‫- أول يوم لـ"ريك". ‫- هذا يومي الأول.
‫بعد كم شهر من التواجد في المكتب؟
‫بالضبط.
‫إنه الفصل الثاني، لذا سيعرف الناس ‫ما هذا المسلسل في هذا الوقت.
‫الأرجح أنك تدمر "جاوا" أكثر من جميع...
‫- الحلقات الـ9 كلّها مجتمعة. ‫- بالضبط.
‫إيقاف التصوير! جيد.
‫- سيكون الأمر رائعاً. حظاً طيباً. ‫- شكراً.
‫- سأراك قريباً. ‫- أراك قريباً.
‫أهذا ما كان يسبب كلّ الضجة؟
‫"عمليّ"
‫ما يميز "حرب النجوم"
‫"(ريك فامويوا) مخرج"
‫هو التقنية المتطورة
‫لكنها تُستخدم لتبسيط الأمور
‫بمستوى إنساني وشخصي ويمكن التقارب معه.
‫"(برايس دالاس هوارد)"
‫ولذا حين تتكلم عن مزج
‫الدمى والرسوم المتحركة و"المحجّمة"
‫"(ديف فيلوني) منتج منفذ ومخرج"
‫والممثلين العظماء الذين عملنا معهم
‫فإن ذلك المزيج ‫هو ما يجعل الأشياء تبدو حقيقية.
‫"(تايكا وايتيتي) مخرج"
‫لا يطغى جزء على الآخر.
‫ولا تغطّي التقنية على غيرها
‫ولا يقول المرء، ‫"هذا غريب وبدائي، لذا لا أصدقه."
‫"(ديبورا تشاو) مخرجة"
‫إنه ذلك المزيج المثالي، ولطالما شعرت
‫بأن هذا ما جعل "حرب النجوم" مختلفاً دوماً
‫عن معظم الأعمال ‫التي تستخدم المؤثرات الكبيرة
‫"(جون فافرو) منتج منفذ ومبدع"
‫إذ كان هنالك دوماً حس إنساني متواضع
‫في أسلوب عمله وتقديمه،
‫لذا حين أشاهد هذا ‫كفتى في الثامنة من العمر، أقول،
‫"هذا عالم حقيقي وسأكون فيه يوماً ما."
‫قابلنا "آر 2 دي 2" و" سي 3 بي تو" ‫في بداية "حرب النجوم".
‫كيف تورطنا في هذه الورطة؟
‫وقد كانا موجودين منذ سنوات، و"آر 2 دي 2"
‫قذر وصدئ وعليه آثار خدوش وما شابه.
‫يبدو أننا صُنعنا لنعاني. ‫هذا دورنا في الحياة.
‫ثمة تاريخ كامل لا أدركه
‫حين بدأت بأول فيلم.
‫وأظنها كانت خطوة ذكية جداً ‫باستكمال ذلك في "الماندالوريان".
‫ثمة طابع واقعي يكسو هذا المسلسل
‫لأن الكثير مما صورناه كان عملياً.
‫لا يرتدي الممثلون بذلات التقاط الحركة ‫محاطين بالأخضر والأزرق فحسب.
‫إنه ليس مجرد عالم خيالي.
‫مهلاً. سنجلبه حياً.
‫- هذا ممتاز. ‫- هذا رأيي.
‫أتكلم مع "ديف فيلوني" كثيراً
‫عن أننا نبدو وكأننا ‫نلعب بألعاب "حرب النجوم".
‫تحضر نموذجي "بوبا فيت" و"جاوا" ‫لجعلهما يتصارعان
‫أو تسحب الحصن أو مقاتل "تاي"
‫وهكذا نستمتع بوقتنا. إننا نتسلى كثيراً
‫ونطلق العنان لمخيلتنا.
‫إننا نبتكر الأشياء لاستغلال كلّ ما لدينا.
‫ونأخذ شخصيات هامشية من "حرب النجوم"
‫لأن المعجبين يعرفونها ويحبونها ‫ونجد طريقة لعمل قصص لها
‫بأسلوب "روزينكرانتس" ‫و"غيلدنستيرن" نوعاً ما.
‫بينما كنت أكتب فكرت، "مخلوق (أوغنات)".
‫لأن "الأوغنات" ‫كان شخصية ثانوية نوعاً ما في الخلفية
‫وكان يعمل ‫لدى "الإمبراطورية" في "كلاود سيتي"
‫لكنني قلت، "اجعل إحدى الشخصيات هكذا."
‫سأساعدك.
‫لقد قلت ما لديّ.
‫بظهور "الأوغنات" بشكل عابر بين المشاهد.
‫حيث المؤدية تلبس الأطراف الاصطناعية ‫وتُدمج مع الرسوم المتحركة
‫ولا يمكن عمل ذلك الرأس كجزء اصطناعيّ فحسب.
‫"(جون روزنغرانت)"
‫"الأوغنات" هي "ميستي روساس".
‫"ميستي" مؤدية فريدة.
‫وتعرف كيفية العمل في البذلة
‫وتعرف كيف تؤدي بارتداء أقنعة ‫متقنة أو أطراف اصطناعية.
‫لكنني فخور بقول إنني سددت دين عشيرتي
‫والآن لا أخدم أحداً سواي.
‫ذلك يعتمد على تصميم الحركة بشكل كبير. ‫وهو يدمجني
‫"(ميستي روساس)
‫ويدمج محرك الدمى ‫الذي ينشط عند إجراء الحوار
‫ولديّ محرك دمى آخر يعمل على تحريك الحاجبين
‫ويعمل بدقة.
‫كان الأمر صعباً ‫لأنهم لا يستطيعون السمع خلال الحجب.
‫كنت أبذل أقصى جهدي لإعطائهم إشارات جسدية
‫ليعرفوا متى أريد قول جملة معينة.
‫لم ينمو كثيراً.
‫ليس سهلاً ارتداء شيء كهذا
‫لأنك في الداخل ولديك الوجه كلّه.
‫ويتكلم الملقنون داخل رأسك
‫بينما تحاول سماع الحوار والتمثيل.
‫إنها جندية مميزة بكلّ هذه الأشياء.
‫إنك لا تعجبهم حقاً لسبب ما.
‫كان "نيك نولتي" الذي يعبر عن صوت الشخصية ‫يأخذ لقطتين أو 3
‫وينوّع في أسلوب قراءة الجملة
‫وكنت أركّز وأستمع كثيراً.
‫كان من الضروري فعل ذلك
‫لأتمكن من تجسيد الشخصية ‫بأكملها في وقت واحد.
‫لي اسم. وهو "كويل".
‫كانت معظم المشاهد تجمع
‫"الماندالوريان" مع دمية مع الحركة الحية ‫للخروج بتوازن حقيقي.
‫والعمل معهم كممثلين ‫مختلف من الناحية الإخراجية.
‫إذ تنتظر الإيماءات التي يعملونها برؤوسهم
‫لمحاولة تجسيد تلك العواطف ‫وهو أمر تصعب موازنته
‫أحياناً دون المبالغة فيه.
‫إنها مقاربة مختلفة ‫تعتمد على من يكون الممثل.
‫هل تثق بي؟
‫حسب ما أرى، أجل.
‫إذاً ستثق بعملي.
‫"سحر المؤثرات العملية"
‫الشيء الذي كنت قلقةً جداً بشأنه
‫من بين كل هذه التقنيات وما يتعلق بها
‫هو أن هذه المؤثرات العملية أساساً ستتلاشى.
‫مثل أعمال "وينستون" و"ليغاسي" وما شابه،
‫وذلك مذهل فعلاً لأنها التجربة...
‫إذ تحظى بالتجربة الحية
‫لما يختبره الجمهور وهو يشاهد فيلماً.
‫فتقول، "رباه، هذا طفل."
‫إذ كيف نصف طفلاً؟
‫لا أعرف كيف أتكلم عن الطفل.
‫أو ذلك الديناصور ‫أو المخلوق البحري أياً كان،
‫لكن ذلك حقيقي. إنه يحيي ذلك السحر
‫هنا حالاً وأنت تصوره.
‫وهو ليس شيئاً يُقدم لاحقاً.
‫وحقيقة أن ذلك الطفل كان جزءاً مهماً ‫ووجود الرسوم المتحركة
‫وفرصتي للعمل مع فريق،
‫والذي عملت معه كممثلة كثيراً،
‫كلّ ذلك كان رائعاً لأنه يعني الدمج الفني
‫ما بين فن قديم جداً وشكل فني جديد.
‫وهذا يعني إبقاءه جزءاً من ذلك
‫والسماح له بالتطور
‫وليس الاكتفاء بعمل كلّ شيء ‫بالحاسوب إلى النهاية.
‫هذا رائع. كنت سعيدةً جداً بذلك.
‫الأرجح أن أفضل وأغرب لحظة ‫هي عندما كنت أصوّر الحلقة 3
‫وكنت أعمل مشهداً في الملجأ ‫مع "فيرنر" والطفل،
‫وكان واحداً من أغرب وأفضل ‫ما حدث على الإطلاق،
‫حيث "فيرنر" يمثّل أمام الطفل،
‫وهو الدمية بالطبع.
‫وعند لحظة ما نسي أنها دمية
‫فاندمج مع الطفل كثيراً ‫بحيث بدأ يوجّهه مباشرةً
‫وكأنه يتكلم مع شخص حقيقي.
‫أنا أحاول توجيه "فيرنر" ‫الذي يوجّه الدمية الآن،
‫وبدا محركو الدمى...
‫إنه لا يدرك أن محركي الدمى هم الحقيقيون.
‫وقد أُغرم بالدمية.
‫وحين ذهبت و"جيسون بورتر" لأخذ لقطة اللوحة
‫كان أساساً ينعتنا بالجبناء ويقول لنا
‫إن علينا الالتزام بالسحر ‫وألّا نعطيهم لقطة اللوحة.
‫لنجعلهم يستخدمون الدمية. وكان ذلك مذهلاً.
‫وتبين أنه محق.
‫- كان محقاً. ‫- كان محقاً.
‫إننا نستخدم الدمية باستمرار.
‫حتى عندما تكون لدينا نسخة محوسبة منها ‫فنجعلهم يطابقون ما تستطيع الدمية فعله.
‫- أجل. ‫- إننا لا نجعلهم يقومون بشيء
‫لا تستطيع الدمية عمله.
‫صناعة الأفلام الآن ‫عادت إلى اتباع الأسلوب القديم، فجأة.
‫"(ويرنر هيرزوغ) العميل"
‫أصبحت التقنية غير مرئية وهذا رائع.
‫الطفل "يودا" جميل ويتحرك هناك أيضاً.
‫من يحركون العينين والشفتين
‫وتعبيرات الوجه، استثنائيون.
‫وقد صوروه وجهاً لوجه. وكان جميلاً للغاية.
‫أجل.
‫لا حدود للخيال.
‫لا حدود لما يمكنك عمله هنا بالتقنية.
‫هذا استثنائي ببساطة ‫وهو ما يستهويني كثيراً.
‫أعتقد أننا جميعاً ‫تصورنا النسخة السيئة منه.
‫وما كان مكتوباً في النص
‫هو أنه مجرد طفل صغير من فصيلة "يودا".
‫حين قرأ "ديف" النص لأول مرة ‫عرفت أنه رسم صورة صغيرة في رحلة العودة.
‫وذهبت إلى "دوغ شينغ"
‫وبدأ "دوغ" يعمل على عربة الأطفال
‫التي كانت على شكل بيضة، وليس على الطفل.
‫تصوير امتداد اليد بأسلوب "مايكل أنجلو" ‫و"سستين تشابل" و"إي تي"
‫الذي بدأ يتطور.
‫في الوقت نفسه فإن مظهر الطفل نفسه
‫من ناحية الأذنين الكبيرتين ‫اللتان استقيناهما من "يودا"
‫وكنت منشغلاً مسبقاً ‫بمظهر العينين الكبيرتين
‫واستخدام الأذنين للحركة
‫لأنني كنت أعمل على مشروع واقع افتراضي ‫اسمه "نومز آند غوبلنز" لسنوات طويلة.
‫وهكذا فإن فكرة الوجه الذي لا يعبر كثيراً
‫لكن التعبير يتركز في العينين ‫اللتان تنظران إليك وفي الأذنين المتحركتين
‫وهو شيء أردت تجريبه.
‫وكنت لدينا رسومات كثيرة.
‫بعضها كانت لطيفةً جداً وبعضها بشعة جداً
‫وكانت بعضها بالنسب الخطأ.
‫لكنها كانت كلّها مفيدة ‫لأننا أعطينا ملاحظات عن كلّ رسمة،
‫وبدأنا أنا و"ديف" بتحديد مواصفاتها.
‫وفي النهاية كانت رسمة واحدة ‫عملها "كريس ألزمان"
‫وكان فيها ملفوفاً
‫بشيء كسترة طيران، لم نكن نعرف ما هو،
‫وكانت عيناه غريبتين.
‫وكان ينظر خارجها، وبدت صورةً غريبة.
‫لكننا وجدناها ساحرة ‫وأصبحت تلك الصورة المنشودة فقلنا،
‫"هذا جيد."
‫وتطور الأمر من تلك النقطة.
‫وحالما حصلنا على ذلك، ‫بدؤوا يعدّون نماذج أولية له،
‫لكن النموذج الأولي لم يكن لطيفاً.
‫وبدأنا العمل عليه
‫وحينها تدخّل مسؤولو شركة "ليغاسي".
‫حينها اكتملت صورة الطفل حقاً.
‫- سنبدأ باليسار. مستعد؟ ‫- جيد.
‫يسار. يمين.
‫قضى فريق "ليغاسي" 3 أشهر في بنائه.
‫أرادوه أن يكون رائعاً.
‫وبدأ يتخذ حياةً خاصةً به.
‫أجل! أنا سعيد جداً بهذا.
‫وكأنه مقعد مرتفع. رباه. هذا رائع.
‫"(كيم ريتشاردز)"
‫هذا آسر تماماً ويخلب الأنفاس.
‫جميعنا في موقع التصوير ‫ومحركو الدمى، نندمج في وضعية الأداء
‫لأنه لن يفيد أبداً،
‫مهما كان جمال التلوين أو التشكيل، ‫إن لم يستطيع التمثيل.
‫لكنه كان يتمتع بألق إضافي ‫كان يخرج تلقائياً.
‫ولا يمكنك تفسير الأمر دوماً.
‫كان يصبح سحرياً كثيراً أحياناً.
‫وسيتقدم.
‫فلتمل الرأس قليلاً. الآن ارفع اليدين.
‫رباه أجل. هذا هو المطلوب.
‫أنا أحرك العينين.
‫"(تريفر هنسلي) مؤثرات (ليغاسي)"
‫أنا أتحكم بحركات جسده ويده.
‫أحرك الأذنين
‫"(هيروشي كان إكيوشي)"
‫والفم.
‫أقوم بالكثير من حركات الجسد
‫وبعض مقاطع المشي في كثير من الأحيان
‫والكثير من حركات الذراع.
‫أنا أعمل مع محركي الدمى الآخرين ‫حسب الحاجة.
‫كما أنني صممت الزي.
‫لدينا نص مسبقاً لكن فقط...
‫هذه شخصية أخرى في موقع التصوير، ‫لذا بينما يوجهها المخرج
‫فهي مجرد شخصية.
‫دائماً ما ننفذ التوجيهات
‫لكنك تأخذ الجزء المحدد لما تعمل عليه.
‫هذا أشبه بعزف الفرقة معاً
‫حيث تبدأ بالانسجام مع الإيقاع
‫وحين يتحرك الرأس يساراً، أحاول استباق ذلك
‫بادئاً بالعينين.
‫وترتفع الأذنان. ‫فتبدأ الأمور بالعمل تلقائياً.
‫إننا نستخدم تقنية متقدمة لبناء هذا فحسب
‫ولتشغيله، لكننا ما زلنا ‫نتبع الأسلوب القديم
‫القريب من الدمى الأصلية ‫التي كانت في "الإمبراطورية".
‫رغم وجود شخص يلبس بذلة
‫أو آلي مغطى بالسيليكون،
‫فما زال مخلوقاً نريد أن نتقارب معه
‫وسيتقارب معه الجمهور، ‫لذا فإننا نصوّره كأيّ شخص آخر
‫وأيّ ممثل آخر في مشهد حيث له قصد ومعنى
‫وهدف وله شكله الخاص.
‫وتريد تصوير ذلك بالشكل الصحيح
‫لذا من الرائع أن هذه المخلوقات كانت مذهلة.
‫رائع.
‫كان الطفل مذهلاً.
‫ذات يوم كان ثمة لحظة ونحن في موقع التصوير
‫وكانت اليد الصغيرة هنا، فأمسكت بها
‫وفعلت هذا بمعطف "ماندو".
‫واليد الصغيرة المتشبثة
‫جعلت جميع من في الموقع ‫يقولون، "رباه، هذا رائع."
‫كم الطفل رائع؟
‫- إنه لطيف جداً! ‫- لطيف!
‫صحيح؟
‫هذا قول مكرر، لكن التمثيل هو رد فعل.
‫ووجودنا مع الممثلين هناك
‫والطفل الذي يدير رأسه ‫أو يرفع أذنيه لفعل شيء،
‫يستدعي رد فعل منهم. ثم نعمل بناءً على ذلك.
‫هذا مثير وفعال للغاية عند رؤيته.
‫حتى عند الإخراج
‫حيث أجهز اللقطة وأجلس قربه
‫ليأتي موظفو "ليغاسي" ‫لتحريك رأسه وجعله ينظر إليّ...
‫ذلك الشيء، حتى بمعرفة وجود أناس وراء ذلك
‫ويفعلونه، فإنه يشكل فرقاً.
‫يمكنك رؤية ذلك ‫لدى الممثلين أيضاً، حين يرونه.
‫وهم أكثر حساسية معه حين تقدمه لهم.
‫إنهم حريصون عليه أكثر.
‫كان هذا الصغير هو ما أثار تلك الضجة.
‫يا له من مخلوق صغير ثمين.
‫رباه.
‫"(جينا كارانو) (كارا دون)"
‫العمل مع تلك الدمية الصغيرة ‫كان كالعمل مع طفل.
‫كان ذلك طريفاً لأن الجميع،
‫حتى قسم الشعر والمكياج، ‫كانوا يأتون للتكلم معه.
‫مثلاً، انظروا إلى الطفل اليوم. كيف حاله؟"
‫تقول في ذهنك، "إنه ليس حقيقياً، ‫لكنني أتكلم معه أيضاً."
‫بدا ذلك حقيقياً جداً.
‫إن كنت في مشهد مع ذلك الطفل
‫فستنسى أمر المشهد تماماً، مهما كان من أمر.
‫كانت هذه ضيافةً حقيقية،
‫لكن ما لم ترد احتساء شراب آخر
‫فسيكون على أحدنا المضي، وقد جئت أنا أولاً.
‫جاءني "جون فافرو" وقال،
‫"أحسنت العمل تلك المرة.
‫كان مشهداً ممتازاً. لكن الطفل تفوق عليك."
‫وقلت،
‫"لن أتفوق على هذا الطفل ‫في التمثيل أبداً. انظر إليه."
‫لا تحتاج إلى قصة حتى. ‫بل سلّط الكاميرا على الطفل فحسب.
‫إنه يفوز بقلبك.
‫- إنه أول من نستدعيه اليوم. ‫- أجل.
‫لنأخذ وقتنا لنتقن عمل ذلك. فلنصوّر كثيراً.
‫لدى رؤيته على الكاميرا وعلى الطبيعة...
‫ونظراً إلى إحيائه أحلام طفولتك البدائية
‫"(بيدرو باسكال) (الماندالوريان)
‫فسنكون جميعاً في المقام الثاني ‫بعد هذا الصغير.
‫هذا مدى روعته.
‫هذا يمهد للحظة التي ينظر فيها ويستجمع نفسه
‫ثم يرفع اليدين إلى الأمام.
‫"تقنيات خالدة"
‫لقد استقينا من تأثيرات خصائص "حرب النجوم"
‫من الحلقة الأولى
‫لدينا "آي جي 11" والذي كان...
‫كان صائد مكافآت مستوحى من "آي جي 88" ‫من "الإمبراطورية تضرب مجدداً"،
‫والذي لم يفعل شيئاً قطّ.
‫بل بقي جالساً وبدا رائعاً
‫فاعتقدت أجيال من الجماهير ‫بأنه قوي الشكيمة.
‫بينما أثبت قوّته في العالم الموسع.
‫- لم يتحرك قطّ... ‫- كلعبة فيديو.
‫أو كلعبة فيديو أو كتب.
‫كيف أحييت "آي جي 11" يا "هال"؟
‫لأنه له طريقةً مميزة في التحرك.
‫كان مسلياً جداً لأنه...
‫"(هال هيكل)"
‫عملنا "كي 2 إس أو" لـ"المحتال"
‫وكان ذلك آلياً أردنا أن يقوده الممثل
‫"آلان تاديك". فكان ذلك مميزاً.
‫لكن مع "آي جي" لم نرد أن يقوده ‫ممثل مع التقاط الحركة
‫لأنه أحادي البعد وغريب الشكل.
‫وأردنا استغلال ذلك
‫لجعله يقوم بأشياء لا يفعلها الجسد البشري.
‫وكان ذلك جزءاً من روعته.
‫وكان عمل ذلك مسلياً جداً، كيف...
‫ما يبدو جميلاً عليه
‫لإبقاء تلك الزوايا...
‫مرفقاه دوماً بزاوية قائمة ‫أو تكون ذراعاه مستقيمتان.
‫- وتصوير دمية في أوقات كثيرة. ‫- أجل.
‫- مما يوفر الدمج. ‫- لقد بنينا دمية عملية.
‫كان ذلك واحداً من العديد
‫"(ريتشارد بلاف)"
‫من الحوادث السعيدة في المسلسل
‫أن فني الملحقات "جوش" عمل ‫نموذجاً بديلاً لـ"آي جي"
‫كان مرجعاً لأجل الإضاءة.
‫وكان على قاعدة من 4 عجلات.
‫وكان ثقيلاً ومتهالكاً.
‫كنا نصور لقطات قريبة للرأس ‫لأنهم كانوا يديرونه.
‫وأدركنا أنه بدا أفضل بكثير مما توقعنا.
‫حظينا بأكثر مما توقعناه.
‫ففجأةً أصبح في اللقطات المتوسطة.
‫كانوا يدفعونه أو يديرونه داخل الكاميرا.
‫وكان يتحرك وكأنه يرقص الروك آند رول.
‫بدا غريباً.
‫أعتقد أنه حين رأى "هال"
‫أنه يمكننا تصوير هذه الحركة ‫فقد تصبح جزءاً من شخصيته.
‫كانت الغرابة المطلوبة.
‫أجل، لأنه ليس بالغ الروعة.
‫هذا يعبر عن قيمة النماذج الأولية.
‫- بالضبط. ‫- ما زال هذا
‫مهماً حقاً لما نقوم به.
‫وعملنا لقطات حركة توقفية ضبابية أيضاً
‫مع أصدقائنا في "ستوبيد بادي"، صحيح؟
‫- أجل. ‫- فقلنا،
‫"أيمكننا تضمين بعض من هذا؟"
‫متى يكون طمس الحركة التوقفية؟
‫في اللقطة التي يصوب غيها "ماندو" لأول مرة
‫حين يصل إلى كوكب ويراهم من خلال المنظار.
‫عندها فكرت
‫في القفز من على الهاوية
‫حيث نعود بالزمن
‫ونعمل حركة توقفية.
‫دائماً ما أكون مستعداً لهذا
‫لكنني فكرت، "لا أعرف كيف سيسير هذا."
‫لكنني أعرف هؤلاء، كنت أعرف "مات"...
‫عليك أن تجرب.
‫...كنت لأعطي كلّ جهدي.
‫من المذهل كم ينجح هذا.
‫- من عمل لنا الدمية؟ ‫- "توني مكفي".
‫"توني مكفي"، ما هو...
‫إنه يعود بالزمن...
‫لقد نحت "سيليشس كرمب" أو ما شابه.
‫لقد عمل النموذج الأصلي من "سيليشس".
‫لديه الأصلي في "حرب النجوم".
‫بالحديث عن "سيليشس كرمب" ‫فإن لديه دوراً صغيراً أيضاً.
‫وعمله "توني" كما عمل...
‫المخلوق نفسه. عمل لنا واحداً مطابقاً له.
‫- حينها أدرك الجميع... ‫- كان يوماً رائعاً...
‫عرضنا هذا الشيء وهو يسير بجواره
‫والقرد الزاحف "كواكيان" ‫فوق النار وكان هنالك استهجان.
‫هذا بسبب...
‫- استدعى ذلك رد فعل كبير. ‫- كنا سنطبخه
‫وقلت، "سيكون مسلياً لو كان لدينا مخلوق هنا
‫- يضحك عليه." ‫- أجل.
‫في الأصل كان يضحك على من يُطبخ،
‫لكن رأى الناس أن هذا لئيم جداً.
‫لأن التهامهم لم يكن لئيماً جداً.
‫ثم جعلوه يصدر أصواتاً حزينة،
‫وسألت، "هل هذا أفضل
‫بكونه محبطاً لأن صديقه يُلتهم؟"
‫هذا ما يحدث بعد...
‫بعد انتهاء "الإمبراطورية" و"جابا".
‫ذلك الرجل لن يحظى... ‫الأرجح أنه ليس الرجل نفسه.
‫لكنه يعبر عن كيفية ‫انقلاب التسلسل في أوقات الفوضى.
‫الجميع أحبوا تلك الدمية.
‫هذا طريف. ‫الدمية تثير النشاط في موقع التصوير.
‫لو كان لدينا شيء أخضر هناك
‫كان سيبدو جيداً في النهاية
‫حين يشاهد الطاقم العمل في البيت ويقولون،
‫"هذا ما يبدو عليه ذلك."
‫لكن كان لدينا رجل أسفل ذلك القفص.
‫كان "مايك" محشوراً هناك ‫وكانت ذراعه... رجل ضخم.
‫كان هنالك رجل ضخم،
‫ويحرك دمية "سيليشس".
‫- رائع جداً. ‫- هذا رائع.
‫إننا نشير إلى عالم "جورج". ‫فهو من أبدع هذا، صحيح؟
‫إن كنت تعيش في بيت "فرانك لويد رايد"
‫فلا يمكنك تحريك الجدران.
‫يمكنك تبديل الأنابيب والتمديدات
‫لكنك ستبقيه على أصله
‫كما أُنشئ بتلك الرؤيا.
‫وجزء من الحرية التي امتلكناها
‫عائد إلى وجود حد من التسلية
‫مسموح لنا به ضمن حدود "حرب النجوم"
‫وهو مستوحى من العرض الخاص بالعطلات ‫ومسلسلات تلفزيون "إيواك".
‫لذا كان هنالك مجال للهو ‫في "حرب النجوم" دوماً
‫وهنالك الأفلام الكبيرة.
‫الأفلام الكبيرة هي مركز الجذب الرئيسي.
‫إننا سعيدون لعمل هذا ‫وتنفيذ الأشياء الممتعة،
‫وما زال ذلك يبدو جزءاً من العمل.
‫أفلام "حرب النجوم" الأولى ‫تتمتع بأسلوب تقني بسيط
‫حيث تُعرض الأزياء ومظاهر أشياء كثيرة.
‫أعتقد أنها وُجدت بدافع الحاجة
‫في الفيلم الأول على الأرجح بمبدأ،
‫"فلنعد تشكيل هذه الطائرة وتلك."
‫لقد شكلوها بحيث تبدو بمظهر أيقوني الآن.
‫ولا يمكنك الخروج عن هذا النهج، ‫بل عليك الحرص
‫على العمل ضمن ذلك العالم.
‫وتريد ذلك لأنه يبدو مذهلاً.
‫اختر واحداً.
‫"(جوش روث)"
‫أحد التحديات أمامي في هذا المشروع
‫هو كيف نجعل التجهيزات تبدو مناسبة للزمن؟
‫إننا قريبون جداً من الثلاثية الأصلية
‫وبحثت لأعرف
‫كيف أبدعوا بعضاً من النواسف الأيقونية؟
‫لقد استأجروا أسلحة فائضة ‫من الحرب العالمية الثانية وعدّلوها.
‫لأنها كانت مستأجرة، ‫فكان يمكنهم عمل تعديلات معينة.
‫ولم يستطيعوا تغيير الناسف تماماً.
‫عملنا بالتقنية نفسها في تصميمنا.
‫وجدت أسلحة عتيقة من الحرب العالمية الثانية ‫بأشكال وأشياء مميزة
‫رأيت أنها ستكون مناسبة لهذا العالم.
‫عرضنا الرسومات التوضيحية مع هذه الأسلحة
‫وفرحوا كثيراً.
‫وعرفت أننا على الطريق الصحيح.
‫احمله وكأنه أثقل بمرتين
‫ثم ستفعل ذلك.
‫حين يصيبك ستراه، ‫ولا يبدو أنك تضرب دون تركيز.
‫عدت إلى البيت لأجل "عيد الشكر"
‫وكنت أتكلم بتلقائية مع عائلتي.
‫فقلت، "أجل، لديّ ناسف"،
‫ثم حملت ناسفاً كبيراً رائعاً،
‫وقالت أختي الصغيرة،
‫"هل قلت إنك تحملين ناسفات؟"
‫فقلت، "أجل، إنني أحملها، مفهوم؟"
‫وقلت، "أنا فخورة جداً بذلك."
‫أعطني البندقية.
‫"قصص من نادي التصوير والتسجيل"
‫نتكلم وكأننا من نادي التصوير والتسجيل.
‫- أجل. ‫- والمثير للاهتمام
‫بهذا الشأن أيضاً
‫أننا بدأنا بقصة
‫وهذا هو المفهوم الأساسي والشكل.
‫لكننا بدأنا نطرح أسئلة
‫وأصبح الأمر وكأننا نكتشف
‫"هل أنت مهووس بهذا مثلي؟"
‫قد يكون من الجيد...
‫تعلمت من "غيليرمو ديل تورو"
‫أنه إن بنيت نموذجاً مصغراً ‫فيمكنك وضعه في بيتك.
‫ستكون لديك دعامة.
‫- أخبرتك. ‫- أجل.
‫لهذا نعمل "موكو".
‫نوعاً ما. لكنني أحب "موكو"، ولأجل "زاثورا"
‫أردنا عمل حركة توقفية أو استمرارية.
‫من الصعب جعل الناس ‫يفعلون ذلك في هذا الوقت.
‫وعملنا نماذج مصغرة للتحكم بالحركة
‫للسفن ومنحها الجمالية
‫لأنه كان يُفترض ‫أن يكون فيلماً يحن إلى الماضي
‫كنه مجرد عذر حقاً.
‫مثل "جيم كاميرون" في فيلم "تايتانيك"
‫ليتمكن من عمل الغواصات.
‫عادةً ما يكون شيئاً نابعاً من الفضول
‫وتحاول الانغماس فيه.
‫وحين كنا نتكلم قلنا،
‫"ماذا لو كانت لدينا (ريزر كريست) ‫مرجعية لأجل الإضاءة؟"
‫وقلنا"، "أتعرف ما يمكن أن يكون جميلاً؟
‫أن نصور لقطة لنرى فحسب..."
‫- للإعلان الترويجي. ‫- أجل.
‫"(كاثلين كينيدي) منتجة منفذة"
‫بدأنا الأمر بالتفكير
‫إن كنا سنعمل نماذج مصغرة في المسلسل
‫فكيف سنتمكن من ذلك بميزانية محددة جداً؟
‫لأنه سبق أن أُعدت ميزانية ‫وتمت الموافقة عليها للعمل...
‫- باستخدام رسومات الحاسوب. ‫- أجل.
‫وبحسب خبرتي في النماذج المصغرة
‫والتحكم بالحركة، فهذا مريح وأحبه
‫لكن السبب لعدم تنفيذه كثيراً
‫هو أنه أغلى.
‫لذا كان علينا التفكير ‫إن كنا سنعمل بأسلوب المرأب
‫حيث نجد طريقةً سريعةً وبسيطة
‫لأخذ اللقطات التي نحتاج إليها؟
‫ويفكر "جون"، "لديّ مرأب."
‫إنه مثل "كيرنر" صغير.
‫هكذا بدؤوا.
‫أردنا أخذ لقطة واحدة فقط ‫وتحولت إلى بضع منها.
‫- 13، 14... ‫- أجل.
‫- قرابة 14 أو 15 لقطة. ‫- بالإضافة إلى ذلك،
‫استخدمتها كمرجعية للإضاءة ‫للأعمال المحوسبة أيضاً...
‫وعملت بحثاً ‫حول كيفية نقل السفن من اللقطات،
‫فكنت قد جمعت...
‫ما الشريط الذي جمعت منه ما عرضته لنا؟
‫"(هال هيكل)"
‫كانت لقطات من الثلاثية الأصلية ‫من "أمل جديد" غالباً
‫لكن بعض اللقطات من "الإمبراطورية" و"جيداي"
‫لإعطاء الإحساس بحركة السفن في هذه الأفلام.
‫هذا قبل عمل النماذج المصغرة.
‫- هذا للقطات المحوسبة التي جمعتها. ‫- أجل.
‫جمعت هذه قبل أن نعمل
‫لأنه كان مثيراً لاهتمامك.
‫كان دليل أسلوب لي
‫وكان يعود إلى "المحتال".
‫خلال "المحتال" كان هنالك مشروع فرعي
‫لا يتعلق مباشرةً بـ"المحتال"،
‫لكن لأننا كنا نقوم بعمل كثير ‫لـ"حرب النجوم"،
‫لأخذ لقطات من الثلاثية الأصلية
‫وتحليل سبب ظهورها بهذا الشكل
‫وعمل أشياء مثلاً، إن كان هنالك ‫مدمر نجمي في اللقطة،
‫كنا نضع مدمراً نجمياً محوسباً بجانبه
‫- ونحاول إيجاد تطابق... ‫- تحاولون مطابقته.
‫مقابل
‫أن نقوم بتحديثه قليلاً.
‫فبدأ الأمر من هناك ومع هذا المشروع
‫فقد تسارع العمل لديّ بالغوص فيه
‫وبالخيارات الإبداعية المقصودة بداخله
‫بشأن صورة العمل في الثلاثية الأصلية
‫ومحدودية التقنية في ذلك الوقت.
‫محدودية حركة الكاميرا.
‫لم تكن هنالك لقطات كثيرة تدخل وتخرج.
‫- أجل. ‫- باللقطات المحوسبة، تفعل ذلك كثيراً
‫لكن مع التحكم بالحركة ‫والنماذج المصغرة فإن المنصة تحدّك.
‫ثمة قيود مادية.
‫حجم المنصة لديك يحدد مدى المسار
‫لأن الكاميرا تسير على مسار ‫بدلاً من نموذج متحرك.
‫لذا فإن الكاميرا تعطي الانطباع بالحركة.
‫هذا أقصى ما يمكنك أخذه من النموذج.
‫فمثلاً في "أمل جديد"
‫فإن نموذج "الفالكون" لديهم ‫كان بحجم هذه الطاولة.
‫كان بطول مترين.
‫لذا كنت تستطيع الابتعاد عنه مسافةً محدودة
‫وتستخدم عدسة واسعة للإيحاء ببعد المسافة.
‫لا شيء من لقطات "أمل جديد"
‫كان فيه تنقل كثير في مشاهد "الفالكون".
‫في "الإمبراطورية" بنوا نموذجاً أصغر
‫ليأخذوا لقطات أكثر بإحساس أكبر بالتنقل.
‫فكل هذه الأشياء أرشدتهم ‫إلى ما يمكنهم عمله.
‫لكن كان هنالك عنصر أسلوبي ‫بأكمله مستقى من "جورج"
‫معروف بأخذ مشاهد ‫من "باتل أوف بريتن" و"دام بسترز"
‫لبناء نسخته من التصور المسبق ‫لـ"باتل أوف يافن".
‫وتصميم اللقطات لهذه الأفلام
‫والتي كانت تستخدم ‫صوراً فوتوغرافية حقيقية لطائرات
‫من واحدة إلى أخرى، ‫أرشدت أيضاً تصميم اللقطات...
‫وخلق قيود، قيود بحكم الواقع،
‫بناءً على محاكاة أشياء ‫صُوّرت من منصات حقيقية.
‫كان ذلك عبقرياً لأنك إن كنت في حيز مادي
‫ولديك نموذج وكاميرا ‫ولا يمكنك تحريك أيّ منهم إلى ذلك الحد
‫فكيف ستحصل على لقطات ديناميكية؟
‫إن نظرت إلى صور فوتوغرافية حقيقية لطائرة
‫تطير عبر السماء مثلاً، ‫لكنك تستخدم عدسة طويلة
‫والطائرة لا تتحرك كثيراً ضمن الإطار
‫لكن الخلفية تبتعد،
‫فإنك ستحصل ‫على الديناميكية الفائقة بتسارع...
‫كان ذلك مثيراً... بالرجوع إلى "آيرون مان"
‫كنا نحاول عمل هذه التحديدات
‫بحيث صوّرنا لأجل لوحات السماء.
‫وأرسلنا طائرات تدريبية إلى هناك
‫وصورنا لوحات محاولين موازاتها
‫لعمل التحديدات التي تتكلم عنها،
‫والتي استقيتها من "باتل أوف بريتن".
‫من الصعب تصوير طائرتين في لقطة
‫مما يعني وجود 3 طائرات.
‫لديك طائرة التصوير والطائرتين الأخريين
‫وتحاول وضع كلّ ذلك ‫في إطار واحد وتتكلم عبر اللاسلكي.
‫هذا صعب جداً. عادةً ما تكون ‫اللقطات قصيرة ومختصرة.
‫لتبدو بهذا الشكل والتطور الريادي
‫الذي جعل ذلك يبدو ‫على مستوى "حرب النجوم"، برأيي،
‫لأنك لم تستطع تتبع الخلفية بشكل جدّي.
‫هو أنهم ينزلقون دوماً فوق الحقل النجمي.
‫وعندئذ بدأت أشعر بأنكم تنجحون في العمل
‫وتحققون الجودة الديناميكية ‫التي أتذكر وجودها في الأفلام القديمة.
‫وحتى أنك تطبق ذلك ‫على اللقطات المحوسبة الآن.
‫حتى لقطاتنا المحوسبة، لمنحها ذلك الانطباع.
‫من الممتع الاستماع إلى كلامكم
‫وهو شيء أشعر به دوماً
‫وسبب ذهابي إلى "لوكاسفيلم" أصلاً
‫هو أن الجميع يحبون "حرب النجوم"
‫ويعرفون الكثير عنه ‫ويمكنهم قراءة الكثير حوله.
‫لكن ثمة تاريخ حقيقي فعلياً ‫لـ"حرب النجوم" في الشركة،
‫لأن هذا ما يبني الشركة. إنه الأساس.
‫وثمة معرفة،
‫يتم تمريرها ويعرفها الناس، ‫مثل الـ"جيداي" في القصة.
‫وحين تكتسب تلك المعرفة مباشرةً لأناس
‫عملوا مع الأشخاص الحقيقيين
‫ويمكننا الذهاب لإحضار أناس لقول،
‫"عودوا. نريدكم أن تبنوا ‫(سيليشس كرمب) مجدداً."
‫أشياء تبدو بهذه البساطة،
‫لكن الإرث وراءها وما تعنيه لهم
‫ورؤية حماس الناس،
‫يعصب تصديقه بعد كلّ هذه السنوات،
‫إذ ثمة طاقة كبيرة تشع من القصص الجديدة ‫في العالم الذي أبدعه "جورج".
‫لكن هنالك مسؤولية كبيرة لنتذكر باستمرار
‫من أين أتت ولنستمر أيضاً ‫في دفعها إلى الأمام بطرق عدة.
‫وهذا ما يجعل "حرب النجوم" مميزاً
‫لأنك يمكنك تصديقه والاستمتاع بسحره
‫والأساطير التي تدعمه.
‫التاريخ مهم جداً لي
‫وأعتقد أنه مهم لـ"حرب النجوم"، وهذا...
‫وأرى أن مشاركتكم في هذا جعله أكثر تميزاً
‫وأكثر اتصالاً به.
‫"معرض (ديزني) حرب النجوم: (الماندالوريان)"
‫ترجمة تحرير ذياب