‫ما الحمولة؟
‫المسافرون فحسب.
‫أنا والصبي وآليان...
‫ولا مجال لطرح الأسئلة.
‫ما الأمر؟ هل لديك مشاكل محلية؟
‫أتذكّر رؤية "حرب النجوم" مراراً وتكراراً
‫ولم أكن أعرف الصيغة بعد.
‫"(جون فافرو) منتج منفذ"
‫لم يكن لديّ إطار مرجعي للمصدر.
‫لذا فقد كانت مقاربتي لكلّ الأشياء
‫هي ما ساعدت على صنع "حرب النجوم".
‫من خلال ذلك اكتسبت المعرفة ‫بشان أفلام الغرب.
‫ومن خلاله تعلمت عن أفلام الساموراي.
‫حين بدأت اقترحت قائلاً،
‫"لا أريد التأثر كثيراً بـ(حرب النجوم).
‫نريد الاتساق مع (حرب النجوم)
‫لكنني أريد التأثر بما تأثر به (جورج)
‫لذا لنلق نظرةً على أفلام الساموراي.
‫فلنلق نظرةً على أفلام (كوروساوا)."
‫وهذا ما أدى إلى "لون وولف" و"كاب"
‫والذي بدا أنه ينسجم بطرق معينة.
‫عملنا مقطعاً تمهيدياً من أفلام الغرب.
‫حيث يأتي بأفلام ويقول، "هل رأيت هذا؟"
‫"(ديف فيلوني) منتج منفذ"
‫فأقول، "لا، لكن علينا مراجعة ‫هذه الثلاثية ومشاهدة هذا."
‫ونحلل مكمن نجاحها.
‫البساطة الجميلة
‫الكامنة خلف التركيب المعقد ‫للشخصيات الذي تجده فيها.
‫إن أيّ واحد منها ‫يتمتع بأجواء "حرب النجوم" بالتأكيد.
‫انظر إلى "هان سولو". ‫فهو يرتدي مثل حامل السلاح.
‫لا أعرف من تكون أو من أين أتيت،
‫لكن من الآن فصاعداً، ‫ستفعل ما آمرك به، مفهوم؟
‫أنصتي يا صاحبة القداسة، لنوضح أمراً.
‫أتلقى الأوامر من شخص واحد فحسب. وهو أنا.
‫عجيب أنك ما زلت حياً.
‫كنا نجتمع معاً ونطرح مجموعة أفكار
‫ونعمل على المنطق ثم يستنبط شيئاً
‫ليخرج بنصّ.
‫حالما يُكتب النص، كانت أول خطوة ‫هي إعداد القصة المصورة.
‫كان المخرجون والمنتجون يشرفون ‫على عملية إعداد القصة المصورة.
‫كان لدينا قسم قصة يرأسه "ديف لاوري".
‫وكنا نلقي نظرتنا الأولى عليها ‫من خلال الصور المتحركة المرسومة بالرصاص
‫وكنا نكرر القصة ونشاهدها كقطعة كاملة
‫باستخدام الحوار المؤقت والمؤثرات.
‫لنخرج من هنا!
‫ابقوا مكانكم!
‫حالما نصل إلى شيء نجح بالرسم بالرصاص،
‫كنا ننتقل إلى مرحلة التصور المسبق.
‫"التصور المسبق"
‫حين أتيت ورأيت كيف يستخدمون ‫أسلوب التصور المسبق،
‫فكّرت، "هذا مثير!"
‫"(برايس هوارد) مخرجة"
‫"التصور المسبق"
‫الطريقة التي رأيت فيها ‫استخدام أسلوب التصور المسبق، في الماضي،
‫هي أنه حين تكون هنالك ‫مؤثرات بصرية كثيرة في مشهد...
‫وتكون فيه حركة متسلسلة، بطبيعة الحال،
‫فإنه يجب أن تكون دقيقاً ‫في تحديد مكان وتوقيت تصويره.
‫يعمل صانعو الأفلام شيئاً اسمه ‫أسلوب التصور المسبق وهو تصور بصري مسبق
‫وهو أشبه بنموذج لما سيكون عليه التسلسل.
‫"الحلقة الأخيرة"
‫وهذا مفيد جداً.
‫كان أول أسبوع لنا في "ذا فوليوم".
‫"(ريتشارد بلاف)"
‫وكنت أجلس بجانبك وأظنني سألتك،
‫"ما أكثر جزء كاشف؟"
‫وقلت إنه يمكنك الذهاب إلى مرحلة التحرير
‫- لترى القصة بشكل أفضل وأوضح. ‫- أجل.
‫وربما كنت تستخدمين المرجعية...
‫وذلك يجعل رواية القصة متماسكةً أكثر.
‫"(كاثلين كينيدي) منتجة"
‫وكلما اقتربنا من عملية الرسوم المتحركة،
‫حيث يمكنك التكرار على القصة لمدة أطول،
‫فثمة ديمومة للحركة الحية
‫تتطلب منك ذلك وأنت في ذلك الموقع،
‫وهذا لا يعني أنك لا تستطيع العودة ‫لإعادة تصوير أشياء معينة،
‫لكن معظم ما تعمله دائم.
‫- أجل. ‫- ثم عليك المضي قدماً.
‫وأيّ شيء في العملية يسمح لك بالتكرار
‫أكثر على قصة، سيؤدي ذلك إلى أفلام أفضل.
‫ذلك يجبر صانعي الأفلام على الالتزام باكراً
‫والتفهم والفشل باكراً ‫حين يكون الشيء رخيصاً وسهلاً.
‫"(جون نول إلم) مشرف"
‫هذا ما تتعلمه من الرسوم المتحركة، ‫بالرجوع إلى "بياض الثلج"
‫فما زال هناك مشهد يتكلمون عن وجوده ‫على أرضية غرفة القص.
‫فكرة أن أيّ شيء...
‫فكرة وجود أيّ تبديد ‫في الرسوم المتحركة هو معاكس للثقافة.
‫لهذا نخطط لكلّ شيء.
‫ولهذا أشركت المؤثرات البصرية من البداية
‫"(هال هيكل) مخرج رسوم"
‫وكأنك مصمم الإنتاج لديّ.
‫- يجب أن يكونوا موجودين من البداية. ‫- أجل.
‫لئلّا يُعتبر ذلك مجرد تمرين لاحق.
‫من الرائع الاستماع إلى مسؤولي الحركة الحية ‫وهم يتكلمون عن هذه العملية
‫كشخص من قسم الرسوم المتحركة
‫لأنني أعود إلى حيث ‫بقية محرّكي الرسوم المتحركة
‫حيث نجتمع ونقول،
‫"إنهم يتكلمون عن العملية ‫التي نقوم بها حقاً."
‫قالوا 50.
‫الأصناف المختلفة تهرم بشكل مختلف.
‫ربما يمكنه العيش قروناً عدة.
‫لن نعرف أبداً.
‫سنحضره حياً.
‫كانت المهمة محددةً جداً. ‫يجب التخلص من الصيد.
‫ما حدث في هذا المسلسل وكان فريداً جداً
‫هو أن "جون" أرسى مسار عمل يمكننا فيه ‫استخدام أسلوب التصور المسبق
‫لكن لكلّ حلقة بأكملها.
‫"التصور المسبق"
‫"الحلقة الأخيرة"
‫هذا شيء لا يتم القيام به،
‫وسبب
‫القيام به في هذه الحال هو "ذا فوليوم"
‫والمؤثرات البصرية والأشياء التي يجب
‫إيصالها قبل التصوير بكثير.
‫كنا نحتاج إلى تصوّر مسبق أساساً لأجل...
‫حتى وإن لم تكن بالضرورة لقطة حركة
‫أو ما قد تعتبره لقطة مؤثر بصري.
‫لأنها موجودة في "ذا فوليوم"، ‫فهي لقطة مؤثر بصري.
‫كل التقنية التي نستخدمها
‫تعتمد على تخطيط كلّ شيء ‫بأسلوب التصور المسبق
‫ونجمع ذلك مع ما تعلمته
‫في "جانغل بوك" و"ليون كينغ"
‫أي تخطيط كلّ شيء مسبقاً بتصوير الحركة
‫وتحديد المقطع وتحديد لقطات الحركة الحية ‫التي نحتاج إليها.
‫حيث نبني الحد الأدنى من موقع التصوير، ‫وفي حال "جانغل بوك"،
‫كانت لدينا شاشة خضراء
‫لذا فكنا نبني بيئةً رقميةً كاملة.
‫كنا نصوّر في موقع تصوير صغير ‫ونزامن ذلك مع كاميرا تصوير الحركة
‫ونجمع الشاشة الخضراء ‫مع البيئة التي كانت رقمية،
‫وكان "موغلي" وموقع التصوير الصغير يرتكزان
‫أمام الشخصيات الرقمية والخلفية.
‫لقد طوّرنا الأمر قليلاً هنا.
‫انطلاق!
‫"التصور المسبق"
‫في "الماندالوريان" ‫ابتعدنا عن المسار العادي للتصور المسبق
‫باستخدام السينما الافتراضية ‫وهو أسلوب طوّرناه
‫وصقلناه في "ذا ليون كينغ".
‫فهو يستخدم محرك لعبة ليسمح للطاقم الحقيقي
‫بتشغيل تجهيزات الكاميرات ‫في العالم الافتراضي
‫لتسجيل الأداء من خلال الممثلين ‫أو المساعدين
‫ثم نلتقط صور الكاميرا من فوق ذلك
‫باستخدام معدات تُستخدم أصلاً ‫لالتقاط الصور الفوتوغرافية،
‫لكن بدلاً من ذلك، فقد قمنا بترمزيها ‫لتسجيل حركات سينمائية
‫ضمن البيئة الافتراضية.
‫"التصور المسبق"
‫سنحت الفرصة للمخرجين للمشاركة
‫في وقت أبكر من المعتاد في مسلسل تلفزيوني.
‫"الحلقة الأخيرة"
‫وقد دمجناهم مع طاقمهم ومحرريهم
‫وكانوا معاً يخرجون بمقطع أول من المسلسل
‫باستخدام كاميرا افتراضية.
‫"التصور المسبق"
‫"الحلقة الأخيرة"
‫كانوا أحياناً يوجّهون أناساً ‫ببدلات التقاط الحركة
‫ليكوّنوا تصوراً أولياً ‫عما يمكن أن تكون عليه رؤيتهم.
‫كانوا أحياناً يعملون مع فريق المخاطرات
‫حيث يلتقطون بعض أداء المخاطرات ‫باستخدام ملتقط الحركة،
‫وبهذا تكون لديهم الفرصة لوضع كاميرا عليها
‫وجمعها معاً وإلقاء نظرة أولية
‫لنتمكن من تصور الحلقة تقنياً ‫ونعرف ما نحتاج إليه
‫للبناء والتجهيز للتصوير الحقيقي.
‫الميزة الحقيقية أن ذلك سمح لنا جميعاً ‫بالعمل معاً
‫وإلقاء نظرة على أول تنفيذ للحلقة ‫باستخدام هذه العملية،
‫ورغم أنه بدا كلعبة فيديو في البداية،
‫ولم يكن فيه أناس حقيقيون،
‫لكنه منحنا إحساساً بكيفية تدفق القصة
‫لنرى إن كان علينا ‫إعادة الكتابة أو عمل تعديلات
‫قبل أن نتوجه إلى التصوير الحقيقي.
‫"الحلقة الأخيرة"
‫"تحضير ثمين"
‫كان الهدف في التعامل مع هذا التصوير
‫أن نقوم بما نفعله في تصوير ‫فيلم للأبطال الخارقين
‫حيث نعرف كلّ شيء وما تحتاج إليه القصة
‫لأنه لم يسبق أن كنت ‫في موقع تصوير أكثر فعالية
‫مثل إعادة تصوير "الرجل الحديدي".
‫"(ريك فامويوا) مخرج"
‫لأنك صورته بعد تخطيط كلّ شيء.
‫ولديك بعض المؤثرات البصرية.
‫ووضعته معاً. ‫ولا يمكنك جعله مثالياً تماماً.
‫وتقول، "ليته كان لدينا أسبوع ‫أو اثنان آخران لنتمكن..."
‫أجل، في إعادة تصوير "ثور" ‫أظننا قمنا بشيء جنوني...
‫فقد أخذنا قرابة 360 لقطة في 5 أيام.
‫لأنك تقول،
‫"كلّ هذه أجزاء أحتاج إليها للصق."
‫- إنها مثبّتة. ‫- وتعمل بفعالية...
‫لأنك تعرف ما الذي تعمل عليه.
‫"(تايكا وايتيتي)"
‫بالأساس، "لنستمر في هذه.
‫إنه لقطة وضع الزجاج على الطاولة، ‫لكن من يعرف ماذا أيضاً...
‫سنكون منفتحين على ما قد يحدث."
‫وفي إعادة التصوير ستقول،
‫"انتهينا. لا نريد لقطةً أخرى. ‫إنها مجرد لقطة للزجاج.
‫هذا كلّ ما أردناه وقد أصلح كلّ شيء."
‫"(ديبورا تشو) مخرجة"
‫وبتصويرنا في الواقع الافتراضي ‫أو مع التصور المسبق
‫بناءً على نوع التسلسلات،
‫فقد كان هذا مكمن روعة وجودكم أيضاً،
‫بخبرتكم بالرسوم المتحركة ‫التي تعتمد التصور المسبق.
‫- كلّ شيء. ‫- لذا يمكنكم البدء بالعمل
‫ولأشياء مثل مقطع الـ"مادهورن" ‫أو الانتقال من مركبة طيران إلى أخرى
‫وأشياء لا يوجد فيها ممثلون،
‫يمكنك المساعدة على ترجمة الرؤية ‫من ناحية المخرج.
‫- مجرد فيلم رسوم متحركة. ‫- وأيضاً حين نعمل...
‫فإننا نصقله أكثر حتى لهذا.
‫لدينا الآن بذلات حركات الأبعاد الثلاثية ‫التي بدأناها في حلقتك.
‫- عند القتال. ‫- كيف سار ذلك؟
‫كانت هذه التجربة مختلفة تماماً لي
‫لأنني أتيت من مجال ‫الأفلام المستقلة والأصغر
‫ولم تكن هنالك مرحلة لتصوير القصص.
‫حيث نخوض الأمر فوراً ونكتب مع فريق عملنا
‫ونعمل الفيلم.
‫لذا فإن عملية التصور المسبق
‫وبناء القصة أولاً أمر جديد عليّ.
‫وكنت أقول، "أتمنى...
‫هذا ما يحدث حين تقبض المال.
‫يمكنك في الواقع عمل الفيلم أولاً."
‫بالتخطيط حقاً. ‫إنها طريقة أفضل لتصور المخاطرات
‫لأنهم لا يحاولون عمل فيديو
‫بزوايا التصوير التي لا تلزمني.
‫إذ يمكنني وضع الكاميرات ‫في الداخل وبدء الحركة.
‫قد المركبة.
‫"التصور المسبق"
‫قد المركبة!
‫"الحلقة الأخيرة"
‫إنها تجربة مختلفة جداً ‫عن الأعمال التلفزيونية التي عملتها.
‫توفّر الوقت للتحضير.
‫عادةً ما يكون لديك 8 أو 9 أيام ‫لبدء التصوير.
‫أما هذا فقد عملت عليه لشهرين قبل أن أبدأ
‫وعملنا تصوراً مسبقاً للحلقة.
‫فحتى عندما نبدأ بالتصوير على أرض الواقع
‫فما زلنا مضغوطين في الوقت ‫ونعمل بسرعة باستمرار
‫ولكن على الأقل كان لدينا الوقت ‫لتطوير المادة حقاً
‫وبناء العمل بشكل إبداعيّ
‫بحيث نكون مندمجين حقاً
‫وليس أن نحاول حلّ الأمور آنياً.
‫بل نحن ننفّذ فحسب.
‫لذا كان ذلك مذهلاً جداً.
‫أرجوك، لا.
‫لقد عملت على الحلقة 3 وبدا ذلك
‫إلى حد كبير كدمج بين فيلم غرب وساموراي.
‫هذا كان انطباعي الأول لدى رؤية ‫حامل سلاح ورمز ساموراي.
‫جميعهم يكرهونك يا "ماندو"، لأنك أسطورة!
‫الكثير من عملي التحضيري للإعداد للفيلم
‫كان يعتمد على العودة لمشاهدة ‫الكثير من أعمال "كوروساوا" الذي أحبه.
‫أعتقد أن "يوجيمبو" هو أقوى مرجع له
‫من ناحية المواجهة على الشارع ‫وجزء كبير من طريقتنا في تصويرها.
‫أهلاً بعودتك يا "ماندو"!
‫كانت المواجهة تتضمن الكثير من الحركة. ‫وكانت حامية.
‫ابدؤوا التصوير!
‫لزمنا الكثير من التخطيط
‫لأته كان لدينا أكثر من 25 صائد مكافآت ‫يركضون في الأرجاء،
‫ثم أرض "الماندالوريان".
‫كانت 3 أيام.
‫ثم انتهينا إلى عمل ‫تصوير فوتوغرافي إضافي أيضاً.
‫كانت أشياء كثيرة لتتبعها وعندئذ تشعر
‫إن كان هذا فيلماً كبيراً ‫وكنا نعمل على فيلم ضخم،
‫فعلى الأرجح سيكون لديك أسبوعان له، ‫ولكن كانت لدينا 3 أيام،
‫لذا عليك العمل ضمن النطاق المتاح
‫لإنجاح العمل تحت هذا الستار
‫لكن ما زلت تحاول تقديمه ‫بجودة فيلم السهرة الكبير.
‫"حرب النجوم" يتضمن الحركة.
‫ولا يمكنك تقديم شيء أقل من ذلك المستوى.
‫كان ذلك هو التحدي في العمل ‫لكنه كان ممتعاً جداً.
‫مرت لحظة في اليوم الثاني ‫أو الثالث كما أظن.
‫حيث كان علينا تصوير لقطات لإطلاق الرصاص
‫والكثير من الانفجارات التي بدأنا عملها.
‫ووصلنا إلى نقطة ‫حاولنا فيها الحفاظ على تلك اللقطات
‫لأننا لم نستطع تصوير المزيد في تلك المرحلة
‫بسبب تراخيص الذخيرة وما شابه.
‫صوّرنا قرابة 7 آلاف جولة ‫من إطلاق الرصاص في تلك الأيام وحدها.
‫هذا جنونيّ.
‫- هذا هو السبيل. ‫- هذا هو السبيل.
‫"التطلع إلى الأمام"
‫المذهل من وجهة نظري ‫هو المقاربة الجديدة للعمل التي كانت لدينا،
‫إذ كان ثمة أسلوب جديد كنا نشكّله معاً
‫وكان الجميع يضيفون مواهبهم الخاصة إليه
‫وكلّ منكم جلب مجموعة مهارات مختلفة.
‫وما كنتم ترون بأنه السبيل ‫الذي يريده "جون"،
‫كان نتاج نقاشاتنا المنفصلة جميعاً حقاً
‫والتي غذّت النقاشات التالية كنت أخوضها. ‫لذا فقد كانت عمليةً أصيلةً جداً.
‫وقضينا ذلك كله ونحن نواجه تحدي
‫كيفية تجهيز شيء بوجود وقت طويل للتحضير
‫وقليل من الوقت اللاحق بالنسبة إلى الفيلم.
‫كيف نقتبس من ثقافة الرسوم المتحركة
‫والتي كنت أستكشفها بالفعل ‫عبر "جانغل بوك" و"ليون كينغ"؟
‫ووجود "ديف" الآن...
‫إنه شيء كنت أحاول العودة بخطواته الهندسية،
‫"كيف ستفعل (بيكسار) هذا؟" ثم قال شخص،
‫"هكذا تتفاعل مع قسم التصور المسبق."
‫وكلّ ذلك كان يغذّي مقطعاً
‫وأصبح ذلك الجزء هو المرجعية المفسرة لنا ‫للمضي قدماً في الأمر.
‫وفي النهاية كان العمل مختلفاً جداً.
‫في البداية كان الأمر في معظمه ‫يعتمد على توجيهك لقسم التصور المسبق،
‫موظفو الطابق الثالث.
‫في النهاية كنت أنت مع منفذي المخاطرات ‫في بذلات الحركة ثلاثية الأبعاد
‫- وهي بذلات التقاط الحركة... ‫- بالضبط.
‫في موقع قمنا بتصويره بحيث يطابق تماماً ‫نسخته من الواقع الافتراضي
‫- ونفذت جميع تسلسلات القتال. ‫- أجل.
‫أيمكنك التكلم عن ذلك قليلاً؟ ‫لأنني لم أتواجد في الموقع كثيراً...
‫- تكلم عنه. ‫- "تكلم عنه"؟
‫- توقف عن كتم الأمر. ‫- سأتكتم على هذا.
‫أجل، أعرف.
‫لا، ومجدداً كان ذلك عندما ‫بدأ الأمر يصبح...
‫لا أقصد أنه لم يكن ممتعاً البدء به،
‫لكنه كان مستوى مختلف من كيفية استخدام هذا
‫لأننا الآن كنا...
‫يمكنني الآن الانطلاق فوراً من فكرتي
‫إلى التكلم مع منسق المخاطرات وممثليه
‫لتصوير تلك اللقطة بالزمن الحقيقي ‫ووضعها ضمن إطار التصور المسبق بالضبط.
‫- ولذا فهو الآن ليس... ‫- يمكنك وضع الكاميرات فوق ذلك.
‫- إننا نثبّت الكاميرات... ‫- كنت أشاهد مقاطع من مشهدك
‫وكأنك صوّرته بالفعل.
‫بالضبط. والآن فإنك لا تحاور ‫الطابق الثالث و"كريس".
‫بل إنك تصنع ذلك تلقائياً
‫لذا فقد كان... وأتذكّر حين قلت،
‫"سنلعب بهذا على ذاك." ‫كنت متحمساً لأن ذلك كان...
‫- كنت الأول. ‫- أجل، تكلمنا بشأن
‫بعض الأمور القتالية التي تعجبني،
‫ولدى كلينا انجذاب فوريّ معين ‫تجاه الساموراي وأفلام الكونغ فو،
‫ولذا كان هذا كقول،
‫"يمكننا فعل هذا في الواقع مع فريقنا حالياً
‫- كما كنا سنفعله لأجل..." ‫- أيّ تسلسل كان ذلك...
‫إنه التسلسل ‫الذي يقوم فيه "ماندو" بتحرير...
‫تحرير "شيان"،
‫فيدخل إلى السجن
‫ليجد الكثير من حراس السجن الآليين
‫الذين جاؤوا من حيث لا يدري ‫ويبدؤون بمهاجمتهم.
‫ويقول "بيل بير"، "تعرف يا (ماندو).
‫يُفترض أن يكون محارباً متفوقاً.
‫ماذا ستفعل؟"
‫وفجأةً يبدأ "ماندو" بالتحرك
‫ليبدأ بالإطاحة بكل الآليين
‫بما لديه من حيل وهكذا...
‫عندئذ سنحت لنا الفرصة ‫لتغيير الآليين. أتتذكّر؟
‫كنت أقول لهم، "سيكون لدينا آليون
‫لكنهم سيكونون محلقين."
‫- ثم كان... ‫- كانت دلاءً كبيرة،
‫- أو بالأحرى دلاء قمامة. ‫- قلت،
‫"يمكنني تنسيق شيء أو تصميم رقصات.
‫سنستفيد من الأذرع والسيقان."
‫- "دوغ تشيانغ"، أيمكنك رسم بعض... ‫- أجل.
‫والآن، بالمناسبة، كان لديك أداء بشري،
‫والآن حين ترى التسلسل، ستجده...
‫الجنوني أن ذلك هو ما صورناه ذلك اليوم،
‫فما زالت تلك الجلسة التي صورناها.
‫أعتقد أنها كانت المرحلة 17 المصورة ‫وما زالت هي ذلك التسلسل.
‫إذاً فقد صورتها هناك مفصولةً عن غيرها.
‫ثم تذهب إلى الواقع الافتراضي ‫لترى كلّ الحركة.
‫وتثبّت الكاميرات ‫وتنفّذ مقطعاً ثم تصوّره حقاً.
‫- بالضبط. ‫- و...
‫لم يكن لدينا أيّ من ذلك في "جانغل بوك".
‫فالسؤال الآن، كيف يمكنك ‫استخدام هذه الأدوات لتغذية العملية؟
‫كان ذلك مفيداً جداً. ‫والآن نفعل ذلك لكلّ مشهد في الموسم الثاني.
‫أجل، هذا مثير،
‫لأنني سأعود إلى العمل فوراً لتنفيذ أشياء ‫حالما أحصل على النص.
‫ترجمة "تحرير ذياب"