‫"ممنوع الكلام أثناء التسجيل"
‫لم تكن هناك منافسة مثل منافستهما قط.
‫كرهتا بعضهما لمدة نصف قرن تقريبًا،
‫وقد أحببناهما لهذا.
‫كان اسم "جون" الحقيقي هو "لوسيل ليسور".
‫المسكينة نشأت في قذارة تامة.
‫أعني ذلك حرفيًا.
‫كانت تنظف المراحيض ‫قبل قدومها إلى "هوليوود".
‫بدأت مسيرتي في ذروة "الكساد العظيم".
‫وهي كانت المرأة التي يرغب فيها كل رجل
‫والتي ترغب كل النساء أن تكنّ مثلها.
‫يعتبرها كثر أعظم نجمة على مرّ العصور.
‫"(سدن فير)، 1952"
‫أما صديقتي العزيزة "بيتي"…
‫فهي بصراحة،
‫كانت أعظم ممثلة عرفتها "هوليوود".
‫"(أول أباوت إيف)، 1950"
‫خلال الحرب،
‫مثّلت أفضل الأدوار وأدّتها…
‫لا أعرف كيف أقول هذا.
‫لكن بقوة شُجاعة
‫ما كان ليتحلى بها أي ممثل أو ممثلة منا.
‫عملتا في فيلم واحد معًا.
‫وكيف حدث هذا وماذا حدث بعد ذلك…
‫في الواقع،
‫كانت تلك قصة
‫وعداوة ذات أبعاد هائلة.
‫ماذا كان سبب عداوتهما؟
‫لماذا كرهتا بعضهما كثيرًا؟
‫لا تتعلق العداوات بالكراهية أبدًا.
‫العداوة تدور حول الألم.
‫إنها تتعلق بالألم.
‫رجاءً، رحبوا على المسرح،
‫بفائزة الليلة، الآنسة "مارلين مونرو"!
‫"1961، جوائز (غولدن غلوب)، ‫(لوس أنجلوس، كاليفورنيا)"
‫لديّ ثديان رائعان أيضًا، ‫لكنني لا أعرضهما للجميع.
‫حسنًا يا عزيزتي.
‫يا للهول، لم أتوقّع هذا.
‫لطالما قلت إنني لو كنت النجمة،
‫هذا لأن الناس هم جعلوني نجمة…
‫عندما كنت فتاة صغيرة،
‫كنت أنظر إلى سماء "هوليوود" وأفكر،
‫"يا إلهي، أريد أن أكون نجمة سينما فحسب."
‫وأنا الآن أنتمي إليكم، شكرًا جزيلًا لكم.
‫يا للهول، يجب أن أحاول ‫أن أشكر بعض الناس، صحيح؟
‫أنا سيئة جدًا في تذكّر الأسماء.
‫"هيدا هوبر" وأريد رؤية "جون".
‫الآنسة "كروفورد" منشغلة.
‫حظيت بما يكفي ‫من النوم لتتخطى آثار الثمالة.
‫أبلغي عن قدومي.
‫هل يمكننا فعل شيء بخصوص هذه التجاعيد؟
‫أخشى أنهم قد يقدّمونني ‫كعشاء على مائدة عيد الشكر.
‫أفضل ما يمكنك فعله لهذا؟
‫الياقات العالية مناسبة للرقبة المجعدة.
‫يا للهول يا "نونا"، ‫هل يمكنك إعطائي بعض الأمل؟
‫تعرفين كيف هو الأمر.
‫يشيخ الرجال ويكتسبون الشخصية.
‫تشيخ النساء وتضللن الطريق.
‫ماذا؟
‫آسفة يا آنسة "جون".
‫"هيدا هوبر" في الطابق السفلي.
‫لا أصدق.
‫"هيدا".
‫أنت تعلمين أنني ‫لا أستقبل ضيوفًا من دون موعد أبدًا،
‫ولا حتى أولادي.
‫لكن ها أنت ذي.
‫خرجت من حفل "غولدن غلوب" الليلة الماضية
‫قبل أن أحصل على تصريح.
‫حقًا؟
‫"ماماسيتا"؟ قهوة.
‫كان حدثًا مذهلًا.
‫أقّدر الصحافة الأجنبية.
‫كانوا في غاية اللطف معي.
‫لم آت إلى هنا ‫من أجل محادثة نمطية يا "جون".
‫مما أسمعه،
‫خرجت من هناك فجأةً تتعثرين وأنت ثملة.
‫- سأعود إلى الداخل. ‫- حبيبتي…
‫تعرفين كيف يكون عشاء توزيع الجوائز.
‫"بيفرلي هيلتون"
‫توقف!
‫لا بد أنني أكلت طعامًا أزعج معدتي.
‫"كرو"؟
‫لا بد أنه كان مزعجًا جدًا،
‫رؤية الصحافة الأجنبية ‫تتودّد إلى "مونرو" بذلك الشكل.
‫عندما أخرج في مناسبات عامة كتلك يا "هيدا"،
‫لا أشرب سوى "بيبسي كولا".
‫أنا سفيرة العلامة التجارية.
‫لا أعرف لماذا تستمرين ‫بالتسويق للمياه بالسكر السيئة تلك.
‫يُقال إنه منذ وفاة "آل" ‫لم يعد مجلس الإدارة يدفع فواتيرك.
‫وإنك تُضطرين لبيع ‫أثاث "بيلي هينز" المصنوع خصيصًا لك
‫قطعة بعد قطعة، فقط لتؤمني احتياجاتك.
‫لن تنشري تلك الأكاذيب.
‫يجب أن أنشر شيئًا.
‫حسنًا.
‫انشري هذا إذًا.
‫"(جون كروفورد)، بعد حدادها
‫على وفاة زوجها العزيز (ألفريد ستيل)،
‫أصبحت جاهزة للعودة إلى العمل."
‫كفاك يا "جون".
‫أعطيني تصريحًا.
‫تعلمين أن قرّائي سيذهلون
‫بسماع أفكار اليوم ‫من الفتاة الأكثر جاذبية السابقة.
‫الجاذبية القصوى ‫مرتبة لا تحتلها إلا فتاة واحدة.
‫هل هذا صحيح؟
‫الرجال وضعوا القاعدة يا عزيزتي وليس أنا.
‫ثمة متسع لإلهة واحدة في كل مرة.
‫ربما وضع الرجال القاعدة،
‫لكن النساء يستمررن في محاولة هدمها
‫حتى تسقط.
‫ما هو قرارك يا عزيزتي؟
‫تصريح عن "مونرو"، أم سأضطر لكتابة مقالًا
‫عن أن خادمًا رآك تتعثرين محاولةً دخول ‫سيارة "كاديلاك"؟
‫حسنًا.
‫جيد.
‫أظن أن "مارلين مونرو"
‫وسوقية ملابسها وصورها
‫تدمّر هذا المجال الرائع الذي أحبه.
‫لا يريد الناس رؤية نجمات ‫مثل "مونرو" في الأفلام.
‫يريدون أن تكون نجماتهم ‫رصينات وذوات أخلاق عالية.
‫مثلي.
‫هذا ليس الفرق الوحيد بينك وبينها.
‫إنها تحصل على أدوار.
‫لماذا هذه؟
‫هذه يا صديقي،
‫جائزة "الأوسكار" لأفضل ممثلة ‫التي فزت بها عام 1945
‫عن دوري في "ميلدريد بيرس".
‫وأريد واحدة أخرى.
‫وهل تعرف ما أحتاج إليه ‫يا "مارتي" لتحقيق ذلك؟
‫نصًا رائعًا.
‫أريد أن أعمل الآن بما أن "آل" قد مات.
‫أريد أن أعمل يا "مارتي".
‫يجب أن أعمل.
‫أرسلت لك نصًا رائعًا ‫قبل أربعة أشهر يا "جون".
‫- مثّلته، وكنت رائعة فيه. ‫- لا.
‫كان عرضًا تجريبيًا.
‫اضطُررت إلى وضع التبرج بنفسي، ‫ولم يتم اختياره ليصبح مسلسلًا حتى.
‫ما رأيك بهذا يا "جون"؟
‫سأقرأ كل ما هو موجود،
‫وأرسل إليك النقاط الرئيسية.
‫أنت راجعيها كلّها
‫حتى تجدي شيئًا يحمسك.
‫"جوني"!
‫لا يمكنني تأدية دور جدة "إلفيس".
‫لن أفعل ذلك.
‫ربما يُستحسن بك أن ترسل لي نصوصًا أخرى.
‫هذا كل ما لديّ يا "جون".
‫هذا كل ما يكتبونه.
‫"مارتي"،
‫أنا ممثلة وأريد أن أمثّل.
‫أنا في أرقى مستوى حاليًا.
‫عليك أن تجدي مشروعًا بنفسك إذًا،
‫لأنه ليس من السهل إيجاد الأدوار.
‫- هل يمكنني مساعدتك؟ ‫- أحتاج إلى كتب.
‫هل كان هناك عنوان مُعيّن يثير اهتمامك؟
‫أي شيء عليه صورة سيدات على الغلاف.
‫"دونت ساي نو"
‫جيد يا "ماماسيتا".
‫هذا كل ما كان لديهم.
‫يمكنني البحث في "إنسينو" تاليًا.
‫إلا إن وجدت ما يعجبك.
‫كل ما كُتب للنساء
‫محصور في ثلاث فئات فقط.
‫النساء الساذجات ‫أو الأمهات أو النساء البشعات.
‫إلى أي نوع تنتمين إذًا؟
‫سنجد شيئًا ما.
‫"تشوكليتس فور بريكفاست"
‫لا يا "ماماسيتا"، لا نصوص مثليّة.
‫صادفت البستانيين في الخارج، ‫يريدون أن يعرفوا متى سيتقاضون أجرهم.
‫نحن مدينون لهم بشهرين.
‫ماذا قلت لهم؟
‫إنه كان شرفًا لهم ‫أن يقلّموا شجيرات الآنسة "كروفورد".
‫وأن يصمتوا.
‫هذه أوقات صعبة يا "ماماسيتا"،
‫لكننا سنتجاوزها.
‫هذا الكتاب عن طفلة.
‫من أي كومة، "الأمهات"؟
‫"وات إيفير هابيند تو (بيبي جين)؟ ‫رواية تشويق لـ(هنري فيريل)"
‫تصوير!
‫- أوقفوا التصوير! ‫- خشب رقائقي.
‫وضعت الخشب الرقائقي هناك…
‫- خشب رقائقي. ‫- خشب رقائقي.
‫أبي، إنهم بحاجتك في مركز التحكم، بسرعة.
‫خشب رقائقي!
‫أطلق النار على رأسي ‫إن صنعتُ سلسلة تاريخية أخرى.
‫"إيفا براون" على الهاتف.
‫أخبرتها أنك مشغول، ‫لكنها تستمر بمعاودة الاتصال.
‫"غريتشن"، عزيزتي.
‫كيف حال حلوتي؟
‫ماذا؟ لا يمكنك القدوم إلى هنا اليوم.
‫لماذا؟ لأن أولادي ‫يعملون في موقع التصوير، هذا هو السبب.
‫ماذا لو وصل الخبر إلى زوجتي؟
‫نعم.
‫سأعاود الاتصال بك.
‫يا للهول.
‫تريد الظهور في الفيلم الآن.
‫هذا لأنك تعرف أن الوقت الوحيد
‫الذي تعير فيه انتباهًا إلى امرأة ‫هو عندما تكون أمام الكاميرا.
‫هذا الفيلم الذي نصوره يا "بولين"،
‫سيئ للغاية.
‫ماذا عن نص التجسس؟
‫لا، إنه سيئ.
‫أعرف الفاعل في الصفحة الثالثة.
‫لكن هذا…
‫هذا الكتاب قصته جيدة.
‫قصة رعب وإثارة، ‫امرأتان، ممثلتا سينما سابقتان.
‫امرأة مشلولة وأختها المجنونة
‫تتقاتلان في منزلهما في "هوليوود".
‫فيلم رعب؟
‫"هيتش" فعلها بفيلم "سايكو"، ‫وما يزال يتلقّى الكثير من الأرباح.
‫لكن الأفضل من ذلك، ‫قصة "بيبي جين" تجري في موقع واحد.
‫إنه طاقم صغير جدًا، ‫يمكنك الحصول على امتياز التوليف النهائي.
‫يمكنك إنتاج هذا بنفسك.
‫واجه الأمر يا "بوب"، ‫سبق وتم إنتاج "بين هور".
‫من أين حصلت على هذا؟
‫أحضره مرسال، طرد خاص.
‫مع هذا.
‫"اشرب (بيبسي كولا)"
‫"ابق منتعشًا يا (بوب)، ‫قبلاتي ومعانقاتي، (جون كروفورد)"
‫آنسة "كروفورد"؟
‫نعم؟
‫طرد خاص.
‫"موسيقى من فيلم (أوتوم ليفز)"
‫إنها تنتظرك.
‫إنها تنتظرك على الشرفة.
‫"جوني".
‫"بوب".
‫هل تريد شرب الشاي؟
‫إن كنا سنتكلم عن العمل، ‫فسأحتاج إلى شراب حقيقي.
‫"سالي" عزيزتي، هلّا تدخلين المنزل
‫لتري إن كانت "ماماسيتا" ‫تحتاج إلى أي مساعدة؟
‫إحدى المُعجبات؟
‫إن كانوا سيتسكعون هنا طوال اليوم،
‫سأجعلهم يعملون.
‫إذًا هل سنصنع هذا الفيلم؟
‫إن كنت تستطيع تلبية طلباتي.
‫هل يمكن لأحد فعل ذلك يا "جوني"؟
‫أبلينا حسنًا في المرة الماضية.
‫جنى فيلم "أوتوم ليفز" الملايين.
‫كان ذلك سيصنع مليونًا آخر
‫لو أنك نزلت من برجك العاجي
‫وتركتني أفسدك قليلًا.
‫كنت سأجني مليونين زيادة ‫لو أحضرت لي "براندو".
‫استمع إليّ بخصوص هذا الفيلم.
‫سأجد لك النجمة الزميلة المثالية.
‫فيمن تفكرين؟
‫"(بالاس)، (بيتي ديفيس) في مسرحية (تينيسي ‫ويليامز) الجديدة، (ذا نايت أوف ذا إغوانا)"
‫لم أكن أعلم أن المالكة تحولت إلى أرملة،
‫قتلت زوجها.
‫هل يريد أحد الكوكتيل؟
‫لا، شكرًا يا سيدة "فولك"، ‫لا أظن أننا سنشرب أي كوكتيل.
‫لا يقدّمون الكوكتيلات
‫بين السمك والمقبلات يا عزيزتي "ماكسين".
‫دقيق بلا رحمة يا سيد "شانون".
‫لكن عندما طلبت منك واحدًا،
‫عرضته عليّ دون أي تردّد.
‫ألست تضخم أمرًا تافهًا؟
‫العكس تمامًا يا عزيزتي.
‫أنا أوضح نقطة صغيرة من مسألة كبيرة.
‫أين تعلمت كيفية إشعال عود ثقاب في الرياح؟
‫تعلمت الكثير ‫من الأمور الصغيرة المفيدة في حياتي.
‫أتمنى لو تعلمت بعض الأمور المهمة.
‫مثل ماذا؟
‫كيف أساعدك يا سيد "شانون".
‫أعرف الآن لماذا أتيت إلى هنا.
‫حتى تتمكن من مقابلة شخص ‫يعرف كيف يشعل عود ثقاب في الرياح؟
‫ماذا؟
‫جاءت سيدة لمقابلتك.
‫من هي؟
‫"جون كروفورد".
‫لا بد أنك تمازحني.
‫"بيتي".
‫"لوسيل"، ما الذي جاء بك إلى المسرح؟
‫أنت بالطبع.
‫كنت رائعة الليلة.
‫أنرت المسرح.
‫لا أصدق أنك لم تحصلي على تقييمات أفضل.
‫نقّاد "نيويورك" ‫لا يحبون أن نأتي نحن ممثلي "هوليوود"
‫ونستولي على بلدتهم.
‫تبًا لهم.
‫أسرعي يا "لوسيل".
‫هناك سيارة تنتظرني لتأخذني إلى الريف.
‫إليك ما يجري يا "بيتي".
‫وجدت أخيرًا المشروع المثالي لكلتينا.
‫لطالما كان حلمي أن أعمل معك.
‫هل تتذكرين كيف توسلت إلى "جاك وارنر"
‫أن يضعنا معًا في "إيثان فروم"؟
‫- مع السيد "غاري كوبر". ‫- أنت تتذكرين.
‫أردت تمثيل دور الخادمة الشابة الجميلة،
‫وكنت سأمثّل دور الزوجة العجوز الشمطاء.
‫انسي الأمر.
‫لكن هذا مختلف.
‫هذان دوران رائعان.
‫لا، شكرًا يا "لوسيل".
‫لديّ الكثير من العروض الأفضل.
‫هراء.
‫أعرف طبيعة العروض التي تتلقّينها.
‫ولا عرضًا، لأن الأمر نفسه ينطبق عليّ.
‫لم يعودوا ينتجون أفلامًا للنساء.
‫لم تعد الأفلام كتلك التي كنا نمثّل فيها.
‫الأمر دوريّ، ستعود ذات شعبية.
‫لكننا لن نفعل.
‫إن كان سيحدث شيء ما،
‫يجب أن نحقق ذلك.
‫لا أحد يسعى ‫لإعطاء أدوار للنساء في مثل عمرنا.
‫لكن معًا،
‫لن يجرؤوا على الرفض.
‫نحن بحاجة إلى بعضنا يا "بيتي".
‫"وات إيفير هابيند تو (بيبي جين)"
‫إذًا ماذا حدث لـ"بيبي جاين" على أي حال؟
‫اقرئي الكتاب واكتشفي بنفسك.
‫سأعرض عليك الدور الرئيسي.
‫البطولة؟
‫يمكنك أن تسميته هكذا.
‫"خارج الخدمة 657"
‫شكرًا لك.
‫"بي دي".
‫"أمي، ذهبت إلى منزل (كلير) ‫لقضاء عطلة نهاية الأسبوع، (بي دي)"
‫"وات إيفير هابيند تو (بيبي جين)؟"
‫هل ضاجعت "جون كروفورد"؟
‫لا، لم أضاجعها.
‫هذا لا يعني أنني لم أحظ بفرصة رحيبة.
‫نعرف جميعًا العلاقة المميزة ‫التي تجمع "جون" بمخرجيها.
‫كفاك يا "بيتي".
‫"ويليام وايلر"؟
‫أرى أن أحدهم كان ولدًا مطيعًا،
‫وأنجز كل فروضه المدرسية.
‫إليك الاتفاق يا "بيتي".
‫اسم "كروفورد" على اللافتة الإعلانية ‫سيجعل الفيلم ينتشر.
‫أحتاج إليها من أجل تصوير الفيلم، ‫لكنني أحتاج إليك لجعله رائعًا.
‫تابع الكلام.
‫اسمعي يا "بيتي"، ‫اكتفيت من إخراج الأفلام السيئة.
‫لكن بين الحين والآخر، ‫أحظى بفرصة للعمل مع فنانة مثلك.
‫فنانة لا تخشى المجازفة.
‫يخشى معظم الناس المجازفة.
‫هذا يثير حماستي.
‫عدت طفلًا مجددًا، كل شيء ممكن.
‫"بيتي"، أعدك أن هذا ‫سيكون أعظم فيلم رعب على الإطلاق.
‫و"بيبي جين" هو أفضل دور ستؤدينه
‫منذ "مارغو تشانينغ".
‫أجب عن هذا السؤال ولا تكذب.
‫لم هذا الفيلم؟
‫بصراحة؟
‫لا يعرضون عليّ أية أعمال أخرى.
‫أنت أفضل من "برودواي" يا "بيتي".
‫عودي إلى "هوليوود" حيث تنتمين.
‫سأعطيك ردي قريبًا يا "بوب".
‫إنه نص استثنائي يا "بوب".
‫أجرينا الحسابات، ويبدو أنه يمكن تنفيذه.
‫رائع.
‫نشعر أن "كروفورد" و"ديفيس" ‫كبيرتان في السن على الدورين بعض الشيء.
‫لم لا نختار ممثلتين أصغر قليلًا؟
‫ما رأيك بـ"هيبورن" في دور "بلانش"؟
‫"كاثرين هيبورن" في نفس عمر "ديفيس".
‫أظن أنها أكبر بسنة.
‫"أودري هيبورن" ‫و"دوريس داي" في دور "بيبي جين".
‫هل تمزح؟ ‫نحن نحب "ديفيس" و"كروفورد" لهذا السبب.
‫هذا رائع.
‫ماذا عن شخصية الجارة المثيرة؟
‫هل فكرت فيها؟
‫ليس حقًا، إنها شخصية ثانوية.
‫نعم، لنجعلها أساسية.
‫في الواقع، نريد أن نروي القصة ‫من وجهة نظرها.
‫كما فعل "هيتشكوك" في فيلم "رير ويندو".
‫إنها ليست قصة جارة مثيرة.
‫نريد أن نجعل الفيلم عنها، ‫كنا نبحث عن دور لـ"نتالي وود".
‫لن ينجح الأمر هنا يا "بوب".
‫لا، لن أقبل بالرفض يا "إد".
‫هاتان الامرأتان أسطوريتان.
‫لديهما ملايين المُعجبين حول العالم
‫الذين سيدفعون كثيرًا
‫كي يتمكنوا من رؤيتهما معًا على الشاشة.
‫أوافقك الرأي، ‫لكننا نريد "ديفيس" و"كروفورد".
‫أنت من لا نريده يا "بوب".
‫لا يرغبون في العمل معك.
‫ليس بعد "سودوم"، لا أقصد الإهانة.
‫"برومو".
‫هل قد تضاجعهما؟
‫لا أعرف.
‫إنه سؤال بسيط جدًا يا "بوبي".
‫هل قد تمارس الجنس مع إحداهما؟
‫هل قد تضاجعهما؟
‫- نعم. ‫- ماذا؟
‫هراء.
‫أنا أرفض يا "بوبي".
‫آسف.
‫إذًا فقد رفضت ‫كل الاستديوهات الأخرى هذا المشروع، صحيح؟
‫وأتيت إليّ كخيار أخير؟
‫أجد في ذلك قلة احترام.
‫لا، ليس الأخير يا "جاك"، هذا أمر حتمي.
‫إنه قدرنا أن ننتج الفيلم هنا.
‫"وارنر برذرز" هو الاستديو ‫الذي عملت فيه كل من "ديفيس" و"كروفورد"
‫عندما كانتا ملزمتين بعقد.
‫سيكون هذا أشبه بملتقى قدامى الخريجين.
‫يمكنني أن أرى العناوين.
‫لا تزالان نجمتين كبيرتين.
‫تقصد نجمتين كبيرتين عفا عليهما الزمن.
‫حسنًا، هذا جيد، يكفي.
‫وامرأتان مزعجتان.
‫هاتان الامرأتان ‫جعلتا حياتي جحيمًا حين عملتا لديّ.
‫لأنهما ظنتا أنني كنت أعمل لديهما.
‫المزيد من المزايا.
‫وكانتا دائمًا تشككان ‫في النصوص التي أردتهما أن تؤدياها.
‫كفاك يا "جاك".
‫لا، إنها الحقيقة، ‫هل تعلم ما هو أسوأ ما في الأمر؟
‫الجحود.
‫خلقت إلهتين يا "بوبي".
‫كنت أنا "زيوس"، وكانتا "أفروديت".
‫لكن هل تعرف ماذا يحدث لـ"أفروديت"
‫عندما يترهل ثدياها ‫وتبدأ أفلامها بخسارة المال؟
‫أو "فينوس" ‫التي يجب أن تبدو جميلة وتلتزم الصمت،
‫ثم يصبح لديها رأي في كل شيء.
‫هل تعلم ماذا يحدث لها؟
‫يلتقط "زيوس" صاعقة ‫ويرميها على رأسها مباشرةً
‫ويقسمها إلى نصفين.
‫هذا ما يحدث.
‫أحتاج إلى غداء.
‫وملابسي.
‫ذاكرتك قصيرة جدًا يا "بوبي".
‫ماذا يعني ذلك؟
‫قاضتني تلك الساقطة "ديفيس" ‫عام 1936 لتفسخ عقدها.
‫رفعت عليّ دعوى قضائية حرفيًا.
‫"بوبي"، انزعجت كثيرًا بسبب هذا.
‫لدرجة أنني أُصبت بقرحة وبواسير بسببها.
‫ما زلت أعاني منها، سأريك إياها.
‫وهل تعلم ماذا أيضًا؟
‫فزت بتلك الدعوى.
‫وحُكم عليها بإكمال العمل لديّ…
‫أرادت أدوارًا أفضل فحسب يا "جاك".
‫أرادت رأيًا في مصيرها.
‫نعم، حسنًا، لا بأس.
‫لكن بسبب أنانيتها وعنادها،
‫انهار نظام عقد الاستديو كليًا!
‫كل شيء بسببها!
‫هي من خربت كل شيء.
‫وتريدني أن أعمل معها مجددًا؟
‫هل أنت مجنون؟
‫لن أتعامل مع تلك الساقطة مجددًا!
‫بطالتها هي انتقامي الذي طال انتظاره.
‫ستنتج فيلمي يا "جاك".
‫المعذرة؟
‫أنت بحاجة إليه.
‫التلفاز يهزمك.
‫والأفلام التي تصورها كلها فاشلة.
‫- "كراودد سكاي"؟ فاشل. ‫- عنوان سيئ.
‫"فيفر إن ذا بلود"، ‫لم تتمكن حتى من توزيع التذاكر مجانًا.
‫وهل تعرف السبب؟ لا نجوم لديك.
‫أما أنا فلديّ نجوم.
‫حصلت على نص رائع كتبته بنفسي.
‫نص أؤمن به.
‫ولديّ نوع ‫لا ينتجونه للتلفاز يا "جاك"، رعب.
‫لا.
‫حصلنا على معظم تمويلنا من "سيفن آرتس".
‫نعم، "سيفن آرتس".
‫أريدك فقط أن تطلق الفيلم ‫في مسارح السينما خاصتك.
‫ستكون أكبر مشارك للأرباح.
‫نعم.
‫سأدفع لك أولًا.
‫آنسة "ديفيس"، ما رأيك بـ"بيبي جين هدسون"؟
‫سمعنا أنها لئيمة جدًا.
‫إنها مليئة بالسمّ وتتحدث بصراحة.
‫لا شيء مشترك بيننا.
‫وهذا رائع بالنسبة إليّ يا "جيمي".
‫عادةً ألعب دور الساقطة.
‫لكن هذه المرة، يمكنني الجلوس ‫ومشاهدة "بيتي" تفعل ذلك.
‫قلت لك إنهما مثيرتان للاهتمام معًا.
‫لا أصدق أنني سمحت لك بإقناعي بهذا.
‫ما رأيكما بتوقيع بعض العقود يا سيدتيّ؟
‫من تظن أنها ستحصل على الكرسي في اليسار؟
‫ماذا تعني؟
‫من تصل أولًا إليه تحصل على الترويج الأمثل
‫في صحيفة الغد تحت العنوان الرئيسي.
‫شكرًا لك يا "لوسيل".
‫ما رأيكما بصورة ‫تجمعكما أنتما الاثنتين في توقيع عقديكما؟
‫يا للهول، هذا رائع.
‫وواحدة أخرى.
‫أحضري السيارة يا "ماماسيتا".
‫"جون"، أنت لم توقّعي العقد.
‫لعلمك، توقعت منك أكثر من ذلك يا "بوب".
‫فعلت ذلك حقًا، لكن لا أعرف السبب.
‫بدءًا من والدي السيئ،
‫الذي هرب مع راقصة تعرّ ‫من "غالفيستون" إلى "لويس بي ماير".
‫كذب عليّ الرجال وخانوني طوال حياتي.
‫لا أعرف لم قد تكون مختلفًا.
‫عمّ تتكلمين يا "جون"؟
‫إنها تحصل على 600 دولار ‫أسبوعيًا كنفقات أكثر مني.
‫لا يمكنني العمل على هذا المشروع
‫وأنا أشعر بالاستياء من زميلتي.
‫ليس بعد أن كانت فكرتي ‫أن نقيم هذا الحفل في المقام الأول.
‫أراهن أنك لم تعامل "كيرك دوغلاس" هكذا قط،
‫في "ذا لاست سانسيت"، صحيح؟
‫هذا سهو يا "جون"، سأهتم بالأمر.
‫أعدك.
‫أنت تفهم، صحيح يا "بوب"؟
‫الأمر لا يتعلق بالمال.
‫الأمر يتعلق بالثقة.
‫بالطبع.
‫أريد 1,500.
‫الخمسينيات وأوائل الستينيات ‫كانت أوقاتًا صعبة على كل الفتيات الناضجات.
‫كان نظام الاستديو ينهار،
‫والنساء الوحيدات اللواتي تمّ توظيفهنّ…
‫كانت لديهنّ أثداء كبيرة وعقول صغيرة.
‫هل سيكون هذا الوثائقي عنا جميعًا ‫أم عن "جوني" فقط؟
‫- هل هذا مثل "ذاتس إنترتينمنت"؟ ‫- لست متأكدًا.
‫عزيزي، أنا واثقة أن من سيشاهده سيحبه.
‫هلّا يحضر أحد مشروبًا لهذه الفتاة؟
‫شكرًا يا عزيزتي.
‫- عمّ كنا نتكلم؟ ‫- صعوبة الحياة على النساء في الخمسينيات.
‫صحيح، لكن ليس بالنسبة لـ"جون".
‫يا للروعة، كانت مميزة حقًا.
‫اندفعت خلال ذلك العقد مثل قطار سريع.
‫شكرًا.
‫من يهتم إن كان زملاؤها النجوم يصغرون؟
‫كانت لا تزال "جون".
‫ما زالت طموحة للغاية.
‫وتحقق النجاحات، ‫حتى حصلت على أفضل عرض في مسيرتها.
‫عرض زواج من أرمل، "آل ستيل"، ‫الرئيس التنفيذي لشركة "بيبسي كولا"،
‫وواحد من أثرى رجال البلاد.
‫مع كل هذا المال، ‫بعد 40 عامًا من الاجتهاد في العمل،
‫وبذل كل جهد في الحصول على المال،
‫استطاعت أن تتنفس أخيرًا وتعيش حياة فارهة.
‫"آل"، يمكنك تقبيل العروس.
‫تعال يا عزيزي.
‫نعم.
‫أما "بيتي" فقد كان وضعها مختلفًا.
‫بعد فيلم "أول أباوت إيف"، ‫كانت في أحسن حالاتها.
‫وظنت أن العروض ستغرقها.
‫لكن عودتها الكبرى تحولت إلى خيبة أمل كبرى.
‫قررت "بيتي" أن تمثّل دورًا واحدًا
‫لم تتقنه قط.
‫زوجة وأمّ.
‫تزوجت من زميلها النجم ‫في "أول أباوت إيف"، "غاري ميريل".
‫"بيتي" ولا أبالغ في قولي…
‫كانت غير ملائمة للدور.
‫مرحبًا يا زوجتي.
‫كن مفيدًا لمرة واحدة.
‫كنت أقرأ عنك وعن "كروفورد".
‫هل ستبدئين التصوير الأسبوع القادم؟
‫في اليوم الخامس ‫سيتسنّى لي أن أركلها على رأسها.
‫لا أطيق الانتظار.
‫ما الذي جعلك تعود زاحفًا إلى "هوليوود"؟
‫ستظهر كضيف شرف مرة أخرى في "واغون ترين"؟
‫في الواقع، "توايلايت زون".
‫لا بد أن هذا سهل عليك.
‫زواجنا بأكمله كان مثل "توايلايت زون".
‫نمت مع "مارغو تشانينغ" واستيقظت معي.
‫إذًا لماذا توقفنا عن العيش معًا؟
‫أردتني أن أنشّي قمصانك،
‫وأرحّب بك عند الباب ‫وأنا أحمل كأس مارتيني في يدي وأسألك،
‫"كيف كان يومك في العمل يا عزيزي؟"
‫أنا من كنت بحاجة إلى زوجة.
‫أحضرت لك شيئًا.
‫أردته منذ وقت طويل.
‫ها هو، كل شيء هنا.
‫أعطيتك كل شيء.
‫المنازل والأولاد والحسابات المصرفية ‫وحتى قطع الخزف المكسورة.
‫أيها الوغد اللعين!
‫اعترفي بذلك.
‫أنت لا تريدينني، لكنك لا تحتملين فكرة
‫أن أكون مع شخص آخر.
‫من ستقبل بك أيها الممثل المنسي المحطم؟
‫- أيتها الأفعى. ‫- أيها السكير.
‫يعرف المرء أمثاله.
‫هل تعرفون سبب انفصالهما الحقيقي؟
‫لم يكن بسبب أدائه في السرير،
‫بل بسبب أدائه على المسرح.
‫يا للهول، كان "غاري" مملًا.
‫عندها أدركت "بيتي" ‫أن زواجها على وشك أن ينتهي.
‫بدأت جولتها.
‫"لتلمع أضواء (برودواي) وتتلألأ،
‫وتبعد سرعة سيارات الأجرة الحشود ‫عندما ينتهي العرض،
‫لتلمع أضواء (برودواي)،
‫تغسل الفتيات التبرج ‫وتذهبن لتناول الشطائر في منتصف الليل،
‫فليحلمن تحت شمس الصباح،
‫في وقت متأخر من الصباح، ‫بعد تسليم جرائد الصباح بفترة طويلة،
‫وليحلمن بقدر ما يردن في يونيو في مكان ما…"
‫طردته من الجولة.
‫زوجها.
‫واستبدلته في اليوم التالي ‫بـ"باري سوليفان".
‫عندما كانت "بيتي" تُضطر للاختيار،
‫كانت تختار دائمًا ‫المهنة على حياتها الشخصية.
‫ادّعت أنها ابتكرت مصطلح "الأوسكار".
‫هل يمكنك تصديق ذلك؟
‫عندما سرقت تمثال ‫جائزة فيلم "دينجرس" عام 1935،
‫أخبرت الصحافة أن مؤخرته ذكّرتها
‫بمؤخرة زوجها الأول.
‫اسمه الأوسط كان "أوسكار".
‫لم يناده أحد بذلك قط.
‫كان هراء منها.
‫كان اسمه "هارمون"، ناداه الجميع بـ"هام".
‫هل عليك الاستمرار بفعل هذا يا "جوني"؟
‫ماذا؟ هذا يُبقي مرفقيّ رطبين.
‫لم أكن أتكلم عن ذلك.
‫هل تدركين أنك منذ ركبنا السيارة،
‫وطوال فترة العشاء، والآن.
‫كل ما فعلته هو الشكوى من "بيتي ديفيس"؟
‫هذا ليس صحيحًا.
‫إنه كذلك.
‫وسأكون صريحًا، لا أفهم الأمر.
‫أنتما تشبهان بعضكما.
‫أكثر من أي شخصين آخرين في العالم.
‫لم لا تتفقان فحسب؟
‫ألا تظن أنني حاولت؟
‫عندما فازت بجائزة "الأوسكار"،
‫كنت أول شخص يرسل رسالة تهنئة وباقة زهور.
‫لكنها لم تعاود الاتصال بي.
‫لم تتفوه بكلمة.
‫وهذا بعد أن حاولت مضاجعة حبيبي.
‫كان "فرانشو" زميلها النجم في ذلك الفيلم.
‫نعم، ذكرت ذلك خلال العشاء.
‫عرفت أنه حبيبي.
‫لذلك حاولت أن تأخذه مني.
‫لكنه رفضها بالطبع.
‫أخبرني بكل شيء.
‫لذا، تزوجته.
‫بدافع الحقد.
‫هل تدرك أن "بيتي ديفيس" هي المسؤولة
‫عن فشل أحد زيجاتي؟
‫مسؤولة بشكل شخصي.
‫ومع ذلك أرادت أن تصور ذلك الفيلم معك.
‫أظن أن السبب هو نجاتكما من كل ذلك
‫وإدراككما أنه عليكما أن تكونا صديقتين.
‫صديقتان؟
‫هل تظن أنني أريد صداقتها؟
‫هل هذا ما تظنه؟
‫أنت مخطئ، إنه الاحترام.
‫إنه الشيء الوحيد الذي أردته منها.
‫أو من أي منهم.
‫وهو الشيء الوحيد الذي لم أحصل عليه.
‫لم يأخذوني على محمل الجد كممثلة
‫حتى صورت "ميلدريد بيرس".
‫وعندما فزت بـ"الأوسكار"،
‫هل تظن أنني تلقّيت ‫أي بطاقات تهنئة أو باقات؟
‫لا.
‫لكنني فعلت.
‫من الرجال.
‫رجال حظيت بإعجابهم
‫ولم أطمع باحترامهم قط.
‫لكن ليس النساء.
‫ولا واحدة من الساقطات في هذه البلدة.
‫وهذا ينطبق على "ملكة الساقطات" ‫أكثر من غيرها،
‫تلك التي ظنت دائمًا أنها أفضل مني،
‫وأكثر موهبة مني.
‫أنت مُعجبة بها.
‫أنا مُعجبة بموهبتها
‫وبراعتها.
‫وسأحظى باحترامها.
‫حتى لو اضطررت إلى قتل كلتينا للحصول عليه.
‫"اليوم الأول من التصوير الرئيسي"
‫"فودكا"
‫"ديكنسونز ويتش هيزل"
‫استمري في التدريب.
‫يمكنك أن تكوني أسرع.
‫"استديو المنتجين"
‫"بيلي".
‫كيف حال الطفل الجديد؟
‫"فريد"!
‫يبدو أنك فقدت بعض الوزن.
‫"بابلو"، أمه ليست جيدة.
‫"بابلو"، كيف حال والدتك يا عزيزي؟
‫"ديف".
‫آنسة "كروفورد".
‫كم من الجميل رؤيتك مجددًا ‫بعد كل هذه السنوات.
‫"جون كروفورد"
‫إنها صغيرة.
‫ومتسخة.
‫حسنًا يا "ماماسيتا"، لنذهب إلى العمل.
‫بئسًا، إنها تفعل ذلك مجددًا.
‫تتملق الطاقم اللعين
‫كي تحصل على إضاءة ومعدّات أفضل.
‫ربما تتصرف بلطف فقط يا أمي.
‫"خزانة ملابس السيدات"
‫"اشرب (بيبسي)، (بيبسي كولا)"
‫"كن اجتماعيًا، اشرب (بيبسي)"
‫قبل الظهر يا "لوسيل"؟
‫هل لديك ما يكفي لشخصين؟
‫نخبنا.
‫معًا أخيرًا.
‫أخيرًا.
‫متوترة؟
‫خائفة جدًا.
‫لم أمثّل في فيلم منذ…
‫منذ ثلاث سنوات يا "جون"، ‫لم تعملي منذ ثلاث سنوات.
‫عندما قدت في موقف السيارات هذا الصباح.
‫رأيت أفراد الطاقم يعملون بجد، ‫يبنون مواقع التصوير، ورائحة نشارة الخشب.
‫ما نفعله سحري، صحيح؟
‫حسنًا، لنتوقف عن الهراء.
‫أنا لا أحبك، وأنت لا تحبينني.
‫لكننا بحاجة إلى نجاح هذا الفيلم.
‫كلتانا.
‫كل ما أطلبه ‫هو أن تقدّمي أفضل ما لديك، حاولي.
‫لأنك يا "جون"،
‫بارعة جدًا.
‫هل تظنين ذلك حقًا؟
‫يا للهول، لن تبكي.
‫نعم، أظن ذلك حقًا.
‫لطالما ظننت ذلك.
‫أمر أخير.
‫اخلعي لبادات الكتف.
‫أستميحك عذرًا؟
‫وخفّفي من استخدام أحمر الشفاه.
‫ستمثّلين دور امرأة منعزلة لم تر الشمس
‫منذ 20 سنة.
‫وجهك مثاليّ للأفلام يا آنسة "كروفورد".
‫لا توجد زوايا سيئة.
‫شكرًا يا "جيمي".
‫امنحيني فرصة لأتحدث إليها فحسب.
‫يمكننا حلّ هذه المشكلة.
‫هل تتكلمان عني؟
‫لا.
‫نعم، أنا أقدّم بعض الأفكار فحسب.
‫لا تُملي عليّ كيف أمثّل دوري ‫قبل أن أصور مشهدًا حتى.
‫قمت بالكثير من العمل الجاد والتحضير،
‫وأنت تحاولين التخلص مني.
‫أنا أحاول مساعدتك.
‫تريدينني أن أظهر بمظهر سيئ، ‫لكنني لن أفعل هذا.
‫يأتي مُعجبيّ إلى فيلم لـ"جون كروفورد"
‫متوقعين رؤية "جون كروفورد".
‫ليس هذا فيلمًا لـ"جون كروفورد".
‫سيد "آلدريتش"،
‫هلّا ترافق الآنسة "ديفيس" إلى غرفة ملابسها
‫بحيث تستطيع العمل على شخصيتها؟
‫أم عليّ أن أخرج ‫من هذا الكرسي المتحرك وأخرج من الموقع؟
‫سأتولى الأمر، أرجوك يا "بيتي".
‫هل رأيتها؟ إنها سخيفة يا "بوب".
‫- إنها تضع قطع تكبير للثديين. ‫- "بيتي".
‫إنه اليوم الأول، اتفقنا؟
‫هل عليّ تذكيرك ‫أنني سحبت رهنًا عقاريًا ثانيًا
‫على منزلي لصنع هذا الفيلم.
‫لذا لا تنظري إليّ كأنني لا أهتم.
‫عليّ التعامل معها بحذر شديد، إنها متوترة.
‫ولدينا الكثير من العمل اليوم.
‫لم نقرر بعد بشأن مظهرك،
‫ومشهدك الأول بعد الغداء مباشرةً.
‫يجب أن أفعل هذا بشكل صحيح.
‫حسنًا، تولّ الأمر.
‫المشهد 11، اللقطة الأولى.
‫"جون"؟
‫"جون"، في هذا المشهد،
‫تشاهد "بلانش" ‫أحد أفلامها القديمة على التلفاز.
‫ها هي العلامة.
‫- حسنًا. ‫- هل أنت مستعدة؟
‫نعم.
‫الكاميرا تعمل.
‫وتصوير.
‫كل شيء.
‫كنا سنتزوج.
‫هذه الفتاة، "دولي ميريك".
‫"جاك"، أرجوك حاول أن تفهم.
‫تزوجتك لأنني كنت…
‫كان علينا إطالة ذلك المشهد.
‫قلت له ذلك عندما كنا نتدرب، ‫وعندما صوّرنا المشهد أيضًا.
‫لكنه لم يصغ.
‫لا يمكنني التفكير في أي شيء آخر.
‫ومع ذلك…
‫إنه فيلم جميل جدًا.
‫أوقفوا التصوير.
‫هذا أداء رائع يا "جون".
‫- حقًا؟ ‫- نعم.
‫لنصور مشهدًا آخر يا "بوب"، حالًا.
‫أنا أقوم بالإحماء فحسب.
‫هذه خطأ، أريدها أن تبدو مختلة.
‫هذه.
‫- الشعر المستعار. ‫- إليك حقيقة مضحكة يا "بيتي".
‫وضعت "جون" هذا في فيلم ميلودراما ‫من إنتاج "إم جي إم" في مطلع الثلاثينيات.
‫ومما يبدو، لم يلمسه أحد منذ ذلك الحين.
‫مع شامة "كلارا بو".
‫يا للهول يا أمي، ‫هل هكذا تريدين أن يبدو شكلك؟
‫انتظري فحسب.
‫أظن أن هناك الكثير من الكلمات ‫في هذا القسم يا "بوب".
‫يا للهول، أفتقد الأفلام الصامتة.
‫بئسًا! لا يُعقل أن تكون جادة.
‫مرحبًا يا أبي.
‫حسنًا!
‫ليعُد الجميع إلى العمل!
‫تصوير.
‫"بلانش"،
‫لن تبيعي هذا المنزل أبدًا.
‫ولن تغادريه أبدًا…
‫أيضًا.
‫تصوير.
‫"بلانش"،
‫لن تبيعي هذا المنزل أبدًا.
‫ولن تغادريه أبدًا.
‫"بوب"،
‫أليست الإضاءة قوية بشكل غير ضروري؟
‫لم نوازن اللقطات بعد يا "جون".
‫لا تقلقي.
‫لا تقلقي بهذا الشأن.
‫"بلانش"،
‫لن تبيعي هذا المنزل أبدًا.
‫ولن تغادريه أبدًا…
‫أيضًا.
‫أوقفوا التصوير.
‫تصوير.
‫أهلًا بكما في المنزل الذي بناه الخوف.
‫تفضلا بالدخول.
‫- نحن الاثنتان فقط؟ ‫- نحن الثلاثة.
‫ألم أحدّد ذلك في دعوتي؟
‫أفترض أنكما توقعتما واحدة ‫من حفلاتي الأسطورية على العشاء.
‫لا، "غلوريا" و"جيمي ستيوارت" ‫وفرقة "ذا فونداز" أيام الأربعاء.
‫الليلة خاصة بنا نحن الفتيات.
‫تفضلا بالجلوس، الأريكة مريحة.
‫هل أحضر لكما شيئًا تشربانه أيتها السيدتان؟
‫ويسكي.
‫كأس واحد فقط.
‫أظن أن هذه ليست "بيبسي كولا".
‫فودكا، بنسبة نموذجية.
‫إن كان المرء سيشرب شيئًا، ‫فليشرب شيئًا يحبه.
‫سأعود حالًا.
‫غرفة الطعام هناك.
‫آمل أن تكون شهيتكما مفتوحة.
‫إنه كمين.
‫إنها تسعى لإراقة الدماء.
‫هل ستمنحينها هذا؟
‫هل ستفعلين؟
‫هلام السمك.
‫- جيد. ‫- لا، إنه حساء يا عزيزتي.
‫إنه شائع جدًا.
‫ظننت أنه سيكون الطبق المثاليّ
‫لمحادثتنا الثلاثية الخاصة.
‫شيء قوي لكنه شفاف.
‫حسنًا يا سيدتيّ.
‫تعرفان ما أحتاج إليه، وما يريده المُعجبون.
‫لذا لا تتردّدا في إطلاق العنان.
‫من تحصل على الترويج الأمثل إذًا؟
‫"بيتي"، بالطبع، إنها تلعب الدور الرئيسي.
‫هذا منطقي جدًا.
‫الدوران في غاية الأهمية.
‫هل تعرفين يا "هيدا"؟
‫أنا أرغب في العمل مع "بيتي" منذ عام 1944
‫حين ذهبت إلى "وارنر برذرز" أول مرة.
‫وعندما وجدت ‫"وات إيفير هابيند تو (بيبي جين)؟"
‫أرسلته إلى "بوب ألدريتش" وأخبرته بكل وضوح
‫أن هذا لي ولـ"بيتي" فقط.
‫شعرت بسعادة غامرة.
‫فكّري في الأمر.
‫كانت "جون كروفورد" ‫نجمة كبيرة حين بدأت العمل.
‫يا له من كلام لطيف.
‫مذهل.
‫كم هذا جميل.
‫ماذا ستقدّمين للتحلية؟
‫سنفوّت التحلية.
‫بدأت أُصاب بالسكري.
‫الإحداثيات، "لوس أنجلوس".
‫نجوم السماء في الليل ‫تميل إلى البقاء في مدارات ثابتة
‫ولا تتداخل أبدًا فيما بينها.
‫أحيانًا تسير الأمور على هذا النحو ‫في "هوليوود" أيضًا.
‫"بيتي ديفيس" و"جون كروفورد"،
‫نجمتان من نفس المستوى
‫سيطرتا على الأفلام ‫خلال فترة الثلاثينيات المذهلة،
‫لم تتعرفا على بعضهما قط.
‫الآن في فترة نجاحهما المهني ‫مع تقدّمهما في السن،
‫إنهما على وشك فعل ذلك.
‫ترجمة "شيرين سمعان" .RaYYaN...سحب وتعديل