‫"تقدّم روائع الكتب المسجلة بالصوت ‫(تايلز فروم برياركليف)"
‫"بقلم (لانا وينترز)، وتقرأها الكاتبة"
‫"الفصل السادس، العاصفة القادمة"
‫"وراء جدران (برياركليف) الحجرية ‫ليس للوقت أي معنى"
‫"الٔايام بدت وكأنها تتواجد في شفق أبدي"
‫"الحياة هناك كانت مجرّد ممارسات ‫للقسوة والٕاذلال تخدّر الحواس"
‫"كلها تتنكر في هيئة أخرى"
‫لم تكن ثمرة حب بل كراهية
‫لم أطق صبراً لٔاتخلى عنك
‫أنت مخلوق بغيض
‫ما كان ينبغي أن تولد أبداً
‫"كنت في الٔاسبوع الثالث ‫من فترة احتجازي، وكانت العاصفة آتية"
‫"العاصفة الشمالية الشرقية عام 1964 ‫التي خلّفت دماراً هائلًا"
‫"وتركت لي شيئاً آخر ‫شيئاً أكثر وحشية حتى من الطبيعة"
‫"(أوليفر ثردسون) كان ظاهرياً ‫شخصاً لطيفاً"
‫"يوحي بالٔابوة"
‫"هذا الوجه الذي أظهره للعالم ‫وجه التعقل والخير"
‫"كان قناعه الحقيقي"
‫"تحته كان يكمن (أوليفر ثردسون) الحقيقي ‫وحش كاسر"
‫أحببتك حتى حين كنت في بطن أمك
‫كنت لٔاعطي كل شيء ‫لٔاكون والداً حقيقياً لك
‫لكنها باعدت بيننا
‫كنت أملك الكثير من الحب ‫لٔاعطيك يا بنيّ
‫هي سرقته منك، منا نحن الاثنين
‫- "ها هي العروس" ‫- "يا إلهي"
‫"قبل أربعة أشهر"
‫"الكنيسة الكاثوليكية اشترت هذا المكان ‫عام 1962"
‫"وحوّلته إلى مصح للمجرمين ‫المضطربين عقلياً"
‫"بحسب الروايات، إذا دخلت ‫(برياركليف)، لا تخرج منها أبداً"
‫"أشهر مريض في المصح كان ‫قاتلًا متسلسلًا اسمه..."
‫"(بلودي فايس)، الوجه الدموي"
‫- "قولي (بلودي فايس)" ‫- "(بلودي فايس)"
‫- قد يكون (بلودي فايس) ‫- قد تكون الٔانابيب القديمة وحسب
‫"دعني أرى"
‫ماذا؟ هل أنت خائف يا جبان؟
‫"في (برياركليف)..."
‫- يا إلهي! ‫- ماذا؟ ما الخطب؟
‫- أنت وغد، أنت وغد ‫- بالمناسبة...
‫لا، أريد أن أعرف ماذا يوجد في الداخل
‫"افعل ذلك مجدداً ‫وسأمارس الجنس الفموي معك"
‫أعطني هاتفك
‫- "ومن رسم هذه الصورة لك؟" ‫- "(بونو)"
‫"كان ثملًا بعض الشيء في الطائرة ‫العائدة من (الصومال)"
‫"ورسمها على منديل الطاولة"
‫"إنه بارع جداً، أليس كذلك؟"
‫"احرص أن تصوّر اللوحة يا (بيت)"
‫"إذاً، في جعبتك ستة كتب تتصدر المبيعات"
‫"وسمعة بأنك الوحيدة التي يكشف ‫لها الرجال أسرارهم"
‫"زعماء العالم، نجوم ‫سياسيون لحق بهم الخزي والعار"
‫من الذي لم تصلي إليه؟ ‫هل من شخصية أردت مقابلتها وفشلت؟
‫سؤال سهل: (ماو تسي تونغ) ‫و(ريال هنتر)
‫والٔاخيرة لا تزال تسعى وراء ‫(جوليان أسانج)
‫اسمعي، أعرف أنني وعدتك بعدم ظهورك ‫على الكاميرا وأنت تتحركين
‫لكنني أحب ما تفعلينه، تحملين النبيذ ‫تتصرّفين بعفوية ومحبة
‫- ما قولك؟ أنا (أبريل) بالمناسبة ‫- (ماريان)
‫يسرّني لقاؤك، رأيت مسرحيتك (نورما) ‫في (الميتروبوليتان)، استثنائية
‫- ستعرضها في (بولونيا) هذا الصيف ‫- شكراً
‫لدي تمرين، يجب أن أذهب ‫سأعود عند الخامسة
‫لدينا حفلة عيد مولد (سوندهايم) الليلة
‫ألست أوفر النساء حظاً؟
‫فلترفع الكاميرا يا عزيزي، أحسنت
‫أعلى قليلًا
‫ماذا يعلّمون هؤلاء الشبان ‫في مدرسة التصوير؟
‫قطعاً لا يعلّمونهم كيف يحسنون ‫مظهر العجائز أمثالنا
‫لست كبيرة السن يا (لانا)
‫بفضل جرّاح تجميلّي موهوب في (باريس) ‫وطبيب جلد رائع
‫ماذا سنغطي اليوم إذاً؟
‫بما أن التكريم سيتم في (كينيدي سنتر) ‫سنغطي مواضيع كثيرة
‫رباه عزيزتي، أرجو ألا يصبح ‫نوعاً من التأبين
‫سأسألك بالتأكيد عن مقابلتك ‫القاسية الشهيرة في السجن مع (مادوف)
‫لكن قبل كل هذا، أود العودة ‫إلى بداياتك قبل زمن بعيد
‫قصة (بلودي فايس) الفظيعة
‫قلت إنني لن أتحدث عن ذلك
‫الناس يريدون سماع القصة ‫هي سبب شهرتك
‫هذا مقصدي تماماً، لقد أصبح ‫اسمه معروفاً لدى الجميع
‫وكأنه الممثل (هيث ليدجر) ‫المعروف بأدواره الشريرة في (هوليوود)
‫كان وحشاً شريراً استخدم القتل والتعذيب
‫ليمنع نفسه عن الشعور ‫بأنه خصيّ، انتهت القصة
‫أرفض منحه لحظة واحدة على الهواء
‫فلنبدأ إذاً بالحادثة التي أطلقت ‫سمعتك كمناضلة للتغيير
‫فضيحة (برياركليف)، هل نحن جاهزون؟
‫- جاهزون ‫- هلا أعطيتني تلك المرآة؟
‫أحب ترتيب حاجبي بنفسي
‫كيف أبدو؟
‫فائقة الجمال
‫لكنهم لن يسمحوا لنا بالدخول ‫من الباب الٔامامي بالكاميرا
‫أعرف كيف ندخل
‫"رباه، كيف وجدت هذا المكان؟"
‫"اسمع، حين ندخل، مهما يحصل ‫أو يُقال، تابع التصوير"
‫"يجب أن نوثق الٔاوضاع والقذارة ‫التي يعيشها هؤلاء المرضى رغماً عنهم"
‫"أريد للشريط أن يصدم الناس ‫لكي يتحركوا، هل تفهم؟"
‫"أريد إثارة غضب أخلاقيّ عارم"
‫"أريد أن أدخل (أميركا) ‫إلى المصحّ العقلي"
‫"كونك عدت طوعاً إلى المكان ‫الذي كدت أن تموتي منه"
‫"جعلك موضع احترام وتقدير ‫(أميركا) كلها وكذلك زملائك"
‫هل تملّكتك دائماً هذه الحاجة ‫إلى تحقيق العدالة؟
‫هذه خرافة، (لانا وينترز) المناضلة
‫كانت قصة ساهمت في تخليدها
‫لكن حان الوقت لٔاقول الحقيقة
‫لم أعد إلى (برياركليف) بدافع ‫العدالة، بل بدافع الطموح
‫عرفت أن مستقبلي لم يكن ‫في الصحافة المطبوعة
‫غيّرت مسيرتك المهنية بشكل مفاجىء
‫كنت أعرف أن التلفزيون هو المستقبل
‫فبدأت في الٔاخبار المحلية ‫ثم في شركة فرعية للـ(أن بي سي)
‫قبل أن أحصل على برنامجي ‫الخاص بالتحقيقات
‫"(أميركا أنماسكد)"
‫في التلفزيون، الكلمات أقل أهمية
‫تحتاجين إلى شيء يمكن رؤيته ‫حافز بصريّ
‫وصدّقيني، لا يوجد ما هو ‫أكثر تحفيزاً من المجانين
‫لكنك بحاجة إلى أكثر من ذلك ‫تحتاجين إلى قصة محددة، وسيلة جذب
‫وقد وجدت أكثرها إثارة
‫"فضح (برياركليف) مع (لانا وينترز)"
‫"سمعت من مصادر موثوقة أن الٔاخت (جود)"
‫"الراهبة التي سجنتني في (برياركليف) ‫لا تزال على قيد الحياة"
‫"بل أصبحت هي نفسها مريضة محتجزة هناك"
‫"كنت سأدخل وكر الأفاعي لٔانقذها ‫من المكان الذي احتجزتني فيه"
‫(مايلو)، طلبت منك أن تتابع التصوير ‫ارفع الكاميرا ووجهها نحوي
‫في (برياركليف مانور) ‫من المألوف أن ترى مرضى
‫متروكين دون حراسة ‫دون نشاط هادف، طوال ساعات
‫القذارة، الٔاوساخ، اهتراء هذه المؤسسة
‫هي تهمة فاضحة ضد ولاية (ماساشوستس) ‫لتخلّيها عن مواطنيها المحتاجين لها
‫الكنيسة باعت (برياركليف مانور) ‫لولاية (ماساشوستس) خريف عام 1965
‫ومذاك تدهورت الٔاحوال سريعاً
‫الصور والٔاصوات هي أكثر...
‫"هل أنت جاهز؟ هل تحتاج إلى لوح؟"
‫هل نمت؟ هيا...
‫ثلاثة، اثنان، واحد
‫الكنيسة باعت (برياركليف مانور) ‫لولاية (ماساشوستس) خريف 1965
‫ومذاك، تدهورت الٔاحوال
‫تأثير هذه الصور والٔاصوات ‫أقوى من أي كلمات
‫لكن كيف أصف رائحة المكان؟
‫تفوح منه رائحة القذارة ‫والٔامراض، رائحة الموت
‫"من أنت"؟
‫"هل لديك إذن بالدخول والتصوير؟"
‫أنت أول موظف رأيناه ‫طوال فترة وجدونا هنا
‫هل السياسة المتبعة هنا هي ترك المرضى ‫بدون ملابس وتنظيف
‫والبعض منهم ملطّخ بغائطه؟
‫أنا آسف، عدد المرضى ‫يفوق قدرتنا على الاعتناء بهم
‫أنا مهتمة الٓان بمريضة واحدة ‫أريد رؤية (جودي مارتن)
‫"أعطني بعض الضوء"
‫الٔاخت (جود)؟ (جودي مارتن)؟
‫هل تذكرينني؟
‫تم إدخالك إلى (برياركليف) للتغطية ‫على الممارسات المسيئة
‫التي اقترفتها الكنيسة ‫والعلم ضدّ المرضى هنا
‫تُركت هنا لتموتي وحيدة، متروكة
‫عدت لٔاساعدك
‫سوف أخرجك من هنا، الٔاخت (جود)
‫لا بأس
‫(لانا)... (بانانا)
‫"تصفين مشهداً مؤثراً ‫أشعر بالحرج لٔانني لا أذكره"
‫هذا لٔانه لم يحدث أبداً
‫"حين وصلت إلى (برياركليف) ‫كانت (جود) قد اختفت"
‫"كان ينبغي أن أعود قبل ذلك"
‫"لكنك أقفلت (برياركليف)"
‫نعم، لكنها ليست النهاية التي أردتها
‫كانت نهاية مأساوية ‫لكنها لم تكن ما أردته
‫وها هي اللقطة الترويجية للتقرير ‫فلنأخذ استراحة قصيرة، أحتاج للتبرج
‫"الٓانسة (وينترز) بحاجة إلى استراحة ‫خمس دقائق ونعود"
‫- "أتودين مشروباً ما" ‫- مياه غازية من فضلك
‫"هلا أحضرت مياهاً غازية ‫للٓانسة (وينترز)، رجاء"
‫- شكراً، أنت لطيف ‫- من دواعي سروري، آنسة (وينترز)
‫"أشعر بالٔارض تتحرك تحت قدميّ"
‫"أشعر بالسماء تسقط..."
‫- (كيت) ‫- تباً!
‫(لانا)!
‫كنت أشاهد نشرة الٔاخبار ‫لقد نجحت، أغلقت (برياركليف)
‫ما هذا بحقك؟
‫"أردتهم أن يصوّروا لقاءنا"
‫ولدي بضعة أسئلة أطرحها عليك
‫- أسئلة؟ ‫- نعم، من هي (بيتي درايك)؟
‫وهل هي هنا؟
‫سأتحدث إليك، (لانا) لكن... ‫لكنني لن أتحدث إلى كاميرتك
‫أين وجدت هذا؟
‫كنت لا أزال أحاول العثور على (جود)
‫لكنّ (جود) لم تعد موجودة منذ سنوات ‫المونسينيور حرص على ذلك
‫"تلقيت، شكراً لك"
‫"لم أعد أدري عمّن أبحث حتى"
‫"ثم وجدت هذا"
‫(بيتي درايك) تم تسليمها إلى (كيت والكر) ‫للاعتناء بها، 27 مارس، 1970
‫كان هذا بعد شهور من مجيئك ‫لرؤيتي في حفل توقيع الكتاب
‫إنها (جود)، أليس كذلك؟
‫لماذا تهتمين الٓان، (لانا)؟
‫هل كلّنا جزء من قصتك وحسب؟
‫ليست قصتي فقط، (كيت) ‫هي قصتك كذلك، وقصتها
‫عدت لأجلها، لماذا؟
‫لٔانه كان أمر أستطيع القيام به
‫لم أستطع إغلاق المكان، لم أستطع ‫إخراجهم كلهم مثل (موسى)
‫لكن (جود)، مهما كان أمرها ‫لم تنتمي إلى ذاك المكان، مثلنا تماماً
‫"لم أستطع أن أتركها هناك وحسب"
‫"بعد موت (ألما)... بدأت أزورها هناك"
‫"على الٔاقل مرّة في الٔاسبوع ‫وأحياناً مرّتين"
‫"كانت لا تزال ثمة حياة فيها... ‫ثمة شخص مدفون في أعماقها"
‫"لكنني أدركت أن تلك الحياة لن تدوم ‫طويلًا إن لم يخرجها أحد"
‫"لم يطرحوا أسئلة كثيرة"
‫"أظنهم سرّوا وحسب ‫بأن المرضى قلّ عددهم واحداً"
‫"أحضرتها إلى منزلك"
‫"لماذا فعلت ذلك؟ ‫بعد كل الذلّ الذي عانيته على يدها؟"
‫"لم أفعل ذلك لٔاجلها"
‫"لم أفعل ذلك حتى لٔاجلي أنا"
‫"فعلته لٔاجل الٔاولاد ‫أحتجت أن أكون سنداً لهم"
‫"والسبيل الوحيد لأترك (برياركليف) ‫خلفي إلى الٔابد"
‫"كانت في أن أجد طريقة للغفران ‫وشخصاً لأغفر له"
‫- هل هي ميتة؟ ‫- اذهبا
‫"أول أمر اضطررنا إلى فعله ‫كان تنظيف جسمها من المخدرات"
‫عصير الجزر، من حديقتنا
‫كيف أبدو؟
‫"لفترة، بدت الٔامور وكأنها على ما يرام ‫نظراً للظروف"
‫اتخذت قراراً بأن... ألازمها
‫الولدان أحبّاها، مهما صرخت فيهما ‫كانا يفهمان دائماً أمراً متعلقاً بها
‫إذاً، تماثلت للشفاء في النهاية
‫ساءت الٔامور قبل أن تتحسن
‫"قلت لك أن تبدأ في الزاوية"
‫حسبتني لن ألاحظ؟ ‫عد إلى هنا أيها القذر الصغير!
‫- مهلًا، مهلًا، مهلًا ‫- سأضربك بالعصا!
‫اسمعي! هذه ليست (برياركليف) ‫ولا أسمح لك بضرب ولدي!
‫"مهلًا، ماذا يجري هنا؟"
‫"ليس لدينا قسم للٔاولاد!"
‫قلت هذا لوالدتكما ‫كنت واضحة جداً، واضحة جداً!
‫- (جود)! ‫- ستناديني بالٔاخت (جود)!
‫أنت لا تخدعني (كيت والكر) ‫أعرف من أنت وماذا فعلت، قاتل النساء!
‫- (جود)، أرجوك... ‫- لا، ابتعد عني! ابتعد عني!
‫لن أعود إلى تلك الحفرة! ‫لن أعود! لا يمكنك إجباري!
‫(توماس)! خذ شقيقتك واخرجا من هنا
‫"لن أعود! لا، لا يمكنك إجباري!"
‫- لا بأس، والدي ‫- لا، لا
‫لا أعرف حتى اليوم ‫ماذا حدث في تلك الغابة...
‫حين عادوا... كان شيء ما مختلفاً
‫(غرايس) كانت محقة، هذان الولدان مميزان
‫- حسناً، سأعلمك خطوة جديدة ‫- حسناً
‫مستعد؟ على أصابع قدميك ‫العقب، خطوة إلى الوراء
‫أصابع القدمين، العقب، خطوة إلى الوراء
‫والٓان، ابدأ من جديد، راقبني ‫أنت إلى اليسار وأنا إلى اليمين
‫- لٔان النساء دائماً على حق ‫- حسناً
‫خمسة، ستة، سبعة، ثمانية
‫حسناً، والٓان دوران سريع
‫لا تقل إنني لم أعلمك شيئاً
‫"أبي، ارقص معي"
‫تعالي
‫(توماس)! تعال
‫سأريكما هذه الخطوة، القدم اليسرى...
‫طوال ستة أشهر، علمتهما رقصة ‫الـ(سوينغ) والشتائم القذرة
‫علّمت (توماس) الخياطة ‫وأخذت دمى (جوليا)
‫"وأعطتها شاحنات للعب حتى تغدو قوية"
‫"أجهل إن كانت هذه الشهور الستة ‫الٔاخيرة قد عوّضت عن حياتها المرعبة"
‫لكنها بدت سعيدة بالتأكيد
‫تعالا، تعالا، كلاكما
‫تعالا إلى هنا، أريد إطلاعكما ‫على بعض الٔامور، اتفقنا؟
‫(جوليا)... إياك...
‫إياك أن تسمحي ‫لرجل بأن يقول لك من أنت
‫أو أن يجعلك تشعرين...
‫وكأنك أقل شأناً منه
‫إنه عام 1971، ويمكنك أن تفعلي ‫ما تريدينه، اتفقنا؟
‫هل تفهمين؟
‫(توماس)... لا تنقر أنفك...
‫ولا تقبل بوظيفة لٔاجل المال فقط
‫جد عملًا تحبه
‫افعل شيئاً مهماً اتفقنا يا فتى؟
‫لا أحتاج إلى هذا
‫إنه شعير الفطر، لا بد من أن تأكلي شيئاً
‫لا، غير صحيح
‫يا ولديّ، لم لا تذهبان ‫وتكوّمان الٔاوراق في الفناء؟
‫سأبقى مع جدتي
‫لا، اذهبا والعبا خارجاً، هيا
‫(كيت والكر)، أنت رجل محظوظ
‫إياك أن تفسدهما
‫أنا هنا، لن أتركك وحدك
‫لست وحدي... جاءت تأخذني
‫لا أعرف عمن كانت تتكلم
‫أنا أعرف
‫(جود)... أنت تمارسين هذه الرقصة ‫منذ سنوات طويلة
‫هل أنت متأكدة أنك مستعدة هذه المرة؟
‫أنا متأكدة، أنا مستعدة الٓان
‫قبليني
‫شكراً لك
‫يراودني شعور أننا سندخل ‫القسم القاسي من المقابلة
‫فضحني قلمي، صحيح؟
‫لا حاجة لتدوين الملاحظات ‫إذا كانت الٔاسئلة سخيفة
‫كشفت أمري، لكنني سأسأل بأية حال
‫في حين كان إغلاق (برياركليف) ‫نجاحاً لا ينكر
‫"فإن تحقيقك التالي، أثار جدلًا كبيراً"
‫أعتقد أن نصف سكان (نيويورك) ‫أرادوا إعدامي بدون محاكمة
‫والنصف الٓاخر أرادوا منعي من دخول الولاية
‫"هل يمكنك التحدث عما حصل ‫مع الكاردينال (هاورد)؟"
‫"في ذاك الوقت، كان شخصية نافذة ‫نجماً صاعداً في الكنيسة"
‫تجنّبني الرجل طوال أسابيع
‫"قصدت كل القنوات الرسمية ‫لكنه تجاهل كل طلباتي لٕاجراء مقابلة"
‫"أخيراً، انتظرته ‫وهو في طريقه إلى قداس الفصح"
‫- "كاردينال (هاورد)" ‫- لا شيء أقوله، آنسة (وينترز)
‫مع تعليقاتك أو بدونها، سأعرض تقريراً ‫مساء غد عن الدكتور (آرثر آردن)
‫"رجل وظفته ليدير الوحدة الطبية ‫في (برياركليف)"
‫تمكنا أخيراً من الوصول إلى ملفاته
‫أكنت تعرف أنه كان يجري تجارب على المرضى؟
‫"وجدنا أدلة مقلقة للغاية"
‫- "كاردينال..." ‫- هلا أطفأته من فضلك
‫بعض المرضى اختفوا تحت عهدته ‫ألديك فكرة عما حدث لهم؟
‫حدث ذلك قبل سبع سنوات
‫لا تتوقعين مني أن أذكر شيئاً ‫عن مرضى لست مسؤولًا عنهم
‫للٔاسف، أنت مسؤول، كل ما حدث ‫في (برياركليف)، هو ضمن سلطتك
‫والمهلة القانونية لا تغطي جرائم القتل ‫كاردينال (هاورد)
‫لقد وجدت الشرطة جثثاً، عظاماً ‫بشرية في الغابة، خارج (برياركليف)
‫سوف يبدأون بطرح أسئلة صعبة
‫وبما أن الدكتور (آردن) ‫السيىء السمعة قد اختفى
‫سوف يبحثون عنك لتجيب عليها
‫- ابتعدي عن طريقي ‫- مم تهرب كاردينال (هاورد)؟
‫- ابتعدي عن طريقي آنسة (وينترز) ‫- ممّ تهرب؟
‫- عيد فصح مجيد ‫- أجب على السؤال
‫"حتى هذا اليوم، يلومك الناس لما حدث له"
‫كتفاي عريضتان، لكنني لا أدعي الفضل ‫لما دفعه ضميره المعذب إلى ارتكابه
‫"ذاك الرجل كان كاذباً من النوع المميز"
‫"النوع الذي يكذب على نفسه ‫بشأن كونه كاذباً"
‫كان فاسداً ومضللًا للغاية ‫حتى أنه صدّق أكاذيبه
‫"الٔاكاذيب هي مثل الندوب على روحك"
‫من شأنها أن تدمّرك
‫يساورني شعور أننا لم نعد نتحدث ‫عن الكاردينال (هاورد)
‫هل ثمة أمر تودين إطلاعنا عليه؟
‫سوف أكشف كذبة قلتها ‫قبل أكثر من أربعين سنة
‫"في كتابي (مانياك)، كتبت عن الاعتداء"
‫"عن الاغتصاب والحمل"
‫قلت إن الطفل مات عند الولادة
‫حتى أنني كتبت عن عدالة شاعرية ‫في وفاة الطفل
‫الطفل على قيد الحياة ‫لم أربّيه، لكنّ شخصاً ما فعل
‫"لا تطلبي مني أن أفعل ذلك مجدداً"
‫"عليه أن يتعلّم العيش بدوني"
‫صليت بحرارة لكي يمنحه شخص آخر ‫حنان الٔام الذي يحتاجه
‫أنا عجزت عن ذلك، حاولت لكنني فشلت
‫- هذا سرّ كبير، (لانا) ‫- لم أخبر سوى (ماريان)
‫"هل لي أن أسأل عن أي اتصال به مذاك؟"
‫مرّت فترة في السبعينات ‫شعرت فيها بندم شديد لتخليّ عنه
‫"استخدمت كل مهاراتي كمخبرة ‫وهي وافرة كما نعلم، لأتقّفى أثره
‫"أردت رؤيته وحسب، لم تكن لديّ خطة"
‫"ماذا لديك؟ دينوصورات؟ ‫أتريد مداعبة الدينوصور؟"
‫"اخرس أيها الوغد"
‫أتنعتني بالوغد أيها الشاذ؟
‫أنت... أيها السافل الحقير ‫ارحل قبل أن أؤذيك بطرق لا تخطر لك
‫- هل أنت بخير؟ ‫- نعم
‫- أنت تعرف أنه حقير، صحيح؟ ‫- أعرف
‫ينبغي أن تبلغ عنه
‫"كانت تلك آخر مرة رأيته فيها"
‫"لم أكن والدته، بأي طريقة مجدية ‫كنت سأربكه وحسب"
‫"لكنني غالباً ما فكرت به ‫وتساءلت عن مكانه وشخصيته"
‫"هل فكّرت بإنجاب الٔاولاد بعد ذلك"
‫"كان زمناً مختلفاً للنساء ‫المشتهيات الجنس الٓاخر"
‫"معظمنا ارتضين بألا ينجبن الٔاولاد"
‫"لكنني كنت قريبة من أولاد أصدقائي"
‫في الواقع، (كيت والكر) طلب مني ‫أن أكون عرّابة ولديه
‫(كيت) تزوج ثانية، التقى فتاة رائعة ‫اسمها (أليسون) في الجمعية
‫"لا أعرف من أحبها أكثر ‫(كيت) أو هذين الولدين"
‫"لطالما اعتقد (كيت) بأن الولدين ‫سيحققان أموراً عظيمة"
‫"كبرا في ظل هذه الفكرة ‫وارتقيا إليها"
‫"(توماس) هو الٓان أستاذ حقوق في (هارفرد)"
‫"(جولي) هي جرّاحة أعصاب ‫رئيسية في (جونز هوبكنز)"
‫"كان (كيت) ليفخر بهما جداً"
‫"هل رحل عن هذه الدنيا؟"
‫حين بلغ الٔاربعين تقريباً ‫أصابه سرطان البنكرياس
‫"حين اكتشفوا السرطان ‫كان قد انتشر ووصل إلى الكبد"
‫"أعطوه علاجاً كيميائياً ‫لكنها كانت مسألة وقت وحسب"
‫"عرض الولدان أن يعتنيا به ‫لكنه رفض كلياً"
‫"في الٔاشهر الٔاخيرة، بدا في سلام أكثر ‫من أي وقت مضى"
‫"ثم حدث أكثر الٔامور غرابة، اختفى!"
‫- "لا أفهم" ‫- "لم يفهم أحد"
‫"ولم يستطع أحد تفسير ما حدث تماماً"
‫"لم يترك رسالة أو أثراً ‫ولم تحصل جنازة"
‫"ولدا (كيت) أصرّا أنه لا داعٍ للحزن"
‫آنسة (وينترز)، لقد كانت هذه المقابلة ‫شرفاً كبيراً لي
‫لا داعي لٕاخباري عزيزتي ‫أتمنى أن تكوني قد نلت غايتك
‫أتمزحين؟ حسبتك ستتحدثين ‫عن إنجازاتك المهمة وحسب
‫لكن كل الٔامور الشخصية التي كشفتها ‫كانت مفاجئة ومؤثرة جداً
‫سنراك في (كينيدي سنتر)
‫"هل أسكب لك كأساً؟"
‫"لمَ لا تخرج الٓان؟"
‫"لا داعي للاختباء، ليس بعد الٓان"
‫"فلننهِ هذه المسألة، هلا فعلنا؟"
‫"(مانياك)، قصة امرأة عن النجاة ‫(لانا وينترز)"
‫"أظنك عشت حياة رائعة، صحيح؟"
‫كانت حافلة
‫حياتك على وشك أن تنتهي
‫فهمت ذلك، صحيح؟
‫عرفت ذلك لحظة رأيتك
‫أتمانع أن أطرح عليك سؤالًا؟
‫لا، لا أمانع
‫كيف استطعت الوصول إلى طاقم العمل؟
‫كان ذاك الٔامر سهلًا
‫كنت أنتظر خارج المبنى ‫تصادقت مع البوّاب، أخبرني عن المقابلة
‫وحين ظهر أول رجل عند الفجر
‫الرجل الذي يحمل الكعك المحلّى، ذبحته
‫إنه في صندوق النفايات
‫لم أتصوّر لقاءنا على هذا النحو
‫حقاً؟ لأنني تصوّرته هكذا تماماً
‫لطالما عرفت أن هذا اليوم سيأتي
‫لم أحسبك ستتعرفين إليّ ‫كيف عرفتني؟
‫(جوني)، كيف لا أتعرّف إلى طفلي؟
‫"لم أره في حياتي من قبل"
‫اسمه (جوني مورغان)، عمره 48 عاماً، عازب
‫يقضي أحكاماً بالسجن منذ مراهقته ‫ليست جرائم مهمة حتى الٓان
‫نظنه مسؤولًا عن موقت خمسة ‫أشخاص على الٔاقل
‫من بينهم العجوزان اللذان عاشا في المنزل ‫الذي امتلكه (أوليفر تريدسون)
‫المكان الذي احتُجزت وعُذبت فيه ‫عام 1964، آنسة (وينترز)
‫"هل أنت متأكدة أنك لا تعرفينه؟"
‫"لا"
‫أنت تشبهه، تشبه والدك
‫يسهل عليّ أن أنسى كم كان وسيماً
‫إلى أن أطلقت عليه رصاصة في رأسه
‫نعم، أطلقت رصاصة في رأسه ‫"كيف عرفت"؟
‫بأنك قتلت والدي؟
‫عن هويتك
‫من أخبرك؟
‫أنت، ذاك اليوم في الملعب ‫أحسست بشيء
‫"ورأيتك على التلفزيون ‫وقلت للناس: هذه أمي"
‫"وكانوا يسخرون مني، لكنني عرفت"
‫وحلمت بأنك ستعودين ذات يوم
‫ثم سمعت الشريط ‫وعرفت أنك لن تعودي أبداً
‫- أي شريط؟ ‫- وجدته على موقع (إي باي)
‫"هذا الوحش الذي زرعته في داخلي ‫سأتخلص منه"
‫"وبما أنني محتجزة هنا، سأكون ‫مبدعة وأستخدم هذه التعليقة"
‫"(لانا)، (لانا)، لا، أرجوك"
‫"هذا موت رحيم، (أوليفر) ‫لا ينبغي لطفل أن يكبر"
‫"وهو يعرف أن والده هو (بلودي فايس)"
‫والدي أحبّني
‫"استطعت سماع ذلك في صوته"
‫عندها بدأت أحبه، وأكرهك
‫- لم يحبك أبداً، (جوني) ‫- وأنت أحببتني؟
‫لا، لم أحبك، لم أستطع ذلك
‫لهذا السبب تخلّيت عنك ‫لكي تحظى بفرصة للحياة
‫لكي تحظى أنت بفرصة للحياة ‫هذا ما تعنينه فعلًا، صحيح؟
‫هذه الحياة الفاخرة! بدوني!
‫"كيف سيتم الٔامر، (جوني)؟"
‫لا أتخيّلك مهتماً بالجلد في سني هذه
‫فكّرت بالٔامر، فكرت به ملياً
‫مسدسي الخاص، لم أتوقع ذلك
‫والدك قال لي ذات مرة ‫إنه لا يؤمن بالمسدسات
‫بالطبع، كان يكذب بهذا الشأن أيضاً
‫لا يحق لك أن تتحدثي عنه
‫ما الذي تخشاه يا (جوني)؟
‫"الحقيقة عنه"، أم الحقيقة عنك؟
‫أريده أن يفخر بي وحسب
‫لا يسعني الارتقاء إلى مستواه
‫- (جوني)، (جوني)، كان وحشاً ‫- لا
‫- "بلى، كان كذلك" ‫- لا، لم يكن وحشاً
‫بل كان يا طفلي
‫لكنها ليست طبيعتك ‫لا يمكنك أن تكون مثله أبداً
‫ليس ذاك... الفتى العذب الصغير ‫الذي التقيته في الملعب
‫حتى عندها، عرفت أنك رجل أفضل منه
‫"ليس هو فقط جزء منك"
‫أنا جزء منك أيضاً
‫لقد أذيت أناساً
‫ليست غلطتك يا طفلي
‫إنها غلطتي
‫"إنها تتحدث عن المجرم ‫المجنون (بلودي فايس)"
‫بأنه سيدخل هذا المصح اليوم ‫هل من سبيل لمقابلته؟
‫تجهلين ما تطلبينه آنسة (لانا بانانا)
‫تريدين قصة؟ فلتكتبي هذه
‫"1964"
‫فتاة مثلك، أحلامها كبيرة
‫أظن أن (برياركليف) استحوذت على تفكيرك
‫تجعلين الطموح يبدو وكأنه خطيئة
‫لا، أقول إنه خطر وحسب
‫ماذا عنك؟ إنقاذ أرواح المجانين والقتلة ‫طموح كبير جداً، صحيح؟
‫ولا يمكنك أن تتخيّلي الثمن لوصولي إلى هنا
‫أود سماع قصتك ذات يوم
‫لا، لا أظنه مقدراً لنا أن نلتقي ثانية
‫لكن أرجو أن تكوني مدركة ‫لما أنت مقدمة عليه
‫الوحدة، انفطار القلب، التضحية التي ‫ستواجهينها كامرأة لها حلمها الخاص
‫أنت لا تعرفين ما أنا قادرة عليه
‫إذاً، هنيئاً لك آنسة (لانا بانانا)
‫تذكري وحسب... إذا نظرت في وجه الشرّ
‫سينظر الشرّ في وجهك
‫رجاء... من بعدك
Starz Play ترجمة أصلية من goldfs سحب وتعديل