‫عندما أرتدي هذه الملابس…
‫شيء ما يحدث لي.
‫شيء…
‫مخيف.
‫"صادم جدًا"
‫"إنه يتخطى الحدود"
‫يا للهول، لا!
‫"ستريت جاكيت"
‫فيلم "ستريت جاكيت" ‫يرتقي إلى قمة التشويق المثير.
‫شريرة، مرعبة.
‫"جون كروفورد" في أداء مذهل للشخصية.
‫دعني وشأني!
‫اتركيني!
‫بل أنت أصغي إليّ!
‫نادني "لوسيل" فحسب.
‫لا أريد أن تظن ابنتي الصغيرة
‫أنني كنت أحاول أن أسرق حبيبها منها.
‫سيتزوج "كارول" و"مايكل"،
‫ولن يقف أحد في وجه هذا.
‫صُنع بإبداع ليكون صادمًا ومخيفًا،
‫"ستريت جاكيت" قد يتجاوز حدود قدرتكم ‫على احتمال التشويق.
‫أمي!
‫قد رحل.
‫يا للهول!
‫مؤلف رواية "سايكو" الشهيرة،
‫مخرج فيلم الرعب الشهير، "هوميسايدل"،
‫وشريكة بطولة فيلم ‫"وات إيفير هابيند تو (بيبي جين)"،
‫اجتمعا لتشكيل فيلم كلاسيكي مرعب
‫من الصدمة والتشويق.
‫"(ستريت جاكيت) فيلم من إنتاج ‫شركة (وليام كاسل)"
‫"إطلاق فيلم من إنتاج (كولومبيا بيكتشرز)"
‫"لننصف جمهورنا، تودّ الإدارة تحذيركم"
‫مباشرةً من "هوليوود"،
‫سيد الإثارة ذاك، السيد "وليام كاسل"!
‫مساء الخير يا أتباعي القتلة.
‫"وودوارد، أوكلاهوما"
‫أنا "وليام كاسل"،
‫مخرج الفيلم الذي توشكون على رؤيته.
‫توخّوا الحذر، "ستريت جاكيت"
‫يحتوي على أكثر تصوير واقعي لجرائم القتل ‫بالفأس في تاريخ الأفلام،
‫وما جعله يضجّ بحيوية أكبر هو الأداء القوي
‫لواحدة من أساطير الشاشة.
‫سيداتي وسادتي، نجمة فيلم "ستريت جاكيت"،
‫السيدة "جون كروفورد".
‫لا.
‫لا تفزعوا، لكن هناك امرأة مجنونة طليقة ‫في هذا المسرح!
‫لا.
‫لا، أرجوك.
‫السيدة "جون كروفورد"!
‫شكرًا لكم.
‫آمل أن ينال فيلمنا المتواضع إعجابكم،
‫ورجاءً استمتعوا بالـ"بيبسي كولا" المنعشة ‫عند كشك الوجبات الخفيفة.
‫والآن، قبل أن يبدأ العرض، ‫إليكم شيئًا صغيرًا لحمايتكم جميعًا.
‫سيداتي، هيا.
‫ما هذا؟
‫قلت إنه لا مزيد من الحيل.
‫هل تريدين فيلمًا ناجحًا يا "جون" أم لا؟
‫عدنا إلى المنزل، وبسرعة، ‫سوف نضعك في السرير لتنامي.
‫أحتاج إلى احتساء شراب.
‫ألا تظنين أنك شربت ما يكفي ‫على متن الطائرة؟
‫اسمعي، أنت لست الوصية عليّ.
‫أنت خادمة، لا تنسي ذلك أبدًا.
‫لا أظن أن بإمكاني فعل هذا ‫بعد الآن يا "ماماسيتا".
‫نذهب إلى "نيو مكسيكو" ‫نهاية هذا الأسبوع ثم تنتهي الجولة.
‫"نيو مكسيكو"، يا للهول!
‫لماذا وافقت على أي من هذا؟
‫لم فعلت ذلك؟
‫لا عروض بعد تسعة أشهر، صحيح؟
‫اضطُررت للموافقة عليها لأبقى تحت الأضواء.
‫انظري يا سيدة "جون".
‫- أزهار. ‫- حقًا؟
‫ممّن؟
‫السيد "جورج كوكور".
‫"تهانيّ على أحدث نجاحاتك."
‫أحدث نجاحاتي، يا لها من مزحة.
‫إنه أكبر مني بخمس سنوات، ‫وهو أكثر إثارة ممّا كان عليه يومًا.
‫سيفوز بجوائز عن فيلم "سيدتي الجميلة"،
‫أنا أجعل من نفسي عاهرة لـ"وليام كاسل".
‫الفيلم يحقق نجاحًا باهرًا، ‫الناس يأتون ليشاهدوك.
‫الناس يأتون لرؤية الدماء وهي تُراق
‫والرؤوس وهي تُقطع!
‫إنهم لا يأتون لرؤيتي يا وجه الشؤم الغبية!
‫بئسًا.
‫أنا آسفة يا "ماماسيتا".
‫أنا آسفة.
‫أنا آسفة!
‫أنت آسفة دائمًا!
‫أنت مجنونة،
‫لكنك تنجحين!
‫الآن سأحذّرك،
‫في المرة القادمة ‫التي ترمين فيها شيئًا على رأسي، سأتركك.
‫حينها، ستفقدين كل شيء.
‫طابت ليلتك.
‫انتبهي وأنت تصعدين الدرج.
‫أنت ثملة.
‫أرقام شبّاك التذاكر يا سيد "وارنر".
‫ما قصة الحارس؟
‫هل تخشى أن أقتل الساعي؟
‫لست حارسًا شخصيًا يا سيدي.
‫هذا "بارت"، المتدرب الجديد لدينا.
‫نسي معطفه الرياضي، ‫لذا أعاروه معطفًا عند البوابة.
‫حسنًا، لا بد أن والديك فخوران جدًا.
‫يا له من وغد.
‫حقق فيلم "ستريت جاكيت" 2,5 مليون؟
‫أليس هذا جيدًا؟
‫- بلى، إنه رائع لو كنت "هاري كون". ‫- إنها شركة "كولومبيا بيكتشرز".
‫وفيلم "ليدي إين إيه كيج" ‫في طريقه ليحقق نجاحًا أكبر.
‫سمعت أنه يُفترض بهذا ‫أن يكون فيلمًا ممتازًا.
‫من إنتاج "باراماونت".
‫بسرعة يا "بيف"…
‫"بارت".
‫ما قصة أفلام العجائز التي يحبها الناس؟
‫لا أعلم، تقول أمي إنها منحطة.
‫أحسنت، الانحطاط.
‫هذا هو السر.
‫تأخذ ممثلة كانت ملكة الأفلام القديمة، ‫والتي كانت ذات مرة أجمل من أن تخذلنا،
‫وتجعلها تعاني.
‫تدمير النجمات اللواتي تصنعهنّ.
‫هذا مُرض جدًا بالنسبة لجمهور مُعيّن.
‫ألا تظن ذلك يا "بوب"؟
‫- "بارت". ‫- اللعنة!
‫أنا ابتكرت هذا النوع!
‫"استغلال العجائز"، حتى إنه مصطلح! ‫هل تعلم من ابتدعه؟
‫- "نيويورك تايمز". ‫- لا، أنا!
‫أحضر "بوب آلدريتش" إلى مكتبي.
‫هل أنت متأكد؟
‫هل أنا متأكد؟ ما هذا؟
‫أنت منعته من دخول الموقع.
‫تبادلا سترتيكما.
‫سيدي.
‫اخلع سترتك وأعطها لـ"بارت"،
‫ثم ارتد سترته.
‫والآن، علّم "بارت" ‫كيف يمكن الاتصال بـ"بوب آلدريتش"،
‫ثم انزل إلى البوابة الأمامية
‫وأخبرهم أنك حارس الأمن الجديد.
‫حسنًا.
‫سُعدت بلقائك يا "بارت".
‫كان ذلك رائعًا يا سيدي، سُررت بلقائك.
‫شكرًا جزيلًا لك.
‫لا تُطيلي الزيارة لو سمحت.
‫يجب أن تحافظ على طاقتها من أجل "ألباكركي".
‫هل تعبر الصحراء سيرًا على الأقدام؟
‫عزيزتي "هيدا".
‫لا أحظى بدقيقة من الهدوء اليوم.
‫يجب أن أحوّل قصعة الغبار هذه ‫إلى تسريحة تليق بالجو الصحراوي.
‫وأحلّ مشكلة عنقي المتشنج المزعجة،
‫ثم أعود إلى السفر ‫لحضور عرض "ليزي بوردن" اللعين.
‫ألا تحظين باللحظات الجميلة بإلقاء التحية ‫على المُعجبين في أرجاء البلاد؟
‫هل يحظى فيل سيرك الأخوين "رينغلينغ" ‫بلحظات جميلة؟
‫"هيدا"!
‫"هيدا"، ما الأمر؟
‫هل تخطيت وجبة الغداء؟ هل تريدين…
‫- لا. ‫- أن أجعل "ماماسيتا" تسلق لك بيضة؟
‫لا، اجلسي معي فقط.
‫"هيدا"،
‫هل أنت بخير؟
‫الأسبوع الماضي
‫كنت أتحدث إلى "فرانسيس ماريون" على الهاتف،
‫لأنشر خبر انتهاء قصة الحب العذبة،
‫حين أصاب يدي شلل.
‫أصبحت ملتوية كالمعكرونة المطهوة.
‫كانت ذبحة صدرية.
‫أُعاني من علة على ما يبدو.
‫وقال الطبيب إنه لن يمرّ وقت طويل ‫قبل أن تصيبني ذبحة أخرى.
‫كفاك يا "هيدا".
‫انهضي، دعيني…
‫سنجلس في مكان مريح أكثر.
‫شكرًا لك يا عزيزتي.
‫لماذا لم تتصلي بي؟
‫لا، استغللت الوقت للتفكير.
‫إذا حان أجلي وتمّ تقييم ما فعلته في حياتي،
‫هل سأكون راضية؟
‫بوجود هذا القدر من الشائعات؟
‫كيف يمكنك قول ذلك؟
‫انظري إلى كل المسيرات المهنية التي رعيتها.
‫بما في ذلك مسيرتي.
‫لم أكن أفكّر في المسيرات التي رعيتها.
‫بل في تلك التي دمرتها.
‫الحمر والمثليون والعاهرات،
‫الغشاشون والمدمنون.
‫من لعنوني وقاضوني وأقدموا على الانتحار.
‫وشعرت…
‫بالارتياح.
‫وبأنني ساهمت في اقتصادنا الأخلاقي.
‫وقد فعلت.
‫لطالما كنت درعًا حاجزًا
‫في مواجهة تيار البذاءة ‫الذي يصطدم بهذه الثقافة.
‫لكنني لا أستطيع إيقافها عن الطرق على بابك.
‫ما الذي تتكلمين عنه؟
‫أحدهم كان يسوّق لفيلم إباحي،
‫والذي يُزعم أنك ظهرت فيه، في شبابك.
‫هذا سخيف.
‫لا بد أنها امرأة تشبهني.
‫أعرف أن "لويلا" تتحرى الأمر.
‫وكذلك "كونفيدينشال".
‫أوغاد.
‫هل يمكنني أن أرفع دعوى؟
‫ليس إن كان هناك فيلم.
‫هل هو موجود يا "جون"؟
‫لماذا تطرحين هذا السؤال؟
‫لأنه إن كان هناك وجود له، فسوف أكتشفه.
‫أكتشف ذلك دائمًا.
‫وستكتبين عنه.
‫هذه مهنتي.
‫أعرض عليك فرصة لتضيفي صوتك إلى القصة.
‫برواية قصة الخزي بنفسك،
‫يمكنك تحويلها إلى قصة خلاص.
‫ستكون طريقة لبقة ‫لنختتم المسيرة المهنية لكل منا.
‫السبق الصحفي الأخير المثالي ‫لقرّاء مقالاتي.
‫يؤسفني أنك مريضة يا "هيدا".
‫ويؤسفني أن المرض قد أضعف إلى حد كبير
‫قدرتك على التمييز بين الحقيقة والكذب.
‫حسنًا يا "جون".
‫لكن تذكّري.
‫من الأفضل أن نتعاون دائمًا.
‫اللعنة.
‫أظن أنني أسرفت في الشرب.
‫حسنًا.
‫حان وقت الكلام.
‫لا أظن أن الحديث في ذلك ‫يحسّن من أدائه على الإطلاق.
‫لا أتكلم عن الجنس بل عنك.
‫أنت متجهم.
‫أنت متجهم منذ مدة.
‫تنتعل الخفّ على الغداء.
‫وقد حطمت كل أسطوانات "سيناترا" خاصتي.
‫نعم، ظننت أن هذا سيجعلني أشعر بارتياح، ‫لكن هذا لم يحصل.
‫كنت أعلم أن فيلم "4 فور (تكساس)" ‫سيكون سيئًا،
‫حتى قبل أن يفسد "سيناترا" كل شيء.
‫إذًا لماذا تابعت العمل عليه؟
‫لأن "جاك وارنر" رأى أنها فكرة سيئة،
‫ولم أرد أن أمنح ذلك الوغد ‫الشعور بالرضا بأن يكون على حق.
‫هل تعرف ما رأيي؟
‫هذه الكآبة لا تتعلق بفشل آخر فيلم لك.
‫بل بنجاحك الأخير.
‫ماذا؟
‫أظن أن حقيقة أن "بوب آلدريتش"
‫حقق أكبر نجاح له في فيلم بطولته نسائية،
‫أظن أن ذلك أفقدك توازنك.
‫"هارييت".
‫يجب أن تمتنع عن الاكتئاب في المنزل.
‫هذا ليس لصالحك.
‫حان الوقت لتقرر ‫ما الذي تريد فعله، ثم تفعله.
‫حتى لو اعتبره "جاك وارنر" فكرة جيدة فعلًا.
‫إلى أين تذهبين؟
‫برنامج "كارسون" قد بدأ.
‫يسرّني أنك عدت إلى رشدك أخيرًا يا "بوبي".
‫ماذا تعني؟
‫أخرجتك من هنا قبل ستة أشهر
‫مع مجموعة من نصوص ممتازة عن حياة عجائز.
‫أرجوك أخبرني أنك اخترت أحدها.
‫لا يا "جاك"، لم أفعل.
‫أنت تثير جنوني يا "بوبي"، حقًا؟
‫أعلم أنك تحسبني مصرًا على هذا الأمر،
‫لكن دعني أشرح لك شيئًا، اتفقنا؟
‫انتهى أمر "غولدوين"، ومات "ماير"،
‫و"سيلزنيك" على وشك أن يُصاب ‫بانسداد الشريان التاجي بسبب الدهون.
‫لكن "جاك إل وارنر" ‫لا يزال يدير "وارنر براذرز".
‫وبالمناسبة، كم أخًا تراه واقفًا ‫في هذه الغرفة؟
‫أنت الوحيد يا "جاك".
‫هذا صحيح، أنا آخر أفراد أسرتي.
‫وأنا غارق حتى أذنيّ بالقطران.
‫ما الذي تتكلم عنه؟
‫النهاية.
‫أتكلم عن النهاية.
‫كفاك يا "جاك".
‫فيلم "سيدتي الجميلة" ‫حقق أكبر نجاح في السنوات الخمسة الماضية.
‫نعم، وماذا سيحدث بعد ستة أشهر
‫حين لا يكون لديّ ما أتبعه به؟
‫سأعترف يا "بوبي".
‫أنا خائف.
‫كنت أؤسس الثقافة.
‫واليوم، أنا تائه.
‫شفق الغروب يخيّم على مسيرتي يا "بوبي".
‫أعرف ذلك.
‫لكنني…
‫أودّ أن أُطيل وقت الغروب ‫قبل أن تغيب الشمس.
‫بالطبع.
‫أحتاج إلى معجزة.
‫أحتاج إلى "بيبي جين" آخر.
‫وهو يُدعى ‫"وات إيفير هابيند تو كزن (شارلوت)؟"
‫هذا عنوان رائع، أحب هذا العنوان.
‫لأنه سيذكّر الناس ‫بـ"وات إيفير هابيند تو (بيبي جين)؟"
‫- نعم. ‫- صحيح؟
‫- هيا، هات ما لديك. ‫- حسنًا.
‫ماذا لديك؟
‫- إنه عن حسناء جنوبية عجوز… ‫- نعم.
‫…تعيش وحدها
‫- في واحد من قصور "لويزيانا" الزراعية. ‫- جيد.
‫ولديها ابنة عمّ ماكرة من سكان المدينة ‫تأتي لزيارتها.
‫تقودها إلى الجنون ‫وتجعلها تشكّ بذاتها وواقعها.
‫فيكون لدينا أوصال ممزقة وجريمة قتل بالفأس.
‫رائع.
‫كنت أفكّر في أن نسند ‫دور ابنة العم "شارلوت" إلى "بيتي ديفيس".
‫وسنسند دور ابنة العم الماكرة القادمة ‫من المدينة إلى "آن شيريدان".
‫لا.
‫لا بد أن تؤديه "كروفورد".
‫"كروفورد" و"ديفيس" معًا، ‫هذه هي المعادلة الفائزة.
‫هذا شرطي الوحيد يا "جاك".
‫لن أعمل معهما معًا، لن أعيد الكرّة.
‫- لا يمكنك العمل معهما؟ ماذا… ‫- إنهما تكرهان بعضهما.
‫كما أنهما لن توافقا أبدًا.
‫"بوبي"، إن كنت تظن أننا شارفنا على النهاية ‫فهما قد وصلتا إلى نهايتهما.
‫سوف تمثّلان في فيلم "شارلوت" ‫الذي ستُخرجه أنت.
‫هل تعلم أمرًا؟ سوف تمثّلانه مقابل أجر أقل.
‫وهل تعلم ماذا أيضًا؟ وأنت أيضًا.
‫حسنًا، أريدك أن تحصل على توقيع ‫هاتين العجوزين
‫على الخط المنقط، هل فهمت؟
‫فهمت يا "جاك".
‫شكرًا.
‫اخرج من هنا الآن.
‫"جوني".
‫"بيتي".
‫فيلم رعب آخر يا "بوب"؟
‫إنني لا أضعه تحت هذا التصنيف.
‫ألم تقل إننا يجب ألّا نكرر أعمالنا؟
‫هذا مختلف تمامًا.
‫هذه المرة، ‫يتسنّى لك أن تقتلي عاملة التنظيف.
‫"شارلوت" ليست مثل "جين" على الإطلاق.
‫"شارلوت" ضحية، لكنها مقاتلة أيضًا.
‫أخبرني عن "ميريام".
‫"ميريام"، أنيقة وحريصة لكنها شخصية ‫تحمل نوعًا من الدفء.
‫الشخصية بحاجة إلى ممثلة ذات مهارة حقيقية.
‫ومن ترى بدور "ميريام"؟
‫"جون"، بالطبع.
‫وأفترض أنك تريد أن تلعب "بيتي" ‫دور ابنة العم "شارلوت".
‫من غيرها؟
‫وهل وافقت؟
‫كيف يمكنها أن ترفض؟
‫هل فقدت عقلك؟
‫أنا لا أطيق "كروفورد".
‫أظن أنها تلومني سرًا ‫على خسارتها لجائزة الـ"أوسكار".
‫لا أظن أن هذا صحيح.
‫مارست ضغوطًا كبيرة ضدي،
‫ثم تسللت إلى قبول جائزة "بانكروفت"،
‫والتي أعرف أن "بانكروفت" ‫لم يلحظ وجودها حتى.
‫- في الحقيقة… ‫- أعلم أنها توقعت
‫أن تنهال عليها العروض بعد ترشيحها،
‫لكن هذا لم يحدث، صحيح؟
‫وهل شاهدت كمية المقابلات
‫التي أجرتها مؤخرًا
‫فيما يخصّ فيلم "صاحبة الفأس"، ‫أو أيًا كان اسمه؟
‫كمية كبيرة لدرجة أنك ترغب في التقيؤ.
‫والآن تعمل في التلفاز؟
‫هل هذا وجه تريد "أمريكا" حقًا أن تراه
‫في غرفة معيشتها وقت العشاء؟
‫لا أظن ذلك.
‫رفضت أن تروّج لفيلمنا.
‫لكنها لم تمانع المشاركة في عرض بلدة البقر
‫- على الطريق مع "بيل"… ‫- "كاسل".
‫نعم، ما لا أفهمه ‫هو سبب رغبتك في العمل معها مجددًا.
‫لنكن صريحين يا "بيتي"،
‫العمل مع أي منكما ‫لم يكن مريحًا بالنسبة لي.
‫لكننا قمنا بعمل جيد معًا، نحن الثلاثة.
‫حقًا؟
‫لست متأكدة.
‫ماذا تعنين؟
‫أصبحوا يسخرون مني الآن.
‫غول أبيض الوجه.
‫تركت نفسي عرضة للتهميش والإهمال.
‫شخصية غريبة.
‫هكذا سيتذكرني الناس.
‫صمدت لفترة أطول من "غاربو".
‫الآن سوف أخرج بصفة سيدة منزل مهلهلة؟
‫الإجابة هي…
‫- لا. ‫- "بيتي".
‫هيا.
‫لن يكون هناك فيلم من دونك.
‫أخبريني بما تريدينه فقط.
‫أريد أن أحصل على المركز الأول، ‫اسمي قبل اسمها.
‫أريد تحكّمًا إبداعيًا.
‫حقًا؟
‫أريد مكافأة توقيع كبيرة.
‫"جاك وارنر" تلاعب بحسابات "بيبي جين"، ‫أريد أن أقبض أجري مسبقًا.
‫في كل مرة أوافق على القبض في النهاية، ‫هذا ما أحصل عليه.
‫سئمت من أن أتعرّض للتنمر.
‫أعرف تمامًا ما تعنينه.
‫خمسة دولارات، لحمل حقائبك.
‫تجوّل في موقف السيارات يا "تيدي".
‫هاك.
‫انصرف.
‫هل تسجّلين وصولك يا سيدة "كروفورد"؟
‫الجناح الرئاسي محجوز.
‫تعرف سبب وجودي هنا يا "هال".
‫هناك من يتصل بجميع الحثالة في المدينة
‫مدّعيًا أن بحوزته فيلمًا إباحيًا
‫يُفترض أنني أظهر فيه.
‫يا للهول يا "بيلي".
‫هذا فظيع.
‫أيها الوغد، أعرف أنك أنت الفاعل.
‫هدّدت بإخبار العالم عني وعن "دادي كاسين".
‫لم أتفوّه بكلمة عن كل ذلك، صحيح؟
‫صمت باهظ الثمن.
‫إنها مدينة باهظة الثمن.
‫لم تفعل هذا بي؟
‫عندما أتيت إلى "هوليوود"، وجدت لك عملًا.
‫بدور كومبارس، ألعب دور المهرج.
‫لا أحد يبدأ من القمة.
‫أجل، أظن أنك إثبات لذلك.
‫بئسًا، لم لا تُظهر بعض الاحترام؟
‫هذه الفتاة، كائنًا من كانت، ‫لا بد أنها كانت يائسة.
‫احتاجت إلى المال للطعام أو للإيجار.
‫أيًا كان ما لديك، يجب أن تحرقه.
‫ليست من عادتي حرق المال.
‫لا، لست كذلك.
‫هذا نصف ما تقدّمه "لولي بارسونز".
‫هذا كل ما يمكنني توفيره، أنا مفلسة.
‫أنت؟ مفلسة؟
‫ملكة "بيبسي" في "أمريكا"؟
‫السيدة نجمة الأفلام الشهيرة.
‫هل شاهدت "بيبي جين"؟
‫أشاهد كل أفلامك.
‫أنا فخور بأختي الصغيرة.
‫ذلك الشيك هو كل ما ستحصل عليه الآن.
‫أنا في نهاية مسيرتي المهنية.
‫أتريد الاتصال بـ"لولي بارسونز"؟
‫هيا، دمرني.
‫لا يهمني.
‫أريدك أن تتذكري من أين أتيت يا "بيلي"،
‫وكم أنت محظوظة.
‫لم يحالفني الحظ قط.
‫بصحتك يا "بوبي".
‫قلت لك إن الأمر سينجح.
‫تفضل.
‫كل الاستديوهات تعاني ‫لتجد فيلم الرعب الخاص بها.
‫ولدينا العجوزان الأصليتان.
‫التوليفة الفائزة.
‫أعلم.
‫أظن أن هذا "وات إيفير هابيند تو سيستر"…
‫- "كزن". ‫- ماذا؟
‫- "كزن (شارلوت)". ‫- هل غيرته؟
‫- لا، لطالما كان "كزن (شارلوت)". ‫- حسنًا.
‫سيحقق نجاحًا أكبر من "بيبي جين" حتى.
‫- نعم، أظن ذلك أيضًا. ‫- نعم.
‫- أتعلم من يظن ذلك أيضًا؟ ‫- من؟
‫"داريل زانوك".
‫لماذا تذكر اسم الخائن بحضوري يا "بوبي"؟
‫كفاك، هذا قاس قليلًا، صحيح؟
‫لا أظن أنه خانك.
‫أظن أنه شعر بأن إبداعه هنا يُكبت، فرحل.
‫لتشكيل استديو آخر.
‫لطالما أراد العمل مع "بيتي" ‫بعد فيلم "كل شيء عن (إيف)"،
‫الآن وقد عاد إلى"توينتيث سينشوري" ‫إنهما ملائمان لبعضهما تمامًا.
‫ماذا؟ هذا؟
‫ماذا تقصد؟
‫هل عرضت فيلمي على استديوهات أخرى؟
‫هذا الفيلم لي يا "جاك" ‫والآن أصبح لـ"زانوك".
‫لا يمكنك العمل لصالح "زانوك"، ‫فهناك اتفاق بيننا.
‫لا.
‫لكنني وقّعت عقدًا مع "زانوك".
‫وأنا لا أعمل لصالحه، نحن شركاء.
‫أتمتع بالاستقلالية ‫والحق في التعديلات الأخيرة.
‫وبعض الاحترام.
‫الاحترام رخيص.
‫وأخبر "زانوك" أنني سأرفع دعوى.
‫تبًا لك!
‫هذا النوع الذي أسّسته أنا.
‫هذا هراء يا "جاك".
‫أحضرت لك "بيبي جين".
‫كان عليّ أن أقنعك بإنتاج الفيلم.
‫- أنا صاحب الرؤية. ‫- كفاك.
‫أنا من عرفت أن هاتين المرأتين ‫لا تزالان تملكان ما تقدّمانه.
‫وماذا فعلت كل ذلك الوقت؟ ماذا فعلت؟
‫استجوبتني ووبختني وقللت من شأني،
‫لدرجة أنني بدأت أشكك وأقلل من قيمة نفسي.
‫وكل هذا الحديث عن شفق الغروب
‫والنهاية…يا للهول.
‫قد يكون شفق الغروب بالنسبة لك، ‫لكن ليس بالنسبة لي يا "جاك".
‫من وجهة نظري، شفق الغروب هذا هو فجر جديد.
‫يا للهول، أتعلم ماذا؟
‫إن كانت الخطابات في فيلم "شارلوت" ‫سيئة مثل هذا الخطاب،
‫يمكن لـ"زانوك" أن يحظى به.
‫أعد إليّ سيجاري.
‫لم آت إلى هنا للحصول على السيجار.
‫لا، لماذا أتيت إلى هنا؟
‫جئت أستعيد كرامتي.
‫أتسمع صوتها تدوي؟
‫فستان جميل يا "لوسيل".
‫حسنًا، عندما أرى مظهرك غير الرسمي،
‫أظن أن حماسي لجلسة القراءة الجماعية
‫قد تلاشى.
‫على الإطلاق.
‫يمكنك الذهاب مباشرةً ‫من النهار إلى الليل في هذا الزيّ.
‫ربما لديك خطط بعد هذا لتقبلي جائزة أخرى.
‫ربما جائزة "نوبل" نيابةً عن الطبيب "كينغ"؟
‫أعطيه لها.
‫ثقاب، جيد.
‫تذكّرت عادتك الساحرة ‫في أن تشعلي عود الثقاب
‫بنعل حذائك.
‫فوجدت هذه لك.
‫هل يمكنني استخدامها لإحراقك؟
‫كم أنت جاحدة.
‫عنيت ذلك كإشارة رمزية يا "بيتي".
‫أظن أن علينا حرق صفحات ماضينا
‫ونبدأ من جديد.
‫أعلم أنك يجب أن تسمعي ذلك مني،
‫لذا إليك الأمر.
‫أعتذر إن كان ما حدث ‫في ليلة الـ"أوسكار" قد أهانك.
‫لا أريد اعتذارك الناقص.
‫أريد وعدًا منك.
‫ماذا؟
‫عندما ندخل إلى هناك، نقدّم جبهة موحدة.
‫"بوب" و"زانوك" وشركاؤنا في البطولة ‫سيحاولون الاستقواء علينا.
‫الطريقة الوحيدة لنحصل على ما نريد
‫هي التحدث بصوت واحد، ‫ويُفضل أن يكون صوتي أنا.
‫أنا حليفتك المخلصة.
‫جيد، هذا يخدم مصالحنا نحن الاثنتان.
‫- هلّا نذهب؟ ‫- من بعدك.
‫لا، أرجوك، أنت أولًا.
‫- السيدات أولًا. ‫- أنا أصرّ.
‫لا، أرجوك.
‫"وات إيفير هابيند تو كزن (شارلوت)؟"
‫"يقترب (سام الكبير) ‫من لوحة ابنته (شارلوت)،
‫بالزيّ الأبيض العذري."
‫"حاربت للحفاظ على هذا المنزل ولاستعادته."
‫"ليس لديّ ابن أعطيه له، ‫ليست لديّ سوى (شارلوت)."
‫"وهي لن تعطيك إياه."
‫لا يا "فيكتور"، سأوقفك هنا.
‫لا يمكن أن تكون هذه افتتاحية فيلمنا.
‫- ما المشكلة فيها؟ ‫- رجلان يتجادلان في مكتب؟
‫لدينا علاقة حب غير مشروعة،
‫لدينا مزرعة في "لويزيانا" لنستغلّها،
‫ثم نأتي ونعرّف عن "شارلوت" ‫بلوحة زيتية لعينة.
‫أوافق "بيتي" الرأي.
‫وكنت أتساءل أيضًا،
‫هل نحتاج كل علامات الحذف هذه فعلًا؟
‫"سوى (شارلوت)" نقطة، نقطة، نقطة.
‫ألن تكون الفاصلة مناسبة أكثر؟
‫حتى الفاصلة المنقوطة.
‫لن نقدّمه إلى مكتبة "الكونغرس" يا "جون".
‫يا سيدتيّ، أيمكننا أن نقرأه مرة واحدة؟
‫- "فيكتور"، من حيث توقفت. ‫- نعم.
‫"لم أعتن بابنتي كل هذه السنوات لأسمح…
‫لأسمح لمخلوق مثلك أن يأخذها مني."
‫"(سام الكبير) يندفع نحو (جون)، ‫لكنه يحمي نفسه خلف مكتب."
‫"اسمع، سأخبرك بأمر ما.
‫ابنتك لم تعد فتاة صغيرة."
‫ما هذا؟
‫"رأس مقطوع ينزلق على الدرج ‫ويتدحرج إلى نقطة عند قدمي (شارلوت)"؟
‫لماذا تستبقين الحوارات؟
‫لأنني أبحث عن التغييرات التي ناقشناها
‫ولا أجدها.
‫ما أراه هو أياد مقطوعة ‫وأوصال ملطخة بالدماء.
‫لكن أين مشاهد الشخصية الجيدة؟
‫أين المناجاة الدسمة؟
‫أجل، وهل بناء الجمل يثير قلق ‫أي شخص آخر على الطاولة؟
‫أعني، يتكلم أهل "لويزيانا" ‫بنوع من الموسيقى الخاصة بهم.
‫ولا تسيئوا فهمي.
‫أنا لا أعارض الدم والأحشاء، اتفقنا؟
‫أعني، "شكسبير"، ‫جعل امرأة تأكل أولادها في فطيرة،
‫لكن هناك خيط رفيع بين الفن ‫والمحتوى الرديء،
‫وذلك الخيط هو المعقولية.
‫لنحتفظ بملاحظاتنا حتى…
‫لذا إن كان هناك رأس يتدحرج أسفل الدرج،
‫وبالنسبة إلى العالم كلّه، ‫تبدو مادة مطاطية،
‫حينها لن تكون ردّة فعلي هي الخوف بل الضحك.
‫أنت تفهمين ما أتكلم عنه يا "جون".
‫أقصد، ذلك الفيلم الذي ظهرت فيه ‫منذ مدة وجيزة، صحيح؟
‫لا أعرف يا "بيتي".
‫أظن أن المرء يقنع الناس بمصداقية أدائه.
‫وهو أمر مُسلّم به،
‫أن الرؤوس التي عرضناها في "ستريت جاكيت" ‫لم تكن هي الأقرب إلى الواقع،
‫لكن الفيلم حقق نجاحًا باهرًا.
‫جذبنا حشدًا شبابيًا وعصريًا جدًا.
‫لن أتجول في البلاد بشخصية تقطع الرؤوس.
‫لن يطلب أحد من "براندو" فعل ذلك.
‫لا يتوسل "براندو" للحصول ‫على دور متكرر في "واغون ترين" أيضًا.
‫ربما سنجد حلًا بقراءة القصة بأكملها ‫بصوت عال.
‫هذا صحيح، شكرًا لك، ‫"بولين"، أكملي القراءة من حيث انتهينا.
‫"(سام الكبير) يمسك صندوق السيجار خاصته ‫وكأنه يريد تحطيم جمجمة (جون)،
‫لكنه يُخرج سيجارًا ليدخنه.
‫يضحك على الخوف البادي على وجه (جون)."
‫عجبًا، قلت إن التصوير ممنوع.
‫إنه أعلى الدرج، لن يزعجنا.
‫لم أره هناك حتى.
‫حقًا؟
‫أعتذر لأنك لست مستعدة للتصوير يا "بيتي"،
‫لكن لا نملك ثماني ساعات لانتظارك ‫حتى تتبرجي.
‫هل تظنين أن هذا يهمني؟ إنه يعيق تدريباتنا.
‫أتظنين أن أحدًا سيهتم برؤيتك ‫تحتسين الـ"بيبسي كولا"؟
‫سوف نتابع هذا حتى ولو قتلنا!
‫حتى لو اضطُررت إلى تهدئتكما!
‫لا يا "بوب"، ‫إلى أن تمعن النظر أكثر في هذا النص،
‫إنك تضيع وقتنا فحسب.
‫وغيّر العنوان اللعين.
‫سيسرّني أن أقرأ الدورين.
‫هلّا نبدأ من جديد؟
‫إن كنت قد أتيت لخنقي بوسادة،
‫انتظري حتى أنام.
‫فيم العناء؟ فأنت ميت بالنسبة لي أصلًا.
‫ما هي مشكلتك برأيهم؟
‫زائدتي الدودية، يريدون استئصالها.
‫حسنًا، هذا أمر بسيط.
‫لكن قبل أن تتصل بجميع سكان المدينة
‫ناشرًا المزيد من الأكاذيب البشعة، هاك.
‫لتغطية نفقات علاجك.
‫إن كنت تتحلى بشيء من الاحترام، ستوافق.
‫هناك ما يكفي لشراء ما تظن أنك تملكه.
‫هل تعنين نسختي الشخصية من "فيلفيت ليبس"؟
‫هذا مبلغ كبير ‫من "جون كروفورد" العظيمة المفلسة.
‫حصلت على دفعة مسبقة من فيلمي التالي.
‫سآخذ دور البطولة ‫مع بعض زملائي المرشحين للـ"أوسكار"
‫من فيلم "بيبي (جين)"، ‫لذا فالاستديو متفائل.
‫كفاك يا "جون".
‫أنا ممدد هنا كسمكة على الشاطئ ‫وما زلت تتباهين.
‫مهلًا، فهمت.
‫كنت أنا الفتى الجذاب الذي أحبه الجميع ‫وكنت أنت القبيحة التي رفضتها أمي.
‫هكذا سترين نفسك دائمًا.
‫أتظن أنني أبالي حقًا
‫من الذي تملّقك في "كانساس" قبل 40 سنة؟
‫تظنين أنك أفضل مني، لكنك لست كذلك،
‫بلكنتك الإنكليزية الراقية وفرائك ‫وأسلوبك في لعب دور الضحية،
‫لكنك في أعماقك حثالة عفنة مثلي.
‫إذًا ربما لا تريد…
‫سأحتفظ به تعويضًا عن معاملتك المشينة لأمي.
‫هل أنت مستعد لدخول غرفة العمليات ‫يا سيد "لو سور"؟
‫معاملة مشينة!
‫إحضارها إلى "كاليفورنيا" ‫لتقضي آخر أيامها في الرفاهية؟
‫أجبرتها على استخدام مدخل الخدمة.
‫رفضت أن تدعيها تتناول الطعام مع طفلتيك!
‫لأنني لم أردها أن تسمّم عقليهما بالقذارة.
‫لم أرد أن ينتهي بهما المطاف مثلك.
‫هيا بنا.
‫هيا يا "هال"، هات الفيلم.
‫لا يوجد فيلم يا "بيلي"، قلت ذلك بنفسك.
‫"مطعم، كوكتيل"
‫شكرًا لك.
‫كان اللحم لذيذًا.
‫كان السمك جافًا.
‫- في أي ساعة تُقلع رحلتك؟ ‫- في الـ6 صباحًا.
‫أريدك أن تأتي معي.
‫- إلى المطار؟ ‫- إلى "باتون روج".
‫"لويزيانا"، في هذا الوقت من العام؟
‫لا، شكرًا لك.
‫لم لا؟
‫"هارييت".
‫لنذهب إلى المنزل فحسب.
‫ما الأمر؟
‫لا شيء، أنا آسفة، ‫يجب أن تغادر في الصباح الباكر،
‫ويمكننا التكلم عن الأمر حين تعود.
‫لم لا تريدين أن تكوني جزءًا من فيلمي؟
‫لأنني لا أريد أن أكون جزءًا من حياتك.
‫ماذا؟
‫لأنني لم أكن كذلك منذ فترة.
‫ولا أكون كذلك أبدًا عندما تصنع فيلمًا.
‫ولا تكون سعيدًا إلا حين تصنع فيلمًا، ‫كما لو أنك ذاهب إلى معركة.
‫لو أنك حاربت من أجلي هكذا في هذا الزواج
‫كما تفعل من أجل إحدى نجماتك،
‫ما كنت لأقول هذا.
‫ولم أكن أنوي قول ذلك الليلة،
‫- لكنني أريد الطلاق. ‫- "هارييت".
‫ويجب أن أصدّق أن الشخص الوحيد ‫الذي يرغب فيه أكثر مني هو أنت.
‫أرجوك، لا تقولي هذا.
‫عجبًا يا "بوب"، أحدنا يجب أن يقول هذا.
‫وأنت لن تقوله.
‫ربما لأن حياتك استمرت.
‫أنا لا أدري متى توقفت حياتي.
‫إلا أنني سأستعيدها،
‫لكن ليس معك.
‫"ماماسيتا"، خذي،
‫جوارب طويلة شفافة للتوأم.
‫أخشى أنهما بهذه الجوارب القطنية،
‫قد تبدوان كطفلتين بالغتين.
‫انضمي إليّ في غرفة المعيشة من فضلك.
‫لماذا؟
‫لديّ أخبار محزنة،
‫لا، ما الأمر الآن؟ أخبريني فحسب.
‫اتصلوا من المشفى.
‫مات أخوك في العملية الجراحية.
‫انفجرت زائدته الدودية.
‫بهذه البساطة.
‫أحيانًا، عندما تكون المشاعر جياشة، ‫لا يمكننا البكاء.
‫"جيري"، مرحبًا، أنا "جون كروفورد".
‫نعم، أعتذر على إزعاجك ‫بعد ساعات العمل، لكنني كنت أتساءل،
‫هل يصل أجر فيلم "شارلوت" كما يجب؟
‫رائع.
‫اسمع يا "جيري"، أسدني معروفًا لو سمحت.
‫اتصل بـ"سيتي ناشونال" ‫في الصباح الباكر عندما يفتحون
‫وألغ شيكًا كتبته أنا.
‫نعم، كتبته لأخي، "هال ليسور"، ‫بتاريخ اليوم.
‫لا، لن يحتاج إلى قرض في النهاية.
‫نعم، شكرًا يا عزيزي.
‫وأبلغ سلامي لـ"أنيتا."
‫هناك جانب مشرق.
‫لست بحاجة إلى فائض لتدفعي لأخيك
‫ولذا لست مجبرة على الظهور ‫في الفيلم مع السيدة "ديفيس" المريعة.
‫لن أنسحب من "شارلوت" الآن، ‫يُتوقع له النجاح.
‫يُتوقع أن يدمر حياتك.
‫ماذا تريدين مني أن أفعل يا "ماماسيتا"؟
‫ماذا؟ هل أجلس هنا بمفردي، ‫أشرب نخب ذكرياتي؟
‫لا تزال هناك ملذات كثيرة لتسمتعي بها.
‫أصدقاء جدد، ‫تتلقين دعوات كثيرة إلى حفلات طوال الوقت.
‫لا يمكنني أن أظهر في العلن ‫من دون فيلم أناقشه.
‫إن لم أعمل، يُفضّل أن أموت.
‫نامي قليلًا.
‫الرحلة إلى "باتون روج" طويلة.
‫حسنًا جميعًا، استريحوا قليلًا.
‫لا يمكنني لعب دور زميلة هؤلاء الأطفال، ‫هذا فاضح.
‫أكره أن أُعلمك بذلك يا "بيتي"،
‫لكن أنت من أصررت ‫على لعب دور "شارلوت" الشابة بنفسك.
‫سيكون عليك إطلاق النار عليّ من الخلف.
‫لا يمكننا، لأنه علينا الإمساك بالدليل.
‫حسنًا، اختاري واحدة من هؤلاء الفتيات ‫لتلعب دور الشبيهة،
‫ضعي وجهها في الظل وأنا سوف أتكلم، ‫أين هو "بوب"؟
‫يأخذ استراحة في الطبيعة، ربما…
‫أمور المشهد تتعثر هناك،
‫وأنت هنا تسقي النرجس.
‫ماذا…
‫هل تبكي؟
‫لا أستطيع يا "بيتي"، ‫لا يمكنني صنع هذا الفيلم.
‫ما الذي تتكلم عنه؟
‫انتهت علاقتي بـ"هارييت".
‫يا للهول.
‫- هل هذا نهائي؟ ‫- يبدو كذلك.
‫إنها لا تشعر أنها جزء من حياتي.
‫المفارقة المجنونة ‫هي أننا كنا سنجتمع جميعًا في هذا الفيلم.
‫كل الأولاد لهم أدوار.
‫"أديل" تعمل على المساعدة في إعداد النص.
‫كان من المفترض أن تكون "هارييت" هنا ‫وتستمتع به معي.
‫والآن أنظر حولي وأفكّر…
‫هذا دمّر زواجي.
‫لن أحاول تجميل الأمر.
‫"هارييت" امرأة رائعة.
‫خسارتها ستكون أمرًا شنيعًا.
‫دائمًا ما يكون كذلك.
‫أعرف، خضت هذا أربع مرات.
‫لكنني نجوت، وأنت أيضًا ستنجو.
‫إنها 24 سنة يا "بيتي".
‫لا أعرف كيف أبقى وحيدًا.
‫سنكون وحيدين معًا.
‫هيا.
‫"دلتا 39" تؤكد أنه سيتمّ ‫نقلهم إلى المنشأة الثانية.
‫ربما ينتظرنا سائقنا ‫في منطقة استلام الأمتعة.
‫سوف ندخل.
‫أنا آسفة، لا توجد شواغر.
‫إنهم يصوّرون فيلمًا.
‫نحن جزء من هذا الفيلم.
‫- "جون". ‫- "بيتي".
‫أخيرًا، وجه ودود.
‫متى وصلت؟
‫منذ ساعات، ‫لكن لم يكن هناك أحد في المطار لتحيتنا.
‫لا.
‫لكنك نجوت، يا لك من مناضلة!
‫والآن تقول إنه لا مكان لنا هنا.
‫هذا هراء يا "فراني".
‫السيدة "كروفورد" لديها حجز لجناح.
‫- إنها جزء من العمل. ‫- بالطبع يا سيدة "ديفيس".
‫اجلسي فحسب، سوف نجهزه لك.
‫لن يستغرق الأمر أكثر من ساعة.
‫- ساعة؟ ‫- اهدئي يا "جون".
‫هذه "باتون روج"، وليست "بيفرلي هيلز".
‫الوقت يداهمني.
‫أراك في موقع التصوير.
‫إنها تستمتع بهذا.
‫قد تظنين أنه على الأقل قد تكون هناك
‫سلة هدايا مجانية تنتظرك.
‫حسنًا، نحن هنا الآن، ‫والوضع ليس سيئًا جدًا، صحيح؟
‫الرائحة نتنة، وضعونا بجانب القمامة.
‫نحن في "لويزيانا"، كل شيء رائحته عفنة.
‫اتخذت قرارًا يا "ماماسيتا".
‫سننسى هذا اليوم المروع،
‫وأنا عازمة على بدء هذا المشروع
‫بروح لائقة.
‫في الواقع، أظن أنني ‫سأتصل بالسيد "آلدريتش" الآن،
‫وأُخبره أننا وصلنا بأمان،
‫وربما أعطيه بعض الملاحظات ‫التي كتبتها على متن الطائرة.
‫أجل، مرحبًا، أنا "جون كروفورد".
‫أيمكنك إيصالي بجناح "بوب آلدريتش" رجاءً؟
‫- ألو ‫- "بوب"؟ أنا "جون".
‫أردت فقط أن أُعلمك أننا وصلنا،
‫ونحن ننعم بالراحة ‫بوجودنا في جناحنا الصغير.
‫حدثت مشكلة في المطار، ‫لكننا هنا وأنا متشوقة للانطلاق.
‫"بوب"، أقفل الخط.
‫ستفقد الشمبانيا لذّتها.
‫هذا رائع يا "جون"، خذي قسطًا من الراحة.
‫سنراك غدًا في موقع التصوير، إلى اللقاء.
.RaYYaN...سحب وتعديل
‫ترجمة "شيرين سمعان"