‫إنها ضيقة.
‫أظن أن هذا ما قصدته مدربة التمثيل ‫عندما قالت،
‫"يجب أن تكشف نفسك أكثر."
‫مزحة جيدة يا سيد "مانجانيلو".
‫اسمي "جو".
‫"جو"، صحيح. آسف.
‫إذاً،
‫سنصوّر مقطعاً قصيراً كاختبار للاستوديو.
‫سنبدأ قريباً جداً.
‫لكن مجدداً، نحن متحمسون ‫للعمل معك في الفيلم يا سيدي.
‫"الرجل المقنّع". إنه دور الأحلام.
‫حسناً، يعني الكثير لي ‫سماع "ألسيد هيرفو" نفسه يقول ذلك.
‫من؟
‫إنها شخصيته في مسلسل "ترو بلود".
‫من الجيد أن يعرف أنني معجب بعمله.
‫هذا يجعله أكثر ارتياحاً.
‫من يهتم لما يشعر به؟ هو موظف.
‫لا يا "جو". ثقافة "هوليوود" مختلفة جداً.
‫يُدلل هؤلاء المشاهير.
‫ونحن نحتاج إليه، لذا يجب أن ندلّله.
‫حسناً، إذاً، سنرسل إليك عدة للرأس.
‫لالتقاط وجه "مانجانيلو" الجميل.
‫لا، هذا ليس ضرورياً.
‫واسمي "جو". ‫- "جو"، صحيح.
‫لأنني...
‫سأرتدي هذا.
‫سيساعدني على تقمص الشخصية. ‫طلبت صنعه خصيصاً.
‫أظن أن هذا ما قصدته اختصاصية التجميل ‫بقولها،
‫"سيكلفك القناع الجيد الكثير."
‫بالفعل.
‫لكن هذا للمشاهد في الفيلم ‫التي ستخلع فيها القناع.
‫أجل، لن أخلعه طيلة الفيلم.
‫هذا منطقي.
‫معذرة، لماذا؟
‫هذا لا يتفق مع القصة الأصلية.
‫فكّر في الأمر. "الرجل المقنّع" يخلع قناعه.
‫هذا كأن تعطي رفاقك في لعبة "دي أند دي"
‫المجموع النهائي المطلوب لهزيمة التنين ‫وقائمة بالحركات المطلوبة
‫في البداية. ‫- أنت محق في ذلك.
‫عمّ يتحدث؟ ‫- لا أعرف.
‫تبدو مستاء.
‫أنا مستاء جداً يا "جو".
‫يجب ألّا يبدو عليك الاستياء. ابتسمي.
‫حسناً. هل سيخفي هذا الرجل وجهه طيلة الفيلم؟
‫سيهلع المسؤولون في الاستوديو. أنا سأهلع.
‫سيهلع المعجبون. ‫- "ديفيد".
‫أنت الإدارة. ‫كن حازماً واطلب من الموظف الانصياع.
‫ابتسمي!
‫تلك ليست الثقافة، اتفقنا؟ ‫لا أعرف ماذا تكون الثقافة.
‫الثقافة التي تصفينها من الأيام الأخيرة ‫لـ"الاتحاد السوفيتي".
‫لا بأس.
‫أتعلمين؟ نحن سنجتاز هذا، صحيح؟
‫لا تهلعي. ‫- "ديفيد"! أحتاج إلى ماء.
‫سيأتي الماء على الفور.
‫أحضري له الماء اللعين!
‫بسيطة على نحو مخادع، ‫لكن الاحتمالات لا نهاية لها.
‫"بلايبن" تطرح السؤال، ‫"لماذا تلعب لعبة شخص آخر
‫بينما يمكنك بناء لعبتك؟" ‫- بينما يمكنك بناء لعبتك.
‫أتقنته. ‫- عجباً!
‫هل ستصفقان كل مرة؟ ‫- أجل، ليس عليكما التصفيق كل مرة.
‫أنا أريد رأيكما الصريح.
‫آسفان. ‫- آسف.
‫إنه عرض رائع.
‫أظن أنه سيسير على نحو أفضل بغياب "أيان"
‫الذي سيفسد العرض بكل...
‫ثقته العفوية وجاذبيته الطبيعية؟
‫أتمتع بهما أيضاً. أنا واثقة.
‫يجب أن تقولي هذا لبثورك.
‫تباً! حسناً.
‫حسناً، يمكنني ارتداء سترة برقبة أو... ‫- يمكنك إخفاء البثور،
‫لكن لا يمكنك إخفاء انعدام الثقة.
‫أنا واثقة. في البرمجة.
‫هذه فقط مهارة جديدة لي.
‫كل شيء على المحك.
‫لا يمكنني الفشل، وإن فعلت... ‫- رباه. إنها تنتشر.
‫حسناً يا "بوبي".
‫"بوبي"! استرخي.
‫اسمعي، العرض غير مهم.
‫يا إلهي. تشبهين "أيان" تماماً.
‫بالطبع العرض مهم!
‫يجب أن أقنع هذا الرجل ‫بشراء لعبتي مقابل 50 مليوناً!
‫إنه لا يشتري لعبتك، بل يشتريك.
‫يجب أن تقنعيه بالاستثمار في "بوبي".
‫ولن يفعل ذلك ‫ما لم تدخلي إلى الاجتماع بثقة تامة
‫كأنك حصلت على المال بالفعل ‫وأن العرض غير مهم.
‫هذه هي الثقة. ‫- هذا الانفصال عن الواقع.
‫ما الفارق بينهما؟
‫عجباً! الشبه مخيف فعلاً.
‫كل الموظفين الجدد أعدّهم صغاري.
‫وأنا أحب صغاري الجدد.
‫أتشوق لمعرفة كل واحد منكم.
‫لكن أولاً، أودّ أن أقدمكم ‫إلى بعض النماذج على نجاحي.
‫هذه "ريتشل".
‫امرأة مثليّة ببشرة ملونة.
‫تركت الجامعة.
‫في منتصف الطريق إلى حياة مهدرة.
‫فصلتها أيام قليلة عن تعاطي المخدرات.
‫لا، لم أفعل ذلك. ‫- ثم تدخلت "كارول" ومدت يد العون
‫لتترقى هذه اليتيمة المثلية ‫وتصبح رئيسة قسم توليد الأرباح.
‫ثم لدينا "براد".
‫المجرم السابق من أصل بولندي وهندي ‫الذي بدأ عمله في النظافة
‫ليعمل بعدها في قسم توليد الأرباح.
‫كان ليكون ميتاً الآن لولا مساعدة "كارول".
‫في الواقع، بدأت في قسم توليد الأرباح ‫وبعدها سُجنت.
‫وأنا لم أترك الجامعة.
‫أنا فقط توقفت عن دفع المصاريف، وبعدها
‫طردوني. ‫- انظروا إليهما الآن.
‫يشعران بالقوة بما يكفي
‫ليظنا أنه يمكنهما مقاطعتي وأنا أتحدّث.
‫آسفة يا "كارول". ‫- آسف يا "كارول".
‫"كارول" تحب رؤية ذلك. وهذا "فيل".
‫أهلاً. ‫- هو المدير الفني.
‫وُظف قبل سياساتي الجديدة في التوظيف.
‫"إم كيو" على الطراز القديم.
‫لكن جدياً، ليس لدينا الكثير باسم "فيل" ‫هنا هذه الأيام.
‫اسمي "فيل".
‫حسناً، أتعلم شيئاً؟
‫سنسميك "فيل" الشاب.
‫و"فيل" من القسم الفني سيكون "فيل" العجوز.
‫لا أظن أن هذا ضروري. ‫- بحقك، لا تغضب يا "فيل" العجوز.
‫لكن سأحدثكم بجدية.
‫"فيل" لا يعبّر عن أسس التوظيف ‫المعتمدة على الشباب والتنوع العرقي
‫التي طبقتها منذ أن توليت القيادة.
‫بالضبط.
‫"كارول" اعترفت للتو
‫بأن هذه الشركة تميز ضد تعيين أشخاص مثلي.
‫أشخاص مثلك؟
‫أجل، أنا فوق سن الـ40، وهذه فئة محمية.
‫ما فعلته للتو يُدعى التفرقة العمرية.
‫هل هذا شيء حقيقي؟
‫بالتأكيد أيتها الجاهلة.
‫رباه يا "فيل". ‫- حسناً، اهدأ.
‫بحقك يا "فيل"، أنت تعرفني.
‫أنا "كارول".
‫تعرف أنني لن أميز وفقاً للعمر أبداً.
‫حقاً؟ ارفعوا أيديكم. من هنا تجاوز سن الـ40؟
‫الكثيرون ممن تجاوزوا سن الـ40 ‫يعملون في هذا المكتب.
‫هم ليسوا في هذه الغرفة فقط.
‫أين "ديفيد"؟
‫أثبتّ وجهة نظري.
‫هل يضحك أم يسعل؟
‫كلاهما كما أظن. ‫- حسناً.
‫انتظرت هذا اليوم طويلاً.
‫كنت أنتظر فقط وأتحمّل الإهانات الهادئة.
‫ليالي العمل الطويلة ‫والمطالب المستمرة للعمل في العطلات
‫لصنع غابة سحرية أو عالم شتوي مبهر.
‫لكن كل ذلك يستحق العناء ‫لأنني أمسكت بك متلبسة أخيراً.
‫وكلكم.
‫كلكم شهودي.
‫سأستغل رغبة جيلكم
‫في المساءلة بالأداء المبالغ والشفافية
‫لمصلحتي.
‫هذه تذكرتي الذهبية.
‫هذا عام "فيل"!
‫تباً!
‫ذق ألم سيفي أيها الفارس الأبيض.
‫أظن أن "الرجل المقنّع" ألماني.
‫يعجبني هذا. رائع حقاً. ‫- أجل.
‫أنا في ورطة كبرى.
‫جئت يا "ديفيد".
‫ماذا؟ لماذا جئت؟ ‫- "جو" راسلتني.
‫قالت إنك تتعرض لمعاملة سيئة ‫من مستضعف "هوليوود" ذاك.
‫لذا أردت أن أخبرك فقط يا رجل
‫بأنني مستعد لمقاتلة هذا الشخص حرفياً ‫إن كان ذلك يعني إنقاذ فيلمي.
‫إنه فيلمي.
‫ولا أريدك أن تقاتل النجم.
‫مفهوم؟ ‫- إن كنت قلقاً من حجمه،
‫فلا تقلق. ‫- لست قلقاً.
‫لأنني سأضربه في ساقيه أولاً وأسقطه أرضاً ‫وبعدها سأجلس عليه
‫وألكمه على نحو مؤثر للغاية. ‫- لا تلمس جسده أو وجهه،
‫هل هذا مفهوم؟
‫أريدك أن ترحل. عد إلى "غريمبوب" رجاء.
‫أنا في إجازة من "غريمبوب".
‫في منفى باختياري نوعاً ما.
‫هي طردتك؟
‫لا، لم تطردني.
‫أنا و"بوبي" نواجه مشكلة نوعاً ما.
‫تبادلا القبل.
‫ماذا؟ لم نتبادل القبل!
‫تبادلا القبل بالتأكيد.
‫لم نتبادل القبل! لم أقبّل "بوبي"!
‫لا تقبيل! ‫- أجل يا "جو". "بوبي"...
‫متزمتة؟
‫لا، هي فقط... ‫- مريضة؟
‫لا، هذا... ‫- انسيا ذلك.
‫سأذهب لأنقذ فيلمي فقط، اتفقنا؟
‫لا تدخل. إنه فيلمي أنا.
‫ماذا بحق السماء؟
‫ثق بي يا "ديفيد". ‫"جو" يحب اللعبة، و"أيان" مبتكر اللعبة.
‫إن طلب "أيان" من "جو" خلع القناع، ‫فسيفعلها.
‫وإن لم يفعل؟
‫حينها سيتعرض "أيان" للضرب المبرح ‫وسيترك "جو" تصوير الفيلم.
‫أجل.
‫أهلاً.
‫يا صاح. "أيان"؟
‫رباه، لم أعرفك في البداية.
‫عجباً! ظننت أنك أصغر، لكنني لست متأكداً.
‫ربما هالتك هي السبب.
‫ماذا يحدث؟ ‫- أنا من معجبيك.
‫ألعب اللعبة منذ وقت طويل.
‫هل يمكنك أن توقّع قناعي من الداخل؟
‫بهذه الطريقة، إن شعرت برغبة في خلعه ‫في أثناء تصوير الفيلم،
‫فسأرى توقيعك وسأتذكّر لماذا أفعل هذا.
‫أجل يا رجل. ‫- حقاً؟
‫أجل، تماماً. سأوقّعه طبعاً. ‫- رائع. مذهل.
‫أحتفظ بقلم معي في حالة الطوارئ. ‫- ممتاز.
‫مذهل. ‫- حقاً؟
‫أنت لا تعرف كم يعني ذلك. أجل.
‫لعلمك، أنت رائع.
‫أنت رائع. ‫- "ديفيد"، هو رائع.
‫"ديفيد"، هذا الرجل رائع.
‫رائع.
‫لا.
‫ذلك الحقير العجوز لن يهزم "كارول".
‫كإجراء قانوني، ‫ربما تودين التوقف عن قول "عجوز".
‫وربما "حقير".
‫إياك منعي من قول "حقير"، اتفقنا؟ ‫سأقول "حقير".
‫حسناً. ‫- والآن، يمكننا إصلاح هذا.
‫عليّ طرد بعض الناس فقط ‫لتوظيف بعض الحقيرين العجائز.
‫أجل، بخصوص ذلك، ‫أجرينا تحليلاً سريعاً للعرقية
‫في المكتب لإيجاد أفضل المرشحين لنطردهم.
‫وكما ترين، أنت أحسنت فعلاً ‫في ضمان التنوع العرقي في المكتب
‫إلى درجة أن كل موظف تقريباً ‫يقع تحت فئة محمية.
‫لا.
‫كيف يمكن هذا؟
‫ماذا عن "ليندزي" في الحسابات؟ ‫إنها شابة وبيضاء.
‫وحامل. ‫- ومزدوجة التوجه الجنسي.
‫كل شخص تقريباً في الحسابات ‫مزدوج التوجه الجنسي.
‫يحبون التلاعب بالأرقام دوماً.
‫اللعنة. أنا ضحية نجاحي.
‫يجب أن تكوني فخورة نوعاً ما.
‫لكن على صعيد أكبر وجادّ، ‫يجب أن تكوني غاضبة وخائفة.
‫"كارول" في ورطة كبرى.
‫"فيل" سيقاضي الشركة،
‫وبعدها سيطردني مكتب "مونتريال" ‫لأنه لا يُوجد شخص آخر يطردونه.
‫تقريباً. رغم فضلى مجهوداتك،
‫ما زال هناك قسم واحد في الشركة غير محمي.
‫أجل يا حقير.
‫إذاً، التصرف بثقة ‫يعني التوقّف عن المبالغة في التفكير
‫لتركزي انتباهك على الحاضر فقط.
‫حسناً، هل تريدين أن أتوقّف عن التفكير؟ ‫يمكنني فعلها.
‫حقاً؟ ‫- هذا كإخلاء قرص صلب.
‫حاولي ألّا تفكري في شيء لـ10 ثوان.
‫كل ما أسمعه هو الصراخ.
‫بالضبط.
‫أصبح عقلك قوياً جداً وهو يحتجزك رهينة.
‫لتتمكّني من الخروج من عقلك...
‫عليّ أن أدخل فيه.
‫ماذا ترين عندما تنظرين إلى المرآة؟
‫لا شيء. ‫- عجباً!
‫لا أملك مرآة. ‫- هذا يفسر شعرك.
‫ما خطب... ‫- حسناً، لا تفكري. أجيبي فقط.
‫بم أشعر عندما أستيقظ في الصباح؟ ‫- الرهبة.
‫من؟ ‫- كل ما عليّ فعله.
‫إذاً، المستقبل؟ ‫- وكل ما فعلته قطّ.
‫والماضي.
‫هذا رائع. ‫- كيف ذلك؟
‫لأن المستقبل والماضي ليس لهما وجود.
‫كل ما له وجود حقاً هو الحاضر. ‫- بحقك!
‫"بوبي"، أحاول مساعدتك.
‫حقاً؟ لأنك تبدين أكثر شبهاً بـ"أيان" ‫من "أيان" نفسه.
‫اسمعي، أعلم أنك تظنين أننا متطابقان،
‫لكن يُوجد فرق كبير بيني و"أيان".
‫هو يحبك. أنا لا أحبك.
‫وأنا أحاول مساعدتك فقط
‫كي لا تفسدي هذه الفرصة في بيع لعبتنا.
‫مهلاً، انتظري. لعبتنا؟
‫منذ متى أصبحت هذه لعبتك؟
‫من البداية. ‫- أنا صنعتها.
‫أجل، وأنا أدركت قدراتها.
‫يا لغرورك!
‫عملت في "ميثيك كويست" لـ8 أعوام، ‫ولم أعدّها مرة لعبتي.
‫لم لا؟
‫حسناً.
‫لا أعرف.
‫حسناً، سنغيّر خطتنا.
‫أريد الخروج من عقلي والدخول إلى عقلك.
‫علّميني كيف أعيش حياتي ‫بهذا القدر المبهر من الثقة.
‫يمكنني بذل جهدي،
‫لكن أمامنا 12 ساعة فقط ‫حتى يجب علينا الذهاب إلى عرضنا.
‫تظنين أنك ستحضرين العرض؟
‫يا للهول!
‫افتحي جمجمتك الجميلة وأدخليني إلى عقلك.
‫لهذا السبب لا أحبك.
‫أجل. ‫- أجل.
‫أجل.
‫هذا رائع. أنت... ‫أعني، تملك كل الحركات المطلوبة.
‫أعني، هذا كالنظر إلى مرآة.
‫تعلمت كل شيء من متابعتك. ‫- شكراً لك لقول هذا.
‫كنت أفكر فقط، ‫أشعر بأنه يمكنك لعب دوري في فيلم عني.
‫لم تبع حقوق صنع فيلم عن قصة حياتك، صحيح؟
‫بالتأكيد لا. ‫- يا رجل.
‫ربما يمكنني تنفيذ الحركات الجريئة ‫التي تخشى فعلها.
‫في الواقع، أؤدي كل حركاتي الجريئة. ‫- طبعاً.
‫هذا الرجل! "ديفيد"، هذا الرجل هو الأفضل. ‫كأننا توأم.
‫أجل، هذا مذهل. انظر إلينا. هذا جنوني.
‫"جوليوس" و"فينسنت".
‫لسنا ذلك التوأم. ‫- آسف.
‫لا، فكرت فقط أننا نبدو متشابهين جداً.
‫صورة طبق الأصل.
‫أترى؟ أجل. ‫- أجل، حسناً. لنتدرب.
‫تباً لهذا. تعبت من تلاعب ذلك الغبي بي. ‫هذا فيلمي.
‫فيلمك. ‫- أنا المنتج.
‫لا يهمني كم تظن نفسك كبيراً ‫أو الأثقال التي تظن نفسك قادراً على رفعها.
‫إما أن تحترمني وإما أن تغرب من هنا.
‫أخبره. ‫- سأخبره. سأخبره بذلك حالاً.
‫كل ما يمكنك فعله هو النزول. ‫- "أيان"، هلا تأتي لثانية.
‫أنا منغمس في شيء ما هنا.
‫الآن.
‫يبدو أنه سيصيح بك.
‫لا، هذا الحقير لا يصيح بي.
‫"جو"، هل تحتاج إلى شيء؟ ‫ماء أو بعض البروتينات؟
‫أنا بخير يا "ديف". ‫- حسناً، رائع.
‫نحن نتواصل في الداخل. هل شعرتما بذلك؟
‫لكنه لا يفهم الكثير من إشاراتي الثقافية.
‫ارحل.
‫لا.
‫أنا أستمتع بوقتي. أظن أنه يجب أن أبقى.
‫إنه فيلمي وأريدك أن ترحل.
‫أنا أخوض فترة عصيبة قليلاً، وسيكون رائعاً
‫لو سمحت لي... ‫- لا أهتمّ.
‫حسناً، أنا مبتكر اللعبة.
‫لذا يجب أن يكون لي رأي...
‫أنت لا تعمل هنا، اتفقنا؟
‫ليست لديك سلطة على اللعبة.
‫ليست لديك سلطة على الفيلم.
‫ليست لديك سلطة ‫على أي شيء يتعلق بـ"ميثيك كويست"
‫أو أي شيء هنا. لذا غادر.
‫أودّ أن أظن أنه لديّ سلطة روحانية.
‫رائع. قل هذا للشرطة عندما يعتقلونك للتعدي.
‫لن تتصل بالشرطة لطردي.
‫لا تستفزني.
‫لم أجفل.
‫كنت سأنزل وأسقطك أرضاً.
‫وبعدها أخنقك على الأرض...
‫ثم أبرحك ضرباً.
‫حسناً.
‫حسناً. انس الأمر. لا أحتاج إليك.
‫لا أحتاج إلى فيلمك السخيف.
‫سأذهب إلى مكان يقدّرونني فيه.
‫كان ذلك مذهلاً يا "ديفيد".
‫لم لا يمكنك معاملة فتى "هوليوود" الوسيم ‫بالطريقة نفسها؟
‫يجب أن يتبع الأوامر. ‫- لآخر مرة، هذا يكفي!
‫توقّفي عن التدخل في عملي.
‫هل يمكنك أن تدعيني أعمل على طريقتي؟
‫حسناً. سأوضح شيئاً واحداً. ‫أنا مديرك يا "جو". هل هذا مفهوم؟
‫قد لا نتفق دوماً، لكن هذا لا يهم.
‫يجب عليك الثقة بي. يمكنني رؤية تفانيك.
‫أعلم قدر رغبتك في تقديم عمل جيد،
‫لكن لن يحدث هذا بعدم الإصغاء لي.
‫لذا لنوقف هذا الهراء لأؤدي عملي. ‫سيكون هذا أفضل من أجلك.
‫سيكون هذا أفضل من أجلي. ‫سيكون هذا الأفضل من أجل الفيلم يا "جو".
‫مفهوم؟
‫مفهوم.
‫آسف.
‫أنت محق. لن أرتدي القناع طيلة الفيلم.
‫أنت المدير.
‫اسمع، أنا فنان شغوف جداً فقط، اتفقنا؟
‫أحياناً يجب عليك كبح جماحي. سل زوجتي.
‫رائع.
‫أنت فعلت هذا؟
‫لا، أنت فعلتها. ‫- لكنك ضغطت الزر، صحيح؟
‫أجل، أنا ضغطته، لكنك توليت الحديث.
‫أجل. أظن أنك محقة.
‫أجل.
‫هذه كتفك الضعيفة. ‫- أجل، صحيح.
‫أجل، لنتصافح بهذه. أجل. ‫- دائماً أصعب باليسرى.
‫لا تتمتع هذه الكتف بالقوة. ‫- أعرف.
‫حسناً. لنر هذا الغبي ما يمكننا فعله. هيا.
‫قفي خلفي. يزيد هذا من مظهر قوتي. ‫- أجل، صحيح.
‫حسناً يا "جو"، لم لا نبدأ من البداية؟
‫أهلاً. هلا تنضمين إلى دعوتي القضائية.
‫سأقضي على هذه الشركة المتعفنة من الداخل.
‫أحب وظيفتي.
‫لماذا؟
‫لأنني... ‫- اخرسي فقط.
‫رباه، يجب أن أجد أناساً ‫يكرهون هذا المكان بقدري.
‫وجدتها.
‫أهلاً يا رفاق.
‫سأقاضي هذه الشركة للتفرقة العمرية.
‫هلا توقّعان...
‫أهلاً. ‫- أهلاً.
‫من أنتما بحق السماء؟ ‫- أهلاً يا "فيل".
‫هل قابلت المختبرين الجديدين ‫"مايكي" و"آندي"؟
‫وظفتهما صباح اليوم.
‫يا رفيقيّ، هذا "فيل". ‫- أهلاً.
‫"مايكي"، هل حصلت على الوسادة لظهرك؟
‫بالتأكيد. شكراً جزيلاً.
‫"مايكي" ظهره يؤلمه يا "فيل".
‫اللعنة.
‫فليكن هذا درساً لكما يا رفيقيّ. اتفقنا؟
‫لا أحد يعبث مع "كارول".
‫بالتأكيد.
‫لا، لن نفعل ذلك أبداً. ‫- لن نتدخل.
‫حسناً، يسرني سماع ذلك. ‫- أجل.
‫يسعدني وجودكما. ‫- شكراً.
‫شكراً. ‫- شكراً.
‫إنها امرأة لطيفة.
‫إنها رائعة. ‫- أجل.
‫من "كارول"؟ ‫- لا أعرف.
‫هل هي المرأة في مكتب الاستقبال؟
‫تلك كانت "ماندي".
‫لا، لم تكن...
‫ظننت أن اسمها "أندريا". ‫- ذلك خطأ.
‫لا تقلقي. ‫ما زال أمامنا متسع من الوقت للوصول.
‫أنا لست قلقة.
‫أجل، تبدين جيدة.
‫أنا بحال رائعة. أعطيني مفاتيحك.
‫لماذا؟
‫أريد القيادة.
‫بسيطة على نحو مخادع،
‫لكن الاحتمالات لا نهاية لها.
‫"بلايبن" تطرح السؤال،
‫"لماذا تلعب لعبة شخص آخر ‫بينما يمكنك بناء لعبتك؟"
‫"(سكيليتون كي فينتشرز)"
‫مذهل. لقد فعلتها مجدداً.
‫شكراً لك.
‫لم نحقق الرسوم بالشكل المرغوب تماماً،
‫لكنك ترى الاتجاه الذي نريد خوضه. ‫- أفهم تماماً. عرض رائع.
‫نرفضها.
‫ماذا قلت؟
‫قلت إن قرارنا الرفض.
‫هل تعني "أرفض الدفع بشيء سوى دفتر شيكاتي
‫لأنني متحمس للاستثمار في هذه اللعبة"؟
‫لا، بمعنى أنني أرفض الاستثمار.
‫أرفض الاستثمار في لعبتك السخيفة.
‫لن يستثمر.
‫لماذا؟
‫لماذا؟ هل هذا لأننا تأخرنا؟
‫لأن الدواسات في سيارة "دانا" مربكة جداً.
‫ليست كذلك، وهذا ذنبي. ‫ما كان يجب أن أدعها تقود.
‫لا، بل لأنك رفضت عرضي الأخير بفظاظة شديدة
‫وطلبت مني أن "أمص عضوك".
‫هل تتذكر ذلك؟
‫مهلاً، هل هذا الرجل نفسه؟ ‫هل تعرضين مجدداً على الرجل نفسه؟
‫أجل، بالطبع. لأنني كنت أتصرف بثقة.
‫هذه ليست ثقة! هذا جنون!
‫ماذا؟ يا إلهي!
‫ما الفارق بينهما؟ ‫- رائع.
‫انتهينا هنا. ‫- لا يهم.
‫أنت لست الوحيد.
‫هناك آلاف المستثمرين في هذه المدينة.
‫كلهم سيقولون لك الشيء نفسه.
‫لا يمكننا الاستثمار في لعبتك.
‫تحتاجين إلى 12 مليون شخص ليبنوا ألعابهم ‫باستخدام "بلايبن" لنحقق أي ربح.
‫هل لديك 12 مليون صديق؟
‫هل لديك 12 صديقاً؟
‫لم أظن ذلك.
‫بئساً.
‫ترجمة "رضوى أشرف"