‫سيدة "ديفيس".
‫"باز غيمبل".
‫هل لي أن أقول إنه لشرف لي أن ألتقي بك؟
‫أرى أن "سيد" حصل على مساعد.
‫أوافق.
‫لست سكرتير "سيد"، أنا وكيل أعمالك.
‫سأتولّى رعاية اهتماماتك اليومية.
‫كم عمرك؟
‫23 سنة تقريبًا.
‫تقريبًا؟ نعم.
‫"جوني"!
‫- تبدين فاتنة. ‫- حسنًا.
‫- تعرفين الفريق. ‫- نعم.
‫هل تودين أن تشربي شيئًا؟
‫لا، شكرًا لك، أريد أن أدخل في صلب الموضوع.
‫تفضلوا بالجلوس.
‫"مارتي"، أودّ
‫أن آخذ التوأم إلى الـ"يونان" ‫و"إيطاليا" هذا العام.
‫يجب أن يختبر كل شاب التحف الأثرية القديمة.
‫إذًا متى تظن أن الوقت مناسب لتدبير ذلك؟
‫ليس في أغسطس على الأرجح.
‫الطقس حار جدًا في الـ"يونان" في أغسطس.
‫صحيح يا رفاق؟
‫في الواقع، لا، أنا…
‫لا أعرف ما العروض التي تردني،
‫لذا فكرت في أن نراجعها.
‫ثم يمكنني التخطيط وفقًا لذلك.
‫لا شيء؟
‫حاليًا، لكننا سنغيّر ذلك.
‫لا أظن أنني بحاجة ‫لذكر أنني سأفتتح فيلمًا قريبًا.
‫نعم.
‫ما أريد فعله هو ربما تأمين بعض الأشياء
‫قبل افتتاح الفيلم.
‫فقرة ضيف في "بيري ميسون"، أو، كما تعلمين،
‫أصبح مسرح العشاء أنيقًا جدًا مرةً أخرى.
‫لم تصلنا أي عروض يا "جون".
‫كيف يُعقل هذا؟
‫أنا الشخصية الرئيسية
‫في فيلم سينمائي كبير،
‫يُفتتح في 400 دار سينما على مستوى البلاد ‫في غضون أسابيع قليلة.
‫ونحن متحمسون جدًا لهذا، أليس كذلك؟
‫أنا قمت بدوري يا "مارتي".
‫أمّنت لنفسي
‫عودة إلى الساحة.
‫وجدت المشروع.
‫تحمّلت تلك المرأة المريعة لأشهر.
‫وبينما كنت أعاني من كل ذلك،
‫ماذا كان "ويليام موريس" يفعل من أجلي؟
‫لم تتغير الظروف يا "جون".
‫لا توجد أدوار كثيرة لممثلة ناضجة.
‫سمعت أن الفيلم مقرف جدًا.
‫لا يمكنك الانتباه إلى ما يقوله الثرثارون
‫في هذه البلدة.
‫إنهم يشجعون الفشل دائمًا.
‫ماذا كانوا يقولون؟
‫في الحقيقة…
‫يتردّد في المدينة
‫أنك أنت و"كروفورد" سيخبو نجمكما ‫بعد افتتاح الفيلم.
‫يُقال إنكما أهدرتما ‫ما تبقّى من حياتيكما المهنية
‫حين قدّمتما فيلمًا من الدرجة الثانية.
‫فهمت.
‫هذا يفسر
‫نفيي إلى مستوى الصغار.
‫لا أقصد الإهانة.
‫لم أعتبرها إهانة.
‫لا تتخلي عن فيلم "ذا غوست" ‫يا سيدة "ديفيس".
‫في أسوأ الأحوال، يفشل الفيلم
‫وينسى الناس كل شيء بشأنه.
‫ستعودين.
‫أنا واثقة
‫أنه حالما يُفتتح الفيلم، ‫فإن العروض لن تنتهي.
‫وسنكون هنا لننسقها.
‫تبًا لك يا "مارتي".
‫إن كان عليّ
‫أن أجد مشاريعي
‫وأنتظرك لتنسق العروض بدلًا من الترويج لها،
‫فأنا لا أرى فائدة من وجود وكيل، ‫أو غرفة مليئة بالوكلاء اللعناء.
‫جميعكم مطرودون!
‫مرحبًا يا "باز".
‫يبدو أنك فقدت عميلًا.
‫- هل مات أحدهم؟ ‫- ليس شخصًا.
‫بل مصداقيتك فحسب.
‫الصفحة السابعة.
‫"أمّ لثلاثة أطفال،
‫خبرة 30 عامًا في الأفلام السينمائية،
‫ترغب في وظيفة ثابتة في (هوليوود).
‫المراجع بناءً على الطلب."
‫"هوليوود"
‫يجب أن تصغي.
‫جعلتك تهدرين…
‫حياتك كلّها…
‫وأنت تظنين أنك السبب في إعاقتي.
‫إنه سلس يا "مايك".
‫لا أميّز بين صوت الشاطئ الحقيقي ‫وصوت الاستديو.
‫شكرًا يا عزيزتي.
‫ما رأيك يا زعيم؟
‫نعم، تأكد من الصورة يا "مايك".
‫احرص على أن تكون الطباعة البصرية جاهزة ‫من أجل العرض الأولي يوم السبت.
‫ألم يتمّ إعلامنا بمكان العرض بعد؟
‫إما في "بيدرو" أو "لونغ بيتش".
‫أمتأكد من أنهما بعيدان كفايةً؟
‫أظن أن كليهما ميناء.
‫يمكنني دومًا ركوب سفينة شحن
‫والهرب.
‫ألا يزال الفيلم يُعرض؟
‫لأنكما تبدوان مثل عجوزين مزعجين.
‫لماذا يتصرف الجميع وكأنه فشل
‫في حين أنه لم يُفتتح بعد؟
‫أتسمعين صوت الصفير؟
‫إنها قنبلة تسقط.
‫سيُعرض في 400 دار سينما في الوقت نفسه.
‫لا أوافقك الرأي.
‫أتعرفين من يذهب إلى السينما ‫هذه الأيام؟ الأولاد والمراهقون.
‫لا أحد تحت سنّ الـ35 ‫يعرف حتى من هما هاتان المرأتان.
‫أنت مخطئ يا "بوب".
‫هنا يساعدنا التلفاز في الواقع.
‫الأطفال اليوم قد كبروا
‫وهم يشاهدون أفلام "كروفورد" و"ديفيس" ‫القديمة بعد ظهر أيام الأحد.
‫يعرفونهما.
‫ولا تنس،
‫قالوا الشيء ذاته عن "غلوريا سوانسون" ‫قبل عشر سنوات.
‫كان "بيل هولدن" يمثّل في "سنسيت بوليفارد".
‫هذا ليس الشيء ذاته على الإطلاق.
‫ماذا لديك هناك؟
‫إنه نص.
‫عزيزتي، لا يمكنني حتى التفكير ‫في الفيلم التالي الآن.
‫لا، بالطبع لا.
‫تبًا، أنا لست مقتنعًا ‫بوجود خطوة تالية حتى.
‫إذًا، هل ستأتين ‫إلى الإعدام العلني يوم السبت؟
‫ما كنت لأفوّت هذا.
‫أنا لا أقول هذا كثيرًا يا "بولين"، ‫لم أكن لأفعل من دونك.
‫أصبت في الجملتين.
‫هيا، فلتثمل.
‫قد نُضطر إلى بيع المنزل يا "هارييت".
‫هل أنت قلق بشأن الفيلم؟
‫أظنني أخطأت الحكم على تلك اللحظة.
‫كما تعلمين، أردت أن أصنعه.
‫أردت مقدارًا من السيطرة، لكننا الآن…
‫نحن الآن في موقف لا نُحسد عليه أبدًا.
‫إن فشل فيلم "بيبي جين"، فنحن أيضًا سنفشل.
‫أليس هذا مأساويًا؟
‫بصراحة، لم أعد أعرف.
‫حسنًا، عرفنا أنه مغامرة منذ البداية.
‫إن اضطُررنا إلى بيع المنزل، فسنبيعه.
‫نعم، ماذا عن الأولاد؟
‫سنبيعهم أيضًا.
‫لكن أظن المنزل سينال سعرًا أعلى.
‫لست مُضطرة لتحمّل العواقب.
‫إن طلّقتني قبل يوم السبت، فقد ينالك شيء.
‫لست حمقاء.
‫سأنتظر نجاحك التالي قبل أن أطلّقك.
‫فهمت، ستبقين معي في وقت الشدة.
‫لكن حين تسير الأمور على ما يُرام ‫هل سوف تكلّمين المحامي؟
‫حاول ألّا تجعل القلق ينال منك.
‫تعلم أن حالتك تصبح هكذا ‫قبل العرض الأولي دائمًا.
‫"عندما تكون يافعًا ومُغرمًا مثلنا
‫ومُربكًا
‫بالعالم الذي نراه
‫لماذا يؤذينا الناس إلى هذا الحد؟
‫وحدهم من يحبون يعرفون أن…"
‫"ماماسيتا".
‫خرجت السيدة "كروفورد".
‫هذا جيد، هل يمكنني الدخول؟
‫"ما يمكن لبلدة عديمة الرحمة أن تفعل…"
‫إنه يُدعى "الخفّ الأسود".
‫كُتب خصيصًا لـ"جون".
‫ستؤدي دور مصمّمة رقصات
‫اتُهمت زورًا بإبعاد راقص رئيسي ‫عن منصة عرض أزياء.
‫تُسجن بتهمة القتل،
‫تتعرّض للتنمر ‫من قبل سجينات لا يعرفن الرحمة.
‫ثم تثبت براءتها،
‫وتخرج من زنزانتها لتؤدي دور الفتاة الميتة ‫على المسرح.
‫إنها قصة عن الروح البشرية ‫التي لا يمكن كبحها.
‫أتريدين ترك النص للسيدة "كروفورد"؟
‫أنت مساعدة "جون" التي تعتمد عليها.
‫أعرف ما يعنيه ذلك لأنني أنا أيضًا مساعدة.
‫تعرفين أكثر من أي شخص كيفية استمالة "جون".
‫أريد
‫نصيحتك عن كيفية تدبير ذلك من أجل هذا.
‫فهمت.
‫وهل سيكون السيد "آلدريتش" المخرج؟
‫لا.
‫من المشترك فيه؟
‫أنا، أنا كتبته.
‫وأنا أريد الإخراج.
‫اسمعي، أنا أدرك…
‫أنه ليس هناك تقليد راسخ ‫لوجود مخرجات من النساء أستند إليهنّ.
‫قلّة قليلة فقط من الفتيات جعلن الاستديوهات ‫تثق بقدرتهن على تصوير فيلم.
‫هل تظنين أنني مجنونة؟
‫أظن أن هذه فكرة رائعة.
‫حقًا؟
‫هذه "أمريكا".
‫لا أحد يستطيع أن ينعتك بالجنون.
‫في "فردول" ‫تعرفين كيف عليك أن تعيشي عندما تُولدين.
‫حيث يُولد المرء ليكون صانع أحذية ‫فلا بد أن يصنع الأحذية.
‫وحين تُولدين فتاة فلا بد أن تصبحي أمًا.
‫هنا، أنت تقررين.
‫هناك فرصة لتصبحي ما تريدينه.
‫سأعرض طلبك على السيدة "جون".
‫"مطعم (بيرينو)"
‫سيدة "كروفورد".
‫- وصلت باكرًا هذا المساء. ‫- نعم.
‫وتبدين مذهلة على نحو استثنائي.
‫شكرًا لك يا "فيليب".
‫نعم، سنذهب في جولة إلى "لونغ بيتش" ‫هذا المساء
‫لنشاهد فيلمًا جديدًا.
‫هل العرض الافتتاحي لفيلم "بيبي دول"
‫يُقام اليوم؟
‫"بيبي جين".
‫لا، وهذا ليس عرضًا افتتاحيًا.
‫هذا مجرد عرض أولي.
‫لكن سيحضر النجوم، كم هذا ممتع.
‫أخشى أن شريكتي في البطولة
‫شعرت أن السفر إلى "مين" أكثر إلحاحًا
‫كي تزور ابنتها.
‫في الواقع،
‫أظن السيدة "ديفيس" استشعرت الفشل
‫فهربت، أما أنا فهذا ليس من شيمي.
‫سواء فزت أم خسرت أم تعادلت،
‫سآتي دائمًا في الموعد المحدد،
‫وأترك بصمتي وأروّج للمنتج ‫سواءً كان "بيبسي كولا"
‫أو فيلمًا سينمائيًا جديدًا.
‫سيكون "مايكل" النادل لهذا المساء.
‫هل ما يزالون يراقبوننا؟
‫عمّن تتكلمين؟
‫الجميع.
‫نعم.
‫إنهم يستعدّون للهجوم.
‫إنهم يبتسمون.
‫حسنًا، بالطبع يبتسمون.
‫"أستطيع أن أبتسم وأقتل وأنا أبتسم."
‫يا لخبثهم.
‫نحن نعيش في عام 1937 مجددًا.
‫- عندما استولى "هتلر" على الـ"نمسا". ‫- لا، عندما صنفوني
‫على أنني علّة شباك التذاكر.
‫لم أستطع أن أحظى بالشهرة ‫في هذه البلدة اللعينة.
‫لكنني كنت شابة في ذلك الحين.
‫كان الوقت لا يزال أمامي لأعود إلى القمة.
‫أما الآن، اختلف الوضع.
‫"بيبي جين" كان فرصتي الأخيرة.
‫لعلّه لا يكون كذلك.
‫قرأت نصًا جميلًا اليوم
‫يحمل لك دورًا جميلًا.
‫أحضرته "بولين" إلى المنزل.
‫من هي "بولين"؟
‫قابلتها أكثر من 50 مرة، ‫إنها تعمل لصالح السيد "آلدريتش".
‫"بوب" لديه نص جديد؟
‫لماذا لم تخبريني؟
‫ليس السيد "آلدريتش".
‫الآنسة "بولين".
‫هي من كتبت هذا النص.
‫- لكن "بوب" سيُخرجه. ‫- لا.
‫هي ستُخرج هذا الفيلم أيضًا.
‫وستكونين نجمة فيه.
‫يا للهول.
‫مخرجة امرأة، أي جنون هذا؟
‫انتهى الأمر فعلًا.
‫"عرض (وارنر) الكبير، الليلة، عرض أولي خاص"
‫أخبرني من فضلك أن هذه العبوات
‫موضوعة بشكل صحيح.
‫في العرض الأولي لفيلم "كيس مي ديدلي"، ‫تم تبديل العبوات.
‫حدثت فوضى عارمة في الجزء الثاني.
‫سمعت أن هذا سيفشل في الجزء الأول.
‫كُل شطيرتك اللعينة فحسب.
‫حان الوقت لمواجهة الواقع يا "ماماسيتا".
‫حسنًا، "بلانش هدسون".
‫نجمة الأفلام الضخمة البدينة.
‫أيتها الممثلة العفنة النتنة.
‫"بلانش".
‫لن تبيعي هذا المنزل أبدًا.
‫ولن تتركيه أبدًا.
‫"النهاية"
‫أحبّوه يا "ماماسيتا".
‫أحبّوك أنت يا سيدة "جون".
‫كما تعلمين، "وارنر"
‫سيواجه صعوبة في إخفاء أرباح هذا الفيلم.
‫"بوب".
‫إنها "جون كروفورد"!
‫- يا للروعة. ‫- حسنًا.
‫شكرًا لكم.
‫هل استمتعتم بالفيلم؟
‫حقًا؟
‫شكرًا على قدومكم.
‫"برنامج (آندي ويليامز) 1962"
‫"ماذا حلّ بـ(بيبي جين)؟
‫كانت تستطيع أن ترقص
‫كان بإمكانها الغناء
‫وتصنع أكبر حلبة مسرح
‫كانت (جين) لتفعل أي شيء
‫ماذا حلّ بـ(بيبي جين)؟
‫عندما كانت تسير في الشارع
‫كان العالم بأسره تحت قدميها
‫لم يكن هناك من يضاهيها جمالًا
‫ماذا حلّ بـ(بيبي جين)؟
‫أشاهد أفلامها القديمة
‫على التلفاز
‫ودائمًا ما تشعلني حماسة
‫يقول أبي إنه يمكنني أن أكون مثلها تمامًا
‫ليتني كنت مثلها
‫ماذا حلّ بـ(بيبي جين)؟
‫بابتسامتها، بشعرها الذهبي
‫لماذا يجب أن يكون كل شيء غير عادل؟
‫ألم يبق هناك من يهتم؟
‫ماذا حلّ بـ(بيبي جين)؟
‫ماذا حلّ فعلًا بـ(بيبي جين)؟"
‫استمتع بالعرض، إنه ممتع جدًا.
‫أجل، لا شيء ممتع أكثر من حضور فيلم ناجح.
‫"…بـ(بيبي جين)؟"
‫عجبًا.
‫يا للهول.
‫سيدة "كروفورد".
‫محتالة جميلة مبتسمة،
‫لا يشعر المرء بالتعاطف معها فعليًا.
‫لا عجب أن أختها المجنونة تجدها مملة جدًا.
‫هذا ما ينالك من قراءة "نيويورك تايمز".
‫إنه نقد واحد يا "جون".
‫كانت الملاحظات جيدة بشكل عام.
‫جيدة، بل إنها مذهلة.
‫لكن جميعها تتعلق بها.
‫اسمعي.
‫"أداء قوي رائع."
‫"تجسيد شجاع وجليّ."
‫"لن تتمكن من رفع عينيك عن السيدة (ديفيس)."
‫حازت على إعجاب النقّاد، وماذا في ذلك؟
‫وأنت حظيت بحبّ الجمهور.
‫إنهم يشجعونك أنت، وليست هي.
‫ظننت أن هذا الفيلم سيكون فاشلًا فعلًا.
‫فعلًا يا "هيدا".
‫وقلت لنفسي، "هذا سيقضي عليّ."
‫لكنني الآن أتمنى لو أنه فشل، لأن هذا أسوأ.
‫وكأنني لم أكن في ذلك الفيلم اللعين حتى.
‫والآن يدور حديث بشأن ترشيحات الـ"أوسكار".
‫سوف تترشح هي لكن أنت أيضًا ستترشحين.
‫لا يمكنك تصديق ذلك حقًا.
‫لن يجرؤوا على ترشيحها من دون أن يرشحوك.
‫نعم، هي تلعب دور المعتوهة، ‫أما أنت تلعبين دور المعاقة.
‫نحن نحطم أرقامًا قياسية يا صديقي "بوبي".
‫- نعم، الفيلم جيد جدًا. ‫- جيد جدًا؟
‫"بيبي جين" هو الفيلم السينمائي الأول ‫في "أمريكا".
‫في الواقع يحتل المرتبة الثامنة ‫حتى الآن هذا العام.
‫حسب ما أنفقناه عليه، ‫فهو في المرتبة الأولى.
‫هيا، اجلس.
‫ما هذا الذي أسمعه من وكيل أعمالك؟
‫أرسلت لك ستة سيناريوهات، ‫ألم يعجبك أي منها؟
‫كلّها نسخ مكررة من قصة "بيبي جين".
‫ذلك لأنك وجدت وصفة رابحة.
‫ليس تركيبة يا "جاك"، كان فيلمًا واحدًا.
‫الأمر الذي كاد يقتلني ‫بسجني مع هاتين السيدتين.
‫أريد القيام بشيء أقل خطورة بكثير.
‫مثل أفلام الحرب أو أفلام الغرب الأمريكي.
‫لا، لنترك أفلام الحرب والغرب الأمريكي ‫لـ"جون فورد"، اتفقنا؟
‫حين يتعلق الأمر بامرأتين ‫تضربان بعضهما ضربًا مبرحًا،
‫هذه لحظة تألقك الحقيقية.
‫لا يا "جاك".
‫لا مزيد من أفلام الرعب من الدرجة الثانية.
‫أنا قادر على ما هو أكثر بكثير.
‫عدت الآن، ‫أريد أن أُري الناس ما يمكنني فعله حقًا.
‫كتحفتك الفنية ‫الحائزة على جائزة الـ"أوسكار"؟
‫لم لا؟
‫في الحقيقة…
‫لأن ذلك لن يحدث أبدًا؟
‫أعني، ما رأيك؟
‫أصبحت فجأةً مخرجًا لامعًا يا "بوب"؟
‫لا أقصد الإهانة.
‫لكنك تفتقد إلى التميز.
‫حدودك هي أفلام الدرجة الثانية.
‫إياك أن تظن أنك مثل…
‫"مايكل أنجلو".
‫كما تعلم، أنت العامل الذي يعمل ‫في مصنع البلاط اللعين.
‫نحتاج إلى بلاط.
‫حتى المغفل في مصنع البلاط يحلم يا "جاك".
‫الأحلام هي أوهام.
‫وأنت واهم الآن.
‫ستُخرج النص التالي الذي أعطيك إياه.
‫شكرًا على الفرصة التي منحتني إياها ‫في "بيبي جين".
‫أقدّر هذا حقًا يا "جاك".
‫لكنني انتهيت من الرعب ‫والممثلات المتقدمات في السن.
‫لن أقبل بأي شيء لا يشكل تحديًا بالنسبة لي.
‫حسنًا.
‫اذهب وتحدّ.
‫لكن عندما يفشل فيلمك التالي،
‫أو الذي يليه،
‫ستعود.
‫وهل تعلم؟
‫سأجيب على اتصالك على الأرجح.
‫هل تعرف لماذا؟
‫لأنني أتعاطف مع الفاشلين يا "بوبي".
‫أتعاطف.
‫ستعود.
‫ادخل.
‫الآنسة "بولين".
‫مرحبًا يا "بولين".
‫لا يا "ماماسيتا"، ابقي رجاءً.
‫هذه الكومة من أجل العمل الخيري.
‫لكن كل تلك هناك،
‫أريدك أن تعيدي تعليقها في الخزانة رجاءً.
‫تنظيف مبكر للربيع؟
‫شكرًا لك على المجيء لرؤيتي.
‫شكرًا لسؤالك.
‫وبالمناسبة، تهانينا على "بيبي جين".
‫لو دفعت المال لما وصلتك تقييمات أفضل ‫من هذه.
‫أدع المُعجبين يخبرونني عندما ينجح فيلم،
‫ليس النقّاد.
‫"بولين"،
‫أريد أن أشكرك على إحضارك هذا لي.
‫أسديتك معروفًا بعدم قراءتي له.
‫لا أرى سببًا يدعوني إلى إبداء رأيي
‫بشيء لا أنوي فعله.
‫أتمنى أن تعيدي النظر في ذلك.
‫أعرف أن الأمر غير تقليدي،
‫فكرة مخرجة امرأة، لكنه أمر مسبوق.
‫فكّري في النساء
‫اللواتي سيطرن على حقبة الأفلام الصامتة.
‫أين هنّ الآن؟
‫ما الذي منع الموجة العظيمة التالية ‫من النساء المخرجات في رأيك؟
‫لا أعرف.
‫حسنًا، أنا أعرف، فقد عشت المرحلة.
‫المال.
‫جاءت النقود.
‫كانت الأفلام الصامتة ‫رخيصة الثمن والمخاطرة فيها شبه معدومة.
‫قد لا يكترث المنتج لفكرة ‫امرأة مبتدئة أو محررة
‫تأخذ فرصتها خلف الكاميرا.
‫لكن عندما أصبحت السلطة بيد الاستديوهات،
‫نقلوا النساء إلى العمل الأنثوي.
‫الأزياء والاستمرارية.
‫يحتاج المخرجون إلى القدرة على التحمل،
‫والقيادة والمسؤولية المالية،
‫لذلك فقد حصل الرجال على السلطة.
‫ونحن الآن في موقع أفضل من ذي قبل.
‫سيدة "كروفورد".
‫كل ما أريده هو فرصتي الأولى.
‫سيعيّن الرجال بناءً على إمكاناتهم،
‫لكننا نحن النساء نحتاج إلى الخبرة.
‫أنا لا أرفضك لأنك امرأة.
‫أنا أرفضك لأنك نكرة.
‫وفي هذه المرحلة المتأخرة من مسيرتي،
‫لا أملك رفاهية
‫وضع نفسي بين يدي شخص نكرة.
‫تبقّت لديّ فرص قليلة جدًا.
‫وفرصتي الأخيرة لن تكون فرصتك الأولى.
‫آمل أن تتفهمي ذلك.
‫أعتذر لأنني شغلت وقتك.
‫"بولين".
‫يجب أن تعتبري نفسك محظوظة.
‫يتسنّى لك العمل ‫مع أفضل ما تقدّمه "هوليوود".
‫أعني، إذا لاحظوا أنك تحاولين ‫أن تأخذي أكثر مما يجب،
‫قد تبدين جاحدة.
‫أقدّر تلك النصيحة.
‫كان مبهجًا.
‫عليكم أن تفهموا ‫أن أفلام النساء لم تعد دارجة لفترة.
‫أظن أن أكبر مصدر ربح ‫في ذلك العام كان "(لورنس) العرب".
‫لا أظن أنه كانت هناك حتى ناقة ‫في ذلك الفيلم.
‫إذًا، بوجود نجمتين في زمننا
‫أن نحصل على أكثر الأفلام نجاحًا فجأةً
‫في دور العرض بين أوساط الشباب،
‫فقد حسبنا أن ذلك أشار إلى تغيير جذري.
‫ظننّا أننا سنبدأ العمل من جديد.
‫أنه سيكون هناك فيضان من أفلام النساء.
‫لم تجر الأمور على ذلك النحو.
‫لم تجر هكذا قط.
‫ظن أصحاب الاستديوهات أن تلك كانت ضربة حظ.
‫ينسبون الأمر للحظ دائمًا
‫عندما ينجح فيلم تقدّمه الفتيات ‫في شباك التذاكر.
‫وكثيرًا ما يحصل ذلك.
‫حقق فيلم "بيبي جين" نجاحًا كبيرًا.
‫لكن "جون" شعرت أنها فاشلة.
‫فعلت ما فعله الممثلون منذ عهد "يوربيديس"،
‫بدأت باحتساء الخمر.
‫إذًا، هل تقولين بشكل رسمي ‫إن "جون كروفورد" كانت مدمنة كحول؟
‫لا أقول هذا يا عزيزي.
‫"جون" نفسها قالت ذلك.
‫أقتبس، "اللعنة المزدوجة في كون المرء ‫نجمًا هي إدمان الكحول والوحدة."
‫نهاية الاقتباس.
‫هلّا تشرحين لي وجهة النظر تلك؟
‫النشوة التي تمر ّبها وأنت نجم،
‫إنها غير معقولة.
‫عند تقمّص الأدوار، ‫يتسنّى للمرء أن يقع في الحب،
‫يتسنّى له أن يكون إنسانًا رائعًا.
‫يتسنّى للمرء أن يبوح بما في خلجات صدره.
‫إنها نشوة دائمة.
‫ثم حين تكون عاطلًا عن العمل والنجاح،
‫ويكون هناك من يعتلي صهوة النشوة،
‫يعمّ الصمت.
‫يصير صوت الشكّ مسموعًا.
‫فتمسك بالزجاجة،
‫وتبدأ الحفلة من جديد فجأةً.
‫يزول الألم.
‫اجلبيها.
‫انظروا من هنا، يا للمفاجأة، "جاك وارن"…
‫ما هذا الهراء
‫بشأن عدم رغبتك في الترويج للفيلم؟
‫يا للهول يا "جون".
‫سبق وأعلنت جولة سياحية عبر البلاد
‫من أجلكما.
‫لن أسافر مع تلك المرأة.
‫علاوةً على ذلك، لماذا أقوم بالترويج لفيلمك ‫إن كنت لن تردّ لي المعروف؟
‫أعرف أنك تصول وتجول
‫بهمة عالية في حملة ‫لترشيح "ديفيس" لجائزة أفضل ممثلة.
‫صحيح.
‫وإنني أفعل المثل من أجلك.
‫يجب أن تتجاوزي هذا الأمر.
‫هذا واحد من أكبر النجاحات ‫التي حققتها منذ سنوات.
‫وبدلًا من الخروج والترويج له وجعله أكبر،
‫ماذا تفعلين؟
‫تجلسين هنا وتتعفنين.
‫لست متعفنة.
‫مثل سمك الرنجة.
‫إنها الساعة 11 صباحًا.
‫اسمع يا "جاك".
‫- أحتاج إلى دعمك. ‫- بئسًا.
‫أعني، كفاك.
‫أعني إن تمّ ترشيحها هي وأنا لا…
‫لا أعرف ماذا سأفعل بهذا الشأن.
‫أعني، أريدك أن تضغط من أجلي ‫كما تفعل من أجلها.
‫- هيا، بل أضغط من أجلي أكثر. ‫- كفاك.
‫- كفى. ‫- اخرس أيها الوغد.
‫ماذا؟
‫لم يكن الأمر ظريفًا ‫في سنّ الـ45، وبالتأكيد ليس ظريفًا الآن.
‫فكفّي عن ذلك.
‫- أتعلم ماذا؟ ‫- ماذا؟
‫لم تقف إلى جانبي يومًا.
‫طوال هذه السنوات، كنت تظن دومًا ‫أن "ديفيس" لديها مواهب أكثر مني.
‫هذا صحيح.
‫إنها تفوقك في براعتها في التمثيل.
‫لكن مؤخرتك جميلة وثدييك لا يتدليان…
‫- اخرج من منزلي. ‫- حسنًا.
‫لا تريدين القيام بهذه الجولة، لا بأس.
‫لكن عندما تخرج هذه الترشيحات،
‫أريدك…
‫أن تصافحي وتجاملي الجميع،
‫حتى لو لم تكوني مُرشحة.
‫كل جائزة يفوز بها هذا الفيلم،
‫تجلب لنا مليون دولار إضافية.
‫وأنت جزء من هذا الفيلم.
‫إنها مسؤوليتك الائتمانية.
‫وغد!
‫مسكينة "جون".
‫أشعر أحيانًا أنها واجهت صعوبة ‫في التعامل مع النجاح أكثر من الفشل.
‫أما "بيتي" من الناحية الأخرى، ‫فهي لم تذق النجاح منذ سنوات.
‫بعد تلك السنوات العجاف،
‫لم تكن لتدع الأمر يمرّ دون أن تستمتع به.
‫مرحبًا يا "بيتي"، أين أختك؟
‫أين "جون كروفورد"؟
‫على الشاطئ، ميتة!
‫لأول مرة على الإطلاق بدت "بيتي" مستمتعة
‫بجمهورها،
‫بدت وكأنها تتقبل فكرة أن تكون نجمة.
‫وكانت ستتمسك بذلك الشعور باستماتة
‫لأنها عرفت أنه قد لا يتكرر مجددًا.
‫إذًا كيف هو الشعور
‫بأن تكوني نجمة ناجحة؟
‫هل هذا هو الاسم الذي يطلقه الأولاد الآن؟
‫أسمع…
‫أنك أنت وشريكتك في البطولة اقترن اسماكما
‫مع "بريلكريم" ومجموعات علاج حب الشباب ‫بشعبية أكثر من "فابيان".
‫إن كان الأمر كذلك،
‫أقترح أن يرسلوا كل بريد المُعجبين ‫إلى السيد "جاك وارنر"،
‫ويرعوا استديوهات "وارنر برذرز".
‫لم يُرد صنع هذا الفيلم.
‫هل تعرف كيف كانت ردّة فعله الأولية؟
‫لا، ماذا؟
‫قال إنه لن يصرف فلسًا واحدًا ‫من أجلنا نحن "المرأتان المسنتان".
‫- لا. ‫- نعم، هل يمكنك أن تتخيل ذلك؟
‫أعني، حقًا، أظن أننا أثبتنا له
‫أن هاتين المرأتين المسنتين ‫لا تزالان تمتلكان طاقة هائلة.
‫مرحبًا.
‫إذًا تنازلت أخيرًا لتجيبي على الهاتف، ‫صحيح؟
‫دخلت للتو…"جون"؟
‫أرجوك توقفي
‫عن الإشارة إليّ بعجوز
‫وإلا سأُضطر لاستشارة محاميّ.
‫إنه افتراء.
‫وهذا يضعف قدرتي
‫على تأمين أعمال مستقبلية.
‫الشيء الوحيد الذي يعيق قدرتك ‫هو قدح الفودكا الخامس.
‫هذا محزن يا "جون"، أنا أرثي لحالك.
‫- ترثين لحالي؟ ‫- نعم.
‫عجبًا، إننا نحقق نجاحًا هائلًا،
‫وأنت عاجزة عن الاستمتاع به.
‫يبدو أنك استمتعت بما يكفي
‫لكلتينا.
‫نصف النجاح يعود لك.
‫حسنًا، إذًا سأكون ممتنة ‫إذا استمتعت بالأمر نصف استمتاع.
‫عجوز سكّيرة مثيرة للشفقة.
‫مساهمات "سيناترا" الكوميدية ‫في فيلم الغرب الأمريكي.
‫يريد إعادة كتابة نصف الحوار.
‫ربما عليك ألّا تبالي لتفهم النكات.
‫آمل أن تضيع سيارته الليموزين ‫في صحراء "موهافي".
‫خُذ استراحة.
‫"الخفّ الأسود".
‫كتبته لـ"جون".
‫متى وجدت الوقت لتفعلي ذلك؟
‫إن كان أمرًا يهمك، تستيقظ باكرًا، صحيح؟
‫لم أكن أعرف أنك كاتبة.
‫أنا مخرجة أيضًا.
‫على الأقل، أظن أنني كذلك.
‫لا، أنا مخرجة.
‫أربكتني يا "بولين".
‫كتبته لأُخرج فيلمًا لي يا "بوب".
‫قلت إنك ما كنت لتُخرج "بيبي جين" لولاي.
‫هذا ما قلته.
‫حسنًا، أعرف كيف أختار الممثلين،
‫أعرف كيف أستعدّ، وكيف أُدير الاستديو.
‫وأنا بارعة.
‫فأنا أرتاد ذلك المكان كل يوم.
‫تعاملت مع كوارث ‫أكثر من فيلق المهندسين العسكريين.
‫بالطبع، أدرك
‫أن هناك أمورًا ‫يجب أن أتعلّمها عن الكاميرا.
‫على رسلك يا شريكتي، ليس عليك إقناعي.
‫أنت بارعة في التعامل مع القصة، ‫وتتمتعين بنظرة ثاقبة.
‫وتعاملت مع هاتين العجوزين كمروّضة أسود.
‫شكرًا لك.
‫أي شيء آخر يمكن إيجاده في كتاب مدرسي.
‫ستقرؤه إذًا وتفكّر في إنتاجه؟
‫لماذا تبدين متفاجئة إلى هذه الدرجة؟
‫لأن بعض الرجال ينزعجون ‫حين يتخيلون امرأة في موقع القيادة.
‫حقًا؟ أي رجال؟
‫أصدقاؤك في دار العجزة؟
‫إنه عالم جديد يا "بولين".
‫شكرًا لك يا "بوب".
‫لن أنسى هذا.
‫بما أنك المسؤولة الآن،
‫ما رأيك أن أدعك
‫تخبرين "سيناترا" أين يمكنه أن يضع هذا؟
‫أيتها الزعيمة.
‫أنت لا تثق بالنساء كثيرًا، صحيح؟
‫لماذا لا تثقين بالناس؟
‫لا، عودي إلى حفلتك الفاخرة!
‫لا أحتاج إليك، هيا، اخرجي!
‫لا بأس أيها الرقيب.
‫أظن أنني فقدت موكلًا، هذا كل ما في الأمر.
‫طابت ليلتك أيها القوي.
‫أوقفوا التصوير!
‫حسنًا، حان وقت الغداء.
‫- ساعة واحدة. ‫- سيجارة؟
‫شكرًا لك، يا لك من رجل محترم.
‫أحببت ذلك، كيف سار الأمر ‫في رأيك؟ هل أنت سعيد؟
‫أنا سعيد.
‫ماذا تفعل هذه السمكة الكبيرة ‫في بركتي الصغيرة؟
‫- "بيتي"، كيف حالك؟ ‫- أعمل في التلفاز.
‫أريدك أن تدعوني للخروج ‫إلى مطعم فاخر وباهظ الثمن.
‫لك ذلك.
‫أريدك أن تأخذي هذا.
‫افتحيه.
‫بيعت التذكرة رقم مليون لـ"بيبي جين"،
‫أو هذا ما أخبروني به.
‫كم هذا لطيف.
‫آمل ألّا أُضطر إلى رهنها.
‫نعم، ‫رأيت إعلان برنامج المنوعات الذي صوّرته.
‫كانت تلك مجرد مزحة.
‫أعرف أن الناس يتعاملون مع الأمر ‫على هذا النحو، لكنني أذكى من ذلك.
‫حسنًا، أعترف أنني فزعت.
‫ظن الجميع أن "بيبي جين" سيفشل.
‫- ولم يحدث ذلك. ‫- لا، لم يحدث.
‫وما زلت لا أتلقّى أي عروض.
‫ما الذي تتكلمين عنه؟
‫أنت تمثّلين في "بيري ميسون".
‫- إنه التلفاز. ‫- ليس هناك ما يُعيب العمل في التلفاز.
‫يقول الرجل الذي وقّع عقدًا ‫مع "سيناترا" و"دين مارتن"
‫في فيلم غرب أمريكي يكلف ملايين الدولارات.
‫نعم، أنت محقة.
‫من العار أنك و"جون" ‫لا تحصلان على التقدير الذي تستحقانه.
‫يجب أن تنهال العروض عليكما.
‫لطالما كانت هذه المدينة ناديًا للرجال،
‫والرجال ليسوا مهذبين.
‫لن يفتحوا الباب احترامًا لي.
‫سأُضطر لركله كي أفتحه كما أفعل دائمًا.
‫وجدت نصًا.
‫أريدك أن تُخرج الفيلم.
‫يدور الفيلم حول شقيقتين…
‫لا يا "بيتي"، لن أخوض 12 جولة أخرى معكما.
‫"كروفورد" لن تقترب منه.
‫إذًا، من هي شريكتك في البطولة؟
‫أنا.
‫أنا أؤدي الدورين، إنهما توأم.
‫ألم تفعلي هذا مسبقًا؟
‫عام 1946، فيلم "حياة مسروقة".
‫لكن التقنية تطورت كثيرًا.
‫وأنا كذلك.
‫يجب ألّا نكرر أعمالنا يا "بيتي".
‫لا أظنها خطوة جيدة لأي منا.
‫أنا أتفهّم الأمر، كليًا.
‫لا تعره أي اهتمام.
‫أنا مسرورة من أجلك يا "بوب"،
‫أنك قلبت كل الموازين،
‫وأنا سعيدة جدًا
‫أن أحدًا ما سيحصل على الثناء على نجاحنا.
‫والآن يمكنك أن تنطلق
‫وتصنع فيلمًا ضخمًا ‫عن الغرب الأمريكي مع الرجال.
‫- ولديّ منفضة السجائر الصغيرة خاصتي. ‫- كفاك يا "بيتي".
‫ستحصلين على ما هو أكثر من منفضة سجائر.
‫كلانا يعلم أنك سوف تترشحين ‫لجائزة "أوسكار" أخرى.
‫ماذا لو خسرت؟
‫لن تخسري.
‫لن يكون الترشيح كافيًا ‫لقلب النتيجة لصالحي يا "بوب".
‫أثبتّ للتو أنه ما زال بوسعي افتتاح فيلم.
‫إن لم تصل العروض الآن…
‫نعم، لكنها ستأتي.
‫وإن لم تأت، أعدك
‫أنني سأكتب لك فيلمًا جديدًا لعينًا ناجحًا.
‫نعم.
‫هذا ما قاله "مانكيوز" أيضًا، مباشرةً ‫بعد أن خسرت في "كل شيء عن إيف".
‫ما زلت أنتظر.
‫مهلًا.
‫- أحسنت. ‫- يا للروعة!
‫ها هي.
‫"فرانك"،
‫بعض أفكار الأزياء هذه،
‫لا أظن أنها عملية جدًا في هذا السياق.
‫لديك حذاء جلدي بلون القشدة وسروال ‫من الكتان وأربطة عنق ذهبية…
‫ربطة عنق ذهبية من الحرير.
‫نعم، قبعة فوق بدلة رسمية ‫من أجل العراك في الفصل الثالث.
‫كفاك، هذا الغرب المتوحش، إنها "غالفستون".
‫- نعم. ‫- أعني، فكّر في الغبار.
‫هناك لعاب مضغ يتطاير في كل مكان.
‫هناك روث خيل منتشر في الشوارع.
‫"زاك توماس" لا يمشي في روث الخيل.
‫وماذا عن الصفحة 33.
‫"فيفي" تلمّع حذاءك،
‫وتريد أن تحلق لك "أنيتا إكبيرغ" ‫ذقنك في الصفحة 108؟
‫"بوب"، اذهب إلى النادي واحتس مشروبًا.
‫أسمع أن نوبة قلبية ستصيبني.
‫"زاك توماس" عازم على استعادة ‫الـ100 ألف دولار خاصته من "جو جاريت".
‫هذا هو الفيلم.
‫إن كانت كل مرة نرى فيها "زاك"، ‫يتمّ فيها تدليك قدمه،
‫كيف سيفهم الجمهور طموحه؟
‫يعرف الناس ما أريده، ‫ويعرفون أنني لا أتكبد عناء الحصول عليه.
‫أشعل لي السيجارة.
‫"زاك".
‫ماذا سنفعل بشأن "جاريت" ‫وقاربه للمقامرة الآن؟
‫لم تترك لي خيارًا آخر.
‫يملك الآن حقوق الميناء، بسببك.
‫لكن لا تقلق يا "هارف"، ‫ستكون ليلة الافتتاح هي الليلة الختامية.
‫بالتأكيد، آمل ذلك.
‫أظن أحيانًا أنني لا أملك الصرامة المطلوبة ‫للقيام بهذا العمل.
‫أنت تقصد "الشجاعة" يا "هارف".
‫أوقف التصوير.
‫"فرانك"، أنت تنظر إلى الكاميرا مباشرةً.
‫- أتظاهر أنها مرآة. ‫- لا بأس، لكن انظر إلى جانب واحد فقط.
‫لا.
‫تذهب لمشاهدة كوميديا "سيناترا"، ‫تريد رؤية حزنه الطفولي.
‫لست "سيناترا".
‫أنت "زاك توماس".
‫وهذا ليس مركز المسرح في نادي "ساندز".
‫إنها حانة في "غالفستون".
‫اسمع يا "فرانك".
‫لدينا فرصة هنا
‫لصنع فيلم يعبّر عن شيء ما
‫عن المنافسة والجشع اللذان ‫جعلا الغرب الأمريكي متحضرًا.
‫لا يعبّر عن شيء سوى الأثداء والمشاجرات ‫بالأيدي، وبأنني أبدو كأب رائع بحق.
‫- كفاك! ‫- حسنًا.
‫لن أتجادل معك.
‫لنعد إلى،
‫"لم تترك لي خيارًا آخر."
‫فهمت.
‫حسنًا، لنبدأ التصوير.
‫استعدوا للتصوير.
‫"المخرج السينمائي (روبرت آلدريتش)، ‫المصور السينمائي (إرنست لازلو)"
‫وتصوير.
‫كيف يمكنني أن أركز
‫بينما يتجشأ هذا الحوت الأبيض إلى جانبي؟
‫في الواقع إنه اختيار للشخصية ‫يا سيد "سيناترا".
‫من سألك؟ قل لي؟
‫حسنًا، هيا.
‫لنركز، فلنبدأ مجددًا.
‫ما زلنا نصور، هيا.
‫حسنًا، سنصور مجددًا، وابدأ التصوير.
‫"لم تترك لي خيارًا آخر."
‫أعرف الجملة أيتها الساقطة الغبية!
‫حسنًا، تجاوزت حدودك.
‫تجاوزت حدودي؟
‫من تظن نفسك بحق الجحيم؟ تجاوزت الحدود؟
‫أنت نكرة.
‫يجب أن أجعلهم يقطعون رأسك،
‫ويدفنونه في الصحراء اللعينة، ‫أيها القرد المتعرق ذو الأربع عيون.
‫لن يضعوا علامة "إكس" على قبرك حتى.
‫ولن يلاحظ أحد غيابك!
‫حان وقت الغداء.
‫ساعة واحدة.
‫يريد "وارنر" رؤيتك.
‫لماذا يبدو هذا مريحًا؟
‫هاك، تغييرات "سيناترا".
‫ضعيها بترتيب من نوع ما.
‫أنا آسف يا عزيزتي، هل أنت بخير؟
‫نعم.
‫اجلس.
‫لا تتوتر يا "بوب".
‫طلبت منك الحضور
‫لأنه لم يعجبني ما آلت إليه ‫الأمور بيننا المرة الماضية.
‫أردت أن أعتذر عن ألفاظي القاسية والمهينة.
‫أنا آسف.
‫جُرحت مشاعري، ‫شعرت بالرفض، وصببت جام غضبي عليك.
‫لا بأس.
‫لا، ليس كذلك.
‫فقط لأنني صنعت "بوب آلدريتش"،
‫فهذا لا يعني أن عليه إطاعة كل أوامري.
‫أنت لست كلب بودل.
‫أليس كذلك يا "بوب"؟
‫أنت رجل مستقل.
‫شكرًا على ذلك، أقدّر لك هذا.
‫آمل أن نظلّ صديقين.
‫نعم، بالتأكيد، لم لا؟
‫إذًا…
‫سمعت أن مسودات تصوير "سيناترا" ‫لا يمكن مشاهدتها.
‫سنبلغ تلك المرحلة.
‫حقًا؟
‫سمعت أيضًا أنه يعاملك كعامل مرحاض غبي.
‫حسنًا، لن أقول إننا وصلنا ‫إلى مرحلة من الاحترام المتبادل.
‫كفاك يا "بوبي".
‫لا يمكنك الاختباء من "جاك" العجوز.
‫يمكنني سماع ذلك في صوتك.
‫تشنجت العضلة العاصرة.
‫وهو ما أخبرتك أنه سيحدث بالضبط.
‫أعرف أنك تشعر بنوع من الرضا المزري
‫- من هذا. ‫- لا.
‫لكنني عملت بجد على ذلك النص.
‫عملت جاهدًا على ذلك.
‫وذلك…الرجل ذو البشرة السمراء يشوّهه.
‫نعم، لا، سمعت.
‫ما هذا؟
‫هذه هدية لصديقي العزيز "بوب".
‫ممتلكات طازجة بلا عيوب.
‫المزيد من الحكايات عن العجائز.
‫لا، أصغ الآن.
‫اختر واحدة وخذها إلى "بيتي".
‫كعلاوة،
‫سأُطلق
‫فيلم الغرب الأمريكي الفظيع ‫الذي يمثّل فيه "سيناترا".
‫من غيري قد يفعل هذا من أجلك؟
‫حسنًا، هيا.
‫اذهب الآن، عليّ أن أكتب.
‫أنا أعمل على سيرتي الذاتية.
‫ماذا يجب أن أسمّيها في رأيك؟
‫أفكّر في "حياة رجل استعراض".
‫- نعم، هذا رائع. ‫- هذا جيد، صحيح؟ نعم، لذا…
‫أيضًا، حظًا موفقًا يوم الإثنين.
‫أعني، بشكل عام، من أجل "بيبي جين".
‫وسيحصل بالتأكيد على بعض الثناءات،
‫لكن أريدك أن تكون مستعدًا
‫لاحتمال أن يتمّ تجاهلك.
‫لكن لا تأخذ الأمر على محمل شخصي.
‫أنت لست من النوع ‫الذي تعترف به مجموعة أقرانك.
‫أراك لاحقًا.
‫أيمكنني أن أسألك شيئًا يا "جاك"؟
‫نعم، بالطبع.
‫كن صريحًا معي.
‫ليست هناك طريقة أخرى يا "بوب".
‫أتظن أنني أتمتع بإمكانية أن أكون عظيمًا؟
‫لا.
‫عزيزتي، اجلبي "فرانك".
‫استقلّ طائرة إلى "نيويورك" يا "بوب".
‫- ماذا؟ ‫- قال أن نصور مشاهد غيره من الممثلين.
‫ما هذا يا "بوب"؟
‫ملاحظات "سيناترا" التي أدعوك ‫أن تحشريها في قنبلة مولوتوف.
‫لا، كان هذا نصّي.
‫عملت عليه لأشهر،
‫وأنت استخدمته كقصاصات ورقية.
‫هل قرأته حتى؟
‫احتجت إلى شيء أكتب عليه يا "بولين"، ‫ليس الأمر وكأنني رميته.
‫لا، قلت لي أن أحشره في قنبلة مولوتوف فحسب.
‫"بولين"!
‫أنا أغرق هنا، أنا تحت الماء.
‫وأنت تطلبين مني تحريك جبل من أجلك.
‫حتى لو لم تختاري أسوأ وقت ممكن،
‫فأنا لست صانع معجزات.
‫لن يسمح أحد لامرأة بإخراج فيلم.
‫أنت في أرض الخيال.
‫الآن، إن أردت العودة إلى العالم الحقيقي
‫والاستمرار في العمل كمساعدة لي، جيد.
‫إن كنت لا تريدين ذلك فارحلي.
‫لأنه ليس لديّ وقت ولا طاقة
‫لأدلّل مغنيًا في منتصف العمر ‫وأدلّلك أيضًا!
‫قطعة من كل واحدة.
‫التفاح، جوز البقان، والقشدة المخفوقة.
‫مع علبتي "بيبسي كولا".
‫لا وقت أفضل من الحاضر للإصابة بمرض السكري.
‫السيدة "جون" تمنع الحلويات.
‫تقول إن السكر طعام خطر.
‫أذهب للإثارة حيثما أستطيع.
‫أحضري الفاتورة إليّ.
‫دعي عنك الحساب يا "ماماسيتا".
‫لست بحاجة إلى المواساة.
‫أمي أضاعت حياتها بأكملها ‫تحضّر لنا اللحم المشوي في الصواني
‫وتكوي سروال أبي الداخلي.
‫لا أقصد أن هناك مشكلة في الأعمال المنزلية.
‫أعني هذا فحسب، "جون" على حق.
‫علاقتي جيدة بـ"بوب".
‫لا يمكنني التخلي عنه بسبب وهم.
‫يجب أن أعيش على أرض الواقع.
‫لكن الواقع يتغير.
‫في الصباح عندما تعاني السيدة "جون" ‫من آثار الثمالة،
‫آخذ التوأم إلى المكتبة.
‫أنا مواطنة جديدة.
‫أتعرّف على بلادي في غرفة المراجع.
‫قرأت التقويم والأطلس ‫وتقرير التعداد السكاني.
‫هل قمت بتمزيق هذه من كتاب في المكتبة؟
‫هذه نسبة الجنس في "الولايات المتحدة".
‫انظري هنا.
‫في عام 1910، كم رجلًا أكثر من النساء؟
‫2.7 مليون.
‫وعام 1940؟
‫أصبحت 0.5.
‫والآن نفوقهم عددًا بأكثر من مليون.
‫هل يجب أن يخبر أحد ما الرجال ‫أنهم سينقرضون؟
‫لا أقصد الانقراض.
‫الأقلية، كان الرجال أول المهاجرين.
‫في المناطق الحدودية، ‫الرجال فقط يحبون الحمّامات العامة.
‫هذا يفسر الرقم الكبير عام 1910.
‫لكن،
‫حياة الرجال أقصر لأنهم أقل قوة.
‫ويموت الكثيرون في الحرب.
‫هذا يفسر الانحدار.
‫إسقاطات الإحصاءات.
‫بحلول العام 1970، سيكون عدد النساء ‫أكثر من الرجال بستة ملايين.
‫أي 52 بالمئة من إجمالي عدد السكان.
‫هل تعرفين ماذا يعني هذا؟
‫الكثير من الفتيات الوحيدات.
‫سيكون على الاستديوهات التزامات ‫بصنع نصف القصص عن النساء،
‫من قبل النساء، من أجل النساء.
‫هذا منطقي اقتصاديًا.
‫تشجّعي.
‫سيحين دورك.
‫"ماماسيتا".
‫أنت تفكرين في المنظور الشامل حقًا.
‫"ماماسيتا"!
‫- سيدة "جون". ‫- أجل.
‫أخفتني يا "ماماسيتا".
‫ماذا يجري؟ طلبت منك أن توقظيني ‫عند الساعة الـ5:30.
‫سيعلنون ترشيحات الـ"أوسكار" اليوم.
‫سيدة "جون".
‫أريدك أن تجلسي.
.RaYYaN...سحب وتعديل
‫ترجمة "شيرين سمعان"