‫سحب و تعديل: ‫محمد سامى عبد الهادى
‫‏"دار جنازتك"
‫‏"متجر شواحن (هاريسون كوردز)"
‫‏"الافتتاح الكبير"
‫‏"إعادة الافتتاح الكبير"
‫‏"مكافحو البراغيث"
‫‏"إعادة لإعادة الافتتاح الكبير"
‫‏"إعادة الإعادة لإعادة الافتتاح الكبير"
‫‏"إعادة إعادة الإعادة ‫لإعادة الافتتاح الكبير"
‫‏- يا "ليندا"! ‫- ما المشكلة؟ ماذا حدث؟
‫‏سمعت صوتًا.
‫‏أتمنى ألّا يكون لصًا. ‫أنا لا أجيد القتال، أو الهرب.
‫‏رباه! ماذا لو كان لصًا؟
‫‏المنزل في حالة فوضى. أشعر بالأسى على اللص.
‫‏- مرحبًا. ‫- مرحبًا يا "لويز"،
‫‏هل أنت بخير؟ لم أرك تكنسين أي شيء من قبل.
‫‏أجل. آسفة على ما حلّ بالسكرية.
‫‏كنت أنوي أكل بضع معالق من السكر ‫للحصول على بعض النشاط.
‫‏حسنًا.
‫‏لماذا تحملان مجفف الشعر ووسادة؟
‫‏- إننا نحملهما كسلاحين. ‫- ظننا أن هناك لصًا.
‫‏كنا ننوي تصفيفه، ثم يمكنه الاستراحة قليلًا.
‫‏- هذه خطة رائعة. ‫- هاك، دعيني أساعدك في ذلك.
‫‏نحن في منتصف الليل. ظننت أنك نمت.
‫‏هل ما زلت تعملين ‫على واجب يوم سيرتك المهنية؟
‫‏لا. انتهيت منه. كتبته بالحبر السري فحسب.
‫‏"سير مهنية"
‫‏مرحبًا، ماذا يجري؟
‫‏هل تتناولون فطورًا بعد منتصف الليل بدوني؟
‫‏لا، كنت أُنزل السكرية ‫حتى آكل بعض السكر للحصول على…
‫‏- بعض النشاط. ‫- أجل،
‫‏حتى أنتهي من بدء تنفيذ لوحة ملصقاتي، ‫ثم سقطت السكرية.
‫‏تبدو لوحة ملصقاتك رائعة. لا تعج بالتفاصيل.
‫‏أنا فقط… ‫يُفترض بنا بحث مختلف السير المهنية،
‫‏التي يمكننا تخيل عملنا بها عندما ننضج،
‫‏وأنا لا أستطيع ذلك.
‫‏أجل، الوظائف الموجودة كثيرة.
‫‏طبيبة. محامية. أعلم بوجود وظائف أخرى.
‫‏سأصبح بائع جبن. أعطوني الجبن وسآكله.
‫‏بناءً على الفيديو الذي شاهدناه في الفصل، ‫يبدو أن معظم الوظائف مملة.
‫‏لا أقصد الإهانة، المطعم رائع،
‫‏لكن ماذا لو نضجت، ‫ولم أعمل بأي مجال رائع، أو شائق؟
‫‏ماذا لو أصبحت شخصية حياتها مملة؟
‫‏أنت؟ لا.
‫‏يا "لويز"، لن تصبحي "شخصية حياتها مملة".
‫‏الشيء غير المملّ بالمرة ‫بالنسبة إليّ هو النوم،
‫‏ثم مساعدتك في هذا الواجب بسرعة في الصباح.
‫‏أو نبحث الأمر الآن.
‫‏أقصد أني لديّ فكرة جيدة ‫عما يمكن أن تعمل به "لويز" عندما تنضج.
‫‏رائع. هل يمكنك إخبارنا بها في الصباح؟
‫‏بالتأكيد، ‫ربما سيبدو أنك تعملين في وظيفة مملة،
‫‏لكن سيكون ذلك غطاءك فحسب.
‫‏ها أنت ذي تعملين في تنظيم الييانات،
‫‏تنظمين البيانات كما تفعلين دائمًا، ‫أم تفعلين شيء آخر؟
‫‏مرحبًا يا "لويز".
‫‏سيذهب بعضنا ‫إلى مطعم أصابع الدجاج لأكل الجمبري.
‫‏- هل تريدين مشاركتنا؟ ‫- ليتني أستطيع.
‫‏كما تشائين.
‫‏إليك الهدف في "صقلية". ‫يريد عملينا إنجاز المهمة بتكتّم…
‫‏"(فريدي نوغودي) ‫سريّ"
‫‏- لكن بتكتم رائع أيضًا. ‫- إليك كلّابك يا سيدي.
‫‏- ما رأيك به؟ ‫- أعجبني يا سيدي.
‫‏تذهبين إلى منزل "فريدي نوغودي"،
‫‏وتنتظرين عودته ‫مما كان يفعله في الخارج أيًا كان.
‫‏غالبًا كان يأكل السباغيتي مع عشيقته.
‫‏تنحي عن طريقي يا قصيرة.
‫‏بالحديث عن اللباس القصير…
‫‏أقدّم إليك حاشرة السراويل يا "فريدي".
‫‏- شق مؤخرتي! ‫- هذا صحيح.
‫‏ستصبحين حاشرة سراويل محترفة.
‫‏ثم تعودين إلى منزلك ‫حيث تسكنين مع صديقك الأفلاطوني،
‫‏ومحترف تنكّر التمثال البشري ‫في الشوارع "رودي".
‫‏كانت مناوبتك طويلة في مكتب تنظيم البيانات؟
‫‏أجل. كانت هناك معلومة غير منظمة، ‫فكان عليّ تقويمها.
‫‏حسنًا، سأخلد إلى النوم.
‫‏طابت ليلتك ‫يا صديقي العزيز وزميل سكني الأفلاطوني.
‫‏طابت ليلتك. وضعت عليك بعض الطلاء. آسف.
‫‏لا! "رودي"! حُشر سروالك في مؤخرتك.
‫‏صحيح. ‫لست حاشرة السراويل المحترفة الوحيدة.
‫‏لديك خصم لدود وهي محدودة الذكاء.
‫‏"(ميلي)"
‫‏"ميلي"
‫‏هل ما زالت "ميلي" تقلّدني؟
‫‏أجل تقلّدك للغاية. ‫حتى أنها قلّدت خطة حسابك البنكي التقاعدي.
‫‏عمومًا، بينما تجلسين ‫بجانب سرير "رودي" في المستشفى…
‫‏لم أقصد أن يحدث لك ذلك.
‫‏كان عليّ إخبارك بألّا ترتدي ملابس داخلية.
‫‏هذا كلّه بسببي.
‫‏سيدة "عادي الحجم"؟
‫‏لا، أنا مجرد صديقته.
‫‏- صديقة أفلاطونية وشريكة سكن. ‫- بالطبع.
‫‏- هل سيعيش أيها الطبيب؟ ‫- لا أدري.
‫‏ليس لأني كنت طبيب أسنان، ‫وقد أصبحت طبيبًا مؤخرًا،
‫‏لكن لأن الأمر أكثر درامية هكذا.
‫‏نحاول جعل المستشفى أكثر درامية.
‫‏عمومًا، صديقك وشريك سكنك الأفلاطوني ‫يعاني أسوأ حالة حشر سروال رأيتها في حياتي.
‫‏مُط شق مؤخرته بنسبة 33 بالمئة.
‫‏أتمنى أن تجد السلطات الفاعل أيًا كان.
‫‏أيًا كان الفاعل سيتمنى ألّا أجده أولًا.
‫‏"(وندر وارف)"
‫‏ثم تذهبين إلى مكان ‫يعرفه حاشرين السراويل كلّهم.
‫‏يبدو أشبه بمتجر فني مُبالغ فيه،
‫‏لكنه في الحقيقة مستودع أسلحة، ‫ووجهة تسكع رائع بشكل عام.
‫‏"أحبك!"
‫‏لكن الفن الوحيد ‫الذي تهواه "لويز" هو فن الانتقام.
‫‏عصير التوت الأحمر؟
‫‏ليس الليلة. عليّ البقاء منتبهة تحسبًا.
‫‏أجل، سمعت أن زميل سكنك الأفلاطوني ‫حُشر سرواله بمؤخرته بشدة.
‫‏خالفت "ميلي" قواعد حاشري السراويل.
‫‏سآخذ واحدًا من كل شيء.
‫‏- واخز المؤخرة؟ ‫- أجل.
‫‏- حاشر الأرداف؟ ‫- أجل.
‫‏- مفرّق الأرداف؟ ‫- قلت "كل شيء" يا "إديث".
‫‏حسنًا.
‫‏لم أستطع معرفة ما إن كنت جادة،
‫‏- أم أنك تقصدين إبهاري فحسب. ‫- قصدت كليهما.
‫‏- أأشغّل لك أغاني انتقامك المنوعة يا زعيمة؟ ‫- بأعلى صوت.
‫‏مهلًا، إلى أين تظنين نفسك ذاهبة؟
‫‏أظن أني ذاهبة إلى الداخل، ‫وأنت ستتألم من حشر سروالك في مؤخرتك.
‫‏ها هي أعز صديقاتي.
‫‏أتريدين صنع أساور الصداقة، ‫أم القتال حتى الموت؟
‫‏- كلاهما يناسبني. ‫- لقد أذيت مؤخرة "رودي".
‫‏والآن، سأنتقم لذلك.
‫‏حسنًا، خيار القتال إذًا.
‫‏قبل أن نتقاتل، يجب أن أعرف. ‫لماذا فعلت ذلك يا "ميلي"؟
‫‏- لم حشرت سروال "رودي" في مؤخرته؟ ‫- كنت أحاول لفت انتباهك.
‫‏أظن أنك ربما تجدينني شريكة سكن مسلية عنه.
‫‏يمكننا الاتحاد وحشر سراويل الآخرين معًا.
‫‏- نستمتع بالأمر فحسب. ‫- أبدًا.
‫‏إذًا، سأحشر سراويل كل من تحبينهم
‫‏حتى توافقي على أن تصبحي شريكتي ‫في حشر السراويل والسكن وأعز صديقاتي
‫‏إلى الأبد بإخلاص. آخر فرصة يا "لويز".
‫‏كوني أعز صديقاتي، ‫أو أفضل المحشورات سراويلهنّ أبديًا.
‫‏- ما معنى أفضل المحشورات سراويلهنّ أبديًا؟ ‫- أفضل حشر سراويل أبدي.
‫‏حشر سراويل أبدي؟
‫‏نوعية حشر السراويل هذه محظورة ‫بموجب اتفاقيات "جنيف".
‫‏أجل، أعلم ذلك، ‫لكن هذه تقاليد اتفاقيات بحتة.
‫‏والآن، إليك ما سيحدث.
‫‏ستبتعدين عن أحبائي وأصدقائي الأفلاطونيين.
‫‏ستكفّين عن تقليدي، ‫وتعتزلين حشر السراويل إلى الأبد،
‫‏وإلا سأُجري لك حشر سروال أبدي.
‫‏- سأختار حشر السروال الأبدي. ‫- حسنًا، إنها نهاية مؤخرتك.
‫‏مهلًا، غيّرت رأيي. سأقبل بالخيار الآخر.
‫‏حسنًا، لكنني سأحتفظ بهذا تحسبًا.
‫‏أما زال بإمكاننا أن نصبح صديقتين؟ ‫أو معارف، أو أعز معارف؟
‫‏أحبك.
‫‏يا "رودي"، لقد استفقت. كيف حال مؤخرتك؟
‫‏يقول الطبيب إن بها شقًا واسعًا في منتصفها،
‫‏لكنني سأنجو.
‫‏كيف كانت عطلتك الأسبوعية؟
‫‏ذهبت لأتناول فطور متأخر ست مرات. ‫أشعر بشبع شديد.
‫‏كانت عطلتي هادئة للغاية.
‫‏نظمت بعض المعلومات فحسب…
‫‏- حسنًا. مع السلامة. ‫- … وبعض الملابس الداخلية.
‫‏تشربين قهوتك بكلّابة صغيرة،
‫‏لأنك حاشرة مؤخرات محترفة سرًا،
‫‏وسيرتك المهنية ليست مملة مطلقًا. النهاية.
‫‏تبدو سيرة مهنية رائعة.
‫‏أجل، ويمكن تحقيقها تمامًا.
‫‏أجل، أظن ذلك.
‫‏تبدو تلك الكلّابات ممتعة،
‫‏لكني أظن أنه ربما سيصعب للغاية
‫‏دخول مجال حاشري السراويل العالمي ‫دون علاقات.
‫‏إذًا، هل علينا الخلود إلى النوم؟
‫‏أو ربما يصبح عملك أكثر إثارة من قاتلة…
‫‏- حسنًا. ‫- … مثل معلمة.
‫‏في مدرسة؟ كيف تجرؤين يا "تينا"؟
‫‏مهلًا. ستدرّسين التفتيش عن الكنوز ‫في "كاتماندو" إلى صف صغير.
‫‏حسنًا، التفتيش عن الكنوز. كلّي آذان صاغية.
‫‏فتّشت عن الكنوز حتى جنيت ثروتك،
‫‏ثم قررت تدريس ذلك إلى الجيل القادم.
‫‏لكن عندما جاءتك إحدى أجمل نساء العالم،
‫‏والمتمتعة بشخصية طاغية أيضًا…
‫‏"جامعة التفتيش عن الكنوز"
‫‏مقدمة إليك عرضًا لا يمكنك رفضه، ‫لم تستطيعي رفضه.
‫‏مرحبًا يا "لويزيانا". أنا أختك "تينا".
‫‏وهذا كبير خدمي "جاين"،
‫‏ما يبدو أنه أخوك، لكنه ليس هو.
‫‏- إنه بريطاني. ‫- هل تريد إحداكما الشاي؟
‫‏فُقد كنز وأنا بحاجة إلى مساعدتك.
‫‏يا "تينا"، ‫تعلمين باعتزالي التفتيش عن الكنوز.
‫‏بعت كل كنوزي المُكتشفة، ‫واشتريت الكثير من الحلوى.
‫‏انظري، حتى أني أحتفظ بشريط إضافي طويل ‫من حلوى عرق السوس في قبعتي كوجبة خفيفة.
‫‏لكن ماذا لو أخبرتك بأن العالم بأسره في خطر
‫‏لأن كنزًا وقع في الأيادي الخاطئة؟
‫‏وأن هذه التحفة الفنية ‫هي غالبًا القطعة الأثمن في العالم؟
‫‏ويمكنها إنهاء العالم أيضًا.
‫‏- نقانق؟ ‫- ليس الآن يا "جاين". اسمعي يا "لويزيانا"،
‫‏التحفة الفنية هي قرض مدمج معيّن ‫من أغنية لفرقة "بويز فور ناو" لم تُصدر قطّ.
‫‏أنت لا تعنين…
‫‏لكن هذه الأغنية في قبو ‫داخل متحف "بويز فور ناو".
‫‏تصحيح، كانت هناك. سُرقت منذ أسبوع.
‫‏لا. ‫هذا القرص المدمج به أول أغنية سجلوها معًا،
‫‏"أقبّل وسادتي وأفكر بك."
‫‏اُعتبرت دائمًا من أشد الأغاني إثارة ‫على أن يسمعها الناس.
‫‏صحيح. عندما سمعها المنتج التنفيذي،
‫‏تغوّط، ‫وبال في سرواله، وظل يتقيأ حتى انفجر أيضًا.
‫‏إذًا، أي شخص يسمعها…
‫‏سيتبول، ‫ويتغوط في سرواله، ويتقيأ في الوقت ذاته
‫‏- حتى ينفجر. ‫- يا للهول!
‫‏إذا أذاعها أحد في أنحاء العالم…
‫‏رباه! هذا مخيف. هذا أمر شيطاني.
‫‏إنه إسهال مخيف.
‫‏سأحضر أشيائي.
‫‏ليس لدينا وقت ‫لشرب العصائر يا "لويز".
‫‏لسنا هنا من أجل العصائر، بل لنجد أجوبة.
‫‏"عصائر (رودي)"
‫‏لكن إن أراد أحدكما شرب العصير، فلا بأس.
‫‏أليست هذه مفاجأة؟
‫‏نحتاج إلى معلومات يا "رودي".
‫‏تعلمين باعتزالي ‫مهنة إيجاد المعلومات يا "لويز".
‫‏بجانب غضبي عليك مما حدث سابقًا.
‫‏كنا يُفترض بنا الانتقال للعيش معًا ‫كصديقين وشريكي سكن أفلاطونيين،
‫‏ثم ذهبت إلى "كاتماندو" فجأة!
‫‏اضطُررت إلى فسخ عقد الإيجار، ‫وفطر ذلك قلبي أفلاطونيًا.
‫‏آسفة على ذلك يا "رودز".
‫‏ما كانت شراكتنا في السكن لتنجح بأي حال.
‫‏أحيانًا، أسير حاملة سكينًا وأنا نائمة.
‫‏يكره شركاء السكن ذلك، لكن الأمر آمن تمامًا.
‫‏يبدو أنك تريدين مني المعلومات، ‫وأريدك أن تخرجي من مكاني.
‫‏أظن أنه حري بنا حسم هذا الأمر كما تعودنا،
‫‏بمسابقة شرب عصائر.
‫‏يا للهول!
‫‏رباه! هذا به قطع موز كبيرة.
‫‏- إنه سميك للغاية. ‫- مرحى!
‫‏حسنًا، أنت الفائزة. ماذا تريدين أن تعرفي؟
‫‏أريد معرفة ما تعرفه
‫‏بشأن أغنية فرقة "بويز فور ناو" ‫التي لم تُصدر قطّ.
‫‏أخـفضي صوتك!
‫‏سمعت أنها فُقدت، لكني لم أرد تصديق ذلك.
‫‏يمكنك تصديق أختي "تينا".
‫‏إنها أمينة متحف فرقة "بويز فور ناو".
‫‏ومديرة أعمالهم ومدلّكتهم الخاصة.
‫‏سمعت أنهم أعادوا افتتاح ‫كهوف ديسكو الحرب الباردة في "سيبيريا".
‫‏ربما يرتبط ذلك بالقرص المدمج المفقود.
‫‏لا أظن أننا نستطيع إقناعك بالمجيء معنا؟
‫‏أتظنيننا سنعود الساعة الـ6؟
‫‏السادسة تقريبًا، لكني لا أستطيع وعدك ‫بأنك لن تتبول أو تتغوط أو تتقيأ.
‫‏لا يستطيع أحد وعد أي شخص بذلك.
‫‏لذا تسافرين إلى "سيبيريا"،
‫‏ودعيني أوضح إعجابي بسيرتك المهنية، صحيح؟
‫‏- سفر، وعصائر مجانية، وقبعات أنيقة. ‫- أجل، أظن ذلك.
‫‏إذًا، كيف سنجد كهوف ديسكو الحرب الباردة؟
‫‏أيضًا، ما هو كهف ديسكو الحرب الباردة؟
‫‏إنها ملاجئ نووية شديد السرية ‫بها إضاءة رائعة وصوتيات مذهلة
‫‏حيث سيستطيع الناس الرقص ‫على موسيقى الديسكو في حال نشوب حرب نووية.
‫‏سنجده. علينا استخدام آذاننا فقط.
‫‏أمامنا أراض كثيرة لنفتّشها. يُستحسن أن نبدأ.
‫‏لا عليكم. إنهم تحتتنا مباشرةً.
‫‏- جيد. ‫- لكن، كيف سندخل؟
‫‏وجدت مدخلًا. ‫آسف، أنتم الأمريكيين تسمونه "باب".
‫‏- مهلًا. شرك خداعي. ‫- كيف تعرفين ذلك؟
‫‏الدَّلاة الجليدية لا تنمو جانبيًا.
‫‏- ماذا سنفعل؟ ‫- سنتزلج.
‫‏- اركبوا. ‫- مهلًا، أليس علينا أولًا…
‫‏جيد. أتيتم في موعدكم من أجل رقصتي التالية.
‫‏- "جيمي جونيور"؟ ‫- أجل، إنه "جاي جو".
‫‏عقل مدبر فائق الشر. ‫خطر بالقدر ذاته على ساحة الرقص.
‫‏- مرحبًا يا "تينا". ‫- "زيك".
‫‏أتريدون مأكولات ديسكو الحرب البادرة،
‫‏قبلما نريكم كيفية نهاية العالم؟ ‫معنا تغميسة الفاصولياء!
‫‏في "إنكلترا" نسميها "البنّية الطرية".
‫‏يسرني استطاعتك حضور العرض الكبير ‫يا "تينا"،
‫‏وأرى أنك أحضرت معك أختك الشهيرة
‫‏"لويزيانا جونز بلشر".
‫‏- وأنا. ‫- وأنا.
‫‏مرحبًا، أنا "رودي". ‫مالك متجر عصائر "رودي".
‫‏- إنها رائعة. ‫- شكرًا.
‫‏مهلًا يا "تينا"،
‫‏- هل "جيمي جونيور" هو الشرير في قصتك؟ ‫- أجل، أنا غاضبة عليه.
‫‏- لم نتشارك العلكة معًا أمس. ‫- حسنًا.
‫‏لماذا تفعل ذلك يا "جيمي جونيور"؟
‫‏تعرفين السبب.
‫‏لأنك تغار من علاقتي متناهية المهنية
‫‏القائمة على أداء التدليك وأمانة المتحف ‫مع فرقة "بويز فور ناو"؟
‫‏أجل يا "تينا". أنا كذلك،
‫‏لكن لن يبقى شيء لأغار منه
‫‏عندما تمحي أغنيتهم الأولى ‫الجنس البشري بأسره.
‫‏لكن فرقة "بويز فور ناو" ستظل حية،
‫‏لأنني لا أظن ‫أنه يمكنك أن تنفجر من سماع أغنيتك،
‫‏أو كانوا لينفجروا عندما سجلوها.
‫‏لا يهم يا "تينا".
‫‏ستكون سمعتهم قد تدمرت، ‫لأن الناس لا يحبون أن ينفجروا.
‫‏كيف ستفعل ذلك؟
‫‏هل تريد فعل ذلك الشيء ‫حيث تخبرنا بخطتك بالكامل؟
‫‏ليس حتى أحظى بالوقت ‫لأتوصل إلى طريقة لإيقافك أو ما شابه.
‫‏بكل سرور.
‫‏جهاز الإرسال هذا ‫يمكنه الوصول إلى أي تلفاز،
‫‏وكل هاتف، وكل جهاز "بلوتوث" في العالم،
‫‏وعندما أطلب من "زيك" ‫تشغيل أغنية "أقبّل وسادتي وأفكر بك"،
‫‏جميع الناس سيتبولون، ‫ويتغوطون، ويتقيؤون، وينفجرون،
‫‏وسيتعين عليك الزواج بي ‫لأن بقية الناس انفجروا.
‫‏حسنًا، واصل قول الكلمات.
‫‏وسيحرك "زيك" هذا المفتاح
‫‏حتى لا يشغّل الأغنية ‫في سماعتي رأسينا العازلتين للضوضاء،
‫‏لكنه يشغّلها في كل مكان آخر.
‫‏وأنت سترتدين هذه يا "تينا" ‫حتى لا تتغوطي وتتبولي وتتقيئي وتنفجري.
‫‏- ماذا بشأننا؟ ‫- ستنفجرون جميعًا.
‫‏- رباه! ‫- شتّتي انتباهه يا "تينا".
‫‏يا "جيمي جونيور"، ‫ماذا لو قدّمنا المقبلات في حفل زواجنا؟
‫‏حسنًا، ولمعلوماتك، سأؤدي رقصة الأزواج وحدي.
‫‏- لا أقصد الإهانة. ‫- بالتأكيد.
‫‏لنفعل ذلك يا "زيك".
‫‏ارتد سماعة الرأس. استعد لضغط زر التشغيل.
‫‏حتمًا سأرتدي هذه على أذنيّ مباشرةً.
‫‏جيد. هذا ما قلت لك أن تفعليه.
‫‏- شغّل يا "زيك"! ‫- أجل!
‫‏إذًا، سأفجّر "جيمي جونيور" في المستقبل؟
‫‏أجل، ستنقذين العالم وتفجّرين "جيمي جونيور".
‫‏ماذا؟ لم يشاركني علكته.
‫‏إنها قصة رائعة يا "تينا".
‫‏لكني أظن أنك إذا وجدت كنزًا الآن،
‫‏فسيتعين عليك إعادته إلى دولته.
‫‏لا أدري. سأكتب منظمة بيانات، ودامغة أوراق،
‫‏وموظفة مكتبية على لوحة ملصقاتي، ‫ثم سأخلد إلى النوم.
‫‏سأرسب لأنه يُفترض بي الكتابة ‫عن كل واحد منهم،
‫‏وأوفّر صورًا وما شابه، ‫لكني سأكون قد انتهيت منه على الأقل.
‫‏مهلًا، ماذا لو كانت لديّ قصة عن عملك؟
‫‏ربما أنت محقة يا "لويز"،
‫‏ربما لن تصبحي مميزة ‫في أي شيء عندما تنضجين.
‫‏أجل، بداية ممتازة.
‫‏حسّن أداءك يا أبي.
‫‏أولًا،
‫‏ربما ستكونين موظفة مكتبية، أو دامغة أوراق.
‫‏الكثيرون كذلك، ولا بأس،
‫‏لكن عدم العمل في وظيفة مميزة ‫ليس وضعًا دائمًا بالضرورة.
‫‏توقّف نمو جسدك لا يعني توقّفك عن تطوير عملك.
‫‏- مهلًا، ماذا؟ ‫- الأمر… اسمعوا فحسب.
‫‏إذًا، كبرت حتى بلغت الـ20 عامًا مثلًا،
‫‏ولنُخرج المطعم من القصة.
‫‏"متاح للإيجار"
‫‏ربما نغلق أنا وأمك المطعم في مرحلة ما، و
‫‏- لا أدري… ‫- نصنع حرفًا يدوية!
‫‏ونبيعها على الإنترنت.
‫‏بيجامات صغيرة للشموع، أليس كذلك؟
‫‏بيجامات للشموع؟
‫‏أجل، بيجامات الشموع. تحدثنا بشأن ذلك.
‫‏حسنًا، لكن لم يعد أيًا منا يعمل ‫في المطعم على أي حال،
‫‏وأنت التحقت بالجامعة.
‫‏كليّة مجتمعية يمكننا تحمّل تكاليفها.
‫‏- جميع الفتيان بنصف المصروفات. ‫- أجل،
‫‏ولا تدرين أي تخصص تريدين بالضبط،
‫‏لذا تختارين دراسة الأحياء، ‫أو الكيمياء، أو الكيمياء الحيوية،
‫‏لأنك تحبين تلك المحاريق الغازية
‫‏بسبب النار؟
‫‏أنا أحب تلك المحاريق الغازية بالفعل.
‫‏لكنك تتخرجين في الجامعة، ‫وتجدين وظيفة في مختبر.
‫‏- وهو عمل ممل قليلًا. ‫- مرحبًا يا "لويز".
‫‏سيذهب بعضنا لتناول البيتزا في مطعم "تاكو".
‫‏- هل تريدين المجيء؟ ‫- لا، شكرًا.
‫‏حسنًا، مع السلامة، أو لا يهمّ.
‫‏العلماء حائرون من السبب وراء ‫عدم ميلاد أي عجل في الشهر الماضي.
‫‏وأجل، هذه حياتك.
‫‏مهلًا، أعمل وأتناول الطعام وأنام فقط؟ ‫ليس لديّ أي أصدقاء؟
‫‏بالطبع، لديك بعض الأصدقاء.
‫‏أصدقاء من العمل،
‫‏لكن تعيش "تينا" خارج البلدة ‫في مزرعة خيولها الصغيرة…
‫‏مهلًا، لماذا هي صغيرة؟ ‫وسّع نطاقك يا عزيزي.
‫‏آسف يا "تينا"، إنها…
‫‏- حسنًا، إنها مزرعة خيول كبيرة نوعًا ما. ‫- أجل.
‫‏و"جاين" موسيقي رحالة.
‫‏كل ليلة في مدينة مختلفة.
‫‏لا أعرف مكاني نصف الوقت، لكني مدمن تصفيق،
‫‏ولدينا حافلة جولات موسيقية رائعة ‫مزودة بكرة قدم الطاولة.
‫‏أجل. ثم تجد نفسك فجأة ‫في منتصف ثلاثينيات عمرك.
‫‏البقرة الوليدة الأخيرة "ترودي"
‫‏وُضعت تحت الحماية الحكومية ‫بعد محاولة اختطاف أخرى.
‫‏ما زال العلماء لم يحلوا أزمة عقم الأبقار
‫‏التي يسميها البعض "(هرمغدون) الأبقار".
‫‏أهذا يشبه فيلم "أطفال مع رجال"؟
‫‏"ثلاثة رجال ورضيع"؟
‫‏"أطفال الرجال". أجل، نوعًا ما.
‫‏إذًا، تعملين بالوظيفة نفسها، لكنك ترقيت.
‫‏أصبحت مديرة قسم الأحياء الآن.
‫‏"(لويز بلشر)"
‫‏هنيئًا لك على الترقية. هذه هي ابنتي.
‫‏أمر الأبقار محزن، صحيح؟
‫‏أحب المثلجات.
‫‏أنا أيضًا، وأحب البرغر.
‫‏مهلًا، أيأتي لحم البرغر من الأبقار؟
‫‏عليّ مباشرة أعمالي المختبرية. مع السلامة.
‫‏ثم تبدأ أفكارك في الاتضاح.
‫‏أجزاء من أحجية ‫لم تدر حتى أنك تعملين على حلها
‫‏بدأت في الاتضاح.
‫‏لطالما برعت في تركيب الأحجية.
‫‏الأحجية الأصعب بالنسبة إليّ ‫هي القلب البشري.
‫‏ومن الجيد أنك متولية الحالة،
‫‏لأن كارثة الأبقار ‫تسبب هرجًا ومرجًا في العالم بأسره.
‫‏ثم تدركين حاجتك إلى بعض المساعدة
‫‏من أحد الذين توقنين باستطاعتك الثقة بهم.
‫‏- ما هذا؟ ‫- آسفة،
‫‏لم أجد حجرًا صغيرًا لألقيه.
‫‏هناك كومة أحجار صغيرة هناك.
‫‏ويحي! اسمعي، أحتاج إلى استعارة بقرة.
‫‏مهلًا، ظننت أنني أملك مزرعة خيول.
‫‏أجل، ستمتلكين واحدة، ‫لكن لديك بضع أبقار أيضًا.
‫‏حتى تصادق الخيول،
‫‏وبغرض توفير اللبن والجبن كما تعلمين ‫قبل اختفائهما إلى الأبد.
‫‏- ما عدا من الماعز والخراف. ‫- وجبن المكسرات.
‫‏- لا تقل "جبن المكسرات". ‫- جبن المكسرات. آسف.
‫‏عمومًا، ‫تُواصل "تينا" حراسة باب الحظيرة الأمامي
‫‏بينما تدخلين للعمل على البقرة.
‫‏أجل، أواصل الحراسة ‫مع عامل المزرعة لديّ، "جيمي جونيور"،
‫‏الذي لا يستطيع ارتداء قميص ‫لأنه يثير الحكة.
‫‏مهلًا، ظننت أنك غاضبة عليه.
‫‏كنت غاضبة عليه، ثم فجّرته بعدها، ‫وتحسّن شعوري الآن.
‫‏حسنًا، لماذا عليهما حراسة المكان؟
‫‏من اللذان يحرسانه؟
‫‏كل أنواع الناس.
‫‏تسببت أزمة الأبقار بسلسلة من ردود الفعل، ‫ما زاد غرابة الأوضاع بشدة وسرعة كبيرة.
‫‏أصبح الكثيرون عاطلين وقلقين بشأن المستقبل.
‫‏غرائب سياسية كثيرة تجري.
‫‏أصبح كل من يُجرون أبحاثًا ‫على الأبقار سرًا مُهددين،
‫‏وهذا ما كنت تفعلينه بالضبط،
‫‏لكنك ناشطة في حل الأزمة.
‫‏يبقيك شغفك تعملين في وقت متأخر من الليل.
‫‏وتقلقين في مرحلة ما، ‫من عدم اختيارك سيرة مهنية تناسبك.
‫‏وعدم عملك بالوظيفة المناسبة، ‫لكنك أصبحت في هذا الموقع.
‫‏الشخص المناسب في المكان والوقت المناسبين.
‫‏ثم فعلتها وحللت الأزمة.
‫‏فعلتها يا "لويز"! البقرة حبلى في بقرة.
‫‏لكن بقرة رضيعة. عجل.
‫‏آسفة! أنا متحمسة.
‫‏إنهم هنا. لا يمكننا السماح لهم بأخذها.
‫‏سيستخدمونها كأداة في حروبهم الصغيرة.
‫‏إذًا، مهلًا، من هم الأشرار؟
‫‏الأمر معقد،
‫‏ولا أتذكّر الفيلم جيدًا.
‫‏لكن لا يمكنك الوثوق بأي شخص طبعًا عدا أختك.
‫‏ماذا عن أخيها الموسيقي الرائع ‫هاو لعبة كرة قدم الطاولة؟
‫‏حسنًا، كنت سأتطرق إلى ذلك.
‫‏يمكننا النزول إلى هنا.
‫‏إنها غرفتي السرّية ‫حيث أحتفظ بدمى أحصنتي البورسلينية.
‫‏لكن هناك درج.
‫‏لا تستطيع الأبقار نزول الدرج.
‫‏بلى، يمكنها نزولها. ‫علّمتنا أمنا الطريقة منذ زمن طويل.
‫‏بسرعة يا رفاق، أعطوني جواربكم.
‫‏لن يتوقفوا عن ملاحقتنا. ‫علينا الوصول إلى مكان آمن،
‫‏حتى يمكن أن يُولد هذا العجل، ‫وأستطيع مواصلة عملي.
‫‏"زيك" يقود مركب بيع خمور تبحر من "وارف".
‫‏إن صوتها عال وباهظة السعر للغاية، ‫لكنه يمكنه مساعدتنا على الهرب.
‫‏- كيف سنصل إلى القارب؟ ‫- نعلم من لديه حافلة.
‫‏فرقة "جاين" الرحالة! ‫عجبًا! أنا من أشد معجبيه.
‫‏نبحث عن بقرة حبلى. لم تر أيًا منها، صحيح؟
‫‏لا. أنا هنا لقضاء وقت ممتع فحسب.
‫‏- أحسنت يا "جاين". ‫- لا أستطيع عيش حياتي بشكل آخر.
‫‏هيا. أسرعوا.
‫‏لا أقصد الإهانة، ‫لكن هذه البقرة لا تجيد كرة قدم الطاولة.
‫‏تصلون إلى الواجهة البحرية، ‫والأشرار خلفكم مباشرةً،
‫‏وأنتم لا تعلمون ذلك بعد،
‫‏لكن هناك أشرار أمامكم مباشرةً أيضًا.
‫‏"إلقاء علب الحليب"
‫‏العجل على وشك الميلاد. ‫لندخل إلى هنا بسرعة!
‫‏يا للروعة!
‫‏ووُلد العجل، ويرجع الفضل إليك يا "لويز".
‫‏ثم يحيط بك إطلاق النيران والانفجارات ‫من كل ناحية،
‫‏لكن عندما تخرجين حاملة عجل رضيع، ‫يتوقف كل شيء،
‫‏ثم تصلين إلى القارب، ‫وتنتهين من بحثك العلمي،
‫‏وتتوصلين إلى طريقة ‫تمكّن جميع الأبقار من الإنجاب مجددًا.
‫‏ماذا؟
‫‏وتكونين قد أنقذت العالم،
‫‏وأريد قول إنك أنقذت مطاعم البرغر أيضًا.
‫‏وبعد تلقّيك كل الجوائز، ‫وعودة العالم إلى طبيعته،
‫‏تقررين مع إخوتك إعادة افتتاح المطعم.
‫‏"(لويز) و(تينا) و(جاين) برغر"
‫‏من أجل التسلية فحسب.
‫‏ربما علينا إضافة البرغر النباتي أيضًا.
‫‏- بسبب أمور الأبقار تلك. ‫- ونبيع قبعات الـ"فيدورا" الجميلة.
‫‏بالطبع، ‫وعليكم السعي لتحقيق أحلامكم الخاصة أيضًا.
‫‏إذًا، يمكنك كتابة ما تشائين ‫على لوحة ملصقاتك يا "لويز"،
‫‏لكن لا حاجة لقلقك الزائد.
‫‏أقصد أنك تقلقين قليلًا، ‫لأن الحياة يمكن أن تكون صعبة.
‫‏أجل، ‫ويمكن أن تشعرك بالملل، وعدم التميز أحيانًا،
‫‏لكنها ممتعة وشائقة في أحيان أخرى أيضًا،
‫‏وأعلم أن ثلاثتكم ستحققون إنجازات عظيمة،
‫‏وأتحرق شوقًا لرؤية هذه الإنجازات!
‫‏أجل، ‫ويمكن أن تتحقق الكثير منها بشكل مفاجئ.
‫‏لم أعلم أني سأُرزق بمطعم وثلاثة أطفال.
‫‏ورائحة العرق النفاذة هذه.
‫‏لا، علمت أني سأصاب بها يا "جاين". ‫غالبًا المسألة جينية.
‫‏- يا للهول! ‫- حسنًا أيها الحمقى،
‫‏ويحكم! اخلدوا إلى النوم. ‫عليّ إنهاء واجبي المدرسي.
‫‏- إذًا، أنت بخير؟ ‫- أنا بخير.
‫‏أشعر بتحسّن حيال بعض الأمور. ‫شكرًا يا رفاق.
‫‏على الرحب والسعة.
‫‏حقيقة يا أمي، ‫هل تريدين البدء في ذلك من أجلي،
‫‏وسأُلقي عليه نظرة عاجلة في الصباح؟
‫‏- بالطبع. أعطني قلم خطّاط. ‫- لا يا "لين".
‫‏- صحيح. ‫- حسنًا. لا عليك.
‫‏ونسيت حفظ عواصم الولايات. ‫قومي بعملك يا أمي.
‫‏- حاضر! "ألباني". ‫- يا إلهي!
‫‏"أقبّل وسادتي
‫‏وأفكر فيك
‫‏عندما تنطفئ الأنوار
‫‏- إليك ما أفعله ‫- ماذا تفعل؟
‫‏(لا تستمعوا لهذه الأغنية رجاءً)
‫‏- ألمس جانب وسادتي برفق ‫- كلانا تغمره المشاعر على التحدث
‫‏(أنت على وشك التبول)
‫‏- وأحاذر من استخدام أسناني ‫- عندما أقبّل شفتيك القطنيتين برقة
‫‏(أنت على وشك التغوط)
‫‏- أستكون عواطفك جياشة هكذا عندما نتقابل؟ ‫- آمل ذلك
‫‏(بدء عد التقيؤ التنازلي)
‫‏أقبّل وسادتي قبلة رقيقة في الليل
‫‏كل أركانك مربعة ومقرمشة
‫‏لم يخطر لي يومًا ‫أن أمري سينتهي في سرير كهذا"
‫‏سحب و تعديل "محمد سامى عبد الهادى" ‫Extracted & edited by Mohamed Samy AbdElHady