‫"(60 مينتس)"‬
‫من بين قصص النجاح السريع، ‫تتميز قصة "ميدج مايزل" عن البقية.‬
‫رحلتها من مقهى "غازلايت" ‫في "غرينتش فيليدج" في "نيويورك"‬
‫إلى شهرة وصيت على مستوى العالم ‫هي أشبه بأسطورة.‬
‫بالرغم من خجلها من الصحافة، ‫وافقت على الجلوس معي والتحدث عن حياتها.‬
‫- ‫- تبدين متوترة قليلاً. أهذا صحيح؟ ‫- هناك جثة في صندوق سيارتي.‬
‫كنت أنوي التخلّص منها، ‫لكن لم يسعفني الوقت.‬
‫كانت رحلة مثيرة. فزت بجائزتي "غرامي" ‫و"إيمي"، ووسام الفنون والآداب الفرنسي.‬
‫- ‫- هل تنطبق عليك عبارة "أسطورة حية"؟ ‫- رباه يا "مايك"، لم أمت بعد.‬
‫مهلاً. هل مت؟ اتصل بسيارة إسعاف.‬
‫من أين جاء هذا الشغف بالأداء؟ ‫ما الذي يحفّز "ميدج مايزل"؟‬
‫أحب عملي ببساطة. أحب الكلام مع الناس.‬
‫باستثناء مع من يجلس أمامي الآن. أنا أمزح. ‫أحب النقود. لا أخجل من قول ذلك.‬
‫وكم أحب سماع صوت الضحك.‬
‫وعملها هو إضحاك الناس.‬
‫في سن الـ30، حققت مبيعات كاملة ‫لـ18 حفلة متتالية في ملهى "كوباكابانا".‬
‫بيعت تذاكر جولات متعددة في "أمريكا" ‫و"كندا" وأجزاء من "أوروبا" على الفور.‬
‫وهناك الصداقات المطلوبة مع المشاهير.‬
‫عروضها مع "بوب هوب" ‫ورحلاتهما العديدة إلى "فيتنام"‬
‫كانت المفضلة لدى الجنود.‬
‫"ميدج"، تبدين رائعة. ‫أحب ثوبك. هل هو من تصميم "سكاباريلي"؟‬
‫- ‫- آسفة. نسيت من أين اشتريته. ‫- أيمكنني النظر إلى الملصق؟‬
‫- ‫- ماذا كُتب عليه؟ ‫- ممنوع اللمس.‬
‫هذا قابل للتفاوض.‬
‫ومع ازدياد سن مشاهديها، ‫ازدادت جرأتها لإحداث صدمة،‬
‫وهو ما تكلل بالعرض سيئ الصيت ‫في قاعة "كارنيغي" عام 1971.‬
‫هل يجب على سيدة... أن تأتي بهذا المظهر؟‬
‫هل يعرف أحدكم فحوى التعديل الدستوري الأول؟ ‫لا يزال قائماً.‬
‫وتلك الليلة التي كان بوسعها ‫أن تنهي مسيرتها الفنية،‬
‫تحولت كالكثير من الأمور ‫في حياة "ميدج مايزل"،‬
‫إلى بداية فصل جديد، ‫مع جمهور جديد من العشاق الشباب،‬
‫من خلال جولتها الجريئة في حرم الجامعات.‬
‫وفوق كل ذلك، ربّت طفلين.‬
‫ابن يُدعى "إيثان"، ‫وابنة تُدعى الدكتورة "إستر مايزل".‬
‫كيف كانت حياتك بوجود أمّ مثل "ميدج مايزل"؟‬
‫كانت طفولة مذهلة مليئة بالضحك والدفء.‬
‫- ‫- إنها أمّ رائعة. ‫- لا بد أن الأطفال الآخرين كانوا يغارون.‬
‫- ‫- الغريب أن هذا صحيح. ‫- ثم كان هناك الرجال.‬
‫الرجال. رجال "ميدج مايزل". العديد منهم.‬
‫- ‫- تتكلّم مثل محاسبي. ‫- 4 زيجات.‬
‫إضافة إلى عدد كبير من العلاقات الأخرى.‬
‫- ‫- ما القصة؟ ‫- لا أدري.‬
‫محظوظة في الحياة وتعيسة في الحب. ‫اعتقدت أنني سأتزوج مرة فقط. كنت مخطئة.‬
‫ثم هناك العلاقة التي دامت فترة أطول ‫من كل العلاقات الأخرى مجتمعة.‬
‫كنت العميلة المفضلة ‫لمديرة الأعمال النافذة "سوزي مايرسون".‬
‫- ‫- أليس كذلك؟ ‫- هذا صحيح.‬
‫تعرفين قائمة من تمثّلهم حالياً.‬
‫"ليزا مينيلي" و"جورج كارلن" ‫و"باربرا سترايسند".‬
‫جميع من في "هوليوود" تقريباً. ‫الجميع باستثنائك.‬
‫علاقة دامت 25 سنة ثم انتهت. ماذا جرى؟‬
‫شخصان في عالم الاستعراض حاولا عقد صداقة.‬
‫هل أقرأ لك ما قالته عنك في مجلة "فارايتي"؟‬
‫لا تتعب نفسك. وشمت ما قالته على...‬
‫ثم كانت هناك ملابسها.‬
‫- ‫- هل تعرضينها كلها للمزاد؟ ‫- كل قطعة فيها.‬
‫بطريقة ما، هؤلاء هم أصدقائي. ‫ليلتي الأولى في "غازلايت".‬
‫نعم، القصة صحيحة. ‫ثوب لوحة المفاتيح من متجر "بي ألتمان".‬
‫كان زمناً ممتعاً. ثوب كلاسيكي.‬
‫ما ارتديته ليلة الإنزال العظيم على المدرّج ‫عام 1960.‬
‫الليلة الخامسة من سلسلة حفلات "كوبا".‬
‫ما ارتديته في مهرجان "وودستوك". ‫لم أقدّم عرضاً، لكنني تلطخت بالطين.‬
‫ثوب ظهوري كضيفة في برنامج "جوني كارسون"، ‫ظهوري القصير في "ماد، ماد وورلد".‬
‫وهذا الثوب. ارتديته في يومي الأول ككاتبة ‫لصالح "غوردون فورد".‬
‫زيّ الجلوس. فكّرت فيه كثيراً.‬
‫- ‫- وإلى أين ستذهب عائدات المزاد؟ ‫- مؤسسة "وايسمان مايزل" للأطفال‬
‫التي تهتم بتعليم وصحة ‫وإطعام وإيواء الأطفال.‬
‫الأطفال هم أفضل معلمين لديّ.‬
‫من خلالهم، تعلّمت الحب والضحك والإصغاء.‬
‫لذلك فكل ما أفعله هو للأطفال. ‫شغّلن الأضواء يا سيداتي.‬
‫وهكذا تشقّ نجمة الكوميديا "ميدج مايزل" ‫طريقها عبر النجاح والصعوبات،‬
‫وتفعل كل ما في وسعها، ‫على حدّ قولها، "من أجل الأطفال."‬
‫- ‫- كل أيها الوغد. ‫- "ميريام".‬
‫- ‫- يجب أن يأكل ليبقى حياً. ‫- لست جائعاً.‬
‫- ‫- لا تسترق السمع. إنه خطؤكما. ‫- ماذا تقصدين؟‬
‫- ‫- الطفلان. ‫- لم نجبرك على إنجاب أطفال.‬
‫لا، لكنكما خلقتما بيئة من الدمى ‫والكتب التي تتناول الأمومة،‬
‫والمطبخ اللعبة الذي جهزتماه لي‬
‫مع الفرن والثلاجة التي تتصل بالكهرباء.‬
‫كنت فخوراً بها، إلى أن صعقتك الكهرباء.‬
‫الآن، أحتاج إلى مساعدة إضافية ‫لمجالسة الطفلين. عملي الجديد بدوام كامل.‬
‫أخبرينا كيف ستكونين كاتبة ‫لدى "غوردون فورد".‬
‫- ‫- لا أفهم الفكرة. ‫- لا شيء يحتاج إلى شرح. عرض عليّ وظيفة.‬
‫ووافقت.‬
‫هل يتجوّل في المدينة ‫ويعرض وظائف على الناس؟‬
‫يبدو أنه مضطرب.‬
‫أنا متأكدة من أن لديه من يؤلّف له، ‫لكن الطلب جاء منه مباشرةً هذه المرة.‬
‫ماذا ستكتبين؟‬
‫- ‫- ألا يبتكر دعاباته بنفسه؟ ‫- هناك من يؤلف له حواره الفردي.‬
‫- ‫- اعتقدت أنه خفيف الظل بالفطرة. ‫- يحطّم هذا أوهامي.‬
‫- ‫- كان عليّ إخبارك برقّة أكثر. ‫- هل أنت متأكدة من أنه هو؟‬
‫قرأت عن امرأة.‬
‫كانت تسير في الجادة الـ6، ‫والتقت بـ"ونستون تشرشل".‬
‫أخبرها بأن عليه الذهاب إلى "إنكلترا" ‫لأن ابنته مريضة، لكنه فقد محفظته.‬
‫- ‫- هذا أسوأ موقف. ‫- أعطته كل ما كانت تملكه، 40 دولاراً.‬
‫لاحقاً، شُوهد الرجل نفسه في ميدان "يونيون" ‫من دون سروال وهو يصرخ على طيور النورس.‬
‫- ‫- لم يكن "ونستون تشرشل". ‫- هذا مقصدي.‬
‫ربما لم يكن "غوردون فورد" من وظّفك.‬
‫كان "غوردون فورد". هو من وظّفني. ‫وكان يرتدي سرواله. وقبلت بالوظيفة.‬
‫- ‫- لنناقش أمر الطفلين. ‫- أنا سعيدة للقيام بكل ما أستطيع.‬
‫أرجو أنك تعرفين ذلك. ‫أصبحت أجد سعادة غامرة في مراقبة الطفلين.‬
‫- ‫- وحين لا أستطيع مراقبتهما... ‫- أنا أستطيع ذلك.‬
‫أحب إحضار "إيثان" بعد المدرسة. ‫وتحب "إستر" مرافقتي.‬
‫تركب على كتفي وتقول، "انطلق يا (يانوش)."‬
‫عندها أبدأ بالعدوّ وأنطلق مسرعاً.‬
‫أستطيع مجالستهما كلما احتجت إليّ. ‫حتى في الليل. إنهما رائعان.‬
‫كانت حياتي صعبة. ‫الحرب والقذائف والكثير من المعاناة.‬
‫لكن بعد أن أمضيت الوقت مع طفليك،‬
‫فقد جعلاني أفكر في إنجاب أطفال من صلبي‬
‫لأول مرة في حياتي.‬
‫شكراً لكما كليكما. أقدّر هذا حقاً.‬
‫- ‫- من هذا؟ ‫- ألا تعرف؟‬
‫يحمل مفك براغ دائماً. ‫اعتقدت أنه عامل التصليحات.‬
‫لم أوظّف عامل تصليحات.‬
‫- ‫- يبدو أنه يعرف طفليك. ‫- ويعرف "زيلدا".‬
‫مضى على وجوده أسابيع ونحن لا نعرف من يكون؟‬
‫أياً كان، يبدو أنه متفرغ.‬
‫"السيدة "مايزل" المدهشة"‬
‫- ‫- لا تترك الملح خارجاً. ‫- منذ متى لم نعد نتركه خارجاً؟‬
‫- ‫- نضع الملح خارجاً دوماً. ‫- أبقيه بعيداً دوماً‬
‫- ‫- لئلا تدخل إليه الجرذان. ‫- إنه ليس سكّراً، بل ملحاً.‬
‫هل أوقفتها في الشارع؟‬
‫هي أوقفتني. إنها شائعة.‬
‫تسير في الشارع وتوقف الناس وتتحدث إليهم.‬
‫"موشي مايزل"،‬
‫لم أقل قط أية كلمة سيئة بحقك أمام أحد.‬
‫- ‫- أخبرني متى فعلت ذلك. ‫- السنة الماضية في "ديزني لاند".‬
‫ما قلته ذلك اليوم ‫كان بيني وبين "دونالد داك".‬
‫- ‫- صديقي، أنا آسف جداً. ‫- كيف عرفت أنني المتصل؟‬
‫كنت أخشى اتصالك منذ أن تركتك هناك.‬
‫- ‫- كيف تشعر؟ ‫- وكأن دبابة صدمتني.‬
‫كنت ثملاً للغاية ليلة أمس، ‫على مقياس ملحمي.‬
‫- ‫- أعطني الموجز. ‫- دخلت وأنت ثمل.‬
‫- ‫- غازلت الفتيات أمام رجالهن. ‫- هل ضربني أحدهم؟‬
‫- ‫- لا. أهنت الفرقة على المسرح. ‫- هل أوسعوني ضرباً؟‬
‫لا. أديت فقرة كوميدية ارتجالية ثم اختفيت.‬
‫لا أدري كيف صعدت إلى الأعلى. ‫كنت تنزف بشدة.‬
‫أخذتك إلى غرفة الطوارئ. فقاموا بعلاجك. ‫لم تستطع العودة إلى المنزل مع أضلع مكسورة.‬
‫ولديك غرزات، فأحضرتك إلى هنا.‬
‫- ‫- سامحني أرجوك. ‫- سامحتك.‬
‫ألّبت كل شخصيات "ديزني" ضدي.‬
‫ربما لن أسامحك بعد. لم يُحسم الأمر بعد.‬
‫هل أستطيع فعل أي شيء؟‬
‫لا. لديّ فكرة. سأتكلّم معك لاحقاً.‬
‫في أحلامك.‬
‫هل تظنين أنني لم ألفت نظر "سيندريلا"؟ ‫بلى، لفتّ نظرها.‬
‫مرحباً. لقد وصلنا.‬
‫من هناك؟‬
‫- ‫- جاء أحدهم. ‫- مرحباً يا جدي وجدتي.‬
‫- ‫- هل كنا ننتظركم؟ ‫- الطفلان هم السبب.‬
‫أرادا قضاء يوم الأحد ‫مع الجدة والجد "مايزل".‬
‫كم هذا لطيف.‬
‫- ‫- تعاليا وعانقا جدكما. ‫- تعاليا إلى جدتكما أولاً. لي الأولوية.‬
‫- ‫- أسرعا. أنا أنتظر. ‫- تعاليا.‬
‫- ‫- لديّ أحاسيس. ركبتاي تؤلمانني. ‫- ستجرحان مشاعري وتفطران قلبي.‬
‫- ‫- لا ترغبان في أذيتي. لديّ حلوى. ‫- ركبتاي تؤلمانني أيضاً. إنه بخير.‬
‫- ‫- سينفطر قلبي. ‫- قد ينفطر قلبي.‬
‫انظروا. ها هو ذا. مريضنا الصغير.‬
‫- ‫- مرحباً. ‫- مرحباً.‬
‫لا تخافا. سيكون بخير.‬
‫صدمت والدكما سيارة صغيرة جداً، ‫لكنه بحال أفضل بكثير بالفعل.‬
‫- ‫- انظرا. إنه يسير. ‫- وهل نما حجمك؟‬
‫- ‫- هذه ليست ملابس نومي. ‫- حسناً.‬
‫أنا بخير، حقاً. المظهر أسوأ من الحقيقة.‬
‫اذهبا إلى غرفة المعيشة، وأخرجا ألعابكما.‬
‫سأرافقكما. هيا بنا أيها الطفلان.‬
‫- ‫- سآتي في الحال. ‫- لم أرد المجيء إلى هنا.‬
‫- ‫- أحضرا ألعابكما. مهلاً. ‫- أين ملابسي؟‬
‫إنها في المغسل.‬
‫كانت قذرة ومضرّجة بالدم. ‫سيعيدونها بعد 6 إلى 8 ساعات بأقصى حد.‬
‫ما هذه الملابس؟ إنها ليست لـ"إيثان". ‫وهي ليست ملابسي القديمة.‬
‫أحتفظ بمخزون من ملابس نوم الفتية الصغار ‫طوال الوقت. كما يفعل جميع الناس.‬
‫لا أحد يفعل هذا.‬
‫ادخلي إلى هناك ‫قبل أن ينفد العناق من الطفلين.‬
‫نعم. أيها الطفلان، جدتكما قادمة. ‫وفّرا لي بعض العناق.‬
‫- ‫- إنها قصة طويلة. ‫- يطيب لي سماعها. هيا.‬
‫لا تشدّي بقوة هكذا. ‫"ميدج"، أنت تفكين الغرزات.‬
‫- ‫- إذاً؟ ‫- تورطت في شجار.‬
‫أهذه قصتك الطويلة؟ ‫لم تكن حتى قصيدة "هايكو" قصيرة.‬
‫- ‫- في النادي. ‫- في النادي؟ أين كان "أرتشي"؟‬
‫- ‫- تكلّمت مع "ماي". ‫- "ماي"؟ لم تفعل "ماي" هذا بك.‬
‫"جول"، ماذا عن "ماي"؟‬
‫- ‫- لم نعد مرتبطين، مفهوم؟ ‫- حقاً؟‬
‫- ‫- انفصلتما؟ ماذا عن الطفل. ‫- لم يعد هناك وجود لا لـ"ماي" ولا للطفل.‬
‫- ‫- هكذا. هل أنت سعيدة؟ ‫- لا وجود للطفل؟‬
‫- ‫- لا. ‫- ستنتقل... بل انتقلت.‬
‫- ‫- إنها في "شيكاغو" بالفعل. انتهى الأمر. ‫- أنا آسفة.‬
‫- ‫- لا. ‫- آسفة.‬
‫كنت أخشى من حدوث شيء كهذا.‬
‫- ‫- مثل ماذا؟ ‫- لم تكن مستعدة.‬
‫- ‫- كيف تعرفين؟ ‫- كان حدسي ينبئني.‬
‫- ‫- تكلّمنا في المستشفى. ‫- المستشفى؟‬
‫- ‫- ناقشنا أمر الأطفال وكيف سترتب العلاقة. ‫- تكلّمتما؟‬
‫- ‫- لم تكونا متفقين بخصوص ذلك. ‫- هل تمزحين؟‬
‫لا.‬
‫ألم يخطر لك أن تحذريني ‫من أن حياتي كلها ستنهار؟‬
‫- ‫- كان مجرّد إحساس. حدس. ‫- كان يجب ألّا تتكلّمي معها.‬
‫- ‫- "جول". ‫- هذا ما دفعها إلى قرارها.‬
‫- ‫- جعلها تفعل ما فعلته. ‫- مهلاً.‬
‫- ‫- هذا ليس عدلاً. هي اختارت. ‫- بمساعدتك.‬
‫سأنتظر لتُشفى وبعدها سأصفعك، ‫ففعل ذلك الآن لن يكون ممتعاً.‬
‫لم أفعل شيئاً لأبعد "ماي" عنك.‬
‫لديّ 8 ساعات قبل أن تعود ملابسي. ‫سأذهب للاستلقاء.‬
‫- ‫- أستطيع أن أعرّج على منزلك... ‫- لا داعي.‬
‫هل تمزحون معي؟‬
‫حسناً، اعتقدت أنني اخترت الملابس المثالية ‫لأول يوم عمل لدى "غوردون فورد".‬
‫أمضيت ساعات أفكر في الأمر وأنسّق الألوان.‬
‫- ‫- ثم صدمني شيء ما. ‫- هل كان جسماً مثلماً؟‬
‫- ‫- ماذا؟ ‫- تابعي.‬
‫هذا ليس عملاً أؤديه واقفة. بل وأنا جالسة.‬
‫فسّري.‬
‫"بي ألتمان"، أقف فيه أمام المنضدة. ‫إنه عمل أؤديه وقوفاً.‬
‫الكوميديا الارتجالية، عمل أؤديه واقفة. ‫أعرف كيف أختار ثوباً لذلك.‬
‫أما العمل لدى "غوردون فورد" ‫فهو عمل أؤديه جالسة بالمجمل.‬
‫لذلك لا يمكن أن تكون التنورة طويلة.‬
‫يمكن أن تكون طويلة مع شقّ طولي، ‫لكن ليس على جانبها، لا.‬
‫إن تحرّكت في مقعدي، فسيرون مفاتني.‬
‫لا بأس بوجود شق من الخلف، ‫كفتحة تهوية أنيقة.‬
‫لكنها تفيد لتسهيل السير. ‫وهذا ما يعيدنا إلى التنورة الجرسية.‬
‫يجب أن تكون جرسية ‫لتناسب مختلف وضعيات الجلوس.‬
‫- ‫- هذا مثير للاهتمام. ألهذا السبب اتصلت؟ ‫- نعم.‬
‫لمراجعة الأمر، اتصلت بي في الساعة 4:56‬
‫في الصباح، بعد ساعات من التفكير ‫في تشكيلات الألوان‬
‫لأنك أدركت أن هذه الوظيفة تُؤدى جلوساً؟‬
‫نعم.‬
‫هل كنت تعتقدين قبل ذلك أنك ستقفين ‫أمام "غوردون" وتقترحين عليه النكات؟‬
‫هذا غباء بحق السماء.‬
‫- ‫- لا أعرف ما هو عملي. ‫- إليك قاعدة جديدة.‬
‫تنطبق عليك ‫وعلى كل عشيرة "وايسمان" المعتوهة والغبية.‬
‫لا يُسمح لأحد بأن يتصل بهاتفي ‫قبل الساعة 10:30 صباحاً لأي سبب كان.‬
‫- ‫- إليك كوباً طازجاً يا آنسة "سوزي". ‫- باستثناء "زيلدا".‬
‫إن اتصلت بي "زيلدا"، ‫فإنني أعرف أنها ستعوّض عليّ.‬
‫شكراً يا آنسة "سوزي".‬
‫لديّ نبأ مهم جداً في منزلنا لك.‬
‫إن كان نبأً سخيفاً، فسألقيك من النافذة.‬
‫لدى "زيلدا" حبيب.‬
‫- ‫- ماذا حدث لـ"يانوش"؟ ‫- "يانوش" هو حبيبها.‬
‫- ‫- كيف تعرفين ذلك؟ ‫- إنها مرتبطة به منذ أشهر.‬
‫أراهما في "فيليدج". إنه راقص بارع.‬
‫كيف يُعقل أن تكتشفي هذا الآن فقط؟ ‫لقد غيّر كل تجهيزات الحمّام.‬
‫هل هو من فعل ذلك؟‬
‫ألم تلاحظي الرجل المفتون بـ"زيلدا"؟‬
‫لست شديدة الملاحظة كما يجب أن أكون.‬
‫ملاحظتك تثير الضحك. هناك شيء ناقص لديك.‬
‫تباً. الشراب بعد العمل.‬
‫أحتاج إلى زيّ للجلوس في العمل ‫وزي لاحتساء الشراب مع الشباب.‬
‫حسناً، إنها ليست حفلة مشروبات، إنها وظيفة.‬
‫خذي. ارتدي هذه.‬
‫وهذا.‬
‫- ‫- هذا رائع. ‫- هل يمكنك الجلوس وفعل كل شيء به؟‬
‫أريد التأكد من أن بوسعك الجلوس به. ‫هل هذه جرسية كافية؟‬
‫- ‫- إنها مثالية. ‫- سأعود إلى النوم.‬
‫- ‫- شكراً يا "سوزي". ‫- تباً لك يا "ميدج".‬
‫لا.‬
‫لا! آسفة. أنا أتكلّم معه.‬
‫غريبة أطوار أخرى في قطار الأنفاق.‬
‫- ‫- "ميدج". ‫- قلت لا. لا أريد الكلام معك.‬
‫- ‫- انتظري رجاءً. لم تتسن لي الفرصة للشرح. ‫- اشرح الأمر لآلة القهوة لديك.‬
‫"ميدج"، بحقك.‬
‫المعذرة. رجل مجنون خلفي.‬
‫ليس لديّ رقم هاتف أو عنوان كي أتصل بك.‬
‫جيد. لم أرد أن تتصل بي. ‫من تصميم "شانيل"؟ إنها جميلة.‬
‫ذهبت إلى الحديقة كل صباح لعدة أسابيع.‬
‫- ‫- لم تأتي إليها قط. ‫- لم أذهب قط.‬
‫- ‫- اشتريت زهوراً كل يوم كي أعتذر. ‫- أرجو أنك أعطيتها لزوجتك.‬
‫- ‫- من المؤسف إهدار الزهور. ‫- إنها جميلة بالفعل.‬
‫مهلاً، المعذرة. دقيقتان. ‫هذا كل ما أطلبه. اسمعي...‬
‫دقيقتان.‬
‫حسناً، كان هذا مسلياً، ‫لكنني بحاجة إلى إخبارك...‬
‫هذا لا يُصدّق.‬
‫المعذرة. أفسحوا المجال. ‫اللعنة، افتحوا الطريق.‬
‫- ‫- أنت فظ. ‫- أنا؟‬
‫أنتم من تقفون في صف ‫كخط هجوم "برينستون تايغرز".‬
‫- ‫- أنت. ‫- يا ويلي.‬
‫- ‫- أقسم إنني لم أفعل هذا قط. ‫- ماذا؟ أتقصد تعقّب امرأة في قطار الأنفاق؟‬
‫- ‫- بل إحضار امرأة إلى شقتي. ‫- شقتك أنت وزوجتك؟‬
‫ليس الأمر كما تظنين.‬
‫آسفة. لقد تكلّمنا مطولاً. ‫لم تقل إنك متزوج.‬
‫- ‫- لست متزوجاً. ‫- من كانت تلك؟ أختك؟‬
‫هل كانت مستاءة من أنك تعاشر امرأة أخرى؟‬
‫- ‫- أفضّل ألّا تسمع "نيويورك" بأسرها عن هذا. ‫- أنت من بدأ.‬
‫لماذا تذهبين إلى شمال المدينة؟ ‫كنت ذاهبة إلى جنوبها.‬
‫هذا هو خط الجنوب.‬
‫"قطارات الشمال"‬
‫اللعنة.‬
‫اللعنة. "ميدج"؟ هل أنت هنا؟ "ميدج"!‬
‫- ‫- المعذرة. هل من مشكلة؟ ‫- آسف. كنت أبحث عن صديقتي.‬
‫ذلك هو الرجل الذي هاجمني على السلالم.‬
‫- ‫- هاجمك؟ متى؟ ‫- لم أهاجم أحداً.‬
‫شتمني ونعتنا بالهجوميين.‬
‫- ‫- ماذا؟ ‫- كانوا يسدّون السلالم.‬
‫- ‫- دقيقتان. ‫- بحق السماء.‬
‫ليس عليك رؤيتي مجدداً. أعدك. ‫أخبريه بأنه لا بأس بما أفعله.‬
‫لا بأس.‬
‫لقد أخطأت بشدة. وضعتك في موقف فظيع.‬
‫فظيع؟ كان أكثر من فظيع.‬
‫كان كل مرادف لكلمة فظيع. ‫اختاري كلمة تناسبك.‬
‫- ‫- سأعمل على ذلك الليلة. ‫- إذاً، كانت تلك زوجتي بالفعل.‬
‫- ‫- ألم تكن أختك؟ ‫- نحن منفصلان. وتلك كانت شقتي.‬
‫- ‫- حصلت هي على منزلنا القديم. ‫- لماذا دخلت إلى هناك بهذا الشكل؟‬
‫لتترك الكلب عندي، ‫وهو ما كان يجدر بها إبلاغي به مسبقاً.‬
‫- ‫- والآن سنتطلّق. ‫- أنت والكلب؟‬
‫كان الزواج منتهياً قبل أن ألتقي بك. ‫اسمعي يا "ميدج"...‬
‫اللقاء بك والحديث الذي دار بيننا ‫أنقذا حياتي.‬
‫لم آت كي أقنعك بتغيير رأيك. ‫أريد فقط أن أعتذر.‬
‫كيف حال الكلب؟‬
‫- ‫- أخذته زوجتي. ‫- ماذا؟‬
‫- ‫- غيرت اسمه. ‫- هذا مقزز.‬
‫- ‫- هل أفسدت حديقة "ريفرسايد" عليك؟ ‫- مؤقتاً فقط. عدت إليها الآن.‬
‫- ‫- جيد، لأنها حديقة رائعة. ‫- بالفعل.‬
‫ربما سنلتقي ببعضنا مجدداً في وقت ما.‬
‫- ‫- ربما. ‫- لا بأس بربما. أقبل بذلك.‬
‫- ‫- وداعاً يا "ميدج". ‫- وداعاً يا "سيلفيو".‬
‫أنا أدعمك يا بنيّ.‬
‫"الحكمة والمعرفة ‫ستكونان مصدر استقرار زمنك"‬
‫- ‫- وتقولين إن "غوردون" وظّفك؟ ‫- إنه لا يوظّف الناس.‬
‫هذا غير اعتيادي، ‫لكنه جاء إلى نادي التعرّي الذي أعمل فيه.‬
‫النادي الذي أؤدي فيه.‬
‫- ‫- فهمت. ‫- لا، لا تفهمين. أنا كوميدية ارتجالية.‬
‫- ‫- هل جئت لتشاركي في البرنامج؟ ‫- يجب أن يحجزوك.‬
‫لا يمكنك أن تطلبي حجزك ‫للظهور في البرنامج من الشارع.‬
‫لم آت من الشارع. مهلاً. هو يعرفني.‬
‫"مايك".‬
‫"ميدج مايزل".‬
‫اسمحا لها بالدخول.‬
‫لم نلتق رسمياً.‬
‫اسمع يا "مايك"، أعرف أنك و"سوزي" ‫بدأتما علاقتكما بداية مضطربة.‬
‫- ‫- بداية مضطربة؟ مضحك جداً. ‫- لكنني هنا الآن.‬
‫- ‫- ألا تظن... ‫- هل تعرفين أنه لا رائحة لها؟‬
‫- ‫- ما هي؟ ماذا تقصد؟ ‫- شجرتي. تلك الشجرة القذرة.‬
‫اشتريتها كي أبتعد عن مديرة أعمالك المزعجة.‬
‫لا تفوح من شقتي رائحة عيد الميلاد‬
‫لأن الشجرة اللعينة هي شجرة قذرة بلا حياة.‬
‫- ‫- سأعجبك مع مرور الوقت. ‫- أنتما متشابهتان.‬
‫سيستغرق الأمر شهراً أو 2. أمهلني 6 أشهر. ‫سنلعب البولينغ معاً ونحتسي الجعة.‬
‫- ‫- يجب أن أذهب. هلا تبلغين "سوزي" رسالة؟ ‫- بالتأكيد.‬
‫- ‫- سأوصل لها الرسالة. ‫- بالمناسبة، لقد تأخّرت.‬
‫هل هؤلاء هم المؤلفون؟‬
‫- ‫- هل يُفترض أن أذهب إلى هناك؟ ‫- إنها غرفة المؤلفين. اذهبي.‬
‫شكراً.‬
‫ألا تعتقد أن بوسعه ‫إخراج فيلم درامي يا "ألفين"؟‬
‫كنا في "سيزر".‬
‫لا مشكلة لديّ مع "ميل بروكس". ‫إنه يروق لي. فهو مضحك.‬
‫- ‫- ما الأمر إذاً؟ ‫- ها هي.‬
‫إنه يحب الهواء. كم يحب الهواء.‬
‫يدخل الغرفة كمنكسة كهربائية ‫ويسحب الروح من الجميع.‬
‫اسألوا "سايمون" و"غيلبرت". ‫بل اسألوا "سيد".‬
‫وحش بعينين خضراوين ‫يضحك على اليد التي تمتد له.‬
‫رباه، "شكسبير" قبل الظهر؟‬
‫طلبي الوحيد هو أن تكفّ ‫عن صب كراهيتك تجاه "ميل بروكس" عليّ‬
‫لمجرّد أننا نحمل الاسم نفسه.‬
‫- ‫- أنا لا أكرهه. ‫- ولا أنا.‬
‫- ‫- مرحباً. هل أنا في المكان الصحيح؟ ‫- لا أظن ذلك.‬
‫- ‫- أليست هذه غرفة المؤلفين؟ ‫- نحن مؤلفون في غرفة.‬
‫- ‫- إذاً أنا المؤلفة الجديدة. ‫- "ألفين"؟‬
‫قال "جورج" شيئاً عن فتاة ما ستبدأ العمل. ‫لم يقل متى.‬
‫أنا فتاة ما، واليوم سأبدأ.‬
‫- ‫- من يكون "جورج"؟ ‫- ستعرفين.‬
‫- ‫- كرات عث. ‫- حذاء طويل.‬
‫أنا لديّ حذاء طويل.‬
‫أحب أن يستشيروني حيال الموظفين الجدد. ‫لكنني رئيس المؤلفين فقط. ما أدراني؟‬
‫- ‫- "ميلي"... ‫- "ميدج".‬
‫"ميدج"؟‬
‫لا تثقوا بأناس لا تُوجد كلمات ‫على وزن أسمائهم.‬
‫- ‫- "سميدج". "بريدج". "فريدج". ‫- تباً.‬
‫"رالف" و"ميل" و"آدم" و"سيسيل" ‫وأنا "ألفين". اجلسي.‬
‫- ‫- رائع. ارتديت زيي الخاص بالجلوس. ‫- ماذا؟‬
‫إنها تنورة جرسية للجلوس.‬
‫بالإمكان الوقوف فيها، ‫لكنها تبدو جيدة حين أجلس.‬
‫- ‫- إنها شديدة التنوّع، كالسروال. ‫- "غوردون" في مزاج سيئ.‬
‫- ‫- مجدداً؟ ‫- ما الشيء السيئ في حياته الفاتنة؟‬
‫- ‫- أقلع عن التدخين. ‫- ويلاه.‬
‫- ‫- بحقك. ‫- لا يريد أن يدخن أحد آخر.‬
‫- ‫- إن تطلّق، هل علينا أن نتطلّق أيضاً؟ ‫- هل أستطيع إنهاء هذه على الأقل؟ لا؟‬
‫سيكون على السرطان أن ينتظر.‬
‫هاجموا السجائر أولاً، ولم أعترض.‬
‫هيا بنا يا شباب. ‫أعطوني مزيجاً جيداً. 20 بعد 1.‬
‫- ‫- سأحضر خاصتي الآن. ‫- وأنا أيضاً.‬
‫- ‫- "ألفين"، ماذا تعني 20 بعد 1؟ ‫- نعم.‬
‫نعم، أعرف "بيرنستين"، قرأت المذكرة.‬
‫لن أعطه مجموعة دعابات سخيفة ‫عن قائد الأوركسترا.‬
‫أعطه سيجارة فحسب.‬
‫- ‫- مرحباً. هل لديك فكرة عما تعنيه 20 بعد 1؟ ‫- لا.‬
‫برنامج "غوردون فورد". ‫نعم، لقد أقلع عن التدخين.‬
‫نحن ننشر النبأ الآن. ‫لم نكن نخفي عنكم أي شيء.‬
‫نعم، علينا جميعاً التوقّف عن التدخين.‬
‫مرحباً يا "ميدج". "سوزي"، إنها "ميدج". ‫يبدو صوتها غريباً بعض الشيء.‬
‫- ‫- كيف يجري الأمر أيتها البطلة؟ ‫- أنا مذعورة. ويلاه.‬
‫- ‫- خذي نفساً. ‫- أنا أتنفس بسرعة.‬
‫- ‫- ضعي رأسك بين ساقيك. ‫- من ردّ عليّ؟ أهي "داينا"؟‬
‫دخني سيجارة. ما خطبك؟‬
‫- ‫- لم تخبريني عن الـ20 بعد 1. ‫- ما هي الـ20 بعد 1؟‬
‫علينا تقديم 20 بعد 1. ‫أي 20 دعابة بعد ساعة.‬
‫وكان ذلك قبل 8 دقائق، لذلك لديّ... ‫أنا مذعورة، لا أستطيع حسابها.‬
‫لديك 52 دقيقة لكتابة 20 دعابة. ‫أي دعابة كل 2.6 دقيقة.‬
‫- ‫- أستخدم الحساب أخيراً. ‫- لست مفيدة.‬
‫يريدون دعابات جيدة.‬
‫- ‫- يجب أن تكون ممتازة. ‫- لم تتكلمين على الهاتف؟‬
‫إنها تتعلّم. ‫هذا ما تفعله كل الوكالات الكبرى.‬
‫- ‫- عليك الآن كتابة دعابة كل 2.5 دقيقة. ‫- يجب ألّا تتكلّمي.‬
‫لا أقترح الدعابات بهذه السهولة. ‫إنها تستغرق وقتاً.‬
‫أصيغها وأدللها. ‫والآن لا أجد شيئاً. والوقت يمر.‬
‫لنطلق العجلة. ما رأيك بهذا؟‬
‫متنزه "واشنطن سكوير" ليس مربعاً، ‫إنه مستطيل،‬
‫لذلك يجب أن يكون اسمه ‫متنزه "واشنطن ريكتانغل".‬
‫- ‫- دعابة ظريفة. ‫- إنها فظيعة.‬
‫- ‫- لست أنا الكاتبة. بل أنت. ‫- أنا لست كاتبة. قلت لك ذلك.‬
‫حصلت على الوظيفة. تظاهري حتى تنجحي.‬
‫سأتحقق من دفتر ملاحظاتي ‫لأرى إن كان هناك ما يلهمني.‬
‫ما يهم هو أن يجدك "غوردون" مضحكة.‬
‫- ‫- كيف علاقتك به؟ هل بدأتما بتوطيدها؟ ‫- إنه في قسم آخر من المبنى.‬
‫هل كان يُفترض أن أحصل على مكتب؟ ‫ليس لديّ مكتب.‬
‫لا تفكري في ذلك.‬
‫بالكاد لديّ كرسي. لا أجد مرحاض السيدات.‬
‫الجميع يتكلّم بالرموز. ‫أرادني "مايك كار" أن أنقل لك هذه الرسالة.‬
‫- ‫- أفترض أنك ترفعين إصبعك الأوسط. ‫- في كلتا يديّ.‬
‫عليّ إنهاء المكالمة. ‫يجب أن أبدأ بالتفكير... الكتابة. وداعاً.‬
‫برنامج "غوردون فورد".‬
‫- ‫- أحببته حقاً. هو من أفتقده. ‫- كيف مات زوجك الثاني؟‬
‫كان أمراً غريباً. ‫انزلق على الجليد في فصل الشتاء.‬
‫- ‫- يا للهول. ‫- تزداد القصة سوءاً. كان الشارع على تلة.‬
‫انزلق إلى حيث كانت مجموعة عمال ‫تشغّل آلة تقطيع حطب.‬
‫- ‫- يا للهول. ‫- تزداد القصة سوءاً. إلى أين تذهبين؟‬
‫- ‫- أبعدوا هؤلاء الناس. ‫- لا. ويلاه.‬
‫- ‫- ماذا حدث؟ ‫- اندلع حريق. تراجعا رجاءً.‬
‫- ‫- لكن كيف؟ ‫- ربما بسبب ماس كهربائي أو لعله مفتعل.‬
‫- ‫- لا نعرف بعد. ‫- حريق مفتعل؟‬
‫هذا كثير.‬
‫- ‫- هذا كثير للغاية. ‫- ماذا تقصدين؟‬
‫غرفة الشاي التي أرتادها.‬
‫- ‫- سيد "كار"، "فلورنس" على الخط الثاني. ‫- نعم، تفضّل.‬
‫أعتقد أنها كانت 59 دقيقة.‬
‫اصمت. "ميل"، تبدو معتدّاً وراضياً عن نفسك. ‫ابدأ بنكاتك.‬
‫الأسبوع الماضي بدأ عرض "كاميلوت" ‫في "برودواي"،‬
‫وعرض قذف صغير خارج "برودواي".‬
‫ضعها في النكات المحتملة. "آدم"؟‬
‫في مثل هذا الوقت، يكتب الأطفال لـ"سانتا".‬
‫- ‫- لا يحب دعابات "سانتا". ‫- هل أستطيع أن أنهي؟‬
‫أليس إيمان الطفل مذهلاً،‬
‫أن يصدّق أن "سانتا" سيحضر له الهدايا، ‫بعد رؤيته ثملاً في متجر "مايسيز"؟‬
‫- ‫- إنه لا يحب دعابات "سانتا". ‫- تباً.‬
‫- ‫- "رالفي"؟ ‫- سأتجاوز دعاباتي عن "سانتا".‬
‫ربما سمعتم أن "ناسا" تخطط ‫لإرسال قرد إلى الفضاء.‬
‫أرادوا إرسال شخص أبله، ‫لكن "جيري لويس" ومنتجي رفضا الذهاب.‬
‫اعرضها على "جورج" أولاً.‬
‫- ‫- عليهم الانتقال بالكاميرا إليه. "سيسيل"؟ ‫- أشتاق إلى "نيكسون".‬
‫- ‫- وبعد؟ ‫- هذا كل شيء. هذا كل ما لديّ.‬
‫مهنية مدهشة. سأعود إليك. الفتاة الجديدة.‬
‫هذه أنا. أنا الوحيدة ‫التي لديها أعضاء أنثوية في الغرفة.‬
‫لا تفترضي ذلك.‬
‫هناك مقولة قديمة، إن احتجت إلى شخص...‬
‫"فوق التل والجدول ‫مع انطلاقنا على الدرب الترابي‬
‫والمدافع ترافقنا"‬
‫حين يدخل أحدهم إلى المرحاض، ‫نغني للتغطية على الصوت.‬
‫فهمت.‬
‫"والمدافع ترافقنا‬
‫ثم تنطلق المدافع مدوية"‬
‫أين كنا؟‬
‫- ‫- الفتاة. ‫- هذه أنا.‬
‫- ‫- تفضّلي. ‫- حسناً. هناك مقولة قديمة...‬
‫"فوق التل والجدول ‫مع انطلاقنا على الدرب الترابي‬
‫والمدافع ترافقنا"‬
‫أيتها السكرتيرة.‬
‫- ‫- أيتها السكرتيرة. ‫- أنا قادمة.‬
‫- ‫- اطبعيها وخذيها لـ"غوردون". ‫- فهمت.‬
‫إنه وقت الغداء.‬
‫- ‫- إلى أين ستذهب؟ ‫- المطعم الصيني.‬
‫إذاً يا "ألفين"، لم تختر أياً من نكاتي...‬
‫"فوق التل والجدول ‫مع انطلاقنا على الدرب الترابي"‬
‫- ‫- هذا مكتبي. ‫- صحيح. آسفة.‬
‫- ‫- "إيب". ‫- مرحباً، "تيرنس".‬
‫- ‫- بُوركت. ‫- شكراً.‬
‫- ‫- يجب أن تذهب لتناول الغداء. ‫- رباه. لم أنتبه لمرور الوقت.‬
‫- ‫- بُوركت. ‫- كنت لأذهب لولا هذا الزكام اللعين.‬
‫"موري" أيضاً مصاب بزكام سيئ.‬
‫هل هناك شيء محدد ‫تريدني أن أناقشه معها أم...‬
‫غداء للتعارف.‬
‫ستتكلّم عما تود إضافته، ‫وستطرح عليك أسئلة. أحبّت نقدك أيضاً.‬
‫- ‫- بُوركت. ‫- شكراً.‬
‫- ‫- أي واحد؟ ‫- تلك المسرحية الكوميدية.‬
‫- ‫- "آي بودينغ فور نايجل". ‫- كانت رائعة.‬
‫- ‫- انتقدتها قليلاً. ‫- أجرت بعض التغييرات استناداً إلى نقدك.‬
‫قالت إن ذلك جعلها...‬
‫سنعتبر أنها قالت "أفضل".‬
‫"بينيلوبي" بريطانية. ‫كان والدها يدير 6 صحف.‬
‫وكانت أمها بارونة. ‫علاقتهم وطيدة بالعائلة الملكية.‬
‫- ‫- ستخبرك بقصص. سيكون الأمر ممتعاً. ‫- سأخبرك بما جرى.‬
‫- ‫- و"ذا فويس" سيدفع. لا نقبل بالخدمات. ‫- فهمت.‬
‫- ‫- كنت سأقول "أفضل". ‫- عرفنا ذلك.‬
‫"فرانسي". تحققي من هذه مرتين و3 و4 مرات.‬
‫إن تراجعوا مجدداً، ‫سنجد خدمة تصليح سيارات جديدة.‬
‫- ‫- كيف كان يومك؟ ‫- جدياً؟‬
‫أحاول تلطيف الأجواء. أبلغت "سوزي" رسالتك.‬
‫ها هو ذا. متأخر للغاية كالعادة.‬
‫- ‫- يزعج الموظفين. إنه في أفضل أداء له. ‫- من هذا؟‬
‫هذا "جورج تولدانو"، المنتج المبجّل ‫لبرنامج "غوردون فورد".‬
‫سمعت عنه. هل يمكنك تعريفي عليه؟‬
‫- ‫- أريده أن يموت. ‫- هل أعرّف عن نفسي إذاً؟‬
‫ميتة طويلة ومؤلمة.‬
‫أريده أن يسقط عن ذلك القارب الصغير ‫الذي يدعوه باليخت.‬
‫لا أريده أن يغرق.‬
‫أريده أن يطفو على قطعة خشب مليئة بالشظايا.‬
‫ذلك السخيف الأبله المتعالي...‬
‫- ‫- "جورج". كيف حالك اليوم؟ ‫- "ميكي"، صديقي. كيف حالك؟‬
‫- ‫- كما تعلم يا "جورج". على حالي. ‫- لم ألتق بهذه الجميلة بعد.‬
‫أنا الكاتبة الجديدة. "ميدج مايزل".‬
‫سمعت أن امرأة كاتبة ستنضمّ إلينا.‬
‫- ‫- سُررت بلقائك. ناديني بـ"جورج". ‫- نادني بـ"جورج" أيضاً.‬
‫مضحكة. يروق لي هذا. ‫لا بد أنك تعرفين "مادلين بيو".‬
‫- ‫- لا أظن ذلك. ‫- ألّفت "آي لاف لوسي". امرأة مضحكة.‬
‫"نانسي كلارك"؟ ألّفت "ذي آن ساذرن شو".‬
‫إنها لا تعرف كل امرأة كاتبة.‬
‫- ‫- سُررت بوجودك هنا. ‫- شكراً.‬
‫- ‫- حذاء طويل جميل. ‫- إنك تجمّلين هذا المكان بالتأكيد.‬
‫ألغوا النباتات الجديدة التي طلبتها.‬
‫إنه يحب التقبيل في الحفلات، لذلك انتبهي.‬
‫- ‫- شكراً على التحذير. ‫- اللعنة.‬
‫سلّمني المؤلفون الملاعين هذا الهراء.‬
‫- ‫- ألا نستطيع رميه بالسجائر؟ ‫- وهي مشتعلة.‬
‫- ‫- ستسبب حريقاً. ‫- لنعد إلى البداية.‬
‫لنجتمع.‬
‫سينجحون يا "غوردي". هذا شأنهم دائماً.‬
‫- ‫- لا يُصدّق. ‫- ويلاه.‬
‫ما القصة إذاً؟‬
‫- ‫- يريد الدعابات قصيرة وغير موضوعية. ‫- ويخبرنا بهذا الآن.‬
‫- ‫- أهدرت فترة الصباح. ‫- حتى الجرس، 20 دعابة في ساعة.‬
‫- ‫- نعم. أحتاج إلى قهوة. ‫- "ترودي"، أحضري القهوة.‬
‫توقّف كل شيء خلال الحرب. فُتك بالفنون.‬
‫- ‫- هل كنت حاضرة؟ ‫- كنت في "لندن" خلال القصف.‬
‫رأيت الطائرات الألمانية تحلّق في السماء.‬
‫- ‫- قُصف منزل جدتي "مايفير". ‫- يا للهول.‬
‫بقيت حية، ‫لكننا اعتقدنا أن العالم قد انتهى.‬
‫ثم عام 1944، ‫قدّم "لاري" مسرحية "ريتشارد الثالث".‬
‫- ‫- "لاري"؟ ‫- "أوليفيه".‬
‫جلست في الصف الأمامي، ولا أدري. ‫تجدد إيماني بالبشرية.‬
‫- ‫- علمت أننا نستطيع هزيمة "هتلر". ‫- رائع.‬
‫- ‫- مارست الجنس مع "لاري". ‫- أفضل من ممارسته مع "هتلر".‬
‫يبدو هذا سخيفاً، ‫لكن ذلك ساعدني على تجديد إيماني أيضاً.‬
‫- ‫- حسناً... ‫- الـ"إيل فلوتانت" على حساب المحل.‬
‫- ‫- عزيزي، شكراً لك. الحساب من فضلك. ‫- في الحال.‬
‫"إبراهام"، سأتركك مع هذا. "هارولد بنتر".‬
‫سأحضر "ذا بيرثداي بارتي" إلى هنا. ‫أريدك أن تشاهدها.‬
‫يطيب لي ذلك.‬
‫إنه لا يناسب الجميع، لكنه عبقري مجنون.‬
‫عمره 30 عاماً فقط. ‫يا له من سن يافعة ومليئة بالرجولة.‬
‫جائزة "نوبل" تنتظره في المستقبل.‬
‫- ‫- سأشاهدها. ‫- يسرّني سماع ذلك.‬
‫عزيزي. تأخر الوقت أكثر مما اعتقدت.‬
‫- ‫- هذا على حساب "ذا فويس". ‫- هذا لطف منك.‬
‫يجب أن أحضر زوجتي إلى هنا. ‫ستحب هذا المكان.‬
‫- ‫- إنها تحب الفرنسيين كثيراً. ‫- زوجي فرنسي.‬
‫يجب أن يلتقيا. أنا آسفة. يجب أن أذهب.‬
‫سأحظى بكمية أكثر من "إيل فلوتانت".‬
‫لو كنت أعرف أنني سأتناول العشاء ‫مع رجل فاتن مثلك،‬
‫لرتبت لموعد أطول.‬
‫في المرة المقبلة، لن أرتكب ذلك الخطأ.‬
‫هذه...‬
‫هذه المحفظة قديمة جداً. ‫عليّ حقاً أن أغيرها.‬
‫أحاول أن أتذكّر كم عمرها. ‫ربما 7 أو 8 سنوات.‬
‫لا يفكر المرء في تغيير محفظته ‫إلّا حين يحصل على واحدة كهدية.‬
‫لكن إن لم يحظ بواحدة كهدية، فهو لا يغيرها.‬
‫- ‫- هل أعجبتك؟ ‫- ماذا؟‬
‫التحلية.‬
‫إنها جيدة جداً. راقية جداً. خذ.‬
‫- ‫- أنت سخيف. ‫- أحياناً نعم.‬
‫لكن في أحيان أخرى، أكون جاداً أكثر.‬
‫مثل "أوليفيه". أو ربما ليس مثله. ‫أنا لا أشبه "أوليفيه".‬
‫أنا أشبه أكثر "باستر كيتون".‬
‫فتى مهرّج مترهل وضخم وحزين.‬
‫هذا لطيف.‬
‫إلى أن نلتقي مجدداً.‬
‫إنهم مجتمعون منذ وقت طويل. ‫هذه علامة جيدة، صحيح؟‬
‫- ‫- ليس بالضرورة. الثلاثاء الماضي؟ ‫- كدنا لا نخرج في بثّ حي.‬
‫- ‫- هل أحضر آلتي الكاتبة؟ ‫- لا.‬
‫- ‫- ما الذي ننتظره؟ ‫- الحكم.‬
‫إنهم هنا. اختبئوا.‬
‫- ‫- اللعنة. ‫- اللعنة، "تيدي".‬
‫- ‫- أحبكم يا شباب أيضاً. ‫- ماذا جرى؟‬
‫رجل بطاقة الإشارة. ‫لم يصادق على الحوار الفردي.‬
‫- ‫- هل أحضر آلتي الكاتبة؟ ‫- لا تفعلي.‬
‫- ‫- ماذا تبقى؟ ‫- لا شيء.‬
‫- ‫- تخلّص من كل شيء. ‫- يا للهول.‬
‫تبقّت ساعة حتى العرض.‬
‫- ‫- كان عليّ إحضار آلتي الكاتبة. ‫- بالتأكيد.‬
‫هذا مخيّب للآمال، ‫لكن ليس من شأننا أن نسأل لماذا.‬
‫شأننا أن نكتب نكاتاً جديدة أو نموت.‬
‫والآن، عليّ إلقاء التحية ‫على "آنجي ديكنسون". يا لي من مسكين.‬
‫حسناً يا شباب. جولة سريعة. ‫نكات قديمة وجديدة، كل ما لديكم.‬
‫تباً.‬
‫- ‫- أسرعي يا "ترودي". ‫- دخلت بالفعل.‬
‫- ‫- يريدها موضوعية. ‫- قال إنه لا يريدها موضوعية.‬
‫"غوردون" ضخم. يتسع لمختلف النكات.‬
‫- ‫- "رالفي"؟ ‫- موضوعية. "ماتت (إيميلي بوست).‬
‫لا أحد يعرف قواعد السلوك المناسبة ‫لإرسال التعازي."‬
‫- ‫- ليست سيئة. دوّنها. ‫- "ذهبت إلى العرض الأول لفيلم فرنسي.‬
‫إنه يُدعى (لو هو هو هو).‬
‫وترجمتها بالإنكليزية (لو هو هو هو)."‬
‫ليست سيئة. ‫عليك أن تتبعها بنكتة أخرى. "ميل"؟‬
‫"بن هور"، إن كان البطل رجلاً، ‫فلماذا ضمير المؤنث؟‬
‫مرفوضة. "آدم"؟‬
‫"لديّ أنباء محزنة. تُوفي (كلارك غايبل)، ‫وخلّف وراءه عائلته وشاربه."‬
‫كان يحب "غايبل". ضعها. من غيره؟‬
‫عملت على نكات خلال التجارب.‬
‫- ‫- ماذا؟ ‫- ويلاه.‬
‫- ‫- عملت على مواد جديدة. ‫- نحست العمل.‬
‫- ‫- لقد نحسته. ‫- ماذا؟‬
‫نحن لا نعمل أبداً على مواد جديدة ‫خلال التمرينات.‬
‫- ‫- ماذا؟ لماذا؟ ‫- يضمن هذا أن يرفض "غوردون" العمل كله.‬
‫هل كان "غوردون" يعلم ‫أنني أكتب النكات في المرحاض؟‬
‫ألهذا السبب رفض الدعابات؟ ‫هل هو كلّي العلم؟‬
‫- ‫- إن كان هناك من هو كذلك... ‫- دع الفتاة تطرح نكاتها.‬
‫- ‫- تابعي يا "ميدج". ‫- شكراً يا "ألفين".‬
‫"ذي أنسينكبل مولي براون" ‫هي مسرحية جديدة في "برودواي".‬
‫مسؤولو الصالة ‫يجلسون النساء والأطفال أولاً.‬
‫- ‫- شاركت في فيلم "تايتانيك". ‫- رفض دعابة عن "مولي براون".‬
‫- ‫- دعابتي أنا. ‫- ألديك غيرها؟‬
‫نعم. سيكون هناك طفل جديد في البيت الأبيض.‬
‫"جاي إف كاي" الابن. ‫ستكون عملية انتقال سلسة.‬
‫تعلّم طاقم العمل في البيت الأبيض ‫تغيير الحفاضات مع "آيزنهاور".‬
‫- ‫- مجهود جيد. "سيس"؟ ‫- انتظر لحظة.‬
‫- ‫- ماذا؟ ‫- آسفة، لكن الدعابة الأخيرة كانت مضحكة.‬
‫- ‫- لا، غير صحيح. ‫- بلى.‬
‫- ‫- لم يضحك أحد. ‫- الجمهور كان ليضحك. يريد دعابات موضوعية.‬
‫الدعابة لا تكون مضحكة لمجرّد قولك ذلك.‬
‫إنها ليست مضحكة لأنني أقول ذلك. ‫بل لأنها مضحكة بالفعل.‬
‫- ‫- وهل تعرفين ما هو مضحك؟ ‫- نعم.‬
‫رائع. أضف دعابتي عن "بن هور". ‫فأنا أعرف أنها مضحكة. أنا ملم بذلك.‬
‫- ‫- "ميل"... ‫- لم تكن دعابتك مضحكة.‬
‫- ‫- حقاً؟ ‫- أو موضوعية. أو جديدة.‬
‫لم تكن مضحكة ‫حين سمعت "جاك بار" يؤديها قبل أسبوعين.‬
‫- ‫- "ألفين". ‫- لا وقت لدينا لهذا. "سيس"، هيا.‬
‫"هناك إعلان جديد لمسحوق غسيل جلايات.‬
‫- ‫- هل شاهده أحدكم؟" ‫- أراهن بأنها شاهدته.‬
‫- ‫- نعم. إنه ينتظر اتصالك. ‫- "إيب"، كيف كان اجتماعك؟‬
‫غطّ فمك بحق السماء.‬
‫- ‫- كان ذلك قاسياً. ‫- "غيب".‬
‫- ‫- "غيب". ‫- هل أنت بخير؟‬
‫لديّ سؤال لك. وكن صادقاً.‬
‫لأنني لست ملماً ‫بتعقيدات أعراف المسرح في "نيويورك".‬
‫حسناً.‬
‫هل هذا سلوك جنسي؟‬
‫تجري في عقلي أفكار كثيرة يا "إيب".‬
‫- ‫- تتساءل لماذا أسألك. ‫- تماماً.‬
‫خلال غدائي مع "بينيلوبي"، ‫كانت الأمور تجري بسلاسة.‬
‫تكلمنا عن المسرح والنقد والحرب.‬
‫ثم وضعت يدها بهذا الشكل.‬
‫- ‫- وبدا أنه سلوك... ‫- جنسي؟‬
‫- ‫- نعم. ‫- هذا لأنه كذلك.‬
‫كنت متأكداً.‬
‫- ‫- إذاً فقد كانت حركة جنسية. ‫- إحدى أقدمها.‬
‫يمكنك إبعاد يدك الآن.‬
‫لا أفهم.‬
‫- ‫- لا أفهم. كان غداءً. ‫- وبعد؟‬
‫عادةً لا يحدث أي تصرّف جنسي ‫قبل الساعة 7 مساءً.‬
‫أول تصرّف جنسي يحدث في الـ6:30.‬
‫لكن ليس في الساعة 1:42 من بعد الظهر ‫وفي يوم اثنين.‬
‫أنا أكتشف أموراً كثيرة عنك.‬
‫أنا أعصر دماغي،‬
‫وأحاول أن أفكر في شيء قلته ‫ربما يكون قد أعطاها الانطباع الخطأ.‬
‫أكنت متساهلاً مع "آي بودينغ فور نايجل"؟ ‫أهذا كل ما يتطلبه الأمر؟‬
‫- ‫- إضافة إلى النبيذ. ‫- كيف عرفت أنني شربت النبيذ؟‬
‫- ‫- تفوح منك رائحة النبيذ. ‫- ويلاه. تناولنا النبيذ.‬
‫لم يسبق أن غازلتني. ‫"تيرنس"، هل غازلتك "بينيلوبي" من قبل؟‬
‫- ‫- إنها تعرف أنني مثليّ جنسياً. ‫- منذ متى؟‬
‫- ‫- منذ ولادتي. ‫- لكنك متزوج.‬
‫هجرت زوجتي. أعيش مع "موري" الآن.‬
‫من قسم المحاسبة. المصاب بالزكام. ‫علينا أن نتكلّم أكثر.‬
‫"غيب"، ماذا سأقول لزوجتي؟‬
‫- ‫- زوجتك؟ ‫- نعم، زوجتي.‬
‫- ‫- لا شيء. "إيب"، لم يحدث شيء. ‫- لم يحدث شيء، لكن قد حدث شيء بالفعل.‬
‫- ‫- لكن لم يحدث شيء. ‫- ستعرف. ستشعر بذلك.‬
‫"إيب"، لا تخبرها عن "بينيلوبي".‬
‫أخبرها عما دار بيني وبينك قبل قليل، ‫لكن لا تخبرها عنها.‬
‫لن أضعك في ذلك الموقف.‬
‫- ‫- أنت مغر للغاية. ‫- "غيب".‬
‫- ‫- كل هذا من الماضي. ‫- ربما.‬
‫- ‫- إنه من الماضي. قلها معي. ‫- إنه من الماضي.‬
‫جيد.‬
‫- ‫- ألم يكن "موري" متزوجاً؟ ‫- يعيش مع أخته.‬
‫أخته؟ أنا لست مطلعاً على شيء.‬
‫- ‫- إنه يتحرّك. ‫- إنه يتحرّك.‬
‫إنه يتحرّك.‬
‫- ‫- أين "آدم"؟ ‫- أين هو؟‬
‫حان وقت العرض.‬
‫- ‫- كنت أتكلّم مع والديّ. ‫- هل عمرك 14 عاماً؟‬
‫أبقوا الممرات سالكة. ‫وإن تعيّن عليكم الرحيل، فافعلوا ذلك بصمت.‬
‫مخارج الطوارئ على كلا الجانبين في الخلف.‬
‫صفقوا كثيراً لتظهروا لـ"غوردون" ‫أنكم سعداء بوجودكم هنا.‬
‫- ‫- هل لدينا حوار فردي؟ ‫- لا فكرة لديّ.‬
‫أنتم جمهور رائع.‬
‫اضحكوا على أي شيء تجدونه مضحكاً، ‫وصفّقوا عندما نضيء اللافتة.‬
‫لم نضئ اللافتة. أنتم تعصون الأوامر.‬
‫لدينا عرض رائع الليلة. أراكم بعد قليل.‬
‫لنقدّم دعابات "كلارك غايبل" و"إميلي بوست" ‫و"ناسا" ودعابة المغسلة الآلية قبل الأخيرة.‬
‫وهل قبلت الرقابة ‫بدعابة "دينيس" الشرير الأحمر؟‬
‫- ‫- لم يعترضوا. ‫- سنقول إنه شيوعي.‬
‫- ‫- لم يعترض أحد عليها. ‫- أضفها.‬
‫سأضيف سخرية من قبعة تلك السيدة. ‫ارتدتها كي ألاحظها.‬
‫- ‫- لك ذلك. "تيدي"؟ ‫- أنا أبرع في هذا.‬
‫- ‫- أحسنت. ‫- ظهرت الشهامة مجدداً.‬
‫- ‫- في آخر لحظة. ‫- يبقينا يقظين.‬
‫- ‫- خذوا أماكنكم جميعاً. ‫- آسفة بشأن ما قلته من قبل.‬
‫تحققت من صديقي. ‫قدّم "بار" تلك الدعابة. يا للسماء.‬
‫- ‫- "تيدي"، هل هذه وضعية جنسية؟ ‫- سحقاً لك يا "ميل".‬
‫سيداتي وسادتي، إنه برنامج "غوردون فورد".‬
‫ضيوف الليلة،‬
‫"آنجي ديكنسون" و"ستيف لاورنس" ‫والروائي "راي برادبوري".‬
‫والآن، مضيف البرنامج، "غوردون فورد".‬
‫شكراً جميعاً على مجيئكم. ‫أصبح الجو احتفالياً في "نيويورك".‬
‫كل الأضواء البرّاقة والعروض في المحال،‬
‫وشيّ الكستناء على النار الصادرة ‫عن حاوية قمامة.‬
‫لا يحب رؤيتنا في مجال نظره.‬
‫تبدو أمك عجوزاً.‬
‫أخذ الرجل محفظتي، ‫وأعادها لي ملفوفة بورق هدية. مع شريط.‬
‫"جورج"، أنت تعرّضت للنشل. ‫هل استعدت نسخة "ماغنا كارتا" الأصلية؟‬
‫- ‫- قلت لك ألّا تحملها معك. ‫- أنا أحمق.‬
‫لديّ أنباء محزنة. تُوفي "كلارك غايبل"، ‫وخلّف وراءه عائلته وشاربه.‬
‫أخبريني يا سيدتي، ‫هل تلك قبعتك أم أن شعرك يشتعل؟‬
‫نستطيع مساعدتك. لدينا رجال إطفاء مستعدون.‬
‫يمكنهم رشّك بالماء مجاناً.‬
‫كيف حال "خاييم"؟ كيف حال طفلي الصغير؟‬
‫إنه أروع فتى صغير في العالم.‬
‫كان يجب أن تريه. لعب بكرة سلة.‬
‫إنه صغير جداً، فتدحرج فوقها، ‫وانقلب رأساً على عقب.‬
‫ليتني رأيت ذلك.‬
‫حطّت الكرة فوقه. لم يتركها إطلاقاً. ‫كان ظريفاً جداً.‬
‫أتصل لأن لديّ سؤالاً، ثم سأتركك وشأنك.‬
‫- ‫- بالطبع. ‫- أتستطيع إصدار أمر بغارة على عدوّ؟‬
‫المعذرة؟‬
‫أعلم أن الاستخبارات المركزية مشغولة. ‫ما كنت لأسأل لولا أن الأمر مهم.‬
‫أمي، ماذا؟ أنا محلل. ‫قلت لك ذلك ملايين المرات.‬
‫لا أحتاج إلى التفاصيل. أحترم الخصوصية.‬
‫عمّ تتكلّمين؟‬
‫لنقل إنها زمرة أشخاص أتعامل معهم.‬
‫أريد عملاً سريعاً وغير متوقع، لكن شديد. ‫هجوماً سريعاً جداً وفتّاكاً.‬
‫الجواب القصير يا أمي، ‫لا أستطيع الأمر بغارة.‬
‫هل أستطيع التكلّم مع قسم الغارات لديكم؟‬
‫- ‫- يمكنك إعطائي رقمهم. ‫- ليس لدينا قسم كهذا.‬
‫ومن هذه الزمرة بحق السماء؟‬
‫بعض النساء. ‫يلتقين أحياناً في "كوني آيلاند".‬
‫اعتقدت أنني إن عرفت أنهم هناك، ‫فيمكنك قصف المكان.‬
‫- ‫- أمي، أنا في العمل. ‫- ممتاز. هلّا تسأل أحد زملائك؟‬
‫أحياناً يراقبون تلك المكالمات. ‫لا يمكنك الكلام عن هذا.‬
‫هل أتصل بك لاحقاً؟ ‫يمكننا استخدام كلمة سرّية.‬
‫- ‫- ما رأيك بفتاة الزهور؟ ‫- لا.‬
‫هل نلتقي في المتنزه عند الغسق؟ ‫قرأت أن الجواسيس يفعلون ذلك.‬
‫لا أستطيع الاستمرار بهذه المحادثة.‬
‫وصل أبوك إلى المنزل. ‫"إيب"، هل تودّ إلقاء التحية على "نواه"؟‬
‫- ‫- مرحباً. ‫- ماذا يجري؟‬
‫- ‫- "إيب"؟ ‫- مرحباً.‬
‫- ‫- هل أنت بخير؟ ‫- أنا بخير، شكراً. كيف كان يومك؟‬
‫هل وفّقت بين الأشخاص في غرفة الشاي؟‬
‫نعم. ذهبت إلى غرفة الشاي.‬
‫- ‫- كيف كان الشاي؟ ‫- كان لذيذاً جداً.‬
‫ذهبت مع "كورين" إلى هناك، ‫وكانت الأجواء كالعادة. لطيفة للغاية.‬
‫هذا لطيف.‬
‫- ‫- هل كان يومك لطيفاً؟ ‫- كان ككل يوم اثنين عادي ولطيف.‬
‫تناولت التحلية خلف مكتبي. ‫قمت ببعض الطباعة... المعتاد.‬
‫- ‫- ماذا تناولت كتحلية؟ ‫- هل قلت تحلية؟ قصدت أنني تناولت الغداء.‬
‫أتودين تناول العشاء في المطعم؟‬
‫"روز"، هذا فظيع.‬
‫لم أكن سأخبرك لأنني لم أردك أن تقلق.‬
‫كانت رؤية المكان ‫وقد احترق على بكرة أبيه مزعجة.‬
‫والرائحة... شاي "أولونغ" ورماد.‬
‫يمكنك دائماً إخباري بأي شيء.‬
‫كانت غرفة الشاي مكتبي. ‫كنت أقابل كل زبائني هناك.‬
‫لا أعرف ماذا سأفعل من دونها. ‫تفوح من المكان رائحة كعكة زفاف.‬
‫"إيب"، ما هذا؟‬
‫حركة جنسية مقصودة بكل حب.‬
‫حسناً، تجاوزت الساعة 7. ‫هل يُفترض أن أفعل شيئاً بالمقابل؟‬
‫- ‫- أظن أن ذلك اختياري. ‫- حسناً.‬
‫- ‫- قلت لك إنه ستكون هناك مشروبات. ‫- لكن لا بأس.‬
‫اخترت زيك للجلوس، ‫ويمكنك الجلوس خلف المشرب، صحيح؟‬
‫التنورة الجرسية تناسب ذلك.‬
‫سئمت من سخرية الناس مني لتفكيري ‫في كيف تكون ملابسي مناسبة في مواقف مختلفة.‬
‫- ‫- إذاً فهم يتسكعون في حانة "توتس شور"؟ ‫- يقصدونها لأن "غوردون" لا يقصدها.‬
‫تشاجر مع "توتس"، ويرفض دخولها.‬
‫- ‫- إنها ملاذهم. ‫- يجب أن أعمل هناك. إنه مكان جيد.‬
‫- ‫- "سوزي"، الوظيفة غريبة. ‫- كيف؟‬
‫- ‫- لا يعتقدون أنني مضحكة. ‫- لا داعي ما دام "غوردون" يعتقد أنك كذلك.‬
‫شعرت بأن اليوم طويل كأسبوع، ‫وسنعيد الكرّة غداً.‬
‫ثم في اليوم التالي والذي يليه.‬
‫يُستحسن ألّا تتصلي بي غداً بشأن ملابسك.‬
‫- ‫- لن أتصل. ‫- اختلطي بالمجموعة، كوّني صداقات.‬
‫كوني واثقة من نفسك. أنت تحبين الجمهور. ‫فكّري في هؤلاء الشباب كجمهورك.‬
‫- ‫- استغليهم. ‫- سأحاول.‬
‫- ‫- وداعاً. ‫- وداعاً.‬
‫تقف أمامي في الصف، ‫وتشتري علبة التونة نفسها كل يوم. 89 سنتاً.‬
‫تعدّ القطع النقدية.‬
‫1، 2... خسرت دوري في الطابور. 1، 2... ‫أكاد أُصاب بالجنون.‬
‫- ‫- هل أنت متأكد؟ ‫- علّمتني "هارفارد" الأدب.‬
‫إضافة إلى اللغة اليونانية المفيدة ‫وكيف أصيب كرة ريشة.‬
‫لا تُوجد قنبلة تحت المقعد، أليس كذلك؟‬
‫هل تمزحون؟‬
‫- ‫- هل تصالح مع "توتس"؟ ‫- ليس على حد علمي.‬
‫سمعته ينعت "توتس" ‫بالبدين اللعين قبل أسبوعين.‬
‫كادا يتعاركان بالأيدي.‬
‫- ‫- ما الذي تغيّر؟ ‫- انظروا.‬
‫- ‫- مرحباً يا "غوردون". ‫- رحلة صعبة، لكننا نجحنا.‬
‫قالت زوجة "ألفين" ذلك في ليلة زفافهما.‬
‫- ‫- في الواقع، فعلت ذلك. ‫- "غوردون"، أتحب دعابة المغسلة الآلية؟‬
‫- ‫- لم تكن المفضّلة لديّ. ‫- جيد. إنها دعابة "آدم".‬
‫- ‫- ضحك الناس عليها. أي أنها مضحكة. ‫- سأخبرك ما المضحك.‬
‫أعطاني "مايك" نسخة من "2000 يير أولد مان". ‫دعابة "ميل بروكس" تلك. كانت مضحكة جداً.‬
‫مضحكة جداً.‬
‫- ‫- إحدى أكثرها... ‫- لم أقل قط إن "ميل بروكس" لم يكن مضحكاً.‬
‫بل أنه لن يكون بذي قيمة ‫من دون "كارل راينر".‬
‫من دونه، سينتظر "ميل" محرجاً بصمت، ‫وهو يردد مجموعة دعابات بلا معنى.‬
‫- ‫- نعم، سيكون ذلك سيئاً. ‫- دعك من ذلك.‬
‫- ‫- مرحباً. ‫- مرحباً.‬
‫- ‫- كيف يعاملونك؟ ‫- على أحسن وجه.‬
‫لقد كذبت.‬
‫إنهم مجموعة مؤلفين جيدة للغاية. ‫يسعدني التواجد هنا.‬
‫- ‫- أنا أتعلّم الكثير. ‫- الشرف لنا.‬
‫أخبريني إن تسببوا لك بأية متاعب.‬
‫حسناً.‬
‫سأحضر شراباً. الجولة التالية على حسابي.‬
‫- ‫- هذا لطف منك. ‫- هذا لطف منك أيها الزعيم.‬
‫- ‫- ما الذي تغيّر؟ هذا ما تغيّر. ‫- ماذا؟‬
‫كان كل شيء كالمعتاد، ‫باستثناء العامل "إكس".‬
‫- ‫- حللنا العامل "إكس" للتو. ‫- العامل "إكس"؟ أنا لست هو.‬
‫- ‫- انظروا إلى هنا. ‫- تسعدني عودتك يا "غوردون".‬
‫- ‫- تبدو وسيماً. ‫- كالعادة.‬
‫- ‫- سأشتاق إلى هذا المكان. ‫- سنذهب إلى الحانة الإيرلندية.‬
‫لا أستطيع الجلوس والاستماع ‫إلى موسيقى الإيرلنديين. سأُصاب بالجنون.‬
‫يمكنكم العودة إلى هنا.‬
‫- ‫- الحانة في الشارع 59؟ ‫- يمكنكم العودة إلى هنا.‬
‫- ‫- "بي جاي كلاركس"؟ ‫- كؤوسهم محددة.‬
‫أنا لست العامل "إكس".‬
‫"احرص على أن تأكل شيئاً - (ميدج)"‬
‫بدأت عملاً جديداً. وهو ليس ممتعاً.‬
‫لا داعي لأن تكون كل الوظائف ممتعة.‬
‫الممرضة التي تضع قسطرة لأحدهم لا تفكر،‬
‫"هذا يبدو ممتعاً أكثر في المنشور."‬
‫وكل الموظفين الآخرين رجال.‬
‫أجلس في غرفة مع أولئك الرجال، ‫ولا واحد منهم لطيف‬
‫أو يعلّمني ما يجب أن أفعله.‬
‫حتى الآن، لا أحد منهم يريد معاشرتي.‬
‫هذا أقل ما يستطيعون فعله. ‫من ربّى أولئك الرجال، الذئاب؟‬
‫سيكون هناك طفل جديد في البيت الأبيض.‬
‫"جاي إف كاي" الابن. عملية انتقال سلسة.‬
‫تعلّم طاقم العمل في البيت الأبيض ‫تغيير الحفاضات مع "آيزنهاور".‬
‫كنت أعلم أنها مضحكة.‬
‫ترجمة "باسل بشور"‬
‫مشرف الجودة "ميرنا بشرى"‬