‏في الحلقة السابقة من "ذا لاست مان أون إيرث"…
‏يبدو بناءً ذاتي الاستدامة.
‏لا!
‏"لويس".
‏لست أنا.
‏- من إذًا؟ - أنا الفاعلة!
‏هل تهجرينني؟
‏"ميليسا" ليست على ما يرام. إنها بحاجة إليك الآن.
‏أنا مستعدة لإنجاب طفل منك!
‏مرحبًا يا "لويس".
‏أردت الاعتذار عن اتهامك بتخريب المبنى،
‏وظننت أنه سيكون من الممتع أن أقدّم ذلك الاعتذار على شكل أغنية.
‏آسف يا "تاندي"، لكن الوقت غير مناسب.
‏ما الخطب يا صديقي؟
‏يصادف اليوم الذكرى السنوية لي مع "مارك"
‏لذا لست في مزاج مناسب لأي شيء سيحدث.
‏- هل كان "مارك" شريكك؟ - نعم.
‏حدث تغيير في الخطط.
‏سألغي أغنية الاعتذار وأستبدلها بأغنية تكريم لـ"مارك".
‏أخبرني بخمسة أمور عنه فقط.
‏في الواقع، أعرف أنه آسيوي، لذا أخبرني بأربعة أمور فقط.
‏- إنه ليس آسيويًا. - حقًا؟
‏- لكنه مثليّ؟ - نعم.
‏حسنًا، ثلاثة أمور أخرى فحسب. هيا يا "لويس"! أخبرني بالتفاصيل.
‏كان من برج الحوت وعشنا في "سياتل"
‏وآخر مرة رأيته فيها، كان يستقلّ الطائرة ذاهبًا إلى "طوكيو".
‏فهمت.
‏"(مارك)، لو اقتربت منه في المنتزه أراهن أنه كان سيقول، اسمي (مارك)
‏(مارك)، لو كانت لديه سفينة أراهن أنه كان سيبحر في الظلام
‏ويذهب إلى المنتزه مع سمكة قرش
‏(مارك)، (مارشا كلارك)
‏إنه مرح
‏الخاتمة
‏الخاتمة التي أشعر بها في عظامي وأسناني
‏الخاتمة
‏الخاتمة من أجلك
‏ومن أجل…
‏(مارك)"
‏شكرًا جزيلًا لك، لم يساعدني ذلك على الإطلاق.
‏"لويس".
‏إذًا، آخر مرة رأيته فيها، كان في طريقه إلى "طوكيو"؟
‏ذهب في رحلة عمل، ثم انتشر الفيروس
‏وأوقفوا كل الرحلات.
‏في آخر مرة تواصلت معه،
‏كان يحاول استئجار قارب من نوع ما للعودة إلى هنا.
‏هذا رائع! إذًا هو يبحر إلى هنا؟
‏- كان ذلك منذ ثلاث سنوات يا "تاندي". - إذًا، لا بد أنه على وشك الوصول.
‏- كفاك يا "تاندي". - ماذا؟
‏مات.
‏ربما.
‏سأتمادى أيضًا وأقول "على الأرجح"، لكن من يعلم؟
‏إليك أغنية أخرى، اتفقنا؟
‏"(مارك)، هل لي أن أقول
‏أن حبيبك (مارك) قد يكون على قيد الحياة
‏نهاية مفتوحة
‏النهاية المفتوحة للموت الذي لم يشهده أحد"
‏"لويس"!
‏"نهاية مفتوحة
‏إنه يركض في الرواق وينعطف يمينًا"
‏أنا أراك!
‏"نهاية مفتوحة
‏يجب أن نتكلم أكثر عن وضع (مارك)"
‏"غايل".
‏هل تريدين نبيذًا مثلجًا؟
‏نسيت، لا يمكنك أن تشربي الآن.
‏نعم، من الغريب أن تذكري ذلك.
‏كنت أنظر إلى ملابس طفولتي القديمة،
‏وأدركت أمرًا جعلني حزينة للغاية.
‏لن يحظى طفلي بجدة على الإطلاق.
‏ولا طعام طازج ولا أصدقاء ولا حفل تخرج.
‏بل سيُقام له حفل تخرج.
‏على أي حال، كنت أتساءل
‏إن فكرت يومًا في أن تصبحي جدة طفلي.
‏لست متأكدة من أن وقع هذه الكلمة يعجبني.
‏يمكننا أن نجد تسمية أخرى.
‏"ماما كلوسترمان"، "غرامي"، "غامغام"، "بوبي"، "مامسي"، "ميمسي"، "ميمي"
‏"نانا"، "غاغا"، "غوغو"، "زازا"، "لالا"، "تاتا"، "جاجا"، "فافا"،
‏"بيبا"، "بوبو"، "نونو"، "كاكا"، "شاشا"، "ني ني".
‏- هل تعانين من نوبة ما؟ - نوبة من العبقرية.
‏انصتي.
‏لست واثقة من أنني أودّ أن أصبح الجدة العجوز الآن، لذا…
‏- لكن هذا… - قلت لا يا "كارول".
‏مرحبًا يا "لويس".
‏يعجبني المكان، إنه متناسق جدًا، صحيح؟
‏- هل هذا "مارك"؟ - نعم.
‏هذا مثير للاهتمام.
‏- ماذا تريد يا "تاندي"؟ - أريدك أن تأتي معي إلى "سياتل".
‏- لماذا "سياتل" تحديدًا؟ - لديّ مفاجأة صغيرة لك.
‏- هل للأمر علاقة بـ"مارك"؟ - ربما.
‏"مارك" ميت، والآن، ارحل من فضلك.
‏حسنًا، مهلًا لحظة.
‏قلت بنفسك أنك لم تره ميتًا قط، لذا، من يدري؟
‏لذا، دعنا نذهب، هيا، لنفعل ذلك.
‏"تاندي"، لن أذهب إلى "سياتل" معك.
‏أخشى أنني أصرّ.
‏"لويس"، أود معرفة إن كان بوسعك مساعدتي.
‏في عمل منزلي مهم جدًا.
‏أعرف ما تفعله.
‏أنت تحاول إدخالي إلى سيارتك لتتمكن من أخذي إلى "سياتل".
‏لا.
‏- أقسم بحياة طفلك. - أقسم بحفاة طفلي.
‏- ما هي "الحفاة"؟ - أنا مُصاب بالزكام.
‏أتودّ لعب التنس بمضارب الأختين "ويليامز"؟ هيا، كفاك!
‏هل يمكنك مساعدتي في إعادة وضع حاجبيّ هنا؟
‏هل يودّ أحدهم ممارسة البستنة؟
‏- لن أذهب إلى "سياتل". - "سياتل"؟ ماذا؟ أنا… حسنًا.
‏- "تاندي"، لن أذهب إلى "سياتل"! - أعلم.
‏أردت أن أعتذر فقط.
‏ظننت أنني سأساعد، ولكن…
‏كنت أقوم بالأمر من أجلي أكثر مما كنت أفعله من أجلك.
‏كان تصرفي أنانيًا جدًا.
‏على أي حال، أحضرت لك هدية صغيرة بمناسبة ذكرى علاقتك.
‏واستخدمت نوعية رديئة من الأغلفة.
‏أنا آسف جدًا.
‏لكن هذا سيصبّ في مصلحتك.
‏آسف جدًا.
‏"الشرطة"
‏ما هو السبب الذي يدفعك لأخذي إلى "سياتل"؟
‏لن يكون "مارك" هناك!
‏قد لا يكون موجودًا الآن،
‏لكن ماذا لو عاد في المستقبل؟
‏يجب أن يعرف أين نحن،
‏ولهذا سنترك له رسالة تحمل عنواننا.
‏- "مارك" ميت يا "تاندي". - كان أخي ميتًا أيضًا.
‏كان في الفضاء، ليس في "طوكيو"، بل في الفضاء الخارجي اللعين.
‏ثم بطريقة ما، تمكن أخي الميت من الوصول إلى الأرض
‏والعثور عليّ في "ماليبو"، على قيد الحياة.
‏الآن، إذا حصلت لي معجزة، فلماذا لا يمكن أن تحصل لك؟
‏لأن ذلك غير ممكن، مفهوم؟
‏أعلم لماذا تختصر في حديثك معي.
‏لا بد أنه من الصعب عليك أن تنظر إليّ طوال الوقت
‏وتتذكره في كل خطوة من الطريق.
‏- أتذكّر من؟ - أظن أنك تعرف.
‏هذا الشعور يشبه ممارسة العادة السرية.
‏من أي ناحية تظن أنك تشبه "مارك"؟
‏ومن أي ناحية لا أشبهه؟
‏بنية العظام ومرح الوجنتين
‏والعيون المثيرة والشفتين البارزتين.
‏لا تشبهه البتة.
‏هذا ما يجب أن تواصل قوله لنفسك.
‏إخفاق رائع.
‏مرحبًا يا صديقتاي.
‏- يا "غايل". - نعم؟
‏أنت قلقة أنه حالما يناديك طفل بـ"جدتي"،
‏فلن تعودي جذابة؟
‏ليس الأمر كذلك.
‏رسمت بعض الرسومات لأوضح وجهة نظري.
‏أسميتها "الجدات اللواتي تودّ معاشرتهن."
‏حسنًا. انظري إلى هؤلاء الجدات الحسناوات.
‏"غولدي هون".
‏أراهن أنها تبالغ بإغراق أحفادها بالهدايا.
‏- شاركت في فيلم "أوفربورد". - فهمت.
‏والدة "بيونسيه".
‏من يُدير العالم؟ الجدات.
‏"كريس" و"كاتلين جينر"، جدتان جميلتان.
‏وانظري إلى هذه، هذه أنت يا "غايل".
‏والآن، الفصل الثاني: "وحيدات في المنزل."
‏هؤلاء نساء عاديات ليس لديهنّ أحفاد، أترين؟
‏يا للهول! حسنًا يا "كارول"، لا بأس.
‏يمكن لطفلك أن يدعوني "جدتي" أو "ميمو" أو أيًا كان ما تريدينه.
‏دعيني فقط أكمل لعبة "كورن هول".
‏هذا خبر رائع، شكرًا جزيلًا لك!
‏- رمية. - حسنًا.
‏أصفر!
‏- نحن نقترب. - هذه سخافة يا "تاندي"!
‏اخلع هذا الكيس عن رأسك رجاءً.
‏لا أستطيع يا صديقي، لا يمكنني أن أدعك تقع في حبي.
‏- أكنّ الكثير من الاحترام لـ"مارك". - هذا خطير.
‏أظن إن رؤيتي من دون الكيس أكثر خطورة عليك.
‏"تاندي"، أنا…
‏مهلًا، توقف!
‏ماذا؟
‏هذا منزلنا.
‏حان وقت العرض يا صديقي.
‏اصعد إلى هناك واكتب تلك الرسالة.
‏لكن هذا غباء، الأمر برمّته غباء يا "تاندي"!
‏لن نغادر حتى تفعل ذلك.
‏اللعنة.
‏مرحبًا يا صديقي، تركت الباب الأمامي موصدًا خلفك، لذا…
‏تبًا!
‏هل ظننت أنني "مارك"؟ هذا خطئي، هذا خطأ كبير.
‏- أنا في غاية الأسف. - اخرج.
‏- لا، لم أكن أفكر. - اخرج من منزلي.
‏أنت أكثر معتوه محبط ومزعج قابلته في حياتي!
‏- حسنًا. - وكنت على متن قارب مع "بات"!
‏ها أنت ذي.
‏استغرقت وقتًا طويلًا لإتمام الأعمال الورقية اللازمة.
‏لذا، إن أمكنك التوقيع فقط وسيكون كل شيء جاهزًا.
‏ما كل هذا؟
‏- أوراق التبنّي. - ماذا؟
‏إن كنت ستصبحين جدة الطفل، إذًا يجب أن أصبح ابنتك.
‏ألا تظنين أن أوراق التبنّي غير ضرورية؟
‏أتفق معك، أقصد كما في لعبة بالعكس،
‏هذه الخطوة ضرورية جدًا.
‏أظن أنه من الضروري جدًا بالنسبة لي
‏ألّا أوقّعها.
‏لماذا تحاولين تدمير حياتي يا "غايل"؟
‏"كارول"، ألا تدركين حقًا مدى جنون هذا الوضع؟
‏لا تبتعدي عني وأنا أكلمك!
‏سأذهب إلى غرفتي!
‏هل تشرب قليلًا يا عزيزي؟ هل هذه شامبانيا؟
‏أنا و"مارك" احتفظنا بهذه الزجاجة لذكرى علاقتنا السنوية، لكن لا يهم.
‏لا، لا تفتحها.
‏لا، عليك أن توفر هذه إلى حين عودة "مارك".
‏عجبًا، أنت كالأسطوانة المشروخة.
‏لا يا "لويس"، كفاك، لا تفتحها أرجوك.
‏ثق بي، أرجوك.
‏هل تظن أنه من الغباء أن تترك رسالة؟
‏لديّ قصة لأرويها لك عن ترك رسالة.
‏كنت سأقتل نفسي.
‏كنت سأقود سيارتي لأصطدم بصخرة.
‏ولا أعرف السبب، لكنني نظرت إلى الأعلى، ورأيت سحابة الدخان تلك،
‏وكانت "كارول" تحتها.
‏وقد أنقذت حياتي.
‏والسبب الوحيد الذي جعل "كارول" تظهر هناك
‏كانت تلك اللافتات.
‏لافتات "على قيد الحياة في (توسان)"
‏اللافتات التي كنت واثقًا أن أحدًا لن يراها قطّ.
‏لا تترك رسالتك إذًا.
‏لا يهم.
‏كنت أحاول المساعدة فقط.
‏استمتع بالشامبانيا.
‏"ميليسا"!
‏"البس هذا"
‏أعلم أنك رجل يعرف كيف يحصل على مبتغاه.
‏ما كل هذا يا عزيزتي؟
‏إنه سجن "شوشانك" بالطبع.
‏- اسمعي يا "ميليسا"، أنا… - من "ميليسا"؟
‏"ريد"، هذا أنا، "آندي".
‏أعلم أنك رجل يعرف كيف يحصل على مبتغاه.
‏اسمعي، هذا مسلّ وما إلى ذلك ولكنني
‏- لست في مزاج مناسب لهذا… - "ريد"!
‏أعلم أنك رجل يعرف كيف يحصل على مبتغاه.
‏أنا معروف بقدرتي على تحديد أماكن حاجات معينة من وقت لآخر.
‏- هل يمكنك أن تحضر لي طفلًا؟ - لا أظن أن لدينا أطفالًا.
‏إذًا، أظن أن علينا أن ننجب واحدًا.
‏لذا، دعنا ننشغل بالعمل، أو ننشغل بالموت.
‏يقول البعض إن "ريد" كان قلقًا قليلًا بشأن "آندي" في تلك المرحلة.
‏لم يعد "ريد" يرغب في تمثيل الأدوار.
‏وأراد أن يتحدث إلى صديقته القديمة "ميليسا".
‏- إنها موجودة في داخلي. - هذا يكفي، لست على ما يُرام يا "ميليسا"!
‏أنت تعانين من خطب ما، ويجب أن نوفّر لك بعض المساعدة.
‏هل أنت مستعد للمغادرة؟
‏بقي أمر واحد أخير لفعله.
‏هل يمكنني الدخول يا "كارول"؟
‏لا يهمني.
‏حسنًا إذًا. سأدخل.
‏ألن تنظري إليّ؟
‏أنا أرسم.
‏كنت سأعتذر لوصفي إياك بالمجنونة، لكنني أظن…
‏لكن ماذا؟ صرفت النظر عن ذلك؟
‏حسنًا، انسي الأمر.
‏إن كنت تظنين أن الأمر بهذا الغباء، وقّعيها فحسب.
‏ماذا قُلت؟
‏قلت، إن كنت لا تكترثين، وقّعيها وحسب.
‏"كارول"، لا أستطيع فهمك عندما تتكلمين هكذا.
‏إن كنت تظنين أن أوراق التبنّي جنونية إلى هذه الدرجة،
‏فمن يكترث إن وقّعتها؟
‏لأنني لن أوقّعها.
‏ولماذا هذه الأوراق مهمة جدًا لك أصلًا؟
‏لأنها مهمة! وإن كانت كذلك، فعليك أن توقّعيها ببساطة!
‏- لذا وقّعهيا! - لا.
‏- وقّعيها! - لا.
‏- وقّعي الأوراق! - لن أفعل!
‏- لم لا؟ - لأنني يا "كارول"،
‏كنت أمًا لأحدهم أصلًا، ولا أريد فعل ذلك مجددًا!
‏"موافقة على التبنّي"
‏كان لديّ ابن…
‏ومات.
‏أنا آسفة جدًا يا "غايل"، لم أكن أعرف.
‏هل مات بسبب الفيروس؟
‏لا.
‏"يا (كارولاين) الجميلة
‏لم تبد الأوقات الجميلة جميلة إلى هذا الحد
‏- جميلة إلى هذا الحد - جميلة إلى هذا الحد"
‏انتظر لحظة، لا يُفترض بك أن تغني.
‏يُفترض بك أن تكون في غاية الحزن والأسى.
‏تركت رسالة.
‏نعم، رأيت ذلك.
‏اسمع، ربما يكون قد مات، لكن من يعلم؟
‏ربما سيحالفني الحظ كما حصل لك مع "مايك".
‏نعم.
‏يا للهول، أعتذر لأنني ذكرت ذلك.
‏لا أستطيع أن أتخيل كم كان من الصعب
‏أن تشاهد أخاك وهو يموت.
‏لكن على الأقل أنت تعرف مصيره، صحيح؟
‏ماذا يجري؟
‏ما يزال علينا التوقف في محطة أخرى.
‏سنذهب إلى "توسان".
‏"غايل"!
‏لا بأس.
‏لو كنت أعرف ذلك،
‏لما جهّزت أوراق التبنّي أو ما شابه.
‏- آخر ما أريده هو… - أعلم.
‏ولمعلوماتك فقط،
‏لم يتعلق الأمر بكونك الجدّة.
‏أظن أن الأمر كان متعلقًا أكثر بي، لكونيّ افتقد أمي.
‏لم أحسب أنني سأضطر لخوض تجربة إنجاب طفل دون أن تكون إلى جانبي.
‏وأنت تذكّرينني بها.
‏ليس من كل النواحي.
‏أنت تشربين وتدخنين وتطلقين الشتائم. أنت فاشلة في الحرف اليدوية يا "غايل".
‏وتتسكعين مع الشباب اليافعين.
‏أظن أنك تذكّرينني بها بسبب عمرك.
‏حسنًا…
‏ولأنني أحبك.
‏أحبك أيضًا يا "كارول".
‏تبًا، أين الأوراق اللعينة؟
‏حقًا؟ لا، ليس علينا فعل ذلك.
‏أودّ ذلك إن كنت موافقة، لكننا لا نريد…
‏"كارول"، اذهبي لإحضارها قبل أن أغيّر رأيي.
‏لك ذلك يا أمي!
‏- هل أنت واثق من هذا؟ - نعم.
‏"المركز الأول: (مايك ميلر) الفائز بجائزة المضمار والميدان"
‏"مراهق من (توسان) ينقذ عائلته من سيارة محترقة"
‏"أكلت شطيرة بوريتو تزن خمسة كيلوغرامات! تحدّي (ماريو) الذكوري في البوريتو"
‏"مايك"
‏ما هذا؟
‏هذا "غاري".
‏هل أنت بخير؟
‏تركت رسالة.
‏ترجمة "علي جاسم"