‫- في الحلقات السابقة:‬ ‫- "أهلًا بك."‬
‫بالطبع يستخدم "إيفانيس".‬
‫لا بحث عكسي وتختفي الرسائل بعد أن تُقرأ.‬
‫تطبيق مفضل للنخبة والمرتابين.‬
‫أظن أنني سأراك في ذلك العرض الفني الغبي‬ ‫أيها الأستاذ.‬
‫"كيت غالفين".‬
‫- ارحل.‬ ‫- "كيت" لا تظهر الكثير.‬
‫تلك السترة تجعلك تشبه النادل.‬
‫أنت نكرة فارغ وليست لديك حياة.‬
‫- "مالكولم". جعلنا نناديه بذلك.‬ ‫- هل كانت طالبة فقط؟‬
‫- ماذا تريد؟‬ ‫- "نادية" كانت محقة.‬
‫المشتبه به الأول يكون دائمًا‬ ‫الضحية الثانية.‬
‫"سأكتشف أمرك عن قريب."‬
‫"من كانت (غوينيفر بيك)؟"‬
‫"مرحبًا يا (جو)."‬
‫لا يسعني سوى التساؤل في أوقات كهذه،‬ ‫ما الذي سار على نحو خاطئ؟‬
‫كل ما أردته هو إجازة‬
‫لبدء حياتي الجديدة والجيدة‬
‫والصادقة والمسالمة، لكنك دمّرت ذلك.‬
‫لقد انتهكت ملاذي الآمن،‬
‫وجررتني إلى نفسي القديمة‬ ‫التي كنت أحاول جاهدًا تركها خلفي.‬
‫"هل أنا محق؟ هل كل هذه المقالات عنك؟"‬
‫بالتأكيد، لا يمكنني الموافقة. بحقك.‬
‫اسمي "جوناثان مور".‬
‫"اسمي (جوناثان مور)"‬
‫"بحقك يا (جو). أخبرني الحقيقة."‬
‫أرفض إشباع هوسك المريض المضلل.‬
‫يُفترض أن أعثر عليك، لا أن أغيّر أقفالي.‬
‫لكن عليّ إبعادك عن شقتي وعن ذهني.‬
‫"هل تتجاهلني؟‬
‫أنت تؤذي مشاعري يا (جو).‬
‫هل أنت موجود؟"‬
‫هل أنت موجود؟‬
‫لم تترك لي خيارًا.‬
‫يجب أن أبعدك عني أيها المترصد.‬
‫في قصة "الرجل من الحشد" لـ"بو"،‬
‫يرى الراوي غريبًا في مقهى‬ ‫ويصبح مهووسًا به.‬
‫يتعقب الغريب في شوارع "لندن".‬ ‫يقوم بالاستنتاجات.‬
‫لكن سبب اهتمامه يظل مبهمًا.‬
‫فما أفكاركم حول رأي هذه القصة في الهوس؟‬
‫أنها بدافع الحماية.‬
‫الراوي يتبع الغريب لأنه رآه‬
‫- يخفي خنجرًا تحت ملابسه.‬ ‫- صحيح. لكن هذا واضح.‬
‫- هذا رائع. لكن ماذا أيضًا؟‬ ‫- إنها عن الحب.‬
‫- أمتأكدة أنك قرأت القصة الصحيحة؟‬ ‫- إنها عن ذلك النوع من الحب‬
‫الذي تكنّه لشيء لن تفهمه بالكامل أبدًا.‬
‫- إنها عن التعلّق.‬ ‫- من قال إنهما متناقضان؟‬
‫الراوي يريد أن يتواصل ويعرف ويُعرف، صحيح؟‬
‫- لهذا يطارد غريبًا.‬ ‫- آسفة، الأمر يتعلق بالأستاذ "هاردينغ".‬
‫تبًا. لقد قُتل.‬
‫يظنون أن الأمر متعلق بجريمة قتل‬ ‫معرض "سايمون سو" الفني.‬
‫لا.‬
‫يسمونه "القاتل المناهض للأغنياء".‬ ‫وصف جذّاب.‬
‫أُرسل إصبع "مالكولم هاردينغ"‬ ‫إلى صحيفة "لندن ديسباتش"‬
‫برسالة تُظهر أنه ليس خطفًا،‬ ‫وإنما جريمة قتل.‬
‫تبًا.‬
‫لم تحتفظ بخنصر "مالكولم" كغنيمة،‬
‫وإنما تجبرني على المشاركة في لعبتك.‬
‫هذا سيئ جدًا.‬
‫"هل أحظى بانتباهك الآن؟"‬
‫حسنًا أيها الأحمق، لقد أوضحت وجهة نظرك.‬
‫لقد ألغيت حصة درسي،‬ ‫حتى يتعامل الطلاب مع صدمتهم‬
‫المعروفة بالنميمة عن القاتل المناهض‬ ‫للأغنياء الذي يستهدف الأثرياء.‬
‫لذا، نعم، حظيت بانتباهي.‬
‫السؤال هو، "ماذا تريد؟"‬
‫"ماذا تريد؟"‬
‫"اعترف أنك (جو غولدبرغ)."‬
‫هذا لن يحدث، لكنني أيضًا لا أستطيع‬ ‫رفض المشاركة في الأمر.‬
‫لذا: "لست هو.‬
‫لكن لو كنت هو، ماذا تريد منّي؟"‬
‫"أولًا، لماذا تقتل كل هؤلاء؟‬
‫يجب أن أذكر، ما تزال لدي أذن (سايمون).‬
‫هل عليّ إرسالها برسالة من توقيع‬ ‫(جوناثان مور)؟"‬
‫وها هو الابتزاز.‬
‫حسنًا، قلل من كلامك قدر المستطاع.‬
‫"لو كنت فعلت هذه الأشياء،‬
‫لكان السبب في ذلك‬ ‫أنه لم يكن لدي خيار آخر."‬
‫"كانت مسألة حياة أو موت."‬
‫تخيّل فتح ذلك الصندوق.‬
‫يبدو أن الإصبع فاحت منه رائحة كريهة‬ ‫وفقد المؤلف الوعي.‬
‫هذا ما يحدث عندما يكون لمالك الجريدة‬
‫ابنًا ثرثارًا.‬
‫بم أخبرك والدك أيضًا؟‬
‫الجميع قلقون مما سيجدونه في صندوق بريدهم.‬
‫أخذ القاتل قرط "سايمون سو"‬ ‫والله أعلم بما أخذه غير ذلك.‬
‫تاليًا، سيفتحون صندوقًا فيه قضيبه‬ ‫والأمير "ألبرت" المزعوم.‬
‫ما خطبكما؟ لقد قُتل. كان أستاذنا.‬
‫- والذي أشك أنها كانت تنام معه.‬ ‫- اهدئي. كنت...‬
‫كنت تتصرف بتفاهة نحو إنسان‬ ‫قُطّع إلى أجزاء.‬
‫"جو"، لا فائدة من هذا. أنت مقرف.‬
‫إنها بحاجة إلى التحدث إلى أحد،‬ ‫لكنني مشغول بك.‬
‫مرّت ثلاث ساعات منذ آخر رسالة.‬ ‫هل تعبت من ممارسة الألاعيب معي؟‬
‫في هذه الأثناء، أبحث عن أدلة أينما أستطيع.‬
‫الأخبار نفسها تتكرر حتى وجدتك.‬
‫إنها تذكّرني بأنني لست الوحيد‬ ‫الذي يبحث عنك.‬
‫...والذي كان يتردد على الكثير‬ ‫من أصدقائه المقربين.‬
‫أفترض أن الشرطة تسأل "كيت"‬ ‫إن كان لـ"مالكولم" أعداء. و"سايمون" أيضًا.‬
‫وبالتفكير في الأمر،‬
‫من طريقة تصرفها، ستكون محظوظة‬ ‫لو لم يشكّا فيها.‬
‫لم تذرف دمعة قط.‬ ‫ولم تعرض عليهما الشاي حتى.‬
‫تبًا.‬
‫ما هو التعبير الأمريكي؟‬ ‫اهتم بشؤونك الخاصة اللعينة.‬
‫آسف، الأخبار عن "مالكولم"...‬
‫لا بد أنها صادمة جدًا.‬
‫أردت أن أقدّم التعازي.‬
‫لا تشغل بالك. ستحتاج إلى طاقتك‬ ‫عندما تصل الشرطة.‬
‫لم تفعل.‬
‫بل فعلت.‬
‫متى كانت آخر مرة رأيت فيها‬ ‫"مالكولم هاردينغ"؟‬
‫منذ أسبوع تقريبًا.‬
‫أظن...‬
‫أوصلني إلى البيت من نادي.‬ ‫ربما ذكرت لكما حبيبته ذلك.‬
‫وكان "سايمون سو" في ذلك النادي أيضًا.‬ ‫صحيح؟‬
‫وكنت في افتتاح معرضه في ليلة قتله.‬
‫بم أخبرتهما "كيت" أيضًا، بفطوري المفضل؟‬
‫هذا صحيح.‬
‫أصبحت واحدًا‬ ‫من هذه الدائرة الاجتماعية سريعًا.‬
‫ذكرت السيدة "غالفين" أنك كنت تتجنب الشرطة.‬
‫بالطبع فعلت.‬
‫ظننت أنه كانت هناك مشكلة بسيطة‬ ‫في أوراق التأشيرة،‬
‫- لكن الأوراق سليمة الآن.‬ ‫- هذا ليس اختصاصنا.‬
‫عندما أوصلك الأستاذ "هاردينغ" إلى البيت،‬
‫لو لم أكن مخطئة،‬ ‫فهذا يجعلك آخر شخص رآه وهو حي.‬
‫تبًا. حان وقت الرقص بأسرع ما يمكنني.‬
‫لست متأكدًا من صحة ذلك في الواقع.‬
‫هذا محرج.‬
‫احتسى كلانا الكثير من الشراب‬ ‫وكان "مالكولم" يخبرني بأشياء‬
‫ربما لم يقصد أن يخبرني بها،‬
‫بأنه اكتشف أن "سايمون"‬
‫كان يجبر الفنانين اليافعين على رسم لوحاته.‬
‫أظن أن "مالكولم" كان يقامر وأفلس،‬ ‫لذا كان سيجعل "سايمون" يصلح الأمر.‬
‫فهمت من ذلك أنه "ابتزاز".‬
‫يبدو من الخطأ التحدث بالسوء عن الأموات،‬
‫لكن يُقال في الأخبار إنه قد يكون سفاحًا،‬ ‫لذا...‬
‫ربما الفاعل شخص قريب منه.‬
‫- هل هناك من يمكنه إثبات هذا؟‬ ‫- "بلو كاهيل"، أجل.‬
‫إنها واحدة من الفنانين‬ ‫الذين كان يستغلهم "سايمون".‬
‫سمعت أنها ربما في مصحة إعادة تأهيل.‬
‫شكرًا مجددًا على الشاي.‬
‫إن فكرت في أي شيء آخر، فأخبرنا.‬
‫أجل، بالطبع. سأرافقكما للخارج.‬
‫"تلك الساقطة أرسلت الشرطة إليك."‬
‫ما هذا؟ أين أنت؟‬
‫أظهر نفسك أيها الجبان.‬
‫"(كيت) تشكل تهديدًا.‬ ‫حياة أو موت، يجب الاعتراف بهذا.‬
‫عليك أن تتولى أمرها."‬
‫وها هي، لعبتك الحقيقية.‬
‫تريدني أن أقتل "كيت".‬
‫لا علامات ولا معدات مراقبة.‬
‫كم مرة سأقلب شقتي من أجلك؟‬
‫بالتأكيد، لن أقتل "كيت".‬
‫لكن هل هي هدفك التالي؟‬
‫آخر شيء أريده هو تأدية دور الحارس‬ ‫لمتبلدة المشاعر التي تكرهني.‬
‫أبق تصرفاتك عامة وغير ملزمة.‬
‫"(كيت) لن تكون مشكلة."‬
‫لكن إن كانت عيناك عليها،‬
‫فيجب أن أراقبها أيضًا.‬
‫سأذهب حيثما تذهب. وسأجدك.‬
‫"نادية".‬
‫مرحبًا.‬
‫- ماذا تفعل هنا؟‬ ‫- أعيش في الجوار.‬
‫ماذا تفعلين بتسللك حول مبنى‬ ‫لضحية جريمة قتل؟‬
‫أبحث عن مفتاح "مالكولم" المخبأ.‬
‫- تحتاج إلى شخص يمكنها الوثوق به.‬ ‫- هل تركت شيئًا هناك؟‬
‫تبًا.‬
‫- هل أخبرك؟‬ ‫- خمّنت.‬
‫لا أظن أن هذا معروف.‬
‫كتبت له شيئًا.‬
‫كتبت له خطابًا ما كان عليّ كتابته‬ ‫وتركه هناك.‬
‫وهو وسط أغراضه، سيُعثر عليه‬ ‫ويكون عنوانًا رئيسيًا في الصحف.‬
‫وماذا سيحدث لي بعد ذلك؟ سأكون محطمة علنًا.‬
‫- الدخول عنوة يكون...‬ ‫- لا، لا تفعلي ذلك.‬
‫- أنا صديق لـ"كيت".‬ ‫- بالكاد، لكنني سأجد حلًا.‬
‫سأجلب لك الخطاب.‬
‫لن أدخل عنوة.‬
‫لن أدخل عنوة بعد.‬
‫مررت بذلك من قبل.‬
‫تهانينا، القاتل المنهاض للأغنياء‬ ‫تمكن من الشهرة.‬
‫نتيجة غير مقصودة أو أنك قصدت أن تبدأ حركة؟‬
‫والأهم، كيف سأجدك في جنازة "سايمون"‬
‫في حشد بارع في التظاهر بمشاعر معينة‬ ‫أمام الكاميرات‬
‫وبمشاعر أخرى حين يختلون بأنفسهم؟‬
‫إذًا يصبح السؤال،‬ ‫"من الذي لا يبدو حزنه حقيقيًا؟"‬
‫- "صوفي سو"، على سبيل المثال...‬ ‫- أرجوكم، بدلًا من الزهور،‬
‫تبرعوا لوسم "ابتسامات لـ(سايمون سو)".‬
‫...تستغل الحزن بشكل صارخ‬ ‫لكسب متابعين وتبرعات‬
‫لجمعية خيرية لطب الأسنان للأطفال المحرومين‬
‫التي لا تبدو أنها موجودة‬ ‫خارج موقع مصنوع على عجل.‬
‫لا يجعلها ذلك قاتلة بالضرورة،‬ ‫لكنه يجعلني أتساءل.‬
‫بالطبع، هناك "كيت".‬ ‫يجب أن تخرجها من تركيزك. من على بُعد.‬
‫ثم هناك "فيبي" التي ساعدتها قليلًا‬ ‫سنوات من التجربة الإعلامية‬
‫- في التعامل مع حزنها بشكل علني.‬ ‫- إن كنتم تشاهدون هذا،‬
‫ساعدوني في إيجاد بقايا صديقي "مالكولم".‬
‫كان يحب كلاب الكورجي والحساء.‬
‫إن وجدتم أي شيء يخصه،‬
‫فاتصلوا بالطوارئ،‬
‫وأعدكم أنكم ستتلقون مكافأة كبيرة.‬
‫إنها مريضة بالطبع، لكنها ليست قاتلة.‬
‫ماذا عن "آدم"؟‬
‫من الصعب التعامل معه بجدية‬ ‫وأنا أعرف أنه يخفي سرًا.‬
‫فأيهما يكون؟ ذكر أمريكي تقليدي متقزم‬
‫أم سفّاح سري؟‬
‫ثم هناك "ريس مونتروس".‬
‫يُزعم أنه على بُعد أيام‬ ‫من إعلان ترشيحه لمنصب العمدة.‬
‫حركة سياسية حكيمة.‬
‫التلاعب بالشعب بالبكاء على صديق لك.‬
‫أم أنه هنا ليتلاعب بي؟‬
‫فاتتني جنازتي في "مادري ليندا"،‬ ‫لكن مما قرأته،‬
‫كانت مسألة بسيطة،‬ ‫على النقيض تمامًا من هذا.‬
‫- بالطبع أتيت.‬ ‫- كانت تلك فرصتي من أجل هدنة.‬
‫لا أرغب في سماع ما لديك،‬ ‫وبصراحة لا أعرف سبب قدومك.‬
‫دعتني "فيبي".‬
‫يا لها من هدنة!‬
‫بعيدًا عن أعين الإعلام،‬ ‫يبدو عليهم الرعب أكثر من الحزن.‬
‫إن كان قاتل الأغنياء هذا‬ ‫يعيد الأموال للفقراء،‬
‫فأتمنى أن تعرفا أنني لم أرث سوى القلعة.‬
‫"جيما"، دائمًا مذعورة،‬
‫لكن من الصعب تخيّل وصول طموحها إلى القتل.‬
‫ثم مجددًا، إن كنت أنت الفاعلة،‬ ‫فهذا تمثيل يستحق جائزة.‬
‫لنبدأ بارتداء سترات واقية للرصاص.‬
‫وأدمر هذا الشكل المثير؟‬ ‫أفضّل الموت على ذلك.‬
‫هذا هراء. لا أحد يحاول قتلنا.‬
‫"روالد"، إنه ليس خائفًا لأنه لا يخاف‬
‫أو أنه متكبر جدًا ويرى نفسه شخصًا خالدًا.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- بخير.‬
‫هل أنهيت كل ترتيبات "مالكولم"؟‬
‫تمكّنا من إيجاد منطقة بالقرب من جدته‬
‫حيث نستطيع إدخال الإصبع فيها.‬
‫- أنا في غاية الأسف...‬ ‫- لا، "روالد"، أيمكننا التوقف؟ وقت العرض.‬
‫هل تحميها أم أنك تهزأ بي؟‬
‫كيف يمكنني أن أكون صديقًا لـ"سايمون سو"؟‬
‫بالطبع، ربما شاهدتم مقابلة‬ ‫قال فيها شيئًا غير لائق.‬
‫لا أشك أنه كان عاريًا.‬
‫لكن كلنا نرتدي أقنعة مختلفة،‬ ‫يعتمد هذا على الموقف.‬
‫وبالطبع، جزء منّا لا نستطيع إظهاره لأحد.‬
‫ماذا وراء قناع "ريس"؟‬
‫أخبرني بنفسه أن الخروج من هنا‬ ‫إلى "برلين" لا يستغرق وقتًا طويلًا‬
‫- لذا لا يمكنني استبعاده.‬ ‫- ماذا كان هذا ليفعل‬
‫بسمعة عبقري نزق معروف بهوسه بالغرور‬
‫إذا عرفتم أيضًا أنه أعطى‬ ‫ثلث أرباحه للجمعيات الخيرية؟‬
‫أو أنه يفعل أي شيء لأجل أخته؟‬
‫- كتب "جوان ديديون" حدادًا...‬ ‫- وهو على وشك الترشح للعمدة.‬
‫قل عني مجنونًا.‬
‫أشعر أن هذا سيعقّد التربص بشكل مجهول‬ ‫لقتل الناس.‬
‫"عندما نحزن على ما فقدناه،‬
‫نحزن أيضًا في السراء والضراء‬
‫- على أنفسنا."‬ ‫- تبًا. تجعلني أفكر في الأشياء نفسها.‬
‫بالطبع يا "ريس" قد تكون أنت.‬ ‫قد تكون أي واحد منهم.‬
‫هل هكذا يحزنون؟‬ ‫كيف لي أن أعرف ما يشعر به أي منهم‬
‫عندما يثملون من الحزن والخوف والسرعة؟‬
‫تأبين مذهل، أليس كذلك؟‬
‫تجمع مواد لكتابك؟‬
‫- ها قد أتى ابتزاز آخر.‬ ‫- لن يكون الأمر هكذا معنا.‬
‫ماذا تعني؟‬
‫كل هؤلاء... لا أعرف، الرجال البراقون.‬
‫يظن أننا متشابهان وغريبان. هل هو أنت؟‬
‫هذا يعبث بتفكيرك، أليس كذلك؟‬
‫أن تكون قريبًا جدًا منهم‬ ‫وتشاهد كيف يُهدرون الفرص،‬
‫وأنت على يقين بأنك مهما اجتهدت‬ ‫في العمل، لن تكون هذه حياتك أبدًا.‬
‫- هل هذا ما تشعر به؟‬ ‫- ماذا؟ لا.‬
‫- لا، أعني أنك تعمل لصالح...‬ ‫- لا، اسمع، أنا أحب عملي.‬
‫"ليدي فيبي"، إنها تعاملني كفرد من عائلتها،‬
‫لكن لأنها طيبة القلب وحنونة،‬
‫تميل إلى أخذ المتشردين والشاردين.‬
‫لذا وجودك أنت هنا...‬
‫ليس مفاجأة على الإطلاق.‬
‫ما أجده مراوغًا في أمرك يا صاح،‬ ‫هو أنك تفسد كل شيء.‬
‫أو أنه لدينا محقق آخر‬ ‫وحان وقت إنهاء هذه المحادثة.‬
‫انقل هذه المخاوف لـ"ليدي فيبي".‬
‫ربما سأفعل ذلك.‬
‫استمتع بالجنازة.‬
‫"لماذا لم تقتل (كيت) بعد؟"‬
‫تبًا. إلى أين ذهبت؟‬
‫كن لطيفًا حتى أستطيع أن أبقيها قريبة.‬
‫أظن أن علاقتنا بدأت بشكل سيئ. آسف.‬
‫على التجسس؟ أم على انزعاجك‬ ‫من إرسالي للشرطة إلى باب بيتك؟‬
‫- لم تكن حركة جيدة من جارة.‬ ‫- ربما يكون هذا مهمًا لهما‬
‫أن يتحدثا إلى آخر شخص رأى "مالكولم" حيًا.‬
‫- أم أن لديك ما تخفيه؟‬ ‫- لا، بالطبع لا.‬
‫إذًا كل ما فعلته هو أنني عجّلت من تبرئتك.‬
‫قصدت أن أشكرك. تستمرين في مساعدتي.‬
‫قلل من تصعيد كلامك.‬
‫رباه!‬
‫بقدر ما أحب المزاح الساخر مع المتبجحين‬ ‫الأمريكيين المتصنعين للتهذيب...‬
‫- متبجحين؟‬ ‫- ...فاليوم ليس مناسبًا.‬
‫كما تعرف...‬
‫بسبب الموت.‬
‫لذا تعاون مع الشرطة، لا تنظر إلى نافذتي.‬
‫وأين سيارتي اللعينة؟‬
‫كفى.‬
‫استمتع بأمسيتك. أو لا تستمتع.‬
‫تبًا. عليّ اتباعها. ستحب هذا.‬
‫يستمر التحقيق في جريمة القتل المزعومة‬
‫لـ"مالكولم هاردينغ"،‬ ‫أستاذ الأدب في كلية "دارسي".‬
‫في بيان، عائلة الأستاذ "هاردينغ"‬
‫أعربت عن تحطمها لفقدان ابنها الحبيب...‬
‫كيف يصمد الملاكمون لجولات كثيرة؟‬
‫- ماذا تفعل بحق السماء؟‬ ‫- أنقذ حياتها‬
‫- حتى تستمر في معاملتي بشكل وقح.‬ ‫- آسف لتصرفي الأحمق من قبل.‬
‫بالطبع تريدين للشرطة أن تقوم بعملها.‬
‫- هل أصبّ لك؟‬ ‫- لا، لن يمكث.‬
‫بغض النظر عن كل شيء، هناك قاتل حقيقي‬ ‫طليق يستهدف الأشخاص القريبين منك،‬
‫- ولا أظن أنه من الجيد أن تكوني وحدك.‬ ‫- لماذا؟ لأنني فتاة هشة؟‬
‫رباه! إنه "كابتن أمريكا"،‬ ‫إن أردتم توقيعًا منه.‬
‫تبًا.‬
‫لا بد أنك لا تصدقين ما يحدث.‬
‫- هل تقصد تعقبك لي مثل جرو؟‬ ‫- تعرفين أن هذا ليس ما أتحدث عنه.‬
‫أصدقاؤك يتظاهرون بعدم وجود مشكلة‬ ‫في حين أن أيًا منهم قد...‬
‫قد...؟‬
‫قد يكون أحدهم.‬
‫هل تتكلم بجدية؟‬
‫تظن أن أحد أصدقائي هو القاتل،‬
‫وليس الآلاف الذين يتمنون‬
‫أن يأكلوهم وهم أحياء.‬
‫- ما زلت تلعب دور المحقق.‬ ‫- هي لن تساعد في كشف هويتك‬
‫- هذا واضح.‬ ‫- لننه هذه المسألة.‬
‫لماذا تتبعني حقًا؟ هل تريد مضاجعتي؟‬
‫لا.‬
‫لتقتلني إذًا؟ هل لهذا تطاردني؟‬
‫لا تنخدع.‬
‫أحسنت. أنا أحب المطاردة والقتل.‬
‫هذا ليس له علاقة بالرغبة في مساعدتك.‬
‫لماذا؟ لماذا تكترث؟‬
‫ماذا لو كنت أهتم فحسب؟‬
‫سواء أحببت ذلك أم لا.‬
‫هل كنت طفلًا عاطفيًا؟‬
‫أظن ذلك في بعض الأوقات.‬
‫عندما كنت صغيرة،‬
‫منعتني أمي من البكاء.‬
‫إذا جرحت ركبتي...‬
‫تبًا، عندما مات أجدادي،‬
‫كانت لا تنظر إليّ‬
‫إلا عندما أكون هادئة تمامًا.‬
‫كتمت كل المشاعر...‬
‫وهذا...‬
‫أصبح المعتاد عندي.‬
‫ومن المفترض أن أكون الحبيبة الحزينة.‬
‫أفهم هذا.‬
‫أقول من واقع خبرتي،‬ ‫إن الفوضى تزداد كلما كتمت مشاعرك.‬
‫ماذا تفعل إذًا؟‬
‫أنا، عن نفسي، إن ساء الوضع كثيرًا،‬
‫لدي طقوس مطهرة.‬
‫أحرق شيئًا.‬
‫هذا يساعد.‬
‫ماذا لو لم يفلح الأمر؟‬
‫ماذا لو...‬
‫لم أستطع الحزن على "مالكولم"؟‬
‫احزني على نفسك إذًا.‬
‫تجعل الأمر يبدو وكأن الاستثمار خطأ.‬
‫هل تظن أنني لم أعرف‬ ‫أنه كان يعبث من وراء ظهري؟‬
‫- لم أقل ذلك.‬ ‫- أتظن أن هذه هي العلاقة التي كانت بيننا؟‬
‫دعني أريك مكاني المفضل.‬
‫حسنًا، الآن هي تدعوني لأتبعها.‬
‫لكنها لا تسهّل الأمر.‬
‫هذا ممتع.‬
‫"كيت"!‬
‫"كيت"، هلا انتظرت من فضلك.‬
‫- هذا ليس وقتًا جيدًا للركض في المدينة.‬ ‫- لست مجبرًا على فعل هذا.‬
‫إن كنت لا تستمتع، فيحق لك الرحيل.‬
‫هذا غير آمن.‬
‫رباه!‬
‫هذا لطيف جدًا، ركضك ورائي كأنك فارس أبيض.‬
‫ستخيب آمالك عندما تدرك‬
‫أن نساء القرن الـ21‬ ‫يمكنهن الاعتناء بأنفسهن.‬
‫تبًا لحياتي.‬
‫ممتاز. بستان سري.‬
‫أماكن كثيرة ليختبئ فيها القاتل.‬
‫"كيت" تحب حقًا تحدي القدر.‬
‫ما زلت هنا.‬
‫حسنًا، كنت تثملين أنت و"مالكولم"؟‬
‫- أيمكننا من فضلك أن نخرج...؟‬ ‫- اصمت.‬
‫سيتصل الجيران بالشرطة.‬ ‫أنا و"مالكولم" لم نشرب.‬
‫- هل هي معجبة بي؟‬ ‫- بحقك.‬
‫هناك شيء جميل في فكرة‬ ‫أنك قد تكون مُراقبًا.‬
‫- هل شعرت بذلك من قبل؟‬ ‫- لا أظن ذلك.‬
‫إن أردت أن تكون مفيدًا،‬
‫فأنا قد مررت بيوم فظيع.‬
‫أيمكنك أن تشتت انتباهي؟‬
‫أنا متأكد أن الحراس‬ ‫لا يُفترض بهم النوم مع العملاء.‬
‫رباه! أنت تحب التفكير.‬
‫أظن أنني أفهمك.‬
‫أنت رومانسي.‬
‫وأنا صريحة جدًا.‬ ‫لا تريد مضاجعتي، أنت تريد حبًا جميلًا.‬
‫- تقول هذا وكأنه شيء سيئ.‬ ‫- أنت لا تعرفينني...‬
‫أرى أنك تحاول أن تبدو نبيلًا‬ ‫بينما تخفي دوافعك الحقيقية.‬
‫بحقك يا "جوناثان". لم تكن تتبعني فعلًا،‬ ‫لأنك في أعماقك...‬
‫- لا.‬ ‫- ...تريد...‬
‫- لا، لا أريد.‬ ‫- ...أن تضاجعني.‬
‫هذه فكرة سيئة. لا.‬
‫يا لجمال الإغواء!‬
‫بقدر ما تقع النساء عليّ،‬ ‫فهذا رقيق جدًا، بصراحة.‬
‫تبًا.‬
‫لا، لن نفعل هذا.‬
‫الأمور معقّدة بما يكفي.‬
‫يمكنني أن أقول شيئًا...‬
‫رومانسيًا إذا أردت.‬
‫من جهة أخرى، هذا يجعلها تحت نظري، صحيح؟‬
‫فيم أفكر؟‬
‫لا. تبًا.‬
‫لا تقبّلني، قد نقع في الحب.‬
‫هذا هو القرب.‬
‫تشتيت انتباه بسيط لها.‬
‫لا ضرر في ذلك.‬
‫من بين كل الأشياء التي ظننت‬ ‫أنها قد تحدث في محاولتي لحماية "كيت"،‬
‫لم يكن أي من هذا في القائمة.‬
‫تبًا، أين هي؟‬
‫ما زالت تتنفس.‬
‫لدي فرصة صغيرة لمساعدة "نادية"‬ ‫في حل مشكلة خطاب حبها.‬
‫لا خطابات.‬
‫ولا صور لـ"كيت" أو لأي شخص.‬
‫هذه الصورة الكبيرة الساطعة استثناء.‬
‫يفاجئني أنها ليست صورة عارية.‬
‫لا يفاجئني أن شخصًا بسيطًا مثل "مالكولم"‬ ‫يخفي شيئًا وراء صورته الشخصية.‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫إحدى طالباتي طلبت منّي إيجاد شيء كتبته.‬
‫ألهذا أتيت معي إلى البيت؟‬
‫لإيجاد خطاب من واحدة‬ ‫من عشيقات "مالكولم" الكثيرات؟‬
‫لا، هذا جنون.‬
‫- استيقظت...‬ ‫- ألهذا تظن أنني في خطر؟‬
‫بسبب تلميذة مختلة؟‬
‫- ما اسمها؟‬ ‫- تبًا.‬
‫- لا، هذا ليس السبب.‬ ‫- أريدك أن ترحل. الآن.‬
‫لا يمكنني تركها بسببك.‬
‫"كيت"، أعرف أنني أظل أقولها،‬ ‫لكن يبدو أن الأمر حقيقي.‬
‫الوضع غير آمن.‬
‫أفضّل أن أُقطّع إلى ألف قطعة صغيرة‬
‫على أن أقضي ثانية أخرى معك بمفردنا.‬
‫اخرج.‬
‫سائق "كيت" يركن السيارة هنا طوال اليوم.‬
‫وفي الأثناء قامت بإغلاق الستائر‬ ‫بينما أنا واقف هنا أتضور جوعًا.‬
‫"رأيتك وأنت (تحميها)."‬
‫تبًا لك.‬
‫"اكتشفت سرّك. أظن أنك تقتل لتحمي ما تحبه.‬
‫أنت لا تحب (كيت). حتى الآن." أبدًا.‬
‫"لكنها ساعدتني على رؤية أسلوبك."‬
‫أليست هذه بصيرة؟ أي رجل محترم‬ ‫لن يساعد في حماية الناس؟‬
‫"تحب هذا. تحب ما تشعر به. تحب القتل."‬
‫هذا جنون.‬
‫"الحياة تتلاشى من أعينهم. والسلطة.‬
‫لكن هذا يزيد رغبتك الجنسية.‬
‫وقضيبك منتصب الآن لمجرد التفكير في الأمر."‬
‫"أنت مجنون."‬
‫"سأريك."‬
‫تريني كيف؟‬
‫لا.‬
‫مهلًا! أنت!‬
‫تاليًا في رحلة "كيت" لأفضل الأماكن‬ ‫للقتل في "لندن"‬
‫سرداب عمره 700 سنة.‬
‫طريق واحد للدخول أو الخروج.‬ ‫سيكون عليك أن تتخطاني لتصل إليها.‬
‫"مالكولم".‬
‫قد تجد من السخيف أن أتحدث إلى صندوق‬
‫مدفون فيه إصبعك الصغير.‬
‫رباه! كنت ستقول بعض النكات السيئة‬ ‫حول مجامعة الميت.‬
‫تحاول أن تجعلني أشعر بالذنب‬ ‫لعدم ممارسة الجنس الفموي أكثر معك.‬
‫كنت سافلًا،‬
‫كسولًا فخمًا.‬
‫لكنك جعلتني أنسى عائلتي.‬
‫جعلتني أضحك.‬
‫اهتممت بي.‬
‫بالتأكيد هذا يستحق دمعة أو اثنتين.‬
‫تبًا.‬
‫مرحبًا.‬
‫أسد لنفسك معروفًا‬ ‫ولا تجعلني أضغط على الزناد.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- علام تنوي إذًا؟‬
‫أيها اللعين المتسلل.‬
‫هل هي ضحيتك التالية؟‬
‫لا. إنها في خطر.‬
‫مرحبًا.‬
‫هذا خاتم "مالكولم".‬
‫كيف؟‬
‫يحاول أحدهم تلفيق التهمة بي.‬
‫أنا متأكد أن الشرطة ستحب سماع هذه الأخبار.‬
‫و"ليدي فيبي".‬
‫لكان ذلك مؤلمًا لو كان لدي أصابع قدم.‬
‫أنت مخطئ.‬
‫أنت مخطئ. لم تكن لدي‬ ‫أي رغبة جنسية على الإطلاق.‬
‫كرهت ذلك. لست مثلك.‬
‫أنت لا تعرفني كما تظن.‬
‫أصبحت بارعًا في هذا.‬
‫"فيك" كان مخطئًا.‬ ‫ظن أنه لن تُقام له احتفاليات عند موته،‬
‫لكنه يُدفن مع تابوت "سايمون" الذهبي.‬
‫ليس حقيرًا جدًا.‬
‫لقلت بضع كلمات، لكنني أشك أن "فيك"‬ ‫كان من محبي "ديديون".‬
‫على الأقل عرفته جيدًا‬
‫لأكتب رسالة امتنان بشكل مفرط للاستقالة‬ ‫إلى "ليدي فيبي".‬
‫كانا كالعائلة في النهاية.‬
‫تعهدت بأنني لن أفعل هذا أبدًا.‬
‫كنت في طريق جديد.‬
‫إلى أن ظهرت أنت.‬
‫أنت أوقعت بي.‬
‫وضعت ذلك الخاتم، حتى يجده "فيك".‬
‫"كنت محقًا، أليس كذلك؟ أحببت هذا."‬
‫لا! أيها اللعين المريض!‬
‫"الشيء الوحيد الذي أنجزته‬ ‫أنك جعلتني مصممًا على القضاء عليك.‬
‫ربما لن أستمتع بهذا،‬ ‫لكن العالم سيكون أفضل،‬
‫ولن يحزن عليك أحد..."‬
‫مهلًا. هل لهذا أنت متعلّق بي؟‬
‫هل أنت وحيد؟‬
‫راوي "بو" يبحث عن صلة في الحشود.‬
‫تريد صديقًا.‬
‫تريدنا أن نكون متماثلين.‬
‫أرواح متآلفة.‬
‫وإن ظننت أننا كذلك،‬
‫ربما عليك تطبيق هذا في حياتك الواقعية.‬
‫"كنت محقًا. كان ذلك مبهجًا."‬
‫بعدما دفنت "فيك"، تعقبت "كيت" حتى عادت.‬
‫لم تغادر منذ ذلك الوقت.‬
‫ربما هي متعبة،‬ ‫باعتبار عدد الذين قتلتهم في حياتها.‬
‫على أي حال، هي هناك.‬
‫في هذه الأثناء، أنت تتجنبني.‬
‫بدأ الكثيرون يشكّون‬ ‫في أن جريمة قتل الأستاذ "هاردينغ"‬
‫لها علاقة بموت شخص مهم آخر،‬
‫موت الفنان "سايمون سو"،‬ ‫الذي كان صديقًا للأستاذ "هاردينغ"‬
‫والذي يُزعم أن جثته كانت...‬
‫هل كنت مخطئًا؟ هل بالغت؟‬
‫أم أنك ستأكل الطُعم وتقترح أن نتقابل؟‬
‫رائع. أنا في عذاب.‬ ‫لا أنت ولا "كيت" تتحدثان إليّ.‬
‫لذا ما زلت أراقب نافذتها.‬ ‫هذا مثالي. شكرًا لك.‬
‫أظن أنني لست الوحيد الذي في عذاب.‬
‫إن كانت لا تستطيع أن تدمع،‬ ‫فعلى الأقل بوسعها تدمير تلك اللوحة.‬
‫آمل أن يساعد ذلك.‬
‫تبًا.‬
‫ها أنت... تبًا، إنها "فيبي".‬
‫"أيمكنك مقابلتي في دار (ساندراي)‬ ‫الساعة 10؟ أحتاج إليك!"‬
‫ادخلي. أمهليني لحظة.‬
‫مع كل هذا الغموض الذي وضعتني فيه،‬
‫يمكنني على الأقل فعل شيء واحد جيد‬ ‫لشخص صالح.‬
‫- يا إلهي! شكرًا لك.‬ ‫- لا تقلقي. لم أقرأه.‬
‫ما كنت سأكترث إن قرأته.‬ ‫إنه مكتوب بعناية شديدة.‬
‫تم تذكيري بهذا مؤخرًا. أظن أنه قد يساعدك.‬
‫"جوان ديديون".‬
‫لا أصدّق أنه مات.‬
‫لم أعرف شخصًا مات من قبل.‬
‫- إنه شعور فظيع.‬ ‫- أجل.‬
‫حتى تتخلصي منه.‬
‫متى سيحدث ذلك؟‬
‫أظن أن هذا يختلف من شخص لآخر.‬
‫الشعور بالذنب فقط يزيد الأمور سوءًا.‬
‫لا أظن أنه عليك الشعور بالذنب‬ ‫تجاه حبك لأحد.‬
‫لم أحبه.‬
‫حسنًا، لاهتمامك به.‬
‫أحيانًا نهتم بالأشخاص الخطأ‬ ‫وهذا لا يجعلنا سيئين، بل بشر.‬
‫شكرًا لك.‬
‫سأراك في الصف.‬
‫حسنًا.‬
‫يجب أن أتبع نصيحتي. كف عن الشعور بالذنب.‬
‫اقترفت أخطاء، لكن يمكنني تحسين الوضع.‬
‫"أظن أنه حان الوقت لنلتقي." لقد نجحت.‬
‫والآن أفهم كيف أتحدث إليك.‬
‫"بشرط واحد.‬
‫اترك (كيت) وشأنها. إنها ملكي."‬
‫"هذا هو (جو) الذي كنت أبحث عنه."‬
‫بما أن "كيت" خارج الحسابات الآن‬ ‫وليس عليّ حراستها في كل مكان...‬
‫"أين ومتى؟"‬
‫"التفاصيل قريبًا."‬
‫متى قريبًا؟‬
‫لا مزيد من الرسائل والألاعيب.‬
‫لا يُمكن أن يكون هذا جيدًا.‬
‫أيها الأستاذ "مور".‬ ‫أيمكننا التحدث إليك قليلًا؟‬
‫بالطبع. سأفعل أي شيء لأساعدكما به.‬
‫ترجمة "أنطونيوس خلف"‬