فترة من 1967 الى 1979 السينما الأمريكية الجديدة (ترجمة صهيب علي)
في هذا الفصل سوف نستكشف أفلام
"ماركوس سكورسيزي, فرانسيس كوبلا, تيرانس ماليك"
الستينات في أمريكا كانت يوم تحت الشمس
ثم حل المساء
فترة انتهت بموت مالكوم اكس
"جيمي هيندريكس, جانيس جوبلين"
زوجة "رومان بولانسكي", "شارون تيت" وأصدقاؤها
اربعمائة طالب كلية احتج على حرب فيتنام
في السينما نظام استديوهات هوليوود وصل لنهايته
حل الفجر الجديد, السبعينات
قد تظن الأفلام في أمريكا القيت في الزاوية
لكنك مخطيء
الشمس الساطعة للعهد الجديد جلبت هواء أكثر انعاش ومصداقية جديدة
الصنع الشخصي الحصري للستينات
والوعي للسينما الأوربية في مدرسة الفنون وتاريخ الأفلام
جمع طاقات واكتسب ثقة
الحديقة بدأت تتفتح ثانيةً
السينما الأمريكية الجديدة كما سوف تسمى
الوقوع في ثلاث أنواع منفصلة
"الهزلية بواسطة رجل كهذا "باك هنري
الذي سخر من المجتمع في العصور
"أفلام منشقة من أشخاص مثل "تشارلز بورنيت
التحدي للنمط التقليدي للسينما
والافلام الاستيعابية من صنع روبرت تاون" وآخرين"
بها أعيد صنع فئات الاستديوهات القديمة مع أساليب حديثة
أولاً الهزل الساخر
العديد في الثقافة المضادة في أمريكا الستينات والسبعينات قرروا
أن من المتأخر استخلاص منافع النظام
اذا لنستخف به
وهذا ما حدث
الأفلام الأمريكية سخرت من المجتمع لعقود
هنا في فيلم (الإخوة الثلاثة ماركس) المسمى "حساء البط"
من عام 1933
"ينتظر الناس "روفيس تي فايرفلاي" رئيس "فريدونيا
يصل على أعلى السلم
لكنه يأتي من أسفله
هل تنتظر أحد؟
أجل
"تعيش فريدونيا"
أرض الشجعان
عالم منقلب
بوصول الستينات اقتراحات "العالم النفسي "آر دي لانغ
تفترض أن الجنون هو شيء من العقل والعكس صحيح
"جعل العالم أقرب لأفلام "الاخوة ماركس
"لذا ليس مفاجيء أن تجد "فرانك تاشلين, باك هنري
"روبرت أولتمان, ميلوش فورمان"
يجلبون حفنة هزلية أخرى للسينما الأمريكية
تاشلين" وجد في الاستهلاكية اهانة وبشاعة" ازاء عينه الرقيقة
فصنع أفلام صارخة كهذه بدت أشبه بالكرتون
الألوان والأناقة والسعادة
تظهر أن العالم مزيف وهوسي مجنون وطفولي
نحن نستعرض لافتة جديدة
سيد "كيلي" كن حذراً
أصدر كتاب أطفال عبقري (يتحدث عن حيوان قارض سعيد (بوسوم
معلق على شجرة
المارة يرون الحيوان لكنهم يظنون ابتسامته عبوس
لأنه معلق على عقبه
ثم يأخذوه في جولة للمدينة بالهواء
لجعله سعيد لاعطائه مغامرة
يرى العالم ولا يحبه
عالم مخيف ويتهدم
في النهاية الناس يعيدونه الى شجرته
وهم مسرورين
ينظر لهم كأنه يبتسم
لكنه بالطبع كان يعبس
مقارنات جميلة عن الانقلاب
"الكاتب المشهدي العظيم الفرنسي"فيدو
قال أنك من أجل أن تكون مرحاً عليك: التفكير الحزين أولاً
باك هنري" واحد من سادة السينما" للأمريكيين للفن المقلوب
للسخرية الهزلية
"ارتكاز "هنري" على رواية "جوزيف هيلر الخدعة 22
"باخراج "مايك نيكولز
واحد من الهزليين الكبار
"طيار القصف في الحرب العالمية 2 "يوساريان
على اليمين هنا يحاول الخروج طيراً
المشهد الذي يعطي الفيلم والرواية عنوانها يشرح السبب
أجل - ثم تستطيع اطاحته أرضاً -
لا اذا لا أستطيع اطاحته
هناك حيلة - حيلة؟ -
بالطبع حيلة 22
كل شخص يريد الخروج من معركة ليس مجنون تماماً
لذا لا أستطيع معاقبته
دعني أفهم الأمر من جديد
من أجل العقاب يجب أن أكون مجنون
ويجب أن أكون مجنون للبقاء طائراً لكن اذا كنت معاقب
فهذا يعني أنني لم أعد مجنون ويجب أن أستمر بالطيران؟
بالضبط هذه هي الحيلة 22
يا لها من حيلة
عالم "يوساريين" مقلوب
أحبكم؟
أجل
سوف تتفاجأ كم سهولة أن تحبنا عندما تبدأ
سوف نضعك على الشارع السهل
سوف نعززك أمام الرائد - ونعطيك تكريم -
نمجد مآثرك ونرسلك بطلاً
سيكون هناك مسيرات بشرفك
سوف تلقي الخطابات تجمع المال لضحايا الحرب
وكل ما عليك هو أن تكون صديقنا
قل شيء جميل عنا
قل للناس في الوطن كم نقوم بعمل عظيم
ليس فقط "هنري" كتب الفيلم وانما مثل فيه أيضاً
اقبل بعرضنا
"اتبادل الحواري العبقري لـ "جو هيلر
"نريدك أن تحبنا"
هو أعتقد قطعة عظيمة من الشخصية الأمريكية
"سوف نقطع اجزاء من أطفالك ونطعمها للسمك"
"لكن في الأصل نريدك أن تحبنا"
لهذا السبب كثير من الناس لم يحبون الفلم
كانوا يرونه مضاد لأمريكا أو لا أمريكي
"أورسين ويلز" لعب دور "الجنرال دريدل"
اذا كان لديك أي عقل
عندما تكلف "أولسين" للعب دور في فيلمك
عليك أن تكون حاسم
بأنه يكون ارتكاز شيء ما في العمل
وليس بالضرورة جيد أو مصيري
لكن في ميدان القوة
لقد فعل شيء لم أراه كثيراً يفعله
كنا نقوم بمشهد خارجي حيث "يوسارين" عاري
ويحصل على قلادة من الجنرال
لفعل كل شيء خاطيء
"أورسين" يقول لـ "نيكولز"
اتعلم شيئاً؟
في هذا التبادل الحواري أعرف أنه بالضبط كما تريد سماعه
لماذا لا تقف حيث أنت
وتعطيني كل حوار كما يخطر لك
ثم أقدمه بالضبط كما تقوله لي
هذا الحوار بالكامل
هو "أورسين" ينسخ بالضبط ما يقوله "مايك" بكل سطر
هذا شيء خلاب
أعلم أنه كان ساهر طوال الليل يشرب الكونياك
لذا لم يكن هناك وقت لاستذكار الحوارات
لا أظن أنه فعل
عدى ربما سطر واحد كل مرة كانت رائعة
اذا أراد تلقي قلادة دون أي ثياب
فما شأنك في هذا؟
فكرتي بالضبط
هذه قلادتك
أنت شخص غريب جداً
شكراً سيدي
الممثل يفعل أي شيء كي لا يظهر مقلداً لأحد آخر
"لا تعطني هذا الحوار فقط أعطني الحس في..."
وفي هذا التحول المعاكس أصبحت أقول
الرجل يوفر الوقت بفعلها "تماماً كما يسمعها "مايك
"خرج الفيلم في ذات فترة صدور "ماش "لـ "روبرت أولتمان"
حرب أخرى
جراحين جيش يعملون على اصابات بشعة
لكن نهجه في عكس الصورة كان ابداعي
يملأ الشاشة بالممثلين يمزجهم معاً
يسجل كل الحوارات في ذات الوقت
ثم يمزج التعقيدات الصوتية مع الحوار المتكدس
حقيقة ارتدائهم الأقنعة هنا تعنيأننا لا نستطيع رؤية الشفاه
لذا لديه حرية أكبر
وعلى الرغم أن الوضع مأساوي
المزاجية العامة خفيفة الظل
بل وساخرة
ومنقلبة العوالم
قبيح" أبعده عن الطريق" حتى أستطيع التحرك الى هناك
سوف نرى خياطة لم نرى مثلها من قبل
انتباه عام
"هذا مكتب الكولونيل "بليك منظمة الصحة الأمريكية
أعلنت أن الحشيش عقار خطير
رغم المزاعم الأولى من بعض الأطباء
انها لا تزيد ضرر عن الكحول حيث لم تعير للرأي أهمية
وهذا كل شيء
ولأن "أولتمان" يستعمل التكبير والعدسات الطويلة
لم يكن الممثلين يعلمون هل هم على الكاميرا أم لا
ديغو ريدو" جئت في وقت الكوكتيل ادخل"
لا أستطيع حقاً شكراً لك
"هوكاي"
أريد التحدث اليك
هناك نبرة ساخرة في أفلام كهذه
أسسها تبني "باك هنري" لرواية المتخرج
كانت ضربة واسعة حول العالم
هذا التلميذ "بنجامين" يطفو في مسبح كاليفورني أزرق
لوالديه البرجوازيين من لوس أنجليس
عالم البيرة والملل
تجسيد كامن وقليل الايحائية
بنجامين" لديه علاقة مع أحد أصدقاء والديه"
نظريتي أن هناك جمهور غفير
من الشباب تعرف على الفيلم
هو حس جيلنا بعدم الترابط
مع جيل أقدم منا وبعض الضياع
وهذا كان عن كل شخص
لا يعرف بأنه سيصبح طبيب
ولا يأمل الذهاب الى فيتنام
"كنا جميعاً "بنجامين
ترومان" قال لقد اشتريت" "هذا الكتاب لأنني "بنجامين
و "نيكولز" قال أنا أصنع الفيلم "لأنني "بنجامين
لعب "داستان هوفمان" دور "طبائع الرجل العامي وقتها في "بنجامين
يمشي مثل آلي
يرتدي بشكل عشواي
يشرب البيرة ويتراخى أمام التلفاز
الصفحة الفارغة لجيل "باك هنري" سيفهم هذا
جيلي يفهم هذا
جيلي.. وأجل سأقول طبقتي الاجتماعية
لكن هذا نجح في التخطي لما هو أبعد
انه يقول: ماذا تدرس؟ وتقول بعد وقفة.. الآداب
وهذا بالطبع دهشة بالنسبة له
كما يجب أن يكون لنا
أنه يا إلهي هل يوجد حس جمالي هنا؟
جانب فكري؟
عظم خلاق في مقبرة؟
هذا مشوق حقاً
ما هو تخصصك؟
لماذا تسألني كل هذه الأسئلة؟
"لأنني مهتم يا سيدة "روبنسون
ما هو تخصصك في الكلية؟
الآدب
لكنني ظننت
أظنك فقدت اهتمامك به على مر السنين
كل هذا المشهد لهم في السرير
مسحوب ظاهرياً من الكتاب
وهي ممارسة مثيرة للاهتمام
عند الفارق بين قراءة شيء والنظر اليه
لأنه في المنتصف قلت لنفسي: حسناً
لا بأس لكنهم يرقدون ويتحدثون
علينا أن نفعل شيء
سام أوستين" المحرر خرج بفكرة"
تشغيل واطفاء الأضواء
لاعطاء قفزات في المشهد
لم تكن هناك في الحوار
وكانت جميلة
انه درس جانبي في صنع الأفلام
آمل أن يعطيك ويعطي الجميع مكسب
هلا انتظرت لحظة؟
"سيدة "روبنسون
هل يمكننا قول بعض الكلمات لبعضنا هذه المرة؟
ليس لدينا ما نقوله لبعضنا
كما رأينا "ميلوش فورمان" بدأ يصنع أفلام
في التشيك الشيوعية مثل "هذا "قاعة الإطفائيين
ميت المشاعر أشبه بوثائقي
يظهر هؤلاء الاطفائيين يجهلون الشيء وبمظهر مضحك
في أمريكا السبعينات
قام "فورمان" بضبط نهجه بشكل أخاذ
انه مجرد دواء مفيد لك
نحن في مصحة عقلية
فورمان"يسلط ضوء آخر على البساطة" تقريب مشهد لاظهار وجه الممثلين
"أنا لست غاضب آنسة "بيلبو
فقط لا أريد أن يحاول أحد أن يمرر لي عقار وهمي
هل تفهميني؟
لا عليك ممرضة
اذا لم يريد السيد أخذ عقاره فموياً
نستطيع ترتيب أخذه بطريقة أخرى
جاك نيكلسون" ليس مريض عقلي فقط يتظاهر"
فيلم آخر به قصة منقلبة
اعطه لي
بعض النشاط عندما تدخل
بعد أن دخل الساخرون الى صناع الأفلام المنشقين في السبعينات
في تحدي للأسلوب الفني
"أول هؤلاء المتطرفين "دينيس هوبر
"فيلمه "الفيلم الأخير
"كان متابعة للنجاح الهائل لـ "إيزي رايدر
نحن في البيرو
طاقم عمل أمريكي يصنع فيلم كاوبوي
يقوم بتصوير هذا مثل صنع وثائقي
لكن هذه قصة الفيلم الحقيقية
هوبر" يرتدي قماش الدونم" يلعب دور الانتاج في الفيلم
كلا علي النظر في البقعة قليلااً
أريد التأكد من شيء
مايك" لا تذهب بعيداً أنت في المشهد"
اللقطة تنتهي والطاقم يذهب
"ويبقى "هوبر
ثم يحدث شيء متميز
السكان يضعون رموز لمعدات الفيلم من خشب الخيزران
ويعاملونها كأنها حقائق
كأن الفيلم إله قام بزيارتهم
لأنهم لم يفهموا أن الضربة الساخرة على السمة العامة مزيفة
يعيدون صنعها بعنف حقيقي
استتباعات فوضوية
لقد كان سكير معظم المشهد
الفيلم الأخير كان رسالة عبقرية جريئة كارهة للسينما الأمريكية
استغلال سينمائي
لكن النقاد الحمقى وصفوها بالعاصفة الفوضوية والانفجار
قال "هوبر" أنه بكى كل ليلة
"روبرت أولتمان" كان متطرف مثل "هوبر"
"وبعد عام من فيلم "ماش" صنع فيلم "ماكيب وسيدة ميلر
مضد آخر للكاوبوي الغربي
مثل "ماش" الكاميرا تتجول بعدستها الطويلة
الألوان مصمتة
جولي كريستي" سيدة بيت دعارة باهرة"
تساعد ساذج انتهازي على ادارة مكان
لكنهم يفشلون في هدفهم النهائي
على عكس أفلام "جون فورد" لا أبطال هنا
فقط شخصيات تضيع في الثلج
في صورة "أولتمان" قليلة التباين
بعيدة عن عمقها وغير أكيدة من العالم
التشوش البصري يطابق التشوش السبعيناتي
يتعلق بما يعنيه التاريخ الأمريكي حقاً
"هذا الرجل "فرانسيس كوبلا بدأ كشخص منشق
"كان به شيء من "أورسين ويلز
هذا الفيلم "الأب الروحي" من أعظم تراكماته
لكن نجاحه سمح له باخراج شيء أشد تطرفاً
كان فيلمه "المحاورة" يتعلق بهذه
نوع جديد من معدات الصوت
خبير مراقبة محترف
في مخبأه محاط بالمعدات الحديثة
التي تسمح له بالتنصت على أشياء بعيدة
يسجل بالخطأ حوارات بين عشاق ظاهريين
لا يمكنه رؤيتهم لكن "كوبلا" يعرضهم لنا بتصوير العدسة الطويلة
المضاهي البصري للمايكروفيلم المستقطع البعيد
الرجل يصبح مهووس بلغز الشريط
وبهذا يكاد يصل الى انهيار عصبي
سوف يقتلنا اذا وجد الفرصة
فيلم "كوبلا" كان يتعلق بالضياع بين شظايا
سلوكيات أشخاص آخرين تحللها حياتك الخاصة
في السبعينات قابل مصور شاب شغور قوي الأعصاب
في مهرجان "سورينتو" السينمائي في الايطالي
"ليس أكثر تطرف من "كوبلا أو أولتمان
"ولا حتى "كوبلا" المقلد لـ "ويلز
مارتين سكورسيزي" كان رابع منشق سبعيناتي"
أصبح الأكثر احتراماً من الجميع
في عبارة واحدة عبر بوضوح أكثر من غيره
الهدف لهوليوود الجديدة
قال نحن نقاتل لفتح المضلع أكثر
تربى "سكورسيزي" بهذه الشوارع
ايطاليا الصغيرة في نيويورك
كان مريض غالباً في صغره
لذا وجد نفسه يتابع حياة الشوارع
أكثر من المشاركة بها
"أول فيلم عظيم له "شوارع لئيمة كان يعني هذه الشوارع
قال أن مشهد كهذا
مصور في كنيسة مع كاميرا عجلات متحركة
الفكرة كلها كانت سرد قصة
بقداسة حديثة في المجتمع
لكن هذا المجتمع رجال عصابات
كلها ترهات عدى الآلام
كما لو أنه لاثبات رغبة القداسة
شخصيته الرئيسية يثبت اصبعه في اللهب
يعترف بذنوبه
لا مجال لأن تفعل هذا
في عام 1976 يصور "سكورسيزي" كتابة مشاهد عن مخضرم حرب فيتنام
يقود حول نيويورك في تاكسي
مصور بالحركة البطيئة تاكسي ينزلق بين ليلة ضبابية
مثل تابوت معدني
عالم هذه القصة هي مطابخ نيويورك الجحيمية
المدمنين, سينمات الاباحية
هذا العالم أشعر السائق بالقرف
"كتب الفيلم "بول شريدر
"الذي يشرب بكثافة مثل الشخصية "ترافيس بيكل
الذي عاش في سيارته
"الذي مهووس بذات متقيحة مثل "بيكل
الدافع خلف فيلم سائق التاكسي خارج الواقع الحسي
لذا الشيئين الذين
أعدت قرأتهم قبل الكتابة كانت
"الغثيان" لـ "ساتر"
"والمتغرب" لـ "ماكامو"
وهذا ما كنت أحاول فعله
كنت أحاول تقديم تلك الشخصية في السياق الأمريكي
عالم "بيكلز" كان من الخمر والاباحة
يمشي في الضوء الأزرق للفجر
يجد أن الحياة مؤلمة
هنا يقوم بمكالمة لمرأة تثير هوسه
لم تصلك؟ لقد أرسلتها
جعل الكاميرا تتابع بعيداً عنه
أشبه بشعور بالحرج
شرح لاحقاً أنه كان من المؤلم رؤية المشهد
هل أستطيع الاتصال بك ثانيةً؟
هذه الحداثة الكاملة
انها الحكمة العاطفية التي تقارب
ثبات "ميتسوغوتشي" للكاميرا بعيداً عن ملامح المشاعر
عدم اظهار الوجوه
سائق التاكسي حقق نجاح بالغ
عصف المخرج الجديد بمنصات هوليوود التكريمية بكل سهولة
كانوا يندفعون للمشاهدة في باب مفتوح
وظل "سكورسيزي ودينيروي وشريدر" يدفعون بقوة
على هذه الطاولة في مطعم "موسو وفرانك" الهوليوودي
"حيث كان يأكل "تشارلي تشابلين ودوغلاس فيربانك
أخبر "دي نيرو" سكورسيزي أنه مهتم بالتمثيل في فيلم
"عن ملاكم يسمى "جيك لاموتا
"نتيجة الفيلم "الثور الهائج "كتابة من "شريدر
كان يتعلق بهذا الرجل المدمر لذاته
ملاكم كاثوليكي على منحدر نازل
يصل الى قاع صخري حتى يجد الخلاص
المشهد صور بأسلوب وثائقي
عدسة طويلة ضوء متوسط وتركيز ثابت
لقد تأثر بصرياً بالوثائقي
الذي صوره "سكورسيزي" عن والديه (أمريكيين ايطاليين)
نفس النوع من التصوير أثاث منزلي
مصابيح انارة واستقرار سكني
لماذا أنت بعيد عني؟
اقترب أكثر
مشهد ملاكمة كان من عالم نمطي آخر للتصوير
لقطات بطيئة مثل التمثال الدامي للمسيح
في الكاتدرائية الباروكية ذات دقيقة
ثم تحول سريع وكاميرات واسعة العين
"وتسلسل يشبه بفيلم "أورسين ويلز, التالي
ثور "برونكس" تلقى كثير من اللكمات في هذا النزال
لديه جرح حول العين اليسرى
أخبرني لماذا
ممكن أن أكون أحداً
بدل من متشرد
"لنواجه الحقيقة انه أنت يا "تشارلي
"في النهاية يستذكر بعض من عبارات "براندو
"في فيلم "الواجهة المائية أكثر لحظة ندم في الفيلم
مستعد؟ - أمامك خمس دقائق -
هل تحتاج شيء؟
لا - متأكد؟ -
لم تعبر عن الكاثوليكية الايطالية هكذا من قبل
على أنها سمة من الافلام الأمريكية
العرقية ومزايا العشوائيات الفقيرة
كانت واحدة من الأشياء التي أغفلتها السينما الرومانسية
تستطيع الشعور بالجهاز العصبي لـ "سكورسيزي" في هذا الفيلم
والمدى المهجن للمدينة
المعضلة الفراغية, هل أنا موجود؟
وما بعد الحداثة
الاجابة هي
وضع اقواس حول الوجود
انه بلا معنى, فما هو معناه؟
وبالنتيجة
نحن نعيش في عالم مسحوق معاً بتدرج
كثير من الأشياء نظن أنها
عند الأساسات
الأساسات الفنية
هناك نوع من التناغم من التوازن
مفهوم ما من الجمال
وعندما تدخل
هذا الاطار لما بعد الحداثة
عندما تبدأ بالتحدث عن السينما الموسعة
ليس هناك مركز لها
انها تشكيلة
تنوع
عندما دخل "بول شريدر" الاخراج كان منشق أيضاً
لكن نوعه من التمرد أخذ كل الأشكال
الافتتان بالسحر الديني
فيلمه "أمريكان جيغلو" يتحدث عن بائع هوى ذكر
يتنقل في العالم
الانارة الحمراء الثمانيناتية
تحفته الفنية "النائم الخفيف" يتحدث عن مروج أيضاً عائم
يرمق العالم في أزرق المساء
كل رجل فارغ روحانياً
في كل فيلم منهم أراد اظهار الانقاذ من هذه الفراغية
كيف فعل هذا؟
الحل مدهش
استعار هذه النهاية العظيمة من فيلم "روبير" النشال
حيث رجل في السجن تزوره امرأة
وبشكل ما لمستها تمثل
توغل الافتتان البريء الأخوي
في العالم
أخذ وقت طويل للوصول اليك
في فيلم بائع الهوى يكون أيضاً في السجن
ويجب الصلاح أخيراً في امرأة بنفس الطريقة
"وفي نهاية فيلم "النائم
المروج بنفس الايحاء
مصورة بنفس الزاوية مرةً أخرى
فيلم "العاهر الأمريكي" غير مشابه أبداً للنشال
انه فلم عن رجل سطحي
والمظاهر والبهرجة
وبشكل رجعي أخذت نهاية النشال
ووضعتها هنا على الرغم أنني
لم أظنه ذلك النوع من الأفلام
انه نوع من الانعكاس
والدعابة الضيقة بين المخرجين
لأن الاستشهاد لا يعني أي شيء
ثم بعد سنوات
كنت أكتب واحدة أخرى من قصص الشخصيات
وهذه كانت تتعلق
بمروج في منتصف العمر
"النائم الخفيف"
وكنت أكتبها وأقول
هذه واحدة يجب علي وضع نهاية النشال فيه
لقد وضعتها على فيلم خاطيء
لذا وضعتها هنا انه مكانها الصحيح
لقد أكملت
أربع أفلام متشابهة
وكانت على دفتين مزدوجة
لذا خرج سائق التاكسي
وهو غلاف النائم الخفيف
"والعاهر الأمريكي" وهو غلاف" المتجول"
في فيلم التاكسي وفيلم النائم
لديك واحد في الكرسي الأمامي وواحد في الخلفي
وفي العاهر والمتجول واحد في الخزانة وواحد خارجها
بصراحة أنا أفتقد
السينما الفراغية خارج الواقع
أتمنى المزيد منها
وعلى الجانب الآخر أحياناً تنظر لها وتقول
يا الهي هذا يبدو قديم جداً
"هوبر, أولتمان, كوبلا, سكورسيزي, شريدر"
خمسة عباقرة بيض ذكور منشقين من إرث مسيحي
حاولوا توسيع طراز الأفلام الأمريكية
في ذروة السبعينات
قصة السبعينات مليئة بالمتمردين
"لكن عندها جاء هذا الرجل "تشارلز بورنيت
نوع مختلف من الغرباء
أصدر واحد من أعظم أفلام السبعينات "قاتل الغنم"
لكن هكذا دخل عالم الأفلام التي يكشفها
هناك جزء منا دخل الافلام
ردة فعل على ما تصنعه هوليوود
الصورة النمطية للناس
كان هناك مناقشات طوال الوقت
عن ما هي الأفلام السوداء
وما هي مسؤوليتنا وغير ذلك
واحد من أساسات السينما الأمريكية كان مشهور بالعنصرية
ميلاد أمة
هنا سيناتور أسود يصور على أنه سكير
"تطلب ستين سنة حتى يصبح مخرجين مثل "غوردين باركز
و "تشارلز بورنيت" يصدرون أفلام فئوية
التأخير يعد شيء مخزي
حتى أماكن تحررية كهذه مدرسة الفن جامعة لوس أنجليس كاليفورنيا
لعبت دور خفي
في بروز السينما السوداء الأمريكا
القسم الفني للجامعة لم لكن يظهر أي أفلام سوداء
أفريقية وغير ذلك
فقط الأمريكية والأوروبية
سواءً شمال أفريقيا أو غيرها
"حتى وصل معلم يسمى "أليسو تايلور
وكان أول معلم أسود كما أعتقد
في ذلك القسم شخص حاسم جداً ومفوه الخطاب
وقد قدم سينما العالم الثالث هناك
وأمريكا اللاتينية وغير هذا
ثم أدخل "أوزمان سيمبين" واشخاص غيره
لذا كان لدينا نفس الشخص ثم صور الأفلام الأفريقية
هذه كانت أول مرة وكانت تجربة مذهلة للعقل
وفي تلك المرحلة
في مطلع السبعينات حصلت على فرصة لتجربة الفلم الأفريقي
لماذا كان ذلك مدهش؟
كأنما تلك الأفلام سينما العالم الثالث
تتحدث الينا, تخاطبنا
"اعني كما عندما ترى"اوزو
"وأشخاص مثله "كوروساوا ترى تلك العملية في الاشهار للناس
ثم الاسطورة التي تنشأ عنهم
لم يكونوا بشر
ذلك حتى رأيت أفلام
هنا تدرك أن جارك له صوت
أنه انسان
أن واقعك سرق منك
جزء من واقعك مشوه
ومتلاعب به ومغسول الدماغ
الناس يسردون قصصهم خارج هذه التركيبة
حيث كان هناك أشخاص واقعيين حيث قصصهم
عن كيف تعيش في مجتمع ما بعد الاستعمار
والعنصرية واشياء كهذه
وهذا بطريقة ما كنا نعاني تحته
بشكل ما
والحياة اليوعية للشخص
مثل "أوزو" وأشياء كهذه
اخراج دراما من هذا
في 1977 منطقة "واتس" في "كومبتون" في لوس أنجليس
أخذ "تشارلز برونيت" هذه الأفكار
"وصنع التحفة الفنية "قاتل الغنم
لقد رأيت الكثير من الكتب المصورة
واللوحات وغير ذلك
كنت مدرك للتركيبة من كثير من هذه التصورات الصحفية
لكنني أردت سردها من وجهة نظر الصغار
لأنني لم أريدها أن تبدو هوليوودية
صور "بورنيت" بالأبيض والأسود
يظهر تفاصيل لعب الأطفال
ويستعمل موسيقى سوداء عظيمة "مثل "بوب روبسون
وأنا صغير رأيت أشياء لم ترضيني
ووضعها في نظام التعليم
أعتقد أنه قتل الكثير من الصغار
أردت أن أكتب عن هذا
وأخرج أفلام عنه
لذا كل ما فعلته هو تركيب سردية قصة
مشكلة من كل الحوادث التي شهدتها
وتركتها تعلق على نفسها
لكنني كنت أنظر للمفارقات الشعرية لما رأيته
الغرابات والبذائة وغير ذلك
لكن هناك كثير من اللحظات الشعرية نشأت معها
وبينما الضمير الأسود طاقة جديدة متخبطة مستثارة منشقة متطرفة
في أمريكا السبعينات
ابداع آخر يأتي من اتجاه مفاجيء أكثر
بينما كان أول فيلم عن المغول يهودي
وفيما بعض من أعظم المخرجين
مثل "ايرسنت لوبيتش" و "بيلي وايلدر" يهود
قد تظن أن اليهودية مركز السينما الأمريكية
لكن الشخصيات والظروف اليهودية
كانت في الأغلب على أطراف القصص
"مثل هنا في "متجر الزاوية
المرأة هي الشخصية الرئيسية ساحرة بيضاء ساكسونية بروتستانتية
فيليكس بريسارت" على اليسار هرب من النازيين"
ليس بطل القصة
لكن منطقه ودعاباته جملت الفلم
اذا لننسى الأمر كله
فكرت أن أعطيه لعم زوجتي في الكريسماس
آسفة الا تستطيع أن تعطيهم شيء آخر؟
ليس سهل جداً
أنا لا أحبه
أكره انفاق قرش عليه
لكن يجب أن أعطيه هدية
لذا فكرت اذا كان علي أن أعطيه هدية
على الأقل شيء لا يستمتع به
العلبة تكلف 2.29 وهذا مال كبير
لكنه يستحق افساد كريسماس عم زوجتي
"ثم جاء هذا الرجل "وودي آلين
"في فيلم "آلفي وآني هول
شخصية فكرية معبرة واضحة اليهودية
في مركز الاطار ومركز الفيلم
يتحدث مباشرةً للكاميرا
"انه معجب بـ "انغمار بيرغمان
وأبعد ما يكون عن الكعكة التقليدية الهوليوودية
لكنه يقع في حب فتاة غرب أوسطية كاوبي
"ديان كيتون"
لا يمكنك وضع شيء حي في ماء ساخن
ماذا نفعل نأخذه للسينما؟
النكتة هي أن يهودية نيويورك غريبة على كل الناس
عدى نيويورك ذاتها
في هذا المشهد تحاول آني" طهي صرصار البحر"
الطهي شيء نيويوركي لكن غليان المخلوق ليس كذلك
لا يجب أن نجعله ستيك لأنه بلا أرجل ولا يتجول
المشهد مستمر بدون استقطاع
نور المطبخ يسقط بالخطأ
أحد أكثر اللحظات المضحكة في السينما الأمريكية
تشابلين" لعب دور البطولة في فيلمه أيضاً"
"وسلالة "آني هول" هي فيلم "اضواء المدينة
لقد كان مركز النكتة أيضاً
لكنه جعل فتاة عمياء ترى
آلين" يجعل امرأة تؤمن بذاتها"
يقوم بهذا المونتاج لاظهار اللحظة السحرية
كلاهما من الأساطير "البجمالية" اليونانية
افلام عبقرية تذكرنا عموماً
كيف بعض النساء يمثلون أنفسهم في بعض الأفلام الأمريكية
في آخر السبعينات ذهب "آلين" من التصوير "الحر لـ "آني هول
الى التكوين المتماسك لأفلام "مثل هذا "مانهاتن
سيمفونية المدينة وكأنها كذلك بالفعل
تصوير واسع الشاشة محب لعالم البناء
مرةً أخرى شخصيته اليهودية في مركز القصة
"هوبر, أولتمان, كوبلا, سكورسيزي"
"شريدر, باركس, بورنيت, آلين"
كلهم بشكل ما ضد هوليوود القديمة الطراز
كانت علاقتهم الحقائق الحديثة
البشر والأماكن
مقال في مجلة "نيويوركير" يقول
أفلامنا الأخيرة كانت بشأن الكراهية الذاتية
لم يكن هناك مكان للنبل أو الاحترام
لكن المجموعة الثالثة من صناع الأفلام
كانوا أقل معارضة للنبل أو الهوليوودية أو الرومانس
وهؤلاء يسمون المتماهين
"خذ هذا الرجل "بيتر بوغدانوفيتش
مؤرخ سينمائي شغوف
"صديق لـ "أورسين ويلز وجون فورد
مستحيل أن يكون ضد الحرس القديم
هذا الفيلم يظهر كيف مزج القديم بالجديد
نحن في بلدة تكساس قديمة
شباب يقودون ليلاً
يستعمل أسلوب الفن القديم
أبيض وأسود, تحرير تقليدي معاكس الزاوية
"يقابون "بين جونسون "ممثل عادي في أفلام قديمة لـ "جون فورد
يلعب دور "سام الأسود" محترم بطولي
موسيقى الريف تعزف
هل معك المال؟ - الكثير -
خذ بعض منه تأمين
خذ بعض المال تحت الطاولة للذوبان أحياناً
شكراً لك
وحاول ألا تشرب الكثير من الماء الفوار
في الوهلة الأولة كأنه فيلم "غربي لـ "جون فورد
"مثل "عزيزتي كلامينتاين
ثم انظر ما حدث
لنرى ما بقي من هذه النظم الغنائية
"هذه المرأة تمثل "كلوريس ليتشمان
في وحدة معذبة
"على علاقة مع "تيموثي بوتوم
لكن هنا في نهاية الفيلم
تكتشف أنه تركها لأجل جميلة محلية
انه شديد الاحترام حتى في الاعتذار
لا تهتم
"بوغدانوفيش" وشريكه المبدع "بولي بلات"
جعل "ليتشمان" تقوم بالمسامحة
ثم تحلل بطيء 16 ثانية
"بطول التحلل الذي يستعمله "أورسين ويلز
ثم نتتابع النظر عبر المدينة
مدينة أشباح رحلت عنها مثلها
مكان عفن للعيش
الكاميرا تدور لتظهر صالة السينما المغلقة
حيث عرضت يوماً أفلام رومانسية
المتماهين الأمريكيين لم يكونوا مهتني بالانفتاح في النموذج
بقدر ما استعادة قوته
بتطبيقه بحدة أكبر وفكرية محتوى
عملوا في وضح نهار الفترة الحديثة لسينما السبعينات
كانت أفلام واضحة المساحة
لكن شديدة
تقريباً الشخصيات الرئيسية كانت ذكور
ليس أكثر من أفلام المخرجين المتماهين مثل هذا المشهد
"من "العصابة الهمجية" لـ "سام بكنباه
بكنباه" اخذ ووسع"
الفكرة الواقعية الحديثة لـ سيرجيو ليوني" للزمن الموسع"
لابطاء مشهد
فعل هذا كشف العذاب والجمال المقوم للمشهد
فيلمه الجميل ذو الشاشة الموسعة "بات غاريت وبيلي الصبي"
يظهر كيف كان "بكنباه" ممزق بين وسط السبعينات من التاريخ الأمريكي
فترة الفيلم كانت نهاية القرن الثامن عشر
الغرب المتوحش اصبح مصدر تجاري
المثل والقيم عامت على النهر
هنا المجرم المتحول الى عمدة بات" يرى عائلة تنساق ذاهبة"
بعشوائية وبلا هدف
الأب و "غاريت" ينتهون بصراع مع بعضهم
الغرب الجميل الغرب العنفواني
"كاتل بارون" يوظف "بات غاريت" لقتل صديقه القديم
"المجرم "بيلي الصبي
كلاهما جزء من الماضي
أشباح
عندما "غاريت" يقتله أخيراً
قطلق سريعاً على نفسه في المرآة
شيء فعله "بكنباه" يوماً
كما لو أنه لا يستطيع مواجهة نفسه
الفراغ بداخله, العار
قبل أن يقتله بقليل يقابل صانع التوابيت
الذي يلعب دوره "بكنباه" بذاته
في نصف اضائة
وكأنه كان هناك طوال الوقت كأنه ضميره
هيا أنهي الأمر
باكنباه" كان يكره المنتجين" وكان بشكل مزاجي ضد النظام
كما كان "ايريك فون ستروهايم" في الأيام الصامتة
كان "بكنباه" رومانسي أكثر على كراهية أسطورة الغرب
"والمخرج المتماهي للفيلم التالي "باد لاند
كان أكثر رومانسية على أن يكره أسطورة الغرباء
رجل شاب بشعر"جيمس دين" وأقمشة الدينوم الخمسيناتية
عشيقته الشابة
تنام كالطفل
يتسرق شجرة يسقط بيضة
مثل آدم وحواء في جنات عدن
لكنهم يلعبون الحرب
كأنه في فيتنام
أعطاني أسلحة كيف يعمل السلاح وكيف تفككه
هذا الممثل "مارتين شين" أصبح لاحقاً نجم
بأكثر فيلم مهام فيتنامية "حانت القيامة"
"هذه الشخصيات أكثر اضطراب من "جيمس دين
انهم شديدي الالحاح شبه مرضى
الفيلم صنعه واحدة من أكثر الشخصيات الانعزالية في تاريخ السينما
"تيرانس ماليك"
قد درس الفلسفة وهذا ظاهر
"يتبع "باد لاند" هذا الفيلم "أيام الجنة
اقطاعية تكساسية
عالم ذهبي
كاميرا عائمة
ماذا تقول؟ هذا ليس عدل
اذا أنت مطرود
"المصور "نيستور ألمينغروس يوصرا لكاميرا بجسده
"مع نتوء بارز يسمى "باناغلايد
هذه كانت أول مرة يحدث
"الباناغلايد" سيتطور قريباً الى "ستاتي كاميرا"
الذي سيعطي الشعور العائم كثير من سينما الثمانينات وما بعدها
واحد من الشخصيات الرئيسية هو هذا العامل المهاجر
يتبادل "ماليك" ما بينه وبين مناظر الطبيعة
يحاول بشكل ما استيعاب النهائية
"الميندروس" الذي عمل من قبل مع "فرانسوا توفو"
حاول التقاط الضوء الطبيعي الجميل
"لأفلام "غريفيث
كانت أساس مشاهده تصور بعد انغماس الشمس خلف خط الأفق
لكن قبل خفوت نورها الوهاج في السماء
هذه الساعة السحرية تدوم أحياناً 20 دقيقة
لذا هناك دائماً ذعر في التقاطها
للتماهي مع أسراب الجراد
ماليك" ومساعد التصوير يلقون" قشور الفستق من مروحيات
حيث الشفرات الدوارة تجعلهم يتفرقون
ثم يعكس المشهد حتى يظهر الجراد صاعد للأعلى
الممثلين والطاقم في مشاهد كهذه كانوا يعملون بشكل معاكس
حتى عندما ينعكس الفلم يظهر التصرف طبيعي
في ذروة الفيلم المحصول يحترق
فقط ضوء اللهيب هو المستخدم
الصور الناتجة كانت من بين أكثر تركيز سطحي
في تاريخ السينما
روعة هذا تشابه ظلمات الكهوف
تعمل بعبقرية مع الطموحات الأسطورية للتصوير
لقد انكشف حديثاً فقط
أن "هاسكل ويكسلير" صور الكثير من هذا الفيلم
في الواقع الفيلم الأخيرة هناك 46 دقيقة من تصويري
تيري" مميز"
في التركيز القريب ليس الموسع
جوانب محددة أعرفها
لديه نوع من المحتوى الحميمي مع الطبيعة
حيث مفهوم الحياة على اتصال بالأرض
والناس أيضاً
وهكذا يكتب هكذا يفكر
وهو يفكر مثل "غريفيث" أيضاً
الذي قال بأن السينما هي رياح الأشجار
و "ماليك" أحب تصوير الرياح أيضاً
كانت ملكية شاعرية
"وفي هذا الفيلم للمخرج السوفييتي "أندريه تاركوفسكي
"عمله متناغم كثيراً مع "ماليك
الرياح تبدو احياء للطبيعة
وجزء من القصة
ماليك" صنع حفنة بسيطة من الأفلام"
لكنها رسائل حب للحياة
كما كتابة مشاهدها
كأنها من فلاسفة مثل "ديفد هيوم" أو "مارتين هايديغار"
على المهد يغلق عينيه
واحد من أعظم أفلام السبعينات الأمريكية
"يستعمل أسلوب التجديد هو هذا الفيلم "كباريه
شاب بتأطير كامل يغني جوقة متعددة الأصوات
قد يكون موسيقى هوليوودية قديمة الطراز
عدى عن الموسيقى لم تصور يوماً بالعدسة المقرفة
ويوجد الكثير منها هنا
أرضنا الأم أرنا آية منك
ابناؤك في انتظار ترقب
النهار قادم
الزيادة هي وقوف الناس
لأننا في ألمانيا النازية
الوجوه تصبح أكثر شاعرية
رعشة تضرب في الظهر
الغد ملك لي
"الفيلم أظهر حياة وحب شخصية "كريستوفر ايشويتز
سالي بولز" في انحطاط برلين الثلاثيناتية"
مخرج كباريه "بوب فوسيه" كان هوليوودي قديم
ولد من والدين موسيقيين مسرحيين "ثم التحول الى مسرح "برودواي
الحركات الراقصة والاخراج باستخدام أفضل الأساليب القديمة
هذه الأغنية تتعلق بعيش اللحظة
"الأداء لـ "ليزا مانيلي" ابنة "جودي غارلاند
هي رابط مباشر لهوليوود القديمة
لكن الرسائل السياسية
والاحتفاء بالحالة الجنسية الغير ملتزمة هي من أدق طراز السبعينات
هذا لا أستطيع فعله
فيلم متباهي آخر من عام 1972 كان أكثر سوء أخلاقية
"الجاد فاذر" لـ "فرانسيس فورد كوبرا كان الترقية الأكثر نجاحاً
لفئة أخرى ثلاثينة أمريكية
افلام العصابات
"صورها المخرج مثل لوحات "رامبرانت
لا مزايا سبعيناته وعدسات طويلة
لا لقطات عليا من هوليكوبرت
غوردون ويليس" مصور سينمائي"
ينير على "مارلون برانو" من أعلى لخلق ظلال على دوائر العين
لم يرى الجمهور بوضوح عيون الدون
ما يسمى بالانارة الشمالية كانت نادرة في السينما الأمريكية
"ولم تستعمل جيداً منذ أيام "مارلينا ديرتريك
كان لديك ربح جيد وحياة مستريحة
حماية من الشرطة والمحاكم
لم تحتاج صديق مثلي
لكنك الآن تأتي لي
وتقول "دون كارليوني" أعطني العدالة
المستوى الخافت الانارة أيضاً يعني أن التركيز ضعيف
ممثل مقيد بأدنى حركة
يعتصر في أدائه
أفلام عصابات الثلاثينات كانت تتعلق بصعود وهبوط الشخصيات
لكن هذا الفيلم يظهر شبكة العلاقات
روبرت تاون" فسرها في كتابة المشاهد"
فرانسيس" اتصل بي يوماً يقول" ليس لدي مشهد بين افتتاحيتين لفيلمي ثم خطر لي تقرير طبيعية هذا المشهد
لذا قمت بعمل بناء.. على أثر طريقة وضعه ومدلوله
وعندما يحين وقت
تكون فيه من يمسك خيوط الدمية
"سيناتور "كورليوني
"حاكم "كورليوني
شخصية هامة
ليس هناك وقت كافي
سنصل الى ذلك
"والآن من يأتي اليك في اجتماع "بارزيني
هو الخائن
لا تنسى ذلك
على العشاء ذات يوم خلال تصوير الفيلم
"المنتج "روبرت ايفانز
رتب فيلم آخر عن شهوة السلطة
آخر فلم تماهي سبعيناتي
أسلوبه هوليوود القديمة
أشبه بأفلام النوار
لكن التحضير في وضح النهار ليوم سبعيناتي
سيكون عماد قصة حقيقية
لكيف رئيس وزارة لوس أنجليس للمياه والطاقة
"ويليام مولهولاند"
"يعيد توجيه الماء من وادي "اوين
حار المزارعين من الماء لأجل توسيع لوس أنجليس
وملء المسابح
اغتصاب الأرض
لوس أنجليس كان لها تحديداً أيام الكسل والحس الحالم بالرفاهية وهذا بالنسبة لي يكتشف
الجانب الظلامي في البلد المشمس والجريمة وقد كان أمام عينه مباشرةً كل مرة يدير عدسته
كتابة مشاهد "روبرت تاون" أصبحت "فيلم "الحي الصيني
مصور بالشاشة الموسعة بألوان الثلاثينات المصمتة القاتمة
"ومن بطولة "جاك نيكلسون
كمحقق خاص حائر يقود حول لوس أنجليس
يتعثر فجأة بقصة منفردة
لسرقة المياه - أعتقد أن القيمة المشمسة هناك لأن الفساد كان رجعي -
وهنا كان التناظر ليس فقط ضد الجريمة ليس فقط "الصقر المالطي" وانما في كل مكان
كل قصصة محقق جيدة تجدها تشعرك بالرضى دائماً بها شيء من "بريجيد أوشونيسي" في فيلم الصقر المالطي
سيد "سبيد" أنا يائس وأحتاج مساعدتك ثم القاتل أمام عينيك من البداية انها هي
لكنه يستغرق منه عمية استكشاف كاملة حتى يعلم ما هو أمامه من البداية ولم يكن واعي به
لا يمكنك رؤية ذلك حرفياً - ساعدني سيد "سبيد" احتاج المساعدة بشدة -
أعلم أنه لا حق لي بذلك لكنني أطلب منك
أن تساعدني
أنت لست بحاجة الى مساعدة أحد أنت بخير
تحديداً عينيك وهذا النبض في صوتك
"عندما تقولين شيء مثل "كن كريم سيد سبيد
أستحق هذا التعليق
لكن الكذبة في طريقة القول
ليس بما أقول
انها غلطتي اذا لم تصدقني الآن
الآن أنت خطيرة
"المخرج للفيلم "جون هيوستين
يلعب دور رجل الأعمال الذي يسرق المال ويغتصب ابنته
"في مشاهد "تاون - كانت فترة قبل الحرب العالمية عندما المدى الأوسع للدعارة والشر البشري لم تخطر له -
معظم هذا يقع في جانب القالب المعتاد للفساد الرجل الذي على استعداد للعنف مع ابنته
هذا ليس في تفكيره, حضور الشر هو تركيبة "عبقرية لكل من "رومان وجون
هذا النوع من تزييف الأديب "بونوم" والإرضاء حيث يقول أن بقي لدي أسنان في رأسي وأصدقاء في المدينة
ابنتي غيورة جداً
لم أرغب في معرفة أمر الفتاة
كيف عرفت؟
مازال لدي عدة أسنان
وأصدقاء في البلدة
حسنا - لأنه يتخطى الاجشع العام وما تأخذ أن تحصل اليه اذا لم يكن لديك؟
وهو الرد على كل هذا المستقبل سيد "غريفيس" المستقبل
أردت أن أعرف فقط قيمتك 10 ملايين؟
أجل
لماذا تفعلها؟
ماذا قد تأكل أفضل؟ ماذا يمكن أن تشتري لا تستطيع تحمله؟
المستقبل
الآن أين الفتاة؟
أريد الابنة التي بقيت لي
كما ترى "إيفلين" ضاعت مني قبل وقت طويل
ومن الملام على هذا؟ هي؟
"أخرج الفيلم "رومان بولانسكي
قبل ثلاث سنوات زوجته وطفل حديث وأصدقء له
قتلوا بشكل بشع
"بعصابات همج مضلل لـ "تشارلز مانسون
حياته المبكرة كانت مأساوية
لكن الجرائم جردته من أي مشاعر متبقية تجاه البشر
كانت حياته ذات اتساع كبير وتضخم
حيث الملامح والمتعة الزائفة
ورومانسية الهرب من الواقع
لم يكن له أي وقت للإنارة المتسربة الايحائية
لـ "جولز وجيم" للمخرج "تروفو" مثلاً
قام بتصوير الحي الصيني بعدسات واسعة الزاوية
انوار ساطعة واطار دقيق
تقريباً مثل أعمال إم جي إم الموسيقية
عدى أن الفيلم يتعلق بالاغتصاب
جنس المحارم السلطة الجشع
كتب "تاون" نهاية بها بعض الأمل
لكن المخرج جعلها أكثر شراً
في هذه النسخة الابنة تحصل على طفل منه
طلقة في العين
حيث المساحة النوارية التقليدية في هذه النهاية
مزمار سيارة يصنع حس من الذعر
دوران محمول بالكتب يكشف مشهد هذه الفضاعة
اتصل بالكابتن والاسعاف
حرر قيوده
وصف "تاون" هذه النهاية المأساوية النفق في نهاية الضوء, وليس الضوء في نهاية النفق
لقد كان أقصى نقطة في الأفلام الأمريكية لذلك العصر
السينما الأمريكية الحديثة كانت مليئة بالسخرية والجرأة النفاذة
كانت المدرسة القديمة مرصعة ببعض الجواهر الحديثة
تشعر أنه أفضل أجزاء الأفلام في السبعينات
لكن هناك أطراف أخرى حول العالم
بذات تلك الاثارة
والتمرد والهوس الذاتي