
.والبعض لا يستطيع ذلك