‫"(لا كوت باسك) 1965"
‫أخبرت "مارثا" أن تلقي بهذه.
‫"هابي روكفلر".
‫لم تستطع اختيار فتاة في السكرتارية وحسب.
‫تحتاج دائمًا إلى شخصية مشهورة لترضي غرورك.
‫هل أصبح الخطأ خطئي الآن؟ ‫لست من أخبره كل شيء!
‫بالطبع أنا من أخبرته!
‫فقد كان موجودًا إلى جواري. أين كنت أنت؟
‫هل أردت يومًا أن تجري محادثة صادقة معي؟
‫لا. فعدم قدرتك على التمييز…
‫ماذا فعلنا له؟
‫غير أننا فرشنا له السجادة الحمراء
‫حتى يتبختر إلى عالمنا على أصابعه الصغيرة.
‫كان ضيفًا في حياتنا!
‫"كارول ماثو" و"غلوريا فاندربلت" و"لي".
‫لم يتحدث عن أي منهنّ.
‫إنها كراهية. كراهية خالصة.
‫أشعر بأنني أفقد صوابي.
‫اتضح أنه أسوأ منكن جميعكن.
‫أحتاج إلى شيء. أحتاج إلى حبّة دواء.
‫أيمكنك أن تعدّي للسيدة "بايلي" ‫كوبًا من الشاي يا "مارثا" رجاءً؟
‫- حسنًا. لديك مكالمة يا سيدي. ‫- شكرًا لك.
‫- سأجلب لك دواءً مهدئًا. ‫- لا أحتاج إلى مساعدة جنابك!
‫لا تتصل هنا مرة أخرى أيها البائس القذر!
‫ربما عليك الانتقال إلى "باتاغونيا".
‫فعلى كل حال ستشعر بالعزلة ذاتها، ‫سنمنع عنك الهواء.
‫وسأراقبك وأنت تموت وحيدًا.
‫لذا اغرب عن وجوهنا ومت.
‫"(لا كوت باسك)"
‫"(دعوات مستجابة)"
‫"فودكا"
‫"مع حبي، (ترومان)"
‫"Capote v. The Swans"
‫"(ترومان)"
‫"(هوليوود)"
‫"حياة (البجعات) الخاصة السرية"
‫"مقتبس من كتاب (نساء كابوتي) ‫من تأليف (لورنس ليمر)"
‫هذا رقم "ترومان"، افعل ما تعرف ‫أن عليك فعله بعد سماع الصافرة. ها هي ذي.
‫الصافرة.
‫مرحبًا يا سيد "كابوتي"، أنا "جيمي بالدوين".
‫إن كنت تسمعني ‫وتختبئ خلف قطعة أثاث بشعة مُذهبة،
‫فردّ عليّ رجاءً.
‫سأعدّ. واحد، اثنان…
‫مرحبًا أيها السيد "بالدوين".
‫أخبرني السيد "ميلر" أنك حزين. أهذا صحيح؟
‫أعني أنني مصدوم.
‫أعجز عن الحديث. ‫قد تكون هذه أسوأ فترات حياتي.
‫حاولت قتل نفسي الليلة الماضية.
‫دعني أغلق جهاز التسجيل.
‫فهو يسجّل حديثنا، ولا أحتاج إلى ذلك.
‫"تسجيل اتصال"
‫ستجتمع النسوة لأكل لحمك الآن صحيح؟
‫لا. لا يوجد لحم. سيأكلنني كلّي.
‫سيشوينني حيًا.
‫سيركزن جهودهنّ ليحرصن ‫على أن أكون منبوذًا اجتماعيًا.
‫ماذا تفعل الآن؟
‫بصراحة كنت أقف أمام النافذة،
‫وأفكر في إلقاء نفسي في "النهر الشرقي".
‫ثم اتصلت.
‫لنتناول الغداء معًا.
‫في مسرح جريمتك، اليوم ‫الساعة الـ1:00 بالضبط، سأحجز أنا.
‫لا أريد الذهاب إلى هناك. ‫إنه مليء بالعداوات.
‫ربما لا يدعنني أدخل.
‫ستكون تلك قصة رائعة.
‫لا يمكنهم رفض دخول ذلك الرجل الأسود، صحيح؟
‫جميعهنّ غاضبات.
‫ماذا إن أتت إحداهنّ وبدأت جدالًا صعبًا؟
‫سأضربها ضربًا مبرحًا.
‫بالإضافة إلى ذلك، ‫فقد سبق وخضت جدالات صعبة هنا، صحيح؟
‫ألم تلق عليك القاتلة نبيذ "شابليز"؟
‫بل كان "سانسيري".
‫أيها السيد "كابوتي".
‫سأخبرك حقائق يصعب تقبّلها.
‫ستقضي اليوم تستمتع إليّ وتتعلم منّي.
‫يبدأ الدرس الآن يا عزيزي.
‫لا أتعلّم بسرعة يا "جيمي".
‫إذًا لنطلب بعد المحار.
‫يا لطعام "باسك" المزيف.
‫كنت في ساحل "باسك" يا عزيزي. ‫وهذا ليس طعام "باسك".
‫هذا طعام "نيويورك" العالمي المبهرج.
‫لم أنت لطيف معي؟
‫أعرف أننا صديقان، ‫لكننا لسنا صديقين مقربين.
‫أخبروني أن لديك طلبًا خاصًا ‫يا سيد "بالدوين".
‫أجل. أفضل طعام أكلته في حياتي ‫كان في مكان خارج "بياريتز".
‫شيء يُدعى "كوكوتشا". هل تعرفه؟
‫والـ"كوكوتشا" هي لحم سمك في صلصة خضراء.
‫وفيه زيت زيتون وشوربة السمك ‫والثوم والبقدونس المفروم جيدًا
‫ويأتي معها ذلك العيش المقرمش. ‫أيمكنك إعداد وجبة كهذه؟
‫لأن علينا أن نفعل شيئًا ‫لإنعاش روح هذا الرجل المتهالكة.
‫بالطبع يا سيدي.
‫لاحظت أن معظم الأقليات،
‫السود، حمدًا لله، ‫والآسيويون والنساء واليهود
‫لديهم مجتمعات يعودون إليها في وقت الحاجة.
‫لكن المثليين ‫ليس لديهم مجتمع كهذا. ليس بعد.
‫أعني أناسًا مثلي ومثلك ‫ومثل "غور فيدال" و"تين"؟
‫نحن الكتاب الأمريكيون المثليون الوحيدون.
‫ولن أعدّ "فرانك أوهارا" و"غنسبرغ" ‫لأنهما مجرد شاعرين.
‫لم يتصل "غور" بك كما أظن، صحيح؟
‫"غور"؟
‫هل تمازحني؟
‫إنه يرقص فرحًا بمصيبتي.
‫إنه يتمنى الشر لي.
‫وذلك لأنه يشعر بالغيرة منك.
‫لكنني لست كذلك.
‫واليوم يا "ترومان" سأكون مجتمعك. ‫لأنك تحتاج إلى مجتمع.
‫أنت مهم لهذا البلد بكلماتك وأفكارك.
‫وأنت كذلك.
‫نعرف ذلك، لكننا لا نتحدث عني اليوم.
‫يعتبرون قصتك ‫رواية مقنّعة شهوانية لا قيمة لها.
‫وهي أكبر بكثير من ذلك.
‫حقًا؟
‫أعني، إنها حقًا كذلك.
‫أريد أن أعرف ما لم تكتبه.
‫كل الأشياء الفظيعة ‫التي كان بمقدورك قولها عن البجعات.
‫لم تريد معرفة ذلك؟
‫سأخبرك في نهاية اليوم.
‫ابدأ بـ"بيب".
‫أعرف أنها المفضلة لديك.
‫أيمكننا التحدث عن هذا في غرفة النوم؟
‫ماذا لدينا لنتحدث عنه؟
‫سمع الجميع لأنك حدث وأشرت
‫خلال شرائك لوحتي ‫"ماكس بكمان" و"ماكس إرنست" في "برلين"
‫إلى أنك ضاجعت أحدًا لتوك! اسمعني!
‫الأمور الجنسية التي نشرتها ‫في مقالي عما يدور بينهم
‫هو ما جعلهم يغضبون.
‫وليس أمر صاحبة الطلقتين ‫أو أسماءهم الغريبة.
‫إنها الحقيقة القاسية. إنها علاقات "بيل".
‫لا أعرف ما يهمه أكثر. ‫العلاقات أم معرفتي بها.
‫أتظن أنه لا ضرر من مغازلة المساعدة؟
‫لم تكن مغازلة يا عزيزتي.
‫شعرت بالخزي، ‫فساقاها كانا بدينين كجزع شجرة.
‫اقطع أحدها وعدّ الحلقات لتعرف عمرها.
‫إن كتبت كتابًا فسيكون عنوانه، ‫"اللصوص الذين عرفتهم".
‫سأبدأ بـ"بيتي بكول" التي سرقت مظهري.
‫الملابس التي أرتديها والبدلات الرمادية.
‫وأي رجل أقضي ليلة معه كانت تحاكيني في ذلك.
‫حتى سمعت من أحد هؤلاء الرجال
‫أنه لم يستطع تحديد أينا يضاجع، هي أم أنا.
‫وما الذي تبقى لي بعد سرقة كل شيء؟
‫"الممتازة المحترمة"، هكذا أُوصف.
‫هذا رمز للمداعبة بملابسنا.
‫كنت أحاول النيل من الرجال وليس النساء.
‫شكرًا لك.
‫الحقيقة يا "جيمي"،
‫هو أن ما أردت كتابته لكنني لم أكتبه
‫هو أنهم جميعًا يضاجعون ‫أي شخص ويفلتون بفعلتهم.
‫علاقات الأغنياء الغرامية مختلفة.
‫لكن هؤلاء النساء يشهّرن بأي شخص يفعل مثلهنّ ‫كأنهنّ منزهات عن ذلك كله.
‫حظيت "بيب" بعلاقات غرامية متعددة في شقتهما
‫عندما يذهب "بيل" إلى "لوس أنغلوس" ‫من أجل رحلات البرامج.
‫حتى إنني ساعدتها على اختيار أزيائها.
‫في أحد المرات أرادت أن ترتدي ‫ملابس قرصانة من متجر "إرميز" أجل عشيقها.
‫دائمًا ما كان الرجال غير لائقين.
‫و"لي". تلعب "لي" دور الصارمة،
‫لكنها في الحقيقة طائشة وشرهة وشرسة.
‫لكن الأسوأ هي "سليم".
‫في آخر سنوات زواجها، ‫جعلت "كينيث" ينام في غرفة الضيوف
‫وكانت تستقبل عاشقًا وراء الآخر.
‫وحتى "سيزي"، ربة الصون والعفاف،
‫تمتعت بفترة كانت فتاة حفلات فيها.
‫ألا تتذكر اللوحات العارية ‫لـ"دييغو ريفيرا"؟
‫عشاقها هي الخضروات الصغيرة التي تعتني بها.
‫لأن الخضروات لا تتحدث ولا تردّ.
‫وهناك معايير مزدوجة.
‫عندما تُعرف خيانة الرجل، فهو يدفع الغالي.
‫لكن علام يحصل الرجال ‫لقاء طيش النساء؟ لا شيء.
‫وعمومًا النساء أسوأ بكثير من الرجال.
‫يا عزيزي.
‫يجعلون الرجال يدفعون، لأن الخطر المحدّق ‫بالبجعات هنّ النساء الأصغر.
‫لكم يكرهنهنّ.
‫اعذرني سأذهب لأتقيأ.
‫يا "بيب".
‫أتمنى أن تصلك هذه الرسالة ‫وألّا يمسحها "بيل".
‫أنا في "كوت" ومن دونك…
‫لا يعني شيء لي شيئًا.
‫أصبح كل شيء بلا طعم.
‫لم أقصد إيذاءك قط.
‫ولم لم تكتب كل ذلك؟
‫سأخبرك بحقيقة مبهرة.
‫البجعات عنيفة للغاية مع البجعات الأخرى.
‫تكره أنواع البجع الأنواع الأخرى.
‫قرأت قليلًا عنها قبل غدائنا يا عزيزي.
‫على سبيل المثال، تكره بجعات "بيسويك" ‫البجعات الصداحة المتحمسة.
‫وستفعل البجعات الصامتة أي شيء لتقتل ‫البجعات الصداحة وتأخذ بيوتها
‫حتى إن عاشت البجعات الصداحة فيها قبلها.
‫ستقتل البجعة إن أمكنها ذلك.
‫أجل، مثلما يحاولن قتلي.
‫أجل، بجعاتي.
‫وفي الواقع أظن أنهنّ سينجحن.
‫لا، تبًا لهنّ.
‫شكرًا لك.
‫"نادي العشاء (جيمس بالدوين)"
‫لن تفعل بجعاتي هذا أبدًا.
‫أن يتغدين وحدهنّ مع رجل أسود.
‫أعرف ذلك. هذا ليس خبرًا جديدًا عليّ.
‫ربما لم يظنن أن عليهنّ ذلك، ‫لكنهنّ دائمًا بفطرتهنّ
‫لا يتمتعن بالفضول لتجاوز الحدود المتخيلة.
‫قلها، يمكنك قولها.
‫هناك…
‫عنصرية غير ملموسة ‫تحت المياه التي يطفن عليها.
‫بالضبط. فصلك التالي.
‫لا تكون صريحة أبدًا، ‫إن كانت العنصرية أو الطبقية.
‫إنها غير ملموسة، لكنها تعني شيئًا واحدًا،
‫"أنا امرأة بيضاء غنية ومتميزة، ‫أنا أفضل منك."
‫والترتيب الهرمي يخبرنا بالمزيد.
‫فالسود من أجل العمل البدني.
‫والمثليون من أجل الترفيه.
‫والنساء من أجل أن ينظر إليهنّ الرجال.
‫وجميعنا موجودون للخدمة.
‫ومن يجاورها هي و"بيل"؟
‫البيض وذوو المال والنفوذ.
‫حتى "جاك" لم يكن يُدعى.
‫فهو مثلي بشكل صريح أكثر من اللازم.
‫ووجود كلينا قد يزعج الضيوف الآخرين.
‫كانت تؤلمني تلك الحفلات. حقًا.
‫حسنًا، لنتحدث عن "بيانكا جاغر".
‫أو دعونا لا نتحدث عنها.
‫أظن أننا سنتفق على أنها مناسبة لحفل عشاء.
‫لكننا لا نريدها أن تجلس على أريكتنا.
‫هل لذلك علاقة بكون بشرة "بيانكا" ‫ليست ناصعة البياض؟
‫بالطبع سيقلن لا علاقة.
‫سيقلن إنهنّ لا يدعون "بيانكا" ‫لأنها مزعجة أو أي سبب آخر،
‫لكن أظن أن للأمر علاقة ببشرتها.
‫لا يريدون إفساد المجموعة.
‫البيض وحسب، الأنغلو ساكسونيون البيض وحسب.
‫لا يدركون ما يفعلونه.
‫إن ذلك النوع من العصب أساسي في عالمهم،
‫ولطبيعتهم لا يرونه تعصبًا وهو واضح أمامهم.
‫دعني أخبرك شيئًا.
‫من المستحيل لشخص أبيض أو شخص أمريكي أبيض
‫ألّا يكون عنصريًا بشكل جوهري.
‫أقلق بشأن ما لا أرى. ‫فأنا أقضي وقتًا طويلًا معهم.
‫كيف أعرف أنني لست مذنبًا معهم؟
‫أنت مذنب بالطبع، ‫لكن السؤال هو، كيف تتعامل مع ذلك؟
‫لطالما أردت معرفة المجهود الكبير
‫الذي تبذله مجموعة معينة ‫من المجتمع لتعمل جاهدة
‫على تجاهل ما يحدث.
‫عملهم الجيد ليس لنا.
‫عملهم من أجل عالمهم، لا عالم أحد آخر.
‫متحف "المتروبوليتان" للفنون و"فريك" ‫والحدائق النباتية ومكتبة "نيويورك" العامة.
‫إنه حفاظ على معالمهم.
‫تعال، لنذهب إلى مكان ‫ننعش فيه يومنا يا عزيزي.
‫أخبرني،
‫هل أنت في علاقة غرامية أو تواعد أحدًا؟
‫أنا؟ حياتي الغرامية كانت سلسلة ‫من الألحان والعثرات
‫وجملًا غير مكتملة وعلاقات سريعة، ‫وهربًا في الليل.
‫والعيش في "باريس" يساعد على ذلك.
‫أن تكون منفيًا يجعلك تشعر بالجنس أكثر.
‫أتذكّر ذلك.
‫عندما تضاجع بحّارًا من "مارسيليا"
‫تعرف الرجل الفرنسي على حقيقته
‫ما هي رائحته وما يحلم به.
‫ربما عليّ أن…
‫لا.
‫ابق هنا.
‫فسيبدو ذلك استسلامًا لخصومك. ‫فهنّ يردن رحيلك.
‫لماذا لم نتواعد يومًا؟
‫كنا في "إيطاليا" في الوقت ذاته.
‫كان أحدنا إلى جانب الآخر.
‫كان ليقتل أحدنا الآخر.
‫زهرتان بلا بستاني. ذلك…
‫نحن هنا لنتحدث عن البجعات.
‫جلبتك إلى هنا لسبب.
‫"(فاسيلي كاندينسكي) ‫فرنسي مولود في (روسيا)"
‫نظرًا لمجموعة "ويليام بايلي" الفنية،
‫أخبرني لماذا يهتمون بالفن إلى هذا الحد؟
‫هذا يسمح لهم بوضع أسمائهم على الأشياء،
‫لكنهم لا يعرفون كيف يحبون هذه الأشياء.
‫يجمعون وحسب.
‫الرغبة كبيرة، لكن البجعات لا تشبع أبدًا.
‫إنهنّ كشخص يتضور جوعًا ويواصل شراء الطعام
‫ليضعه في مخزن الطعام وحسب.
‫ثم يقول الشخص، "لم أنا جائع هكذا؟
‫لديّ طعام زائد عن حاجتي!"
‫كل شيء تفعله البجعات سطحي،
‫لهذا السبب لا أعدهنّ مثيرات للاهتمام.
‫لكن أوضاعهنّ هي المثيرة للاهتمام بالتأكيد.
‫حياتهنّ مذهلة، لكنهنّ مملات بحد ذواتهنّ.
‫لا يعرفن ما يجري في العالم.
‫لا يقرأن أي شيء ‫غير مجلة "ليديز هوم جورنال" أو "مكول".
‫وهذا غريب لأن "لي" ‫أرادت أن تصبح فنانة حقًا.
‫جرّبت التصميم الداخلي.
‫لديها ذوق رفيع
‫وأحبت تصميم منازلها ‫وأن تأمر الناس خلال ذلك.
‫لم تظن أن التصميم لأناس آخرين ‫سيتضمن تلقي الأوامر.
‫لا أعرف يا "لي".
‫هذا ليس ما اتفقنا عليه.
‫ماذا تريدين مني أن أفعل؟
‫أتريدين مني أن أعود إلى منطقة الأقمشة
‫وأطلب منهم أن يقصوا قطعة جديدة ‫من أجل الستائر؟
‫هذا ليس ما اتفقنا عليه.
‫أتعرف ما الحقيقة؟
‫لا يوجد ذرة تواضع أو رحمة أو تعاطف.
‫لا يهتممن بأي من ذلك.
‫يهتممن وحسب بأن يظهرن بمظهر الاهتمام.
‫أخبرني إذًا، في الطبيعة ‫يجيد البجع شيء واحد وهو التربية.
‫دعني أخبرك أمرًا.
‫قلت لـ"سيزي" ذات مرة، "ألا يزعجك أن
‫جليسة الأطفال ترى أطفالك أكثر منك؟"
‫وأجابت من دون تردد،
‫"بالطبع أرى أطفالي، ‫أذهب إلى صيد الثعالب معهم."
‫جميع بجعاتي أمهات سيئات. جميعهنّ.
‫"بيب" امرأة كتومة وحساسة وعميقة
‫لكنها منغمسة في نفسها كذلك،
‫يحكمها حاجتها إلى النظام والمثالية ‫التي لا يمكن لأي إنسان أن يصل إليها.
‫قلت زهور الأقحوان وليس القرنفل الشائع.
‫أقحوان.
‫أرسلي الجميع ‫إلى بيوتهم الآن يا "أماندا"، اتفقنا؟
‫لا أشعر أنني بخير. أحتاج إلى الهدوء.
‫شكرًا لك يا عزيزتي.
‫هذه المرأة مشغولة في عالمها الخاص،
‫لا تدري حتى بأنها تخرّب حيوات أطفالها.
‫وأخرجي ذلك المهرج من منزلي.
‫يا إلهي.
‫لكنني دائمًا ما شعرت بألمها.
‫شعرت أنها تعرف أنها ليست مناسبة للأمومة.
‫كان حب الكائنات الحيّة الفوضوية ‫أمرًا كبيرًا عليها.
‫أحيانًا أشعر بالغيرة من الفنانين ‫الذين يُنتجون فنًا كهذا.
‫يمكنك الاختباء في ذلك التجريد.
‫أحب التصوير أكثر.
‫تعرف فيه كيف يشعر الفنان تجاه موضوعه.
‫مثل صور "دك أفيدون" التي نُشرت مؤخرًا.
‫إنه يجعل دوقة "وندسور" تشبه الجثة.
‫حتى إنه يجعل والده يشبه تمثالًا مخيفًا.
‫ربما هذه دائرة غير متوازنة ‫مليئة بالغضب أيضًا.
‫ربما هذه ابتسامة أمه وهي ثملة.
‫الفن. معظم العمل في هذا المبنى يدور حول ‫الغضب والحقيقة
‫والانتقام لشيء ما.
‫الفن انتقام، أليس كذلك؟
‫وماذا تريد قوله من وراء ذلك؟
‫توقف عن الاعتذار لهنّ، لأي منهنّ.
‫تحداهنّ.
‫تحدّ الطيور الجامحة والبجع الصداح ‫وبجع التندرا والبجع أسود الرقبة.
‫هل تفهمني يا "ترومان"؟
‫يظن الناس أنني أردت إيذاءهم.
‫واعترف أنك أردت.
‫اعترف بذلك وواصل لأنك…
‫لأنك أقوى شاذ عرفته هنا يا عزيزي.
‫لكنني لا أحب ما أراه منك مؤخرًا.
‫لا أحب أن أراك على التلفاز ‫في حال يُرثى لها ومشوش.
‫أنت أفضل من ذلك.
‫أشرب يا "جيمي" لأنني…
‫لأنني كنت مجروحًا طوال حياتي. باستمرار.
‫أنا أتألم.
‫أعرف ذلك.
‫وأنا كذلك يا "ترومان".
‫وهي وهو وهؤلاء.
‫لكننا لا نفقد وعينا على التلفاز، ‫فلماذا تفعل أنت ذلك؟
‫لأنني خائف.
‫ماذا تخاف؟
‫كل شيء.
‫الهجر أو القبول في عالمهنّ.
‫الحياة معهنّ أو الحياة من دونهنّ.
‫الأمران لا يُحتملان.
‫لكنهنّ هجرنك يا "ترومان".
‫حدث الأسوأ وها أنت ذا.
‫البقية تتوقف عليك.
‫أحتاج بشدة إلى التحفيز.
‫بمشروب كحولي.
‫بحقك.
‫أعرف مكانًا غير متوقع ‫حيث النادل فيه ماهر للغاية
‫في استخدام كرز المارشينو ومشروب الجاودار.
‫لكن سأسمح لك بمشروبين فقط يا "ترومان".
‫بحقك، من لا يحب المارشينو؟
‫من "كوت" إلى حانة مثليين ‫في ظهيرة واحدة جميلة.
‫أحب "نيويورك" كثيرًا!
‫هذا اليوم ينعشني.
‫مشروبان وحسب يا "ترومان".
‫أعني ذلك. يجب أن تتخلص ‫من مشكلة الشراب هذه يا رجل.
‫إنها مشكلتك الرئيسية ‫التي تقودك إلى الهاوية.
‫أنت محق.
‫كنا لنقتل بعضنا إن كنا حبيبين.
‫مشروبان.
‫ثم سنغادر يا "ترومان".
‫يجب أن أقول ذلك يا "جيمي"، ‫ولأنك رجل نبيل حقًا
‫لم تذكر الأمر. أشعر بالخزي.
‫كنت عنيفًا.
‫عمّن تتحدث؟
‫- عنك. ‫- ليس حقيقيًا ما تقول.
‫بعض الانتقادات عن عملي هنا وهناك ‫تكون صحيحة على الأغلب.
‫انتقدتك يا "ترومان"، ‫لكن بنية التعليم والتحفيز وحسب.
‫أجل، وكلماتك تلدغ لأنني أحبك للغاية.
‫الانتقاد لا يؤلم إلا إن كنت تصدّقه.
‫بجعاتي لن يفعلن أيًا مما تفعله.
‫في الأزمات والخيانات.
‫لا.
‫لأنهنّ يتنافسن ولا يتحلين بالولاء.
‫ربما يتظاهرن بأنهنّ ‫لم يحببن ما كتبت عن "آن"،
‫لكنهنّ كرهنها وعاملنها بقسوة.
‫مرحبًا يا سيدتيّ.
‫أنتما من يمكنهما الإجابة على هذا السؤال.
‫يُفترض أن أقابل "أوتو بريمنغر" ‫لتناول الغداء.
‫وقد تأخر 20 دقيقة.
‫وسؤالي هو، متى تستسلما وتطلبا لأنفسكما؟
‫أتمانعن إن جلست؟
‫آمل إن كان بإمكانك.
‫لكن أحدهم سينضم إلينا في الحال.
‫ما كنت سأفعله هو عدم الانتظار، ‫لأنك لا يمكنك بالطبع الأكل وحدك.
‫سأعود إلى بيتي.
‫أجل.
‫ما عليك فعله في هذا الموقف هو إرسال رسالة.
‫تكتبينها بينما تجلسين في البيت وحدك ‫ومعك الحساء وشطيرتك.
‫هذا ما ينبغي لك فعله بالضبط.
‫إذًا سأرسل رسالة
‫سأخبره فيها بغضبي منه.
‫ثم أسخّن حساءً حزينًا وآكل نصف شطيرة تونة.
‫كأنكما تقولان لي،
‫"غادري المكان."
‫لن أقولها كما قلتها أبدًا،
‫لكنني نسيت أنك لا تخشين ‫أن تكوني واضحة، صحيح؟
‫تكره البجعات التقدم في السن.
‫عندما تبدأ نضارة الشباب الاختفاء،
‫فكل واحدة منهنّ
‫إما تخضع لعملية قاسية ‫بحقن خلايا جنين الخروف
‫أو تخضع للعمليات الجراحية.
‫وماذا عنك؟
‫ألم تذعن للضغوطات والعبث ذاته؟
‫هذا يأتي من منطقة مظلمة في شخصيتي.
‫هل رأيت "بيل بلاس" مؤخرًا؟
‫يبدو أنه أتى لتوه من ينبوع الشباب.
‫إن فعل أي شخص أي شيء فعلى الجميع محاكاته.
‫هل تعتمد على ذكائك وحسب ‫للبقاء في المشهد يا "ترومان"؟
‫رأيتك في "كافيت" في عطلة الأسبوع الماضي ‫ولم أعرفك نهائيًا.
‫تبدو منهكًا، لأكون مهذبّة و…
‫وبدينًا.
‫أقول ذلك لأنني أحبك بشدة،
‫وأصبحت تظهر في التلفاز أكثر هذه الأيام، ‫أصبحت مرئيًا أكثر.
‫أظن أن عليك أن تفعل شيئًا يا عزيزي.
‫عندما يرفع أحدهم المعايير فعليك أن تتماشى ‫مع ذلك أو تخاطر بنبذك من المجموعة.
‫وهنّ لا يأكلن. لا تأكل أي واحدة منهنّ.
‫يعشن على الهواء والماء ‫وكميات قليلة جدًا من اللحوم شديدة الندرة.
‫والحياة من دون شهية هي حياة من دون سعادة.
‫لا.
‫بحقك.
‫لا، حان وقت العودة إلى المنزل.
‫شربت المشروبين اللذين اتفقنا عليهما.
‫هل ستخبرني سبب قضائك اليوم معي؟
‫في الوقت المناسب.
‫الآن سنشرب عصير ليمون الجنة ‫للتعافي من أثار المشروب الكحولي صحيح؟
‫لأن آخر مشروب كحولي ‫كان في الحانة يا "ترومان".
‫أجل.
‫أليس من الصادم كمّية المذاق ‫الذي تمتلكه فاكهة ليمون الجنة؟
‫أخبرني المزيد من حقائق البجع.
‫استمتعت كثيرًا في المكتبة.
‫يجب أن تعرف أن خُمس ذكور البجع مثليو الجنس.
‫هذا منطقي.
‫فالبجعات يحسنّ التصرف.
‫أجل، وهم كثنائي يربّيان فراخ البجع معًا
‫ويكونان ناجحين أكثر من مغايري الجنس.
‫ثمانون بالمئة من فراخ البجع المثلي يعيشون
‫مقابل نسبة ثلاثين بالمئة للبجع المغاير.
‫قد تنضم بجعة أنثى إليهم، ‫وأنا لا أمازحك، من أجل الولادة
‫ثم يربّي الذكران النبيلان الفراخ.
‫لم تعيش فراخهم أكثر؟
‫البجع المثلي أقوى كما ترى.
‫يمكنهم تلبية الاحتياجات بشكل أفضل.
‫أيمكنك تخيل ‫كل فناني "نيويورك" المثليين كبجع؟
‫"تين" و"فرانك أوهارا"
‫و"غنسبرغ" و"ألبي" وحتى "غور" و"أندي".
‫ربما تكون تلك حفلتك المقبلة.
‫سأسخن كعكات السلطعون.
‫- أتحتاج إلى المزيد من العصير؟ ‫- لا، شكرًا.
‫العصير وحسب يا "ترو".
‫"ترومان".
‫يا رجل.
‫حسنًا.
‫أحتاج إلى الفودكا. حقًا.
‫أعرف ذلك وأفهمك.
‫حقًا.
‫أفهمك.
‫الآن اجلس واستمع إليّ.
‫حان وقت الكشف أيها السيد "كابوتي"
‫عن سبب هذا اليوم،
‫وهو أحد أيامي الأخيرة ‫قبل أن أعود إلى "فرنسا".
‫أغلق عينيك لثانية،
‫حتى ترى لمحة من قيمتك ومواهبك ‫العظيمة والهائلة والكبيرة
‫التي نسيتها بطريقة إجرامية بسبب تعبك
‫ومرضك الذي تتعفن بسببه.
‫أجل، لقد ألقيت السنوات العشر ‫التي تلت نشر "بدم بارد".
‫تخلصت من قدرتك الفريدة على تصوير المعاناة.
‫لا ألومك.
‫بإمكان كتاب "بدم بارد" تدمير أي شخص.
‫لا أعرف ما الذي بعته للشيطان لكي تكتبه.
‫لكن دعني أخبرك سرًا.
‫يمكنك سرقة ما أخذه الشيطان!
‫في لحظة الولادة يا سيد "كابوتي"، ‫تبدأ عملية موتنا.
‫يمر الوقت.
‫وبمرور السنوات،
‫يتسارع الموت حتى نصل ‫إلى النفس الأخير وبعده الصمت.
‫هذا نظام الكون.
‫هذه الحياة شريرة ومظلمة يا "ترومان".
‫أرسلنا أنا وأنت كملائكة لنضيأها وننيرها.
‫بعضنا بجعات حقيقية،
‫وليست زينة المتاجر الرخيصة ‫من البورسلين اللاتي تدعوهنّ بالبجعات،
‫بل بعضنا مثلي ومثلك،
‫مُنحنا شعلة ومهمتك هي الحفاظ عليها مضيئة.
‫عليك تحمّلها والكتابة عن العالم.
‫اللعنة أيها السيد "كابوتي".
‫لم ينته حتى نصف عملك.
‫لا تزال أمامك مسافة طويلة.
‫لا تزال شعلتك مضيئة.
‫إضاءة خافتة، لكنها لا تزال مضيئة.
‫وانتهت وجبات الغداء والرحلات ‫والسوفليه واليخوت
‫وقرف الشعور بالامتياز المجنون ‫مع هذه المخلوقات البائسة.
‫سجّلت عالمهم إلى الأبد
‫والجميع يعرف ما كتبت.
‫إنه قاموس القرف، معجم غثيان "أمريكا"،
‫وأعدك أنه يومًا ما سيُرى ذلك على حقيقته.
‫لكن عليك أن تنهي ما بدأته يا عزيزي.
‫هذه مسؤوليتك.
‫مثلما هي مسؤوليتي ‫أن أفعل كل ما بإمكاني لتغيير عالمي.
‫عليك أن تفعل ذلك أيضًا.
‫ما هي مسؤوليتك؟
‫أليست النهاية؟
‫ألم يفت الأوان؟
‫يفت الأوان؟
‫أنت من يتحكم في مستقبلك يا عزيزي.
‫والآن احصل على ما تريد.
‫"كوت باسك" هو فصل في قصتك ‫عن طريقة موت الطبقة الحاكمة.
‫لذا واصل حتى تقتلهم جميعهم يا "ترومان".
‫ألا تفهم يا "ترومان"؟
‫كتابك.
‫كتابك هو كتيبة الإعدام ‫التي ستقتل الأرستقراطيين.
‫إنه مقصلتك التي ستذبح "ماري أنطوانيت".
‫هذه ثورة العبيد الخاصة بك.
‫إنها "طقوس الربيع" ترشدنا إلى عالم جديد.
‫قنبلتك الذرية، ‫إنه الشيفا الخاص بك، "أنا مدمّر العوالم."
‫والآن أخلد إلى النوم.
‫فلا يزال أمامك الكثير في حياتك.
‫استيقظ من دون صداع ما بعد الثمالة.
‫واستحم واحلق لحيتك وارتدي الملابس المريحة.
‫واجعل أحدهم يجلب لك ‫شطيرة بيض ولحم مقدد وجبن شهية
‫من أقرب متجر طعام جاهز.
‫ثم عد إلى العمل.
‫النور يخفت،
‫لكنك لا تزال موجودًا.
‫نورك لا يزال يلمع.
‫لقد عدنا يا "فيغاس" مع المذهلة "آن مارغ…"
‫هل أيقظتك؟
‫أنا عائد إلى "باريس". ‫قررت أن أسافر في رحلة المساء.
‫هل ستغادر الآن؟
‫شكرًا لك يا "جيمس".
‫أستعد للنوم.
‫أنا بخير على ما أظن.
‫شكرًا لك.
‫هناك شيء أخير عن حياة البجع ‫نسيت أن أخبرك به يا "ترومان".
‫ما هو؟
‫في "إنكلترا" تمتلك الملكة كل البجع،
‫كل البجع الصامت ‫غير المملوك لأحد في المياه البرية.
‫والحال على هذا منذ القرن الـ12.
‫الأمر بسبب الأثرياء وأفراد الأسرة الملكية، ‫كانوا يأكلون الكثير من البجع
‫حتى بدأت تختفي.
‫وكانت تمثل حلية بسبب جلدها وريشها
‫وقطعة من البخور المشتعل في منقارها ‫في عيد الميلاد المجيد.
‫قطعة من البخور المشتعل؟
‫إن أرادت الملكة أن تأكل البجع، ‫فستكون هي الوحيدة
‫التي لا يزال بإمكانها ‫قانونيًا أكله في "إنكلترا".
‫هذا رائع.
‫ظننت أنك ستقدّر ذلك.
‫حان وقت رحلتي يا "ترومان"، يجب أن أغادر.
‫لكن اعتن بنفسك الآن، اتفقنا؟
‫- تذكّر ما قلت. ‫- شكرًا لك.
‫ماذا كنت آكل؟
‫شطيرة بيض كل فترة وبعض السبانخ.
‫لا أعرف. ‫فقد كنت أعصف ذهني لثلاثة أيام يا "جاك".
‫الكلمات والألم والغضب، كل ذلك يتدفق منّي.
‫عن البجعات.
‫عمّن يكن، عن حقيقتهنّ وراء ما يظهرنه.
‫إنها أفضل كتاباتي.
‫كدت أنتهي من الكتاب يا "جاك".
‫أيظنن أن "(لا كوت باسك) 1965" كان سيئًا؟
‫فلينتظرن هذا.
‫كنت أقرأ بعض الفقرات على "جوان كارسون" ‫هذا الصباح، وقد نادت "جوني"،
‫وأرد أن يمنحني أسبوعًا كاملًا ‫لآكل الفتات في كل ليلة.
‫وقبلت بالأمر.
‫هذه عودتي.
‫سأتصل بك مرة أخرى يا "جاك".
‫سنتحدث قريبًا.
‫- هل كل شيء على ما يُرام يا "ماتي"؟ ‫- أجل، كل شيء بخير. عذرًا.
‫سقط هذا الشيء.
‫هل كدنا ننتهي؟ أتضور جوعًا.
‫أجل، آمل أن يعجبك.
‫لم أعدّ شيئًا كهذا من قبل.
‫لكنني فعلت ما بوسعي.
‫أنا متأكد أنه سيكون شهيًا يا عزيزي.
‫كنت نادلي المفضل ‫في مطعم "تافرن أون ذا غرين" لسنوات،
‫وتحلم بأن تصبح طاهيًا، أليس كذلك؟
‫بلى.
‫سأدخل مدرسة طهو.
‫إذًا فهذه فرصة العمر.
‫أتريد نبيذًا أحمر أم أبيض؟
‫لا شكرًا لك، أنا لا أشرب.
‫لن أشرب إلا بعد أن أنتهي من الكتاب.
‫أخبرني مجددًا كيف فعلتها.
‫أريد أن أتذكّر ذلك إلى الأبد.
‫حسنًا.
‫ذهبت إلى "سنترال بارك"، مثلما قلت،
‫في ظلام الليل.
‫وكانت تنام هناك معًا،
‫ثم رأيت تلك الكبيرة على الجانب.
‫فتسللت ببطء وأمسكتها من عنقها.
‫واصلت التحرك حتى بعد أن ذبحتها.
‫هل هاجمتك؟
‫أستخدم الزنجبيل لأن التوابل الأخرى
‫في الوصفة، "القولنكال"، لم يعد موجودًا.
‫هل تعني القولنغال؟
‫أحسنت عملًا.
‫للغاية.
‫سأزيدك 100 دولار إضافية ‫من أجل إصابات الصيد.
.RaYYaN...سحب وتعديل
‫ترجمة "عبدالله كارم"