‫- "في الحلقات السابقة..."‬ ‫- هناك مؤامرة بهذا البلد وكتب مثل هذه الترهات‬
‫- تعزز نار الكراهية لشعبنا‬ ‫- الإيطاليون في الشرق‬
‫- "لا يريدونك أن تصور هذا الفيلم"‬ ‫- وإن لم أرد تصوير فيلم مختلف؟‬
‫إذاً في النهاية سيتعين عليك التعامل معهم‬ ‫مباشرة يا (آل)‬
‫كان (براندو) الإوزة الذهبية، ليس عليك كتابة‬ ‫أي شخصية ستنهض وتقول "هذا هو العراب"‬
‫كتبت له رسالة وأرسلت له نسخة موقّعة من الكتاب‬ ‫لا يمكنك أن تعرف أبداً‬
‫- على (فاريتي) أن تجد قصة بائسة جديدة يا رجل‬ ‫- (باراماونت) ليست القصة، بل أنت...‬
‫- "ظهور قيمة (إيفنز) الاسمية"‬ ‫- "عضو الكونغرس (بياجي)، نريد صناعة فيلم..."‬
‫- سيجعل كل الإيطاليين فخورين‬ ‫- لن تصنعوا هذا الفيلم في (نيويورك)‬
‫- لو عاد الأمر لي، لما صنعتم الفيلم إطلاقاً‬ ‫- "أعرف من هو (مايكل)"‬
‫- من؟‬ ‫- (آل باتشينو)‬
‫- ليس من نوع (بوب إيفنز) المفضل‬ ‫- لمَ لا نطلب الفطور إلى هنا؟‬
‫"لا يمكنني يا عزيزتي‬ ‫يجب أن أحل مسألة (نيويورك)"‬
‫مرحباً، أنت (آل رودي)، صحيح؟‬ ‫اسمع، هناك شخص مهم يريد التحدث معك‬
‫ادخل في السيارة‬
‫"إيطاليون أو أمريكيون، نحن متّحدون‬ ‫أنا فخور بكوني إيطالياً"‬
‫"(هوليوود)"‬
‫"ظهور قيمة (إيفنز) الاسمية"‬
‫- ماذا يوجد في (بروكلين)؟‬ ‫- ستكتشف ذلك، اصمت الآن‬
‫لا أحد يمرّ من هنا، أتسمعني؟ لا أحد‬
‫- (جو)، إنه هنا‬ ‫- "أجل، ادخل"‬
‫اجلس‬
‫- هل تعرف من أنا؟‬ ‫- على وجه التحديد؟ لا‬
‫- لكن مع كامل احترامي، لدي فكرة...‬ ‫- أنا (جو كولومبو)‬
‫أنا أدير الأمور هنا‬
‫- حسناً، سيد (كولومبو)...‬ ‫- نادني بـ(جو)‬
‫شكراً يا (جو)‬
‫- عليّ الاعتراف بأنني لم أكن قط...‬ ‫- اسمع يا (آل)، احتس مشروباً‬
‫أجل، حسناً‬
‫لو أردت قتلك، لكنت ميتاً بالفعل‬ ‫أنا أمزح، أنا أمزح‬
‫اسمع، أنا وأنت لدينا مشكلة‬
‫- إن كان الأمر يتعلّق بفيلمي...‬ ‫- أعتقد أنه من الأفضل أن تسمعني أولاً‬
‫- بالطبع‬ ‫- إليك المشكلة‬
‫تريد صناعة فيلم سيجعل قومي يبدون كحيوانات‬ ‫وهذا لن يحصل‬
‫لذا من باب اللياقة، جلبتك إلى هنا‬ ‫لأطرح عليك سؤالاً، من رجل لآخر‬
‫ماذا تحب أكثر، الأفلام الموسيقية‬ ‫أو الغربية؟‬
‫(فريد أستير) بمواجهة (جون واين)؟‬
‫- (جون واين)‬ ‫- أجل، أنا أيضاً‬
‫لذا أوقف ما تفعله، عُد إلى (هوليوود)‬ ‫واصنع فيلماً بائساً عن رعاة البقر‬
‫لأنك صدقني...‬ ‫لا تريد هذا النوع من المشاكل‬
‫(جو)، أحترم ما تقوله‬
‫وأفهم موقفك لكن مع كامل احترامي‬ ‫أيمكنني شرح موقفي؟‬
‫هذا الشاب، أتعلم؟‬ ‫قال (ميكي) إنه جريء‬
‫اسمع يا (آل)، أريدك أن تعرف شيئاً‬
‫أنا لست (ميكي كوهين)‬
‫لكن لأريك أننا لسنا كما تعتقدوننا‬ ‫أنتم يا أهل (هوليوود)‬
‫سأسمعك‬
‫- تفضل‬ ‫- شكراً‬
‫اسمع، أفهم أن المجتمع الإيطالي الأمريكي‬ ‫لم يتقبّل الكتاب جيداً‬
‫- حسناً، أنت تعلم...‬ ‫- لكن صدقاً الكتاب ليس الفيلم الذي أريد صناعته‬
‫ويمكنني أن أعدك بأن فيلمي لن يكون الكتاب‬
‫- ماذا يعني ذلك؟‬ ‫- يعني أن فيلمي عن العائلة التي تفهم...‬
‫أن الشرطة، الحكومة ونظام العدالة الجنائي‬ ‫بأكمله متحيزون ضد الأمريكيين الإيطاليين‬
‫إنه عن المهاجرين وما عليهم فعله لإيجاد عدالة‬ ‫في عالم تم إعداده لإبقائهم محبطين‬
‫هذا هو فيلمي‬
‫أعتقد أنه لدي حل أيضاً‬ ‫لمشكلتنا المزعومة‬
‫أنا أصغي‬
‫أود أن أدعوك لتأتي إلى مكتبي‬ ‫في (غالف أند ويسترن) لتقرأ السيناريو‬
‫- تريدني أن أقرأ السيناريو؟‬ ‫- أجل‬
‫لأنه بصراحة يا (جو)، أعتقد أنك إن فعلت‬
‫لن تسمح لي وحسب بصناعة فيلمي‬ ‫بل أعتقد أنك ستدعمه أيضاً‬
‫إنه سيناريو جميل‬
‫أتشمّ شيئاً؟‬
‫ماذا؟‬
‫لا أعلم، شيء كريه؟‬
‫لا أشم أي شيء‬
‫- ألا يأتي أحد وينظف هذا المكان؟‬ ‫- طلبت من الخدمة ألا يأتوا‬
‫- كي نتمكن من العمل‬ ‫- قد تود إعادة التفكير في هذا يا (ماريو)‬
‫ما هذا؟ ناقشنا هذا‬
‫يُفترض بهذا أن يتصاعد‬ ‫تحدثنا بهذا‬
‫(مايكل)، يكتشف أن والده لا يخضع للحراسة‬ ‫من ثم يسمع أن القتلة قادمون‬
‫من ثم يوظف (إينزو)، يجعله الحارس‬ ‫يعتقد أنه سيكون بأمان لكنه ليس كذلك‬
‫الشرطة قادمة وهم مشاركون في ذلك‬ ‫وهذا أسوأ‬
‫- هذا مهم جداً وأنت استعجلت بكل شيء‬ ‫- لدينا موعد نهائي‬
‫قال لي (رودي)‬ ‫إنه علينا أن نسلم السيناريو الآن‬
‫يا للهول! لا يمكننا السماح لمواعيد (رودي)‬ ‫النهائية التعسفية بأن تعرقل عمليتنا الفنية‬
‫اتفقنا؟ من المؤكد أننا لا نقوم بشيء جادّ‬ ‫ومعقد مثل (هوغان هيروز)...‬
‫(فرانسيس)، فعلت هذا من قبل، اتفقنا؟‬ ‫أريد أن أفعل هذا بشكل صحيح‬
‫أتعلم؟ جميعهم يعتقدون أنني أكتب الروايات‬ ‫لذا لا يمكنني فعل هذا‬
‫مهلاً، أصغ إليّ‬
‫الجيد أفضل دائماً من السريع، صحيح؟‬
‫أنا رائع، هذا كل شيء‬ ‫ثق بالعملية، هل يمكننا أن نبدأ من جديد؟‬
‫- الآن أشمّ‬ ‫- أجل‬
‫- كيف تريد التعامل مع هذا؟‬ ‫- إنه حصار يا (بيتر)‬
‫- نعود إلى القلعة ونقفل كل الأبواب‬ ‫- أنا جادّ‬
‫وأنا كذلك، لن ألعب الدفاع‬ ‫سأقوم بهجوم مضاد، ستكون هناك معركة‬
‫اتصل بأصدقائك في (فاريتي) لترى إن أمكنهم‬ ‫أن يساعدوا بإلقاء الضوء على هذه المقالة‬
‫- لكنك تعرف من أين جاءت‬ ‫- أجل، هذا الحقير (لوبيدوس)‬
‫لكن أريد أن أعلم إذا منح (بلوهدورن) بركته‬ ‫تفضل، لأتجهز إن فعل‬
‫- لن يعرف أصدقائي ذلك، عليك أن تتحدث...‬ ‫- (بيتر)‬
‫- (بوب)‬ ‫- (ستان)‬
‫تبدو بحال جيد يا (إيفنز)‬ ‫لشخص يتلقى دعماً للحياة‬
‫لا تصدق كل ما تقرأه يا (ستان)‬ ‫لم أمت بعد‬
‫(شيلا)، ألغي موعد الغداء وأوقفي كل مكالماتي‬ ‫وأريد تقارير محدثة عن التطورات‬
‫عن الإنتاج وأي مشاكل تجارية معلقة‬ ‫على القائمة بأكملها، وأريدها الآن‬
‫- (بوب)‬ ‫- أي شخص في الفريق لديه مشكلة مع ذلك‬
‫- يمكنه البدء بالبحث عن إعلانات التوظيف‬ ‫- إنه (بلوهدورن)‬
‫- لا، ليس الآن يا عزيزتي‬ ‫- اتصل مرتين‬
‫"أنا آسفة، ليس متوفراً"‬
‫هناك شيئان فقط يأبه بهما‬ ‫ذاك النمساوي المجنون‬
‫جني المال وجني المزيد من المال، عليّ أن أريه‬ ‫أنه يملك فرصة معي أفضل من دوني‬
‫- إذاً، أعطني البطاقات الكبيرة يا (بيتر)‬ ‫- (لوف ستوري) ستكون جاهزة بحلول عيد الميلاد‬
‫- رائع، سيكون ناجحاً، أعرف ذلك، ماذا أيضاً؟‬ ‫- (إيه نيو ليف) في مرحلة ما بعد الإنتاج‬
‫- (إيه نيو ليف)، ماذا أيضاً؟‬ ‫- (مورفيز وور)‬
‫(مورفيز وور)، (ناغازاكي)‬ ‫أعطني شيئاً حقيقياً يا (بيتر)، هيا!‬
‫(العراب)‬
‫ليس الرهان الأكثر أماناً ولا من بعيد حتى‬
‫لكن إن قام نصف من اشترى الكتاب‬ ‫بمشاهدة الفيلم‬
‫سيجني ٢٠ مليون دولار على الأقل‬ ‫وحتى (بلوهدورن) لا يمكنه التحري عن ذلك‬
‫حسناً، حسناً، لكن قبل أن ألتزم‬ ‫أريد هذا السيناريو "تو دو سويت"‬
‫- وهذا بالفرنسية ويعني...‬ ‫- على الفور!‬
‫- "ظهور قيمة (إيفنز) الاسمية"‬ ‫- أتعتقدين أن هذا صحيح؟‬
‫لا يمكنك أن تثقي بهذه العناوين أبداً، على‬ ‫الأرجح أرادوا وضع خط شعره الملفت على الغلاف‬
‫توفيت (جانيس جوبلين)، هذا مأساوي جداً‬
‫المأساوي هو أن تموت بجرعة زائدة بسبب علاقة‬ ‫ثلاثية تم إلغاؤها مع امرأتين أخريين‬
‫- هل لديك دائماً تحوير للأمور؟‬ ‫- أجل‬
‫- مكتب (آل رودي)‬ ‫- "أعطيني (رودي)"‬
‫سيد (بلوهدورن)، صباح الخير‬ ‫آسفة، (آل) ليس هنا الآن، إنه في (نيويورك)‬
‫- من أنت؟‬ ‫- أنا (بيتي مكارت)‬
‫أنا سكرتيرة السيد (رودي)‬ ‫تحدثنا من قبل‬
‫عرفت امرأة تدعى (بيتي) ذات مرة، كان لديها‬ ‫ساقان طويلتان، هل لديك ساقان طويلتان؟‬
‫"لأنك إن كنت تملكينهما أريد أن تستخدميهما‬ ‫وتركضي إلى مكتب (بوب) لتري إن كان هناك"‬
‫ساقاي الطويلتان مشغولتان جداً الآن‬ ‫يا سيد (بلوهدورن)‬
‫- "لكن سأحرص على أن أعاود الاتصال بك"‬ ‫- مشغولتان؟‬
‫اسمعي يا حلوة، أنا الرئيس التنفيذي‬ ‫لكل هذه الشركة البائسة‬
‫أجل سيدي، سيد (بلوهدورن)‬ ‫أنت رجل مهم جداً‬
‫سأخبر (آل) بأنك اتصلت‬
‫- مرحباً عزيزتي، أنا آسف جداً‬ ‫- أين الكرواسون الخاص بي؟‬
‫- ماذا؟ بئساً! لقد نسيت‬ ‫- (آل)، أين كنت؟ مضت ساعتان و...‬
‫أعلم، اسمعي، كنت في طريقي إلى العربة‬ ‫وصادفت عامل المكتب‬
‫- اتصل (تشارلي بلوهدورن)، أراد محادثتي عن...‬ ‫- إذاً؟ كان بوسعك أن تتصل بي‬
‫أعلم، أنت محقة‬ ‫(بياجي) يتسبب بمشكلة كبيرة لنا‬
‫- هل تمت معالجتها الآن؟‬ ‫- أعني، إنني أعمل عليها‬
‫اسمعي، لن أتمكن من العودة اليوم، يجب أن أبقى‬ ‫وأحرص على ألا يلغي الموافقة على الفيلم‬
‫- حسناً، سأبقى، يمكنني مساعدتك‬ ‫- ماذا عن حفل (ستونز) في القصر؟‬
‫أفضّل أن أبقى وأساعدك، لدي أفكار‬ ‫ويمكنني أن أطلب من أحد موظفيّ التغطية عني‬
‫لا يمكنك فعل هذا وتعرفين ذلك‬
‫سأعود إلى المنزل في وقت لاحق من الأسبوع‬ ‫ما إن أعيد الفيلم إلى المسار‬
‫يجب أن أذهب، سيارة الأجرة تنتظرني‬
‫كان يحب أن أتصل‬
‫أنا آسف‬
‫في المرة التالية، اتصل بي رجاءً‬ ‫يا (آل)، كنت قلقة‬
‫أعلم، أحياناً أضيع في هذا الفيلم البائس‬
‫حسناً، إن سمحت لي‬ ‫فيمكنني مساعدتك، اتفقنا؟‬
‫بئساً!‬
‫"(باراماونت بيكتشرز)"‬
‫إنه متوتر، يتفادى المكالمات‬ ‫أنا أقول لك، هناك خطب ما بالتأكيد‬
‫(شيلا)، صليني بـ(ستانلي كوبريك)‬ ‫أنت، أين سيناريو (العراب)؟‬
‫- تعلم أن (بلوهدورن) يبحث عنك، صحيح؟‬ ‫- الجميع يبحث عني دائماً يا صغيرة‬
‫قولي لـ(رودي) إنني أريد هذا السيناريو‬ ‫ولم تريني قط!‬
‫- لم نره قط‬ ‫- لم نره قط‬
‫إلى اللقاء‬
‫(ماريو)!‬
‫- هذا جميل!‬ ‫- حسناً، أحب التسلسل الكامل الآن‬
‫- مرحباً‬ ‫- أنا (رودي)، ماذا تأكل؟‬
‫- السلطة‬ ‫- اسمع، أحتاج إلى أحدث مسودة للسيناريو‬
‫- وأحتاج إليها الآن، أين أصبحتما؟‬ ‫- إنه (رودي)، يريد السيناريو‬
‫أجل، دعه يكتبه بنفسه‬
‫(رودي)، هذه المواعيد النهائية التعسفية‬ ‫تعرقل عمليتنا الفنية‬
‫تعرقلها؟ ماذا يعني ذلك حتى؟ تعرقلها؟‬ ‫(ماريو)، خاطرت معك‬
‫وإن أفسدت هذا، سأعرقلك من الصورة!‬
‫- "لا، أحضريه واجلبيه إلى هنا"‬ ‫- إلى (نيويورك)؟‬
‫تعالي في رحلة متأخرة، لا تريه لأحد‬ ‫أنا الوحيد الذي سيراه‬
‫عُلم، مهلاً، هل رأيت غلاف (فاريتي)‬ ‫هذا الصباح؟‬
‫(آل)؟‬
‫حسناً، بئساً‬
‫- مكتب (آل رودي)‬ ‫- "(رود هورلي)، أين (آل)؟"‬
‫مرحباً (رود)، (آل) مشغول جداً بـ(العراب)‬
‫لكن أعدك ما إن يصبح متاحاً‬ ‫سنعاود الاتصال بك‬
‫- "شكراً يا (بيتي)"‬ ‫- شكراً يا (رود)‬
‫- (فرانسواز)! مرحباً!‬ ‫مرحباً‬
‫- آسفة، لم أكن أتوقعك‬ ‫- أنا هنا لأخذ سيارة (آل)، هل هي جاهزة؟‬
‫بالطبع، أجل‬
‫- شكراً‬ ‫- رائع‬
‫أيمكنني أن أسأل من كان على الخط‬ ‫يسأل عن (آل)؟‬
‫هذا الاتصال؟ كان (رود هورلي)، إنه عميل‬ ‫لديه مشروع ويريد أن يدرسه (آل)‬
‫- حقاً؟ أي مشروع؟‬ ‫- بصراحة، لا أتذكر‬
‫على الأرجح أنه أحد هذه السيناريوهات‬ ‫ليس لدى (آل) الوقت لقراءتها‬
‫- هل هي جيدة؟‬ ‫- إنها جيدة دائماً إلى أن يقرأها‬
‫- سررت برؤيتك كالمعتاد يا (فرانسواز)‬ ‫- وداعاً‬
‫يمكنني أن أعتاد هذا‬
‫- إنه طقس متجمد في (نيويورك) الآن‬ ‫- أجل‬
‫يروق لي شمال (كاليفورنيا)‬ ‫لأن الطاقة مختلفة هناك‬
‫إنها أوروبية جداً‬
‫أتعلم؟ عندما ينتهي هذا‬ ‫سآتي لزيارتك‬
‫وستشرب أفضل أنواع النبيذ‬ ‫التي يمكنك تخيلها يا (ماريو)‬
‫ماذا؟ هل أنتما مخطوبان الآن؟‬ ‫هل أجد كاهناً لجعل هذا رسمياً؟‬
‫- كيف دخلت؟‬ ‫- لم يجب أحد وكانت الرائحة وكأنه توجد جثة‬
‫لذا أدخلتني مدبرة المنزل‬ ‫من الواضح أنها المرة الأولى لها هنا أيضاً‬
‫- حسناً، كنا مركزين جداً ولم نرد أن...‬ ‫- لا آبه‬
‫أين السيناريو؟ يريد (رودي) السيناريو‬
‫ليس جاهزاً بعد، هذا ليس هو‬
‫ماذا... مهلاً، (بيتي)، هذا ليس هو‬
‫- لا تأخذيه!‬ ‫- لقد فعلت تواً!‬
‫(بيتي)! عودي إلى هنا على الفور يا (بيتي)!‬
‫هل انتهيت؟‬
‫- حسناً، حسناً، لا أريد أن أغضبك أبداً‬ ‫- (سو)! لا يمكنك أن تغضبيني أبداً‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- بخير، وأنت؟‬
‫- بخير، أتريدين الجلوس؟‬ ‫- لدقيقة وحسب، لدي اجتماع‬
‫- لا أعتقد أنني رأيتك يوماً خارج القصر‬ ‫- احتجت إلى تغيير في المشهد‬
‫- ومللت من كل المداخلات‬ ‫- وما هذا؟‬
‫- أتغمسين إصبعك في بركتي؟‬ ‫- أنا أساعد (آل) وحسب‬
‫(نيكولاس أوبري)، ليس عميلي‬ ‫لكنه كاتب رائع‬
‫- أجل‬ ‫- كيف هو؟‬
‫مذهل! إنه صادق ومفجع، أعني...‬ ‫يكره الناس النهايات الحزينة‬
‫لكنه يجعلك تفهمين الألم بحيث لا تكونين حزينة‬ ‫بل مرتاحة إلى حد ما‬
‫- (آل) ينتج هذا؟‬ ‫- إنه يفكر فيه بجدية، أجل‬
‫- وهل من أدوار نسائية جيدة؟‬ ‫- البطلة مذهلة‬
‫- أتصور امرأة مثل (دايان كانون)‬ ‫- تروق لي هذه الصورة، إنها عميلتي‬
‫- أعلم‬ ‫- يجب أن نتابع الحديث‬
‫- أود ذلك‬ ‫- حسناً‬
‫- إلى اللقاء‬ ‫- إلى اللقاء‬
‫أنا أفكر بصوت عالٍ وحسب‬ ‫لكن لمَ لا نسرّع (بلازا سويت)؟‬
‫- لا أعتقد أن (نيل سايمون) بدأ بالتعديل بعد‬ ‫- يا للهول! ظهري البائس‬
‫آسفة على إزعاجك‬ ‫لكن وصل عمال (لوف ستوري) اليوميون‬
‫و(هيلر) يريدك أن تلقي نظرة على المواقع‬ ‫الخارجية الليلية على الفور‬
‫- قولي لـ(هيلر) إنه لا يمكننا الآن‬ ‫- بلى يمكننا ذلك‬
‫(شيلا)، قولي لقسم التحرير أن يتوقعوا حضورنا‬ ‫خلال ٢٠ دقيقة، شكراً‬
‫(بوب)، نحن تحت ضغط هنا‬ ‫يمكن لليوميين أن ينتظروا‬
‫دعني أطرح عليك سؤالاً يا (بيتر)‬ ‫هل أنت متديّن؟‬
‫عندما أسمع (باخ) أو (دوك إلينغتون)‬ ‫لماذا؟ هل أنت متديّن؟‬
‫هذا مهم لأهلي، كنت أذهب إلى الكنيس‬ ‫مع أبي‬
‫أذكر... أدركت أن كل من كان هناك كان يأمل‬ ‫ويصلي حرفياً، أن يكون السحر حقيقياً‬
‫لكن بالنسبة إلي، كانت أشبه بمسرحية سيئة‬
‫الآن، ذات يوم سبت، تظاهرت بأنني ذاهب‬ ‫إلى الخدمة وتهربت‬
‫وشاهدت أول فيلم لي عوضاً عن ذلك‬ ‫(ذا أدفنتشرز أوف روبن هود)‬
‫- (إرول فلين)، فيلم رائع‬ ‫- قطعاً أجل! دخلت، أطفأوا الأنوار‬
‫أصبح الحضور ساكتاً، موقراً‬ ‫وكأننا في مكان عبادة‬
‫من ثم بدأ جهاز العرض بالطنين‬
‫شعاع الضوء السحري يلتقط كل دوامات الدخان‬ ‫في الهواء، كان أشبه بكوكب آخر يا رجل‬
‫من ثم... فجأة!‬
‫إنه (روبن هود)، أكبر من الحياة‬ ‫يتأرجح من شجرة لأخرى‬
‫يطلق السهام بشكل متتالٍ، كان...‬
‫وكان الجميع متسمراً بالشاشة‬ ‫كان سحراً، سحراً حقيقياً‬
‫عرفت وقتها وهناك أن هذه دعوتي‬ ‫أصبح دار السينما المظلم ذاك كنيستي‬
‫وانظر إلينا الآن يا (بيتر)، انظر إلينا الآن‬
‫أكثر شابين محظوظين في العالم‬
‫لأننا لا نعبد في الهيكل وحسب، لا‬
‫نحن رئيسا الكهنة‬ ‫نحن نضع السحر على الشاشة‬
‫لذا، أتعلم لماذا علينا مشاهدة اليوميين الآن؟‬ ‫حسناً، سأخبرك‬
‫لأنه حان الوقت لنذهب إلى الهيكل‬
‫ولا شيء يعترض ذلك‬
‫- "(غالف أند ويسترن)، مدينة (نيويورك)"‬ ‫- الحمد للرب أن رحلتك كانت على الوقت‬
‫كيف كانت؟ هل كانت جيدة؟‬
‫- يبدو خفيفاً‬ ‫- لا يوجد فيه الفصل الثاني‬
‫ماذا تعنين؟ الفصل الثاني ليس جيداً؟‬ ‫ما المشكلة؟‬
‫لا، أعني أنه ليس موجوداً‬ ‫الفصل الأول مذهل، والنهاية كانت رائعة‬
‫لكنهما لم يكتشفا المنتصف‬ ‫ولا يوجد فصل ثانٍ‬
‫أعطيني آلة الثقوب الـ٣ تلك‬
‫- ماذا تفعل؟‬ ‫- أنهي السيناريو‬
‫- تعلم أنه لا يمكنك عرض هذا على (بلوهدورن)‬ ‫- ليس لـ(بلوهدورن) بل لـ(جو كولومبو)‬
‫- (جو كولومبو) المافيا؟‬ ‫- أجل‬
‫تريد أن تعرض هذه الفوضى على رجل عصابات؟‬ ‫هذه خطتك؟‬
‫هل لديك فكرة أفضل؟ لن أبتعد الآن‬
‫(رودي)، أين تخبئ (إيفنز)؟‬
‫ومن لدينا هنا؟‬
‫(بيتي مكارت)، (تشارلي بلوهدورن)‬
‫أنت صاحبة الساقين غير الطويلتين جداً‬ ‫لكن المثاليتان رغم ذلك‬
‫- وأنت الرجل المهم جداً‬ ‫- ماذا أحضرك إلى مدينتنا الجميلة يا (بيتي)؟‬
‫- أذهب إلى أي مكان يريد رئيسي أن أذهب إليه‬ ‫- فتاة ذكية‬
‫حسناً، فلنحتس مشروباً ونتعرّف على بعضنا قليلاً‬ ‫أنا رئيسك أيضاً، صحيح؟‬
‫- شكراً سيد (بلوهدورن)‬ ‫- اسمي (تشارلي)‬
‫- إنها الـ٩ صباحاً، أحاول ألا أشرب في الصباح‬ ‫- وماذا؟ لا تحبين (بلودي ماري)؟‬
‫- ما رأيك بتأجيل؟‬ ‫- إنه موعد‬
‫و(رودي)، إن سمعت من (إيفنز)‬ ‫اطلب منه أن يتصل بي على الفور!‬
‫إليك ذلك أيها الرئيس‬
‫- اسمعي، لماذا يسألني عن (إيفنز)؟‬ ‫- يا للهول!‬
‫- بئساً!‬ ‫- "ظهور قيمة (إيفنز) الاسمية"‬
‫- هل هذا صحيح؟‬ ‫- لا أعلم، لكن شيئاً ما يحصل‬
‫- إن خرج (إيفنز)، فإذاً...‬ ‫- نحن في ورطة‬
‫- بئساً لهذا، على الأقل لدينا السيناريو‬ ‫- بالطبع يا (آل)، استمر بقول هذا لنفسك‬
‫لا أصدق أنك تعتقد أن هذه فكرة جيدة‬
‫ماذا يحصل إن رأى أحد ذوي البدلات‬ ‫صديقك رجل العصابات الجديد؟‬
‫لا أملك خياراً آخر‬
‫- سيد (كولومبو)، شكراً لمرورك‬ ‫- نادني بـ(جو)‬
‫- (جو)، فلنذهب إلى مكتبي‬ ‫- أجل، أجل‬
‫بئساً، ما أنت؟ عرافة؟‬
‫- "(تشارلي)! مرحباً"‬ ‫- من هنا أيها الشباب‬
‫- ما رأيك بذاك التأجيل؟ أنا عطشى‬ ‫- ظننت أنك لا تشربين في الصباح‬
‫لا، لم أقل ذلك، قلت إنني أحاول‬ ‫ألا أشرب في الصباح‬
‫لكن أحياناً أفشل، ويبدو (بلودي ماري)‬ ‫جيداً جداً الآن‬
‫- إذاً هذا هو؟‬ ‫- هذا هو‬
‫وتريدني أن أقرأه؟‬
‫إنها الطريقة الوحيدة لتعرف‬ ‫أنني عنيت ما قلته لك‬
‫- اقرأه‬ ‫- أجل، خذ‬
‫- أنت اقرأه!‬ ‫- لا، لا أقرأ بسرعة‬
‫- حسناً، نظاراتي ليست معي، طلب منك...‬ ‫- أعطياني السيناريو البائس!‬
‫- مهلاً، ما هذا؟‬ ‫- ما الخطب؟‬
‫- "التلاشي"، ماذا تعني؟‬ ‫- (جو)، "التلاشي" هو مصطلح خاص بالسيناريو‬
‫يعني أن الشاشة ستكون سوداء وما إن يبدأ الفيلم‬ ‫تبدأ الشاشة بالظهور ونسمي هذا "ظهور تدريجي"‬
‫أجل، أجل، أجل، "ظهور تدريجي"‬ ‫أجل، يروق لي هذا‬
‫- لم أعرف ذلك قط‬ ‫- لا، هناك أشياء كثيرة لا تعرفها‬
‫- هدوء‬ ‫- دعه يقرأ‬
‫حسناً، (آل)، لست هنا لأضيّع وقتك‬
‫أنت... أنت صريح لأنك تعرض هذا عليّ‬ ‫وأقدّر ذلك‬
‫لكن ما زال لدينا مشكلة‬
‫- ماذا يا (جو)؟ كيف يمكنني المساعدة؟‬ ‫- هناك هذا الشيء الذي أقوم به‬
‫اسمه دوري الحقوق المدنية‬ ‫للأمريكيين من أصل إيطالي‬
‫هدفنا هو دفع الناس إلى أن يفهموا‬ ‫أنه لا يوجد شيء اسمه "مافيا"‬
‫إن صنعت هذا الفيلم، فسيكرر الجميع هذه الكلمة‬ ‫إن سمحت لك بأن تصنع هذا الفيلم...‬
‫فأنا أسمح بما أحاول القضاء عليه تماماً‬ ‫أتفهمني؟‬
‫- إنها كلمة حقيرة‬ ‫- ليست شيئاً له وجود‬
‫- صحيح؟‬ ‫- أجل‬
‫اسمع، هراء المافيا هذا اخترعه‬ ‫المكتب الفيدرالي لإبقاء شعبي محبطاً‬
‫ما رأيك بهذا؟‬
‫ماذا إن دفعت بالكاتبين إلى إلغاء كلمة "مافيا"‬ ‫من السيناريو؟‬
‫تريد أن تصنع فيلم مافيا‬ ‫من دون استخدام كلمة مافيا؟‬
‫أتسمعه؟ مجنون‬
‫أنا رجل جاد‬ ‫وأنا ملتزم بصناعة فيلم جاد‬
‫فيلم يمكن لرجال عائلة مثلك‬ ‫أن يشعروا بالفخر تجاهه‬
‫تريدني أن أغيّر النص، سأغيّره‬ ‫أنا أحترمك‬
‫- يمكنني فعل ذلك، أنا المنتج‬ ‫- مهلاً، ماذا تفعل؟ إلى أين تذهب؟‬
‫سأتصل بالكاتبين وأطلب منهما تفتيش السيناريو‬ ‫عن كلمة مافيا‬
‫- أن يزيلاها أينما وجداها‬ ‫- لا، لا، لا، لا، اسمع، مهلاً يا (رودي)‬
‫- من ثم يعيدان كتابة السيناريو، ستختفي‬ ‫- اسمع، اسمع‬
‫قل إن الكلمة لن تكون في السيناريو‬ ‫وهذا كافٍ لي‬
‫أزل الكلمة وسأسمح لك بأن تصنع فيلمك‬
‫لقد اختفت، أعطيك كلمتي‬
‫تهانينا‬
‫- شكراً يا (جو)‬ ‫- أيمكنني أن أطرح عليك سؤالاً؟‬
‫شخصية المغني، (جوني فونتاين)‬
‫أيُفترض به أن يكون (سيناترا)؟‬
‫أتريده أن يكون هو؟‬
‫يروق لي هذا الرجل، هيا، فلنذهب‬ ‫سأتصل بك‬
‫يا للهول! ظننت أننا سنحتسي مشروباً‬
‫- هذه سلطة‬ ‫- أجل‬
‫(مكارت)، ما هذا؟ إيرلندي؟‬
‫أنا من (أوكلاهوما)‬
‫رعاة البقر!‬
‫- أنت رجل غريب يا (تشارلي)‬ ‫- "(تشارلي)"، يروق لي كيف تقولين اسمي‬
‫هل ستطرد (إيفنز)؟‬
‫لا يجب على امرأة جميلة مثلك‬ ‫أن تضيّع وقتها بالقراءة‬
‫على النساء الجميلات أن يضيّعن وقتهنّ‬ ‫بالقيام بأشياء كثيرة يا (تشارلي)‬
‫مثل شرب السلطة مع الرؤساء التنفيذيين‬
‫إذاً؟ هل هو مطرود؟‬
‫أخبريني برأيك عن (العراب)‬
‫الآن تريد رأي امرأة؟‬
‫إنه مذهل، السيناريو ذهبيّ‬ ‫سيجني لك الكثير من المال‬
‫- أعطيني إياه‬ ‫- لا‬
‫أنا رئيسك‬ ‫يمكنني أن أرغمك على إعطائه لي‬
‫لا يمكنك أن ترغمني على فعل أي شيء‬ ‫يا (تشارلي)‬
‫رفيقي، (فرانسيس)، ما قرأته حتى الآن رائع‬
‫- لم ينته بعد‬ ‫- حقاً؟ متى سينتهي؟‬
‫لم يكن لك لتقرأه، لقد سرقته‬
‫- سرقته؟‬ ‫- أجل، مساعدتك!‬
‫عليك أن تثق بي عندما أقول‬ ‫إنني بحاجة إليه‬
‫لن تتم قراءة هذا قبل أن يصبح جاهزاً‬ ‫أنا أقول متى يصبح جاهزاً‬
‫هذا عادل كفاية‬
‫- هل قرأه أي أحد آخر في هذا المبنى؟‬ ‫- لا‬
‫- ماذا عن (إيفنز)؟ هل قرأه؟‬ ‫- لم يقرأه أحد سواي أنا و(بيتي)‬
‫جيد‬
‫- خذ (كانولي)‬ ‫- من أين هي؟‬
‫- من (فينييرو) على الشارع الـ١١‬ ‫- حسناً‬
‫- إذاً هل راق لك حقاً؟‬ ‫- لقد أحببته‬
‫الآن اسمع، لست أحاول أن أضع أي ضغط‬ ‫لا داعي له عليك وعلى (ماريو) لكن...‬
‫أحتاج إلى الانتهاء من السيناريو لنبدأ بإعداد‬ ‫الميزانية لنرى ما إذا كانت (نيويورك) ممكنة‬
‫- علينا التصوير هنا‬ ‫- أعلم، أوقفت ذاك الشاب في مكتب الفيلم‬
‫سيساعدنا ببعض الحوافز‬
‫ولدي بعض المواقع‬ ‫التي أريد أن نتحقق منها‬
‫على الفور‬
‫- على الفور الآن؟ حسناً‬ ‫- أجل‬
‫حسناً، هذا آخر منزل لليوم، إنه أكبر مما تحدثنا‬ ‫عنه ويحتاج إلى القليل من العمل‬
‫لكن فكرت في أن تلقوا نظرة عليه‬
‫- على الأقل المكان هادئ في جزيرة (ستاتين)‬ ‫- نقدّم أكثر بكثير هنا‬
‫- أهلاً!‬ ‫- سيد (لوفانو)، هذا (آل رودي)، منتج الفيلم‬
‫- سررت بلقائك‬ ‫- شكراً لاستضافتنا‬
‫لا مشكلة، تعالوا، تعالوا من هنا‬ ‫تعالوا من هنا‬
‫- لديك منزل جميل‬ ‫- شكراً، إنه حي جيد، هادئ‬
‫- أعتقد أنه يروق له‬ ‫- لا أعلم، لم أسمعه يلتقط صورة بعد‬
‫إنه يراه، ينظر إلى طريقة التصوير فيه‬
‫(آل) و(بيتي)، تعالا‬ ‫أسدياني خدمة‬
‫حسناً، (بيتي) هنا، (رودي) هناك‬
‫انظرا إلى بعضكما، اجلسا وحسب‬ ‫اجلسا، أنتما عصفورا الحب‬
‫- حسناً‬ ‫- كونا على طبيعتكما‬
‫- يا للهول!‬ ‫- جيد، (مايكل) و(كي)‬
‫- أجل، اقتربا، هيا، اقتربا قليلاً، جيد‬ ‫- كيف هذا يا سيدي؟‬
‫- أجل يا سيدي‬ ‫- كيف يبدو هذا؟‬
‫جيد يا رجل، لقد أحببته‬
‫- رفيقي، أيمكننا التصوير على العشب هنا؟‬ ‫- نعم‬
‫- بالطبع! أياً كان ما تحتاج إليه‬ ‫- شكراً‬
‫هذا مثالي، يمكننا تصوير مشهد الزفاف بأكمله‬ ‫على العشب هنا‬
‫إنه مشرق وحيوي واحتفالي‬
‫جنباً إلى جنب مع ظلام ما يحصل‬ ‫في مكتب الدون بين هذه الجدران‬
‫أيروق لك؟‬
‫- إنه يروق لي‬ ‫- فلنحجزه‬
‫إليك ذلك‬
‫أجل، قبل أن أنسى، كم مرة تظهر كلمة "مافيا"‬ ‫في السيناريو؟‬
‫أعتقد مرة واحدة؟ أجل، يقولها المنتج (وولتز)‬ ‫لـ(توم هايغن) المستشار‬
‫يقول "أصغ إليّ أيها الحقير معسول الكلام‬ ‫سأقول هذا بصراحة لك ورئيسك أينما كان"‬
‫"لن يدخل (جوني فونتاين) هذا الفيلم أبداً"‬
‫"لا آبه كم فرداً مهاجراً حقيراً من المافيا‬ ‫يخرج من المخابئ"، إنها جملة جيدة‬
‫حسناً، أزلها، الكلمة وحسب‬ ‫ثق بي، هذا مهم‬
‫تم ذلك، هناك مطعم إيطالي رائع بالطراز القديم‬ ‫اسمه (لويجي)، أتريد المجيء؟‬
‫- أود ذلك لكن عليّ مقابلة صديق‬ ‫- حسناً، كما تشاء‬
‫- "(كوباكابانا)، مدينة (نيويورك)"‬ ‫- إنه في الـ١٤، أتذكر كيف كان هذا الشعور؟‬
‫لا يمكنني إخراج الولد من الحمّام‬ ‫يعتقد أنني لا أعرف ماذا يفعل في الداخل‬
‫- هل لديك أي أولاد؟‬ ‫- لا‬
‫- أحياناً أشعر بأن هذا الفيلم هو ولدي‬ ‫- أجل، حسناً، اسمع‬
‫الجميع هنا يراك الآن معي‬ ‫لذا يمكنك صناعة فيلمك‬
‫- سيدي‬ ‫- شكراً يا صديقي، شكراً، اجلس‬
‫- أترى (شير)؟ (شير) هناك؟ انظر‬ ‫- أجل‬
‫أجل، متزوجة من تمثال الحديقة الصغير ذاك‬ ‫ما الذي تفعله مع هذا الشاب؟‬
‫تجني ملايين الدولارات‬
‫- اخترت المضرب الخطأ‬ ‫- أنا أيضاً‬
‫- اسمع يا (جو)، أتعرف هذا الشاب؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫- من؟ عضو الكونغرس (بياجي)؟ أجل‬ ‫- التقيت به، إنه حقير‬
‫ليس عليك أن تقلق حيال هذا الرجل‬ ‫كما قلت لك، أنت معي الآن‬
‫أصدقائي هم أصدقاؤك‬ ‫وأعداؤك هم أعدائي‬
‫كلما أقوم بهذا العمل‬ ‫أدرك كم قد يكون لدي من الأعداء‬
‫أجل، أهلاً بك في النادي‬
‫الشيء المهم هو أن تراهم قادمين‬
‫من أين يأتي أعداؤك يا (آل)؟‬
‫كل يوم بمثابة مفاجأة‬
‫لا أعرف، أعتقد أنني أفعل الأشياء بطريقتي‬ ‫وهذا يجعلهم متوترين‬
‫- أجل‬ ‫- ليس لدي وقت لهراء الشركات وقواعدهم البائسة‬
‫أرى وظيفة أمامي، أقوم بها‬ ‫هذه هي الطريقة الوحيدة التي أعرفها‬
‫كم أفهم هذا يا صديقي! اسمع، اسمع‬ ‫الحرس القديم ليس جاهزاً للجديد‬
‫لديهم طريقتهم الخاصة بفعل الأشياء‬ ‫ولا يروق لهم الرجال برؤية مختلفة‬
‫الأمر أشبه بالدوري، هذا صغيري، عليّ أن أقضي‬ ‫نصف وقتي بشرح الأشياء عوضاً عن تحقيقها‬
‫(توني)! اجلب لصديقي ما يشاء‬
‫- سآخذ مشروباً غازياً‬ ‫- مشروباً غازياً؟ (آل)، هذا (كوبا)، احتس مشروباً‬
‫أود ذلك لكن لا يمكنني، لدي رحلة مبكرة‬ ‫إلى (لوس أنجلوس)‬
‫- لأحرص على أن يفعل الكاتبان ما ناقشناه كلانا‬ ‫- حسناً، هذا ما أحب سماعه‬
‫- الويسكي لصديقي السيد (رودي)‬ ‫- حاضر سيدي‬
‫أتعلم يا (جو)؟‬
‫كنت جيداً جداً معي‬
‫آمل عندما تأتي إلى (لوس أنجلوس)‬ ‫أن أتمكّن من ردّ الجميل‬
‫أجل، حسناً، هذا لن يحصل أبداً‬ ‫لكن شكراً يا (آل)‬
‫- لا تحب (لوس أنجلوس)؟‬ ‫- بئساً لـ(لوس أنجلوس)‬
‫أنتم أيها القوم على مسافة اهتزاز واحد‬ ‫وستسقط تلك الولاية بأكملها في المحيط‬
‫"(إيفنز)، أين كنت؟"‬
‫آسف جداً أنني فوت اتصالاتك يا (تشارلز)‬ ‫كنت مشاركاً عن كثب بتغذية أطفالنا‬
‫أجل، لو أردت الأطفال‬ ‫لمارست الجنس مع عارضة أزياء!‬
‫- هل تطردني يا (تشارلي)؟‬ ‫- لماذا قد أفعل ذلك؟‬
‫- "رأيت العنوان في (فاريتي) ودعني أقول لك..."‬ ‫- أجل، كف عن التصرّف بارتياب يا (إيفنز)‬
‫لن أطردك، ما دمت أملك هذا المكان‬ ‫أنت بخير، لهذا كنت أحاول الاتصال بك‬
‫لدينا مشاكل أكبر، (باراماونت) في ورطة‬ ‫والمجلس ليس سعيداً‬
‫(لوف ستوري) سيكون ذهبياً على شباك التذاكر‬ ‫من ثم لدينا (العراب) على المدرج خلفه‬
‫- إن لم ينجحا، سأستقيل‬ ‫- تطلب مني الوقت يا (إيفنز)، المال لا صبر له‬
‫الشيء الوحيد الذي يأبه به هذا المجلس‬ ‫هو التقارير ربع السنوية‬
‫أنا أقول لك إن هذين الفيلمين‬ ‫سينجحان مئة بالمئة‬
‫(تشارلي)؟‬
‫- "إنه غريب في عائلته"‬ ‫- أعتقد أن (مايكل) يريد أكثر من نفسه، وأنت؟‬
‫إنه حائر، يقول إنه لا يريد أن يشارك‬ ‫في عمل العائلة لكن...‬
‫أعتقد أن جزءاً منه يريد ذلك حقاً‬
‫وما هذا؟ هل هو القوة؟‬
‫حسناً، قد يكون إغراء القوة مثيراً بالتأكيد‬
‫لكن أعتقد أن الأمر أكثر من ذلك‬
‫إنه شجاع لأنه ينفصل عن عائلته‬ ‫أنا... صحيح؟‬
‫ما زالوا الأهم بالنسبة إليه‬
‫- أين تعتقد أن (كي) تنسجم؟‬ ‫- حسناً، (مايكل) يحب (كي)‬
‫لكن جزءاً من ذلك على الأرجح هو تمرّده‬ ‫على ما تفعله عائلته‬
‫(كي) ليست إيطالية حتى، لذا...‬
‫تساعد على إثبات أنه رجل مستقل‬
‫جيد، هذا رائع يا (آل)‬
‫ضعه في الفيلم‬
‫- ضعه في الفيلم!‬ ‫- حسناً، سنقوم بمشهدين، اتفقنا؟ لكن بعدها...‬
‫- حسناً‬ ‫- أنا وأنت سنتحدث عندما نكون في (نيويورك)‬
‫- اتفقنا؟‬ ‫- يروق لي ذلك‬
‫أهلاً بك في المنزل عزيزي‬
‫لا أعتقد أنه من الممكن أن أحبك‬ ‫أكثر مما أحبك الآن‬
‫هراء، انتظر حتى تتذوق الدجاج‬
‫"عندما سيكون للدجاج أسنان‬ ‫عندما سيكون للدجاج أسنان"‬
‫- ماذا يعني ذلك حتى؟‬ ‫- عندما سيكون للدجاج أسنان‬
‫أريدك... لا يا رجل، لماذا تضحك؟‬ ‫إنه قول فرنسي شائع‬
‫أتعتقد أن "عندما تطير الخنازير" منطقي أكثر؟‬
‫- لا أعرف لماذا أعتقد أن هذا مضحك جداً‬ ‫- سعيدة لأنك في مزاج جيد لأنه...‬
‫لدي اقتراح لك، اقتراح عمل‬
‫هل يجب أن أتصل بمحاميّ؟‬ ‫أنا أمزح يا عزيزتي‬
‫أنا أمزح، ما هو؟‬
‫لا‬
‫- أتعرف من هي (سو مينغر)؟‬ ‫- أجل، بالطبع‬
‫- إنها قوية ولديها زبائن جيدون‬ ‫- حسناً، إنها مهتمة بسيناريو (نيك أوبري)‬
‫الذي تم تقديمه لك‬
‫- كيف تعرف عن سيناريو (نيك أوبري)؟‬ ‫- لأنها رأتني أقرأه‬
‫- ألتهمه في الواقع!‬ ‫- ما أعنيه هو...‬
‫- كيف تمكنت من قراءة سيناريو (نيك أوبري)؟‬ ‫- حسناً، جئت ذاك اليوم لآخذ سيارتك‬
‫ووجدته مرمياً هناك‬ ‫يجب أن يكون هذا فيلمك التالي‬
‫عزيزتي، (العراب) يستهلك حياتي الآن‬ ‫لا أستطيع التفكير في شيء...‬
‫لا، أعلم، هذا ليس ما أقترحه‬ ‫دعني أنتهي، اتفقنا؟‬
‫لست منتجة أفلام لكنني سيدة أعمال‬
‫وهذه السيناريوهات تأتي إلى مكتبك‬ ‫وتقبع هناك، هذه...‬
‫هذه مجرّد أموال محترقة‬
‫وأعرف أنه ليس لديك الوقت أما أنا فبلى‬ ‫لذا دعني أساعدك‬
‫- ماذا عن القصر؟‬ ‫- يمكنني فعل أكثر من شيء واحد في آن‬
‫عزيزتي، الإنتاج هو عمل بدوام كامل‬
‫- إنها فوضى مستمرة‬ ‫- وُلدت في الفوضى، لا تخيفني‬
‫هذا كل ما أعرفه‬
‫يمكنني فعل هذا معاً‬
‫حسناً‬
‫حسناً؟‬
‫إن كان هذا ما تريدينه، فلنقم به‬
‫أجل، أجل، أجل!‬ ‫من هو حبيبي؟ من هو...‬
‫صباح الخير! إذاً...‬
‫- (فرانسواز)! صباح الخير‬ ‫- صباح الخير يا (بيتي)‬
‫بما أنه لديك اجتماع‬ ‫سأستخدم مكتبك، اتفقنا؟‬
‫حسناً‬
‫ها هو، أنت رجل يصعب العثور عليه‬
‫- أنت محظوظ أنني أردت أن أمدد رجليّ‬ ‫- كنت متجهاً إلى مكتبك تواً‬
‫- آمل أنه مع السيناريو‬ ‫- يضع (فرانسيس) و(بوزو) اللمسات النهائية عليه‬
‫حسناً، اطلب منهما أن يتوقفا عن لمسه‬ ‫أيمكنك ذلك؟‬
‫بحقك! إن أردنا تمثيل هذا مع شخص له معنى‬ ‫أحتاج إلى السيناريو ليقرأه الناس‬
‫اسم الفيلم (العراب)‬ ‫من الصعب الحصول على الدون من دون سيناريو‬
‫- مرحباً يا (بوب)‬ ‫- مرحباً أيتها الجميلة، آسف، لم أعلم أنك هنا‬
‫أعتقد أنني وجدت حلاً محتملاً‬ ‫لمشكلتك بـ(العراب)‬
‫حقاً؟ من لا يحب حلاً جيداً؟ فلنسمعه‬
‫(سيناترا)‬
‫إن تمكنت من جعله يلعب دور الدون‬ ‫ستختفي كل مشاكلك‬
‫أجل، هذا مثير جداً للاهتمام‬
‫أجل، ربما يجب أن أطرد (رودي)‬ ‫وأعطيك هذا المكتب بدلاً عنه‬
‫لا‬
‫- أتمانعين إن أخذته لفترة؟‬ ‫- بتاتاً‬
‫- استمتعا أيها الشابان‬ ‫- فلنمش ونتحدث يا (رودي)‬
‫وأرسلت نسخة عن خطة التصوير في (نيويورك)‬ ‫وحصلت على صفقة من مكتب الأفلام ستساعدنا حقاً‬
‫أجل، تلقيتها، وتبدو رائعة لكن لا يمكنني‬ ‫الموافقة عليها قبل أن أحصل على ميزانية‬
‫- وماذا تسميه؟ مصنوع من ورق؟ حوالى ١٢٠ صفحة‬ ‫- سيناريو‬
‫- سمعت به، الحمد للرب!‬ ‫- اسمع، اسمع، سأحضره لك، اتفقنا؟ أعدك‬
‫لم أنته يا (رودي)، لم أنته!‬
‫(فرانك سيناترا) لدور الدون؟‬
‫إياك أن تسمح لفتاتك أبداً‬ ‫بأن تطرح عليّ فكرة غبية كهذه مرة أخرى‬
‫وإلا أقسم إنني سأجد منتجاً آخر‬ ‫يعرف ألا يقضي حاجته حيث ينام‬
‫الآن يمكنك أن تغرب عن وجهي‬
‫- "هل سيكون هذا شيئاً منتظماً؟"‬ ‫- إذاً؟‬
‫هل أحب (إيفنز) فكرتي عن (سيناترا)؟‬
‫- يا للهول!‬ ‫- ها هو‬
‫جعلني الأمن أركن سيارتي في (كندا)‬ ‫سأحتاج إلى سيارة أجرة لأعود إلى سيارتي لاحقاً‬
‫- سأهتم بذلك‬ ‫- مرحباً‬
‫- (فرانسيس)، (فرانسواز)‬
‫- ممثلة؟‬ ‫- لا، لا، لا‬
‫- حسناً، هل وصل الطفل؟‬ ‫- الطفل؟‬
‫أشعر بأنني أنجبت‬
‫- ها نحن ذا‬ ‫- يبدو كتوأم‬
‫أسدني خدمة، احتفظ بالتعليقات‬ ‫حتى تقرأ بعناية ما عملنا بجهد شديد لنصنعه‬
‫- دعني أبدأ‬ ‫- لديك تجارب أداء‬
‫- إذاً سأصنع النسخ‬ ‫- (رودي)‬
‫- لعينيك وحسب، حسناً‬ ‫- أعرف‬
‫- (فرانسواز)‬ ‫- إلى اللقاء يا (فرانسيس)‬
‫الأسبوع القادم مع الدون، بالتأكيد‬
‫مرحباً، العصابة كلها هنا، جيد‬
‫- (أندريا)، ماذا لدينا؟‬ ‫- لدينا خيار محدد أردنا عرضه عليك لـ(مايكل)‬
‫حسناً، جيد‬
‫- "إنه حائر، يقول إنه لا يريد أن يتورط..."‬ ‫- توقفوا! توقفوا! توقفوا!‬
‫- (بوب)، شاهده وحسب، (باتشينو) بارع جداً‬ ‫- أوقفه! اقرأ شفتيّ‬
‫- هذا الجمبري لن يحصل على الدور أبداً‬ ‫- لقد بدأ تواً، إنه ممثل رائع...‬
‫أيها المخرج، خذ إشارة بصرية‬ ‫لن يحصل على الدور‬
‫أعطني خيارات من نجوم سينما‬ ‫(ريدفورد)، (أونيل)، (جيمي كان)‬
‫هل من أحد هنا غيري يدرك أن‬ ‫على هذا الفيلم أن يكون ناجحاً؟‬
‫قبل أن أنسى، (رودي)، ربما يمكنك أن تشرح لي‬ ‫كيف لدى (آل باتشينو) صفحات‬
‫وأنا لا؟‬
‫قد يكون (جيمي كان) مثيراً للاهتمام، حسناً‬
‫لقد حاولنا، أنا آسفة‬
‫لمَ أنا هنا حتى؟ إن كانوا لن يسمحوا لي‬ ‫بفعل ما وظفوني لفعله، لمَ أنا هنا حتى؟‬
‫إذاً، كيف هو؟‬
‫(آل)؟‬
‫- آسف عزيزتي، هل قلت شيئاً؟‬ ‫- السيناريو، هل هو جيد؟‬
‫- إنه مذهل‬ ‫- أيمكنني قراءته؟‬
‫عندما أنتهي‬
‫في المرة التالية اجلب إلى المنزل‬ ‫نسخاً إضافية‬
‫سآتي بعد قليل‬
‫- (بوب)، ماذا يحصل؟‬ ‫- ١٧٠ صفحة؟‬
‫- هل فقدت صوابك؟‬ ‫- كيف حصلت على هذا؟‬
‫بحقك! اصمت، أعرف بكل صفحة‬ ‫تمر في غرفة النسخ تلك‬
‫- هل قرأته؟ لأنني فعلت، إنه رائع...‬ ‫- ليس عليّ ذلك بـ١٧٠ صفحة!‬
‫قلت لك إن (بوزو) كان فكرة سيئة‬ ‫هذا الحقير غير قابل للإنتاج‬
‫- (بوب)، ادخل، سنحتسي مشروباً ونتحدث بهذا‬ ‫- بئساً لك! بئساً لك يا (آل)‬
‫اسمع، أتعرف ما الذي أفكر فيه؟‬ ‫إليك ما أفكر فيه‬
‫يجب أن تعود لصناعة المسلسلات الهزلية‬ ‫هذا ما أفكر فيه‬
‫عمت مساءً أيها الحقير‬
‫أنت أيضاً‬
‫"(هارليم)، مدينة (نيويورك)"‬
‫(جو غالو) البائس المجنون!‬
‫متى خرجت؟ اهدآ‬
‫إنه صديق‬
‫إفراج مشروط اليوم‬ ‫أردت أن أنقل احترامي‬
‫حسناً، حسناً، حسناً، تجاوزت أصدقاءك الإيطاليين‬ ‫للقدوم إلى (هارليم)، أليس كذلك؟‬
‫أعتقد أنك مجنون في الخارج‬ ‫بقدر ما كنت مجنوناً داخل السجن‬
‫- لقد أنصفتني، وأنا لا أنسى ذلك‬ ‫- "(غالو) متوحش"‬
‫خطف أفراداً من عائلته‬ ‫ما فعله لا يُغتفر‬
‫- قضى فترته‬ ‫- كان لدى هذا المجنون الحقير أسد في شقته‬
‫- ماذا كان لديه؟‬ ‫- أسد من الغابة‬
‫- في شقته‬ ‫- هذا صحيح‬
‫إن أمكنني يا (كارلو)، لدي اقتراح‬
‫أقترح أن تسيطر عائلتي على (جو غالو)‬
‫سنبقيه منضبطاً‬ ‫نحرص على أنه يتصرّف باحترام‬
‫أتقول يا (بول) إنك ستحرص‬ ‫على أن (غالو) سيحسن التصرّف؟‬
‫- أجل‬ ‫- المعذرة، المعذرة‬
‫(جو غالو) من (بروفاتشي)‬
‫هذه عائلتي‬
‫وبينما أدت أفعاله إلى حربنا الأخيرة‬ ‫لم أكن رئيس عائلة (بروفاتشي)‬
‫ولا يمكنني التحدث بالنيابة عن قادة عائلتي‬ ‫خلال ذلك الوقت العصيب‬
‫عائلتي، كما أذنت هذه اللجنة‬ ‫ليست عائلة (كولومبو)‬
‫ولدي الحق بالتعامل مع هذه الأمور‬ ‫كما أراه مناسباً‬
‫(جو)‬
‫نقدّر ما تقوله هنا‬
‫لكن إن خرج (غالو) وهو يطلق النار عشوائياً‬ ‫كما هي عادته...‬
‫(كارلو)، (كارلو)، سأهتم بالأمر، أعدك بذلك‬ ‫لن يكون (جو غالو) مشكلة‬
‫أعتقد أنه من الأفضل أن يوضع مع عائلة مختلفة‬ ‫هذا ما أقوله‬
‫أعتقد أن هذه ستكون سابقة سيئة‬
‫أتقترح أنه في كل مرة توجد مشكلة داخلية‬ ‫على اللجنة أن تلتقي‬
‫- وتتبادل الجنود وكأنه فريق بيسبول بائس؟‬ ‫- أوافق (جو) الرأي بهذا‬
‫- هذه مهمة (كولومبو) داخلية‬ ‫- شكراً يا (تومي)‬
‫حسناً، (غالو) يبقى من آل (كولومبو)‬
‫- شكراً‬ ‫- لكن (جو)...‬
‫- لا تجعلنا نندم على هذا، اتفقنا؟‬ ‫- لا، شكراً، شكراً يا (كارلو)‬
‫الآن ننتقل إلى المطارات‬ ‫(جون ف. كينيدي) مغطى‬
‫- (لا غوارديا)‬ ‫- لدينا...‬
‫إنه جميل، أزل الجريمة‬ ‫قد تكون هذه أي عائلة أمريكية، لقد نجحت‬
‫الآن، علينا أن نجري تخفيضات على الميزانية‬ ‫لكنه سيناريو جيد حقاً‬
‫- وهذا صوت سقوط الحذاء الآخر‬ ‫- (فرانسيس)، (صقلية)؟‬
‫- هل نحتاج حقاً إلى كل هذا القسم؟‬ ‫- أجل! إنه مهم جداً لقصة (مايكل)‬
‫علينا أن نرى العامل المساعد في تحوّله‬ ‫إلى الظلام‬
‫حسناً، سنتحدث بذلك أثناء الغداء‬ ‫أنا سأدفع‬
‫ها هو‬
‫(ماريو)، ادخل‬
‫كنت أقول لـ(فرانسيس) كم أن السيناريو جيد‬
‫- هل تعاني سكتة دماغية؟‬ ‫- أنا سعيد، أتريدان أن تعرفا لما أنا سعيد؟‬
‫- أجل!‬ ‫- رد (براندو) على رسالتك؟‬
‫- يريد أن يقوم به‬ ‫- أتمازحني؟‬
‫- يريد أن يلعب دور الدون‬ ‫- يا للهول!‬
‫أعتقد أن هذا يستدعي المشروبات على الغداء‬ ‫"عزيزي (ماريو)، قرأت كتابك"‬
‫- "أتعرّف بشكل خاص مع..."‬ ‫- أنا فخور جداً بك‬
‫- (براندو)!‬ ‫- ماذا؟ أجل! يا للهول!‬
‫- (براندو)‬ ‫- مرحباً‬
‫مرحباً‬
‫- مرحباً يا (آل)‬ ‫- (سو)‬
‫- هل ندخل؟‬ ‫- بالطبع‬
‫- هل أنت موافق على ذلك؟‬ ‫- أجل، أجل، بالطبع، لا بأس‬
‫أعتقد أن كلينا نعلم أنه ليس كذلك‬ ‫عليك أن تتحدث معها‬
‫- ماذا يُفترض بي أن أقول؟‬ ‫- لا أعلم‬
‫لكن أعلم أنه ليس عليك أن تقضي حاجتك‬ ‫حيث تأكل‬
‫أتمنى لو يتوقف الناس عن إخباري‬ ‫أين أقضي حاجتي‬
‫صحيح‬
‫- هل خرج (جيريمي)؟‬ ‫- طعن رجلاً قبل يوم من إفراجه المشروط‬
‫لن يذهب إلى أي مكان‬
‫- و(ليونارد)؟ أما زال في (نيويورك)؟‬ ‫- لا، لقد مات‬
‫بئساً‬
‫- من فعل ذلك؟‬ ‫- لا أحد‬
‫انتشى في أول ليلة بعد خروجه‬ ‫فقد وعيه وسقط عن منصة المترو‬
‫سقط بداخله وقطع القطار "د" رأسه‬
‫يا رجل!‬
‫- هذا الهراء ليس صائباً‬ ‫- يا رجل‬
‫ماذا يدور ببالك لأجله؟‬
‫سأشعل عالمه البائس بأكمله‬
‫وأحرق كل شيء أحبه يوماً‬ ‫إلى الأرض‬