أعتقد أنه من المهم للمخرج أن
.يعرف شيئًا عن التمثيل
من الجيد إذا مر بتجربة الوقوف أمام
الكاميرا وفشل بشكل ذريع
.ثم نجح قليلاً
أعتقد أنه من المهم حقًا أن تعرف
كيف تبدو الأمور تحت الضوء، وأن تتأكد
من وجودك، وأن تتأكد من وجودك للممثل
الآخر، وأن تستجيب، وأن تكتسب إحساسًا
.بكيفية عبورك لغرفة
.الغرفة
لأنك قد تصبح واعيًا جدًا بنفسك، ماذا
.ما تفعله بيديك، كما تعلم
من الجيد دائماً، بعد فترة
معينة من الزمن، أن تقف أمام
الكاميرا لتلعب دوراً، أو في
،فيلم شخص آخر، أو يتم توجيهك من قبل أشخاص آخرين
أو أي أجزاء صغيرة حتى لو كنت
.تمثل نفسك
لا أقصد أنك يجب أن تقرأ
،"كل "ستانيسلافسكي" أو تلعب دور "كوالسكي" أو "كورديليا
ولكن من الجيد أن تعرف شيئاً عن
التحديات والمخاوف التي يواجهها الممثلون
والتقنيات التي يستخدمونها والمقاربات المختلفة
.التي يتبعونها فيما يفعلون
لأنه، مرة أخرى، أبحث عن الارتباط، الـ
.الشرارة بيننا
أحياناً يكون الأمر أصعب على
في موقع التصوير مع بعض الممثلين مما قد
أدركته، وبين الحين والآخر
.لا ينجح الأمر ببساطة، وتشعر ببعض خيبة الأمل
قد تحصل على شيء آخر، وقد لا
تحب حتى ذلك الشيء الآخر، ولكنه
،يفي بالغرض لتلك اللحظة، وتدرك، حسناً
في المستقبل يجب أن أكون حذراً
.بشأن هذا أو ذاك
.هذا قد لا يجدي نفعاً دائماً
،لذا فأنت تعمل بما تملك
.في النهاية، كما تعلم
،وهذه قاعدة، على ما أعتقد، في صناعة الأفلام
.أو في أشياء كثيرة
ولكن قد ترغب في شيء واحد، ولكنك
سوف، من خلال الظروف، مهما كانت، ستنتهي بـ
بأشياء أخرى، وهذا أيضًا له علاقة
.له علاقة بالممثلين
.لذا نأمل أن ترغب فيما تحصل عليه
...وهناك
شرارة الإنسانية هي المفتاح مع
.الممثلين
،أعتقد أن مصطلح مخرج مضلل في بعض الأحيان
،عندما يتعلق الأمر بالممثلين، بالطبع
.بمعنى ما هو على الهدف
أعني، لم أستطع التفكير في العمل
على المسرح أو استخدام تقنيات المخرجين الذين
.مروا بأساليب معينة
.لن أعرف
شيء واحد، أعني، أعتقد في
موقف صعب، الممثل على الأقل يحتاج
المخرج ليهديه أو
يهديها نوعاً ما، لأنه، أعني، ستكون دائماً
.تصور تسلسلاً
.هذه إحدى المشاكل
وسينظرون إليك لـ
تخبرهم أين هم في القصة
.وكيف يشعرون عاطفياً
.إنه أمر صعب للغاية، على ما أعتقد
،إذا كان لديك تدريب مخرج
،تدريب مخرجين يعملون في المسرح
قد يكون ذلك، ليس سهلاً أبداً، ولكن على الأقل
.قد تكون أكثر دراية به
.بالنسبة لي، دائماً أجد الأمر صعباً نوعاً ما
.لكن هذا هو المكان الذي تعملون فيه سوياً
لكن من ناحية أخرى، يحتاجون أيضاً
.للاستكشاف
وأنا دائماً أقول، أحب أن أقول
.للممثلين أن يحاولوا أي شيء بشكل خاص، كما تعلمون
،وإذا كان لديك الوقت في موقع التصوير
،وهو أمر لا يتوفر عادة، ولكن إذا كان متوفراً
إذا أخذتَ الوقت، أمتلكتَ الوقت
للفشل بقدر ما تستطيع، و
.أخبرهم أنه لا مشكلة
.فقط امضِ قُدُمًا، جرب هذا، جرب ذاك
.وأنت بحاجة لتلك الحرية
.عليك أن تمنحهم تلك الحرية
.على وجه الخصوص يمكنك فعل ذلك أثناء البروفات
.لا يوجد خطأ
.أنت فقط تمضي
.أنت تفعلها
.واستكشف الغرائز
ثم تحاول تشكيلها من هناك
.خلال النقاش
،إذا سار شيء في اتجاه مختلف
لا أريد أن أقول بشكل خاطئ، ولكن
إذا سار شيء في اتجاه مختلف
حيث لا يتفق الناس أو شيء من هذا القبيل، تجد
نفسك، يمكنك تغطية الأمر بطريقة
ما، وأنت أبدًا، في بعض الأحيان، يجب علي أن
.أقول، عليك أن تكون حذرًا
،كما تعلم، أحياناً تعتقد أن شيئاً ما سيء للغاية
خاطئ، ولاحقًا عندما تنظر إليه
في سياق التقطيع، قد
.ينجح الأمر، كما تعلم
،هناك أشياء أعرف أنها لا تنجح على الفور
.لكنك تصورها
فقط صورها لأنها عملية لـ
.يمر الممثل بذلك
وإذا قلت، لا، لا يمكنك فعل
ذلك، وجدت عندما فعلت ذلك، أنه
.أثر على أنواع معينة من الممثلين
.ليس كلهم، ليس كلهم، ​​لكن أنواع معينة
ووجدت أنه من الأفضل السماح
.لهذا الشخص، هو أو هي، بحل المشكلة
،وإذا كان الأمر يتعلق بتصويره
بحلول الوقت الذي تناقشه فيه، يمكنك
.تصويره
.ثم تستخدمه أو لا
أعتقد من ناحية القدرة على الـ
عمل مع "دي نيرو" في ثمانية أفلام أو
،أكثر، و"دي كابريو" حتى الآن في خمسة
أعني، مرة أخرى، الأمر كله يعتمد على خبرة
مماثلة، خبرة في الحياة وطريقة مماثلة في
.النظر إلى الحياة
،ففي حالة "دي نيرو"، هو في الواقع
كان في الواقع جزءًا من الحي
.الذي نشأت فيه في نفس الوقت
.في الوقت نفسه
لذا فهو يعرف العالم، يعرف شيفرات
.تلك المنطقة
،يعرف السلوك، يعرف الثقافة
.كما تعلم
،دي كابريو" شيء آخر، فرق 30 عامًا"
.ومع ذلك فإن غرائزه متشابهة جدًا
.وفضوله مشابه جداً لفضولي
القدرة على المخاطرة، وعدم
الخوف، أمر رائع والشعور
.بالارتياح
،كل هذا يعتمد على الثقة
.أن نثق ببعضنا البعض، كما ترى
،لذلك عندما تثق بهذه الطريقة، ونحن لدينا
لنفترض في حالة فيلم "مين
ستريتس" أو فيلم "تاكسي درايفر"، لدينا قصة
.قوية حقًا نوعًا ما
إذا أرادوا أن يأخذوا أحد المشاهد إلى
مكان معين، سأذهب معهم إلى هناك، كما
.تعلم، لأرى ما سيحدث
لدرجة أننا، كما تعلم، إما أن
نقوم بذلك أو لا نقوم به أثناء ا
لنقاش أو البروفات أو عند إعداد
.اللقطة
.أو نقوم بها بينما لا أستخدمها
.إياها
لا يعني هذا أن تقوم بها وتنوي
عدم استخدامها، بل تحاولها
لاحقًا في المونتاج، ولكنها لا
.تنجح تمامًا
ولكن هناك ثقة في الكشف عن شخصية
الشخصية وإثرائها ضمن سياق
طريقة كتابة الشخصية ومن هو
.هي أو هو
.هذا هو الأساس
إذا بدأوا في أخذها و
الخروج فجأة لعمل أشياء لا
نعتقد أنه يجب على الشخصية فعلها بالفعل أو
.من تكون تلك الشخصية، سنجد ذلك
.أعتقد أننا سنجد ذلك
"وشعرت بالراحة معهم، "هارفي كايتل
.أيضًا، في " Mean Streets"، "Taxi Driver"، على سبيل المثال
يهوذا"، عندما لعب دور "يهوذا" في "The Last"
."Temptation of Christ
.ولكن كنت محظوظًا جدًا
باربرا هيرشي"، و"ويليم دافو"، وكل هؤلاء الناس شعروا"
.بهذه الطريقة، كما ترى
وهذا شيء يتطور
.مع الوقت
"كنت محظوظاً جداً مع "دي نيرو
،لأنه كان في أول فيلم
."مين ستريتس"
كانت لدينا
.تلك العلاقة
ترسّخت في "تاكسي درايفر" لأننا
.لم نكن نلعب دور شخص من الحي، على حد التعبير
.كنا نلعب دور شيء آخر
،ترافيس بيكل"، الذي عكس عواطفَ ومشاعرَ إيجابياً أو سلبياً"
،حالات نفسية فهمناها أو شعرنا بها، كما تعلم
."التي كتبها "شريدر
ولذلك كان هناك القليل جداً
.من النقاش حول من هو
.لم نجرِ أي نقاش حول ذلك
.فعلناه وحسب
،هناك جوانب أيضًا حيث يكون الممثلون
تصل إلى وضع يكون فيه أحدهم
،غير قادر تمامًا على العمل، سواء بسبب مؤثرات أو فقط
.لا أعلم
وفي مثل هذه الحالة، مرة واحدة فقط اضطررت إلى
.إعادة اختيار ممثل، أعتقد
.كنت محظوظًا
.لكن ربما مرة أو مرتين
وكان هناك وقت حيث قرر ممثل
بعد أن صور بضعة مشاهد، وهذا كان قبل 20
.عامًا، 25 عامًا مضت
وفي صباح أحد الأيام كان من المفترض أن
يظهر للمشهد التالي ولكنه ترك
رسالة يقول فيها إنه قرر عدم
.مواصلة التمثيل واعتذر
.وهكذا قال، حسناً
.أخذنا ممثلًا آخر وأعدنا تصوير المشاهد
مع إدخالها في الجدول الزمني
إذًا هذه الأمور تحدث، لكن لو كانت
لصورة تحتاج فيها للحوار و
تحتاج إلى مشهد معين تم إنجازه
،وشخص ما غير قادر على أدائه أو عاجز
.فالأمر محيّر
أحيانًا تكون قادرًا على أن تجعلهم يؤدون
فقط ما يكفي وتغطي ذلك بهذه
.الطريقة
وهذا يتطلب الكثير من الوقت و
.الصبر
أحيانًا تكون المشكلة أنك لا تستطيع إعادة تصوير
.الكثير من الأشياء
عليك استغلال هذا الشخص لمدة أسبوعين
.آخرين
،وهكذا تمر بهذا الأمر فحسب
الشيء الوحيد الذي يمكنك التفكير فيه
في المستقبل أّلا تحاول أن تفعل ذلك
،إذا طلب الفيلم ذلك أم لا تحاول
،بمعنى إذا كان الفيلم بهذا الأسلوب
حيث تحتاج إلى شخص يذهب من
نقطة "أ" إلى "ب" إلى "ج"، ربما أو
،من "أ" إلى "ج" أو من "أ" إلى "ف"، أيًا كان
في المشهد، شخص يمكنه البقاء
على الطريق الصحيح، لا يهم ما الذي يحدث
.في عقولهم أو أجسادهم أو المواد الكيماوية
.والبعض لا يستطيع ذلك