‫أكثر من 68 مليون أمريكي
‫يغادرون أمان حدودنا كل عام.
‫في حالات الخطر،
‫يُستدعى فريق الاستجابة ‫الدولي التابع لمكتب التحقيقات الفدرالي.
‫"(فرنسا)"
‫"(باريس)، (فرنسا)"
‫اذهبا أنتما. أظن أنني سأعود سيرًا.
‫أنت مجنونة. ‫تبعدين 1,6 كيلومترًا تقريبًا عن الشقة.
‫هل نسيتما أنني أركض 4,8 كيلومترات كل صباح؟
‫بغض النظر عمّا يظنه الفرنسيون، ‫ليس كل الأمريكيين بدن وكسولين.
‫"سام"، هل أنت واثقة؟ فالوقت متأخر.
‫يا سيدتاي، نحن في "باريس".
‫إنها ليلة جميلة وأنتما تريدان حشر نفسيكما
‫في قطار الأنفاق مع عربة مليئة بالغرباء؟
‫أجل.
‫ثمة من شاهد "مولان روج" مرات كثيرة!
‫هيا! من ستأتي معي؟
‫"سام"، أحب روحك البوهيمية، ‫لكنّ عقبيّ قدميّ يؤلمانني كثيرًا.
‫مستحيل أن أعبر البلدة في هذا الحذاء.
‫يا للأسف!
‫اللعنة!
‫يا آنستي، هل أنت بخير؟
‫أنا بخير، شكرًا.
‫لقد نسيت بالكامل كيف أقول، ‫"لقد كسرت كعب حذائي."
‫"كسرت كعب حذائي."
‫بالطبع، أنت تتكلّم الإنكليزية.
‫قليلًا. أيمكنني أن أساعدك يا آنسة؟
‫لا، أنا بخير، شكرًا لك.
‫هل أنت واثقة من أنه لا يمكنني إقلالك؟
‫يمكنني أخذك إلى أيّ مكان تريدينه.
‫"سامنتا وايد".
‫معلّمة مدرسة ابتدائية ‫من "ناشفيل"، "تينيسي"،
‫عثرت صديقتاها عليها هذا الصباح.
‫مقتولة وموضوعة في الشقة التي استأجرتها ‫في الأسابيع الثلاثة الماضية.
‫بسبب الطبيعة الوحشية والمستفزّة ‫لجريمة قتل "سامنتا وايد"،
‫فإنّ سفيرنا ووزير الخارجية الفرنسي
‫طلبا مساعدة ‫فريق الاستجابة الدولي في التحقيق.
‫وبما أنّ مليونيّ أمريكي تقريبًا ‫يزورون "باريس" كل عام،
‫ناهيك من أنّ 50 ألفًا إضافيين ‫لديهم تأشيرات عمل،
‫مؤكد أنهم يريدون تحضير ‫تقييم بالخطر للمواطنين الأمريكيين.
‫حسنًا، لا شيء خطر أكثر من هذا.
‫ما هذان في عينيها؟
‫حدّد المحقّقون الفرنسيون ‫أنهما أداتا نحت الخشب.
‫إنها أداة مزوّدة بنصل يستعملها ‫مسّاحو الأراضي للنقش على الأشجار.
‫ليست السلاح البديهي للقتل. ‫خصوصًا في بيئة حضرية.
‫هذه الأدوات قديمة جدًا ‫وتعود إلى ما قبل الحرب العالمية الأولى.
‫لا بصمات، لذا لن تساعدنا ‫في تحديد مهنة الجاني المجهول.
‫أجل، لكنّ هاتين الأداتين ‫ليستا سلاح الجريمة أيضًا.
‫حتى من هذه الصور، ‫يمكن رؤية أنّ الإصابة في العينين
‫ليست السبب في موتها.
‫لكنني لا أرى تقرير تشريح رسمي يا "مونتي".
‫يُجري التشريح محقّق الوفيات في "باريس"
‫فيما تسافرون فوق الأطلسي.
‫ذُكر أنه في وقت متأخر بالأمس، ‫تناولت "سامنتا" وصديقتاها العشاء.
‫اللتين وجدتاها هذا الصباح، ‫"شيلا مارتن" و"رينيه ألستون".
‫بحسبهما، أرادت السير إلى المنزل ‫فيما استقلّتا قطار الأنفاق.
‫أجل، قرابة الـ12:30 ليلًا ‫بحسب التوقيت المحلّي.
‫ربما تبع أحدهم "سامنتا" إلى المنزل.
‫بالطبع. لكن لا دليل ‫على الدخول عنوة إلى شقتها.
‫لذا من المحتمل أنها تعرف مهاجمها ‫أو أنه مألوف لديها.
‫باستثناء أنّ المحقّقين الفرنسيين
‫يستجوبون جميع أصدقائها وشركائها المعروفين،
‫بمن فيهم "شيلا" و"رينيه".
‫حجج غياب الجميع صحيحة.
‫ما يعني أنّ مهاجم "سامنتا" ‫تقرّب منها بطريقة أشعرتها بالراحة.
‫أو أشعرتها بالأمان لتفتح الباب.
‫ثمة قول فرنسي مأثور…
‫وهو يعني "تضع إصبعك في عينك."
‫النسخة الفرنسية من "تضع قدمك في فمك."
‫أي ارتكاب خطأ.
‫خطأ من الواضح أنّ أحدهم شعر ‫بأنه على "سامنتا" دفع ثمنه.
‫لا بد من وجود مسألة أكبر، ‫فعرض الجثة هكذا متطرّف جدًا.
‫كأنه تصوّره في ذهنه لبعض الوقت،
‫وهو يُحييه الآن.
‫في هذه الحال يا "جاك"، ‫كل هذا التحضير والجهد،
‫مؤكد أنه صار يحبه الآن.
‫مساء الخير.
‫مهلًا!
‫عذرًا يا آنسة.
‫لقد نسيت شيئًا.
‫لا، أرجوك!
‫لا تخافي، سينتهي الأمر قريبًا.
‫"الصلات التي تجمع بيننا وبين شخص آخر
‫موجودة في عقولنا فقط."
‫"مارسيل بروست".
‫لا بد أنكم من الـ"إف بي آي"، أليس كذلك؟
‫أجل، أنا القائد "جاك غاريت".
‫العملاء الخاصون المشرفون ‫"سيغر" و"جارفيس" و"سيمونز".
‫- ومن أنت؟ ‫- المفوّض "بيير كليمان"،
‫المفتّش الرئيسي من الشرطة القضائية.
‫هلّا تتبعونني رجاءً.
‫لست بارعًا في هذه القضايا المشتركة،
‫لذا سامحوني إن كنت لا أقدّر…
‫كيف أقول ذلك؟ أن تكون يداي مقيّدتين.
‫أيها المفوّض "كليمان"، ‫لسنا هنا لتقييدك،
‫بل لتقديم مهاراتنا وخبرتنا.
‫بالتأكيد.
‫خلال رحلتكم، عُثر على امرأة أخرى ‫معروضة في شقتها.
‫بدل تشويه عينيها، قام بقطع رأسها.
‫- وأخذه معه. ‫- امرأة أمريكية أخرى؟
‫أجل، لقد حدّدنا هويتها.
‫"بيانكا لويس"، 37 عامًا،
‫بحسب تأشيرة العمل، ‫فهي تعمل وكيلة إعلانات.
‫تعيش في "باريس" منذ 18 شهرًا.
‫هل من صلة بين "بيانكا لويس" ‫و"سامنتا وايد"؟
‫لم يتمكّن المحقّقون ‫من تحديد أيّ صلة بينهما حتى الآن.
‫سنستكمل دراسة الضحيتين في الديار.
‫لكن الآن، كل ما نعرفه ‫أنّ "سامنتا" كانت سائحة
‫و"بيانكا" كانت عاملة مؤقتة غير مهاجرة.
‫لكن كلتاهما أنثى أمريكية ‫تقيم في الدائرة الـ18.
‫"مونمارتر"، جزء من الضفة اليمنى ‫في القسم الشمالي من المدينة.
‫يا رفاق، انظروا إلى هذا.
‫كان أحدهم يفرط ‫في مشاركة المعلومات مع الصحافة.
‫هذا أنا يا آنسة.
‫بحسب خبرتي، مشاركة المعلومات مع الصحفيين
‫غالبًا ما تساهم ‫في إيقاع الفاكهة عن الشجرة.
‫وضربك على رأسك، صحيح؟
‫لنقل فحسب إنّ ثقتك بالصحافة
‫أقوى من ثقتنا بهم.
‫تدبّرت لكم العمل من هذه الغرفة.
‫ونسخ من جميع تقاريرنا ‫ستكون متوفّرة في أسرع وقت…
‫في الواقع، عليّ زيارة ‫مسرح جريمة "بيانكا لويس"
‫مع العميل "سيمونز".
‫وأريد أيضًا أن تراجع العميلة "جارفيس" ‫ما اكتشفه التشريح
‫فيما تراجع العميلة "سيغر" الأدلة ‫التي جُمعت من مسرح "سامنتا وايد".
‫- هل تحتاج إلى شيء آخر يا سيدي؟ ‫- لا، هذا كل شيء حاليًا.
‫ممتاز.
‫لنبدأ العمل.
‫تمامًا كما في شقة "سامنتا".
‫كانت جثة "بيانكا" معروضة في الجزء عينه ‫من الغرفة كما في غرفة "سامنتا"،
‫ووضعية الجلوس عينها…
‫وكل الأدلة مركّزة هنا.
‫يبدو أنّ كل شيء آخر لم يُمسّ.
‫كأنّ "بيانكا" عادت للتو بعد شراء البقالة.
‫لكنّ هذه الأكياس ممتلئة جدًا.
‫ربما ساعدها أحدهم في حملها على السلالم.
‫فيم تفكّر يا "جاك"؟
‫لا ترشّش شرياني.
‫قتلها قبل أن يقطع رأسها.
‫تشويه بعد الموت.
‫هذا ما قالته "ماي" عن عينيّ "سامنتا".
‫أتظن أنه أخذ الرأس كجائزة؟
‫يصعب الجزم. ربما ظن أنه في هذه الحال،
‫وجود رأس مقطوع هنا سيجعل رسالته مبهمة.
‫أنا مرتبك.
‫لدينا امرأة مع عينين مفقوءتين،
‫وأخرى من دون رأس.
‫ما الذي يحاول قوله،
‫إضافةً إلى، "أنا حقير مريض يكره النساء؟"
‫العرض في مسرحيّ الجريمتين ‫كان متعمّدًا ومعقّدًا.
‫لا بد أنه استغرق وقتًا طويلًا.
‫لكنّ الجاني المجهول ‫لم يخش ما يقاطعه أو يشتّت انتباهه.
‫لأنك تظن أنه يعرف ‫بأنهما تقيمان في هاتين الشقتين بمفردهما.
‫أي حتى لو أنّ "سامنتا" و"بيانكا" ‫لا تعرفان بعضهما،
‫- ربما تعرفان الجاني المجهول. ‫- إلّا أنه حوّل ضحيتيه إلى سلعتين.
‫من الأصعب تحويل شخص ‫أقمت علاقة معه إلى سلعة…
‫أكثر من شخص غريب.
‫إذًا، كيف تتعرّف إلى شخص ما ‫من دون أن تعرفه حقًا؟
‫حسنًا. ثلاث سنوات من دراسة الفرنسية ‫في الكلّية، لا تخذليني الآن.
‫"الطبيب الشرعي"
‫حسنًا، "الاعتداء بضربة سكين…"
‫"حصلت الإصابة بالأداة الحادة في كل عين
‫بعد الوفاة."
‫بعد الوفاة، تخمين صائب يا "جارفيس".
‫"فيما سبب وفاة (سامنتا) ‫هو الخنق في الواقع،"
‫الخنق، كسر العظم اللامي.
‫فيما سبب وفاة "بيانكا" هو…
‫الخنق أيضًا، عجبًا.
‫حسنًا، "قبل الموت…"
‫"تشير الرضوض قبل الموت ‫إلى الخنق اليدوي
‫قبل فصل الرأس بطريقة بدائية."
‫مهلًا، "استعدنا أيضًا قطعة من المعدن،
‫يُحتمل أن تكون سلاح الجريمة."
‫سلاح الجريمة.
‫أحسنتم في طمس الدليل.
‫هذا غريب.
‫ما الجديد يا صديقتي العزيزة؟
‫أريدك أن تتحقّق من دليل.
‫حسنًا، لكنك تعرفين أنّ الفرنسيين
‫ابتكروا العلوم الجنائية، صحيح؟
‫أجل، منذ 100 عام تقريبًا.
‫أقول فقط إنّ لديهم ‫مختبرًا جنائيًا ممتازًا في "باريس".
‫تمكّن محقّق الوفيات من استعادة
‫قطعة من سلاح الجريمة من جثة "بيانكا"،
‫وأعرف أنهم سيحلّلونها في مطياف الكتلة.
‫لكن هناك هذا الرمز الغريب عليه؟
‫هذه الخطوط المتعرّجة والملتوية ‫توحي بأنه لديّ عمل كثير.
‫إذًا، تناولت "سامنتا" العشاء مع صديقتيها ‫هنا في الدائرة العاشرة.
‫ثم عادت سيرًا إلى شقتها ‫هنا في الدائرة الـ18.
‫لم نحدّد الطريق المحدّد الذي سلكته، ‫والتحقّق بشكل واسع من كاميرات المراقبة
‫لم يُسفر عن نتيجة حتى الآن.
‫لكن يبدو أنها وصلت إلى المنزل، ‫ثم بعد بعض الوقت،
‫دعت الدخيل إلى داخل الشقة.
‫إنه طريق طويل لتقطعه سيرًا ‫في حذاء عالي الكعب.
‫هذا ما قالته صديقتاها أيضًا.
‫أحد الكعبين مكسور.
‫كُسر بالتأكيد ‫خلال الشجار مع المعتدي عليها.
‫هل أنت واثق؟
‫هل رأيت البقايا؟
‫لم أتفحّص شخصيًا ملابس الضحية، لا.
‫لكن لا أعرف كيف قد تكون الحصى دليلًا.
‫ليست حصى.
‫هل ترى كيف يلمع في الضوء؟
‫هذا ملاط الإيبوكسي.
‫يُستعمل، من بين أشياء أخرى، ‫لتثبيت أحجار الرصف
‫كتلك الموجودة ‫في بعض شوارعكم الصغيرة المشهورة هنا.
‫عميلة "سيغر"، هذه الشوارع المغطّاة ‫بأحجار الرصف تعود إلى مئات السنين.
‫بالضبط. لهذا السبب يسافر الناس ‫من حول العالم حتى يسيروا عليها.
‫السرّ القذر الصغير هو أنّ بعض هذه الأحجار
‫ليست قديمة كما يروّجون لها.
‫بالتأكيد، فهي تحتاج إلى الصيانة.
‫وحتى أنّ بعضها قد يحتاج إلى التبديل.
‫هنا يأتي دور ملاط الإيبوكسي.
‫منذ 48 ساعة، سارت "سامنتا" على شارع ‫مرصوف حديثًا بأحجار الرصف،
‫في مكان ما بين المطعم وشقتها.
‫هناك كسرت كعب حذائها.
‫- ثم عادت إلى المنزل سيرًا من هناك. ‫- لكنها لم تفعل.
‫انظر إلى صور التشريح لقدميها.
‫ما من خدوش ولا تراب،
‫لا شيء يوحي ‫بأنها سارت حافية القدمين في أيّ مكان.
‫حصلت على توصيلة للعودة إلى شقتها.
‫أظن أنها ربما طلبت سيارة أجرة.
‫بالضبط. من شارع ‫جرت فيه حديثًا أشغال ترميم.
‫وإن كنا محظوظين، ربما يحوي كاميرا مراقبة.
‫بعيدًا عن قطعة المعدن التي وجدتها "ماي"،
‫وجدت الشارع الذي تبحثين عنه، ‫"كور دي ريف".
‫حسنًا، لكنّ المفوّض "كليمان" ‫قال إنه ما من كاميرات مراقبة في الجوار.
‫إنه محق، لكن ثمة مصرف أمريكي
‫على زاوية قريبة ‫لديه كاميرا مراقبة صوّرت هذا.
‫كانوا لطفاء ‫وأرسلوا إليّ تسجيلات كاميرا المراقبة.
‫هذه ليست سيارة أجرة.
‫هل هذه أفضل صورة لدينا للسائق؟
‫أخشى ذلك.
‫لا يبدو أنها تعرف هذا الرجل.
‫أجل، هذا غريب. ‫لم تركب سيارة مع شخص غريب فحسب،
‫بل جلست على المقعد الخلفي.
‫لا سجلّ على طلب "سامنتا" سيارة للمشاركة.
‫ماذا لو كانت سيارة أجرة غجرية؟
‫- سيارة أجرة غجرية في "باريس"؟ ‫- مهلًا.
‫مهلًا، ما هذا هناك ‫المتدلّي من مرآة الرؤية الخلفية؟
‫يبدو كحصان الـ"هاكني".
‫وهو رمز حديث ‫لسيارات الأجرة الغجرية في المدينة.
‫وهكذا تتعرّف إلى شخص من دون التعرّف إليه.
‫يقود الجاني المجهول سيارة أجرة غجرية.
‫هذا منطقي، إذ يحتاج إلى طريقة لمعرفة
‫إن كانت الضحايا المحتملات ‫أمريكيات وتعشن وحدهن.
‫هكذا، يمكنه مقابلتهن.
‫هذا أشبه بـ"اعترافات سيارة الأجرة."
‫سائقو سيارات الأجرة والسقاة، إنهم غرباء ‫نشعر براحة في ائتمانهم على خصوصياتنا.
‫لأننا نتشارك لحظات حميمية ‫نرغب في الاعتقاد بأنها زائلة
‫وليس لديها أثر دائم.
‫لدينا صورة السيارة على الأقل.
‫رقم لوحة التسجيل الجزئي لن ينفعنا جدًا.
‫لن يوصلنا إلى أيّ مكان.
‫لوحة التسجيل هذه مسروقة.
‫وبصراحة، لن يكون سهلًا
‫تعقّب هذه السيارة بالتحديد.
‫هناك 25 ألفًا منها ‫مسجّلة في "باريس" وحدها.
‫يمكننا البدء بجعل الشرطة المحلّية ‫تفتّش الدائرة الـ18.
‫هذه بداية، لكنّ أرض الصيد ‫الخاصة بالجاني المجهول ستتوسّع
‫إلى حيثما يجد امرأة أمريكية ضعيفة.
‫ومع ضحيتين في أقل من 48 ساعة،
‫فهو يبحث بالفعل عن ضحيته التالية الآن.
‫صباح الخير.
‫أريدك أن…
‫آسفة، عذرًا.
‫أيمكنك…
‫لا بأس يا آنسة، أنا أتكلّم الإنكليزية.
‫حقًا؟
‫- هذا رائع. ‫- يمكنك أن آخذك إلى أين مكان تريدينه.
‫ما رأيك بـ17 شارع "دو فوس"؟
‫من أين أنت؟
‫"سان دييغو"، "كاليفورنيا".
‫ولماذا أتيت إلى "باريس"؟
‫تدريب موسيقي، أنا أعزف البيانو.
‫في المقهى حيث تعملين كما أفترض؟
‫لا، أحتاج إلى المال الإضافي.
‫وهذا يساعدني على تحسين لغتي الفرنسية.
‫إذًا، 17 شارع "دو فوس"، ‫ليس هذا نزلًا أو فندق.
‫لا، بلى، أقيم مع صديق.
‫حبيب؟
‫يا ليت!
‫مؤكد أنّ لديك حبيبًا مميزًا،
‫فأنت فراشة جميلة!
‫ليس كثيرًا.
‫وكيف تنسجمين مع الصديق الذي تقيمين معه؟
‫أتعرف؟
‫أتمانع أن تُنزلني عند تلك الزاوية؟
‫لكننا لم نصل إلى شقتك.
‫لا، أعرف، لا بأس، سأنزل هنا.
‫لا، المكان غير آمن هنا.
‫حسنًا، اسمع يا "فرانسوا"، ‫أريد النزول الآن.
‫أنزلني الآن وإلّا سأرسل هذه إلى الشرطة.
‫هل تسمعني؟
‫ماذا تفعل؟
‫"كاثرين باركر"، 25 عامًا.
‫متدرّبة موسيقية ‫من "سان دييغو"، "كاليفورنيا".
‫عُثر عليها في الزقاق في الدائرة الثانية.
‫لقد انتزع قلبها حرفيًا ووضعها على يديها.
‫يبدو أنها أصيبت بكسور مركّبة ‫في ساقيها وحوضها.
‫وهذا يشير إلى أنه انتزع قلبها ‫بعد أن دهسها بالسيارة.
‫لكن لماذا غيّر النمط هنا؟
‫لماذا عرض الجثة في زقاق وليس في شقتها؟
‫لأنّ "كاثرين" قاومته.
‫حاولت الهرب.
‫هذه الجروح على وجهها وساقيها ‫ناجمة عن احتكاكها بالطريق،
‫أظن لأنها قفزت من سيارة متحرّكة.
‫إذًا، لدينا الآن ثلاث ضحايا ‫في فترة 72 ساعة.
‫ونظرًا إلى أنّ الجاني المجهول يحتاج ‫إلى إيجاد امرأة أمريكية في مدينة أجنبية،
‫يبدو أنه ليس لديه فترة راحة.
‫أظن أنّ الوقت حان ‫لنتوجّه إلى العامة بشأن ما نعرفه.
‫نعرض عليهم تحذيرًا لتفادي الاتصال ‫مع سائق سيارة الأجرة الغجرية هذه،
‫ونحثّهم على إعلامنا فورًا في حال رأوه.
‫هذه الاستراتيجية ذات حدّين.
‫"ذات حدّين"، ماذا تعني؟
‫لا شك في أنّ التحذير ‫سيحمي العامة على المدى القريب.
‫لكن ما يُقلقنا هو إن لم نتمكّن
‫من اعتقال الجاني المجهول ‫بعد التحذير مباشرةً،
‫فقد يكون ردّه هو التخلّي عن السيارة.
‫والآن، طالما أنه يشعر بالراحة خلف المقود، ‫لدينا فرصة في القبض عليه.
‫لكن إن تخلّى عن السيارة،
‫فهذا لن يصعّب علينا تعقّبه فحسب،
‫بل سيجبره على تعديل أسلوب عمله أكثر.
‫إذًا، تقولون لي إنني سأخسر إن فعلت ‫وسأخسر إن لم أفعل.
‫نحتاج إلى مزيد من الوقت.
‫إعلام الجاني المجهول بما نعرفه حاليًا ‫هو خيار متطرّف.
‫سأنتظر إذًا…
‫حتى الصباح.
‫ثم سندقّ ناقوس الخطر.
‫"من هو جزّار (باريس)؟ ‫سفّاح يتصيّد النساء الأمريكيات"
‫ماذا قلت لك يا "ماي"؟
‫أجرى الفرنسيون ‫تأريخًا باستخدام الكربون على قطعة المعدن
‫من جثة "بيانكا لويس".
‫تبيّن أنه مركّب معدني
‫جرى صهره وتحويله إلى منشار يدوي ‫في وقت ما من أواخر القرن الـ19.
‫حسنًا، سأجازف وأقول
‫إنّ هذا لن يساعدنا ‫في تحديد هوية الجاني المجهول.
‫ربما، لكنه ساعدني في تحديد هذه الخطوط ‫المتعرّجة الغريب المحفورة على القطعة.
‫لأنّ أداتيّ نحت الخشب والمنشار اليدوي
‫أدوات قديمة وفرنسية جدًا،
‫تحرّيت قليلًا واكتشفت رمزًا لشركة ‫حرف خشبية كانت مشهورة مقرّها "مارسيليا".
‫"لو ليون دو لو".
‫أسّست الشركة عائلة "بولانجي" ‫في العام 1880.
‫بقيت ملك العائلة ‫إلى أن بيعت في العام 1987.
‫وما حصل بعد ذلك للشركة
‫ولعائلة "بولانجي" ‫لم يجر تحميله للأجيال الرقمية القادمة.
‫ماذا نظن؟ إن كان السلاح ‫الذي اختاره الجاني المجهول
‫مرتبط بهذه الشركة من بعيد،
‫إذًا، هل هو قريب محتمل لعائلة "بولانجي"؟
‫أو شركة فرعية حصلت على بعض أصول الشركة.
‫يمكنني التخمين أيضًا.
‫لا وقت لدينا للتخمين.
‫يجب أن نتمكّن من توفير تنميط فاعل ‫لـ"كليمان" وفريقه،
‫وإلّا سيكشف المعلومات التي لدينا للعامة.
‫لنراجع المعلومات مجددًا.
‫حسنًا، نبحث عن شخص مثقّف إجراميًا،
‫قوي وصبور وهذا يوحي بأنه ذكر أكبر سنًا،
‫في الأربعينات من العمر ربما.
‫اصطياد الضحية المناسبة يستغرق وقتًا، ‫لذا يبدو أنه لا يعمل.
‫إلّا إن كانت سيارة الأجرة الغجرية شرعية ‫ولا يهاجم إلّا الضحية المناسبة.
‫أجل وبحسب عرضه الجثث ‫في مسرح الجريمة الأخير،
‫يبدو لي أنّ "كاثرين" و"بيانكا" و"سامنتا"
‫مجرّد بدائل ‫عن الهدف الحقيقي للجاني المجهول،
‫وقتلهنّ هو على الأرجح مجرّد وسيلة ‫لبناء شجاعته وثقته بنفسه
‫بغية ارتكاب الجريمة القصوى.
‫إذًا، في مكان ما، ثمة امرأة أمريكية ‫فطرت قلب هذا الرجل.
‫أو رفضته أو ارتكبت خطأ ما
‫جعله يشعر بأنّ عليه إصلاحه،
‫بأكثر طريقة وحشية.
‫"جاك"؟
‫"الشرطة الوطنية، من هو جزّار (باريس)؟"
‫يُلقي "كليمان" بالقنبلة.
‫…أنّ القاتل يتصيّد النساء الأمريكيات ‫في سيارته.
‫إنه سائق هذه السيارة.
‫يقود سيارة "بيجو" سوداء اللون.
‫في حال رأيتم هذه السيارة، تجنّبوا السائق.
‫فهذا الرجل شديد الخطورة.
‫لقد قتل ثلاث نساء حتى اليوم.
‫نطلب منكم التواصل معنا ‫في حال ظننتم أنكم رأيتموه.
‫لا تقتربوا منه مهما كانت الظروف.
‫كنتم محقين.
‫لقد تخلّى عن سيارته ‫في مستودع في الدائرة العاشرة.
‫لم يترك لنا شيئًا.
‫أعرف أنكم تظنون أنني عدّلت ‫سلوك هذا الوحش بطريقة غير متوقّعة.
‫لكنني أودّ الاعتقاد بأنني أخّرت تقدّمه.
‫سيحتاج إلى سيارة أخرى بالتأكيد ‫ليستمرّ في خدعته.
‫إن استمرّ في خدعته.
‫- قد يُصاب بانهيار… ‫- عليك أن تكون أكثر إصرارًا.
‫استدع التعزيزات إن اضطررت.
‫يجب أن يُظهر قسمك قوة كبيرة ‫في شوارع "باريس" الليلة
‫وكل ليلة إلى أن نقبض عليه.
‫يجب أن يشعر هذا الجاني المجهول ‫بأننا نلاحقه على الدوام،
‫وعلى كل امرأة أمريكية ‫قد تكون ضحيته التالية
‫أن تشعر بأنه ثمة شرطي ‫عند كل زاوية لحمايتها.
‫سأفعل ما بوسعي.
‫حسنًا، يجب أن نركّز على الصلة المحتملة
‫بين الجاني المجهول وعائلة "بولانجي" ‫أو شركة الحرف الخشبية في "مارسيليا".
‫وعلينا أن نجد وسيلة ما ‫للحصول على نسخ ورقية
‫من كل تلك السجلّات.
‫حسنًا، سأتولّى الأمر.
‫كان هذا سريعُا.
‫قال رئيسك إنه عليّ الانتظار 30 دقيقة.
‫هل تتكلّمين الإنكليزية يا آنسة؟
‫- الإنكليزية؟ ‫- أجل.
‫هل أنت أمريكية؟
‫عمّ تتكلّم؟ لست أمريكية، لماذا؟
‫ألن تساعدني؟
‫لا مشكلة، يمكنني مساعدتك.
‫تُدعى "ألكساندرا لافاييت".
‫عاد زوجها إلى المنزل ليلة أمس ‫وفاجأ الدخيل الذي هرب.
‫لكنه وجدها عندئذ.
‫هل هي فرنسية؟
‫لم يربطها المحقّقون فورًا
‫بالنساء الأمريكيات إلى أن رأوا هذا.
‫تبدو كفراشة.
‫لست أفهم.
‫ملأ معدتها بالفراشات الميتة.
‫أجل، لكنها لا تشبه ‫أيّ نوع رأيته من الفراشات.
‫لم يستغرق الوقت ‫لعرض جثتها في مسرح الجريمة.
‫كما قلت، فاجأه زوج السيدة "لافاييت".
‫أجل، لكن كيف لم يعرف أنها تعيش مع زوجها؟
‫هل تظنون أنه لم يحظ بالفرصة لسؤالها؟
‫أو ربما لم يعد يهتم.
‫لماذا لن يهتم؟
‫إنها مخاطرة كبيرة.
‫لأنه ربما لم يعد يملك الوقت ليهتم
‫إن كانت ضحيته أمريكية أو فرنسية.
‫والآن، أيّ امرأة ضعيفة ستفي بالغرض.
‫عليه أن يُنهي ما بدأه قبل فوات الأوان.
‫فوات الأوان على ماذا يا آنسة؟
‫أولًا، يعرف أننا كشفنا أمره.
‫وهي مسألة وقت فحسب قبل أن نوقفه، صحيح؟
‫صحيح، لكن أظن أنه ثمة آخر يُشعره بالضغط،
‫ويُجبره على تسريع مهمته وبيانه.
‫وهذه المرة، إنها الفراشات في المعدة.
‫هذا ما كان يحاول أن يقوله.
‫أظن أننا كنا ننظر إلى جرائم القتل هذه ‫على أنها مجرّد تدريبات.
‫لكن ربما هي الحدث الرئيسي.
‫لماذا تظنين ذلك؟
‫أظن أنّ ردّ الفعل الغريزي على هذه الوحشية
‫يمنعنا من رؤية مسرح الجريمة ‫من وجهة نظر الجاني المجهول.
‫لديّ فراشات في معدتي.
‫أحمل قلبي على يديّ.
‫خسرت رأسي.
‫وأعماني الحب.
‫هذا ليس حبًا.
‫هذا شرير وقاس.
‫أجل، لكنها ليست أيًا من هذا ‫بالنسبة إلى الجاني المجهول.
‫في نظره، مسارح الجرائم هذه هي طريقة ‫يحاول بها التعبير عن نفسه.
‫أجل وهل تظنين أنه يحاول التعبير عن نفسه
‫لهذه المرأة الأمريكية المثالية؟
‫أجل، أظن أنه يحاول إخبارها ‫بما تجعله يشعر.
‫كأنها سلسلة أعياد "فالنتاين" ‫مريضة وملتوية.
‫إذًا، لا تظنين أنها هدف.
‫أظن أنها محور مشاعره،
‫وسيحاول الوصول إليها بالتأكيد.
‫لكن إن أو عندما ترفض عواطفه،
‫سيشعر بأنّ الحب خانه ويصبّ غضبه عليها.
‫لنفترض أنك محقة أيتها العميلة "سيغر".
‫إن عجزنا عن إيجاد هذا الرجل، ‫فربما يمكننا إيجاد المرأة.
‫لا أعرف إن كان إيجادها أسهل من إيجاده.
‫أجل، لكن دعانا لا ننسى هذه الفراشات.
‫يُنبئني حدسي بأنّ تأثير الفراشة هذا قد…
‫كيف قلت ذلك أيها المفوّض "كليمان"؟ ‫يوقع الفاكهة عن الشجرة؟
‫رحّبوا بصديقتي الصغيرة.
‫"أوداسبس فولوس" ‫المعروفة باسم فراشة شيطان العشب.
‫لا تقيم عادةً في الأمعاء،
‫وقارة "أوروبا" ليست موطنها الأصلي.
‫تفضّل "الهند" وجنوب شرق "آسيا".
‫إذًا، يحصل الجاني المجهول على هذه الفراشات
‫عبر استيرادها أو سرقتها.
‫لنختر الباب رقم اثنان.
‫تُظهر سجلّات الاستيراد ‫شحنة جرى تسليمها إلى منطقة "باريس"،
‫منذ تسعة أشهر تقريبًا ‫إلى "ميزون دو بابييون"،
‫وهو يعني حرفيًا، "دار الفراشات."
‫ثم منذ أسبوع، قُدّم بلاغ دخول عنوة ثم سُحب
‫ضدّ رجل يبلغ الـ42 ويُدعى "بول موسيي".
‫مهلًا، يبدو لي هذا الاسم مألوفًا.
‫اسم العائلة هذا، "موسيي".
‫عندما تحرّيت عن عائلة "بولانجي"
‫وما حصل لشركة "لو ليون دو لو"،
‫وجدت أنه كان هناك نزاع على الميراث
‫قدّمه "كيليان موسيي" قبل 20 عامًا.
‫ربما هو خال من جهة عائلة السيدة "بولانجي".
‫- لا أصدّق المصادفات. ‫- أجل، صحيح.
‫وإن كان "بول" مرتبطًا بالعائلة، ‫فهكذا يحصل على أسلحة الجريمة.
‫"مونتي"، بم يمكنك إخبارنا بعد ‫عن "بول موسيي"؟
‫لديه سجلّ جنائي ‫يعود إلى سنوات القليلة الماضية.
‫اعتداءات عدة وسلوك مخلّ بالنظام.
‫ثم ذُكر هنا ‫أنه بعد محاولة اعتداء على شرطي،
‫احتُجز "بول موسيي" ‫في مستشفى للأمراض النفسية.
‫يُفترض أن يكون مريضًا مقيمًا
‫في معهد "بينيل".
‫سنتفقّده أنا و"كلارا"،
‫فيما تبقيان أنتما هنا ‫وتحاولان تحديد هوية المرأة الأمريكية
‫التي هي محور انتباه الجاني المجهول.
‫- صباح الخير. ‫- صباح الخير.
‫أنا الضابط "سيغر".
‫وهذا القائد "غاريت". نحن من الـ"إف بي آي".
‫نودّ التكلّم مع السيد "بول موسيي".
‫عذرًا، هل تبحثان عن "بول"؟
‫هذا صحيح. من أنت؟
‫الدكتور "ألان جيل"، ‫المدير الطبي في قسم الصحة السلوكية.
‫هل "بول موسيي" مريض هنا؟
‫أنا آسف، لكن لماذا ‫تريد الـ"إف بي آي" مكالمته؟
‫ورد اسمه في تحقيق جار.
‫تظنان أنّ له علاقة
‫بالنساء الأمريكيات اللواتي قُتلن.
‫نحتاج إلى التكلّم معه.
‫حُرّر "بول" من عهدتنا منذ أكثر من أسبوعين.
‫متى احتُجز في هذه المنشأة ‫وما كان تشخيص حالته؟
‫لا تحق لي مشاركة هذه التفاصيل معكما.
‫هل كنت معالجه الأولي؟
‫أجل، أنا والدكتور "برنارد".
‫لكن بصراحة، أظهر "بول" إشارات مذهلة ‫على التحسّن خلال الأشهر الماضية
‫أثناء عمله مع إحدى المتطوّعات هنا.
‫كانت تستعمل علاج الفنون.
‫- هل هذه هي؟ ‫- أجل، تُدعى "آيمي والاس".
‫"آيمي" أمريكية، أليست كذلك؟
‫- أجل. ‫- هل يمكننا التحدّث إليها؟
‫للأسف، لم تعد معنا، ‫فقد غادرت منذ شهر تقريبًا.
‫هل رأت هذه قبل أن تغادر؟
‫لا، لم يتقبّل "بول" غيابها جيدًا.
‫ينحدر من عائلة حرفيين،
‫لكنهم نبذوه بسبب صراعه مع الصحة العقلية.
‫كانت "آيمي" أول شخص على الأرجح ‫يساعده على إدراك إمكانياته.
‫لكنّ هذا المستشفى شعر بالراحة لإخراجه
‫رغم ميوله العدائية المعروفة ‫وما توحي به هذه من تخيّلات عنيفة؟
‫ليس هذا ما كنت أفضّله، ‫لكنّ "بول" كان قد تحسّن بما يكفي
‫لدرجة أننا لم نعد قادرين ‫على احتجازه رغمًا عنه.
‫هل تعرف إن حاول "بول" ‫الاتصال بـ"آيمي" بعد إخراجه؟
‫في الواقع، أجل، لقد فعل، طلب عنوانها.
‫وعندئذ، ذكر أحدهم أنها خُطبت
‫وأنها ستعود إلى "الولايات المتحدة".
‫لكنك لا تعرف إن أو متى عادت إلى "أمريكا"؟
‫لا، لا أعرف، أنا آسف.
‫- شكرًا يا دكتور. ‫- على الرحب.
‫شكرًا.
‫يجب أن نجد "آيمي والاس" على الفور.
‫"بول"؟
‫صباح الخير يا "آيمي".
‫لم أكن أعلم أنك تعرف أين أقيم.
‫أعتذر لأنني لم أتصل قبل المجيء هكذا.
‫لا، لا بأس. ظننت أنك من شركة النقل.
‫لقد تأخروا ساعة بالفعل ‫وأنا سأعود إلى دياري.
‫لكن سُررت حقًا لرؤيتك.
‫سُررت لرؤيتك أيضًا.
‫آسفة لأنني لم أحظ بالفرصة لزيارتك، ‫كانت فترة مزدحمة.
‫لم أعد مريضًا في المستشفى.
‫مذهل!
‫وهل ما زلت تعمل ‫على الأشياء التي ركّزنا عليها؟
‫أجل.
‫أريد أن أريك شيئًا.
‫- حسنًا. ‫- لكنه ليس هنا.
‫لذا عليّ أن آخذك لرؤيته.
‫"بول"، كما قلت، لا يمكنني المغادرة. ‫إذ ما زلت أنتظر شركة النقل.
‫أنا…
‫كنت أعمل بجهد يا "آيمي".
‫أرجوك، تعالي…
‫معي.
‫حسنًا.
‫دعني أحضر معطفي.
‫حسنًا.
‫"بول"، توقّف!
‫أرجوك.
‫لن أؤذيك، أعدك.
‫نلعب فقط "لو جو ديفانويسمان".
‫إنها لعبة إغماء.
‫طابت ليلتك يا حبيبتي.
‫فتّش المحقّقون المبنى والمحيط الخارجي.
‫لا أثر لـ"بول موسيي" أو "آيمي والاس".
‫لا أثر لصراع.
‫لست متفاجئة.
‫إن كنا محقين، ففي هذه اللحظة، ‫لا ينوي "بول" إيذاء "آيمي"،
‫بل محاولة إثارة إعجابها بما فعله.
‫إذًا، ربما جعلها عاجزة
‫حتى يتمكّن من نقلها إلى مكان ‫يشعر فيه بالأمان والراحة.
‫لا أصدّق أنه لا ينوي قتلها.
‫ربما ماتت بالفعل
‫وهو يأخذ جثتها إلى مكان ما ليعرضها.
‫صدّقني، يحاول "بول" إثارة إعجاب "آيمي"،
‫ما يعني أنه لدينا وقت، لكنك محق.
‫في النهاية، سترى "آيمي" ما فعله "بول"، ‫وسترفضه بالتأكيد.
‫وعندئذ سيقتلها. السؤال هو إلى أين أخذها؟
‫ماذا لديك يا "سيمونز"؟
‫عند الساعة 2:37 من بعد الظهر، طلبت ‫"ألكساندرا لافاييت" المساعدة على الطريق.
‫عندما أتى سائق شاحنة السحب أخيرًا،
‫رأى شاحنة سحب أخرى ‫تسحب ما بدا أنه سيارة "ألكساندرا".
‫كان ذلك تحت جسر قرب شارع "دو ليتوال"،
‫ولج "مونتي" كاميرات المراقبة عند التقاطع ‫التي تصوّر الجهتين الشمالية والشرقية.
‫دعني أضيفك إلى الاتصال.
‫تمكّنت من رؤية السيارة الجديدة ‫للجاني المجهول وهي شاحنة سحب،
‫ومن الواضح أنه علّق سيارة "ألكساندرا" بها.
‫وهو يتّجه شمالًا في شارع "دو ليتوال". ‫لكن تحقّقت من كل تسجيلات كاميرات المراقبة.
‫فقدت أثرهما نحو الشمال الغربي ‫باتجاه "تريمبلاي آن فرانس".
‫لا أظن أنه سيُخرجها من المدينة يا "جاك".
‫هذه منطقة صناعية وهي مكان مناسب للاختباء.
‫لكن لا تُظهر السجلّات أنّ "بول موسيي"
‫يملك أو يستأجر عقارًا في تلك المنطقة.
‫حسنًا، لا بد أنه مرتبط بـ"كيليان موسيي".
‫سنتفقّد أنا و"ماي" السجلّات مجددًا.
‫نحتاج إلى إنشاء مركز قيادة بقرب المطار.
‫"بول"؟ أين أنا؟
‫- لا! ‫- أنا هنا.
‫لهذا أريدك أن تري كل ما فعلته، اتفقنا؟
‫تعالي.
‫بحسب هذه الملفات التي مسحتها،
‫فإنّ عشيرة "موسيي" هي غصن ذابل غير شرعي
‫من شجرة عائلة "بولانجي".
‫لكنّ آل "موسيي"، أو ما بقي منهم،
‫كانوا يملكون صكوك ملكية ‫لخمسة مستودعات عند ضواحي "باريس".
‫من "مو" وصولًا إلى "بليزير".
‫اقترب "جاك" و"كلارا" جدًا ‫من ذلك العقار في "فيلبينت".
‫لقد فقدنا حسّ التاريخ.
‫يسمّونني "جزّار (باريس)."
‫أُعطي هذا الاسم إلى "مارسيل بيتيو".
‫كان طبيبًا قتل 23 شخصًا ‫خلال الحرب العالمية الثانية.
‫هو كان جزّارًا.
‫أما أنا؟
‫أنا فنّان.
‫أخذت اللحم والعظام وجعلتها متسامية.
‫لكن ما كان أيّ من هذا ليكون ممكنًا لولاك.
‫أنت ملهمتي يا "آيمي".
‫بسببك، أنا متسام.
‫لطالما كنت مميزًا يا "بول".
‫لكنني لم أر هذا قبل أن أتعرّف إليك.
‫أعرف.
‫أتعرفين؟ عندما كنت صبيًا صغيرًا،
‫حاول أبي تعليمي كيفية نحت الخشب.
‫شعر بالإحباط…
‫وأحرق يدي بسيجارته.
‫قال لي إنني لست من دمه.
‫أنا آسفة جدًا.
‫هلّا تدعني أذهب رجاءً يا "بول".
‫- لا أستطيع. ‫- بلى.
‫بلى، يمكنك ذلك.
‫لا يا "آيمي".
‫من دونك، أنا لا شيء.
‫أحبك يا "آيمي".
‫أحبك.
‫تفهمين ما فعلته، أليس كذلك؟
‫أجل.
‫هل أعجبتك؟
‫"جاك"، الشرطة الوطنية الفرنسية
‫قد اعتقلت "كيليان موسيي" في "تولوز".
‫أكّد أنّ ابن أخيه ‫صار هو مالك العقار الذي تتوجّه إليه الآن.
‫هل يعرف إن كان ابن أخيه ‫قد جمع مزيدًا من الأسلحة؟
‫يعرف أنّ ابن أخيه مجنون.
‫أنا…
‫لا أصدّق أنك فعلت هذا.
‫كل هؤلاء النساء يا "بول"؟
‫أنا آسف.
‫آسف؟
‫أنت مقرف.
‫أنت مريض.
‫لطالما كنت مريضًا.
‫حسنًا.
‫وهذا؟ ما هو هذا؟
‫أنت سافلة،
‫بلا قلب!
‫أنا آسف يا "آيمي".
‫ارمها يا "بول"!
‫الآن!
‫"الشرطة الوطنية"
‫"(مولان روج)"
‫أتعرفون؟
‫هذه أول مرة لا أمانع فيها ‫تأخير الطائرة بسبب عطل ميكانيكي.
‫هذه مدينة جميلة.
‫أجل.
‫يصعب أحيانًا تقدير الجمال.
‫أجل، يجب أن نجده بطريقة ما.
‫وإلّا لما تمكّنا من القيام بعملنا.
‫أجل، ستنتهي حتى أكثر الليالي ظلمة ‫وستشرق الشمس.
‫نخب الجمال، أينما وجدناه.
‫ترجمة "دنيا شعيب"