‏‏‏"‏‏‏‏(أمايا)‏‏"‏‏‏‏
‏‏-‏ تفضل يا صديقي.‏ ‏-‏ شكراً يا سيدي.‏
‏طاب يومك.‏
‏مرحباً يا ‏‏"‏‏‏‏ستيوارت‏‏"‏‏‏‏.‏
‏‏‏"‏‏‏‏ليندون‏‏"‏‏‏‏،‏ ما هذا بحق السماء؟
‏أخفتني بشدة.‏
‏آسف.‏
‏كيف دخلت؟
‏هل حطمتها؟
‏لا أعرف،‏ ربما.‏
‏إن حطمتها،‏ فسأشتري لك واحدة جديدة.‏
‏يمكنني أن أشتري لك منزلاً كاملاً جديداً إن أردت.‏
‏لا أريد منزلاً جديداً.‏
‏أريد التحدث إليك.‏
‏ليس مسموحاً لك بالتحدث إليّ.‏
‏لم يرني أحد آتي إلى هنا.‏ لا يعرفون أين أنا.‏
‏اشتريت تذكرة إلى ‏‏"‏‏‏‏لوس أنجلوس‏‏"‏‏‏‏،‏ تركت كل عتادي
‏ثم عدت متطفلاً على السيارات.‏
‏تطفلت؟
‏رباه.‏
‏هل أنت خائف؟
‏هل تريدني أن أرحل؟
‏لست خائفاً على نفسي يا ‏‏"‏‏‏‏ليندون‏‏"‏‏‏‏.‏
‏ما الذي أردت التحدث عنه؟
‏أريدك أن تتحدث إليهم.‏
‏أو تتحدث إلى ‏‏"‏‏‏‏فورست‏‏"‏‏‏‏ وتلطّف الأجواء.‏
‏ألطّف الأجواء؟
‏أعدني إلى ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏لا أظن أن ذلك سيحدث.‏
‏عمل حياتي هناك.‏
‏‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏ليندون‏‏"‏‏‏‏،‏ عمرك 19 سنة.‏ ‏-‏ لا يمكنني الرحيل.‏
‏كان عمر ‏‏"‏‏‏‏أينشتاين‏‏"‏‏‏‏ 26 عاماً عندما أخبرنا بشأن النسبية.‏
‏‏-‏ ما زال أمامك وقت.‏ ‏-‏ لكن يجب أن أكون هناك.‏
‏أنا الرجل الذي حلّ المشكلة.‏
‏بمبدأ العوالم المتعددة.‏
‏أجل،‏ بالضبط.‏ ونجح الأمر بشكل جميل.‏
‏إذاً إلام يشير ذلك؟
‏لا يريد عوالم متعددة.‏ عالم واحد فقط.‏
‏لكن لا يُوجد ‏‏"‏‏‏‏عالم واحد فقط‏‏"‏‏‏‏.‏ هذا هو المغزى.‏
‏إن لم يعجبه ذلك،‏
‏فعليه تغيير قوانين الكون.‏
‏إنه عبقري تقنية.‏ تلك القوانين ثانوية.‏
‏ليس عبقرياً يا ‏‏"‏‏‏‏ستيوارت‏‏"‏‏‏‏.‏
‏إنه رائد أعمال.‏
‏وهو مجنون.‏
‏إنه مهوّس.‏ إنه يقتل الناس.‏
‏ويحاول إعادة ابنته إلى الحياة.‏
‏اسأل نفسك فحسب،‏
‏هل تريد شيئاً
‏بقوة ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏ بين يدي شخص مجنون؟
‏ماذا.‏.‏.‏
‏ماذا يحدث؟
‏‏-‏ ماذا يحدث بحق السماء؟ ‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏‏-‏ أين أنا؟ ‏-‏ لا بأس.‏
‏‏-‏ أنت في أمان.‏ نحن في نزل.‏ ‏-‏ ماذا؟
‏نحن في نزل.‏
‏لم أعرف أين نذهب غير هنا،‏ لذا أحضرتك إلى هنا.‏
‏أحضرتني إلى نزل؟
‏من المستشفى.‏
‏كنت في مستشفى.‏
‏وضعوك هناك.‏
‏الشرطة وطبيب.‏
‏المستشفى.‏
‏جئت لتأخذني.‏
‏أخرجتني.‏
‏شهامة.‏
‏أجل.‏
‏شكراً.‏
‏كنت مخدرة تماماً.‏
‏لا أعرف ماذا أعطوك.‏.‏.‏
‏عقاقير قوية لكنك
‏كنت نائمة للتخلص من مفعولها منذ ساعات.‏
‏أحضرت لك بعض الملابس.‏
‏رباه.‏
‏أشعر بغثيان.‏
‏فمي.‏.‏.‏
‏به مذاق معدني.‏
‏ماذا حدث ليدك؟
‏لا شيء.‏
‏أذيتها وأنا أحاول إخراجك.‏
‏أين نحن؟
‏‏‏"‏‏‏‏نابا‏‏"‏‏‏‏.‏
‏كنت لأقود مسافة أطول لكنني لم أظن
‏أن أحداً سيعثر علينا هنا.‏
‏ولم أكن متأكداً
‏إن كانت الشرطة ستبحث عن سيارتي
‏أو إلى أين ينبغي أن نذهب.‏
‏يا للهول.‏
‏ماذا سنفعل؟
‏حسناً،‏ كنت أفكر
‏ربما علينا التوجه إلى الإعلام الآن.‏
‏الصحافة.‏ شيء من ذلك القبيل.‏
‏نخبرهم بأن مريضة عقلية هاربة
‏لديها معلومات سرية عن مؤامرة لجريمة قتل.‏
‏لن يصغي أحد يا ‏‏"‏‏‏‏جايمي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏إذاً نهرب.‏
‏لا يمكننا استخدام بطاقة ائتمان.‏
‏لا يمكننا شراء الوقود.‏
‏لا يمكننا استخدام هاتف.‏
‏هل تحمل نقوداً؟
‏40 دولاراً.‏
‏إذاً لن نهرب مسافة بعيدة.‏
‏هل لديك وقود كاف
‏للعودة إلى ‏‏"‏‏‏‏سان فرانسيسكو‏‏"‏‏‏‏؟
‏أجل.‏
‏إذاً أعرف إلى أين سأذهب.‏
‏لكن ليس عليك أن تأتي معي يا ‏‏"‏‏‏‏جايمي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏جدياً؟
‏أجل،‏ أنا جادة.‏
‏يمكنني فعل هذا بمفردي.‏
‏حسناً يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏ أجل،‏ هذا.‏.‏.‏
‏هذا مقبول تماماً،‏
‏سأنتظر هنا وأشاهد الرسوم المتحركة.‏
‏أتريدين مراسلتي حين تنتهين؟
‏إنه هنا.‏
‏هذه سيارته.‏
‏‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏،‏ هل ستفعلين هذا حقاً؟
‏يمكننا الانتظار حتى يخرج على الأقل.‏
‏إنها هنا.‏
‏لقد أتت.‏
‏أظن أنني سمعت صوتاً في الداخل.‏
‏ادخلا.‏
‏هل أجلب لكما شراباً؟
‏أظن أن لديّ بعض العصير.‏
‏والجعة والحليب
‏ويُوجد ماء.‏
‏سآخذ بعض الماء.‏
‏حسناً.‏
‏ماذا عنك؟
‏آسف،‏ لا أعرف اسمك.‏
‏‏‏"‏‏‏‏جايمي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏هل تعمل لديّ؟
‏لا.‏
‏لا أريد.‏
‏تريد ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏ التحدث.‏
‏صحيح.‏
‏لم لا تدعني أفعل ذلك؟
‏‏-‏ جئت للتحدث إليه.‏ ‏-‏ إن أتيت
‏طلباً للإجابات،‏ ينبغي أن تتحدثي إليّ.‏
‏ربما على انفراد.‏
‏أجل.‏
‏تعال يا ‏‏"‏‏‏‏جايمي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏نحن نُطرد.‏
‏إنها أمسية لطيفة.‏ سنجلس في الخارج.‏
‏لا تقلق.‏ ستكون بخير.‏
‏لنجلس.‏
‏ماذا حدث ليدك؟ هل أذيتها؟
‏هل تمازحني؟
‏أيُفترض بهذه أن تكون مزحة؟
‏لا.‏
‏ليست مزحة.‏
‏ماذا تقصد؟
‏كلبك
‏الشرس
‏‏‏"‏‏‏‏كينتون‏‏"‏‏‏‏،‏ اقتحم شقتي،‏
‏وكاد يغرقني في حوض استحمامي
‏وثني إصبعي حتى انكسر.‏
‏رباه.‏
‏هل تخبرني بأنك لم تعرف؟
‏عرفت أنه أرهب أحد أصدقاء ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏لم أعرف أنه أنت.‏
‏ولم أعرف أنه.‏.‏.‏
‏كسر يدك.‏
‏أجل.‏
‏أنا آسف جداً.‏
‏ليس كأنني أريد حدوث تلك الأمور
‏أو أنوي لها أن تحدث.‏
‏تدعها تحدث فحسب.‏
‏تراقب من موقع محايد.‏
‏أجل،‏ بشكل ما.‏
‏لا أفهم لماذا لا أتحدّث إلى ‏‏"‏‏‏‏فورست‏‏"‏‏‏‏.‏
‏لا أظن أنه يمكنك إجابة أسئلتي.‏
‏بل يمكنني.‏
‏من أنت؟
‏‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏كايتي‏‏"‏‏‏‏.‏ ‏-‏ ليس اسمك.‏
‏أعمل في ‏‏"‏‏‏‏أمايا‏‏"‏‏‏‏.‏
‏أنا رئيسة مصممي نظام ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏أنت حبيبة ‏‏"‏‏‏‏فورست‏‏"‏‏‏‏.‏
‏حبيبة؟
‏أجل.‏
‏أظن أنا حبيبته.‏
‏لا أظن أن التعبير يناسبني تماماً،‏ لكن.‏.‏.‏
‏أياً كان.‏
‏هل يُوجد انتقاد؟
‏أضاجع رئيسي؟
‏إنه في موقف ضعف.‏
‏يحتاج إلى شخص.‏
‏أحب أن أكون ذلك الشخص.‏
‏لا يهمني من تضاجعين.‏
‏لديّ أمور أخرى تشغل بالي.‏
‏هذا منصف.‏
‏هل عرفت ‏‏"‏‏‏‏سيرغي‏‏"‏‏‏‏؟
‏حبيبك.‏
‏هل عرفته؟
‏التقينا.‏
‏بشكل وجيز.‏
‏ماذا حدث له؟
‏تعرفين ما حدث له.‏
‏أريدك أن تخبريني.‏
‏في يومه الأول في ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏،‏
‏حاول سرقة بعض من كود المصدر للمشروع.‏
‏ضُبط وهو يحاول الرحيل.‏
‏لذا قتلاه.‏
‏قتلاه؟
‏قتلاه.‏
‏نحن.‏
‏أنا.‏
‏لست أحاول التملص منك.‏
‏أريد أن أعرف من قتله.‏
‏‏‏"‏‏‏‏كينتون‏‏"‏‏‏‏.‏
‏إن كنت تقصدين الشخص الذي قتله حقاً.‏
‏كيف؟
‏هل تريدين معرفة كيف مات؟
‏طريقة موته؟
‏هل هذا مهم؟
‏لم يحترق حتى الموت.‏
‏لا.‏
‏إذاً كانت عملية تستّر.‏
‏أجل.‏
‏وجعلتم الأمر يبدو كانتحار.‏
‏أجل.‏
‏لكنك تعرفين كل هذا يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏أليس كذلك؟
‏أجل.‏
‏إذاً اسأليني عما لا تعرفينه.‏
‏ما حقيقة ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏؟
‏أجل.‏
‏ذلك.‏
‏لديّ شعور
‏بأننا سنبقى هنا لفترة.‏
‏يمكننا الجلوس هنا في صمت إن أردت.‏
‏لا بأس بذلك.‏
‏لكن على الأرجح سيمر الوقت أسرع
‏إن تحدّثنا.‏
‏لم لا تخبرني بقصتك؟
‏هل تعمل في التقنية؟
‏أجل،‏ أمن الإنترنت.‏
‏أين؟
‏‏‏"‏‏‏‏ديفيد والاس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏أجل.‏ أعرفهم.‏
‏شركة جيدة.‏
‏هل أنت هجوم أم دفاع؟
‏دفاع.‏
‏تبدو كدفاع.‏
‏وأنت صديق ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏أجل.‏
‏كانت حياتها عصيبة في الأيام القليلة الماضية،‏ أعرف ذلك.‏
‏تباً لك.‏
‏اسمع،‏ سأدردش معك إن جعلنا هذا نتخطى
‏غرابة الموقف،‏ لكن.‏.‏.‏
‏قول إن حياة ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏ كانت عصيبة
‏في الأيام الأخيرة.‏.‏.‏
‏لا،‏ هذا أقول أقل بكثير من الحقيقة.‏
‏أفهم وجهة نظرك.‏
‏من الجيد أنك تدافع عنها.‏
‏أجل،‏ ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏ قادرة على الدفاع عن نفسها.‏
‏أجل.‏
‏أرى ذلك.‏
‏هل يحدث أمر من دون سبب؟
‏عمّ تتحدثين؟
‏تريدين معرفة ما حدث في ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏سأخبرك.‏
‏لكن سأفعل ذلك بطرح أسئلة عليك.‏
‏لست هنا لأمارس الألعاب.‏
‏ليست لعبة.‏
‏إنها طريقة شرح.‏
‏‏-‏ سايريها.‏ ‏-‏ أسايرها؟
‏أجل.‏
‏سايريها.‏
‏اتفقنا؟
‏حسناً.‏
‏إذاً.‏.‏.‏
‏هل يحدث أمر من دون سبب؟
‏أجل.‏
‏لا.‏
‏تحدث الأمور من دون سبب.‏
‏‏-‏ مثل ماذا؟ ‏-‏ مثال؟
‏أجل.‏
‏طفل يُصاب بسرطان الدم؟
‏شخص يصيبه البرق؟
‏إنها قائمة لا تنتهي.‏
‏لا يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏لم أسأل عما إن كانت أمور تحدث
‏من دون سبب وجيه.‏
‏قلت سبباً.‏
‏كان سرطان الدم انحرافاً في الحمض النووي للطفل.‏
‏كان البرق تفريغاً كهربائياً.‏
‏لماذا تدحرج القلم فوق الطاولة؟
‏أنت دفعته.‏
‏لماذا دفعته؟
‏أظن لتوضيح وجهة نظرك.‏
‏هذا سبب.‏
‏هذا سبب تدحرج القلم عبر الطاولة.‏
‏طرفت عيناك.‏
‏ماذا؟
‏لماذا طرفت عيناك للتو؟
‏كانت عيناك جافتين.‏
‏أو كنت متوترة.‏
‏هل يحدث أمر من دون سبب؟
‏لا بد من وجود بعض الأحداث.‏
‏أحداث عشوائية.‏
‏اذكري حدثاً عشوائياً.‏
‏خذي لحظة.‏ فكّري في الأمر.‏
‏ثم اذكري حدثاً.‏
‏رمي عملة معدنية.‏
‏رمي عملة معدنية ليس حدثاً عشوائياً.‏
‏إنه حدث معقّداً.‏
‏ما مقدار القوة التي رُميت بها العملة؟
‏ما كان وزن العملة؟
‏مقاومة الهواء؟
‏درجة حرارة الغرفة؟
‏زاوية سقوطها على الطاولة؟
‏حسناً،‏ ليس رمي عملة معدنية.‏
‏لكن بعض الأمور عشوائية.‏
‏اذكري أمراً منها.‏
‏‏-‏ الاختيار.‏ ‏-‏ اختيار ماذا؟
‏الاختيار من أشياء متشابهة.‏
‏ما الأشياء المتشابهة؟
‏الأغراض.‏
‏نسخ متطابقة لكتاب في متجر كتب.‏
‏أنت اخترت الكتاب تحت أعلى كتاب في الكومة
‏لأنه لُمس أقل.‏
‏سقوط النيازك.‏
‏دوران عجلة الروليت.‏
‏محن وبلايا الناس.‏
‏يمكن تحليلها جميعاً.‏
‏لا يمكنك ذكر حدث عشوائي.‏
‏لأنه لا تُوجد أحداث عشوائية.‏
‏تسألين،‏ ما ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏؟
‏هذا ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏هذا المبدأ الوحيد الذي عليك فهمه.‏
‏لا شيء يحدث من دون سبب.‏
‏كل شيء حدده شيء سابق له.‏
‏هذا كل شيء.‏
‏الآن،‏ تخيلي وجود حاسوب.‏
‏أدخلي إليه كل البيانات الممكنة
‏عن تدحرج هذا القلم عبر الطاولة.‏
‏مساره وسرعته
‏وكتلة الأجزاء التي يتكون منها
‏وبنيته الذرية.‏
‏بم يمكن للحاسوب أن يخبرك الآن؟
‏يمكنه إخبارك بمدى القوة التي دُفع بها القلم
‏ويمكنه إخبارك بمتى سيتوقف القلم عن الدحرجة.‏
‏يمكن للحاسوب رؤية ما حدث.‏
‏يمكن للحاسوب رؤية ما سيحدث.‏
‏الآن افعلي ذلك بكل شيء.‏
‏وليس القلم فحسب.‏
‏كل شيء.‏
‏هذا هو ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏لديكم حاسوب قوي هناك.‏
‏أجل.‏
‏وقتلتم ‏‏"‏‏‏‏سيرغي‏‏"‏‏‏‏ من أجل ذلك؟
‏ليس بالضبط يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏،‏ لا.‏
‏أظن أن بالنسبة إليك.‏.‏.‏
‏سيصبح هنا الأمر صعباً.‏
‏أظن أنها
‏أحبّت ذلك الشاب حقاً.‏
‏‏‏"‏‏‏‏سيرغي‏‏"‏‏‏‏؟ اهتمت بأمره حقاً.‏
‏أجل،‏
‏أحبّته.‏
‏من المذهل إلى أين قد يقودك الحب.‏
‏الطريق الذي ستسلكه.‏
‏المدى الذي ستقطعه.‏
‏هل تحظى بالحب في حياتك؟
‏حظيت.‏
‏الأفضل أن تكون قد أحببت وخسرت.‏
‏لا؟
‏سأختار،‏ من الأفضل أن تكون قد أحببت
‏ونجح كل شيء في النهاية.‏
‏حسناً،‏ أجل.‏ وجهة نظر منصفة.‏
‏وأنا أيضاً.‏
‏تعرف خسارتي.‏
‏الجميع يعرفونها.‏
‏بالطبع.‏
‏لا أعرف خسارتك.‏
‏لا وجه للمقارنة.‏
‏أنا سعيد جداً.‏
‏أجل.‏
‏الأمر.‏.‏.‏
‏إنه الأمر المعتاد لخسارة حب فتاة.‏
‏أو خسارة حب حياتي.‏.‏.‏
‏والمستقبل الذي ظننت أنكما ستحظيان به.‏
‏يُوجد وجه مقارنة إذاً.‏
‏في ذلك الجانب على الأقل.‏
‏يتعلق الأمر بقبول تلك الخسارة.‏
‏أظن ذلك.‏
‏لكن بكل صراحة،‏
‏لم أتقبّلها قط.‏
‏أنا والخسارة.‏.‏.‏
‏نتعايش فحسب.‏
‏الخسارة كصديق ورفيق دائم.‏
‏أجل،‏ الصديق الذي يعكر حياتك كل صباح.‏
‏إنه هو.‏
‏أيمكنني إخبارك بشيء يا ‏‏"‏‏‏‏جايمي‏‏"‏‏‏‏؟
‏وهو وعد.‏
‏وعد صادق مني لك.‏
‏حسناً.‏
‏سيكون كل شيء على ما يُرام.‏
‏ما معنى.‏.‏.‏
‏ما معنى ذلك؟ ما الذي سيكون على ما يُرام؟
‏كل شيء.‏
‏ذلك هو الوعد.‏
‏سيكون كل شيء على ما يُرام.‏
‏نظام ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏ تعمل.‏
‏في الواقع،‏ كان يعمل لعدة أشهر الآن.‏
‏وهو يتحسّن ويُصقل طوال الوقت.‏
‏حتى في آخر 48 ساعة،‏
‏حققنا تقدماً كبيراً.‏
‏عليه،‏ على النظام.‏.‏.‏
‏يمكننا إجراء توقّعات.‏
‏تصبح أكثر غموضاً كلما عدنا في الزمن،‏ لكن،‏
‏بشكل أساسي،‏
‏يمكنك اختيار أيّ نقطة في التاريخ
‏وأيّ موقع في الكوكب،‏
‏ويمكننا رؤيتها مصوّرة.‏
‏مصوّرة؟
‏بالصورة.‏
‏والصوت.‏
‏أتعنين أنها محاكاة؟
‏بالضبط.‏
‏محاكاة تامة.‏
‏من المستوى الكمومي إلى المقياس العياني.‏
‏الماضي والمستقبل.‏
‏دحرجة القلم إلى الخلف.‏
‏دحرجة القلم إلى الأمام.‏
‏يمكنكم رؤية الماضي.‏
‏رأينا المسيح على الصليب.‏
‏يمكنكم رؤية المستقبل.‏
‏نحاول ألّا نراه.‏
‏هذا يسبب المشكلات.‏
‏لكن أجل،‏ يمكننا رؤيته.‏
‏لقد رأيناه.‏
‏قلت إن بالنسبة إليّ
‏سيصبح هنا الأمر صعباً.‏
‏أجل.‏
‏تحديداً.‏.‏.‏
‏صعب عليّ؟
‏أنت تحديداً،‏ أجل.‏
‏لماذا؟
‏حين بدأ ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏ عمله،‏
‏نظرنا إلى المستقبل.‏
‏ووجدنا أنه ليس بوسعنا سوى رؤية شهور قليلة مسبقاً.‏
‏في نقطة ما،‏
‏نقطة ثابتة،‏
‏يصبح التصوّر تشويشاً محضاً.‏
‏مثل عاصفة.‏
‏كان يمكن رؤية المستقبل حتى تلك اللحظة.‏
‏وبعدها.‏.‏.‏
‏كان منيعاً.‏
‏اقتربت نقطة التشويش المحض.‏
‏لم تمتد قط.‏
‏ولا حتى بدقيقة.‏
‏أو بثانية.‏
‏الآن،‏ النقطة الثابتة
‏حيث نفقد القدرة على رؤية المستقبل.‏.‏.‏
‏قريبة جداً.‏
‏على بعد 21 ساعة.‏
‏ليلة الغد؟
‏ليلة الغد.‏
‏بعد الساعة 1 صباحاً
‏سيحدث شيء.‏
‏حدث مجهول.‏
‏ويتسبب في انهيار تام
‏في السبب والنتيجة.‏
‏انهيار للحتمية،‏
‏انهيار لقوانين الكون ذاتها.‏
‏ونظن أن لهذا علاقة بك.‏
‏أنا؟
‏كيف يُعقل أنك تظنين أن لهذا علاقة بي؟
‏أنت هناك.‏
‏أين؟
‏‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏؟
‏أنا في مختبر ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏؟
‏‏-‏ في ‏‏"‏‏‏‏أمايا‏‏"‏‏‏‏؟ ‏-‏ أجل.‏
‏لكن.‏.‏.‏
‏رأيناك.‏
‏أتعنين أنني أتسبب في الحدث؟
‏نظن ذلك.‏
‏ماذا أفعل؟
‏لا نعرف.‏
‏لكن أياً كان،‏
‏فهو بالغ الأهمية.‏
‏على أقل تقدير.‏
‏لا أفهم.‏
‏لا أحد يفهم.‏
‏إنها الرياضة الوحيدة التي يمكنني ممارستها.‏
‏هل رمي الطبق رياضة؟
‏رياضة مهمة.‏
‏ألا تشاهد الأولمبياد؟
‏ماذا إن كنت مخطئة؟
‏مخطئة؟
‏أجل.‏
‏طائفتك التقنية.‏
‏مخطئة؟
‏لست أنا من تجري التوقع.‏
‏إنها آلة.‏
‏إنه الكون.‏
‏إنها آلة تجري التوقع.‏
‏ماذا إن كانت الآلة مخطئة؟
‏ماذا سيحدث إن لم أذهب إلى ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏ غداً؟
‏ستذهبين.‏
‏ماذا تعنين بأنني سأذهب؟
‏أعني ذلك حرفياً.‏ هذا ما سيحدث.‏
‏هل ستجبرينني؟ هل ستكرهينني على الذهاب؟
‏لا.‏
‏أقول إنه محدد سلفاً.‏
‏لطالما كان محدداً سلفاً.‏
‏كنت ستذهبين دوماً إلى ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏‏-‏ تلك سخافة.‏ ‏-‏ لست قادرة على الابتعاد.‏
‏يمكنني اختيار عدم الذهاب.‏
‏وأقود السيارة إلى ‏‏"‏‏‏‏المكسيك‏‏"‏‏‏‏.‏
‏‏-‏ لا.‏ ‏-‏ أنطلق الآن.‏
‏‏-‏ لكنك لن تفعلي.‏ ‏-‏ كيف يمكنك أن تخبريني
‏بما سأختار ولن أختار فعله؟
‏فهمت.‏
‏ماذا فهمت؟
‏أنت متوهمة.‏
‏هذا هراء.‏
‏‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏،‏
‏تصديقك لي من عدمه ليس مهماً.‏
‏الأمر سيحدث.‏
‏ستكونين هناك.‏
‏لا أظن ذلك.‏
‏حسناً.‏.‏.‏
‏أظن أننا سنرى.‏
‏سنرى.‏
‏هل من شيء آخر تريدين أن تخبريني به؟
‏لا.‏
‏لطيف.‏
‏أمسكته.‏
‏هل أنت بخير؟
‏أجل.‏
‏لنذهب.‏
‏صحيح.‏
‏إذاً جميعكم أصدقاء الآن.‏
‏كان ينبغي أن أخمّن.‏
‏أظن أنني أريد الذهاب إلى المنزل.‏
‏المنزل؟
‏هل أنت متأكدة؟
‏أجل.‏
‏ألا تظنين أن الناس سيحاولون البحث عنا هناك؟
‏إن رغبا في تسليمنا إلى الشرطة
‏أو إلى أمنهما،‏
‏لفعلا ذلك بالفعل.‏
‏ليس هذا ما يفكران فيه.‏
‏ما الذي يفكران فيه؟
‏الجنون.‏
‏إنهما مجنونان.‏
‏أجل.‏
‏هل أخبرتها عن ‏‏"‏‏‏‏سيرغي‏‏"‏‏‏‏؟
‏أجل.‏
‏وهل أخبرتها عن ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏؟
‏أخبرتها بكل شيء.‏
‏لا.‏
‏ليس كل شيء.‏
‏صحيح.‏
‏‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏قلقت عليك.‏ أين كنت تختبئين؟
‏هنا وهناك.‏
‏تأخرت الليلة،‏ صح؟
‏يعجبني ذلك.‏
‏عليك أن تستغلي الحياة بينما تستطيعين.‏
‏أجل.‏
‏يجب أن تحظى بقسط من النوم يا ‏‏"‏‏‏‏بيت‏‏"‏‏‏‏.‏
‏أجل.‏
‏لا تقلق.‏
‏أتذكّر اتفاقنا.‏ لا أتحدّث إليك.‏
‏على الإطلاق.‏
‏طابت ليلتك يا صاح.‏
‏مرحباً.‏
‏هل أنت جاهزة للنوم؟
‏‏‏"‏‏‏‏جايمي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏ابق في سريري.‏
‏لا بأس.‏
‏يمكنني النوم هنا.‏
‏لا.‏
‏ابق في سريري.‏
‏أنا لم أعرفه.‏
‏ظننت أنني عرفته.‏
‏لكنني لم أعرفه حقاً.‏
‏وكل.‏.‏.‏
‏هذا.‏.‏.‏ كل ما حدث
‏منذ موته.‏.‏.‏
‏كان بلا طائل.‏
‏من أجل شيء.‏.‏.‏
‏لم يكن موجوداً.‏
‏لم أعرفه.‏
‏أنا أعرفك.‏
‏لذا ابق في سريري.‏
‏كانا شجاعين لمجيئهما إلى هنا الليلة.‏
‏أجل.‏ كانا شجاعين.‏
‏يعجبني ‏‏"‏‏‏‏جايمي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏كان شجاعاً بما يكفي ليدعمها.‏
‏يدعمها حقاً.‏
‏ويُوجد نوع من اللطيف به أيضاً.‏
‏إنهما شابان شجاعان.‏
‏يشهدان قلب العاصفة.‏
‏ويتجهان إليه مباشرةً.‏
‏هي من تفعل ذلك وليس هو.‏
‏أجل،‏ أظن ذلك.‏
‏إنها ذكية.‏
‏وبالغة القوة.‏
‏يُوجد شيء آخر أيضاً.‏
‏لديها خاصية غريبة.‏
‏إنها تخاف من عدم فعل شيء
‏أكثر من فعله.‏
‏أناس كثيرون ليسوا هكذا.‏
‏وبها الكثير من الحقيقة.‏
‏ليس ما تقوله فحسب،‏
‏بل الطريقة التي ترى بها.‏
‏ترى ما هو موجود.‏
‏لم تر هذا مع ‏‏"‏‏‏‏سيرغي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏تعرف ما أعنيه.‏
‏أجل،‏ أعرف.‏
‏إذاً نحن معجبان بهما.‏
‏أنا معجبة بك أيضاً.‏
‏حقاً؟
‏أجل.‏
‏سأقول،‏
‏إنني غارقة في الإعجاب بك.‏
‏هل هذا إعجاب عميق؟
‏عميق جداً.‏
‏هذا كرم.‏
‏أنا في إعجاب عميق بك أيضاً.‏
‏لمعلوماتك،‏ أنا إعجابي أقل عمقاً.‏
‏بالطبع.‏
‏اسمع.‏
‏لم يتبق وقتاً طويلاً.‏
‏لم تعد سنوات
‏أو شهور أو أيام.‏
‏إنها ساعات يا ‏‏"‏‏‏‏فورست‏‏"‏‏‏‏.‏
‏هذا كل ما تبقّى.‏
‏ساعات.‏
‏ترجمة ناجي بهنان