‫إننا نحاول أن نستقي ‫من جميع أنحاء "حرب النجوم".
‫الكثير مما نعمل عليه من أشياء وتصاميم
‫جاء من ألعاب فيديو قديمة مثل جندي المحرقة.
‫"جندي المحرقة"
‫ومدفع "إي ويب" يعود إلى ‫"الإمبراطورية تضرب مجدداً".
‫"مدفع (إي ويب)"
‫احمله وكأنه أثقل بمرتين.
‫واستقينا جنود الموت من "المحتال".
‫"جنود الموت"
‫"المحتال 1"، استقيناهم من الأجزاء التالية ‫والجوانب الأخرى.
‫ونستخدم الكثير من الأشياء ‫التي صُنعت لأفلام أخرى
‫كالمخلوقات الفضائية والبذلات والأشياء.
‫إننا نستخدم موارد من الأفلام ‫بروح تناسب التلفاز.
‫"روابط"
‫إننا ننقب طويلاً عن التجهيزات،
‫أيمكننا التكلم عن آلة صنع البوظة؟
‫تكلم عن آلتك لصنع البوظة.
‫"(ديف فيلوني)"
‫إنها آلة صنع بوظة معيّنة. ‫يصعب الحصول عليها.
‫آلة صنع البوظة هي الأكثر تميزاً،
‫"(جون فافرو)"
‫كانت الصندوق الذي يحمل فيه البيسكار.
‫"برايس"، إن لك مشاركةً مهمة في هذا.
‫أنا فضولية جداً بشأن آلة صنع البوظة هذه.
‫- كانت في حلقتك. ‫- أجل.
‫كانت في حلقتك.
‫لم تحصلي على الصندوق، ‫لذا لا تعرفين بهجة وجوده.
‫- لا. ‫- فلندع "جون" يمتعك بهذه البهجة.
‫"(برايس دالاس هوارد)"
‫إنها بالنسبة إليّ أكثر لقطة هامشية.
‫هذه مستقاة من آلة صنع البوظة ‫الشهيرة لـ"ويلرو هود".
‫ها هي.
‫ثمة مجموعة من الناس في "الاحتفال".
‫يلبسون أزياء شخصية أسموها "ويلرو هود"...
‫أجل. لا أعرف من أين أتى الاسم.
‫"(حرب النجوم)"
‫ثمة شخص يجري في الخلفية في مدينة "كلاود" ‫حيث الوضع جنوني،
‫"(ويلرو هود)"
‫يركض حاملاً أداة... واضح أنه شخصية خلفية.
‫إنها مجرد آلة صنع بوظة عادية.
‫فهو دلو فيه شيء بمحرك
‫- يُوصل بالكهرباء لصنع البوظة. ‫- هذا مذهل.
‫وأصبح هذا الشيء نقطة تركيز المعجبين
‫الذين فيهم أناس يلبسون أزياء ‫ويجلبون آلة صنع البوظة
‫ليذهبوا إلى "الاحتفال" في البذلة...
‫من الصعب الحصول عليها.
‫- إذ عليها إقبال شديد. ‫- يصعب إيجاد آلة صنع البوظة.
‫ولديهم... إنه شيء مميز ‫في "احتفال حرب النجوم"
‫أن يكون لديهم ركض... ما اسمه؟
‫- "إنه شيء مميز." ‫- الركض...
‫- قد تكون مبالغة... ‫- ما هو؟
‫إنه ركض "ويلرو هودز".
‫سيتوقعون فعل هذا الآن ‫حالما يخرج إلى العلن.
‫أعدّ بذلتك.
‫- البعض يصنعون بذلتهم ويذهبون. ‫- سيصنعون لك واحدة.
‫حيث الجميع يرتدون زي الجنود ‫و"الماندالوريان" والثوار
‫"(ريك فامويوا) مخرج"
‫ولدينا بذلات برتقالية...
‫يركضون بآلات صنع بوظة في "الاحتفال".
‫والجميع يمرحون. وهم يحبون ذلك.
‫لأنه إن لم يكن هذا صحيحاً
‫وإن لم يكن هذا جوهر المعجبين، ‫فلا أعرف ما هو.
‫- أجل. رباه. ‫- أجل.
‫- كنت أفكر... ‫- لديه نموذج حركة.
‫لديه نموذج حركة أيضاً. ‫ولديه معجبو خيال من كلّ الأنواع.
‫كان ثمة رواج كبير. لديه نموذج حركة.
‫أخذنا آلة صنع البوظة ‫وجعلناها كما في "بالب فيكشن"،
‫حين تفتح ويخرج ضوء الحقيبة الذهبي.
‫هذا أمر مهم جداً.
‫نكشف عما كان في الداخل.
‫لكنني أحب في هذا المسلسل أنه كان لديهم...
‫في الوقت نفسه الذي نعمل هذا، ‫كانت حلقة 9 تُبث
‫وقلنا، "لنأخذ..."
‫فكّرت، "لنأخذ أكثر الشخصيات غموضاً
‫والتي كانت تقريباً...
‫"(ديفارونيان)"
‫ليست رائعةً تماماً وليست...
‫بحيث لا بد أن تحب (حرب النجوم)."
‫"(إي في 9 دي 9)"
‫- قطع متوفرة. ‫- لتسمح لنفسك
‫لتُعجب بهذه الأشياء ولتأخذ الشخصيات
‫البعيدة في الخلفية عادةً ‫لتضعها في المقدمة.
‫"(آي جي 11)"
‫لهذا كان "آي جي 11" مثل "آي جي 88".
‫"(تايكا وايتيتي) مخرج وصوت (آي جي 11)"
‫كان أكثر صائد مكافآت سخيفاً على الإطلاق.
‫كان واضحاً أنهم يكدسون الأشياء ‫خلف "بوبا فيت".
‫"(حرب النجوم)"
‫أنت حر في استخدام الأسلوب الضروري ‫لكنني أريدهم أحياء.
‫"(آي جي 88)"
‫لقد صنعوه من قطع تركيب ‫قديمة من "أمل جديد".
‫"ماذا بقي؟ عليك بناء آلي لنا."
‫لكننا كنا نفكر كأطفال، "هذا أروع آلي قاتل.
‫- لا بد أنه صائد مكافآت قاتل." ‫- إنه هناك.
‫وهو لا يتحرك لأنه قوي الشكيمة.
‫فهو شديد التحمل.
‫لا، لم يتحرك لأنه كان مثبتاً بالأرض.
‫لم تكن له قدمان.
‫الفقرة الفرعية 16 ‫من بروتوكول نقابة "بوندزمان"
‫تلزمك فوراً بتسليم المطلوب.
‫وحدة "آي جي"! توقف.
‫مفهوم.
‫- صوت "تايكا" له رائع. ‫- إنه طريف جداً.
‫هذا صوت "تايكا وايتيتي".
‫توقّفا عن ذلك.
‫عرّف عن نفسك!
‫أنا "آي جي 11".
‫أنا الآلي الراعي لهذا الطفل ‫وأطلب تسليمه لي فوراً.
‫مهلاً.
‫ويقول "جون"، ‫"بهذه العناصر يمكننا إطلاق (+Disney)."
‫لكن ثمة شيئاً يثير السخرية ‫أو يتعلق برواية القصة
‫حيث تأخذ الأقل شأناً وتطوّره،
‫وإن أخذت شيئاً مطوراً جداً
‫فستبسّطه.
‫لتجعله بسيطاً إلى أبعد حد.
‫"(كوارين)"
‫ما هو الـ"كوارين" يا "ديف"؟
‫اشرح أنت لأنك ستجيد هذا أكثر.
‫ترون هذا أولاً ‫في "عودة الـ(جيداي)" في قصر "جابا".
‫واحد من المخلوقات الفضائية ‫واسمهم "رأس الحبار".
‫إنه خيارك لكنني أحذّرك ‫من التقليل من شأن قوّتي.
‫فصيلته هي الـ"كوارين" وهم يكرهون ‫"مون كالاماري" التابع لـ"أكبار".
‫إنه فخ!
‫يمكنك مشاهدة الحرب في "حروب الاستنساخ".
‫حيث الفصيلتان المائيتان تتقاتلان
‫"(حروب الاستنساخ) 2011"
‫لن ينسجموا معاً.
‫ذلك كالأسماك السيامية المقاتلة.
‫لكن أول لقطات أخذناها لـ"كوارين" ‫كانت واقعيةً جداً، أتتذكر؟
‫كان ذلك هائلاً.
‫فكان لدينا أول "كوارين" ‫وبدا مثل "ديفي جونز" مع...
‫- كلّ شيء. ‫- أجل.
‫سيعرفون أن هذا ليس...
‫- يبدو وكأننا نعيد الابتكار. ‫- هذا كثير جداً.
‫"(بليرج)"
‫من أين استقينا الـ"بليرج"؟
‫- "بيكسومندو" عمل الـ"بليرج". ‫- لكن ما مصدره في "حرب النجوم"؟
‫إنها لقطة هامشية.
‫"(إيوكس) المعركة لأجل (إندور)"
‫كان جزءاً من هدفنا أخذ... كيف تصفه؟
‫أخونا الكبير أبعد كلّ...
‫- أجل. ‫- أبعد الألعاب الجيدة كلّها.
‫أخونا الكبير أبعد الألعاب الرائعة ‫وبقيت لدينا
‫الـ"أوغنات" والـ"جاوا" ‫وأشياء غير مرغوبة أخرى،
‫لكننا خرجنا بنموذج "بوبا فيت" بشكل ما،
‫ثم طليناه بالفضي وجعلناه أروع
‫لأنك أحياناً تجعله لك.
‫إليكم الشيء الغريب في الـ"بليرج". ‫لا أعرف لما
‫كلّ قصص "حرب النجوم" ‫التي شاركت فيها كان فيها "بليرج".
‫"(حروب الاستنساخ) 2009"
‫كانوا الـ"بليرج" في "حروب الاستنساخ".
‫- و"المتمردون". ‫- في "المتمردون".
‫"المتمردون: 2016"
‫قلت، "سأضع الـ(بليرج)."
‫وفكرت، "هذه الأشياء غير منطقية."
‫والـ"أوغنات"، صحيح؟ من أين هم؟
‫- "مدينة الغيوم". ‫- "مدينة الغيوم". أجل.
‫"(حرب النجوم): الإمبراطورية تضرب مجدداً"
‫إنهم كالنحل العامل الصغير هناك.
‫و"آي جي 88" في الزاوية في الواقع، ‫حيث يُصوّر في المشهد.
‫"(آي جي 88)"
‫وجعلناه مثل "يودا". إذ جعلناه معلّمنا...
‫فهو مركز روحاني.
‫لقد قلت ما عندي.
‫كان ثمة قصة طريفة لهذا. ‫حيث بالأصل... لا يعرف الناس هذا.
‫"(أوغنات)"
‫كانت فكرتك أن الـ"أوغنات" ‫لا يتكلمون الإنجليزية
‫وكان لدينا ممثلون ‫يعملون مؤقتاً في المشهد...
‫كتبته أنا وكان سيخرج بترجمة على الشاشة.
‫و"أوغنات" يتكلم لغة الـ"جاوا" معهم.
‫وكأن خنزيراً يتكلم.
‫وصديقي "دي بيكر" من "حروب الاستنساخ" ‫كان يؤدي صوتاً مؤقتاً هكذا...
‫إذ يشخر بينما كان يفعل ذلك...
‫ثم لدينا جملة، "قطعنا مسافةً طويلة."
‫- الـ"جاوا"... ‫- لـ15 دقيقة.
‫فكرت، "لا يمكننا فعل هذا."
‫وهم يقلّبون الأمر
‫وكنا أنا وأنت نجلس في قسم التحرير ونشاهد
‫- حيث كنا صامتين جداً. ‫- وشكراً لك على عدم...
‫لكن من دون ذلك...
‫- دعني أجد طريقي إليه وحدي. ‫- أعجبني ذلك وكان غريباً.
‫"هل سينجح هذا؟"
‫لم أكن أعرف إن كان ذلك مشهد حركة حياً.
‫لا. وهو رجل أيضاً على رأسه دلو
‫ورجل بقناع خنزير ثم "جاوا".
‫لم يكن هنالك ما ننتقل إلى تصويره ‫من انطباع بشري
‫ثم كانت هنالك ترجمة الشاشة.
‫جزء بسيط آخر مهم، ‫هو كيفية سير هذا المسلسل،
‫أول وجه بشري أصوّره في الحركة الحية ‫كان "ويرنر هيرزوغ".
‫في تلك القصة لم يكن ثمة أحد...
‫- كان ذلك جيداً. ‫- و"تيت" والرجال في الحانة.
‫"(كاثلين كينيدي)"
‫لكن في أول عدسات نظرت عبرها رأيت بشرياً
‫وكنت أنظر إلى "ويرنر هيرزوغ"،
‫- "ما هذا؟" ‫- ثمة أشياء أسوأ.
‫حماسه يفوق تقديره.
‫"لقطات هامشية"
‫إن رأيتم هذا، ستتذكرونه من "أمل جديد".
‫النمط الضوئي ذلك ستتذكرونه من "أمل جديد".
‫"حرب النجوم: أمل جديد"
‫أرجوك. لا.
‫"(الماندالوريان)"
‫إننا نقدم خدمةً إبداعيةً للمعجبين. ‫بالسؤال، هل سيكون ذلك رائعاً؟
‫سيقدّر هذا من يعرفونه.
‫أما من لا يعرفون فسيبدو لهم شيئاً لطيفاً.
‫ثم تأتي هذه... ها هي مركبة.
‫"ناقل قوات"
‫علينا جعله ناقل قوات "كينر"،
‫حيث 6 جنود يقفون على الجانب.
‫لم يكن هذا مبنياً على الأفلام. لنضعه.
‫على أحدهم حرق القطعة. ‫لنستخدم جندي المحرقة.
‫"إطلاق العنان للقوة"
‫أيمكننا فعل ذلك؟ ليس لدينا واحد. ‫اطلوه هكذا. فطليناه وجهز.
‫ومن تختار للتمثيل أيضاً.
‫سواءً معجبو "حرب النجوم"
‫أو من لديهم مجال عمل آخر
‫حين يأتون إلى عالم "حرب النجوم"
‫يقول المعجبون، "هذا رائع."
‫لنقم بهذه المهمة فحسب.
‫سندخل ونخرج ‫ولن تُضطر إلى رؤية وجوهنا بعد الآن.
‫لأننا لسنا "جورج لوكاس" لأننا أيضاً...
‫بل نحن صانعو أفلام نشأنا على مشاهدة ذلك،
‫فمجرد قولنا لشيء لا يعني أنه رائع.
‫إننا بالتأكيد نفكر بشأن
‫كيف سيتلقّى المعجبون هذا؟
‫"(جي إن كي) آلي الطاقة، ‫(حرب النجوم): أمل جديد"
‫"(الماندالوريان): الفصل الأول"
‫يجب أن ينجح ‫على مستوى القصة ومستوى الشخصية.
‫"(ديفارونيان)"
‫"تايني".
‫وسيحصل المعجبون على كنز صغير هناك،
‫"(تراندوشان)"
‫ثم يتساءل الناس... لم هذا؟ لم أنت متحمس؟
‫لأن هذا الآلي الذي كان ‫في "الإمبراطورية تضرب مجدداً"،
‫وكان يقف هناك ويبدو مهدداً، ‫لكن كان لديّ نموذج الحركة منه.
‫وتفكر، "ماذا؟ هل فعل شيئاً؟"
‫لا، لم يفعل شيئاً لكنه فعل شيئاً في ذهني.
‫"(ديف فيلوني)"
‫وثمة عناصر كثيرة في ذلك.
‫لكن بالنسبة إليّ فالأمر يرتكز ‫على استخدام العالم الذي صُنع.
‫وليس أخذه في اتجاه مختلف.
‫وليس مجرد وضع مصطلح للتميز
‫وقول، "أترى؟ أفهم الأمر." ‫هذا شيء يتطلب ممارسة.
‫"(حرب النجوم): عودة الـ(جيداي)"
‫يا للهول!
‫"(الماندالوريان): الفصل الثالث"
‫ثمة مخلوقا بانثا هناك لكنني لا أرى أيّ...
‫"(حرب النجوم): أمل جديد"
‫مهلاً.
‫إنهم شعب "الرمال"، حسناً. أرى أحدهما الآن.
‫غزاة "توسكان". سمعت السكان المحليين ‫يتكلمون عن هذه القذارة.
‫يعتقد الـ"توسكان" أنهم السكان المحليون.
‫"(الماندالوريان)"
‫مهما سمّوا أنفسهم، ‫فيجدر بهم البقاء بعيدين.
‫حقاً؟ لم لا تخبرهم هذا بنفسك؟
‫"(حرب النجوم): عودة الـ(جيداي)"
‫"(الماندالوريان): الفصل الرابع"
‫"إي تي إس تي".
‫سائر إمبراطوري. ماذا يفعل هنا؟
‫لا أعرف.
‫"إي تي إس تي". أتريد التكلم عنه؟
‫- ليتكلم "جون" عنه. ‫- أين ظهر ذلك؟
‫- إنه من "عودة الـ(جيداي)." ‫- "عودة الـ(جيداي)."
‫"(جون نول)"
‫ثمة سائر دجاجة مختلف
‫- في "الإمبراطورية تضرب مجدداً." ‫- إننا نتعمق الآن.
‫ما الفرق بين سائر الدجاجة و"إي تي إس تي"؟
‫لم أعرف هذا.
‫في "الإمبراطورية تضرب مجدداً" ‫أعتقد أن ثمة لقطة واحدة لسائر برجلين
‫يتجول في الأرجاء وأعتقد أن "جو جونستون"
‫"سائر الدجاجة"
‫- فعل ذلك ارتجالياً. ‫- كقبرة.
‫لكنه أعجب "جورج" حقاً ‫ولاحقاً في "عودة الـ(جيداي)"
‫تم تطويره للنسخة الكاملة... أجل.
‫مجدداً، كان جزءاً من الأقل إخافةً
‫من الأجزاء الميكانيكية ‫في الأعمال الأصلية التي طوّرناها
‫ليصبح الشرير في حلقة "الساموراي السبعة".
‫هيا!
‫يعجبني ما قمت به من عمل هناك
‫والرسوم المتحركة ‫لأنك قمت بتجارب كثيرة لأجل "المحتال"،
‫حيث حركوا السائر المرسوم بالحاسوب ‫من شريط حركة التوقف القديم.
‫"المحتال 1: قصة من (حرب النجوم)"
‫وإن لم تحصل على تلك العرقلة فهذا...
‫فهذا لا يعطي انطباع السائر.
‫"الإمبراطورية تضرب مجدداً"
‫يجب أن تتوفر تلك الحركة المتقطعة.
‫لأننا الآن نستطيع عملها سلسةً لكنها فقط...
‫تفتقر إلى التميز
‫وجزء من تكوين سائرنا يُفترض أن يكون كمخلوق
‫أكثر مما هو عسكري كبير
‫لأن نموذجنا أُعيد تشكيله وتوظيفه.
‫بضع خطوات أخرى فحسب.
‫"(هال هيكل)"
‫الـ"بليرج" و"إيه تي إس تي" ‫بدآ كحركة توقف...
‫بحياتهما السينمائية كمخلوقي حركة توقف
‫لذا كان مفيداً أن نعود إلى الـ"بليرج" ‫للقيام بحركات توقف
‫لنحدد نوعاً ما...
‫لا تبدو حركة التوقف واقعيةً تماماً
‫بسبب العناصر الفنية ‫الموروثة في ذلك الأسلوب
‫لكن ثمة سحر في الأمر
‫ومعرفة كيفية إبراز بعض ذلك السحر
‫مع الإبقاء على التأثير البصري الحديث
‫الذي سينسجم مع الحركة الواقعية ‫لهو أمر محيّر جداً.
‫- أجل. ‫- وشيء لا يمكننا تجاوزه أيضاً
‫في الجزء الثالث، هو مجموعة ‫"ماندالوريان" ينطلقون من السماء ويهبطون
‫وهو شيء كنت لأتوق لرؤيته وأنا طفل.
‫لأننا جميعاً اشترينا نموذج "بوبا فيت"
‫بإرسال إثبات الشراء على ظهر الصندوق،
‫وحصلنا على النموذج قبل أن يظهر على الشاشة.
‫كان يصلك "بوبا فيت" ‫في البريد قبل ظهور الفيلم
‫والوقت الوحيد الذي نراه فيه ‫هو في الطرح الخاص بالعطلة
‫وهذا ما تعرفه لأنك وضعت البندقية فيه.
‫لنتكلم عن تلك البندقية.
‫البندقية المتشعبة في العرض الخاص بالعطلة
‫والتي يحملها "بوبا فيت".
‫"العرض الخاص بالعطلة 1978"
‫كانت هذه إحدى اللقطات الهامشية،
‫الصاعق الذي يستخدمه لجلب...
‫ذلك الديناصور الذي يركبه في المستنقع.
‫"ناسف (أمبان) المرحلي"
‫"(الماندالوريان): الفصل الأول"
‫أتذكّر عندما شعرتم بالفخر ‫عند مجيء "جورج" إلى موقع التصوير.
‫- أرأيت البندقية التي كانت لدينا؟ ‫- أجل.
‫أتدري أنها كانت تكريماً... ‫إنها جزء من التاريخ، صحيح؟
‫"(جورج لوكاس)"
‫- أنت كتبته. ‫- ليس حقاً.
‫قلت، "سنضع البندقية ‫من العرض الخاص بالعطلة."
‫فقال، "لم أتدخل في ذلك."
‫"(حرب النجوم): أمل جديد"
‫أحتاج إلى ممر إلى الساحات.
‫"(الماندالوريان): الفصل الأول"
‫"(حرب النجوم): أمل جديد"
‫"(الماندالوريان): الفصل السادس"
‫ماذا؟ مجرد فأر صغير؟
‫- تعال أيها الفأر الصغير. ‫- "بيرج".
‫- تعال أيها الفأر. ‫- "بيرج".
‫"(حرب النجوم): حروب الاستنساخ 2010"
‫"(الماندالوريان): الفصل الثامن"
‫استخدمنا للحلقة الأخيرة...
‫السيف المضيء.
‫أتى السيف المضيء ‫حين كنت شخصيةً في "حرب الاستنساخ"
‫وكان ثمة "ماندالوريان" اسمه "بري فيسلا".
‫سُرق هذا السيف المضيء من معبد الـ"جيداي"
‫من قبل أسلافي ‫خلال سقوط "الجمهورية القديمة".
‫"صوت (جون فافرو)"
‫منذ ذلك الحين ‫مات الكثير من الـ"جيداي" على حدّه.
‫استعدّ للحاق بهم.
‫- إنه مثل الكاتانا. فهو رائع جداً. ‫- رائع حقاً.
‫"(ريتشارد بلاف)"
‫وتحاول تحديد كيفية عرضه على الشاشة.
‫أنا و"جون" نعمل على ذلك.
‫لقد عملنا باستمرار.
‫كيف تعمل شيئاً لا ضوء فيه ولكن...
‫ما نحبه هو في الواقع أنه...
‫مثل السيف الضوئي القديم، ‫يتحلّى بالعنصر عمليّ
‫وفيه شذوذ غريب يجعله يبدو...
‫مما يجعله يبدو كالمسامير العاكسة ‫التي استخدموها.
‫وأحدها مسمار دوّار عاكس
‫- للقديم؟ ‫- كان ذلك شيئاً
‫علينا تجربته، حين نأخذ الأشياء التي...
‫جاءت من "حروب الاستنساخ".
‫علينا التفكير في أنه ‫في ذلك المسلسل كانت مصممةً بأسلوب معين
‫وذلك يُحرّك بأسلوب من الحركة الحية
‫والأمر لا يتعلق بفعل ذلك بشكل فردي
‫بل بقول
‫- "هذا مبني على شيء." ‫- كيف فعلنا ذلك؟
‫- هذا عبر العدسة... ‫- كيف كان "جورج" سيفعل ذلك؟
‫هذا برج "موس إسبا". إننا نتتبّعك.
‫اتجه إلى خليج 35، حوّل.
‫مفهوم.
‫الضبط باتجاه 35.
‫"(حرب النجوم): أمل جديد"
‫تعال معي يا "آر 2".
‫"(الماندالوريان): الفصل الخامس"
‫"فات الأوان.
‫كان عليك الدفع له حين سنحت الفرصة."
‫أخذت قرص المكافأة هذا ‫قبل مغادرة "منتصف الحافة".
‫"فينيك شاند".
‫"تحية"
‫في الحلقة 105 نعود إلى "تاتوين"
‫وندخل حانة "موس آيسلي" والتي كانت رائعة.
‫"(جوش روث)"
‫كان ذلك رائعاً. القسم الفني قام بعمل مذهل.
‫إشارة البدء.
‫أنتم تأتون إلى جزء من التاريخ هناك.
‫"(آندرو إل. جونز)"
‫الكاميرا وتصوير!
‫كنا نتعامل مع ذلك كقطعة من المتحف.
‫في الحانة الأصلية في "تاتوين"، ‫كان لديهم الأخضر على هذا الجانب
‫والأحمر على ذلك
‫ولذا فإن كلّ تفصيلة هنا قد نُسخت.
‫وهذا ما أفعله. آمل أن تقدّروا ذلك.
‫يُفترض أن تبدو مطابقةً للأصلية.
‫نفّذنا أقلّ بقليل من نصف البناء،
‫وكان الباقي على الشاشات، ‫لذا ما لم تكن منصوبة،
‫فسترون جزءاً صغيراً من ذلك،
‫ثم تكبسون على القاطع، فترونها.
‫استطعنا إعادة بناء ‫"إي في 9 دي 9" وهو الآلي الساقي.
‫جاء "مارك هامل" وأدّى صوت الآلي ‫الذي ظهر في "عودة الـ(جيداي)."
‫"صوت (مارك هامل)"
‫للأسف، لم تعد نقابة صائدي المكافآت ‫تعمل في "تاتوين".
‫إنه يقدم المشروبات الآن.
‫سيكون أسلس إن كنت أبطأ ‫لكن إن أردت الإسراع...
‫وأعجبني هذا الجانب بالفعل،
‫وهو أنه في العمل الأصلي ‫لم يكن مسموحاً وجود الآليين في الحانة.
‫- إننا لا نخدم أمثالهم هنا. ‫- ماذا؟
‫الآن؟ أجل، بالطبع.
‫يعمل الآليون في الحانة وحسب علمنا
‫فيمكن أن يمتلكوا الحانة، ‫ورأيت أن هذا تغيير مذهل.
‫ثم قدت "آر في دي 4" خلال المشهد.
‫لا شيء أفضل من هذا.
‫أيها الآلي أنا صائد وأبحث عن بعض العمل.
‫كان "آر 5 دي 4" رائعاً
‫لأنه كان لدينا ذلك النوع الآلي المميز ‫لكنه لم يُدهن مثل "آر 5".
‫ثم كنت أنظر إليه وكنا سنصور "موس آيسلي"
‫فذهبت إلى "جوش" وقلت، ‫"أيمكنك إعادة طلاء هذا ليبدو مثل (آر 5)."
‫فقال، "أجل، بالتأكيد؟ لم؟"
‫"لأنني لا أعتقد أنه غادر (تاتوين).
‫أظنه كان عالقاً هناك والأرجح أنه يعمل."
‫ثمة الكثير من أشياء العالم الموسع ‫فهو مميز من الـ"جيداي"...
‫أجل، أعرف.
‫لكنك جعلته يدهن مقبض التثبيت.
‫مقبض التثبيت المتفجر، أجل.
‫وحيث أُصيب محفّزه.
‫وحدة "آر 2" هذه لها محفز عطب. انظر.
‫أين كان محفزه العطب؟
‫- هذا؟ ‫- أجل.
‫ارفع هذا وأنزله عند الجانب.
‫- لطّخه بالشحم والزيت فحسب. ‫- فهمت.
‫جعلنا أعلى رأسه يبدو محترقاً.
‫وهو الآن في الحانة.
‫خلفي يوجد مقابل "تاي" بوضعية الهبوط،
‫ومعدات الهبوط في الخارج، ‫وهذا ما لم يُعرض من قبل حتى
‫وستُضاف الأجنحة في التكوين الحاسوبي
‫حيث نطويها بناءً على رسومات "دوغ تشيانغ".
‫كان تصميماً صُنع قبل سنوات ولم يُستخدم قط،
‫ورأيناه وقررنا أن نضمّنه في قصتنا.
‫لحظتي المميزة في تصوير هذا والعمل فيه...
‫كانت في أول يوم تصوير لي.
‫كان الدخول إلى موقع التصوير الخارجي الخلفي
‫حيث أفكر في أنني رأيت التصور المسبق
‫لكن لا شيء من ذلك حقيقي ‫إلى أن تأتي إلى موقع التصوير
‫ويمكنني السير قرب الزاوية لأرى 60 جندياً
‫يتحلقون واقفين حول الفناء
‫وتذكرت السير متجاوزاً إياهم لقول، "حسناً."
‫"(تايكي وايتيتي)"
‫وفوراً، أخرجت هاتفي لكي...
‫لن يرى أحد هؤلاء.
‫جنود! رباه، هذا مذهل جداً.
‫بقيت ألتقط صوراً للجنود
‫وكنت منبهراً جداً ‫لأنه كان يوجد الكثير منهم.
‫ماذا كانت تلك العصابة؟
‫ما ذلك السر؟ الأرجح انه لم يكن سراً.
‫- الـ"501"؟ ‫- أجل، جلبوا هؤلاء.
‫كانوا... وبدت بذلاتهم رائعة.
‫كنا في اجتماع إنتاج تحضيراً لذلك التصوير،
‫وكنا نناقش النص حول طاولة
‫فقلنا، "كم من الجنود لديكم؟"
‫فقالوا، "لدينا..." كم؟ 30؟
‫- أجل، لم يكن عدداً كبيراً. ‫- كان الأمر أشبه...
‫بدا الأمر جيداً حين خططناه قبل زمن طويل...
‫لكننا تجاوزنا حد الأزياء الأقصى.
‫- أجل. ‫- كانت الأزياء.
‫- أجل.
‫فقلنا، ماذا سنفعل؟
‫"(ديبورا تشاو) مخرجة"
‫ثم تقاربنا أنا وهو لأن الوضع كان...
‫كنت أعرف أن "جورج لوكاس" ‫حين يقدّم ظهوراً أو ما شابه
‫فيمكنه استدعاء الـ"501" ‫ليأتيه مئة جندي لحدث ما.
‫- أجل، بسهولة. ‫- وتساءلت، "أيمكننا استدعاؤهم؟"
‫إنه يعرفهم جيداً وكان...
‫- قد لا أتذكر الآن. ‫- أجل.
‫- لكنك كنت هناك. ‫- كنت هناك بالفعل.
‫فقلت، "لنر. إنه جنوب (كاليفورنيا)...
‫سيطيرون إلى هنا. ‫الأرجح أنني سأحصل على قرابة..."
‫وأجرى اتصالات وأتوا.
‫لكن الطريف أنهم أتوا
‫ولم يكونوا يعرفون سبب مجيئهم.
‫ما الاستدعاءات التي يلبونها عادةً؟
‫إنهم يُستدعون إلى العروض الأولى.
‫إن رأيتهم في فعالية "حرب النجوم"، ‫فإن الكثير من الـ"501"
‫يزورون المستشفيات من تلقاء أنفسهم.
‫ويقومون بأعمال خيرية كثيرة.
‫يقومون بأشياء متنوعة ‫وكثيراً ما يُستدعون لتمثيل
‫الشركة في مناسبات الظهور العلني ‫المرتبطة بـ"حرب النجوم".
‫لذا ستستدعيهم شركة "لوكاسفيلم" إن كانوا...
‫إن كانوا في مؤتمر أو مناسبة ظهور أو موكب
‫أو فعاليات حيث يريدون جنوداً للخلفية. ‫يعرفون ذلك...
‫لكن ليس فيلماً.
‫لذا يأتون وهم لا يعرفون إلى أين سيذهبون
‫ويجلبونهم بالفعل ‫إلى موقع التصوير أمام الكاميرا،
‫ليدركوا أنهم سيكونون في المسلسل.
‫في دروعهم التي صنعوها بأنفسهم
‫- هذا مذهل، صحيح؟ ‫- أجل.
‫لأنه فجأةً يكون حلم أيّ شخص
‫صنع بذلته الدرعية الخاصة للجندي
‫هو أن تحظى بمعدات أو سلاح أو قناع للشاشة،
‫لكن حالما تأتي إلى موقع تصويرنا ‫ويتم تصويرك
‫فيصبح درعك الذي صنعته بنفسك ‫مستخدماً على الشاشة، وهذا رائع.
‫"الـ501"
‫إنها الحلقة 108، الخاتمة الكبيرة.
‫لدينا كامل طاقمنا هنا والـ501.
‫وضعناهم في إطار الصورة كخلفية.
‫كان هذا ممتعاً ومسلياً جداً.
‫"فيلق الـ501" هي أكبر مجموعة معجبين ‫صانعي أزياء في العالم.
‫نصنع أشياء للأعمال الخيرية أساساً.
‫نحن أشرار نقوم بأعمال خير.
‫"(ماري غوين)"
‫"جندية، (فيلق الـ501)"
‫ولكننا أيضاً فتية كبار ‫لذا نفعل هذا للأطفال
‫ولهؤلاء الأطفال أيضاً.
‫نحب التأنق وارتداء الأزياء ولعب الدور.
‫عمر درعي قرابة 6 سنوات وهذا غريب،
‫لكنني أعتني به ‫لأنني أستثمر وقتاً طويلاً في هذا.
‫"(جيف ليون)"
‫"جندي، (فيلق الـ501)"
‫يبدأ كقطعة بلاستيك بيضاء ‫من نوع "إيه بي إس"
‫ثم تُشكّل لتتناسب مع نوع جسدك أساساً.
‫الكثير من ذلك أساسي فهو يأتي بحجم معيّن،
‫لكن عليك ضبطه وتشكيله ليتكيف مع جسدك.
‫وإلّا فإنك لن تظهر بالمظهر المناسب.
‫ولن تبدو كجندي.
‫بل ستبدو كشخص يحاول أن يكون جندياً.
‫أطلقت شركة "لوكاسفيلم" استدعاءً أخيراً، ‫وها هي الاستجابة.
‫استطعنا جلب أناس من حاميتنا في "باي آريا"
‫وبعض الناس للانضمام...
‫- لقطع مئات الأميال إلى هنا. ‫- ...أصدقاؤنا في "سوكال".
‫هل أتيتم من "سان فرانسيسكو"؟
‫حسناً. مرحى لـ"أوكلاند".
‫أتينا وارتدينا دروعنا ‫ونُقلنا إلى موقع التصوير.
‫كان ذلك رائعاً لأن مساعد الإنتاج قال،
‫"مهلاً. ستحظون بلحظة."
‫ثم تجولنا في المكان ورأينا ما سنشارك فيه،
‫وانذهل الجميع.
‫لا أعرف ما أقول حتى.
‫لم أكن أعرف إلى أن أخبرني ‫هذا الصباح عن حقيقة الأمر.
‫خلتها مجرد فعالية رفيعة المستوى.
‫إنها المرة الأولى لي هنا وهي مذهلة.
‫هذا أمر هائل. لم أكن أعرف.
‫- لصنع "حرب النجوم". ‫- لم أكن أعرف.
‫دخلوا إلى موقع تصويرنا وأصبحوا في خضم
‫تصوير "الماندالور" ‫الذي كانوا يسمعون إشاعات عنه
‫وكان الأمر رائعاً.
‫سنسير قليلاً هنا اليوم. ‫سنبدو جيدين ونشطين وسنستمتع.
‫- أجل. ‫- فوراً!
‫تدخل وترى المعدات والتفاصيل
‫في كل باب وكلّ إكسسوار
‫فتفكر، "أنا في (حرب النجوم)."
‫"(مانويل ديكر)"
‫هذا حلم.
‫- إشارة البدء! ‫- جميعنا نفكر،
‫"رباه. هذا حقيقي."
‫أعتقد أننا جميعاً بدأنا البكاء قليلاً.
‫جيد أننا نرتدي الخوذات. ‫لئلا يرانا أحد نبكي.
‫جلبنا الـ501" لنجدهم محترفين.
‫والمفاجأة أنه أتى قرابة 25 شخصاً.
‫بالإضافة إلى المخاطرين ومن يرتدون الأزياء،
‫كان لدينا 50 منهم.
‫أعضاء حاشيتي أكملوا تجميع
‫ناسف تكراري ثقيل من نوع "إي ويب".
‫يبدو ضخماً ‫ويملأ موقع تصويرنا كلّه. ويبدو رائعاً.
‫ويعرفون كيف يتصرفون بالضبط كجنود.
‫تقوم بتوجيههم لكنهم يعرفون كيف يتحركون.
‫ويعرفون كيف يقفون.
‫إنهم جنود.
‫كانوا رائعين وأحسنوا العمل.
‫استقينا الكثير من الحيوية منهم.
‫- تصوير. ‫- أمامكم حتى حلول الظلام.
‫وكانوا في أفضل حال وأعلى احترافية وروعة.
‫سنلتقط بعض الصور معكم. وسنبقيها...
‫- وسنوزعها عند النهاية عند طرحه. ‫- رائع.
‫- شكراً. ‫- شكراً.
‫كان لدينا أناس من كافة مناحي الحياة.
‫إذ تجدهم أمهات وبنات حالما يخلعون الخوذات.
‫أنا "ريك ألبي"، "تي كي 50311" ‫من "ميشن فيجو".
‫"جاكو لوانغ"، "تي كي 88808" ‫من شاطئ "هنتنغتن".
‫اسمي "مارك إدواردز". ‫رقمي "تي كي 7328". من "لوس أنجلوس".
‫اسمي "جيكوب غونزاليس" "تي كي 86267" ‫من فرقة الإمبراطورية الداخلية.
‫"كريس إلغويرا" "تي كي 87007" ‫جزء من فرقة الإمبراطورية الداخلية.
‫"سام نوكمر" معروف باسم ‫"تاي ريسر تي كي 54548".
‫روح الرفاق أهم من أيّ شيء ‫ثم يأتي حب "حرب النجوم".
‫نشترك جميعاً برابط ‫يوحّدنا معاً مثل "القوة".
‫عدنا إلى نقطة البداية ‫منذ مشاهدة "أمل جديد"
‫والحلم بأن أكون جندياً
‫إلى أن أصبح جندياً حقاً أمام الكاميرا.
‫هذا مذهل.
‫لنلتقط بعض الصور.
‫ابتسموا!
‫فلنختتم التكلم عن طياري "جناح إكس".
‫- لا. ‫- أجل.
‫كلاكما كنتما طياري "جناح إكس".
‫- حقاً؟ ‫- أجل، كان "جون"...
‫يظهر "جون" في "معركة يافين"، صحيح؟
‫"(هال هيكل)"
‫- أجل، أنا كل طياري "جناح إكس". ‫- أنت في "تهديد الشبح" أيضاً.
‫لديك لقطة قريبة في "تهديد الشبح".
‫- عملت على لقطات لنسخة خاصة. ‫- مهلاً، أنا قلق بشأن هذا.
‫- يبدو "جون" قلقاً. ‫- أنت جميعهم؟
‫ستفسد الأمر عليه.
‫"(جون نول)"
‫النموذج المحوسب من "جناح إكس"، ‫كان هنالك نموذج وهو رأسي.
‫"(حرب النجوم): أمل جديد"
‫لا للقطات القريبة.
‫أنت على الشاشة في "تهديد الشبح".
‫"(حرب النجوم): تهديد الشبح"
‫"(جون نول)"
‫أنا طيار "نابو" الوحيد الذي ترونه يُقتل.
‫في "الماندالوريان" لدينا طيارو "جناح إكس".
‫أحدهم "ديب تشاو" وهذا ما ذكرته.
‫- أحدهم "ديب". ‫- وأحدهم "ديف فيلوني"
‫- وواحد هو "ريك فامويوا". ‫- قائد السرب.
‫يبدو ذلك الجزء من السبعينيات.
‫وجّهتني قائلاً، ‫"تظاهر باللامبالاة والملل."
‫وقلت، "يمكنني القيام بذلك."
‫وردتني إشارة واضحة من جهاز التتبع.
‫يمكنني ذلك... لكنه بصراحة كان حاسماً.
‫- هذا رائع لأنك ترى... ‫- كانت نصيحةً حاسمة.
‫مهما كان الطيارون متوترين،
‫إن كنت في رحلة سيئة،
‫يبدون هادئين ويتكلمون مع العسكريين.
‫مثل "أبوكاليبس ناو" حيث تسمعهم يتصلون...
‫هذا يومي. أحاول تصوير ‫الوحدة الثانية لـ"ريك".
‫كنت في الوحل داخل الحفرة
‫ومع هذا كنت أقلّب أمر لقطة طيار "جناح إكس"
‫وأنا و"ريك" و"ديب" ‫كنا نتراسل طوال الأسبوع.
‫"أسنفعل هذا حقاً؟ ظننت هذه مزحة."
‫"أعرف، لكنها أعجبت (جون)." ‫وهكذا كنا متورطين.
‫- كنت مصمماً على هذه. ‫- لم يسمح لنا بالتخلي عنها.
‫كانت لديّ رؤية.
‫كانت "ديب" غاضبةً منا لأننا قررنا. ‫لم تعتقد أننا سنفعل.
‫"عليك المجيء اليوم لأننا سنفعل هذا."
‫ثم فكرت في أنه لديّ رحلة طيران...
‫وإن طال تصوير وحدتي الثانية ‫فلديّ عذر جيد. وعليّ الذهاب.
‫ثم تلقيت رسالةً نصيةً من هذا الرجل،
‫"إن غادرت دون تصوير المشهد، ‫فلن أتوقف عن لومك."
‫فأصبحت الآن أوازن خياراتي.
‫فكرت، "لا يمكنني تصوير هذا والرضى عنه،
‫لكن عليّ موازنة هذا مقابل
‫- لومي من قبل (جون)." ‫- إزعاج مستمر.
‫إنه يلومني على أشياء بالفعل،
‫مثل الكارتون وجوائز "إيمي" ‫النهارية. أشياء مختلفة تلومني عليها...
‫- أشعر بالغيرة فحسب. ‫- أعرف. لا بأس.
‫رُشّحت فحسب لجوائز "إيمي" النهارية.
‫- يمكنك المجيء لرؤية جائزتي. ‫- لذا أتكلم عن شيء مهم.
‫فكنت أوازن، هل سأفعل ذلك أم لا؟
‫وقررت أخيراً عمل ذلك.
‫ثمة شيء قيّم فيه ودائماً ما آخذ...
‫يمكنني تعلم الكثير من العمل كممثل،
‫لأنني لا أتعامل ‫مع ممثلي حركة حية بهذه الطريقة.
‫أعطيتني معرفةً كبيرة...
‫لعب دور "جناح إكس" مدّك بالرؤيا...
‫أجل. كان عليّ إخبارك
‫لأن الأمر كان يدعو للتساؤل
‫عن تجهيزاتهم من حيث لزوم ارتداء زيّ...
‫- أجل. هذا قيّم. ‫- كيف سيبدو ذلك؟
‫وعليهم الآن المجيء إلى موقع التصوير.
‫ثمة أناس كثر ينتظرونك.
‫وأنت الآن تندمج وبدا
‫أنه كلما اقتربت من قمرة "جناح إكس"، ‫ضاقت رؤيتي،
‫لأنه يوجد أناس وأضواء كثيرة
‫و"جناح إكس" نفسه كانت له قصة طريفة.
‫لأن ذلك لم يكن دلواً عادياً للجلوس عليه.
‫- بل "جناح إكس" بأكمله... ‫- أجل.
‫كيف جلبناه؟ لأننا نستخدم كلّ الأجزاء هنا.
‫كان لـ"غالاكسي إيدج"...
‫- لقد شُحن إلى "فلوريدا". ‫- إلى "أورلاندو" في "فلوريدا".
‫للمنتزه الترفيهي.
‫"جناح إكس" الذي في "أورلاندو" في "فلوريدا"
‫هي قمرة "جناح إكس" ‫التي جلسنا فيها جميعاً في "الماندالوريان".
‫الموجودة في الخارج.
‫- ما اسم شخصيتك، بالمناسبة؟ ‫- "ترابر وولف".
‫"ترابر وولف" جلس فيها.
‫لكن إليك الأمر.
‫لم أصدّق عدم وجود ‫قمرة "جناح إكس" في "كاليفورنيا".
‫هذه مزحة. ذلك جنوني.
‫- لقد جلبوها... ‫- اختطفناها تقريباً.
‫اختطفناها ونُقلت.
‫- انتزعناها. ‫- وقصصناها.
‫لأنه كان يجب تدعيمها ‫ضد العواصف أو ما شابه.
‫ثمة قضيب فولاذي كبير حيث تضع كرسياً.
‫فكان علينا نزعه واستبداله وهو...
‫لوضع كرسيّ هناك.
‫ثم كسوا ذلك الشيء.
‫بدا کـ"جناح إكس" بأضواء وما شابه.
‫لكن كان علينا التسلق على هذه المنصة ‫المرتفعة جداً عن الأرض.
‫كان يجب وضعها هنا.
‫وهكذا صعدت سلماً في هذا.
‫- أبدو مثل الجريب فروت في هذه البذلة. ‫- أجل.
‫وجلست في مقعد...
‫- إنه ليس لونك. ‫- ليس لوني.
‫وبدا الدخول هناك خطراً. ثم أنت...
‫- لم يكن هنالك نص لهؤلاء الطيارين. ‫- لذا كان عليّ إعطاءك بعضه.
‫- ...ويوم أن قررت... ‫- سألقنك الجمل الحوارية.
‫قلت، "قل شيئاً مثل، ‫(إنهم يطلقون سفينةً حربية.)"
‫فأجبت، "حسناً". "وقلها بشكل حيادي."
‫أجل، إنها سفينة حربية. حسناً، سأدخل.
‫- وكان ذلك رائعاً جداً. ‫- إنه رائع جداً.
‫تعتقد أنني أمازحك. إنه أروع...
‫كنا نراجع أول مقطع لـ"ريك" من الحلقة
‫وكنا نشاهده
‫وخلال ذلك خطرت لي الفكرة،
‫"لا، نحن على وشك مشاهدة مشهد (جناح إكس)."
‫ثم خرجنا وسمعت...
‫والجميع منشغلون بعملهم وهذا الرجل مجنون.
‫- أحب ذلك. ‫- بدا كشريط عُثر عليه...
‫- سيحب المعجبون هذه الحلقة. ‫- ممثلون من الدرجة الثانية والثالثة حقاً.
‫انتظر أزياء الشخصيات.
‫لكن بدا هذا كشيء من السبعينيات.
‫- مفهوم يا "غولد ليدر". ‫- سنعدّ للاستهداف.
‫نحن في الموقع. ‫سأتجاوز المحاور وأردع نيرانهم.
‫- هل هذه أجنحة "إكس"؟ ‫- أجل، إنه جهاز تتبع بالتأكيد.
‫"(الماندالوريان)"
‫- يبدو أنهم سيطلقون سفينةً حربية. ‫- مفهوم. نحن نتقدم.
‫هل من شيء لقوله
‫في أيّ موضوع قبل إنهاء هذه الجلسة؟
‫- شكراً. ‫- "شكراً"؟ جيد. شكراً للجميع.
‫أكثر ما استمتعت به في هذا المسلسل
‫هو حين تكون لديّ فكرة ‫أو نتكلم عن شيء ونطرحه
‫فيبدأ القسم الفني برسم شيء جميل
‫ويأتي موظفو "آي إل إم" بتقنيات
‫وأساليب ويقترحون أشياء.
‫يبدو وكأننا نادي ما بعد المدرسة
‫ونصنع فيديوهاتنا الخاصة ‫على "يوتيوب" لـ"حرب النجوم".
‫ولدينا آباء أثرياء جداً.
‫إنها متعة تراكمية
‫لأنكم متحمسون لفكرتكم وأتحمس لسماعها
‫ويتحمس "دوغ" لرسمها.
‫ننظر إلى الرسم ‫ونقول، "رباه، ثمة أفكار أخرى"
‫فتتزايد الحيوية تلقائياً.
‫حالما تفهم أن كلّ خطوة ‫تتطور عمّا كانت سابقاً...
‫حاول بعض الناس التمسك بفكرتهم الأصلية
‫معتقدين أنه لا شيء سيكون أفضل منها
‫وذلك يخنق الفكرة.
‫لكن في صناعة الأفلام ‫على كلّ شيء أن يتقدّم إلى الأمام
‫وهذا ما برع فيه هذا الإنتاج برأيي،
‫حيث الجميع متفاهمون ويتابعون العمل
‫لتطويره أكثر مما كان سابقاً.
‫لدينا بعض أروع الفنانين
‫والناس الذين يتمتعون بذوق مميز في عملهم.
‫وهم يهتمون كثيراً بما يحاولون تحقيقه.
‫دائماً ما نعمل بمعيار عال ‫يدفع الجميع للعمل.
‫إنه مسلسل "حرب النجوم" ‫وهو يخرج أفضل ما فينا.
‫ترجمة "تحرير ذياب"