‫سحب و تعديل: ‫محمد سامى عبد الهادى
‫‏أيتها الفرس الجميلة.
‫‏أمي! توقفي!
‫‏كلا!
‫‏كوني أفضل يا حلوتي.
‫‏- كوني أفضل. ‫- أمي؟
‫‏كوني أفضل.
‫‏كوني أفضل يا حلوتي.
‫‏- عجبًا لهذا الصباح. ‫- كنت تصرخين.
‫‏المعذرة. كنت…
‫‏كنت…
‫‏أحلم بأمي.
‫‏- دومًا ما أحلم بها. ‫- هل ضربتك؟
‫‏رباه، كلا. بل العكس.
‫‏لكنك كنت تلكمين وتركلين.
‫‏زوجتي، كانت مثلك بالضبط.
‫‏"العنوان: (شوغر)؟"
‫‏"أعي عدم موافقتك على (شوغر)،
‫‏لكن إليك رسالة، تقريبًا. من (سام)"
‫‏"عزيزتي (شوغر)، ما الذي يحدث بالضبط؟
‫‏وأطرح هذا السؤال كونه منطبقًا ‫على كل مناحي الحياة اليومية.
‫‏بالتوفيق، من (ما الذي يحدث بالضبط؟)"
‫‏تبًا لك، فليس هذا بسؤال أصلًا.
‫‏"لقد نسيت تقييم سائقك"
‫‏يا "آيمي". لقد ارتكبت خطأ.
‫‏- لماذا غادرت العمل؟ ‫- لم أستطع التركيز.
‫‏ما هو ذاك الخطأ؟
‫‏- أمر سيئ. ‫- عجّلي، فمجموعة الكتّاب بعد عشر دقائق.
‫‏تبًا. حسنًا.
‫‏- البارحة، بعدما غادرت… ‫- أجل.
‫‏…طلبت توصيلة "أوبر".
‫‏- وكان هنالك سائق. ‫- ذلك اعتيادي حينما تستخدمين "أوبر".
‫‏حسنًا، ذهبت إلى شقته.
‫‏لأنه كان جذابًا، ‫ولأنني كنت ما زلت غاضبة من "داني"
‫‏ومن مسألة "أكاد لا أكون امرأة". ‫وأحب "بيفرلي".
‫‏لحظة. من "بيفرلي"؟
‫‏المرأة التي أنام عندها في العمل.
‫‏رفيقتها في الغرفة قد ماتت من إنتان الدم…
‫‏رباه. ما الذي يجري بالضبط؟
‫‏بخصوص سائق الـ"أوبر".
‫‏بئسًا يا "آيمي". لقد…
‫‏هل جامعت سائق الـ"أوبر"؟
‫‏كلا، بل…
‫‏كان الأمر أشبه بالوكز والبحث عن الموضع.
‫‏إذا كان أشبه بخلد، يبحث عن الموضع بغريزته.
‫‏ببساطة…كنت آمل خيرًا فقد كان…
‫‏- لم يلج أصلًا. ‫- حسنًا.
‫‏ولا أدري ما السبب. وكأن القدر كان يخبرني
‫‏إنه حتى في غياب سبب يمنعني عن مجامعته،
‫‏فأنني لم أرد مجامعته حقًا.
‫‏أجل، لكن هنالك سبب يمنعك حقًا عن مجامعته.
‫‏- أجل، بالضبط. ‫- أجل.
‫‏لم نكمل الأمر. إذًا…لم أقترف شيئًا.
‫‏ولا شيء لأشعر بالخزي منه.
‫‏حسنًا، عظيم. إذًا لماذا أنت هنا؟
‫‏لا أدري حقًا.
‫‏عزيزتي…
‫‏أيمكنني أن أطرح عليك سؤالًا؟
‫‏"بيفرلي"؟
‫‏- عزيزتي، أتعاني من السرطان؟ ‫- كلا، بل إنها تحتضر من "آلزهايمر".
‫‏حسنًا. جيد.
‫‏- رباه. "كلير"! ‫- وها قد عاد السطحيون.
‫‏- أهلًا! ‫- مجموعة الكتاب…
‫‏- أهلًا! بئسًا، انظروا إلى الوقت. ‫- أهلًا.
‫‏- ذلك مؤسف… ‫- لحظة. هل ستغادرين؟
‫‏أجل.
‫‏- حسنًا، إننا جميعًا نفتقدك. ‫- عظيم.
‫‏- أعي ذلك. ‫- أتكتبين شيئًا؟
‫‏- أجل، لكن يسرني رؤيتكم. ‫- إنني مسرورة.
‫‏حسنًا، أود قراءته. فهل ستعودين…
‫‏أجل.
‫‏حسنًا. وداعًا.
‫‏من كان المتصل؟
‫‏أبي.
‫‏هل اتصلت به؟
‫‏قالت إن بإمكاننا ذلك.
‫‏يقول إنه قادم.
‫‏- لا بأس. ‫- كلا، ليس كذلك.
‫‏ما الذي تفعله؟
‫‏- سيُحدث جلبة. ‫- لن أسمح له.
‫‏لن أسمح بوقوع أي مشكلة.
‫‏لقد وقعت أصلًا.
‫‏"(سام): لا تتجاهليني"
‫‏"(كلير)، أتكوني (شوغر) أو لا تكوني؟ ‫أجيبي على السؤال. من (سام)"
‫‏لقد أسقطت شيئًا.
‫‏سأموت بدون ارتداء سروال داخلي واحد لائق.
‫‏حسنًا، يدرك الكل أن عليك التعري لدى نومك.
‫‏- لأن جسدك يحتاج إلى التنفس. ‫- أوافقك في ذلك.
‫‏- إذ يحتاج إلى التعرّض للهواء. ‫- أجل.
‫‏وإلا سيتعرق.
‫‏لكن ابنتي، تخشى من أن يراني أحدهم هكذا.
‫‏حسنًا، إن لم تكوني حرة في نومك، ‫فمتى تكونين، صحيح؟
‫‏يا سيدة، عليك بإخراجي من هنا. ‫فلا أود المكوث هنا.
‫‏أتفهمينني؟
‫‏رجاءً؟
‫‏الأمر مخيف.
‫‏وأعي أن هذا…
‫‏ليس كمل أردت للوضع أن يكون عليه.
‫‏سأتحدث مع ابنتك. سأخبرها.
‫‏لن تصغي إليك، فـ"كريستال" لا تصغي أبدًا.
‫‏فهمت.
‫‏أود العودة إلى المنزل.
‫‏أجل، نربي بناتنا على أن يكنّ قويات.
‫‏وإن حالفنا الحظ، يومًا ما سيكنّ في صفنا.
‫‏كانت هناك أغنية…
‫‏- يؤسفني مصابك. ‫- أجل، شكرًا لك يا "جول".
‫‏يؤسفني مصابك يا "لوكاس".
‫‏- أجل، شكرًا. ‫- أين والدلك؟
‫‏أتولى التنسيق. والدتي تجهّز والدتك، ‫وأبي يتفقد النظام الصوتي.
‫‏حسنًا.
‫‏إليك فستانها وحزامها وحذاءها.
‫‏ونريد لهذه أن تكون في النعش معها،
‫‏ضعها أسفل قميصها وعند…
‫‏قلبها…"جول"، هل تصغي إليّ؟
‫‏لا يوجد سروال داخلي هنا.
‫‏ماذا؟
‫‏لا يمكننا أن نُلبس والدتكما ‫من دون سروال داخلي.
‫‏عم تتحدث؟
‫‏ومن يبالي؟ لا تكن منحرفًا.
‫‏- لست منحرفًا. ‫- ولم ستحتاج إلى سروال داخلي؟
‫‏سترتدي فستانًا وعلى خصرها حزام.
‫‏كما أنها في نعش.
‫‏أي لن يكون ظاهرًا منها إلا جذعها.
‫‏لكن ينبغي للسروال الداخلي أن يتم ارتداؤه ‫في حال عرض النعش مفتوحًا.
‫‏كُف عن الحديث معي وكأنني غريبة.
‫‏ذلك شيء من قوانين الولاية.
‫‏فإن لم يُقدّم سروال داخلي، ‫لابد أن يبقى النعش مغلقًا.
‫‏قضيت الصف الثامن في إنبات القنب
‫‏متذرعًا لوالدتك بأنه شاي صيني،
‫‏والآن ستكون من يحاول تطبيق هذه القوانين
‫‏المنسية المزيفة اللعينة ‫والتي لا يكترث إليها أحد؟
‫‏حسنًا. لكن…
‫‏هذا غير منطقي بتاتًا كما أنه مريب.
‫‏لكن والدتي تتولى كسوتها
‫‏وعليها رؤية السروال الداخلي.
‫‏أعطيه سروالك.
‫‏لا وقت لنعود إلى لمنزل، فأعطيه خاصتك.
‫‏لست مرتدية واحدًا.
‫‏وهذه هي حجرة المعيشة
‫‏حيث نحث النزلاء على التواصل والتفاعل.
‫‏إنها جميلة.
‫‏ولدينا مدفأة حقيقية…
‫‏- تعمل بالغاز الطبيعي. ‫- "كلير"؟
‫‏إن ابنة "بيف" هنا لرؤيتك.
‫‏حسنًا، لحظة. لو نظرتم، فهذه حجارة…
‫‏إن سمعت إنذار الحريق، فذلك لأنها تستشيط.
‫‏أجل. لحظة، رجاءً. حسنًا.
‫‏سآتيكم ببعض العصير بعد قليل. ما الخطب؟
‫‏ذكرت بأن والدتها ‫لا ترتدي سروالًا داخليًا
‫‏في الصباح لكنها تعاني من خدوش.
‫‏تظن أن لك يدًا في الأمر.
‫‏حسنًا، من المشين أن تقول ذلك.
‫‏يبدو أن لديها لقطات.
‫‏لقطات؟
‫‏تبًا لي.
‫‏…والأخريان من بينها،
‫‏ستزيد من حرارة طقسنا شيئًا يسيرًا ‫في الأيام المقبلة.
‫‏وقد يصيبنا…
‫‏لذا، حسنًا…
‫‏ما أصلبه.
‫‏"صيدلية (روسكو)"
‫‏ادخل أنت.
‫‏- أنا؟ ‫- أجل.
‫‏- ولم؟ فأنت الفتاة. ‫- لأنك مدين لي.
‫‏ولأنه لا يمكنني…
‫‏لا يمكنني العودة إلى هناك.
‫‏لا عليك. سأتكفل بالأمر.
‫‏صحيح؟
‫‏- أجل… ‫- يؤسفني وفاة والدتك.
‫‏شكرًا يا "كارل".
‫‏مرحى!
‫‏- رباه. ‫- أمي.
‫‏رباه. حسنًا، لا بأس. ‫ليخرج الجميع. هيا بنا.
‫‏إليك أفضل الموجود.
‫‏ما هذا بالضبط؟ هل أنت منتش؟
‫‏ذلك ما كان على رف التصفيات.
‫‏- اتفقنا؟ ‫- أهذا ما تريده؟
‫‏أهكذا تود حقًا أن تدفن والدتنا الميتة؟
‫‏لا أود أن أدفن والدتنا.
‫‏ولا أود لأي من هذا أن يحدث، ‫ولا أود القيام بهذا.
‫‏- بل أود أن نقوم أنا وأنت… ‫- بماذا؟
‫‏لنمض فحسب.
‫‏هل يعرف أبواكما بالأمر؟ ‫هل عليّ الاتصال بهما؟
‫‏إنهما خارج البلاد حاليًا.
‫‏- أمي، توقفي. هل يمكنك التوقف؟ ‫- علاقة ثلاثية كريهة…
‫‏- وسيكون ذلك تجربة جنسية. ‫- أمي، توقفي.
‫‏- إياك يا أمي. ‫- في غرفة نوم آخرين؟
‫‏إنك في ورطة كبيرة.
‫‏أتفهمين مقدار الورطة التي أنت فيها؟
‫‏- هلّا… ‫- من كان ذلك؟ من كان…
‫‏- توقفي عن الكلام. ‫- …ذلك الفتى؟
‫‏أهذا انجذاب للجنسين
‫‏- أو للجمع بينهما… ‫- لا يُفترض بك أن تكوني هنا.
‫‏- هذا مستنكر… ‫- لماذا جئت؟
‫‏لأنني أعيش هنا.
‫‏ولأنه ما كان عليّ المغادرة أصلًا. ‫ولأنني والدتك اللعينة.
‫‏- حسنًا، أتمنى لو لم تكوني كذلك. ‫- ماذا قلت؟
‫‏- أتمنى لو لم تكوني والدتي. ‫- لحظة.
‫‏قد أموت غدًا. أتدركين ذلك؟ ‫قد أفنى عن الوجود غدًا.
‫‏وإن وقع هذا، فلن تسامحي نفسك أبدًا
‫‏لأن ذلك سيكون آخر ما قلته لي.
‫‏- ما الذي تتحدثين عنه بالضبط؟ ‫- لا تحدثيني بهذه النبرة.
‫‏ولكنك تتحدثين بها.
‫‏ولست الوحيدة التي يمكن أن تموت غدًا.
‫‏فيمكن أن أموت أنا.
‫‏- ذلك أمر مقيت لتذكريه أمامي. ‫- أجل، بالضبط.
‫‏كلا.
‫‏مرحبًا؟ لحظة.
‫‏- المكالمة لك، إنها وظيفتك. ‫- تبًا.
‫‏الشرطة؟ هل كان هذا ضروريًا؟
‫‏كانت ابنة السيدة "أوهاشي"، ‫فهي من وضعت الكاميرا.
‫‏نحن لا نصور المرضى بالطبع.
‫‏إن هذا محض سوء فهم.
‫‏فلا دخل لي بالسروال الداخلي، أو الخدوش.
‫‏بل "بيفرلي"، أعني السيدة "أوهاشي"، ‫من تنزعه بأظافرها،
‫‏أعني السروال الداخلي، لأنه يحكّها.
‫‏لا يمكننا تحمّل فضيحة أخرى في هذا التوقيت.
‫‏إن مواساة أحدهم ليست بجريمة.
‫‏- أيمكنني أخذ كرسي العمل خاصتك؟ ‫- يجري التحقيق في أمري، ولم أُفصل.
‫‏بعد.
‫‏تفضل يا "جول". أيعجبك؟
‫‏يمكنك كسوة والدتي الآن ‫يا صاحب القوانين واللوائح.
‫‏شكرًا لك.
‫‏"في ذكرى (فرانسيس بيرس) ‫18 أغسطس 1949 - 18 مارس 1995"
‫‏"(فرانسيس بيرس) ‫18 أغسطس 1949 - 18 مارس 1995"
‫‏"ذكراك للأبد في قلوبنا"
‫‏إن والدتك تُكسى الآن.
‫‏وتبدو بخير حال يا "كلير".
‫‏اعتدت على إمتاع نفسي ‫ناظرًا إليك في زي التشجيع.
‫‏- هذا الزي الأبيض… ‫- إنك تفسد متعة اللحظة.
‫‏إنها محض إجازة إدارية.
‫‏- بانتظار نتيجة تحقيق. ‫- هل يجري التحقيق في أمرك؟
‫‏ضمن العمل فحسب. اتفقنا؟
‫‏- أنا لست مخطئة على الإطلاق. ‫- ليس خطأك أبدًا؟
‫‏لأن "بيفرلي" أحبت وجودي معها.
‫‏مريضة الـ"آلزهايمر"؟
‫‏لم تدرك أن عليها ألّا تنام بسروال داخلي.
‫‏- ماذا؟ ‫- أنا…
‫‏حسنًا، وكأننا كنا ببساطة نواسي بعضنا
‫‏- في محنة. ‫- تستمرين بسؤالي
‫‏ما الخطة؟ ‫قائلة: "ما الخطة؟ ما الذي يجري؟"
‫‏أتفهمينني؟ وأنا أفكر: "ما الذي يحدث؟"
‫‏ما الذي يحدث يا "كلير"؟ ‫هل سأرى وجهك معروضًا
‫‏في نشرة أخبار الـ11؟
‫‏"موظفة رعاية صحية سابقة ‫متهمة بالاعتداء على المسنين"؟ بحقك!
‫‏من أنت؟
‫‏- ماذا تعني بسؤالك؟ ‫- حاليًا، من أنت بالضبط يا "كلير"؟
‫‏لا أدري يا "داني".
‫‏لربما هذا ما يصيبك عندما تُحجب عنك ابنتك
‫‏على يد الشخص المفترض به ‫محبتي وإكرامي وتقديري…
‫‏- أنا… ‫- …فلا أشعر
‫‏بأنه يتم تقديري أصلًا. فأين التقدير؟
‫‏- "كلير"… ‫- كلا.
‫‏إنك لا تعي بالضبط شعور
‫‏أن تُطرد من منزلك.
‫‏لم أستطع النوم لليلة أخرى ‫على أريكة "آيمي" الغبية.
‫‏ولم أملك مكانًا آخرًا لأقصده. ‫أنا لست مثلك.
‫‏"داني"، إنني…
‫‏أنت و"راي"، فقط. ليس لديّ أحد سواكما.
‫‏- و"لوكاس". ‫- بل أساند "لوكاس"، ولا يساندني.
‫‏أود العودة إلى المنزل.
‫‏ويمكنك وضعي في أي مكان.
‫‏بإمكانك حشري ببساطة في خزانة. ‫لا أهتم. أود فحسب العودة إلى المنزل.
‫‏حسنًا.
‫‏حسنًا؟
‫‏يمكننا مواصلة المشورة الأسرية. ‫أعني، أن نحاول…
‫‏إيجاد طريق العودة إلى تفاهم يجمعنا.
‫‏عظيم.
‫‏حسنًا، عظيم.
‫‏أتساءل عن أمر "ميل"، لكن…
‫‏- وماذا عن "ميل"؟ ‫- لا شيء. ذلك عظيم.
‫‏حسنًا.
‫‏لربما تود تغيير ملاءات سريرنا.
‫‏لأن "راي" كانت تهم بعلاقة ثلاثية عليه.
‫‏لحظة، ماذا؟
‫‏لم يُفتح دار العزاء بعد، المعذرة.
‫‏اسمعي، كيف حالك؟
‫‏- بخير. ‫- أجل.
‫‏ارتدت مع "جول" الثانوية.
‫‏هذا "جيس"، زوجي.
‫‏حسنًا، لقد جئت بسجل المعزيين. ‫ما الذي يمكنني فعله؟
‫‏- لا شيء. ‫- حسنًا.
‫‏تبًا.
‫‏لا عليك.
‫‏لا تدعي ذلك يوقفك، بل واصلي المضي.
‫‏إنها بخير، فالرضع يبكون، ‫لذا…لا تدعي ذلك يوقفك.
‫‏هل أنت جائع؟ أتود تناول شيء ما؟
‫‏لم يحضر…
‫‏أبي.
‫‏أتذكرين أنني اعتدت غناءها لك؟
‫‏- أجل؟ ‫- أجل.
‫‏لا عليك.
‫‏أمهلك الطبيب عامًا؟
‫‏لا يصيب الأطباء دومًا.
‫‏"فرانسيس بيرس"؟
‫‏إن لم يتعاونوا معك، فأخبريهم بهويتك.
‫‏أخبريهم بأنك ابنتي.
‫‏عزيزي "سام". ما الذي يحدث بالضبط؟
‫‏"قصة (إنغا)، الذئبة"
‫‏ما الذي يتطلبني بالضبط حتى أجيب عليك؟
‫‏منذ أن عرضت عليّ العمود،
‫‏كنت أتساءل من أنا أصلًا ‫حتى أقدّم النصح لأي أحد.
‫‏وأتساءل من أنا بالضبط.
‫‏حسنًا.
‫‏سؤال يؤرقني بشدة، من أنا؟
‫‏من أنا بالضبط؟
‫‏وكيف حدت بعيدًا عمن أردت أن أكون؟
‫‏الكاتبة التي ظنت أمي أنني سأغدو عليها.
‫‏"كلير ماري بيرس" ‫تعيش في براري منتزه "فول كريك"
‫‏مع والدتها وأخيها.
‫‏تحب القراءة وكتابة القصص ‫وحلمها هو العيش في مدينة "نيويورك"
‫‏و"لندن" و"أورلاندو".
‫‏إنها كاتبة متمكنة.
‫‏لكنني أدرك من أنا.
‫‏فعندما تتداعى بقية الأمور ‫ولا يبقى لها من معنى،
‫‏فإنني أجسد ثلاثة أمور دومًا،
‫‏أنا ابنة والدتي.
‫‏وأنا والدة ابنتي.
‫‏وأنا كاتبة متمكنة.
‫‏حتى وإن لم أتمكن من ذلك بعد.
‫‏لذا، أقبل بعرضك يا "سام".
‫‏المخلصة…
‫‏"شوغر".
‫‏سحب و تعديل "محمد سامى عبد الهادى" ‫Extracted & edited by Mohamed Samy AbdElHady