تمكنت من الحصول على
كاميرا بحجم 8 ملم في إحدى المراحل، وكان صديق
لي يمتلكها، وقمت بتصوير
فيلم صغير سخيف على أسطح المباني في الـ
.لوور إيست سايد" في عام 1962 تقريباً"
لكن فكرة صنع فيلم
فيلم روائي، وحتى لو كنت مدركاً
لكل الإثارة من حولي، ربما بسبب
ذلك أيضاً، إثارة السينما الأمريكية
تحت الأرض، الطليعية الأمريكية، الطليعية الأوروبية
garde، كل هذه الأشياء كانت تتطور وكانت-
.متاحة الآن
السينما يمكن أن تكون أي شيء، السينما كانت أي شيء، أنت
.تصنعها
كل هذه الأمور غذت الرغبة في صنع
.فيلم روائي
.أردت صنع فيلم روائي
"وعندما شاهدت أخيراً فيلم "شادوز
للمخرج "جون كاسافيتيس"، أعتقد أنه كان عام 1959
أو عام 1960، ما أثبته لنا هو
أنه إذا كانت لديك رغبة في سرد
قصة بقوة كما فعل هو، و
كنت قادراً على التحرر أو حتى عدم
أن تكون مقيداً، لأقل ذلك، عدم أن تكون
مقيداً بنظام الأستوديو، طريقة الصناعة
،لصنع فيلم بطاقم كبير جداً
وبمعدات ثقيلة جداً، كان ذلك يوقف
.الدافع الإبداعي بطريقة ما
ما حدث هو أنه كانت هناك معدات خفيفة
.للغاية
"هذا مكّن صناع الأفلام مثل "كاسافيتيس"، مثل "شيرلي
كلارك"، ومثل العديد من الآخرين، من أن يكونوا قادرين على"
،فتح المجال والتصوير كما لو أن لديك اليوم، على سبيل المثال
.هاتف "آيفون"، سيكون شيئاً مشابهاً
،بمعنى آخر
.وهكذا أصبحت هذه الأفلام مستقلة حقاً، حقاً
.أدركت أنه لم يعد هناك أي أعذار
فإذا كانوا قادرين على صنع فيلم
،بهذه الطريقة في "نيويورك" ، بـ 16 ملم
الكاميرا لم تحتوي على حامل ثلاثي الأرجل
و ما شابه ذلك، إضاءة قليلة جداً، ربما
.لا شيء، لا يوجد عذر الآن
.يجب أن تكون قادراً على القيام بذلك
لكن الشيء الوحيد الذي تحتاجه، وهذا
هو الشيء الأكثر أهمية، هو الشرارة
والرغبة والشغف لقول
.شيء باستخدام الفيلم
يبدو أن حيث، ومن الصعب
،محاولة قول يشمل كل هذا
لكن هناك العديد من الجوانب المختلفة، أنواع مختلفة
.من الأفلام التي استوحيت منها
"لقد منح عمل "كاسافيتيس ،في هذه المشاهد مع الناس
،الذين كانوا ممثلين ولكن مع
الناس، شعوراً بالأصالة و
الحياة التي شعرنا أنها ستنتقل
.خارج الشاشة
.لم تستطع الشاشة احتواء ذلك
.لم تستطع استيعابه
"ولكن ما يميز "كاسافيتيس هو استكشاف تلك
.الحياة ودفعها إلى أقصى حدودها
،ومع ذلك حاول الحفاظ ،إذا أردت
على مسار سردي" "وقصة معينة ومحاولة رؤية
.ما إذا كان بإمكاني الجمع بين كل ذلك
،لم يكن ذلك مقصوداً بتلك الطريقة ولكن هذا ما
.شعرت به
بسبب التكنولوجيا الهائلة من حولنا
،في هذه المرحلة، يتحدث الناس عن حقيقة أنَّ
.أي شخص يمكنه صناعة فيلم
.هذا صحيح
.يمكن لأي شخص أن يعبر عن نفسه بالصور المرئية
،لكنّ ما يحدث، يجب على المرء أن يتذكر
.هو أنَّ التكنولوجيا أداة
والمبادئ نفسها تنطبق، وهو حاجتك
لإخبار تلك القصة، حاجتك للذهاب
.من خلال العملية
وتصادف أنك تستخدم الرقمي بدلاً
."من الفيلم أو هاتف "آيفون
.لا فكرة لديَّ
لكنَّ الأمرَ الأساسيَّ هو أنَّ التكنولوجيا
.لا تفرض الفن
.الفن يفرض التكنولوجيا
.الفن يأتي أولاً
،وتستخدم التكنولوجيا للفن
.أيَّاً كان ذلك الفن
،وأعتقد أن هناك فكرة خاطئة اليوم وهي أنه بسبب المعدات
.فالمعدات هي من تقوم بالعمل
.الأمر سهل
يمكنك الضغط على زر وتحصل على
.أنواع مختلفة من المؤثرات البصرية
لقد تعلمت هذا مرة أخرى مع "الستيدي كام"، في
."فترة "ريجنج بول
،كنت قد صممت تسلسلات قتالية في الفيلم
.تسعة منها، بطرق محددة جداً جداً
بدرجة كبيرة لدرجة أنها كانت جميعها مرسومة كـ
.صور
.لدي لوحات قصصية لكل شيء
وتصاميم ومخططات ورسومات تخطيطية
.لتصميم المشاهد القتالية بحد ذاتها
.وأنا، ومصور سينمائي، وضعنا تحركات الكاميرا
.تحركات الكاميرا
هذا هو الاستخدام المادي والفعلي للـ
.معدات في ذلك الوقت، بدون مساعدة الفيديو
لا شيء من هذا النوع الذي نمتلكه
.اليوم
لذلك، بالنسبة للمصور السينمائي الخاص بي، "تشابمان"، فقد استغرق الأمر
وقتاً أطول مما كنا نظن لإنشاء
.هذه الصور التي تراها في تلك مشاهد القِتال
.القتال
بسبب طبيعة المعدات، مما
...يعني أن الأمر استغرق
كنا قد خططنا لخمسة أسابيع لتصوير
.مشاهد القتال
.استغرق الأمر عشرة
كان هناك مشهد قتال اعتقدت
أننا سنؤديه باستخدام هذه الأداة الجديدة المسماة
."بـ "الستيدي كام
.وبدأنا في تصويره
.لم أصممَ اللقطات
لقد استخدمتُ فقط الإحساس بالعنصر
.الذي اعتقدت أن "الستيدي كام" ستمنحني إياه
وبعد التصوير ليوم واحد، أدركت
أنه لا مفر من تجاوز
.التصميم
بمعنى آخر، تقنية هذه الأداة الجميلة
لن تقوم بإخراج الفيلم
.بدلاً مني
شيء آخر كان يحدث، وتخلّيت عنه
.بالكامل، وأعدت التصوير
"وبالطبع, استخدمت أداة "الستيدي كام
.للمقاطع المصوّرة الطويلة في الفيلم
ثم، في النهاية، فهمت طبيعتها
إلى درجةٍ أصبحت فيها قادراً على
"عمل المقاطع الطويلة، على سبيل المثال، في فيلم "غودفيلاز
،"الذي ينتقل إلى "كوباكابانا
لكنني اعتمدت على هذه التكنولوجيا الجديدة
لخلق جانبٍ معيّنٍ من السينما
.الذي كان لا يزال غامضاً بالنسبة لي
وأدركتُ عند تلك النقطة أنني
.ما زلت بحاجة إلى أن أكون موجوداً
.لأنها لن تقوم بالعمل بنفسها
أردت أن أرى ما تقدمه هذه المعدات
لي، لكني ما زلت بحاجة إلى توجيه هذا
المعدات ومعرفة قدرات المعدات
.وما يمكنني استخدامه من أجل ذلك
.لذلك، هذه نقطة مهمة جداً
مسألة التكنولوجيا تنتقل على وجه الخصوص إلى
مرحلة ما بعد الإنتاج أيضًا، في عملية التحرير نفسها
،لفيلم أو لرواية بصرية
.إذا جاز التعبير
،في الأيام التي بدأنا فيها لأول مرة، بالطبع
.كان المسار والصورة منفصلين
إذا أراد أحدهم عمل تلاشٍ أو
رأى دعوة لتلاشٍ أو دعا
لأي مؤثر خاص، كان عليه أن يقوم
بعمل مؤقت، إذا جاز التعبير
.كان عليه أن يذهب إلى مختبر
في كثير من الأحيان لم نرى هذه التلاشی حتى
.انتهاء الفيلم
لكن في هذه الحالة، ما يحدث الآن هو
أنه مثير نوعًا ما لأنه يمكنك
مشاهدة هذه العناصر المختلفة بشكل فوري تقريبًا مع
.التحرير بواسطة الكمبيوتر
يمكن رؤية وتجربة العديد من المؤثرات المختلفة
فورًا حتى تتمكن من الرد فورًا
.عليه
ومع ذلك هناك عيب، وهو
.طبيعتها الفورية
في كثير من الأحيان وجدت أنه بمجرد أن قمنا
،بالانتقال من التحرير بشريط 35 ملم إلى الكمبيوتر
وجدت أن مناقشة كيفية إجراء
تغيير في مشهد، ما اعتدنا عليه
كان يستغرق ربما 25، 30 دقيقة أو
.نحو ذلك
،بينما تعمل على ذلك التغيير، وصل الفيلم
،القطع، المزامنة، أو أيًا كانوا يفعلون
ربما تفكر في ذلك، أو على الأقل
إن لم تكن تفكر فيه، كنت
في حضرة التغيير، بحالة
.مستمرة
،كنت تختبر الانتقال، بطريقة ما
.من نسخة إلى أخرى
وفي مرحلة معينة، عندما بدأنا
،باستخدام الحاسوب، كنت أطلب تغييرًا
أقول، لماذا لا نجرب هذا، لماذا لا
نجرب ذاك، وفي غضون دقيقتين إلى ثلاث
.دقائق، كان يتم ذلك
ولذلك كان علي أن أتعلم
الاستغناء عن تلك العملية، وهي عملية قيمة للغاية
.لطريقة أخرى في صناعة الأفلام، طريقة الانتظار
.الانتظار واستيعاب ما تفعله
كان هذا شيئًا آخر، وقد أربكني
.لبعض الوقت، لأنه كان فوريًا
وفي مرحلة معينة تقريبًا، لأن المرء
،يستطيع فعل ذلك باستخدام التكنولوجيا
.قد تكون هناك خيارات كثيرة جدًا
وما بدأت أفهمه هو أن
عليك أن تقوي نفسك ضد كل هذه
الخيارات بطريقة ما وتتعلم كيف، كيف أضعها في
.كلمات، تروضها بطريقة ما
وأن الطريقة الوحيدة لفعل ذلك
هي أن تظل مركزًا على ما تريد
.قوله، كما ترى
،وهكذا، الأشياء الزائدة، التخلي عن الأشياء الزائدة
.أحيانًا تنجح معي، وأحيانًا لا
،لكنها وسيلة مختلفة، بهذه الطريقة
.من حيث القص بهذه السرعة
وان تكون كل شيء بمتناول اليد عند هذه
النقطة
لطالما اعتقدت انه مثير للاهتمام، لأنني إذا
تمكنت من الوصول لكل شيء بهذه السرعة
فأنت بذلك ملتزم حقًا بــ
جوهر ما كنت تفعله
لا يوجد عذر للقول بأنه يتوجب عليّ
انتظار هذا او انتظار
ذاك
عليك أن تعرف حقيقة ما تفعله
اكثر من ذلك