‫أحد أول الأشياء التي عملتها ‫حين بدأت هذا المشروع
‫هو شراء بعض المسجلات.
‫"(لودفيغ غورانسون)"
‫فوصلتني هذه في البريد.
‫لم أعزف هذه المقطوعة سابقاً ‫لذا كانت أول ما عزفته.
‫لقد أصبحت تلك...
‫المقطوعة الافتتاحية لسلسة "الماندالوريان".
‫إنها روحانية وحميمية وطفولية نوعاً ما.
‫أعتقد أنه صوت واسع الامتداد
‫بحيث سيجد الكثيرون روابط معه.
‫بعد أن بدأت بالناي عزفت اللحن على الطبل.
‫ثم انتقلت إلى البيانو.
‫حيث ضاعفت الصوت الجهير بالبيانو.
‫هذا درامي جداً.
‫تعرفون أن ثمة شيئاً على وشك الحدوث، صحيح؟
‫"التسجيل"
‫- تعرف "رايان كوغلر". ‫- أجل.
‫كلّما رأيته، لسنوات، كنت تخطر ببالي.
‫"(رايان كوغلر) مخرج (بلاك بانثر)
‫كان رفيق سكنك في الجامعة؟
‫"(ديف فيلوني) منتج منفذ"
‫أجل.
‫بدأنا العمل معاً على أفلام طلابية
‫وتابعنا العمل منذ ذلك الحين.
‫"(جون فافرو) منتج منفذ"
‫لقد اجتمعنا وتكلمنا عن...
‫هل تتذكر أول شيء ناقشناه؟
‫أعرف أننا ناقشنا الشيء المشترك...
‫و"دونالد غلوفر" أيضاً.
‫كنت معه في الأستوديو في "ليون كينغ".
‫"(دونالد غلوفر) ممثل"
‫أجل، كنا نعمل على "ليون كينغ"
‫وكنت قد عملت معه لبضع سنوات في ذلك الوقت،
‫وفكرت أيضاً أنه من الرائع ‫أنك لم تؤلف موسيقى للفيلم فحسب
‫بل وكنت جزءاً من صنع أغاني ‫وأغاني شعبية و"هيب هوب".
‫وأحببت أيضاً... ‫ما الفيلم القصير الذي ظهرت فيه؟
‫"التصفيق"...
‫- "التصفيق للأسباب الخطأ". ‫- "التصفيق للأسباب الخطأ".
‫ولعبت دوراً صغيراً مميزاً فيه.
‫ثمة جزء يقوم فيه بتجميع موسيقى
‫حيث يستخدم موسيقى تكنو صناعية مجنونة.
‫"التصفيق للأسباب الخطأ (2013)"
‫فكرت، "ثمة شيء رائع لهذه...
‫لهذه القصة تحديداً لـ(الماندالوريان)"،
‫لأن لـ"حرب النجوم" صوتاً
‫لكننا أردنا إضافة تطور بائس ‫يكون نوعاً ما...
‫شيئاً مختلفاً.
‫مما يسهل الأمور عليّ أكثر
‫لأنك إن قلت، "نريده أن يبدو...
‫نريد موسيقى (حرب النجوم) هنا"، لكان ذلك...
‫لكان موقفاً صعباً جداً.
‫أعطيناك الكثير من النقاط ‫المرجعية، حسب ما أذكر.
‫فتكلمنا عن "ماريكوني".
‫"(إنيو ماريكوني)"
‫وتكلمنا عن موسيقى أفلام "كوروساوا"
‫والتي هي ليست تقليديةً أيضاً.
‫لا.
‫كان الاختلاف هو الشيء الأهم والأبرز
‫وبالنسبة إليّ
‫فقد اختبرت التكلم أولاً ‫مع "جورج" بشأن الموسيقى.
‫يمكن لـ"حرب النجوم" تغطية تنوع كبير ‫من الأصوات والتصاميم التي تفكّر فيها.
‫لذا حين تتكلم مباشرةً عن أصوات مختلفة،
‫وقد ذكرت "لودفيغ"، فقلت، "هذا يشبه..."
‫أفكر في تلك اللحظة مجدداً ‫وتبدو منطقيةً جداً نظراً إلى ما كنا نفعله.
‫عليك أن تكون الشخص الذي لا يخشى خوض ذلك.
‫لقد جعلتما الأمر مسلياً جداً
‫وخففتما التوتر وفقط...
‫أساساً، بعد كلّ اجتماع لنا ‫تقولان، "استمتع بذلك."
‫إذ شجّعتماني على التجريب.
‫وكنتما منفتحين جداً على التجريب.
‫لقد أبليت حسناً أنت أيضاً.
‫لم نكن لنتصرف بتلك الطريقة ‫لو لم يعجبنا ما كنت تفعله.
‫بالنسبة إليّ، ‫ما زال ذلك يبدو أصيلاً بشكل ما.
‫وجدت جهاز توليف لموسيقى الغيتار ‫من السبعينيات من نوع "رولاند جي آر 500".
‫وهو جهاز توليف موسيقى غيتار نادر جداً.
‫لا يمكن جعل الحواسيب اليوم ‫تصدر صوتاً كهذا.
‫لذا أجلس وأعزف ‫والغيتار هو أول آلاتي الموسيقية
‫لذا فإن جلوسي للعزف على الغيتار...
‫مع صوت جهاز التوليف يمدّني بأفكار جديدة.
‫"موسيقى (أنت ماندالوريان)"
‫أنت "ماندالوريان"!
‫امتطى أسلافك مخلوق الميثوصور العظيم.
‫بالتأكيد يمكنك ركوب هذا المهر الصغير.
‫منذ وقت مبكر كان "جون" يصف هذا ‫كمسلسل غربي لحملة السلاح والساموراي
‫وكان يتكلم عنه دوماً
‫بعبارات مختلفة وكان يصف الشخصية
‫بطريقة جعلتها جديدةً عليّ،
‫فماذا يعني هذا من الناحية الموسيقية؟
‫إنها رحلة رجل واحد.
‫حيث نتتبع هذا الرجل طوال الوقت.
‫عليك رواية القصة موسيقياً.
‫وتستمر برواية القصة ‫وتظهر عواطفه عبر الموسيقى
‫لأنك لا تراها على وجهه.
‫واضح أن الأهم ‫هو ما هي الموسيقى ومحتوياتها.
‫الألحان والتناغم والإيقاع.
‫بكوني المنتج فإن الموسيقى بمثل أهمية
‫الطريقة التي تشكّلها فيها ‫وكيف تجعلها تبدو،
‫لأننا الآن لدينا كلّ الأدوات ‫لجعلها مختلفة.
‫أول شيء فعلته بعد قراءة جميع النصوص
‫هو الدخول إلى الأستوديو.
‫عزلت نفسي لقرابة شهر مع الآلات فحسب.
‫هناك ستجد محجرك.
‫دون حواسيب. عادةً ما تجلس أمام الحاسوب
‫مركّزاً في شاشته
‫لكنك لا تتلقى شيئاً من الحاسوب.
‫إن كنت تجلس مع غيتار فسيعطيك شيئاً
‫وكان ذلك الرابط أساسياً لي.
‫من يعيشون هنا يأتون طلباً للسلام.
‫لن يكون هنالك سلام إلى أن يرحلوا.
‫عملت أغاني بمدة 5 دقائق
‫من كل الأنواع لشخصيات متنوعة ‫من مختلف الكواكب.
‫بعد شهر من القيام بذلك ذهبت إلى الأستوديو ‫حيث "جون" و"ديف"
‫وشغلت موسيقاي على هاتفي.
‫وفور سماعها قالا، "هذا هو المطلوب.
‫هذا رائع جداً. إنه الصوت المطلوب. ‫لم أسمع هذا سابقاً."
‫هل تسمعونه؟
‫هذا الرجل.
‫على مسجّل في مغطس حمّامه.
‫لم يسبق أن سمعت مسجلاً بهذه الجودة.
‫الحمّام... في الغابة.
‫- في الغابة؟ ‫- في الغابة.
‫- لا. ‫- لا.
‫سننتقل إلى هذا التأخير.
‫لا يمكنك عمل موسيقى لـ"حرب النجوم"
‫دون العمل على شيء يبدو كالآلي، صحيح؟
‫"موسيقى أصلية من الفصل السادس: ‫(الفأر الصغير)"
‫لا يعجبني هذا.
‫لطالما كنت مرتاباً.
‫أعتقد أن هذا مجرّد شيء أعمل به
‫لإنتاج أصوات باستخدام اليدين واللعب.
‫يبدو هذا كلعبة تقريباً.
‫إن قضيت ساعات في التنقل
‫وكبس الأزرار، ‫فستعرف أن هذه الأشياء مؤثرة جداً
‫ويمكنها إصدار أصوات مشاهد صوتية مثيرة
‫وقد تقودك إلى فكرة أخرى.
‫الأمر يتعلق بخلق العوالم.
‫عليك ربط العالم البصري به من خلال الصوت.
‫- لا! أيها الـ"بليرج"، ماذا تفعل؟ ‫- ماذا؟
‫تنبيه من وجود دخيل.
‫الأصوات تلهمني لتكوين صوت آخر...
‫هذا أشبه ببيئة ملعب رياض الأطفال.
‫لكن تلك البيئة هي أفضل إبداع صدر عنّي.
‫يمكنك فعل أيّ شيء بهذا.
‫بالنسبة إليّ هذا كلّه حدث صدفةً أيضاً.
‫إذ لا تعرف ما سيحدث.
‫"أوركسترا (الماندالوريان)"
‫لقد بدأنا بشيء
‫كان مختلفاً جداً
‫ثم أضفنا على عنصر آخر.
‫وهو كان يشبه ما تكلمنا عنه
‫كالموسيقى البائسة والتكنو.
‫ووضع أصوات آلات السبعينيات الأصيلة
‫عبر الحاسوب والمرشّحات لجعلها حديثة
‫والعنصر الثالث هو الأوركسترا
‫لتكريم "حرب النجوم" برأيي.
‫أردت إنتاج ذلك الصوت نفسه الذي كنا...
‫إنه يشكّل فرقاً كبيراً ‫حين يكون لديك 80 شخصاً في مكان
‫ليعزفوا على آلاتهم وما شابه ‫لإضفاء لمسة إنسانية.
‫وزوجتك وطفلك الذي لم يُولد بعد.
‫وزوجتي وطفلي الذي لم يُولد بعد... ‫وهي كانت مديرة حفل الجلسات.
‫لقد تأثرت كثيراً. كان الوضع بأكمله رائعاً
‫وكنت قادماً بعد عمل "ليون كينغ" والأفلام
‫لذا فقد كان المهم لي هو الكفاءة أيضاً ‫لأن الأوركسترا كانت كبيرة.
‫لكن ليس لديك وقت كبير مع كل هذه العناصر
‫لذا فإنك تخوض الأمر فوراً.
‫لكن المهم لي هو ثقتك وحقيقة أنك لم تبد
‫مرهقاً أو خائفاً ولو كنت كذلك ‫لما سمحت لها بالظهور
‫لأن أكبر شيء مميز في "حرب النجوم"
‫هو الموسيقى برأيي لأنها الشيء الوحيد...
‫للجميع آراء مختلفة ‫عن الأفلام التي يفضّلونها
‫أو الشخصيات أو الجمل أو الحوار أو القصص.
‫كلّ من يحبون "حرب النجوم"
‫قد يكون لديهم أراؤهم حول تفاصيله المحددة
‫لكن الجميع يتفقون ‫على أن الموسيقى أيقونية ومثالية
‫وأعتقد أن أكبر أهدافنا هو ألّا نشعر
‫بأننا نكرر أو نعيد
‫ما نُفّذ سابقاً كطريق مختصر ‫للوصول إلى الجمهور.
‫شكراً جزيلاً على حضوركم.
‫سنسجّل اليوم مسلسلاً اسمه "ماندالوريان"
‫وهي أول سلسلة حركة لـ"لوكاسفيلم" ‫من مسلسل "حرب النجوم".
‫شكراً على مجيئكم.
‫أنتم أول من يختبرون ما نفعله.
‫ما تسمعونه وتعزفونه هنا هو جزء من الأمر
‫وبالطبع ثمة عنصر تقني فيه
‫سيتم دمجه في العمل.
‫لكنه يتمحور حول الإنسانية
‫والبشر الذين يعزفون على الآلات ‫وإضفاء لمستكم الفنية عليه.
‫وأنا متحمس جداً لوجودي هنا.
‫"29 يناير، 2019 مرحلة ‫تسجيل الموسيقى، اليوم الأول"
‫أفلتت الأمور من بين يدي.
‫ما المقطوعة الموسيقية أمامهم؟
‫سنبدأ بمقطوعة "القتال المحتدم" كما أظن.
‫- "القتال المحتدم"؟ أهذا اسمها؟ ‫- أجل.
‫كنت لقيطاً ذات مرة.
‫"موسيقى (القتال المحتدم)"
‫أعرف.
‫تسجيل موسيقاك مع أوركسترا حية ‫هو أفضل جزء من العمل.
‫قبل ذلك الوقت ‫كنت في داخل الأستوديو بمفردك.
‫تذهب إلى مرحلة تسجيل الموسيقى ‫ويأتي الجميع و"جون" و"ديف".
‫جميعنا حاضرون ونسمع عزف الموسيقى
‫من قبل أفضل موسيقيي العالم.
‫ونسمع كم تتغير وكم هي مميزة
‫ونسمعهم يحيون الموسيقى.
‫وتنظر إلى الشاشة ‫لترى الشخصيات قد دبت فيها الحياة.
‫لقد اقشعرّ بدني.
‫كم كان هذا رائعاً!
‫هذه البداية فحسب يا رفاق.
‫"موسيقى أصلية من الفصل الأول (الأصل)"
‫ما زال جهاز التتبع يعمل.
‫تشير أجهزة الاستشعار إلى وجود كائن حي.
‫كان هذا مختلفاً تماماً عمّا فعلته سابقاً.
‫إنها 8 حلقات.
‫هنالك الكثير من الموسيقى.
‫هذا أشبه بتسجيل 3 أفلام ترفيهية.
‫أردت صلة ربط خلال المسلسل بأكمله.
‫لكن أيضاً كلّ حلقة مختلفة بشكل خاص.
‫حيث تدور في عالم مختلف مع شخصيات جديدة.
‫وكأن كلّ حلقة قصة قائمة بذاتها.
‫هذا مسل جداً للمؤلف الموسيقي.
‫كيف تجعل لكلّ الأشياء صوتها الخاص ‫مع الحفاظ على ترابطها؟
‫خلال العمل فكرت، ‫"حسناً، نحتاج إلى فكرة جديدة لكلّ حلقة."
‫وبالطبع هنالك فكرة "الماندالوريان" ‫لربط كلّ الحلقات ببعضها.
‫"هذا هو السبيل"
‫ثمة مخرجون معيّنون ‫يعملون مع المؤلفين الموسيقيين.
‫فمثلاً "لوك بيسون" ‫يعمل مع مؤلفه الموسيقي من البداية
‫ويمكنك عزف هذه المقطوعات العنوانية ‫في موقع التصوير.
‫ويمكن لهذا أن يساعدني في التأليف
‫لأنني كنت ما زلت أعمل ‫على الموسمين الأول والثاني
‫وفجأةً أصبح للعمل شخصيته الخاصة
‫وأذهلني أيضاً كم انتهى الأمر ‫بأن يكون أوركسترالياً.
‫لذا كان لدينا الكثير ‫مما توقعه الناس من "حرب النجوم"
‫لكنه كان شيئاً منفرداً بذاته.
‫وبالتفكير في ذلك أيضاً فلدينا
‫فائدة نستمتع بها وهي عائق في الوقت نفسه
‫وهي أن الجميع يعرفون ما هو الجندي.
‫إن دخل جندي إلى موقع التصوير ‫فسيقول الجميع،
‫"رائع جداً. انظروا إلى الجندي."
‫لم يكن هكذا الأمر ‫حين قام "جورج" بعمل "حرب النجوم".
‫قال الناس، "أيمكنكم تصديق هذا؟"
‫- "ماذا يفعلون"؟ ‫- "لا أصدّق أننا نفعل هذا."
‫يريد الجميع أن يجعلوا هذا عظيماً.
‫ويريد الكلّ بذل أفضل جهدهم.
‫كان عليه إخراج أفضل ما في الجميع بشكل ما
‫وشرح ما هو الـ"جيداي" و...
‫التفكير في تلك الأشياء مرهق.
‫إنها معجزة لدى التفكير فيها بتلك الطريقة.
‫أفكّر في التحديات التي نواجهها...
‫- نأخذها من هنا إلى هناك. ‫- أجل.
‫طوّر الأمر من لا شيء إلى مستوى عال.
‫وفي الوقت نفسه يمكن أن يؤذينا
‫لأن الآخرين يضفون الكثير ‫من الأهمية على الأشياء
‫التي يجب أن تكون مسليةً وخفيفةً ‫أو يجب السماح بعرضها.
‫أجل، إنها "حرب النجوم" لكن إن فقدنا ‫التركيز على كونها مغامرةً مثيرةً
‫موجهةً إلى الفتية أساساً ‫كما يصرّ "جورج" على ذلك دوماً
‫ثم نغيرها إلى شيء لا يُفترض وجوده
‫لأننا نحاول تقديره كثيراً فنتمسك به جداً.
‫يمكن تطبيق الشيء نفسه ‫على الموسيقى عندما ألّفتها،
‫فإن تمسكنا بما يُنفّذ دوماً ولم نخاطر
‫لفعل شيء مختلف وتكريم ‫ما كان موجوداً في الوقت نفسه.
‫إنه خيط رفيع جداً بين الأمرين.
‫لقد تعرّفت على "حرب النجوم" عبر الموسيقى.
‫"(حرب النجوم)"
‫ما فعله "جون ويليامز" ‫بموسيقى الفيلم يتخطى الوصف.
‫"(جون ويليامز) موسيقي"
‫حين أسمعها تجعلني أشعر بأنني طفل مجدداً.
‫لقد أخذت أول خطواتك إلى عالم أكبر.
‫التأثير الذي تركته عليّ ‫جعلني أنجذب إلى الموسيقى الكلاسيكية.
‫موسيقاه عبقرية وعاطفية جداً.
‫كان من الملهم العودة بالزمن ‫لإعادة اكتشاف بعض من موسيقاه.
‫"(الفك المفترس)"
‫عدت واستمعت إلى عمله الآخر.
‫"(ريدرز أوف ذا لوست آرك)"
‫"(إي تي)"
‫وتخيلت ما جعله يعمل الموسيقى ‫التي نعرفها جميعاً
‫واستمعت إلى الطريقة التي جرّب فيها الأصوات
‫واستخدام الأصوات الحديثة مع أوركسترا.
‫ذلك ألهمني كثيراً.
‫لن أتمكن من فعل ‫ما قام به "جون ويليامز" أبداً
‫لكنني أريد محاولة جلب شيء جديد ومثير
‫وشيء آمل أن يجعل الفتية ‫يستمعون بالطريقة نفسها
‫ويحمسهم كما تحمست أنا.
‫"موسيقى أصلية من (انتبه له)"
‫"إرث جديد"
‫لديّ أصدقاء كثر مهووسون بموسيقى الأفلام.
‫أعتقد أن ما كان رائعاً ‫هو رؤية مدى انخراط الناس في هذا.
‫إذ ثمة أناس يقولون، "أحب هذا."
‫بسماع المعلومتين المختلفتين،
‫فإما أن يحبه الناس أو يكرهونه تماماً،
‫وأرى بأن من كرهوه،
‫سمعت أنه لزمتهم حلقتان
‫ليعتادوا عليه وقرابة النهاية
‫قالوا، "أحب هذا الآن."
‫كانت طريقتنا لقول، ‫"إننا لا ننافس (حرب النجوم)."
‫إذ سيبقى "حرب النجوم" كما هو ونحن نحبه،
‫ولا نتظاهر بأننا "حرب النجوم".
‫بل نحن نبدع عملنا الخاص المستقى منه.
‫لقد سمح لنا بجلب شخصيات جديدة إلى العالم
‫وسمح لنا بعرض الكواكب والعصور الجديدة
‫وبكلّ ذلك، أعتقد أن الناس يتفاعلون بسرعة ‫حين يسمعون الموسيقى العنوانية.
‫أعتقد هذا أيضاً، ‫وقد تكلمنا عمّا فعلناه بصرياً
‫وهذا صحيح فيما يتعلق بـ"حرب النجوم".
‫إنه يتكيف مع الأجيال المختلفة.
‫كلّ بضع سنوات يوجد فتية ‫لديهم نسخهم من "حرب النجوم".
‫هنالك الثلاثية الأصلية
‫وثمة مجموعة أناس من عالم موسّع
‫ويوجد أناس من مرحلة سابقة، ‫ثم أتى أناس "حروب الاستنساخ"
‫وهكذا دواليك وجميعهم يحبون "حرب النجوم".
‫كلّهم يحبون أشياء متشابهة ‫ولكن مختلفة في "حرب النجوم"،
‫وحين تفكر في الأمر فإن موسيقاك
‫سيجد فيها أولئك الفتية ‫رابطاً قوياً وهم يكبرون
‫إذ أصبحوا الجيل التالي من الناس ‫الذين يحملون هذه القصص.
‫"معرض (ديزني) ‫(حرب النجوم): (الماندالوريان)"
‫ترجمة "تحرير ذياب"