‫يمكنك أن تزرع منزلاً في 4 سنوات.
‫ولكي تفعل ذلك،
‫لكي تزرعه، فإنك بحاجة إلى ضوء الشمس،
‫ومياه الأمطار، ولا شيء غير ذلك.
‫في يوم اكتمال بناء بيت مثل "شارما سبرنغز"،
‫قبل ذلك اليوم بـ5 سنوات...
‫لم يكن الخيزران الذي بُني به موجوداً.
‫وإذا كان بإمكانك أن تبني قلاعاً من العشب،
‫فماذا يمكنك أن تفعل غير ذلك؟
‫"بيت (إلورا هاردي)(بالي)، (إندونيسيا)"
‫وذلك...
‫- لنأخذه.- "بدرو" يريد بعض المانجو.
‫أجل، هذا صحيح. هيا.
‫عندما تذوق "كلفورد" مقياس الحرارةكان يحسب أن مذاقه مثل...
‫- الحلوى.- لكنه كان مثل...
‫- الدواء.- الدواء.
‫إذا حذفت كلمة "منزل" من ذهنك،
‫وتخطيت معنى الجدران الـ4 والسقف،
‫وفكرت في الأساسيات التي تحتاج إليهالحماية نفسك...
‫إذا فكرت فيه دون تصورات مسبقة...
‫مرحباً.
‫...فإنك ستجد أن من الممتع جداً أن تفكر
‫"(إلورا هاردي)مديرة إبداعية، (إبوكو)"
‫في شكل طبقة النفس التالية،
‫وشكل المأوى الذي تريده لنا الطبيعة.
‫"(شارما سبرنغز)(بالي)، (إندونيسيا)"
‫لذلك فإن "شارما سبرنغز" يمثّل ليما ينبغي أن يكونه البيت.
‫إنه بيت من 20 بيتاً خيزرانياً صممته
‫للناس في "بالي" وفي أنحاء العالم.
‫إنه يحقق المفهوم العام
‫"(بيارك إنجلز) - معماريقائمة (تايم) لأكثر 100 شخصية مؤثرة"
‫عن أن المبنى ليس إلا جزءاً صغيراًمن عالم أحلامك.
‫إنه بيت يصنع المستقبل الذي نود العيش فيه.
‫ما أراه يحدث للناسعندما يمشون في "شارما سبرنغز"
‫هو أنهم ينفتحون.
‫يقولون: "عجباً، لم أكن أعتقد أن هذا ممكن."
‫لأن الخيزران لا يُؤخذ على محمل الجد الآن.
‫لكنّي أحسب أننا بدأنا نغير ذلك.
‫الخيزران مادة تُستخدم قليلاً نسبياً.
‫ونادراً ما يعرفها أحد في العالم الغربي.
‫بصراحة، قبل 5 سنوات،
‫"(نيل توماس) - مهندس إنشائيمدير (أتيليه ون) ومؤسسها"
‫لم أكن أعرف شيئاً عن الخيزرانأكثر من ذلك الذي في حديقة بيتي.
‫وفي "إندونيسيا" يعتبرونهامادة فقيرة ولا تناسب القرن الـ21.
‫هل سيكون هذا العمود في طريق ذلك؟
‫بصفتي إندونيسياً، كنت أعتبر الخيزرانمادة بسيطة،
‫وأنه لا يمكن أن تصبح جميلة،
‫"(رحمت أوتومو)مدير البناء، (إبوكو)"
‫بسبب استخدامنا التقليدي له في أشياء بسيطة
‫مثل سياجات البيوت، وأشياء مثل ذلك.
‫لكن "إلورا" ترى الأمور بشكل مختلف.
‫- أجل. الشكل الجميل.- المثالي... أجل.
‫يجب أن يُنفذ في الموقع.
‫تفكيرها يتجاوز خيالي.
‫كل عمود وقطعة استُخدمت في "شارما سبرنغز"
‫عمرها نحو 4 سنين أو 5.
‫وإن قارنت ذلك بالبيوت المصنوعة من الخشب،
‫فإن الخشب استغرق عقوداً أو قروناً لينمو.
‫وإذا قارنته بالبيوت المصنوعة من الخرسانة،
‫فإننا نتكلم عن وقود أحفوريتشكّل عبر آلاف السنين.
‫فلا شيء يضاهيه من حيث مصدر المواد.
‫وإن كان ثمة شيء،فإنني أريد أن أعرفه وأستخدمه.
‫"(إبوكو)شركة تصميم (إلورا)"
‫هل تعتقدان أنها تبدو جميلة...بتوازن الجزء الداخلي؟
‫أراها جيدة يا "إلورا"،لكن يجب أن نختبرها لاحقاً.
‫أجل، حسناً.
‫أحد الأشياء التي تثير اهتمامي
‫هي أن "إلورا" لم تتلق تعليماً معمارياً.
‫لذلك فإنها لا تعرف أي قيود.
‫لا يوجد شيء لا تمكن مناقشته،
‫ولا شيء يستحيل تنفيذه من وجهة نظرها.
‫سيكون رائعاً إن بقي شكل البناءوبنيته وتصميمه
‫جميلاً وقوياً بغض النظر عن مكان دورانه.
‫يجب أن نتصور المبنى ثلاثي الأبعادمن دون جاذبية.
‫التفكير في الأشياء بطريقة مختلفة
‫هو ما ينتج العمارة التي تفعلها.
‫استخدمت لتوي كلمة "العمارة"،
‫لكنني أشعر بأنه ينبغي استخدامكلمة أخرى لما تفعله.
‫لإنني أرى أن الكلمة لا تناسب
‫قواعد العمارة المعتادة في نظري.
‫فأسلوب البناء هذا ليس جامداً كأساليبنا،
‫بل يتطور من طبيعة مادة البناء.
‫إنها تفعل ما يريد الخيزران أن يفعله.
‫إنه لا ينبع من عقلها، ولا من دماغها،
‫بل من قلبها وروحها.
‫المصممة، والأرض، والأشجار،
‫"(دونا كاران)مصممة أزياء"
‫يجتمعون معاً كقربان.
‫هنا يكمن جمال ما تعلمته "إلورا"
‫من أهل "بالي" وروحها.
‫وُلدت أصلاً في "تورونتو" بـ"كندا"حيث كان يسكن والداي.
‫لكنني نشأت هنا منذ كانت سنّي 5 أشهر.
‫كنا أسرة غير تقليدية إطلاقاً.
‫كنا نعيش على جزيرة دون كهرباء،
‫"(جون هاردي)أبو (إلورا)"
‫ودون ماء جار.
‫وكنا نبني أشياء أيضاً.بنينا ملعباً عندما احتجنا إليه.
‫والمدهش أننا كنا نستخدم الخيزران.
‫كان لـ"إلورا" حقل أرز خلف المنزل.
‫كانت تزرع الأرز هناك وهي مرتدية تنورتها.
‫كانت تقيم كل طقوس "بالي" خاصتها.
‫وكانت تذهب إلى المعبد.
‫لقد كانت تعيش في أرض الخيال تلك.
‫أعتقد أنني تعلمت أشياء كثيرة في طفولتي.
‫تقدير الجمال، والفن، والطبيعة
‫كل ذلك جزء محوري في ثقافة "بالي".
‫"بالي" تحفز المخيلة.
‫"(بيني برتون)أم (إلورا)"
‫لطالما كانت "إلورا" مبدعة في كل شيء.
‫عندما كانت في الـ5 من عمرها،كان عندها توقيع فني خاص بها.
‫"(إلورا)كتاب قصصي"
‫كانت تعرف أن هذا ما يفعله الفنانون.
‫وكانت تصمم أزياءها بنفسها لكل مناسبة.
‫كان ذلك يتعبنا أحياناً...
‫لأنها كانت تعرف ما تريده بالضبطوكانت محددة جداً.
‫يجب أن يكون ما تريده مضبوطاً تماماً.
‫كانت عينها تملك تلك الحساسية بالفعل.
‫كان كل ما علينا فعلههو الحرص على تشجيعها.
‫عندما انفصل والدايوأنا في الـ8 أو الـ9 من عمري...
‫بدأت أمي تبني بيتها الخاص.
‫كان ثمة مكان في الأرض قالت أمي عنه:
‫"حسناً، سيكون لك ولأخيك هنا بيت صغير،
‫فماذا تريدين أن تفعلي؟
‫كيف تريدين أن يكون شكله؟"
‫فرسمت بيت الفطر السحري الخيالي.
‫"بيت (إلورا)"
‫لقد رسمته.
‫عندما أنهيناه كان يشبه الرسمة جداً.
‫أصبح بيت الفطر السحريمثالاً واضحاً في طفولتي المبكرة
‫على أنني يمكنني أن أفكر في فكرةثم أكبّرها وأحققها في الواقع.
‫لا يمكنني إلا أن أفترض أنه منحنيثقة إضافية لأفعل أشياء أخرى...
‫قد تبدو مجنونة.
‫لطالما شعرت بأن "بالي" بيتي،وكنت أحب بيتي.
‫كذلك كنت أعرف أنها ليست بيتيكما هي بيت أهلها.
‫أن يكون المرء من "بالي"فهذا أمر ثقافي محدد ودقيق جداً.
‫وأنا لست كذلك.
‫أعتقد أنني أدركت مبكراً جداً
‫أنني كنت منفصلة ومختلفة،وكنت أشكّل مزيجاً من الثقافات.
‫لكن كثيراً من التقديرالذي أحمله تجاه العالم،
‫وأي موهبة أمتلكهاأشعر بأنها نابعة من "بالي"،
‫ومن الفرصة التي حظيت بها لأنشأ هنا.
‫لذلك أشعر بأنني أخذت منها شيئاًويجب أن أرد الدين.
‫كان يجب أن أرد دين طفولتي هنا.
‫كان يجب أن أنقل ذلك وأحوّله إلى شيء مادي.
‫ولكي أفعل ذلك،كنت أعرف أنني بحاجة إلى الخروج إلى العالم.
‫عرفت أنني بحاجةإلى أن يكون لي جناحان مثلاً.
‫"قطار الأنفاق"
‫بعدما أنهيت دراستيبكلية الفنون الجميلة، كنت تائهة حقاً
‫وأحاول أن أعرف ماذا أفعل بعد ذلك.
‫وكنت أعرف أن "نيويورك" هي مركزكثير من الإبداع والطاقة،
‫وأنها قد تكون مخيفة، لكنها مثيرةوتستحق المحاولة.
‫وتستحق التجربة.
‫في "نيويورك"، في أول أيامنا معاً،
‫"(رجيف أربوراكل)زوج (إلورا)"
‫كانت "إلورا" تعمل في الأزياءمع "دونا كاران".
‫"شارع 7 - شارع الموضة"
‫وأعتقد أنه كان مهماً جداً لها أن تُختبر
‫في أرقى أشكال التصميم.
‫"(دكني)"
‫كانت لحظة كبيرة جداً ليعندما تلقيت اتصالاً
‫لأن "دونا" قررت أنها غيرت رأيها
‫بخصوص مطبوعات التشكيلة وأنماطها
‫نحو أسبوعين أو 3 قبل موعد العرض.
‫وكانت تعرف أنني يمكنني الرسم،
‫لذلك اتصل بي المدير الإبداعي وسألني:"هل يمكنك الرسم على القماش؟"
‫فأجبته: "بالطبع."
‫ثم ذهبت إلى متجر الرسم على القماش
‫وسألتهم عن كيفية الرسم على القماش.
‫لم تكن عندي أدنى فكرةعن مدى براعة "إلورا".
‫بدأت ذراعاها تنطلقان فجأةً،وبدأ الفن يطير،
‫وقد كانت بارعة.
‫وهذا هو الفنان الحقيقي في رأيي،إنه شخص يفعل أي شيء.
‫كان شعوراً رائعاًأن أرى أزياء صنعتها بيديّ
‫على ممشى العرض أمام الكاميرات.
‫وأن تكون معلقة في المتاجر ويمكنني لمسها.
‫منحني ذلك شعوراً كبيراً بالثقةلأنني صنعت شيئاً إبداعياً
‫صار موجوداً في العالم.
‫أدركت فوراً أسلوب "دونا" في الكساء
‫أنه نشاط نحتي وشعوري.
‫كانت تعمل في فضاء، وكانت تنحت تكويناً،
‫وكان ذلك مرتبطاً أيضاً بشعور ما،أليس كذلك؟
‫كانت تلف نفسها بقطعة قماش،
‫وطريقة التفاف ذلك القماش وملمسه
‫كانت تصنع مساحة...
‫تجعلها تشعر بطريقة معينة،
‫وكان ذلك بمثابة صنع طبقة جديدة من جسدها.
‫وفي أثناء تصميم "شارما سبرنغز" وبنائه،
‫وتخطيط كيف ستكون الجدران،
‫فكرت في "دونا" وهي تلف الأقمشة حول نفسها،
‫وتفكر في أي شكل يناسب الجسم البشري،
‫وتبحث عن الانحناء الطبيعيالذي ينساب بسلاسة.
‫من الواضح لي أننا نشعر بالانتماء
‫إلى المساحات المنحنية.
‫في نظري،"شارما سبرنغز" يعني إعادة الاتصال
‫بالمواد والتكوينات الطبيعية.
‫ثمة أشكال طبيعية في كل مكان حولنا.
‫لذلك لا يوجد مكان للمربعاتوالمستطيلات والزوايا القائمة.
‫والسؤال الذي يُطرح كثيراً
‫عندما نحاول إيجاد الانحناءةأو الشكل المناسب
‫أو المستوى المناسب داخل المبنى هو:"ماذا كانت الطبيعة لتفعل؟"
‫تملك ثقافة "بالي"فهماً وتاريخاً واضحين جداً
‫لكيفية استخدام الخيزران.
‫"استراتيجية الشراكة الوطنية"
‫نحن شعب خيزراني.
‫منذ الولادة، عندما يقطعون حبلك السري،
‫"(آرف رابك)عالم بيئي - إخصائي خيزران"
‫فإنهم يقطعونه بقطعة خيزران حادة.
‫وعندما تموت،فإنهم يضعون ساق خيزران صفراء في يدك اليسرى
‫كي تتمكن من زراعة الخيزرانعندما تذهب إلى الحياة الآخرة،
‫وهذا سيمنحك الرخاء.
‫ثمة هوية وفهم ثقافي كبير للخيزران،
‫لكن ما تزال ثمة وصمات اجتماعيةكثيرة للخيزران.
‫مثل كونه مادة بناء الفقراء،ومادة بناء مؤقتة،
‫وأنه شيء ستأكله الحشرات، ويهاجمه الفطر،
‫ولن يدوم طويلاً في الخارجبسبب الأشعة فوق البنفسجية والماء، إلخ.
‫ولهذا نجتهد كي نغير هذه العقلية.
‫نكلّم المزارعين في مناطق مختلفة،
‫ونشجعهم على زراعة الخيزرانفي ساحاتهم وأراضيهم.
‫لأن الخيزران ينمو سريعاً جداًحتى أنه صار أفضل حل للبيئة،
‫وللناس أيضاً،
‫ثم نعمل معهم.
‫ويرون ما يمكن أن نفعله بالخيزران.
‫إن لم تحصده كما يجب،
‫وإن لم تعالجه كما يجب،
‫فإنه لن يدوم طويلاً.
‫هذا ما يفعله عامة الناس.
‫لكن مع الخيزران المعالج جيداً،
‫إذا تمكنت من تصميمه وبنائه كما يجب...
‫فإنه سيدوم طويلاً جداً.
‫كل هذا يُعتبر أساساً مهماً جداً
‫لأي صناعة خيزران مستقبلية.
‫لكن لأن الناس يعتبرون الخيزرانمادة بناء الفقراء،
‫فإن أردنا أن نجعل الخيزرانمادة بناء المستقبل المستدامة فعلاً،
‫فعلى نحو ضخم،
‫يجب علينا أن أن نصنع أمثلة جميلةلاستخدام الخيزران...
‫لنلهم الاستخدام المستقبلي للخيزران.
‫يجب أن نكون ملهمين.
‫إن كنت ستصنع شيئاً، فإنه جزء من قصة.
‫إنه جزء من قصة أطول بكثير
‫بدأت قبل أن تجد هذه المواد،
‫وستستمر طويلاً بعدك.
‫وفي لحظة ما في "نيويورك"،بصفتي شخصاً يصنع الأشياء،
‫أدركت أهمية تلك الاستمرارية.
‫كانت تعرف أن عملها في الأزياء
‫بدأ يلفت الأنظار،وأنه كان يُنشر في المجلات الكبرى.
‫وكانت تعرف أنه الأمر المذهل،
‫والأمر الصحيح الذي كان ليريدهشخص في مثل منصبها.
‫لكن ذلك لم يجد صداه عندهاكما كان يمكن أن يفعل.
‫بدأت أدرك موسمية الموضة،
‫وما تؤدي له تلك الموسمية من استهلاك.
‫يُرتدى القميص مثلاً لموسم واحد فقط،
‫ثم يُتخلص منه.
‫بقيت أفكر في الأمر وكان يضايقني كثيراً
‫أن ما أفعله يتسبب في تأثير مضاعف سيئ.
‫لذلك لم أكن أعرف ماذا أفعل.
‫كنت أبحث.
‫لكنني كنت أعرف أنه ليس من الجيدأن أهرب فحسب،
‫وأنني كنت بحاجة إلى غاية ما.
‫واتضح أن ما وجدته كان في بيتي.
‫أسس أبي وزوجته مدرسة للأطفالمن جميع أنحاء العالم،
‫"غرين سكول"،
‫وتكفلا ببنائها كلها من الخيزران.
‫كان قراراً جريئاً جداً منهما.
‫كان شيئاً لم يُفعل من قبل.
‫وانتشرت الأخباربأن "ما يفعلونه بالأعلى سحر."
‫جمع أبوها "جون" كل الأشخاص المناسبينمن أنحاء العالم
‫وقال: "لنفعل هذا."
‫بطريقة ما، كان ذلك ما أبحث عنه بالضبط.
‫شعرت بأنه شيء طيب يمكن فعله.
‫كانت ثمة فرصة للعمل معه ومع الفريقالذي بنى المدرسة،
‫لتجربة صنع إنشاءات مختلفة.
‫كان ذلك مثيراً لها وألهمها قليلاً.
‫إنك تعيشين في أرض سحرية.
‫أجل، إنها كذلك، صحيح؟
‫يمكنك أن تكوني في "نيويورك".
‫تستمعين إلى صافرات الإنذار.
‫الفريق الذي اجتمع لبناء "غرين سكول"
‫متحمساً جداً للفكرة.
‫لم تكن شركة رسمية.
‫ثم افتُتحت المدرسة، فماذا بعد؟
‫أراد الفريق كله شيئاً آخر ليفعله.
‫"بأقدام حافية فقط"
‫لذلك كانوا يبحثون عن عملويحاولون جمع المعلومات.
‫أعتقد أنه في الشهرالذي عدت فيه إلى "بالي"،
‫وجدتهم يباشرون العمل في أول منزل.
‫ومن بين الأشخاص المسؤولينعن إدارة الفريق وقتئذ،
‫كنت الوحيدة التي حضرت الاحتفال،
‫وهو الشيء الذي كان يجبأن أعتبره إشارة تحذير.
‫لأن بعدها بوقت قصير،صار الفريق والمبادرة كلهما
‫تحت مسؤوليتي.
‫قيد الانتظار حتى لو كانت سلة،بناءً على العميل.
‫كثيراً ما كنت أشعر بأنني إن لم أستيقظ
‫وأفعل الشيء التالي،فإن هذه المبادرة لن تستمر.
‫لم أكن أملك المهارات اليدوية،ولا أي مهارة.
‫لكن "إلورا" في يديها سحر، وتملك العقل،
‫وتملك القدرة على التقاط الأفكار
‫التي تسقط من السماء.
‫بعدما أصبحت شركتها،
‫صارت مسؤوليتها الاعتناء بكل شيء،من الموارد البشرية حتى التمويل وكل شيء.
‫ونرى كيف سيبدو.
‫وغالباً ما يغمرها العمل إلى حد لا يُوصف.
‫لا أعرف القياسات،لكن يجب أن نحددها بناءً على...
‫هل رسمته هنا؟ انعكاس الماء.
‫لم أرسمه.
‫كنت جاهزة لتصميم الجزء الإبداعي به،
‫لكن من ناحية العمل ككل،
‫كنت عادةً ما أشعر بأنني أخرج عن إمكانياتي.
‫كنت أتساءل، وأندم على دخوليأي شيء من هذا أصلاً.
‫...مشكلات متتالية أخرىيجب أن نضعها في الحسبان.
‫كل شيء كان هشاً وقاسياً جداً.
‫لكن مهما كان الضغط والحمل والتوتر،
‫فلا شيء يضاهي فكرة بناء بيت لـ120 شخصاً.
‫خوض تلك العملية الإبداعية الحيوية الفوضوية
‫في أي شيء ريادي يختبر شخصيتك.
‫هل ستلتزم برؤيتك
‫في واقع العمل، وواقع العالم،
‫حيث يخبرك الجميع أن ما تفعله مستحيل،
‫وأنك يجب أن تكون في القالب،
‫وأنك لست أي شيء إلا قالباً؟
‫ولذلك تحاول.
‫وأعتقد أن "إلورا" كانت مثابرة جداً
‫لتحوّل "إبوكو" إلى شركة.
‫في أثناء بناء "شارما سبرنغز"،كنت أعاني خلال العملية
‫لأن من الناحية الإبداعية،
‫فالمساحة الداخلية كلها كانت مجهولة تماماً.
‫وكان استكشافها بمثابة تحد مثير جداً.
‫كي نحوّل تلك القشور البهيةباستخدام أساليب بناء جميلة
‫إلى بيت،
‫ولنوفي بوعدنا لذلك الأسلوب الجميل...
‫يجب أن يكون كل شيء بالداخلمتوافقاً معه بشكل ما.
‫اُضطررنا لإعادة اختراع كل شيء.
‫كالثلاجة التي ستزعج أي شخص يدخل المنزل.
‫كيف نخفي تلك الثلاجة؟
‫وما اكتشفناه سريعاً جداً
‫كان أننا لا يمكننا أن نشتري مقابض أبوابومفاتيح مصابيح...
‫أو حتى أثاثاً.
‫كان يجب أن نصنع كل شيء.
‫لنفعل هذه أولاً.
‫أي واحدة؟ هذه؟
‫هذا النموذج الجديد رائع.
‫هل أنت سعيد؟
‫- أجل.- حقاً؟
‫هل طلبت الحبل بالفعل؟
‫إننا في الفريق بدأنا ندرك
‫أفضل استخدام وتعبير للخيزران،
‫بصفته تكويناً طبيعياً جميلاً وبكراً
‫لا نريد أن نعبث به كثيراً.
‫وأيضاً أن نقطّعه تماماً بطرق مختلفة
‫ونكتشف الخصائص التي يمكن أن تخرج منه.
‫يجب أن نتابع كم مساحة عندنا،
‫وحجمها أياً كان.
‫كثير مما نفعله ليس إلا مجرد مرح.
‫وما رأيك؟ مربع كهذا أم مربع مقلوب؟
‫بالأمس، مثل هذا...
‫أجل، كهذا. ثمة 3 خطوط إذاً، 1، و2، و3.هنا وهنا وهنا.
‫من الممتع أن نفكر مثلاً في أنه ثمةسبب جيد على الأرجح
‫وراء صنع الكراسي أو الأبوابدائماً بهذا الشكل.
‫على الأرجح ثمة سبب جيدلكون الأشياء بهذا الشكل عادةً.
‫لكن ماذا إن لم يكن ثمة سبب؟
‫كيف يمكن أن يكون شكله؟
‫إنها عملية متواصلة لمحاولةإعادة اختراع الكون
‫بطريقة لم تكن موجودة من قبل.
‫أحب أن أصف "إلورا" بأنها خيزرانية متطرفة.
‫لأن كل جزء من المبنى مصنوع من الخيزران،
‫حتى الأشياء التي ليست أوضح شيءيمكن أن يُصنع من الخيزران.
‫كل قطعة من الخيزران استثنائية.
‫تلك الاستثنائية هي التي تضيف السحر.
‫على سبيل المثال،ينحني جذر أحد أصناف الخيزران
‫ويصبح في شكل هذا المقبض الرائع
‫الذي استخدمناه في أبواب عديدة.
‫وفي اللوح الأمامي للسرير الرئيسي،
‫قطعنا ببساطة عود خيزران كبيراً وجميلاً
‫وصارت الفراغات الداخلية مكاناً ممتازاًلوضع نظارتك،
‫أو أقراطك.
‫في لغة "بالي" يسمونها "تاكسو".
‫"تاكسو" تعني "الحياة".
‫وإن تمكنت من أن تجعل الخيزرانيظهر الـ"تاكسو" خاصته،
‫فسيرى الناس جماله.
‫يمكنهم أن يروا الحياة.
‫يملك "شارما سبرنغز" مزيج جمال مادة البناء
‫المصممة بطريقة لينة،
‫وهو ما يجعل منه بيتاً.
‫هذا البيت يملك شعوراً يجذبك إليه.
‫تتصل به فحسب.
‫بالعمل بالخيزرانبكل تلك الطرق المختلفة كلها،
‫أخذت "إلورا هاردي" البناء بالخيزرانإلى مستوى آخر،
‫وقدّمت إلى العالم إثباتاًلما يمكن تحقيقه بالخيزران.
‫...كي نكون أخياراً وقدوة حسنة،
‫وأن نلهم الآخرين، لا ليكونوا أفضل فحسب،
‫لكن أيضاً ليكونوا أفضل للأرض وللعالم.
‫من وجهة نظري،فرصة تصميم وبناء "شارما سبرنغز"
‫كانت فرصة لا مثيل لها
‫لأشارك ما شعرت بأن "بالي" منحتني إياه.
‫إنه شيء بين أن أرد دين "بالي"،وأن أقدّم "بالي" إلى العالم.
‫بعد تصميم "شارما سبرنغز"،
‫ألهم فريق "إبوكو" و"إلورا"أشخاصاً كثيرين الآن.
‫- إذا كانت تنحني بهذا الشكل فهي جميلة.- أجل.
‫ويمكن أن تنحني هذه بهذا الشكل.
‫ونجعل هذه مساحة العمل،
‫ونضع سلالم حلزونية هنا.
‫من خلال جمال تصميمها،
‫جعلت "إلورا" الناس يشعرون
‫بأن الخيزران مذهل.
‫في شركتي، بصفتنا مهندسين،بدأنا نتحدث مع "إلورا"
‫عن مستقبل الخيزران.
‫وتواصل معي مطور عقاري كبيرفي "لندن" مؤخراً
‫طلب منا أن ننظر إلى برج في "لندن"
‫به إمكانية استخدام الخيزران كجزء من بنائه.
‫ما كان ذلك ليحدث منذ 5 سنوات.
‫لذلك ثمة تغيير هائل في نظرة الناس إليه،
‫وإلى الأشياء التي يمكن فعلها به.
‫كنت أحسب أن الخيزران بسيط.
‫لكن بعد العمل مع "إلورا"ورؤية "شارما سبرنغز"،
‫تغيرت وجهة نظري تماماً.
‫يمكنني أن أقول إنني صرت أعشق الخيزران.
‫أحب الأجزاء التي في المنتصف. هذه يا أبي.
‫أي واحدة؟ هنا.أليس الخيزران المتشابك جميلاً؟
‫لهذا آخذ ابنيّ أحياناً
‫لمشاريعنا كي يريا جمال الخيزران.
‫وأقول لهما:"قد يكون هذا مستقبلكما ذات يوم."
‫ومستقبل "بالي" و"إندونيسيا"والعالم أيضاً في اعتقادي.
‫هل رأيت حوضنا الجديد؟
‫هل رأيت هذا الحوض الجديد؟
‫أعتقد أن الأمومة توضح قيمة الوقت النفيسة.
‫فأمور كثيرة تكون على المحك.
‫لذلك قررنا في بداية هذا العامأن نضيف مساحة جديدة لبيتنا.
‫إنها مساحة من طابق واحد مصنوعةمن الخيزران الأسود.
‫وفقط آمل أنه إذا دخل "نيان" بيتنا،
‫وشعر بأنه جزء من الطبيعة...
‫ما رأيك؟
‫...وأنه لا فصل بينه وبين الطبيعة...
‫فإنني سأكون قد علمته أن العالم...
‫أن العالم شيء يمكنه التأثير فيه.
‫عندما تكون لديه أفكار،فإنه يمكنه أن يصدق أنها ممكنة.
‫لأنه إذا كان المرء قادراً على زراعةأعشاب خيزران في 5 سنوات،
‫وبناء بيت يطلقشرارة شيء جامح في المخيلة...
‫...ويجعلك تشعر بشعور مختلف تجاه العالم،
‫فأي شيء آخر ممكن؟
‫بيت مثل "شارما سبرنغز" يحمل معنى
‫إدراك أنه ثمة طرق مختلفة للتعاملمع المواقف
‫لإيجاد مسار مختلف عبر الغابة.
‫ترجمة: "مصطفى جبيل"