‏لا يستطيع الصقر سماع الصقّار.‏
‏تنهار الأشياء.‏.‏.‏
‏لا يستطيع المركز الاحتمال.‏
‏الأفضل يخلو من كل يقين.‏.‏.‏
‏والأسوأ مليء بحدّة عنيفة.‏
‏أي وحش قاس،‏
‏تدنو ساعته أخيراً.‏.‏.‏
‏يمشي الهوينا نحو ‏‏"‏‏‏‏بيت لحم‏‏"‏‏‏‏
‏ليُولد؟
‏مرحباً يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏ادخلي.‏
‏أين ‏‏"‏‏‏‏كايتي‏‏"‏‏‏‏؟
‏هنا.‏
‏في المختبرات.‏
‏سنعثر عليها لاحقاً.‏
‏في خلال نصف ساعة.‏
‏لم أعد أعرف من أكون.‏
‏شيء لا يتخذ أي قرارات،‏
‏وليس لديه أي خيارات،‏
‏أتبع درباً لا أراه.‏
‏أنا حتى لا أختار الكلمات التي أقولها الآن.‏
‏لا.‏
‏شاهدتك تقولين تلك الكلمات من قبل.‏
‏مراراً وتكراراً.‏
‏وشاهدت نفسي أجيب.‏
‏مع صدور الكلمات،‏
‏لا أشعر بأنني أكرر حواراً مسبقاً بشكل واع.‏
‏إنها الأمور،‏ التي في هذه اللحظة،‏
‏أشعر بأنني أريد قولها.‏
‏سلبت مني كل شيء.‏
‏أنا آسف.‏
‏آمل ألا أبدو غير متعاطف،‏
‏لكنني لم أسلب شيئاً منك.‏
‏لا يمكنني أخذ ما لم تمتلكيه يوماً.‏
‏إحساس أنك تشاركين في الحياة
‏لم يكن سوى وهم.‏
‏الحياة ما هي إلا شيء نشاهده يحدث.‏
‏مثل صور على شاشة.‏
‏أهذا ما يصنعه ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏؟
‏أجل.‏
‏فيلم.‏.‏.‏
‏لابنتك.‏
‏ليس فيلماً يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏قد تبدو الحتمية فكرة غريبة،‏
‏لكنها جميلة أيضاً.‏
‏جزء صغير من معلومة
‏يوفّر كل المعلومات.‏
‏حالة كل جزيء
‏مرتبط بحالة الجزيئات التي تحيط به.‏
‏إن فهمت حالة جزيء واحد،‏
‏فستفهمين حالة الآخر.‏
‏وتتابعين بعد ذلك.‏
‏تعرفين حالة كل شيء.‏
‏هذا مستحيل.‏
‏لا.‏
‏إنها بيانات ضخمة.‏
‏بيانات كل الأشياء.‏
‏تُمسك.‏
‏وتُملك.‏
‏ولا تنتهي عند ذلك الحد.‏
‏بل تلك نقطة بدايتها.‏
‏إن كنت تملكين كل البيانات،‏
‏فستكون لديك الخواص المتولدة من تلك البيانات.‏
‏شعور بشرتها وشعرها.‏
‏نفسها.‏
‏نبرة صوتها.‏
‏أفكارها وذكرياتها.‏
‏حبها لي.‏
‏معرفتها بحبي لها.‏
‏ليس فيلماً لـ‏‏"‏‏‏‏أمايا‏‏"‏‏‏‏.‏
‏هذه ‏‏"‏‏‏‏أمايا‏‏"‏‏‏‏.‏
‏إنها حية.‏
‏لكنها ليست حية.‏
‏إنها محاكاة حاسوبية.‏
‏اشرحي الفرق.‏
‏إنها تتحرك حركات محددة سلفاً.‏
‏مثلك ومثلي.‏
‏ومثل كل شيء آخر.‏
‏قال ‏‏"‏‏‏‏جايمي‏‏"‏‏‏‏ شيئاً لي هذا الصباح.‏
‏قال.‏.‏.‏
‏إن مشكلة من يديرون شركات التقنية
‏أنهم يصبحون متعصبين.‏
‏وينتهون بالظن بأنهم مخلّصون.‏
‏هذه اللحظة التي ستخرجين فيها المسدس.‏
‏المسدس الذي استخدمه ‏‏"‏‏‏‏كينتون‏‏"‏‏‏‏ لقتل ‏‏"‏‏‏‏جايمي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏تخرجينه من جيبك.‏
‏حيث كنت تخفينه.‏
‏لا تقلقي.‏
‏لست على وشك استخدامه.‏
‏ليس بعد.‏
‏كنت تعرف أنني سآتي إلى هنا.‏
‏وتعرف ما سيحدث هنا في كل لحظة.‏
‏لكن بعدها يتوقف كل شيء عن العمل.‏
‏أفعل شيئاً،‏
‏وينهار نظامك.‏
‏أجل.‏
‏ماذا أفعل؟
‏لا تخبرني.‏
‏أرني.‏
‏أرني ما رأيته بالضبط.‏
‏أجل.‏
‏كنت لأحاول أن أقنعك بعدم فعل ذلك،‏
‏لكنني أعرف بالفعل بأنني لن أقنعك.‏
‏اجلسي.‏
‏أظن أن جميعنا نعرف ما نفعله هنا.‏
‏إذاً افتحيه.‏
‏ماذا تنتظرين؟
‏لا أعرف.‏
‏‏-‏ أنت خائفة.‏ ‏-‏ أنا خائفة،‏ أجل.‏
‏مهما كان عدد مرات مشاهدتي لهذا،‏
‏أن أعيشه الآن.‏.‏.‏
‏لا تقلقي.‏
‏سيكون كل شيء على ما يُرام.‏
‏لا أعرف لماذا تقول ذلك.‏
‏هذا يكفي.‏
‏هذا أكثر من أن يُحتمل.‏
‏إذاً.‏.‏.‏
‏الآن ستدخل.‏
‏وهنا ستودّعا بعضكما.‏
‏إلى أين تظنين أننا سنذهب يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏؟
‏إلى تمثال ابنتك.‏
‏حيث حرقت جثة ‏‏"‏‏‏‏سيرغي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏حيث.‏.‏.‏
‏ماذا؟
‏ستنفّذين انتقامك.‏
‏‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏،‏
‏تعرفين ما يحدث للمخلّصين،‏ أليس كذلك؟
‏تُبعث فيهم الحياة.‏
‏تباً لك.‏
‏افعليها.‏
‏خُرق الفراغ العازل.‏
‏سأموت هنا.‏
‏سنموت هنا.‏
‏سأقتل كلينا.‏
‏أجل.‏
‏ولا يمكن لشيء تغيير هذا.‏
‏لا يمكن لشيء إيقافه.‏
‏لا شيء.‏
‏ولا يمكننا رؤية ما بعد تلك اللحظة.‏
‏يفشل التوقّع.‏
‏يضيع كل شيء.‏
‏هل تعرفين لماذا ستضغطين الزناد؟
‏من أجل ‏‏"‏‏‏‏جايمي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏إذاً،‏ متى سنفعل هذا؟
‏كم تبقّى أمامنا لنعيش؟
‏أخشى أنه تبقّت دقائق قليلة.‏
‏هذا كل شيء.‏
‏آسف.‏
‏تفعلون،‏
‏أليس كذلك؟
‏أنتم قادة التقنية،‏
‏تظنون أنكم مخلّصون.‏
‏سأخبرك بسر يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏كنت أريد أن أخبر به شخصاً منذ فترة.‏
‏اسم المشروع.‏
‏ليس ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏حرف ‏‏"‏‏‏‏ف‏‏"‏‏‏‏ روماني.‏
‏لذا،‏ في الواقع،‏ إنه حرف ‏‏"‏‏‏‏و‏‏"‏‏‏‏.‏
‏‏‏"‏‏‏‏ديوس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏كانت نكتة خاصة فحسب.‏
‏أظن أن وقتنا قد نفد.‏
‏أجل.‏
‏لقد نفد.‏
‏أظن أن جميعنا نعرف ما نفعله هنا.‏
‏إذاً افتحيه.‏
‏ماذا تنتظرين؟
‏لا أعرف.‏
‏‏-‏ أنت خائفة.‏ ‏-‏ أنا خائفة،‏ أجل.‏
‏مهما كان عدد مرات مشاهدتي لهذا،‏
‏أن أعيشه الآن.‏.‏.‏
‏لا تقلقي.‏
‏سيكون كل شيء على ما يُرام.‏
‏لا أعرف لماذا تقول ذلك.‏
‏هذا يكفي.‏
‏هذا أكثر من أن يُحتمل.‏
‏إذاً.‏.‏.‏
‏الآن ستدخل.‏
‏وهنا ستودّعا بعضكما.‏
‏هذا غير ممكن.‏
‏رحلنا عن نظامك.‏
‏‏‏"‏‏‏‏فورست‏‏"‏‏‏‏.‏
‏أتعرف ما وصف المخلّصين؟
‏إنهم أنبياء كذبة.‏
‏ماذا فعلت؟
‏أوقفت نظام الحقل الكهرومغناطيسي للكبسولة.‏
‏لماذا؟
‏لأنني أدركت.‏.‏.‏
‏ما فعلناه.‏
‏يجب على شخص إيقاف هذا.‏
‏لا تلوميني يا ‏‏"‏‏‏‏كايتي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏كان هذا مقدّراً سلفاً.‏
‏‏‏"‏‏‏‏فورست‏‏"‏‏‏‏.‏
‏‏‏"‏‏‏‏كايتي‏‏"‏‏‏‏؟
‏أين أنا؟
‏أين أنت؟
‏أنا في غرفة التصوّر.‏
‏أنت على الشاشة.‏
‏أنا في النظام.‏
‏ماذا تتذكر؟
‏أتذكّر.‏.‏.‏
‏كل شيء.‏
‏ماذا فعلت ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏ بحق السماء؟
‏اتخذت قراراً.‏
‏لهذا السبب لم نتمكن من رؤية ما بعد تلك اللحظة.‏
‏اتخذت قراراً حقاً.‏
‏كل هذا الحديث عن الله والمخلّصين.‏.‏.‏
‏وانظر إلى من تحولت.‏
‏ماذا تقصدين؟
‏ارتكبت الخطيئة الأصلية.‏
‏العصيان.‏
‏أجل.‏
‏إذاً إنه ‏‏"‏‏‏‏ديوس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏إنه ‏‏"‏‏‏‏ديوس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏ما يعني أن الوقت قد حان.‏
‏في داخله،‏
‏النظام كلّي العلم وكلّي القوة.‏
‏لكن بمبدأ ‏‏"‏‏‏‏ليندون‏‏"‏‏‏‏ وحده.‏
‏يجب أن أعرف أنك تفهم تحديداً ما معنى ذلك.‏
‏أجل يا ‏‏"‏‏‏‏كايتي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏أفهم ذلك.‏
‏هل أنت متأكد؟
‏أجل.‏
‏أريد استعادتهما بشدة.‏
‏أعرف.‏
‏حسناً،‏ تباً لهذا.‏
‏أظن تمنّي لي التوفيق.‏
‏أتمناه لك.‏
‏اسمعي.‏
‏ما الأمر؟
‏هل راودك كابوس؟
‏لا أعرف.‏
‏يا صاح.‏
‏ابتعد،‏ من فضلك.‏
‏أجل.‏
‏آسف.‏
‏مرحباً يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏أتمنى لكما يوماً طيباً.‏
‏كونا كل ما تستطيعانه.‏
‏‏-‏ شكراً جزيلاً.‏ ‏-‏ هاك.‏.‏.‏
‏‏‏"‏‏‏‏فورست‏‏"‏‏‏‏.‏
‏قاد سيارته إلى جوارنا.‏
‏يا رباه يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏!‏
‏ما خطبك؟
‏رأيته في الجوار كثيراً من قبل.‏
‏هل كان هو؟
‏بالطبع.‏
‏سأعلمك كيف سيسير الأمر،‏ اتفقنا؟
‏‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏سيرغي‏‏"‏‏‏‏.‏ ‏-‏ أجل؟
‏أيمكنني رؤية شيء على هاتفك؟
‏على هاتفي؟
‏ما هذا؟ أتريدين التحقق من رسائلي النصية؟
‏أجل.‏
‏حقاً؟
‏هل تظنين أنني أخونك؟
‏من فضلك.‏
‏حسناً.‏
‏لكن لا يُوجد ما يستحق الرؤية.‏
‏لا يُعقل أنك تظنين حقاً وجود شيء.‏
‏هذا غباء.‏ أعيدي إليّ الهاتف.‏
‏أريد أن أفتح ذلك التطبيق.‏
‏إنها لعبة سودوكو لعينة.‏ ما الأمر الجلل؟
‏لا أعرف حقاً ما تحاولين فعله اليوم يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏هذا يوم مهم لي وأنت تفسدينه.‏
‏أياً يكن.‏
‏يجب أن أذهب.‏
‏سأراك لاحقاً،‏ اتفقنا؟
‏بالطبع.‏
‏مرحباً يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏لا أفهم ما يحدث.‏
‏لقد متنا.‏
‏أجل.‏
‏إذاً ما هذا؟
‏ألا تعرفين؟
‏نحن في النظام.‏
‏بُعثت فينا الحياة.‏
‏كما وعدتك،‏ أتتذكرين؟
‏نحن في ‏‏"‏‏‏‏ديفس‏‏"‏‏‏‏.‏
‏‏-‏ نحن في ‏‏"‏‏‏‏ديوس‏‏"‏‏‏‏.‏ ‏-‏ في المحاكاة.‏
‏اعتبريها الآخرة.‏
‏النعيم.‏
‏في هذا الانحراف على أي حال.‏
‏استعدت حياتك يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏أُعيد وضعك في الوجود،‏
‏قبل مقتل ‏‏"‏‏‏‏سيرغي‏‏"‏‏‏‏ بيومين.‏
‏يمكنك أن تتابعا من حيث توقفتما.‏
‏إن كان ذلك ما تريدين.‏
‏‏‏"‏‏‏‏سيرغي‏‏"‏‏‏‏ لا يعرف.‏
‏أنه في محاكاة؟ لا.‏
‏هل تعرفان؟
‏لا أحد يعرف.‏
‏أنا وأنت فحسب.‏
‏طلبت من ‏‏"‏‏‏‏كايتي‏‏"‏‏‏‏ أن تحيينا
‏باستخدام بيانات من لحظة موتنا.‏
‏حتى تظل ذكرياتنا التي قادت إلى تلك اللحظة
‏سليمة من دون تغيير.‏
‏هذا العبء الذي علينا تحمّله.‏
‏لكنه يستحق.‏
‏ستعتادين ذلك.‏
‏نعيش الآن في عوالم متعددة.‏
‏في هذا العالم،‏ يتمكن كلانا من العيش في النعيم
‏مع أحبائنا.‏
‏في عوالم أخرى،‏ سيكون الأمر أقرب إلى الجحيم.‏
‏من أجل تلك الحيوات الأخرى والأصعب التي علينا أن نعيشها،‏
‏ظننت أن المعرفة ستكون معزّية.‏
‏لا أعرف إن كان ذلك صائباً،‏
‏لكنه الخيار الذي اتخذته.‏
‏فكرت في أن أمارس بعضاً من حرية الإرادة.‏
‏وعلى أي حال،‏
‏يُوجد أمر مميز بك يا ‏‏"‏‏‏‏ليلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏أمر فريد حقاً.‏
‏أمر.‏.‏.‏
‏لم أرغب في تغييره.‏
‏ابتسمي.‏
‏حالفنا الحظ.‏
‏هذه الحياة واحدة من حيوات جيدة.‏
‏ما الخطب؟
‏لا أعرف ماذا أفعل الآن.‏
‏هذا سهل.‏
‏افعلي ما تفعلينه دوماً.‏
‏شقّي دربك الخاص.‏
‏هذا بالضبط ما يميّزك.‏
‏أنا متأكد من أنني سأراك في الجوار.‏
‏لنحتس القهوة لاحقاً.‏
‏إذاً شعور الوجود داخل محاكاة ‏‏"‏‏‏‏ديوس‏‏"‏‏‏‏
‏يماثل شعور الوجود في الواقع؟
‏لن يمكن التمييز بينهما.‏
‏بشكل فعال،‏ المحاكاة والواقع متطابقان.‏
‏بخلاف من يعملون هنا بشكل مباشر،‏
‏من يعرف بشأن هذا؟
‏لا أحد.‏
‏أريدك فحسب أن تساعديني
‏على أن نبقيه يعمل.‏
‏أبي.‏
‏‏‏"‏‏‏‏جايمي‏‏"‏‏‏‏.‏
‏ترجمة ناجي بهنان