‫"(سان فرانسيسكو)، 1965"‬
‫لا يعترف الدستور بكل الناس إلّا إن كانوا‬
‫غير شرعيين أو غير أخلاقيين.‬
‫ثم يُعتقلون ويصبحون غير لائقين.‬
‫هذا هو الوضع.‬
‫نعم، أمضيت آخر 4 سنوات أتردد على المحاكم.‬
‫وعرفت بعد 4 سنوات،‬
‫لماذا اعتُقلت كل هذا العدد من المرات.‬
‫اسمعوا ما حدث.‬
‫أقدّم عرضي في الساعة 11 ليلاً تقريباً.‬
‫لم أكن أعلم ‫أنه في الساعة 11 من الصباح التالي،‬
‫كان هناك رجل آخر يقدّم عرضي ‫أمام هيئة محلّفين كبرى في مكان ما‬
‫وجرى تقديمه عملياً باسم "ليني بروس".‬
‫"ها هو... (ليني بروس). عملياً."‬
‫ضابط حفظ أمن، مدرّب‬
‫على اكتشاف المخاطر الواضحة والآنية، ‫وليس الوهمية، كان يقدّم العرض.‬
‫شاهدت هيئة المحلّفين الكبرى أداءه ‫وقالت، "هذا سيئ."‬
‫لكن أنا من جرى اعتقاله.‬
‫والمثير للسخرية أنه عليّ الذهاب ‫إلى المحكمة للدفاع عن أدائه.‬
‫أريد أن أريكم هذا.‬
‫هنا، "المحكمة الجنائية، مدينة (نيويورك)، ‫الجزء (2 بي)، مقاطعة (نيويورك)."‬
‫"القضاة المحترمون..." "المحامي..."‬
‫"من خلال المعلومات المقدّمة ‫في 3 أبريل، 1964،‬
‫فإن المتهمين (ليني بروس) ‫و(هارولد إل سولومون)‬
‫اتُهما بجنايتين منفصلتين،‬
‫من تقديم عرض غير لائق ينتهك الفقرة 1148‬
‫من القانون الجنائي لـ(نيويورك)."‬
‫حسناً، كان ذلك قرار هيئة المحلّفين الكبرى. ‫كان ذلك أول اعتقال.‬
‫"خلال أدائه،‬
‫داعب (بروس) الميكروفون ‫كمن يمارس العادة السرية.‬
‫في الأداء الثاني، ‫وخلال سرد قصة عن التعرّي،‬
‫أدار (بروس) ظهره‬
‫وحرّك يده للأعلى والأسفل تحت خصره،‬
‫في تلميح واضح وفظّ ‫لعملية التعرّي الفاضح والعادة السرية."‬
‫حسناً. قلت، ‫"تأكدوا من إخباره بأنها حركة مباركة،‬
‫وليست حركة استمناء."‬
‫لأنني يستحيل أن أقوم بحركة استمناء.‬
‫فأنا أهتم بصورتي أمام الناس.‬
‫وأعرف ما يسيء إلى النساء،‬
‫وما يجدنه بشعاً ويثير خوفهن.‬
‫فقلت، "أخبروه بأنها حركات مباركة."‬
‫حسناً.‬
‫"3، تخلّي القديس (بولس) عن المضاجعة."‬
‫حسناً. ما قلته حقيقةً كان...‬
‫هكذا نقلوا الدعابة. قلت...‬
‫نسيت، مرّ زمن طويل ‫منذ أن قدّمت هذه الدعابة.‬
‫قلت إن العزوبة...‬
‫كيف قدّمت تلك الدعابة؟‬
‫نسيت تلك الدعابة.‬
‫لا، هذا غريب لأنني لم أكن أعلم ‫بأنهم أضافوا دعابة هناك.‬
‫ونسيت من أين بدأت.‬
‫أعتقد أنني كنت أتكلّم كيف فقد اليهود...‬
‫- هل تريدون رؤية رقصتي؟ ‫- لا!‬
‫نعم، سأقدّم لكم رقصتي.‬
‫انظروا. هذه أول مرة أرقص أمام جمهور.‬
‫هذه رقصتي الأمريكية الفولكلورية.‬
‫مرحباً.‬
‫مرحباً. "ليني" القذر هنا.‬
‫"ليني" القذر سيبدأ قريباً، الممثل الإباحي.‬
‫لقد استمتعت حقاً بالعمل معكم. بالفعل.‬
‫وكما قال "ويل روجرز" ذات مرة،‬
‫"لم أقابل قط امرأة مثلية لم تعجبني." ‫وطابت ليلتكم.‬
‫"ليني بروس"؟‬
‫نعم.‬
‫هل تتذكّرني؟ "سوزي مايرسون".‬
‫المرأة التافهة المتطفّلة من جادة "ألرتون"؟‬
‫لا. أنا مديرة الأعمال. ‫مديرة أعمال "ميدج مايزل".‬
‫ألم تكوني رجلاً فيما مضى؟‬
‫لا.‬
‫من لديه سجائر؟‬
‫أنت تقوم بعمل مثير للاهتمام هنا.‬
‫نعم، هل رأيت رقصتي؟‬
‫إن رأيت "سليم"، فأخبره بأنني هنا ‫وبأن عليه شراء ساعة.‬
‫- انتهى العرض منذ ساعات. ‫- لك ذلك.‬
‫"ليني"، هل تودّ مغادرة هذا المكان؟ ‫ونذهب إلى مكان ما للكلام؟‬
‫تباً. أتذكّرك الآن. مقهى "غازلايت"؟‬
‫نعم. مقهى "غازلايت". ‫قبل زمن طويل. أنا مديرة أعمال الآن.‬
‫مديرة أعمال "غازلايت"؟‬
‫لا. مديرة أعمال الفنانين.‬
‫مديرة أعمال "ميدج مايزل".‬
‫ومديرة أعمال "ديك غريغوري" و"فيليس ديلر".‬
‫أنا مديرة أعمال "إيرثا كيت" ‫والكثير من الفنانين الآخرين.‬
‫لنذهب ونتناول بعض الطعام. وبعض القهوة.‬
‫لست جائعاً.‬
‫لنساعدك على النهوض مجدداً. ما رأيك؟‬
‫النهوض؟‬
‫ما رأيته هناك الليلة كان مشيناً.‬
‫لا أحد يريد رؤيتك تثرثر عن أمور تافهة.‬
‫يريدونك أن تكون مضحكاً.‬
‫هل نسيت كيف تروي دعابة أو تدلي بملاحظة‬
‫من دون أن تكون مرتبطة بقضية محكمة؟‬
‫عملي تقديم الملاحظات، هل فهمت؟‬
‫ألاحظ شيئاً وأتكلّم عنه. هذا عملي.‬
‫يمكنك القيام بالمزيد.‬
‫- كالغناء؟ ‫- كوصلات النوادي.‬
‫بحقك.‬
‫ماذا تقصد؟‬
‫عم تتكلمين؟ وصلات النوادي؟‬
‫لم تعد هناك وصلات نواد.‬
‫هذا الأداء الليلة كان صدفة. ‫اعتقدوا أنهم حجزوا "بروس لي".‬
‫هل تحاول الوقوف؟‬
‫لا أدري ما الذي أحاول فعله.‬
‫وصلات النوادي.‬
‫نعم، أحاول الوقوف.‬
‫لا أستطيع دخول أي ناد شرق "غراند كانيون".‬
‫دفعوني بعيداً إلى الغرب ‫ولم يبق لي سوى "كاتالينا".‬
‫الأسبوع القادم سأجلس على ظهر دلفين.‬
‫"يونان" والحوت ‫مقابل سرب من أسماك المارلين.‬
‫أستطيع تغيير ذلك.‬
‫حقاً؟ كيف؟‬
‫لديّ معارفي. أناس يدينون لي بالخدمات.‬
‫هل ستستخدمين خدماتك من أجلي؟ لماذا؟‬
‫لأنك "ليني بروس".‬
‫لن يكون هناك أحد آخر مثلك. لنستعده.‬
‫"ليني"، وصل "سليم".‬
‫وفّري تلك الخدمات.‬
‫استخدميها مع شخص يستحقها.‬
‫تهانينا على تمثيل "ديك كابري". ‫إنه كوميدي جيد.‬
‫"سوزي".‬
‫هل "ميدج" هنا؟‬
‫لا، أنا فحسب.‬
‫إذاً؟‬
‫لا.‬
‫- هل قلت إنك تكلّمت مع "ألبرت غروسمان"؟ ‫- وضعه يُرثى له يا "ميريام".‬
‫- هل تودّين الدخول و... ‫- لا.‬
‫سآتي إلى "لوس أنجلوس" الشهر القادم. ‫إن كان هنا، فسأحاول مجدداً.‬
‫تعالي. لنذهب ونثمل.‬
‫"السيدة "مايزل" المدهشة"‬
‫"مدينة (نيويورك)، 1961"‬
‫يا صديقتي، استيقظي.‬
‫هيا، تعافي من ثمالتك في المنزل.‬
‫حسناً، تحرّكي.‬
‫مهلاً، توقّفي!‬
‫أنت توقّف.‬
‫اسمعي.‬
‫أنت لا تصغين إليّ.‬
‫هل ستطلقون سراحها؟‬
‫إنها تلعب البوكر مع رئيس الشرطة.‬
‫أشعر بأمان شديد.‬
‫وقّعي هنا فحسب.‬
‫شكراً.‬
‫مرحباً.‬
‫شكراً على مجيئك.‬
‫هل أخذت كل شيء؟‬
‫لا يحتاج المرء إلّا إلى صحته، صحيح؟‬
‫هيا بنا.‬
‫"(إتش أند إتش) - حلوى"‬
‫- تفضّلي. ‫- شكراً.‬
‫هل تحتاجين إلى أي شيء آخر؟‬
‫أتودّين إخباري بما يجري؟‬
‫حسناً.‬
‫مهلاً. تباً.‬
‫آسف.‬
‫- طلبت منها أن تدرجك في البرنامج. ‫- ماذا؟‬
‫"هيدي". طلبت منها، كخدمة لي، ‫أن تدرجك في البرنامج.‬
‫أشكرك.‬
‫لا أعرف إن كانت ستفعل ذلك، لكنني طلبت.‬
‫إنها تدين لي، لذلك يجدر بها أن تفعل.‬
‫ربما ستشعر بتأنيب الضمير بشأن كل شيء.‬
‫يشعر الناس بتأنيب الضمير أحياناً.‬
‫حتى إن لم يظهروا ذلك، صحيح؟‬
‫بالتأكيد. أحياناً.‬
‫أعلم أنك لا تحبين الكلام ‫عن الأمور الشخصية...‬
‫لا أحب ذلك.‬
‫لكنك متضايقة جداً.‬
‫كنت مسجونة يا "ميريام".‬
‫هذا يغيّر المرء.‬
‫تمضين في حياتك.‬
‫تكتمين مشاعرك، ‫ولا تتوقّعين أن تتعاملي معها مجدداً.‬
‫ثم تعود إليك فجأةً.‬
‫تدخل إلى حياتك ثانيةً،‬
‫من دون دعوة، وتمكث هناك.‬
‫لا تتحلى حتى باللباقة كي تسمن‬
‫أو تصبح غير جذّابة أو غبية أو مملة.‬
‫وهي الآن شقراء لعينة.‬
‫هل كنتما...‬
‫على علاقة؟‬
‫كنت أدرس في "بيمبروك" بمنحة دراسية.‬
‫كان عليّ العمل في غرفة المطعم. ‫بخدمة الطاولات.‬
‫كل يوم، ‫كانت تأتي تلك الفتاة الثرية مع صديقاتها.‬
‫وكن يجلسن دائماً في قسمي.‬
‫وكانت تلوّح لي، وتطلب مكعبات السكّر.‬
‫كان السكّر أمامها على الطاولة. ‫لكن لم يكن لذلك أهمية.‬
‫كانت تستدعيني وتطلب مكعبات السكّر.‬
‫كل يوم.‬
‫أخيراً، طفح كيلي منها. ‫طلبت منها أن تغرب عن وجهي.‬
‫لم أكن موجودة للترفيه عنها وقت العشاء.‬
‫ثم نظرت إليّ وقالت، ‫"لكنني أردت فقط الكلام معك."‬
‫هذا كان كل شيء.‬
‫كلمات قليلة أنزلت لعنة بحياتي.‬
‫إذاً، من باب التوضيح الكامل، ‫كنتما على علاقة.‬
‫أتقصدين أن تسألي ما الذي رأته فيّ؟‬
‫لا. بالطبع لا. أعرف تماماً ما رأته فيك.‬
‫كانت علاقة بين شخصين غير متلائمين. ‫أعرف ذلك. هذا غباء.‬
‫كنا نبدو سخيفتين معاً.‬
‫كانت لديّ قبعة دافئة وحيدة، ‫مغطاة بالفراء ولها أذنان حرّتان.‬
‫حين كنت أرتديها، كنت أبدو ككلبتها.‬
‫وكأنها كانت تصحبني في نزهة.‬
‫أعرف أن هذا غير صحيح.‬
‫كنا نتشاجر طوال الوقت.‬
‫كرهت أصدقاءها. وهي كرهت ارتياد النوادي.‬
‫لم ألتق بعائلتها قط. وهي لم تلتق بعائلتي.‬
‫كانت تمضغ على نحو غريب.‬
‫كنت أضبطها دائماً ترسمني وأنا غافلة.‬
‫كانت تمضي ساعات في تسريح شعرها. ‫وتثير ضجري بالكلام عن الفن.‬
‫لكنها كانت أيضاً ذكية ومضحكة.‬
‫في الواقع صدّقتها‬
‫حين قالت إننا بعد الجامعة سننتقل إلى "مصر"‬
‫ونؤجّر الجمال للسياح الأثرياء.‬
‫كنا سنتبنى أقبح 4 أطفال في العالم‬
‫ونربيهم ليكونوا أوغاداً متعالين ومتعجرفين.‬
‫لنثير الارتباك لدى الجميع.‬
‫في السنة الثالثة، ‫اصطحبتها والدتها إلى "باريس"‬
‫وعادت مخطوبة.‬
‫لم تتزوّج من الرجل، لكن انتهى كل شيء.‬
‫فانسحبت من الدراسة وانتقلت إلى "نيويورك".‬
‫وأحرقت تلك القبعة اللعينة.‬
‫"سوزي". أنا آسفة جداً. لم أكن أعلم.‬
‫كان يستحيل أن أطلب منك ‫أن تطلبي مساعدتها لو أنني علمت. مطلقاً.‬
‫لا. أنا مديرة أعمالك.‬
‫كنت محقة. كان يجب القيام بذلك.‬
‫أكانت تلك المرة الوحيدة التي أحببت فيها؟‬
‫- لم أقل إنه كان حباً. ‫- حسناً.‬
‫لكن نعم. وآخر مرة.‬
‫أعتقد أنك ستقعين في الحب ثانيةً.‬
‫أنا متأكدة ‫من أن النتيجة ستكون كارثية أيضاً.‬
‫لم عساك تقولين هذا؟‬
‫هل كنت شقراء فيما مضى؟‬
‫نعم. في الجامعة. لوقت قصير.‬
‫نعم. هذا واضح.‬
‫"روز"، أعتقد أننا خُدعنا.‬
‫كلا الطفلين بصحة جيدة.‬
‫عمّ تتكلّم؟‬
‫سمعتهما صدفة يضحكان علينا ‫لانطلاء خدعتهما علينا.‬
‫وصفانا بالأبلهين والغبيين.‬
‫تحسست رأس "إيثان". كانت حرارته مرتفعة.‬
‫يبدو أنه وضع رأسه‬
‫تحت صنبور الماء الساخن لـ10 دقائق كاملة.‬
‫- ماذا؟ ‫- كانت فكرة "إستر".‬
‫هي رتّبت للأمر.‬
‫هذا فظيع. يجب معاقبتهما.‬
‫أوافقك الرأي. سأذهب إلى "ذا فويس".‬
‫ألن تعاقبهما؟‬
‫لديّ اجتماع تحرير.‬
‫هل تقترح أن أعاقبهما بنفسي؟‬
‫لا. أبقي العقوبة خفيفة. ‫إنهما صغيران. لكنهما نعتانا بالأبلهين.‬
‫- جيد، بوسع والدتهما فعلها. ‫- فعل ماذا؟‬
‫- تأديب طفليك. ‫- لماذا؟‬
‫لتظاهرهما بالمرض وإطلاق الشتائم علينا.‬
‫هل شتماكما مباشرةً؟ يا للجرأة.‬
‫الآن يمعنان بالسخرية منا.‬
‫كما عليك إخبار زملائك في العمل ‫أن هذا منزل،‬
‫وليس خدمة ردّ على الهاتف.‬
‫لا أعرف ما تقصدينه يا أمي.‬
‫كانوا يتصلون منذ الصباح. 6 مرات تحديداً.‬
‫قلت لـ"ألفين" إنني سأعود عصر اليوم. ‫كان يعرف ذلك.‬
‫وبالمناسبة، يقولون إن الأطفال ‫الذين يكذبون يصبحون مجرمين عنيفين.‬
‫عليّ تبديل ملابسي يا أمي.‬
‫ألا يقلقك هذا إطلاقاً؟‬
‫ليس تماماً.‬
‫اعتقدت أنه نظراً إلى أنك والدتهما، ‫فقد ترغبين في فعل شيء حيال ذلك.‬
‫مثل ماذا؟‬
‫كيف لي أن أعرف؟‬
‫أجبت بنفسك. فأنا تعلّمت من أفضل أمّ.‬
‫يدك خفيفة على الجرس اليوم يا "ألفين".‬
‫لديّ أفكار كثيرة بصفتي "فيو ماستر"، ‫البكرات لـ"كلاماث فولز".‬
‫- "ألفين". ‫- ماذا؟‬
‫فلتعلم أنني أحضر إلى العمل ‫في الوقت المحدد كل يوم.‬
‫- في الواقع... ‫- قرب الوقت المحدد. كل يوم.‬
‫لا أتغيّب بداعي المرض. ‫ولا آتي مصابة بصداع الثمالة.‬
‫- لماذا تنظر إليّ؟ ‫- أحضر كل العروض،‬
‫أذهب إلى كل الأحداث، ‫أحضر لك فستقاً طازجاً في حانة "توتس شور".‬
‫أحرص على أن تأكلوا، ‫وعلى أن يكون إبريق القشدة طازجاً.‬
‫أتستّر عليك عندما تكون مع وكيل رهاناتك.‬
‫لذا، إن احتجت إلى بضع ساعات في عصر ذات يوم‬
‫للتعامل مع مسألة شخصية، فعليكم تقبّل الأمر‬
‫من دون الاتصال باستمرار كزوجة "آدم".‬
‫لديّ طفلان. ووالدان عجوزان.‬
‫لديّ مسؤوليات تتطلّب أحياناً انتباهي.‬
‫هل ثمة خطب ما في طفليك؟‬
‫لا. عدا عن أنهما سيصبحان معتلين اجتماعياً، ‫فإنهما بخير.‬
‫هذا ليس بيت القصيد.‬
‫هل ألمّ مكروه بوالديك؟‬
‫والداي بخير.‬
‫أنتم لا تأخذون في الحسبان‬
‫أن لديّ طفلين أو والدين عجوزين للغاية.‬
‫هل ذهبت للتسوّق؟‬
‫لماذا يا "ميل"؟ هل لأنني امرأة؟ ‫وكل النساء يذهبن للتسوّق؟‬
‫لا، أنت ترتدين ثوباً مختلفاً ‫عن ثوب هذا الصباح‬
‫ولا تزال بطاقة السعر عليه.‬
‫حسناً. نعم. هذا ثوب جديد. ‫لكنني لم أذهب للتسوّق.‬
‫وأنا لم أتصل بك.‬
‫من اتصل إذاً؟‬
‫"ميدج"، كنت أتصل بك. يريد "غوردون" رؤيتك.‬
‫بالتأكيد.‬
‫هل قالت إن طفليها معتلان اجتماعياً؟‬
‫"غوردون"، وجدت "ميدج".‬
‫هلّا تتركنا على انفراد؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫ماذا حدث مع "بار"؟‬
‫- ماذا؟ ‫- هل حجزك لعرضه؟‬
‫لا.‬
‫- هل كان موجوداً؟ ‫- نعم.‬
‫- إذاً فقد شاهدك. ‫- نعم.‬
‫- ألم تعجبيه؟ ‫- كنت رائعة.‬
‫أعتقد أنه عليك الانتظار قليلاً ‫قبل أن تقولي لي "سترى".‬
‫لا بأس. أنا صبورة.‬
‫صبورة؟ هذا غريب.‬
‫أبهذا تصفين إطلاق كلابك عليّ؟‬
‫أي كلاب؟‬
‫نعم. بالتأكيد.‬
‫حسناً، لقد فزت. ستظهرين في البرنامج.‬
‫البرنامج؟ هذا البرنامج؟‬
‫هو بذاته.‬
‫حقاً؟‬
‫- الليلة. ‫- الليلة؟‬
‫ستظهرين في برنامج الليلة.‬
‫- هل من مشكلة؟ ‫- لا. لا مشكلة.‬
‫- ألا يلائمك هذا؟ ‫- لا.‬
‫هل ستتصل مديرة أعمالك بسكرتيرتي؟‬
‫- لا. ‫- أستطيع تأجيل البرنامج‬
‫إلى أن تقرري.‬
‫الليلة مناسبة. إنها أفضل ليلة على الإطلاق.‬
‫- هل أنت متأكدة؟ ‫- أجل.‬
‫- أنا سعيد. ‫- هذا واضح.‬
‫هل يزعجك أنني سعيد؟‬
‫يسعدني أنك سعيد.‬
‫حسناً، إذاً فقد حُسم الأمر.‬
‫"غوردون"؟‬
‫ماذا؟‬
‫أراك الليلة.‬
‫هل تريدني أن أغلق الباب؟‬
‫أجل. وإلّا عندما أرمي هذه الكأس عليه،‬
‫فستطير عبر البهو وتصيب أحدهم. ‫سيرفعون عليّ دعوى قضائية.‬
‫- بالتأكيد. ‫- عليك التفكير في هذه الأمور.‬
‫لهذا أنت الرئيس.‬
‫نعم. الرئيس. هذا أنا.‬
‫إنه غامض جداً.‬
‫لا. إن سألت أمي...‬
‫"ألفين"، يجب أن أذهب إلى المنزل.‬
‫وصلت لتوّك.‬
‫أعلم. عليّ تبديل ملابسي.‬
‫- بدّلت ملابسك للتو. ‫- رأينا بطاقة السعر.‬
‫- أحتاج إلى زيّ مختلف. ‫- لماذا؟‬
‫سأظهر في البرنامج الليلة.‬
‫- ماذا؟ ‫- كيف؟‬
‫- ماذا حدث للقاعدة؟ ‫- هل تغيّرت؟‬
‫- "ألفين"؟ ‫- هذا هراء.‬
‫- ما هذا؟ ‫- ما هذا بحق السماء؟‬
‫يا شباب، كفاكم إبداءً للسعادة تجاهي. ‫جدياً. قد أبكي.‬
‫سأشارك في برنامج الليلة وهذه ملابس العمل.‬
‫أحتاج إلى ملابس للبرنامج. ‫ملابس مختلفة تماماً.‬
‫كيف؟‬
‫أستطيع تفسير الأمر‬
‫لكنكم ستستخدمون ألفاظاً بذيئة.‬
‫اذهبي. رجاءً.‬
‫ما كنت لأُضطر إلى تبديل ملابسي ‫لو أنني شاركت.‬
‫- شديه. ‫- أنا أشده. إنه لا يتحرّك.‬
‫- حاولي هزه. ‫- إن هززته فسيسقط.‬
‫- إنه لا يتحرّك. ‫- نحتاج إلى سنجاب.‬
‫لماذا يا "ماغي"؟‬
‫للخروج إلى هناك وإحضار الرزمة.‬
‫تريدين سنجاباً مدرباً.‬
‫نحتاج إلى سنجاب مدرّب. هل أفهم هذا؟‬
‫لن يضرّ هذا.‬
‫هذا الدلو لا يتحرّك.‬
‫تباً. هل تتذكّرين ممن كان المغلّف؟‬
‫قال الساعي، ‫"يُسلّم لـ(سوزي مايرسون) وشركاؤها."‬
‫هل خطر لك أن تقولي له ‫أن يخطو خطوتين نحو اليسار‬
‫ويسلّم المغلّف ‫لـ"(سوزي مايرسون) وشركاؤها"؟‬
‫- لا. ‫- لم لا؟‬
‫لأنه لدينا الدلو!‬
‫الدلو ممتع.‬
‫المخيف‬
‫أننا الأكثر ذكاءً في عالم الاستعراض.‬
‫ما رأيك بثوبي؟‬
‫لم لست في العمل؟‬
‫هل يعجبك؟‬
‫"ميريام"، رجاءً. ‫أريد كل موقف جنوني على حدة.‬
‫هل تظنين أن هذا الثوب يقول،‬
‫"سأشارك في برنامج (غوردون فورد) الليلة"؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫ماذا؟ سحقاً لك.‬
‫لا، سحقاً لك أنت.‬
‫هل أنت جادة؟‬
‫أنا "أنتيغون" من دون الضحك.‬
‫لا أصدّق هذا. ماذا حدث؟‬
‫استدعاني "غوردون" ‫وأخبرني بأنني سأشارك. الليلة.‬
‫رباه، هذا سريع.‬
‫- كان متضايقاً. ‫- لماذا؟‬
‫لماذا برأيك؟‬
‫- لقد طلبت منه ذلك. ‫- أظن أنها فعلت ذلك.‬
‫يا للعجب.‬
‫لم يرق له أن نلتف من ورائه.‬
‫هذا ما تفعلينه عندما يكون هناك موظ نافق‬
‫في وسط الطريق.‬
‫تسيرين فوقه، ثم تقطّعينه وتصنعين يخنة منه.‬
‫سأشارك في البرنامج.‬
‫ستشاركين في البرنامج.‬
‫- سأشارك في البرنامج. ‫- ستشاركين في البرنامج!‬
‫حسناً. يجب أن أجد أمي. ‫لن تتحاشى الأمر هذه المرة.‬
‫ستأتي إلى الاستوديو، وستتقبّل الأمر.‬
‫"هذا هو الترفيه"‬
‫- أي خط أستخدم؟ ‫- الخط الثاني.‬
‫- سأكون في مكتبك. ‫- حسناً.‬
‫أنت. أخرجي دليل هواتفك ‫واتصلي بكل من نعرفهم‬
‫وأخبريهم بأن يشاهدوا البرنامج الليلة.‬
‫أنت. جدي ذلك السنجاب.‬
‫سأعمل على الأمر.‬
‫- حافظ على تركيزك. ‫- سأركّز. نعم.‬
‫جئنا لإيجاد 12 زياً موحداً للملهى الليلي. ‫12 فقط.‬
‫والأزياء الموحدة ‫التي اتفقنا عليها الأسبوع الماضي.‬
‫أحضرت الصورة.‬
‫لا تقل "نعم" على الفور أبداً.‬
‫سيحاولان تحميلنا بضائعهما الرديئة ‫كما فعلا المرة الماضية.‬
‫ما زلت متأسفاً. لا أدري ما الذي اعتقدت‬
‫أننا سنفعله بكل تلك التنانير.‬
‫أمي مخادعة.‬
‫لا تتركنا بمفردنا ثانيةً.‬
‫وجدت الأزياء الموحدة. ‫كانت مخبأة في الخلف بالطبع.‬
‫يظن المرء أنهما سيجدان خدعاً جديدة.‬
‫هناك أمر آخر يجري.‬
‫ثمة رجال يصنّفون كل شيء في هذا المكان.‬
‫ماذا؟ لماذا؟‬
‫لا أدري، لكنني سأكتشف الحقيقة.‬
‫أمي؟ أبي؟ أنا هنا.‬
‫مهلاً يا "جولي".‬
‫نعم، نحن قادمان.‬
‫لم يفت الأوان للذهاب إلى متجر "مايسي".‬
‫يا إلهي.‬
‫لا تنخدع.‬
‫لكنهما يحملان عصوين.‬
‫يستطيع أي شخص شراء عصا.‬
‫مرحباً يا "جول".‬
‫قبّلني من هنا فحسب يا "جولي". أنا ضعيفة.‬
‫ماذا حدث؟‬
‫إنها قصة طويلة.‬
‫لديّ متسع من الوقت.‬
‫حسناً. ذهب "ماني" إلى "فلوريدا" ‫لزيارة أخته.‬
‫لذلك كان "موشي" يستيقظ باكراً كل نهار ‫ليفتح المصنع.‬
‫على أية حال، كنت قد استيقظت وأستحم. ‫أسقطت قطعة الصابون.‬
‫انحنيت لألتقطها وفجأةً...‬
‫- وقعت أرضاً. ‫- أبي، رباه!‬
‫سقطت بقوة. فاستدعيت "شيرلي".‬
‫"شيرلي"!‬
‫- كنت في السرير أغطّ في النوم. ‫- كجثة هامدة.‬
‫فجأةً، سمعت "موشي" يناديني.‬
‫كان الظلام والبرد يخيمان. ‫لم أكن أرتدي شيئاً.‬
‫- ولا قطعة قماش. ‫- أمي، رجاءً.‬
‫فأخذت أول شيء استطعت إيجاده، وركضت إليه.‬
‫"موشي"!‬
‫عندما سقط، تسبب بتناثر الماء على الأرضية.‬
‫سقطت كحجر.‬
‫وذلك الحجر سقط فوقي.‬
‫اعتقدت أنني كسرت كل شيء. كان معطفي مبللاً.‬
‫كان الأمر أشبه بوجود ثور مبلل فوقي.‬
‫لم تكن عاملة التنظيف ستأتي ‫إلّا في وقت لاحق.‬
‫تمددنا هناك.‬
‫وتكلّمنا.‬
‫تكلّمنا عن كل شيء.‬
‫ماذا يسع المرء أن يفعل ‫في موقف كهذا باستثناء الموت؟‬
‫لم نتكلّم على هذا النحو منذ سنوات.‬
‫ولأول مرة، استمعت إليها حقاً.‬
‫وأنا استمعت أيضاً.‬
‫كانت لحظة رائعة.‬
‫أحبك كثيراً!‬
‫على أية حال، أقنعتني أمك بأنني كنت سخيفاً.‬
‫الحياة لا تقتصر على هذا المصنع.‬
‫وبما أنني لن أورّثك إياه...‬
‫سيتقاعد "موشي".‬
‫ماذا؟ حقاً؟‬
‫سأبيع المصنع. كل شيء فيه.‬
‫بهذه البساطة؟‬
‫أحياناً، يتطلّب الأمر السقوط في الحمّام ‫كي يتضح كل شيء بجلاء.‬
‫الحياة ثمينة. ولا يتعلّق كل شيء بك.‬
‫يجب أن تفكر في الآخرين الذين في حياتك.‬
‫ماذا عن العمال؟‬
‫سحقاً لهم. ‫بأية حال، بيت القصيد أنني سأتقاعد.‬
‫حالما نستطيع السير مجدداً،‬
‫سنبيع المنزل ونشتري شقة صغيرة ‫في "بوكا راتون".‬
‫أنا مندهش.‬
‫لكنك سعيد؟‬
‫إن كنتما سعيدين فأنا سعيد.‬
‫سيد "مايزل"! المعذرة، هناك مكالمة لك.‬
‫أنا؟ حسناً. سأعود في الحال.‬
‫حسناً يا "آرتش". تعال إلى هنا.‬
‫لنتكلّم عن تلك الأزياء الموحدة.‬
‫أعلم...‬
‫- مرحباً؟ ‫- مرحباً! آسفة لإزعاجك.‬
‫لا. أرجوك، قومي بإلهائي.‬
‫سأظهر في برنامج "غوردون فورد" الليلة.‬
‫ماذا؟ "ميدج"، هذا مذهل!‬
‫أعلم. لا أصدّق هذا.‬
‫أكاد أخشى من مواصلة قول ذلك ‫بصوت مرتفع. فقد تضيع الفرصة.‬
‫لا! لن تضيع. هذا نبأ مهم.‬
‫إنها الفرصة التي كنت أنتظرها.‬
‫هل أنت مستعدة؟‬
‫يُستحسن ذلك، صحيح؟‬
‫اسمعي، إن كنت بحاجة إلى الكلام عني، ‫أو عن علاقتنا، فيمكنك ذلك.‬
‫لا أمانع.‬
‫- "جول"، أنا... ‫- أنا جاد.‬
‫أود أن أظل في "نيويورك" غداً، ‫لكن إن لم أستطع، فليكن.‬
‫هل سبق أن قلت لك إنك مذهل؟‬
‫أجل. كثيراً. أكثر مما أستحق.‬
‫هل تود المجيء إلى الاستوديو؟‬
‫لتشاهدني أسخر منك على التلفاز الوطني؟‬
‫حقاً؟‬
‫نعم. يطيب لي أن تحضر.‬
‫لن أفوّت الأمر مهما حصل.‬
‫الساعة 8:30.‬
‫سأترك البطاقات باسم "الرجل الذي أفلت مني."‬
‫بالتوفيق.‬
‫وداعاً يا "جول".‬
‫حسناً. سأذهب إلى الاستوديو.‬
‫مهلاً، سأرافقك.‬
‫هلّا تنتظر رجاءً؟ "ميدج"، كوعك.‬
‫- ماذا؟ تباً. ‫- ما هذا؟‬
‫إنه غائط حمام.‬
‫ماذا؟ تباً. هل اتكأت على إبريز النافذة؟‬
‫يجب ألّا تفعلي ذلك أبداً يا "ميريام". ‫إنه ملك للحمامتين.‬
‫- عليّ تبديل ملابسي. ‫- هل سترتدين إحدى بدلاتي؟‬
‫لا أستطيع الذهاب بهذا الشكل.‬
‫مهلاً، أيمكننا أن نعرّج على "بيرغدورف"؟‬
‫لن تذهبي للتسوّق. ‫لا أحد يملك كل هذا الوقت.‬
‫سيكون عليهم تأجيل البرنامج لأسبوع.‬
‫يحتفظون لي بثوبين. قد يلائمني أحدهما.‬
‫سأحضرهما. اذهبي إلى الاستوديو.‬
‫- حقاً؟ ‫- هيا!‬
‫لماذا يُوجد غائط حمام على إبريز نافذتك؟‬
‫لأنه حمام.‬
‫عالمها صغير يا "ميريام". أعطيها شيئاً.‬
‫"أفضل نصيحة لديّ ‫للفتيات اللواتي يردن إنجاب أطفال يوماً ما‬
‫هي أن يعشن مع آبائهن."‬
‫ربما.‬
‫"لم يعد طفلاي صغيرين، ‫وهذا محزن بالنسبة إلى الأم.‬
‫الآن عليّ سماع رأيهما حول..."‬
‫برتقالي للغاية. ‫"الملابس التي ألبسها لهما."‬
‫لا.‬
‫"يعتقد ابني أنني مضحكة.‬
‫بينما تعتقد ابنتي أنها متبناة." داكن جداً.‬
‫- الدعابة؟ ‫- ظل العينين.‬
‫هل تريدين وضع ماكياجك بنفسك؟‬
‫أنت المحترفة.‬
‫"يسألني الناس لماذا أؤدي الكوميديا ليلاً‬
‫في حين أن لديّ طفلين في المنزل." لا.‬
‫"وأقول لهم لأنهما لا يضحكان جيداً." لا.‬
‫أتساءل إن كان عليّ ذكر الطفلين.‬
‫يجد الأطفال صدى لدى الناس. ‫الأوغاد الصغار في كل مكان.‬
‫أعلم، لكن هل سيكره الناس الأم ‫التي تمزح بشأن أطفالها؟‬
‫لا. لماذا؟‬
‫يجب على الأم أن تحب أطفالها‬
‫وأن تكون رقيقة ومراعية وهذا الهراء...‬
‫- دعيني... ‫- نعم.‬
‫أحضرتهما. جعلتهم يقوون ‫كل الخطاطيف والأزرار‬
‫لئلّا تقع مفاجآت على التلفاز الوطني.‬
‫ولم أكن أعرف ما اخترت من جوارب،‬
‫فاشتريت لك زوجين إضافيين.‬
‫"داينا"، هلّا تتزوجينني؟‬
‫لن أتزوّج من كوميدية.‬
‫- لا بأس. بكم أدين لك؟ ‫- لا شيء.‬
‫لن تدفعي لقاء هذا.‬
‫لن أدفع لقاء هذا.‬
‫وأنا لن أدفع لقاء هذا.‬
‫لن يدفع أحد لقاء هذا.‬
‫قلت لهم إنك سترتدين أحدهما ‫في برنامج "غوردون فورد"،‬
‫لذا لن تدفعي شيئاً ‫بشرط أن تذكري "بيرغدورف".‬
‫"داينا"، أحقاً لا تودين الزواج بي؟‬
‫لنعد إلى ترتيب الدعابات رجاءً. الوقت يمرّ.‬
‫أظن أنه عليّ التخفيف من دعابات الأطفال.‬
‫حسناً، لكن حالما تفتحين فمك،‬
‫فإن أول شيء سيخرج منه سيكون، ‫"أكره الأطفال، سحقاً لكم."‬
‫لا أظن أن هذا أول ما سيخرج منه.‬
‫"ميدج"! نجحنا!‬
‫ممتاز!‬
‫إنه على خط "ميلي".‬
‫هذا الذي هنا.‬
‫- كم يصعب العثور عليكما. ‫- عمّ تتكلّمين؟‬
‫كنت أبحث عنكما.‬
‫- أنا في العمل. ‫- أعرف ذلك الآن.‬
‫إذاً فقد حُل اللغز. وداعاً يا "ميريام".‬
‫كنت أحاول الاتصال بأمي، ‫لكنها تتكلّم عبر الهاتف‬
‫ولم تكن في المنزل في وقت سابق.‬
‫لماذا ذهبت إلى المنزل؟‬
‫ذهبت لتبديل ملابسي.‬
‫- مجدداً؟ ‫- نعم.‬
‫للمرة الثانية اليوم؟‬
‫في الواقع، لثالث مرة حالما وصلت "داينا" ‫ومعها ثوبي من "بيرغدورف".‬
‫أحتاج إلى شخص شاب ‫ليستمع إلى هذا ويشرح لي ما يجري.‬
‫اسمع، لديّ نبأ رائع.‬
‫سأظهر في برنامج "غوردون فورد" الليلة.‬
‫لماذا؟‬
‫لتأدية عرض كوميدي.‬
‫ستكونين ضيفة؟‬
‫أجل.‬
‫يا للعجب...‬
‫كنت أحاول الاتصال بأمي‬
‫لأنني حجزت بطاقتين لكما.‬
‫سيبدأ البث المباشر الساعة 9،‬
‫لذا عليكما القدوم الساعة 8:30.‬
‫8:30. حسناً. سنكون هناك.‬
‫رائع. يجب أن أذهب.‬
‫أنا أجلس في البهو بملابسي الداخلية...‬
‫لا تقولي المزيد.‬
‫- لكنني... ‫- ولا كلمة. أراك الليلة.‬
‫- انتظري، "ميريام"؟ ‫- ماذا؟‬
‫هذا رائع حقاً.‬
‫شكراً يا أبي.‬
‫الحوار الفردي لا يُكتب من تلقاء نفسه.‬
‫"روز"!‬
‫لا، قف مكانك. حددت أماكن الجميع.‬
‫هيا! يجب أن نذهب.‬
‫إلى أين؟‬
‫تلقيت اتصالاً من "ميريام".‬
‫ستظهر في برنامج "غوردون فورد" الليلة.‬
‫ستقدّم عرضها.‬
‫هنيئاً لها.‬
‫يجب أن نذهب الساعة 8:30.‬
‫لذلك افعلي كل ما تحتاجين إليه ‫لمغادرة المنزل لأنه علينا الذهاب.‬
‫لن أذهب.‬
‫ماذا تقصدين؟‬
‫ستظهر "ميريام" على التلفاز.‬
‫لو أرادت حضوري، لطلبت بنفسها.‬
‫لكنها اتصلت بك وطلبت منك ذلك. ‫اذهب أنت وأخبرني كيف كان أداؤها.‬
‫قالت إنها كانت تتصل بك ‫لكن الخط كان مشغولاً طوال 4 ساعات.‬
‫وهل تصدّق ذلك؟‬
‫لم عساها تكذب؟‬
‫لأن لديها هوساً بالكذب، تماماً كطفليها.‬
‫لا أظن أن ذلك صحيح.‬
‫لكم من الوقت كذبت ‫بشأن الكوميديا الارتجالية؟‬
‫وعن كون "سوزي" سبّاكة؟‬
‫عندما اتصلت بنا ‫خلال حفلة عيد ميلاد "إيثان" المزيفة،‬
‫قالت إنها في "براغ" ‫في حين أنها كانت في "نيويورك".‬
‫وأنا بالتأكيد لم أكن أتكلّم عبر الهاتف ‫لـ4 ساعات.‬
‫أنا لست فتاة مراهقة في الـ14 ‫تخطط للهرب مع "إلفيس".‬
‫ربما هناك خطب ما في الهاتف.‬
‫لا خطب في الهاتف. ‫كنت في المنزل طوال اليوم مع الهاتف.‬
‫كنت لأعرف.‬
‫ربما كانت السمّاعة مرفوعة.‬
‫السمّاعة بالتأكيد ليست مرفوعة عن...‬
‫هذا لا يثبت أن أحداً كان يحاول الاتصال.‬
‫مرحباً.‬
‫"روز"! كنت أحاول الاتصال بك طوال 4 ساعات.‬
‫ستظهر "ميدج" في برنامج "غوردون فورد" ‫الليلة. لديها بطاقات لكما.‬
‫شكراً على الاتصال بي يا "جول".‬
‫يجب أن تذهبا في الساعة 8:30. ‫يبدأ العرض الساعة 9.‬
‫حسناً يا "جول".‬
‫- 8:30. ‫- شكراً يا "جول".‬
‫يُفترض أن أسمعك تقولين إنك ستحضرين.‬
‫مرحباً؟‬
‫"روز"! أخيراً! ‫كنت أحاول الاتصال بك منذ ساعات.‬
‫اسمعي، أرادتني "ميريام" أن أتصل وأحرص‬
‫على أن تعرفي أنها ستقدّم عرضاً ‫في برنامج "غوردون فورد" الليلة.‬
‫أعلم...‬
‫يطلبون الحضور بحلول الساعة 8:30، ‫لكن برأيي أن تذهبي الساعة 8:15.‬
‫يوزعون الكثير من الأغراض المجانية ‫الساعة 8:15.‬
‫أطباق طائرة وحمالات للأواني الساخنة، ‫وكؤوس نبيذ وعليها صور لجني...‬
‫وداعاً يا "شيرلي".‬
‫مرحباً؟‬
‫مرحباً، سيدة "وايسمان"؟‬
‫يا إلهي، تحبين الكلام كثيراً عبر الهاتف.‬
‫لم أكن أتكلّم...‬
‫تحاول الآنسة "ميريام" الاتصال بك.‬
‫ستكون مضحكة الليلة ‫في برنامج "غوردون فورد".‬
‫- لديها بطاقات. ‫- لماذا تهمسين؟‬
‫لا يريدني "يانوش" أن أتكلّم معكم بعد الآن.‬
‫يقول إنك مصاصة دماء تحاولين امتصاص طاقتنا.‬
‫"زيلدا"؟ مع من تتكلّمين؟‬
‫لا تقولي إنني اتصلت. وداعاً.‬
‫حسناً، إذاً...‬
‫هنا "روز وايسمان".‬
‫- اتصلت بها. ‫- أخيراً، مرّت ساعات.‬
‫- أرادتنا "ميدج" أن نتصل بك... ‫- ستظهر في البرنامج.‬
‫نعم. وتطلب حضورك...‬
‫الساعة 8:15 إن أردت طبقاً طائراً. ‫أعلم. سمعت ذلك. شكراً.‬
‫- كم من الوقت لدينا؟ ‫- ساعة.‬
‫هيا بنا!‬
‫لا أفهم لماذا لم تطلب من "أنتونيو" ‫أن يوقف سيارة أجرة.‬
‫لم تكن هناك سيارات أجرة يا "روز".‬
‫بالطبع لا، لم تدعه ينفخ في صفّارته.‬
‫- ماذا؟ ‫- صفّارة سيارة الأجرة.‬
‫حين ينفخ في صفّارته، تظهر سيارة أجرة.‬
‫يجب أن تكون سيارة الأجرة موجودة ‫كي تسمع الصفّارة.‬
‫الصفّارة ليست سحرية.‬
‫"أنتونيو" ليس ساحراً. هذه ليست "نارنيا"!‬
‫ويلاه.‬
‫الآن نعرف لماذا لم تكن هناك سيارات أجرة ‫أمام المبنى.‬
‫جميعها هنا.‬
‫جدي الضوء.‬
‫لا أرى ضوءاً. هل لديك صفّارة؟‬
‫مرحباً؟ يا سائق سيارة الأجرة؟ مرحباً!‬
‫المعذرة؟ 30 "روكفيلر سنتر"؟‬
‫- لا أعمل. ‫- لم لا؟‬
‫- تغيير المناوبة. ‫- ماذا قال؟‬
‫لا يقبل بالعمل.‬
‫لأنك لم تستخدم الصفّارة.‬
‫كنت لأستقل قطار الأنفاق يا صاح!‬
‫- المعذرة، هل أنت متفرّغ؟ ‫- لا. تغيير المناوبة.‬
‫المعذرة، نحتاج إلى سيارة أجرة. ‫مهلاً! كدت تدهس قدمي.‬
‫- المعذرة، هل أنت متفرّغ؟ ‫- لا.‬
‫المعذرة!‬
‫يا سائق سيارة الأجرة!‬
‫المعذرة، نريد سيارة أجرة.‬
‫تغيير المناوبة يا سيدتي.‬
‫لا أفهم لماذا عليكم تغيير مناوبتكم جميعاً ‫في الوقت نفسه.‬
‫كيف يتنقّل الناس؟‬
‫هل أنت متفرّغ؟ ‫نحن ذاهبان إلى 30 "روكفيلر سنتر".‬
‫- بالتوفيق. ‫- المعذرة! نحتاج إلى سيارة أجرة.‬
‫- ليست لدينا صفّارة. ‫- آسف يا سيدتي.‬
‫المعذرة، نحتاج إلى سيارة أجرة.‬
‫أعرف أنك تغير مناوبتك...‬
‫- المعذرة... ‫- لا.‬
‫ستظهر ابنتي على التلفاز.‬
‫- سأدفع لك 10 دولارات لكي لا تغير مناوبتك! ‫- لا.‬
‫اتصلت وكانت سماعة الهاتف مرفوعة. ‫لم تكن لديّ فكرة.‬
‫لكن بوسع حفيدتي الاتصال الآن.‬
‫سأعطيك 10 دولارات إن لم تغيّر مناوبتك.‬
‫لا، آسف.‬
‫...علاقة منذ هجرها زوجها وأصبحت كوميدية،‬
‫وهو ما كنت أرجو أنها مرحلة عابرة، ‫لكن كما يبدو...‬
‫20 دولاراً كي تقلّنا، ‫إضافة إلى كلفة الرحلة.‬
‫وإن كان لديك أحد في عائلتك ‫بحاجة إلى تدريس خاص‬
‫في مادة الجبر المتقدّم ‫أو المعادلات التفاضلية،‬
‫أو بحاجة إلى نقد سينمائي إيجابي ‫في "فيليدج فويس"،‬
‫فأنا أستطيع تحقيق ذلك أيضاً!‬
‫ما خطب صناعة سيارات الأجرة؟‬
‫عرضت على هذا الرجل نقوداً وخدمات...‬
‫عرضت على ذلك خاتم زفافي، بلا نتيجة.‬
‫ومع ذلك... مهلاً، ماذا؟‬
‫نظر إليّ كما لو أنني مجنونة.‬
‫كيف يسعك أن تعرضي عليه خاتم زفافك؟ ‫كان ملكاً لجدة جدتي!‬
‫لا تغيّر الموضوع.‬
‫كان ميراثاً. كان لا يُقدّر بثمن.‬
‫رفضت هي ارتداءه.‬
‫خاطته في شعرها المستعار ‫لئلا يسرقه أحد منها.‬
‫حافلة! أرى حافلة! ‫ليته كانت لدينا تلك الصفّارة!‬
‫- انتظر! ‫- أوقفوا الحافلة رجاءً!‬
‫- انتظر! ‫- أوقفوها الآن رجاءً!‬
‫توقّف! لا تتحرّك!‬
‫انتظر رجاءً!‬
‫المعذرة يا سيدي سائق الحافلة! ‫ستظهر ابنتي على التلفاز!‬
‫حسناً يا جماعة! استعدوا ‫لأطباق "غوردون فورد" الطائرة المجانية!‬
‫"أرقام حظك هي 46 و24 و11 و6 و5"‬
‫تفضّلي. ترتيب نكاتك. ‫جميلة وواضحة. أيمكنك قراءتها؟‬
‫- أجل. ‫- سأنقل الرسالة.‬
‫أستطيع تأجيل عشائك مع "شيل". هل أفعل ذلك؟‬
‫- لماذا سأتناول العشاء مع "شيل"؟ ‫- لأنك طلبت ذلك.‬
‫أكره "شيل". ألغي عشائي مع "شيل".‬
‫أعتقد أن هذا أفضل ترتيب للنكات.‬
‫أنت تعبثين بأفضل ترتيب ‫بينما أقول هذه الكلمات!‬
‫هذا ترتيب أفضل. انتظري!‬
‫يجب عليّ تناول العشاء مع "شيل".‬
‫- أبطلي الإلغاء. ‫- العشاء مع "شيل" قائم!‬
‫"ألان شيبارد"! بطل أمريكي. ‫يسعدني تواجدك هنا.‬
‫يسعدني التواجد هنا.‬
‫- أرى أنك حصلت على سلّتنا. ‫- أجل. إنها ضخمة.‬
‫أردنا أن تتمكن من رؤيتها من الفضاء.‬
‫أعتذر مقدماً إن كانت هناك أية نكات‬
‫عن الكائنات الفضائية ‫أو إن صاح أحدهم "الصواريخ للأعلى"‬
‫في أية مرحلة خلال البرنامج.‬
‫وقّع على صورة لزوجتي وسأسامحك.‬
‫اتفقنا. أراك في الخارج.‬
‫- "مايزل". ‫- "غوردون". مرحباً.‬
‫أنا متحمسة جداً بخصوص الليلة.‬
‫ما الذي ترتدينه؟‬
‫ماذا؟ ثوب؟ هل هذا سؤال مخادع؟‬
‫يبدو أنيقاً أكثر مما يجب.‬
‫لا أدري. ‫سأقدّم عرضي في برنامج "غوردون فورد".‬
‫يفرض هذا أن أكون أنيقة.‬
‫- عرضك؟ ‫- نعم.‬
‫لن تقدّمي عرضك.‬
‫عرض من سأقدّم إذاً؟‬
‫يُستحسن ألّا يكون عرض "بادي هاكيت". ‫سيتضايق فريقه.‬
‫دعيني أوضّح الأمر. لن تقدّمي عرضاً.‬
‫سأستضيفك بصفتك كاتبة.‬
‫كاتبة؟‬
‫جدي كنزة ترتدينها فوق هذا الثوب.‬
‫"سوزي".‬
‫سيد "فورد".‬
‫سيد "فورد"، أنا "سوزي مايرسون"، ‫مديرة أعمال "ميدج".‬
‫أعرف من تكونين.‬
‫اسمع، كان لدى عميلتي انطباع ‫بأنها ستؤدي في البرنامج الليلة.‬
‫من أعطاها هذا الانطباع؟‬
‫أنت.‬
‫قلت إنها ستظهر في البرنامج، وهذا ما سيحدث.‬
‫- لكن ليس ككوميدية. ‫- لا.‬
‫لكنها كوميدية.‬
‫ليس هنا. هنا هي كاتبة.‬
‫ستظهر ككاتبة.‬
‫ما معنى ذلك؟ هل ستظهر وتُصاب بالبواسير؟‬
‫سأقدّمها كأحد المؤلفين لديّ،‬
‫وأطرح أسئلة، وستجيب عليها وهذا كل شيء.‬
‫- لماذا؟ ‫- ماذا تقصدين؟‬
‫لماذا ستقدّمها ككاتبة؟ من يبالي بشأن هذا؟‬
‫إنه موضوع ذو اهتمام بشري.‬
‫كأن تضع أنثى دب باندا صغيرها في الحديقة، ‫لكن ليس بنفس الظرافة.‬
‫إنها ليست أنثى دب باندا.‬
‫لا داعي لأن تظهر في البرنامج، ‫أستطيع تقديم "ميل".‬
‫هو يبدو كدب باندا، وسيكون هذا أفضل.‬
‫- "غوردون"... ‫- ينتظرونني.‬
‫سأراك في الخارج. أو لا.‬
‫ما هذا؟‬
‫"مايك"!‬
‫- "مايك"! ‫- يا للهول! ماذا يا "سوزي"؟‬
‫ماذا يجري؟‬
‫قال إنها ستقدّم أداءً في البرنامج، ‫والآن يرفض.‬
‫كيف؟ إنها من ضمن الفقرات.‬
‫ألست المنتج؟ لم لا تعرف أي شيء؟‬
‫لماذا جاءت إن كانت لن تقدّم أداءً؟‬
‫ستظهر في البرنامج، ‫لكن بصفتها أنثى دب باندا.‬
‫المعذرة، ماذا؟ هل سترتدي زياً؟‬
‫- دب باندا مجازياً. ‫- لا أفهم قصدك.‬
‫هذا هراء. هذه هي الحقيقة!‬
‫القرارات المهمة يتخذها "غوردون" دوماً.‬
‫يقول إنه يريد مقابلتها ككاتبة.‬
‫ما معنى ذلك؟ هل ستُصاب بالبواسير؟‬
‫هذا ما قلته!‬
‫يبدو هذا هراءً صرفاً.‬
‫أصلح الوضع يا "مايك".‬
‫سأرى ما يمكنني فعله.‬
‫أصلح الوضع الآن!‬
‫قلت إنني سأرى ما بوسعي فعله!‬
‫تبقّت دقيقة، سيداتي وسادتي.‬
‫- ما هذا؟ ‫- فكرة متأخرة للجملة الافتتاحية.‬
‫إنها أفضل. أعطها لـ"تيدي".‬
‫يبدو أن هناك لبساً بخصوص فقرة "ميدج".‬
‫لا تتدخّل.‬
‫دوري أن أتدخّل! أنا منتج برنامجك.‬
‫غيرت الفقرة لتكون فقرة اهتمام بشري. ‫مقابلة سريعة.‬
‫حسناً. لكنني...‬
‫سيبدأ العرض يا "مايك".‬
‫تحتاج تلك المنصة إلى مقدّم.‬
‫...أقل من دقيقة قبل البث المباشر.‬
‫ينتظركم برنامج رائع الليلة.‬
‫نوشك على البدء هنا، ‫لذلك حافظوا على تلك الطاقة.‬
‫البرنامج بث حي...‬
‫"روز"!‬
‫"شيرلي"! أين "موشي"؟‬
‫إنه يتعاطى مسكّنات الألم. ‫ظن أنه "إيفا بيرون"،‬
‫فتركته في المنزل. ‫خذا، أحضرت لكما طبقين طائرين.‬
‫"روز"! "إيب"!‬
‫- مرحباً! ‫- مرحباً!‬
‫أبقوا الممر خالياً.‬
‫وإن تعيّن عليكم المغادرة، ‫فافعلوا ذلك بهدوء.‬
‫مخارج الطوارئ على كلا الجانبين من الخلف.‬
‫فيما عدا ذلك، صفقوا بحرارة‬
‫لتظهروا لـ"غوردون" ‫أنكم سعيدون بالتواجد هنا!‬
‫حسناً. ها قد بدأنا!‬
‫الكثير من التصفيق! و5، 4، 3.‬
‫سيداتي وسادتي، هذا برنامج "غوردون فورد"!‬
‫ضيوف الليلة، رائد الفضاء "ألان شيبارد"،‬
‫"كارول بورنيت" المميزة من "برودواي"،‬
‫إضافة إلى زيارة خاصة ‫من أحد مؤلفي "غوردون فورد"!‬
‫والآن، ها هو ذا، "غوردون فورد"!‬
‫- سيد "شيبارد"؟ ‫- حسناً. مستعد.‬
‫حظاً طيباً يا آنسة.‬
‫شكراً. تسعدني عودتك إلى الأرض.‬
‫"غوردون فورد" عبقري!‬
‫"هناك شخص خجول‬
‫هذا ليس الأسلوب الصحيح، ليس معي‬
‫ألا ترون‬
‫أنني محرجة مثلكم تماماً؟‬
‫وأستطيع أن أفهم وجهة نظركم‬
‫لطالما كنت خجولة‬
‫أعترف بذلك، أنا خجولة‬
‫ألا ترون أن الثقة البادية عليّ‬
‫ما هي سوى قناع أرتديه لأنني خجولة؟‬
‫ويمكنكم أن تتأكدوا‬
‫من أنني في أعماقي رزينة‬
‫رغم أن بعضاً ممن أعرفهم قد ينكرون ذلك‬
‫إلّا أنني في الأعماق هادئة ونقية‬
‫رغم أن ذلك قد يبدو مزعجاً، ‫إلّا أنني استمتعت بمكسرات "ألان شيبارد".‬
‫"ميدج"؟ مرحباً، هل أنت "ميدج"؟‬
‫تلك "ميدج".‬
‫رائع، شكراً.‬
‫"ميدج"؟ مرحباً. أنا "بلام".‬
‫أعلم. اسم عائلتي يشبه فاكهة.‬
‫كيف نساعدك يا "بلام"؟‬
‫لا. أنا هنا لمساعدتك.‬
‫أنا مديرة المسرح المخصصة لك الليلة.‬
‫ماذا تقصدين بمديرة المسرح المخصصة لي؟‬
‫مدير المسرح الحقيقي يدير العرض،‬
‫لذلك كلّفوني بالعمل معك.‬
‫ألا تديرين قسم المفقودات في حلبة التزلّج؟‬
‫ليس اليوم!‬
‫هلّا نذهب؟‬
‫"ليس أنا يا سيدي‬
‫إذاً من يا سيدي؟‬
‫أين يا سيدي، ومتى؟ أنا متوترة جداً‬
‫لذلك دعونا ننهي هذا الأمر‬
‫هيا لنحظى ببعض المتعة‬
‫ينقصني رجل واحد‬
‫ينقص السيدة رجل واحد‬
‫واحد"‬
‫"كارول بورنيت"، سيداتي وسادتي.‬
‫هذا رائع يا "كارول". ‫أتحرّق شوقاً لرؤية ما ستفعلينه تالياً.‬
‫وسنعود بعد قليل ‫بعد هذه الإعلانات من راعي برنامجنا.‬
‫توقّف البثّ الحي!‬
‫انتظري هنا.‬
‫حسناً، من هنا.‬
‫عليك الجلوس على مقعد مرتفع؟ الأريكة هناك.‬
‫الأريكة للضيوف الحقيقيين ‫في البرنامج الحقيقي.‬
‫لا يُسمح لي بأن أسند ظهري.‬
‫سيصورون المقعد المرتفع مع ذلك. ‫لا يزال بإمكانك جعلهم يضحكون.‬
‫لا داعي لأن يكون هذا فشلاً تاماً. ‫لذلك تشجعي...‬
‫- لا. ‫- حسناً.‬
‫الكاتبة على المقعد المرتفع.‬
‫ستجلسين على اليسار ليتمكن "غوردون" ‫من العودة إلى مكتبه بأسرع وقت ممكن.‬
‫فهمت.‬
‫- حسناً. ‫- شكراً لك.‬
‫- انظرا إليها هناك! ‫- "روز"، انظري! هذه "ميريام"!‬
‫"ميدج"، نحن هنا!‬
‫"ميريام"! وجدت أمك!‬
‫كانت سماعة الهاتف مرفوعة!‬
‫ذهبت إلى المنزل وأحضرتها!‬
‫ركبنا حافلة! كانت رحلة مروّعة!‬
‫تلك زوجته السابقة.‬
‫وسنعود بعد 5، 4، 3.‬
‫وعدنا.‬
‫هذا برنامج "غوردون فورد" ‫وأنا لا أزال "غوردون فورد".‬
‫والآن، رغم أنني أحب قبول الثناء‬
‫على كل ما يحدث هنا، غير أنني لا أستطيع.‬
‫هناك جيش من الرجال والنساء ‫يعملون بكدح في مكاتبنا في الخلف،‬
‫لأتمكن من الخروج إلى هنا وأبدو حاذقاً.‬
‫ورأيت أنكم ربما قد ترغبون ‫في مقابلة أحدهم الليلة.‬
‫هل ترغبون في ذلك؟‬
‫لذا ساعدوني على الترحيب ‫في برنامج "غوردون فورد"،‬
‫بكاتبتنا المقيمة.‬
‫سيداتي وسادتي، أقدّم لكم "ميدج".‬
‫- مرحباً يا "ميدج". ‫- مرحباً.‬
‫والآن، أنت تعملين في البرنامج منذ 5 أشهر.‬
‫لذا عليّ أن أسألك ما يخطر ببال الجميع.‬
‫بكلماتك الخاصة، ما رأيك برب عملك؟‬
‫إنه رائع يا "غوردون".‬
‫- وسيم؟ ‫- جداً.‬
‫- جذّاب؟ ‫- كأمير.‬
‫لاعب خفة ماهر؟ يجيد التعامل مع الأطفال؟‬
‫كل ما سبق.‬
‫"ميدج" هي واحدة ‫من بين 6 كتّاب يعملون في طاقمي.‬
‫والآن، لعلكم تتساءلون جميعاً،‬
‫ما هو عمل الكتّاب في التلفاز؟‬
‫كل صباح، يجتمعون في غرفة الكتّاب،‬
‫يتناولون الكعك والقهوة ويقرؤون الصحف،‬
‫ويتظاهرون بمعرفة كيفية تمرير كرة قدم،‬
‫ثم في مثل هذا الوقت،‬
‫يبدؤون بالتفكير في الحوار الفردي.‬
‫مستعدون دائماً.‬
‫أشعر بأنك ستخترقين رأسي من فرط تحديقك.‬
‫هذا أفضل من اختراق خصيتيك.‬
‫إذاً يا "ميدج"، بصفتك كاتبتنا المقيمة، ‫دعيني أسألك،‬
‫ما الفرق بين الكاتب الذكر والكاتبة الأنثى؟‬
‫بينما تفكرين، دعينا نقابل الآخرين.‬
‫"جيري"، أدر الكاميرا.‬
‫سيداتي وسادتي، ‫هؤلاء "رالف إيمرسون" و"سيسيل غرين"‬
‫و"آدم بورتنوي" و"ميل روبنز" ‫ورئيس الكتّاب لديّ، "ألفين بلانك".‬
‫إنهم كتّاب برنامج "غوردون فورد".‬
‫فرقتي من الرجال المرحين.‬
‫مرحباً.‬
‫لندر الكاميرا مجدداً.‬
‫حسناً، أين كنا؟‬
‫نعم، الفرق بين الكتّاب الرجال ‫والكاتبات النساء.‬
‫الكاتبات من النساء ‫يكتبن نكاتاً كثيرة عن الأحصنة يا "غوردون".‬
‫وعن تسميم أزواجنا.‬
‫ونحب أن يحضننا الناس بعد تقديم نكتة.‬
‫حسناً. والآن إعلان من رعاتنا.‬
‫- ماذا؟ ‫- ماذا؟‬
‫- لنذع إعلاناً. ‫- أي إعلان؟‬
‫جد إعلاناً.‬
‫أهذا كل شيء؟‬
‫دعيهم يطلبون المزيد.‬
‫وسننتقل إلى فاصل إعلاني، سيداتي وسادتي.‬
‫ابقي على الكرسي.‬
‫لا تزال لديك 4 دقائق من هذه الفقرة.‬
‫انتهيت وانتقلت إلى الإعلان.‬
‫أعرف أنك فعلت ذلك. لم يكن يُفترض بك ذلك.‬
‫ليس قبل 4 دقائق.‬
‫- انتقلت باكراً. ‫- أبكر بـ4 دقائق.‬
‫سأنهي البرنامج بعد الإعلانات.‬
‫لديك 4 دقائق بعد الإعلانات.‬
‫- هل تصغي إليّ؟ لا أنفك أقول هذا. ‫- سأرتجل.‬
‫لـ4 دقائق؟ من تظن نفسك، "ماي ويست"؟‬
‫- ماذا تريد مني؟ ‫- 4 دقائق.‬
‫محتوى. أحضر كاتباً آخر. ‫أجر مقابلة مع مدير المسرح.‬
‫أجر مقابلة مع "بلام". ‫ماذا تفعل "بلام" هنا بحق السماء؟‬
‫لا ينتقلون إلى الإعلانات بهذه السرعة.‬
‫لا تزال لديهم 3 دقائق و56 ثانية ‫من هذه الفقرة.‬
‫لقد حددت التوقيت.‬
‫ماذا تفعل بحق السماء على المقعد؟‬
‫ارتدّ كل شيء ضدنا.‬
‫ماذا فعلت؟‬
‫لماذا يعود الذنب تلقائياً إلى... ‫نعم، كان هذا خطئي.‬
‫طلبت من صديقة إقناع "غوردون" ‫بإشراكها في البرنامج.‬
‫وبما أنه طفل تدفعه فقط كبرياؤه ‫وشعور هش بالرجولة،‬
‫فقد حوّل فقرتها من عرض كوميدي إلى مقابلة.‬
‫ثم أضحكت الجمهور،‬
‫لذلك أعتقد أنه ارتبك.‬
‫لا بأس. سنقوم بـ4 دقائق أخرى ‫من مقابلة المقعد. هل أنت سعيد؟‬
‫إنها مضحكة يا "غوردون". ‫أنت من وظّفها أساساً.‬
‫لأنك رأيت أنها مضحكة.‬
‫4 دقائق بعد الإعلان.‬
‫- لكن... ‫- "ميدج"، أرجوك.‬
‫4 دقائق إضافية، ثم يمكننا جميعاً ‫الذهاب لنثمل أو لنخلد إلى النوم‬
‫أو لنقود سيارتنا ونصدمها بجدار.‬
‫قد أفعل الأمور الـ3 شخصياً.‬
‫لا بأس.‬
‫شكراً.‬
‫- "أرتشي". أنا هنا. ‫- أخيراً.‬
‫هل فاتتني الفقرة؟ ماذا فعلت؟‬
‫جلست على مقعد مرتفع.‬
‫جيد. يمكنها فعل ذلك. مرحباً. نحن متزوجان.‬
‫- "ميريام". ‫- "ميريام"، هنا.‬
‫"ميريام"، يجب أن أعترف،‬
‫رغم أنك لم تقولي أي شيء،‬
‫إلّا أنه لا يزال من الممتع ‫رؤيتك تجلسين على ذلك المقعد.‬
‫شكراً يا أبي.‬
‫"ميريام".‬
‫يمكن أن تحبلي من جلوس القرفصاء هكذا.‬
‫قلت لك ذلك مرة واحدة ‫ولم تسمحي لي بأن أنساه أبداً.‬
‫لأنها كانت مقولة مدهشة.‬
‫أريدك أن تعرفي أنني تأثرت‬
‫لأنك طلبت من كل هذا العدد من الناس ‫الاتصال بي كي آتي الليلة.‬
‫كان يُفترض أن تكون ليلة مهمة بالنسبة إليّ.‬
‫لم أردك أن تفوتيها.‬
‫يُفترض أن تكون؟‬
‫إنها كذلك. إنها ليلة مهمة بالنسبة إليّ.‬
‫يريدونك أن تعودي إلى مكانك.‬
‫هل هذا سؤال يا "بلام"؟‬
‫لا.‬
‫سأراك لاحقاً يا أمي.‬
‫"ميدج". قلنسوة.‬
‫سنعود بعد دقيقتين يا رفاق. ‫ابقوا في أماكنكم رجاءً.‬
‫نستطيع الشجار بشأن هذا غداً. ‫سيستمر الأمر لـ4...‬
‫المقعد.‬
‫أأستطيع الكلام مع "سوزي" لثانية؟‬
‫لثانية واحدة فقط.‬
‫ماذا يجري؟ فيم تفكرين؟‬
‫يبدو كأن لديك حصا كلوية.‬
‫"سوزي"، تبقّت لديّ 4 دقائق. 4 دقائق.‬
‫حسناً.‬
‫4 دقائق. هل تسمعينني؟‬
‫نعم. 4 دقائق.‬
‫4 دقائق.‬
‫- 4 دقائق. لديك 4 دقائق. ‫- 4.‬
‫سألكمك على أنفك. ‫لا أبالي كيف سيبدو ذلك على التلفاز.‬
‫أنا أفكر في القيام بشيء ما يا "سوزي".‬
‫شيء متهور قد ينتهي نهاية سيئة لكلتينا.‬
‫- نعم؟ ‫- قد يقضي ذلك علينا.‬
‫سيقضي عليّ بالتأكيد، وعليك بالتالي.‬
‫حسناً.‬
‫أنا فقط...‬
‫60 ثانية.‬
‫ما رأيك؟‬
‫بدأت مسيرتك المهنية باعتلاء مسرح‬
‫لم يطلب منك أحد اعتلاءه،‬
‫وبقول هراء كثير ‫لم يردك أحد أن تقوليه. لذا...‬
‫تشجّعي.‬
‫جهّز نفسك يا "مايكي".‬
‫30 ثانية. ليعد الجميع إلى مقاعدهم رجاءً.‬
‫أريدك أن تعرف أنه لم تكن نيتي ‫أن أجبرك على هذا.‬
‫كنت أرجو أنك قد ترغب في إشراكي ‫في مرحلة معيّنة.‬
‫هذه ليست مسألة شخصية، المسألة فقط...‬
‫أننا لم نحسن معالجة الأمر.‬
‫- وتعرفين القاعدة. ‫- أجل.‬
‫وسنعود بعد 5، 4، 3.‬
‫لكنني لم أكن أجيد اتباع القواعد قط.‬
‫عدنا مع كاتبتنا.‬
‫إذاً يا "ميدج"، هناك سؤال يحيرني ‫منذ أن بدأت العمل معنا.‬
‫القهوة في غرفة الكتّاب أفضل بكثير‬
‫من قهوة غرفة الاستراحة. لماذا؟‬
‫لا أدري يا "غوردون"،‬
‫لأنني في واقع الأمر، لست كاتبة فعلاً.‬
‫ماذا؟‬
‫أنا كوميدية.‬
‫كنت أتظاهر بأنني كاتبة ‫لأحصل على مرحاض أستخدمه في حي "ميدتاون".‬
‫لذا، لم لا أنهض وأقوم بما جئت للقيام به؟‬
‫إلى أين تذهبين؟‬
‫سنكتشف ذلك.‬
‫مساء الخير، سيداتي وسادتي.‬
‫ما يحدث هنا هو عملية اختطاف يهودية.‬
‫لا يشمل الأمر طائرات.‬
‫لا أحد يريد الذهاب إلى "كوبا"،‬
‫ومطلبي الوحيد هو 4 دقائق من البث الحي ‫وسيارة تقلّني إلى الطبيب حين أصبح مسنة.‬
‫هذا هو الأمر اللطيف في اليهود. ‫لا نختطف إلّا المحادثة.‬
‫لا يُفترض بي أن أكون هنا الآن ‫لأتكلّم معكم.‬
‫خالفت قاعدة مهمة جداً ‫عندما نهضت عن ذلك المقعد.‬
‫لكن مؤخراً، ‫كنت أقوم بأمور كثيرة لا يُفترض بي فعلها.‬
‫كأن أصبح كوميدية. كانت تلك مفاجأة للجميع.‬
‫ولي على وجه الخصوص.‬
‫كنت مجرّد زوجة وأمّ في حي "أبر ويست سايد".‬
‫حي "أبر ويست سايد"؟ حقاً؟‬
‫والداي موجودان بين الجمهور الليلة.‬
‫قارنا بين ملاحظاتكما ‫بشأن مشكلة ساحات الركن.‬
‫لدى والدي نظرية مؤامرة بخصوص ذلك.‬
‫إنها ليست نظرية. ‫هناك يهود كثيرون في حي "أبر ويست سايد"‬
‫ولا تُوجد ساحات ركن كافية. ‫توصّل إلى نتيجة منطقية.‬
‫إذاً، كنت زوجة وأماً، ‫ثم ذات يوم، هجرني زوجي.‬
‫في يوم الغفران.‬
‫اليوم المقدس عندما يحتفل اليهود ‫ويكفّرون عن ذنوبهم.‬
‫ذلك هو اليوم الذي اختاره ليهجرني. ‫ليكون مع سكرتيرته.‬
‫لا ألومه. ‫كانت لديها حبوب نعناع في حقيبتها.‬
‫سأعترف بذلك، كان الأمر فظيعاً لبعض الوقت.‬
‫لكن بعدها، ‫غربت الشمس واستطعت تناول الطعام.‬
‫فجأةً، وجدت نفسي عازبة. لم أعرف ما العمل.‬
‫فشربت نبيذ "مانيشيفيتز" قدر وزني،‬
‫وصعدت متعثرة على مسرح، وأمسكت بالميكروفون،‬
‫وفي تلك اللحظة، تغيّر كل شيء.‬
‫اكتشفت شعور أن يصغي الناس إليّ.‬
‫لا أقصد الرجال، لكن غيرهم من الناس.‬
‫ولا أمي أيضاً، أقصد الآخرين.‬
‫ليس ولداي ولا الرجال الذين أواعدهم،‬
‫ولا أرباب عملي ولا زملائي في العمل ‫أو الجزار الجديد، بل الغرباء، فهم يحبونني.‬
‫نعم.‬
‫كيف جئت إلى هنا بحق السماء؟‬
‫أنا ساحر.‬
‫في الواقع، ‫يجب أن أكون ممتنة لأن زوجي خانني‬
‫مع تلك السيدة، لأنها كانت،‬
‫كما يصفونها في مجلة ‫"ذا أميريكان جورنال أوف ميدسن"، غبية.‬
‫لا أقول هذا لأنها ضاجعت زوجي.‬
‫أقول ذلك لأنني رأيتها تسأل نبتة بلاستيكية‬
‫في المكتب إن كانت تريد الماء.‬
‫وانتظرت الإجابة.‬
‫لـ10 دقائق كاملة.‬
‫ثم ذهبت إلى إبريق القهوة ‫وسألته لماذا النبتة غاضبة منها.‬
‫وحين يهجرك زوجك لأجل امرأة مثلها، ‫فإن وقع الأمر يكون خفيفاً.‬
‫انتابني شعور طيّب بعد ذهابهما إلى أول حفل،‬
‫عندما سألني الناس، "ما الذي دهاه؟‬
‫إنها تعتذر من منفضة السجائر ‫في كل مرة تطفئ سيجارة."‬
‫- هل فعلتم ذلك؟ ‫- أجل.‬
‫من الحفلة.‬
‫أنا عازبة منذ بعض الوقت.‬
‫منذ وقت طويل.‬
‫إن حدث وتزوجت مجدداً،‬
‫فسيكون على أمي الكلام معي ‫عن الجنس مجدداً لإنعاش ذاكرتي.‬
‫لست متأكدة في الواقع من أن أي علاقة دائمة‬
‫ستكون متاحة لي بعد الآن.‬
‫أعني، أنا أعمل ليلاً.‬
‫أعود إلى المنزل ‫تفوح مني رائحة السجائر والكحول‬
‫وأحمر الشفاه يغطي ياقتي، أحمر شفاهي.‬
‫والرجال في حياتي ‫لم يعودوا أخلّاء أو أحباء.‬
‫إنهم دعابات.‬
‫مادة لعرضي.‬
‫إن كانوا يقبّلون بصوت مرتفع ‫أو يطلقون ألقاباً على أعضاء من أجسادهم،‬
‫كأقدامهم، بحقكم، نحن برنامج عائلي.‬
‫إن دار بيننا شجار يوم الجمعة،‬
‫فإنني أعيد ابتكاره يوم السبت ‫لمنظمة "شرينرز"،‬
‫الذين يقفون دوماً إلى جانبي ‫ويرون أن بوسعي تقديم أداء أفضل.‬
‫كما أن لديّ طفلين. صبي وفتاة.‬
‫كدت أن أتذكّر اسميهما.‬
‫نحن عائلة يهودية،‬
‫لذلك فقد خُتن ابني بعد أسبوع من ولادته.‬
‫صدمة ابنتي كان يجب أن تنتظر ‫إلى أن أصبحت كبيرة كفاية‬
‫لتذهب للتسوّق مع أمي.‬
‫إنها محقة.‬
‫أعرف أنه بسبب وضعي،‬
‫فإن ابنتي ستكبر بشكل مختلف تماماً عني.‬
‫ستكون أقوى وأكثر استقلالية.‬
‫هذه كلمة مرعبة، "استقلالية". ‫خاصةً بالنسبة إلى النساء.‬
‫لم تكن كلمة يُفترض بنا أن نألفها.‬
‫لم أكن مستقلة. وكذلك كانت حال أمي.‬
‫لكنني بمفردي الآن.‬
‫لذلك إن أردت تغيير الإطار المنثقب، ‫فمن الواضح أنه على أحد غيري تبديله.‬
‫أنا مستقلة ولست غبية.‬
‫لم أتكلّم مع نبتة بلاستيكية منذ أشهر.‬
‫طفلاي، رباه، أعدكم بأنني سأتذكّر اسميهما.‬
‫أعتقد أنه من المحتم ‫أن يكرهاني عندما يكبران.‬
‫ككل الآباء والأمهات، ‫أمضيت ليالي من الأرق وأنا أتخيل‬
‫ما سيقوله طفلاي عني لطبيبيهما النفسيين.‬
‫صحيح؟ لقد فعلتم ذلك.‬
‫"لم تكن في المنزل، ‫فاتتها مباراتي بالبيسبول،‬
‫جعلتني أصغي ‫إلى فقرة الـ10 دقائق الكوميدية لأسبوع،‬
‫ثم جعلتنا نقاطعها لساعات ‫لتتمكن من التمرّن على الرد على المقاطعات.‬
‫كما أنها خففت مشروباتنا بالماء."‬
‫لهذا السبب يجب أن أكون مشهورة.‬
‫إن كنت مشهورة حقاً، فالجميع يحبك،‬
‫على الأقل حتى قراءة الوصية.‬
‫سمعت قصة عن "ماري مارتن"، نجمة "برودواي".‬
‫مرض سائقها وكان عليها ركوب سيارة أجرة‬
‫إلى المسرح الذي ستؤدي فيه.‬
‫ركبت السيارة، فسألها السائق إلى أين ستذهب.‬
‫لم تكن لديها فكرة.‬
‫لم تكن لديها فكرة أين يقع المسرح ‫أو ماذا يُدعى.‬
‫كانت أشهر من أن تعرف.‬
‫إنها مشهورة جداً لدرجة أن أحدهم سيلاحظ‬
‫غيابها ويبحث عنها. ‫كل ما عليها هو البقاء في مكانها.‬
‫هذا هو مستوى الشهرة الذي أريده.‬
‫حيث لا أكون مضطرة ‫إلى أن أعرف من أكون وإلى أين سأذهب.‬
‫عندما يأتي إليّ "بوب هوب" ‫في مطعم ذات يوم ويقول،‬
‫"أنا (بوب هوب). الأرجح أنك لا تتذكّرينني."‬
‫فأجيب، "بالطبع أتذكّرك. ‫سأتناول طبق الدجاج."‬
‫أريد حياة مهمة.‬
‫أريد أن أختبر كل شيء.‬
‫أريد أن أخرق كل قاعدة.‬
‫يقولون إن الطموح ‫صفة غير جذّابة في المرأة. ربما.‬
‫لكن أتعرفون ما الشيء غير الجذّاب حقاً؟‬
‫انتظار حدوث شيء ما.‬
‫التحديق من النافذة معتقدين أن الحياة ‫التي يجدر بكم أن تعيشوها تنتظركم،‬
‫من دون أن ترغبوا في فتح الباب ‫والسعي وراءها‬
‫حتى لو قال لكم أحدهم إنكم لا تستطيعون.‬
‫الجبن ليس ظريفاً إلّا في "ويزرد أوف أوز".‬
‫"إيثان" و"إستر". ‫علمت أنني سأتذكّر اسميهما في النهاية.‬
‫كنتم جمهوراً مذهلاً.‬
‫أريد أن أشكركم، ‫أريد أن أشكر "غوردون فورد"،‬
‫والأهم من ذلك، ‫أريد أن أشكر "بيرغدورف غودمان"‬
‫من صميم قلبي. شكراً لكم وطابت ليلتكم.‬
‫أتمنى لو أنها ارتدت ثوباً مختلفاً.‬
‫نجحت يا "ميريام"!‬
‫- يا للهول. ‫- يا للهول.‬
‫لا تقفي عندك. ‫تعالي إلى هنا يا "مايزل". هيا بنا.‬
‫اجلسي. الآن.‬
‫من أين جئت بكل هذا بحق السماء؟‬
‫كان موجوداً دائماً يا "غوردون". ‫كان عليك الطلب فقط.‬
‫كان هذا رائعاً بحق.‬
‫ويجب أن أعترف بأنني أتفق معك. ‫أنت بالتأكيد لست بكاتبة.‬
‫هذا ألطف شيء قاله لي أحد.‬
‫انقلب السحر على الساحر يا قوم.‬
‫كنت أعلم أن هذه السيدة مضحكة ‫لكنني لم أكن أعرف إلى أي درجة.‬
‫يسعدني أنك لم تطفئ الكاميرات.‬
‫أطفأناها. ألا يمكنك إعادة الكرّة؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫يا جماعة، لا أظن أنكم حصلتم ‫على تقديم مناسب‬
‫لهذه السيدة المضحكة للغاية هنا.‬
‫وأنا سأصحح ذلك في الحال.‬
‫سيداتي وسادتي، ‫في ظهورها الأول، لكن بالتأكيد ليس الأخير‬
‫في برنامج "غوردون فورد"، ‫اسمحوا لي أن أقدّم،‬
‫المذهلة والساحرة، السيدة "مايزل" المدهشة.‬
‫إنها أمّ حفيديّ.‬
‫تلك زوجتي السابقة.‬
‫أنت مطرودة.‬
‫"قبل 6 أشهر"‬
‫تذكّري، يجب ألّا يكون مقروءاً.‬
‫هذا غير منطقي.‬
‫- ألا تريدين أن أعلّمك كيف تكونين مشهورة؟ ‫- بعد أن تتعلّم أنت.‬
‫هذا ليس سلوك شخص‬
‫كان يأكل القريدس بالمجان طوال الليل.‬
‫إن طلب أحدهم توقيعك، ‫فيجب أن يكون قادراً على قراءة اسمك.‬
‫لا. أنت مخطئة.‬
‫إن استطاعوا قراءة اسمك، ‫فسيشعرون بأنهم خُدعوا.‬
‫سيعرفون أنك ارتدت الجامعة.‬
‫وبأنه بوسعك كتابة شيك.‬
‫حسناً، خذ. ما رأيك؟‬
‫ما هذا؟‬
‫توقيعي.‬
‫أرى بوضوح تام 3 أحرف على الأقل. ‫جرّبي مجدداً.‬
‫من علّمك أن تكون مشهوراً؟‬
‫- وُلدت مشهوراً. ‫- هذا واضح.‬
‫انسبت فوق نهر "النيل" في سلة‬
‫وأنا مشبّع بالماكياج ونسخة من سرّ المهنة.‬
‫هذه قصة رائعة.‬
‫اختلقتها بنفسي.‬
‫أتريدين سماع قصة الجراد الراقص؟‬
‫هل تريدين شيئاً آخر؟‬
‫- هل هناك أي شيء آخر؟ ‫- الحساب فقط.‬
‫شكراً على الوليمة.‬
‫على الرحب والسعة.‬
‫كانت ليلة رائعة.‬
‫أوافقك الرأي.‬
‫ألا يزال الثلج يهطل؟‬
‫إن كان يهطل، فلن تكون هناك أي سيارة أجرة.‬
‫لا يمكن التعويل على القطارات.‬
‫قد ترغبين في البحث عن ملجأ ‫في مكان قريب ريثما تهدأ العاصفة.‬
‫التجأت إلى مكان في وقت سابق.‬
‫والآن عليّ أن أذهب للاعتراف في الصباح.‬
‫آخر كشك على اليسار يجيد العبرية.‬
‫إذاً؟ ما رأيك بهذا؟‬
‫جميل. هذا عملياً بالسنسكريتية.‬
‫حسناً، الآن علينا العمل على تجاهل الأشخاص‬
‫الذين تعرفينهم عندما يقفون‬
‫على بعد خطوتين منك. ‫كل المشاهير يفعلون ذلك.‬
‫ما الذي يجعلك متأكداً ‫من أنني سأكون مشهورة حقاً؟‬
‫إنه مجرّد حدس.‬
‫شاهدت عرضك. ‫ورأيتك تهربين من مداهمة للشرطة.‬
‫إذاً الهرب والكلام.‬
‫لديك مهارات متعددة.‬
‫أعتقد أن مشدّ العرض الذي أرتديه ‫شدّ انتباهك.‬
‫شددت انتباهي قبل زمن طويل.‬
‫لهذا السبب لا أنفك أسير بميلان.‬
‫لا أدري.‬
‫أرجو أن تكون محقاً ‫لأنه ليست لديّ خطة بديلة.‬
‫وضعت كل بيضي في سلة واحدة كبيرة.‬
‫اسمحي لي.‬
‫رباه، أحب الرجل الذي يسرق طعامي.‬
‫"تنتظرك بقعة ضوء في وسط المسرح.‬
‫ما عليك سوى التقدّم والمطالبة بها.‬
‫ما أن تفعلي ذلك، ‫حتى يعرف الجميع من تكونين.‬
‫سيعرفون سرعة بديهتك،‬
‫وذكاءك وابتسامتك.‬
‫وعينيك الرائعتين المعبّرتين.‬
‫سيكونون بلا حول ولا قوة أمام سحرك."‬
‫لا بد أن الخط صغير جداً.‬
‫"سيسقطون أمام قدميك‬
‫ويبجلونك أنت ومشدّ العرض الخاص بك."‬
‫هل أستطيع رؤية الطالع؟‬
‫إن اكتشف أحد أنك تقرئين، ‫فلن يدعك تكونين مشهورة.‬
‫"أرقام حظك هي 46 و24 و11 و6 و5."‬
‫يتعلّق الأمر بطريقة قراءتها.‬
‫تذكّري كلامي،‬
‫قريباً جداً، ليس في المستقبل البعيد،‬
‫ستدفعين أنت ثمن المأكولات الصينية.‬
‫في أسبوع الـ24 ستذهبين إلى "أورلاندو" ‫و"بالم بيتش"، الموعدان مؤكدان.‬
‫ثم لديك "شيكاغو" و"مينيابوليس"، ‫وربما "فيغاس" لأسبوعين.‬
‫الأماكن بعيدة والسفر طويل.‬
‫عرضت "تشارو" طائرتها.‬
‫لا بأس إذاً. ماذا عن الـ"بالاس"؟‬
‫نحن نعمل عليه. ‫لا يزالون يتكلمون عن ديسمبر.‬
‫لا أريد الذهاب إلى "لندن" في الأعياد.‬
‫- أعلم. ‫- أريد أن أكون في "نيويورك".‬
‫نقلنا الرسالة.‬
‫لا أتواجد في "نيويورك" في الأعياد أبداً، ‫وأريد ذلك هذا العام.‬
‫فهمتك. "نيويورك" في الأعياد. لا جدال.‬
‫إن كان الوقت المناسب الوحيد، فلا بأس.‬
‫لا يستطيعون فعل شيء إزاء الضجيج.‬
‫كانوا يقفزون في كل مكان ‫منذ ساعات في الأسفل.‬
‫وكأن "روبي كيلر" انتقلت للسكن هنا.‬
‫سأقرع الباب.‬
‫أخبريهم بأن "يوكو" تشتكي. هذا سيسكتهم.‬
‫الآن، قبل أن نأخذ استراحة، ‫ماذا لديّ يوم الثلاثاء؟‬
‫لا شيء.‬
‫ألم نحجز شيئاً؟‬
‫لا، لكنك ستعملين أيام الأحد والاثنين ‫والأربعاء. وستسافرين يوم الخميس.‬
‫لكن ماذا عن الثلاثاء؟‬
‫يمكنك أن تستريحي يوم الثلاثاء.‬
‫دعيني أجري بعض الاتصالات.‬
‫تضغطين هنا، فتظهر القائمة،‬
‫تنزلين إلى أيقونة المغلّف، وتضغطين، ‫ثم تكتبين رسالتك.‬
‫لم لا أتصل؟‬
‫أحياناً تودين المراسلة.‬
‫- متى؟ ‫- إن كنت متأخرة.‬
‫أستطيع الاتصال.‬
‫إنه أمر ممتع يستطيع هاتفك فعله، ‫كالتقاط الصور.‬
‫- كاميرتي تلتقط الصور. ‫- وإن لم تكن بحوزتك؟‬
‫أتذكّر الصورة.‬
‫كما يلتقط مقاطع فيديو.‬
‫هل فيه رموز نووية؟ هل أستطيع قصف أحدهم؟‬
‫- لا، لا يمكنك. ‫- أيمكنني التواصل مع الفضائيين؟‬
‫هل أستطيع أن أريك كيف تكتبين رسالة؟‬
‫يمكنك أن تحاول.‬
‫تنزلين إلى الرقم، ثم الحرف الذي تريدينه.‬
‫استمتع بالهاتف يا "فرانكلين".‬
‫مهلاً، الفوضى تعمّ المكان.‬
‫ماذا تقصدين؟‬
‫نقلت عاملة التنظيف كل شيء.‬
‫لا أجد نظارة التلفاز.‬
‫ابحثي في العلبة فوق طاولة الزهور.‬
‫لا تتظاهري بأنك تعرفين كل شيء.‬
‫العلبة على طاولة الزهور.‬
‫أنت لا تعرفين كل شيء.‬
‫لن تنقلها. إنها لا تنقلها أبداً.‬
‫ابحثي في العلبة على الطاولة.‬
‫الابتعاد قارّة كاملة عنك لا يكفي.‬
‫هل عثرت عليها؟‬
‫لا.‬
‫هل سجّلت آلتك الحلقة كما ينبغي؟‬
‫نعم، لقد أصلحتها.‬
‫هل تحققت منها؟‬
‫تحققت منها، إنها تعمل.‬
‫والآن، ذكّريني، ماذا حدث بالأمس؟‬
‫أقصوا الرجل الذي لم يعرف‬
‫أي شخصية لعبها "داني بونادوتشي" ‫في "ذا بارتريدج فاميلي".‬
‫أنا ما كنت لأعرف الإجابة.‬
‫إنه "داني"، بحق السماء.‬
‫هل هو بحوزتك؟‬
‫إنه بحوزتي. أهو بحوزتك؟‬
‫أجل. أنا أضعه في الآلة.‬
‫أنا أضعه في الآلة.‬
‫- ما زلت أضعه. ‫- لقد دخل.‬
‫لقد دخل.‬
‫والآن، لا تضغطي الزر قبل أن أضغطه.‬
‫في كل مرة.‬
‫إذ علينا سماع الأجوبة في الوقت نفسه.‬
‫أعلم.‬
‫وإن سبقتني، فستسمعين الجواب قبلي.‬
‫أعلم!‬
‫سنضغط الزر في الوقت نفسه، رباه.‬
‫كان بوسعنا مشاهدة الحلقة كلها الآن.‬
‫"سوزي". هل وصلتك أنثى الطائر؟‬
‫الحمراء؟ إنها فاتنة. ‫لم أر شيئاً شبيهاً بها من قبل.‬
‫أطلقت عليها اسم "عاهرة".‬
‫ألم أشكرك على هذا؟‬
‫العفو. هل أنت مستعدة؟‬
‫أنا مستعدة.‬
‫حسناً، 1، 2، 3...‬
‫- هيا. ‫- هيا.‬
‫يا له من نغم لطيف.‬
‫إنه نغم لطيف.‬
‫مسابقة الأبطال.‬
‫هل سيفوز أخصائي البيع بالتجزئة ‫من "لويسفيل" في "كنتاكي"، "كريس ميلر"،‬
‫الذي فاز بالأمس بـ10 آلاف دولار؟‬
‫كنا نراجع المواعيد اليوم،‬
‫ونظرت أمامي، فوجدت الثلاثاء شاغراً.‬
‫تباً. أشعر بالأسى على "دليا".‬
‫لم يكن فيه أي موعد يا "سوزي".‬
‫وحين سألت عن الأمر، ‫نظرت إليّ كما لو كنت مجنونة.‬
‫هل تريدين أن أتصل بها؟‬
‫أريدك أن تعودي إلى العمل.‬
‫لقد انتهت فترتي. سأتصل بها غداً.‬
‫أعتقد أنني سأختار البطل.‬
‫حسناً. سأختار الرجل الملتحي.‬
‫ها قد بدأنا، جولة الإقصاء.‬
‫ستكون مباراة جيدة.‬
‫هل نجعل الأمر مثيراً للاهتمام أكثر؟‬
‫كان مثيراً للاهتمام لـ45 سنة. ‫لا أعرف كيف سنتفوق على ذلك.‬
‫لنختر فئة أثرياء "فوربس"، بـ200 دولار.‬
‫"كان مارس شهراً رائعاً بالنسبة إليها.‬
‫ظهرت لأول مرة في قائمة (فوربس)..."‬
‫- "مارثا ستيوارت". ‫- دخلت السجن‬
‫لأنها امرأة، رغم أن أي رجل‬
‫يقوم بالجنحة نفسها حر طليق.‬
‫- من تكون "مارثا ستيوارت"؟ ‫- نعم.‬
‫أعتقد أنه كان ليعطيني هذه الإجابة.‬
‫"...لكن هذا العضو السبعيني‬
‫من عائلة (ديزني) لا يزال يعمل." "جون"؟‬
‫- من يكون "روي ديزني"؟ ‫- "روي ديزني".‬
‫إنه رجل لطيف.‬
‫...لقاء 600 دولار.‬
‫كيف سأبدو بلحية صغيرة؟‬
‫لماذا خطر لك هذا؟‬
‫إن كان هناك تناسخ للأرواح،‬
‫فقد أعود بصفتي رجلاً، ‫وأريد أن أحظى بهيئة جميلة.‬
‫- هل ستكونين صلعاء؟ ‫- لماذا؟‬
‫لأنك إن كنت صلعاء، فسيكون من الغريب‬
‫أن يكون كل شعرك موجوداً تحت ذقنك.‬
‫اللحية الصغيرة أفضل مع شعر رأس كثيف.‬
‫هذا سخيف.‬
‫هذا ما تجدينه سخيفاً؟ ‫وليس هذا الحديث برمّته؟‬
‫ألا تتخيلين الهيئة التي ستظهرين بها ‫إن كان هناك تناسخ للأرواح؟‬
‫لا. ما زال عقلي سليماً.‬
‫أفكر في ذلك طوال الوقت.‬
‫من سأكون؟ أين سأعيش؟‬
‫ماذا لو عدت كحيوان؟‬
‫ويلاه.‬
‫أعتقد أنني سأكون سنجاباً ظريفاً. ‫أو بجعة. أو حصان "موستانغ" برياً.‬
‫سأكون حصان "موستانغ" برياً. ماذا عنك؟‬
‫لن أعود بصفتي أي شيء.‬
‫بحقك.‬
‫لا أمانع بأن أبقى ميتة. أفضّل ذلك.‬
‫أي حيوان، ماذا تختارين؟‬
‫- الظربان. ‫- لماذا؟‬
‫فراء رائع ووجه ظريف. ‫ولديّ مؤخرة أستخدمها كسلاح.‬
‫- يبدو هذا من شيمك. ‫- أليس كذلك؟‬
‫أسير في الشارع، وإن اصطدم بي أحدهم، ‫أستدير وأرفع ذيلي وأرشّه!‬
‫أتخيل ذلك.‬
‫وسأنظر من فوق كتفي وأنا أفعل هذا.‬
‫وستكونين ترتدين قبعة.‬
‫هذا صحيح يا صديقي، أتشم تلك الرائحة؟ ‫هذه رائحتك! استمتع بحمّام عصير البندورة!‬
‫حمّام عصير البندورة.‬
‫نعم، وأضف عصيّ الكرفس، ‫لأنك ستمضي وقتاً طويلاً.‬
‫عصيّ الكرفس.‬
‫في المرة المقبلة، انظر أين تسير.‬
‫أنا "بيبي" اليهودية هنا.‬
‫هذا يؤلمني. توقّفي.‬
‫ترجمة "باسل بشور"‬
‫مشرف الجودة "ميرنا بشرى"‬