‫"مسلسلات NETFLIX"‬
‫ما الخطب يا ابنتي؟‬
‫هذا ليس عدلًا.‬
‫لقد التقيت أخيرًا بشخص يبدو لي صادقًا.‬
‫شخص لا ينظر إليّ بتعال.‬
‫لم يعاملني كطفلة تحتاج إلى من يقودها‬ ‫أو كغرض يجب تشكيله.‬
‫والآن تخبرني أنه لن يعود.‬
‫ماذا سأفعل؟‬
‫أشعر بأنني قبيحة.‬
‫ذات شخصية قبيحة.‬
‫لكنني أظن أنني أود أن أكون محبوبة.‬
‫- مرحى يا "جياني".‬ ‫- مرحبًا يا "كورا".‬
‫أتريدين الذهاب في جولة؟‬
‫على رسلك يا "كورا".‬
‫هل أنت مشغولة؟‬
‫عندما يكون المرء صغيرًا، يبدو كلّ شيء كبيرًا.‬
‫وعندما يكبر، يبدو كلّ شيء صغيرًا.‬
‫يحق للمرء تفضيل ما يريد.‬
‫ثم نظر إليّ وقال،‬
‫"تبدو كسمكة مسلوقة."‬
‫لا أحد يعلم.‬
‫بل أنت أشبه بسمكة مطلية بالزبد.‬
‫إنه دهني ويبدو متسخًا. لقد قام بعمل مروّع.‬
‫- من قص لك شعرك؟‬ ‫- "لينو"، كالعادة.‬
‫بالطبع. هذا يفسّر الكثير.‬
‫- مرحبًا يا أبي.‬ ‫- مرحبًا يا "جيوفا".‬
‫هل كلّ شيء على ما يُرام؟‬
‫نعم.‬
‫أليس لديك أي احترام لنفسك؟‬
‫ألا يثير اشمئزازك؟‬
‫لا تدعي مخيلتك تضللك.‬ ‫لقد أعددت له القهوة فحسب.‬
‫- ما زلت أشعر بالاشمئزاز.‬ ‫- يسرني معرفة ذلك. شكرًا جزيلًا لكما.‬
‫لكنني أنسى بين الحين والآخر أنني أكرهه.‬
‫ما دمتما سعيدين. سأغادر.‬
‫- إلى أين ستذهبين؟ لقد وصلت للتو.‬ ‫- مهلًا. انتظري يا "جيوفا".‬
‫- إنه قصير، صحيح؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫شعري.‬
‫عذرًا، لا يهمني أمر شعرك بالمرة.‬
‫أنا أتقدم في السن.‬
‫لا، تبدو لي أصغر سنًا.‬
‫في صغري، كنت تبدو أكبر سنًا.‬
‫الألم لا يجعل المرء يبدو أصغر سنًا.‬
‫لعلك لا تتألم بما يكفي.‬
‫"جيوفانا"، ترفّقي به قليلًا من فضلك.‬
‫أبي، أريد قراءة الأناجيل.‬
‫أنت تحاولين إثارة حنقه حقًا.‬
‫لماذا؟‬
‫لقد حدّثني عنها شاب بأسلوب أثار اهتمامي.‬
‫وأُغرمت به.‬
‫لا، أريد أن أكون صديقته.‬
‫ما اسمه؟‬
‫"روبرتو ماتيزي".‬
‫"روبرتو ماتيزي"؟‬
‫هناك باحث أيديولوجية مسيحية شاب‬ ‫بهذا الاسم.‬
‫إنه هو إذًا.‬
‫وهل التقيت به في "باسكوني"؟‬
‫نعم، إنه من هناك،‬ ‫لكنه انتقل إلى "ميلانو" الآن.‬
‫عرّفتني به "فيتوريا".‬
‫يسرني ذلك.‬
‫أجل.‬
‫يستحق بعض الناس أن يُوطد المرء معرفته بهم.‬
‫أما فيما يخص الأناجيل،‬
‫فتذكري أنها شيء يجب أن يُدرس.‬
‫أتفهمين؟ ليست محض شيء يُقرأ فحسب.‬
‫سأريك شيئًا.‬
‫"الإنجيل"‬
‫ها هو ذا.‬
‫اقرئيه بلا تحفظ، وسيثير شغفك.‬
‫إنه مليء بالظلم.‬
‫شكرًا.‬
‫"جيوفا". ما طبيعة شخصية‬ ‫هذا المدعو "ماتيزي"؟‬
‫إنه ممن ينظرون إليك في عينيك.‬
‫- وداعًا.‬ ‫- وداعًا.‬
‫مرحبًا يا "نيلو".‬
‫سأغادر الآن.‬
‫- سأرافقك إلى الخارج.‬ ‫- لا. وداعًا.‬
‫"وسط المدينة والضواحي"‬
‫"(المكعب الذهبي)،‬ ‫13 أكتوبر 1996، الساعة 21:00"‬
‫انتظري، سأمسك بك!‬
‫لا يا "تونينو"!‬
‫لا أريد أن أقربك!‬
‫- "جيوفا"، أحتاج إلى صنيع منك.‬ ‫- أخبريني به.‬
‫- عليك استعادة "تونينو".‬ ‫- متى كان لي؟‬
‫استعيديه. لم أعد أريده.‬
‫لا، شكرًا. يمكنك الاحتفاظ به.‬
‫لم أرغب فيه إلّا لظني أنك معجبة به.‬
‫ماذا؟‬
‫"جيوفا"، منذ صغرنا، أيًا ما كنت تُعجبين به،‬ ‫كان عليّ أن أُعجب به أيضًا.‬
‫لكن عمرك 16 عامًا الآن.‬
‫حان الوقت لتتخذي قراراتك‬ ‫بشأن ما يعجبك بنفسك.‬
‫كما أن "تونينو" يبدو كشاب صالح.‬
‫كشخص يمكنك الاعتماد عليه.‬
‫"تونينو" عديم النفع.‬
‫- أنت تبالغين.‬ ‫- لا.‬
‫كلما كنّا معًا، تكون مقدمة سرواله منتفخة.‬
‫وأشعر بذلك ويعجبني، فأقترب منه أكثر.‬
‫فماذا يفعل؟‬ ‫يبتعد عنّي قائلًا، "لا! أنا أحترمك!"‬
‫إنه ضعيف الشخصية.‬
‫متى خرجنا معًا، أمضي كلّ الوقت مع "جوليانا".‬
‫فمعها على الأقل يُمكنني أن أضحك قليلًا!‬ ‫وإلّا لكان الأمر مملًا جدًا.‬
‫- إنها تقول إنك مذهلة.‬ ‫- أنا؟‬
‫نعم. وهذا يجعلني فخورة جدًا.‬
‫في الواقع، "روبرتو" هو الذي يقول ذلك.‬ ‫وهي تتفق معه في الرأي بالطبع.‬
‫لنسرع. "روبرتو" قادم.‬
‫أن مهووس بـ"روبرتو". هل أنت مُغرم به؟‬
‫أرأيت يا "جيوفا"؟‬
‫أحاول أن أكون جادًا،‬ ‫وكلّ ما أناله هو الريبة.‬
‫- أشعر بريبة شديدة في الواقع.‬ ‫- أرأيت؟‬
‫سأذهب لإحضار مشروب.‬
‫كان أحد غيلان الطفولة.‬
‫كان طيفًا.‬
‫نحيف ومخيف.‬
‫كان شبحًا مخيفًا ومتربصًا.‬
‫في أركان المنازل، مع حلول الليل.‬
‫"أستدير مجددًا وأتنهد‬
‫أمضي ليال كاملة بلا نوم‬
‫أُعجب بجمالك‬
‫وأشاهد الليل كلّه يمر حتى يبزغ الفجر‬
‫والآن بسببك‬
‫لم أعد أنام‬
‫لم يعد هناك سلام في قلبي‬ ‫الذي يعتصره الألم…"‬
‫بأي حال يا "تونينو"، لا أظن أنه من الخطأ‬ ‫أن تُعجب بأحد، بل على العكس تمامًا.‬
‫الآخرون لا يفهمون "روبرتو"، لكنني أفهمه.‬
‫عندما يكون موجودًا،‬
‫يجعلك تشعرين بأنك ذات أهمية.‬
‫- إنه مثل الكنز إذًا.‬ ‫- أجل.‬
‫ويجب حمايته.‬
‫هل تشعر بأن الآخرين يفهمونك؟‬
‫هناك أمر لا شك فيه.‬ ‫لن أسمح لأحد باحتجازي في قفص.‬
‫لم أعد أستطيع تحديد المسافات.‬ ‫أنا أرتطم بالأشياء.‬
‫هل أنا وحدي التي تفقد بصرها؟‬
‫هل كنت أكثر واقعية‬ ‫عندما كنت أستطيع رؤية كلّ شيء بوضوح؟‬
‫أم الآن…‬
‫وقد أصبحت أقوى وأغلظ مشاعري،‬
‫الكراهية والحبّ…‬
‫تُصيبني بالعمى؟‬
‫كانت كلماتك جميلة. أحسنت.‬
‫مرحبًا.‬
‫ها نحن.‬
‫تبدين جميلة.‬
‫كيف تسير الأمور؟‬
‫اجلسي يا "كوستا".‬
‫كنت أرغب في الاتصال بك منذ فترة،‬ ‫لكنني لا أستطيع أن أجد الشجاعة أبدًا.‬
‫- أردت أن أتحدث إليك وأشرح.‬ ‫- تشرحين؟‬
‫إنها تريد أن تشرح الآن. ماذا ستشرحين؟‬
‫لم أعد أفهم شيئًا.‬
‫ربما كنت تريدين البكاء.‬
‫كم أنت محظوظة.‬
‫من الواضح أنك لم تبكي بما يكفي.‬
‫لقد نفدت دموعي.‬
‫"نيلا"، لا تكوني قاسية. تعرفين أنني أحبّك.‬
‫كلّ من في هذه المدينة‬ ‫يتحدّثون عن مدى حبهم لبعضهم البعض.‬
‫إنها أكذوبة. وليست حتّى أكذوبة مُقنعة.‬
‫أنت محقة.‬
‫نضع أكذوبة فوق الأخرى،‬
‫ونظن أنها إن اختلطت كلّها معًا‬ ‫في كومة كبيرة،‬
‫فستصبح حقيقة.‬
‫لمجرد أننا في النهاية نصدقها.‬
‫لقد فعلت ما أملته عليّ مشاعري.‬ ‫لم أفعله نكايةً بك.‬
‫هل فعلت ما أملته عليك مشاعرك؟‬
‫هلّ اتبعت حدسك؟‬
‫نعم.‬
‫كالحيوانات.‬
‫أجيبيني عن هذا السؤال إذًا،‬ ‫لأنني أشعر بالحيرة الآن.‬
‫هل أنت امرأة أم حيوان؟‬
‫أنا أفتقدك.‬
‫أفتقد تناولنا العشاء معًا.‬
‫لم لا تأتين لرؤيتي في "بوسيليبو"؟‬
‫في ذلك المكان المروّع الذي تسمّينه منزلًا،‬ ‫أمام ذلك الشاطئ القذر؟‬
‫لن تطأ قدمي ذلك المكان مجددًا.‬
‫مرحبًا يا "كوستا".‬
‫مرحبًا يا "نيلا".‬
‫ها نحن.‬
‫ما زلنا فريقًا لطيفًا، أليس كذلك؟‬
‫لنشرب نخبًا.‬
‫نخب من يكرهوننا.‬
‫لا يعجبني ذلك بالمرة.‬
‫نخبنا نحن الأربعة.‬
‫نخب وجودنا هنا مجددًا.‬
‫مجتمعين.‬
‫نخبكم.‬
‫رباه، دائمًا ما يكون هذا النبيذ مروّعًا.‬
‫لا يهم.‬
‫"شمس المستقبل"‬
‫"الرياح تهب والعاصفة مستعرة‬
‫أحذيتنا مهترئة‬ ‫لكن علينا أن نمضي قُدمًا رغم ذلك‬
‫لنقهر الربيع الأحمر‬
‫حيث تشرق شمس المستقبل‬
‫لنقهر الربيع الأحمر‬
‫حيث تشرق شمس المستقبل‬
‫كلّ مقاطعة هي موطن الثوار‬
‫كل امرأة تتنهد من أجلهم‬
‫النجوم ترشدهم عبر الليل‬
‫سواعدهم وقلوبهم قوية عندما يضربون‬
‫النجوم ترشدهم عبر الليل‬
‫سواعدهم وقلوبهم قوية عندما يضربون‬
‫إن كان مصيرنا موتًا أليمًا‬
‫سيكون انتقام المقاومة قاسيًا‬
‫المصير المؤلم محتوم الآن‬
‫للفاشيين الخائنين الأخسّة‬
‫المصير المؤلم محتوم الآن‬
‫للفاشيين الخائنين الأخسّة‬
‫تسكن الرياح وتهدأ العاصفة‬
‫ويعود الثائر الأبيّ إلى دياره‬
‫ورايته الحمراء ترفرف في مهب الريح‬
‫انتصرنا أخيرًا وتحررنا‬
‫رايته الحمراء ترفرف في مهب الريح‬
‫انتصرنا أخيرًا وتحررنا"‬
‫لا يتعلق الأمر بالضواحي فحسب.‬
‫فكلّ الطاقة التعبيرية في البلاد‬
‫تأتي من الخارج، من المقاطعات.‬
‫"كارلو ليفي" و"إيتالو كالفينو"‬ ‫و"بازوليني"…‬
‫"تولياتي" و"برلينغوير" و"إنغراو".‬
‫في الواقع،‬ ‫حتّى "السيد المسيح" كان من المقاطعات.‬
‫أنتما بشعتان‬ ‫إلى حد أنكما تشارفان على الجمال.‬
‫أتقصدان إذًا‬
‫أن أوجه التشابه‬ ‫لا تقتصر فقط على وسط المدينة والضواحي،‬
‫بل توجد أيضًا بين وسط المدينة والمقاطعات؟‬
‫أعني أن هناك مركز‬ ‫يظن الجميع أن فيه قوّة وأفكار.‬
‫لكن لا يريد أحد الاعتراف بأن كلّ هذا موجود‬
‫بفضل الطاقة التي تأتي من الخارج.‬
‫من ضغط الضواحي‬ ‫التي تطرح منظورًا جديدًا للأمور، صحيح؟‬
‫- التغيير.‬ ‫- أجل.‬
‫"السيد المسيح" لديه منظور جديد.‬
‫قوة أخلاقية لشخص ليس غير أناني فحسب،‬
‫بل ويأتي أيضًا بطاقة جديدة.‬
‫بهدف فرض صلة‬ ‫بين من في الداخل ومن في الخارج.‬
‫لأن هذا هو جوهر الأمر كلّه.‬
‫لا يقتصر الأمر على متاعب الضواحي فقط،‬ ‫بل الإمكانيات الإبداعية للبراءة.‬
‫أنا من حي "باسكوني"،‬ ‫لا أعرف إن كنتم تعرفون ذلك.‬
‫وهو مكان أكثر ما يميّزه‬ ‫هو صعوبة الخروج منه.‬
‫لكنك تحمله معك دائمًا، أينما ذهبت.‬
‫لا أظن أن علينا أن نركّز بشدة‬
‫على الطاقة الجديدة في الضواحي، بقدر‬ ‫تركيزنا على المصاعب التي تواجه الفقراء.‬
‫أعني، إن كان هناك ما يُمكن أن يتّفق بشأنه‬
‫الشيوعيون المخلصون، كما قد نسميهم اليوم،‬
‫والكاثوليك الصالحون، فإنه…‬
‫القدرة على الاهتمام بالمعوزين.‬
‫أعتقد أن هذه قد تكون‬ ‫نقطة اتفاق جيدة بيننا.‬
‫علينا أن اقتراح الحلول.‬
‫على سبيل المثال،‬
‫لديّ سؤال يا عزيزي "ماتيزي".‬
‫عندما طرد "السيد المسيح" التجّار من المعبد،‬
‫هل كان هذا لانزعاجه فقط،‬ ‫أم هل كانت لديه خطة؟‬
‫من الشائع مخاطبتنا نحن الكاثوليك بتسرّع.‬
‫مثل قول،‬
‫"حسنًا، إن كان هناك رب،‬ ‫فلماذا لا يحلّ متاعب العالم؟"‬
‫حسنًا، هذا هو السؤال في جوهره.‬
‫هناك مقولة روسية مفادها،‬
‫"الرب يعرف الحقيقة،‬ ‫لكنه لا يُعجّل بالبوح بها."‬
‫هذا هو الفرق‬ ‫بين الكاثوليكيين وغير المؤمنين.‬
‫نحن الكاثوليك لدينا خطة طويلة الأجل.‬
‫وإن قرأت الأناجيل بلا تحفّظ،‬ ‫فستضح لك هذه الخطة.‬
‫أحسنت.‬
‫شكرًا.‬
‫- أحسنت يا "روبرتو".‬ ‫- كانت الإجابة الأكثر بلاغةً، صحيح؟ مرحبًا.‬
‫كنت رائعًا.‬
‫- هل استطعتم سماعي؟‬ ‫- كلّ كلمة. كنت رائعًا.‬
‫لقد قرأت الأناجيل أيضًا.‬
‫الأناجيل الأربعة كلّها.‬
‫- وما رأيك؟‬ ‫- إنها غير عملية.‬
‫إنها تفكر مثل والدها.‬
‫ماذا تقصدين؟ أخبريني.‬
‫"يسوع" هو ابن الرب،‬ ‫لكنه يصنع معجزات عديمة النفع.‬
‫يتعرض إلى خيانة ويُوضع على صليب.‬
‫وعلاوةً على ذلك،‬ ‫يطلب من أبيه أن ينقذه من الصليب،‬
‫لكنه لا يفعل شيئًا لتخفيف معاناته.‬
‫- هذا صحيح.‬ ‫- لماذا لم يهبط ليتألم بدلًا منه؟‬
‫بحسب الإنجيل، خلق الرب عالمًا تسوده الفوضى،‬
‫ثم وضع مسؤولية هذا الفشل على عاتق ابنه.‬
‫لماذا؟‬
‫الرب ليس سهلًا.‬
‫عليه أن يصبح سهلًا إن أرادني أن أفهم.‬
‫- هل تحبّين الشعر؟‬ ‫- نعم.‬
‫- هل تقرئينه؟‬ ‫- أحيانًا.‬
‫يتكوّن الشعر من كلمات.‬ ‫مثله مثل المحادثة التي نجريها الآن.‬
‫إذا أخذ شاعر كلماتنا البسيطة‬ ‫وحررها من محادثتنا،‬
‫فستتحرر من مفرداتها البسيطة‬ ‫طاقة غير مُتوقعة.‬
‫يتجلى الرب بالطريقة نفسها.‬
‫الشاعر ليس كالرب.‬
‫إنه محض شخص مثلنا، يجيد كتابة الشعر.‬
‫لكن إجادته لكتابته‬ ‫هي التي تفتح عينيك وتفاجئك.‬
‫- نعم، إن كان بارعًا.‬ ‫- وسيهز مشاعرك ويذهلك.‬
‫وماذا يجعلني أؤمن بهزّة؟‬
‫- هيّا، في وقت آخر.‬ ‫- من أجل روح مُتديّنة.‬
‫ما هي الروح المُتديّنة؟‬
‫فكّري في تحقيق ما، كالذي في رواية بوليسية.‬
‫لكن يظل اللغز الغامض غامضًا.‬
‫تلك هي الروح المُتديّنة.‬
‫دفعة إلى الأمام. إلى الأمام أكثر،‬ ‫إلى أن يُكشف النقاب عما كان غامضًا.‬
‫لا يمكنني سماعك.‬
‫لا ترفضي الأمر كلّه يا "جيوفا".‬ ‫أمهليه قليلًا.‬
‫تقول الأناجيل أكثر بكثير مما قرأته فحسب.‬
‫"روبرتو"، أظن أن عليك الذهاب.‬ ‫لقد تأخر الوقت. لنذهب.‬
‫عزيزتي.‬
‫لقد كنت مذهلة.‬
‫عبقرية حقًا. أحسنت.‬
‫لقد كنت رائعة. حقًا.‬
‫شكرًا.‬
‫"إن أردنا أن تظل الأمور كما هي،‬ ‫فيجب أن تتغير."‬
‫أحسنت. لنذهب الآن.‬ ‫فقد تأخر الوقت وعليك أن تستذكري غدًا.‬
‫سننام ونحن نشاهد "الفهد".‬
‫إنه يُشغّل فيلم "الفهد" ليغفو أمامه.‬
‫لنغادر أيضًا.‬
‫- هل سمعت ما قلته؟‬ ‫- لقد كنت رائعة.‬
‫لقد أخبرتك. كنت فخورة جدًا بك، أقسم لك.‬
‫لقد كنت رائعة.‬
‫أنا أفهم.‬
‫انتظري لحظة.‬
‫لقد أضفيت قوّة هائلة على كلماتك.‬
‫وأضفيت أنت على كلماتك قوّة أكبر.‬
‫هل سأراك قريبًا؟‬
‫عليه أن يذهب،‬ ‫وإلّا فاته القطار إلى "ميلانو".‬
‫- وداعًا يا "أنجيلا" و"تونينو".‬ ‫- "جوليانا"، أسرعي.‬
‫- هيّا بنا.‬ ‫- وداعًا.‬
‫- هيّا، تبادلا القبّلات وأسرعا.‬ ‫- إلى اللقاء.‬
‫- وداعًا يا عزيزي.‬ ‫- وداعًا.‬
‫أحضري "جيوفانا" عندما تأتين إلى "ميلانو".‬
‫حسنًا.‬
‫لقد تركت لديه انطباعًا هائلًا.‬
‫- لكن "جوليانا" مسكينة.‬ ‫- لماذا؟‬
‫يمكنك رؤية أنها تشعر بالملل.‬ ‫إنها تتظاهر بالاهتمام لتحتفظ بمكانتها.‬
‫- وداعًا يا "فيتوريا". وداعًا يا أمي.‬ ‫- وداعًا.‬
‫- ماذا تفعلين؟‬ ‫- أيتها الساقطة الماكرة.‬
‫وتتظاهرين بأنك صديقتها.‬
‫- "فيتو"، ما الذي تقولينه؟‬ ‫- توقفي يا "فيتو".‬
‫لماذا تفرّقين بين "جوليانا" وحبيبها؟‬ ‫هل أنت ساقطة؟‬
‫- اصمتي يا "فيتو"!‬ ‫- أرجوك يا "فيتو".‬
‫- لا أفرّق بينهما.‬ ‫- بالطبع!‬
‫- أمي، أسكتيها من فضلك.‬ ‫- أرجوك أن تهدئي.‬
‫اذهبي واعثري على شخص لنفسك!‬
‫كنت تتباهين،‬
‫وتستعرضين كالطاووس،‬
‫واستخدمت الكثير من الكلمات الجميلة.‬
‫وأصغى إليك ذلك الأحمق وانبهر.‬
‫لقد واجهتيه فأصبح مُعجبًا بك الآن.‬
‫ألا يكفي أن "روبرتو" يعيش في "ميلانو"؟‬
‫الأمر صعب بما يكفي من دون أن تتدخلي!‬
‫هذا صحيح، يعيش "روبرتو" بعيدًا.‬ ‫لكن حبّهما نقي.‬
‫أنت مُتصنّعة.‬
‫"جياني"، أنت لا تفقهين شيئًا.‬
‫الحبّ ليس نقيًا. إنه قذر.‬
‫مثل النوافذ في المراحيض.‬
‫انتبهي يا "جوليا". أنت فتاة بسيطة.‬
‫وهي ذئب في ثياب حمل.‬
‫هذا يكفي.‬
‫لنذهب قبل أن أصفعها.‬
‫"فيتو"!‬
‫- حسنًا.‬ ‫- لا تتعجلي، وإلّا سقطنا على الدرج.‬
‫لنذهب. كاد فيلم "نأسف على التأخير"‬ ‫أن يبدأ. لنشاهده ونضحك على الأقل.‬
‫يجب أن تتعلم تلك الساقطة الصغيرة أن تتأدب!‬
‫هيّا بنا.‬
‫"أم، عاهرة، أو نسخة سيئة من رجل‬
‫إنها امرأة في هذه البقعة من العالم‬
‫كان هذا مُقدّرًا لها منذ ولادتها‬
‫إن كان الأمر بيد قلوب الآخرين لانتهى أمرها‬
‫أم، عاهرة، أو نسخة سيئة من رجل‬
‫كانت تتمنى المزيد من هذه البقعة من العالم‬
‫أن تحظى بتقدير ليس فقط من أجل من أنجبتهم‬
‫أو بسبب هذا الجسد الجميل‬
‫أو الضرب الذي ضربته‬
‫فقط لأنني وُلدت امرأة‬
‫لم أضع قفلًا على قلبي‬
‫فقط لأنني وُلدت امرأة‬
‫لمجرد أنني امرأة‬
‫لا تنسوا، لا تنسوا‬
‫لا تنسوا، لأن الحياة تمر‬
‫لا تنسوا أنفسكم أبدًا"‬
‫- ابتعد عن طريقي!‬ ‫- مهلًا!‬
‫هلّا تفسحون الطريق؟ ماذا؟‬
‫ابتعد وإلّا دهستك.‬
‫يا صاحب الشعر الكثيف! هل غسلته جيدًا؟‬
‫مرحى يا "جياني"!‬ ‫هل أنت في هذا المكان القذر أيضًا؟‬
‫ماذا تفعلان هنا؟‬
‫أجل. في الواقع، لقد جئنا لإثارة البلبلة.‬
‫- لقد تحدّث "روبرتو" بالفعل.‬ ‫- تبًا!‬
‫لقد فاتنا يا "روزاريو". أخبرتك أن تسرع.‬
‫"جياني"، هل تظنين أنك أفضل منّا؟‬ ‫ألا تعرفين من نحن؟‬
‫أنا أرتعد خوفًا يا "كورا"!‬
‫لا تكوني متحذلقة. "روزاريو" مُغرم بك.‬
‫أيستطيع "روزاريو" أن يتحدث عن نفسه،‬ ‫أم يحتاج إلى وسيط؟‬
‫قد لا يبدو كذلك، لكنه خجول.‬
‫لقد تصديت له، والآن هو يحبّك.‬
‫لا يكف عن التحدّث عن ثدييك.‬
‫- أنا معجبة بشخص آخر.‬ ‫- من؟‬
‫لا أستطيع أن أخبرك.‬
‫أنت ساقطة إذًا.‬
‫أنا كذلك إن أردت، أجل.‬
‫دعك من الأمر يا "روزاريو". لنذهب.‬ ‫هذا المكان يعج بالشيوعيين.‬
‫- بالفعل.‬ ‫- لم لا ترحلان؟‬
‫- لم لا نرحل معًا يا "جياني"؟‬ ‫- هذا ما كنت أفكر فيه بالضبط!‬
‫"جياني"، أنا مُعجب بك حقًا. بصدق.‬
‫أعني، أنا مُغرم.‬
‫حتى التماثيل في قصر "كاسيرتا"‬ ‫ليس لديها مثل ثدييك!‬
‫وأنت لديك أسنان‬ ‫مثل أسنان القندس "دون تشاك".‬
‫- لكن لديّ العديد من المعجبات.‬ ‫- لم لا تذهب لتقبّل إحداهن إذًا؟‬
‫لا تكوني قاسية. هذا ليس عدلًا. مهلًا.‬
‫ها هي "جوليانا".‬
‫اجعليها تخبرك بمنزلي الرائع‬ ‫المُطلّ على البحر.‬
‫- "روزاريو"، لقد اكتفيت.‬ ‫- بحقك!‬
‫هل أنت مغرمة بـ"روبرتو ماتيزي"؟‬
‫هل جُننت؟‬
‫دعك منها. تحدّثي إليّ.‬
‫- أتريدين أن أذهب وأحضره إلى هنا؟‬ ‫- هل كنت لتفعل ذلك؟‬
‫- مريني وسأفعل ذلك.‬ ‫- وهل سيأتي؟‬
‫ليس تلقائيًا، لكن لنقل إنني سأقنعه.‬
‫"روزاريو"، أنت سخيف.‬
‫ما كان "روبرتو" ليفعل أي شيء رغم إرادته.‬
‫هذا يعتمد‬ ‫على قدر القوة المُستخدمة يا "جياني".‬
‫- "جوليانا".‬ ‫- هيّا بنا.‬
‫لا تتحدّثي إلى ذلك الأحمق.‬
‫لا أفعل ذلك. إنه الذي يتحدث إليّ.‬
‫هل كانت لك علاقة به حقًا؟‬
‫يأتي وقت ترغبين فيه‬ ‫أن تنتهي من الأمر فحسب.‬
‫- إنه يخيفني.‬ ‫- من؟ "روزاريو سارجنتي"؟‬
‫لا تخافي، ثقي بي. إنه "أ".‬
‫- ما هو الـ"أ"؟‬ ‫- أحمق.‬
‫لا تصغي إلى "فيتوريا".‬
‫فكلّ ما تقوله هراء.‬
‫تقول "فيتوريا" أشياء قاسية،‬ ‫لكنها لا تتفوه بالهراء.‬
‫وأنت تجيدين التحدّث يا "جيوفا"،‬ ‫لكن عليك أن تصمتي أحيانًا.‬
‫- لكن…‬ ‫- اصمتي.‬
‫- انتظري.‬ ‫- "تونينو"، لا!‬
‫- يا جميلتي.‬ ‫- أيتها الحسناء!‬
‫"دار سينما (البحر المتوسط)"‬
‫- هيّا.‬ ‫- سأدفع أنا ثمنه.‬
‫- تفضّلي.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- على الرحب.‬ ‫- لنذهب.‬
‫هيّا يا "أنجيلا".‬
‫"ماسيمو تراويزي" هو الممثل المفضل لديّ.‬
‫هل رأيت هذه الفتاة؟‬
‫مساء الخير.‬
‫مرحبًا أيتها الفاتنتين. لم لا تجلسان معنا؟‬
‫سنريكما فيلمًا جيدًا.‬
‫ماذا؟ هل ستضحكان فحسب؟‬ ‫تعاليا إلى هنا، هيّا.‬
‫تعاليا واضحكا لرؤية هذا القضيب.‬
‫يا له من شعر جميل. إنه كالحرير.‬
‫إنهم يزعجوننا. هل ستفعل شيئًا؟‬
‫"أنجيلا"، دعك من الأمر.‬
‫لننتقل إلى الأمام.‬ ‫الرؤية متعذرة من هنا. لنذهب يا "أنجيلا".‬
‫"تونينو"، لقد اكتفيت. لقد انتهت علاقتنا.‬
‫أحسنت، اتركي ذلك الأحمق. تعالي إلى هنا.‬
‫"(ماورو بيراردي) يُقدّم"‬
‫"فيلمًا لـ(ماسيمو تراويزي)"‬
‫"(نأسف على التأخير)"‬
‫هيّا بنا، لنذهب.‬
‫- مهلًا.‬ ‫- اصمتوا.‬
‫ابتعدا. أفسحا.‬
‫- ابتعد.‬ ‫- ابتعد عن الطريق.‬
‫ها نحن. هل افتقدتمونا؟‬
‫هل تدعين هذا الوغد الصغير‬ ‫يملي عليك أوامره؟ نريد مشاهدة الفيلم معك.‬
‫- هل سمعت ذلك؟ نعتك بالوغد.‬ ‫- وغد صغير.‬
‫"تونينو"، هل سمعت ذلك؟‬
‫أفق يا "تونينو"!‬
‫لنخرجه من هنا الآن!‬
‫أيها الحمقى الأوغاد!‬
‫لقد أثرتم غضبي الآن!‬ ‫لستم إلّا ثلاثة أوغاد!‬
‫رباه، نحن نرتعد خوفًا!‬ ‫أنت لا تضرب إلّا الفتيات.‬
‫سوف أقتلك!‬
‫توقف! اهدأ!‬
‫- مهلًا!‬ ‫- هيّا! لنذهب!‬
‫"تونينو"، توقف!‬
‫كفى! توقف!‬
‫- كفى!‬ ‫- توقف يا "تونينو"!‬
‫توقف.‬
‫انظري ماذا فعلوا.‬
‫لقد أحسن صنعًا. كانوا يستحقّون ذلك.‬
‫الشرطة!‬
‫لنخرج من هنا!‬
‫- يا لك من امرأة مروّعة.‬ ‫- كيف تجرئين؟‬
‫أنت ساقطة أنانية. إنك لا تبالين بأحد قطّ.‬
‫تتصرفين كساقطة منذ البداية‬ ‫وتريدين الهرب الآن؟‬
‫كيف تجرئين أيتها الساقطة؟‬
‫اصمتي يا "أنجيلا"‬ ‫وإلّا انتزعت شعرك من رأسك.‬
‫فلتحاولي فحسب!‬
‫- سأمزّق وجهك، أتسمعينني؟‬ ‫- توقفا يا فتاتين.‬
‫- "أنجيلا"، أنت تتمادين جدًا.‬ ‫- أنا أتمادى؟ ماذا عن هذه؟‬
‫"هذه"؟ احتفظي بهذا اللقب لأختك!‬
‫- لنذهب يا "تونينو".‬ ‫- الشرطة. لقد تماديت.‬
‫- أنا؟‬ ‫- هيّا، لنذهب!‬
‫"جياني"، توقفي!‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫ما الأمر؟‬
‫"جياني"، سأرحل.‬
‫- إلى أين؟‬ ‫- إلى "البندقية".‬
‫كلّ ما أفعله هنا هو تدمير حياتي.‬ ‫لقد رأيت ذلك بنفسك.‬
‫- متى سترحل؟‬ ‫- الآن، في التو.‬
‫هل تعرف "جوليانا" بهذا؟‬
‫لا. إنها لا تعرف.‬
‫- لا أحد يعرف.‬ ‫- ولا حتى "روبرتو"؟‬
‫لا. لو عرف ما فعلته الليلة،‬ ‫لما نظر إلى وجهي مجددًا.‬
‫- هل سترسل لي عنوانك؟‬ ‫- سأراسلك فور أن يكون لي عنوان.‬
‫لماذا أخبرتني؟‬
‫لأنك تفهمينني.‬
‫وداعًا يا "جياني".‬
‫ضاع كلّ ما كان بيننا.‬
‫لم تعودي تحبّينني.‬
‫لم يضع شيء. لقد انتهى الأمر فحسب.‬
‫قبّليني إذًا.‬
‫لم نعد أطفالًا.‬
‫اقترح "روبرتو" أن تأتي معي إلى "ميلانو".‬
‫"مُستوحى من رواية‬ ‫(إيلينا فيرانتي) بهذا العنوان"‬
‫عندما يكون المرء صغيرًا، يبدو كلّ شيء كبيرًا.‬
‫وعندما يكبر، يبدو كلّ شيء صغيرًا.‬
‫يحق للمرء تفضيل ما يريد.‬
‫لا أحد يعلم.‬
‫يحق للمرء تفضيل ما يريد.‬
‫لا أحد يعلم.‬
‫يحق للمرء تفضيل ما يريد.‬
‫لا أحد يعلم.‬
‫يحق للمرء تفضيل ما يريد.‬
‫لا أحد يعلم.‬
‫يحق للمرء تفضيل ما يريد.‬
‫لا أحد يعلم.‬
‫ترجمة "علي بدر"‬