‫"في الحلقات السابقة"
‫ما يُوجد في الظلام يوجد أيضاً في النور.
‫وجهة نظرك له فقط هي ما تتغير.
‫أرأيت؟
‫عمت مساء يا "بوبي".
‫عمت مساء أيها العم "هوليس".
‫كان ذلك المقطع مذهلاً.
‫غنِّ لي المقطع التالي.
‫"هذا "الراب" الحقيقي من (دي)، ‫السبيل إلى الثراء
‫نتصيد منافسينا، نضرب نساءهم"
‫"(دي لوفر)"
‫نحن في الأستوديو خاصتي يا "دي".
‫وأشعر بنقص ما في غيابك يا صاح.
‫اذهب إلى "نيويورك" لتكون مع "بوبي".
‫حان الوقت لكي تكتشف
‫ما إن كنت تستطيع النجاح في مجال الموسيقى.
‫أتدركين عدد مغنّي "الراب" في المجال؟
‫هل هم أفضل منك؟
‫لم تنجح الأغنية الفردية ‫بقدر ما كانوا يأملون.
‫يحبون الأمور الرائجة المبتذلة.
‫يريد الناس أغانٍ مذهلة.
‫لن يكون هناك ألبوم، انتهى الأمر.
‫حاولت أن أفعل هذا بمفردي، وفشلت.
‫للنجاح في مجالنا...
‫"(وو تانغ)"
‫نحتاج إلى الفرقة كلها.
‫بمجرد أن نجتمع...
‫سيدرك كل من في المجال...
‫لن تحصل على ألبوم من دون أغنية فردية.
‫إنها شيء يميزك.
‫هذا التوزيع الذاتي.
‫إذا أردنا إقناع منسّقي الموسيقى ‫والمواقع المحلية
‫بوضع الأغنية على الرفوف، سنحتاج
‫5 آلاف أسطوانة، و5 آلاف شريط.
‫لأغنية فردية واحدة!
‫أجل! لكن إذا عملنا سريعاً وعلى نطاق واسع
‫فتلك الأغنية الفردية ستجلب لنا ‫صفقة مع شركة إنتاج.
‫صحيح، إذا كانت مناسبة.
‫أتعني كل الأغاني التي سجلناها؟
‫الآن
‫تحظى أغنية "ميثود مان" بشعبية كبيرة، ‫ستكون مناسبة.
‫صحيح أنها حققت نجاحاً كبيراً، لكن...
‫لكن، بالضبط... إنها تعجب السيدات أيضاً.
‫"ميثود" نجم، تعرف ذلك.
‫وهذه هي المشكلة.
‫"ميث" هو الوحيد الذي يغني فيها.
‫لا، يجب أن يعرف الناس أن "وو تانغ" فرقة.
‫لذا، أفكر في أن نستخدم أغنية "تيرز".
‫"تيرز"؟
‫يغني في "تيرز" شخصان فقط.
‫ليست أغنية جماعية.
‫نعم، لكنه "غوست فيس" و"ذا رزا".
‫هذان هما الجرأة والذكاء.
‫نعم، "تيرز" هي أغنيتي المفضلة! ‫لكنها لن تنجح في النوادي.
‫هذا رأيي حيال "تيرز".
‫إنها مذهلة...
‫ليست "تيرز"! وليست "ميثود مان".
‫أجل.
‫حسناً، إذاً، فيمَ تفكر؟
‫أتعني...
‫الأغنية التي كنت تؤلفها مع "ري"؟
‫أجل.
‫ليست هذه أيضاً.
‫وليست لدينا.
‫فماذا إذاً؟
‫علينا أن نبدأ من الصفر.
‫ما هذا الذي تقوله؟
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫لديك أقراص مرنة مليئة بالأغاني يا "بوبي".
‫وكلها رائعة.
‫سنقدم "وو تانغ كلان" للعالم بأسره ‫بهذه الأغنية الفردية.
‫الأمر أشبه بترك انطباع أول مع فتاة.
‫إذا لم تفعل ذلك بشكل صحيح، ‫فلن تسمح لك بدخول منزلها.
‫إذا كان الأمر مشابهاً لما هو مع الفتيات، ‫فلنعتمد "ميثود مان".
‫كما قلت بالضبط.
‫ليس الأمر عن الفتيات.
‫ما هو الأمر إذاً يا "بوبي"؟ اشرحه لنا.
‫يجب أن يكون عن "وو تانغ"، ‫ببساطة ووضوح، أتفهم؟
‫وفي غاية القذارة.
‫ولكن كما قال "باور"، ‫"يجب أن تنجح في النوادي."
‫وكما قلتَ، يجب أن تغني ‫الفرقة بأكملها فيها.
‫علينا أداء أسلوب "بوسي كات".
‫فهمتك يا "بوبي".
‫فهمتك، ولكن ليس لدينا أي وقت...
‫لنصنع أغانٍ جديدة.
‫ولا نملك المال أيضاً.
‫لدينا ما يكفي لدفع تكلفة يومين
‫في الأستوديو للمزج والضبط.
‫وما تبقى من المال ‫سيكون للأسطوانات والأشرطة.
‫- ثق بما لديك بالفعل فحسب. ‫- لا.
‫علينا النجاح بشكل ساحق.
‫يجب أن تكون أغنية بإيقاع سريع وطاقة كبيرة
‫وليس مجرد مغنٍ واحد.
‫يجب أن يكون الصوت موحياً بأصوات الأدغال.
‫وليست لدينا الآن.
‫"بوبي"، ماذا تقصد بقولك، ‫"وليست لدينا الآن؟"
‫انظر إلى تلك الأقراص المرنة.
‫أمهلني بضعة أيام أخرى لحل المشكلة
‫وإذا لم أفعل، فيمكننا اختيار ‫شيء آخر للأغنية الفردية.
‫اتفقنا؟
‫حسناً يا "بوبي"، فهمتك، ليس لدينا...
‫حسناً، أظن أننا سنغادر إذاً.
‫تباً.
‫ألم تسمع ما قاله؟
‫أرى أنك تجيد القتال.
‫حسناً، اليوم أنت في مواجهة الإخوة "تينغ"...
‫سمعت بك...
‫ماذا؟
‫أليس عليك أن تجيب بقول، ‫"(وو تانغ) للإنتاج"؟
‫بلى، أخطأت بذلك.
‫حجزنا الأستوديو ليوم غد.
‫ليوم غد؟
‫كان يوم غد الوحيد المتاح، ‫إنه محجوز لبقية الشهر.
‫تباً!
‫حصلنا عليه لمدة يومين، هذا كل شيء.
‫- ستكونون جاهزين، أليس كذلك؟ ‫- بلى.
‫أهلاً.
‫ما الذي تبحث عنه؟
‫ليست لديّ أدنى فكرة.
‫كيف الحال؟
‫"(بوبز ريكوردز)"
‫كيف الحال؟
‫كيف الحال معك؟
‫كيف الحال مع "دينس"؟ سمعت بأمره مع "شري".
‫أجل، إنه بخير.
‫الأمر محصور في العائلة.
‫جميل.
‫أجل.
‫أبلغ "دي لوفر" بتحياتي.
‫يريد الرئيس سماع المزيد
‫منذ ألّفنا أغنية "نو مور مستر نايس غاي".
‫كانت رائعة.
‫من أجل الحي.
‫على ذكر ذلك، صار لقبه "غوست فيس كيلا".
‫أجل، نسيت أنكم تتخذون ‫أسلوب "الكونغ فو" الآن.
‫هل تعمل على أي شيء جديد؟
‫دائماً.
‫تباً.
‫كنت هناك منذ بضع ساعات.
‫لكنه لم يكن مبهراً، كان مملاً قليلاً.
‫من السهل أن تخطئ الهدف ‫عندما لا تعلم إلى ماذا تصوّب.
‫كنت أبحث عن هذا.
‫أغانٍ فردية لم تُشغل عبر الراديو، ‫سيروق لـ"بوبا" وفريقه ما سأفعله بهذا.
‫لديّ جلسة معهم الأسبوع المقبل.
‫أتفق معك.
‫مهلاً، ما الذي اشتراه للتو؟
‫تباً.
‫بالطبع...
‫تعلم أن "ستيفي وندر" كتب هذا، صحيح؟
‫يجب أن تعرف.
‫أسمعتكم تلك الأغاني 10 أو 20 مرة.
‫أتذكّر أيها العم "هوليس".
‫لهذا السبب اخترتها.
‫أحسنت.
‫أهذا ما يدور في خلدك؟
‫إنه مثل "راديو سيتي".
‫هذا لا يعجبهم يا "بوبي".
‫ما الذي تفعله بهم؟
‫لم يكن كما أريده أن يكون.
‫لذلك، اضطررت إلى تغييره.
‫تباً يا "بوبي".
‫ما زلت لا أفهم ‫لماذا تريد استخدام هذه الموسيقى
‫إذا كنت ستغيّرها بالكامل.
‫المشكلة في وجهة نظرك فحسب.
‫وجهة نظري؟
‫هل تتذكر عندما كنتُ خائفاً من الظلام؟
‫أتذكر ذلك جيداً.
‫قلت لي ألّا أخاف.
‫قلت لي إن كل ما يُوجد في الظلام
‫يُوجد في النور.
‫ما تغير هو وجهة نظرك فحسب.
‫الشيء نفسه مع هذه الموسيقى.
‫لا أستطيع تغيير ما يعزفونه بالضبط
‫لكن يمكنني إعادة تشكيله.
‫يمكنني دفعها...
‫من الظلام إلى النور.
‫أجعلها أياً كان ما أحتاج إليه.
‫أياً كان ما يمكنك تخيله.
‫أجل.
‫اتخذ قرارك!
‫أخبرتك بأن خيالك يمكن أن ينقلب ضدك.
‫هذا بالضبط السبب في أنني...
‫مهلاً، ما هذا الذي تفعله؟
‫استمرا في العزف.
‫إنه جيد، نعم.
‫أجل.
‫من "تاف سيتي".
‫سيداتي وسادتي، معنا "هانيدريبرز" ‫في الأستوديو الليلة.
‫وقد عادوا للتو من العاصمة "واشنطن".
‫أعتقد أن لديهم أغنية ليغنّوها.
‫مهلاً، اسمع، نعلم أنك لن تستخدمنا.
‫كل ما تريدونه هو "فيل".
‫أتعلم؟ أنت محق.
‫أخي.
‫أتعلم أنّ "فيل" لم يكن بارعاً عندما وجدته.
‫كان عليّ تدريبه بصرامة...
‫تباً!
‫شكراً، كان يزعجني دائماً.
‫يثرثر هذا اللعين كثيراً.
‫ليس لديّ وقت لأي من هذا الهراء.
‫كيف تريد أن أعزفها بعد خروج "هاموند"؟
‫يحبها معظمكم كما أداها "مارلي مارل".
‫أسمعني ذلك.
‫هذه نسخة "هاموند".
‫لكن "مارلي مارل" كان يحبها هكذا.
‫لنجربها بطريقتي.
‫لك ما تريد، أنا موافق.
‫مذهل.
‫يعجبني ذلك.
‫وقعها رقيق.
‫نعم. مهلاً يا "فيل"، أريدك أن...
‫تزيد من الطبل على تلك.
‫نعم...
‫وأنت، ما اسمك؟
‫"أليكس".
‫اعزف بشكل جنوني أكثر.
‫جنوني؟
‫أنت على اليسار، اجعل هذا...
‫لا، ذلك غير ممكن، لكن هذا ممكن.
‫استمر في العزف.
‫أريد مزيداً من صوت الطبل.
‫- اجعله صاخباً، ارفع... ‫- صاخباً.
‫ارفع الإيقاع بمقدار 40.
‫حسناً، أهذا مناسب؟ ما رأيك في وقع هذا؟
‫نعم، أليس كذلك؟
‫هذا مذهل، صحيح؟
‫مذهل جداً يا صاح.
‫- مهلاً، توقف! ‫- حسّن من ألفاظك.
‫أسمعت هذا؟
‫ما الأمر؟ أين أنت...
‫- ماذا تفعل يا رجل؟ ‫- ظننت أنه قال لي أن أتوقف.
‫- اخرس. ‫- مهلاً! انتبه للوحة.
‫لا تلقِ لهم بالاً، أفهمت؟ فلنركز على هذا.
‫حسناً، هذا خطئي، ظننته مذهلاً، لكن...
‫انتهيت من دوري.
‫وأنا كذلك.
‫كيف تقرأ ذلك حتى؟
‫سأريك.
‫لا، انتظر، توقّف، ‫دوري أولاً على المايكروفون.
‫توقّف، لقد جُننت!
‫لن يدخل أحد منكم الحجرة.
‫حتى أقول ذلك.
‫هذا أشبه بسيمفونية.
‫صوت كل شخص هو آلة موسيقية.
‫ماذا تقصد؟
‫"ديك"، أنت أولاً.
‫مهلاً، بحقك يا رجل!
‫يختار "ذا رزا" بحكمة.
‫أنتم مجانين.
‫سأؤدي أولاً، يجدر بكم ‫أن تعيدوا كتابة مقاطعكم.
‫وصديقي "جزا".
‫أنت الأخير، أفهمت؟
‫نعم، سأكون مسك الختام.
‫سأعود بعد قليل، ‫يُستحسن بك أن تكون قد جهّزت شيئاً.
‫- كيف الحال؟ ‫- بخير.
‫هل خرجت بالفعل؟
‫نعم، أنا على وشك الذهاب للتفكير في مقطعي.
‫بمشاهدة فيلم كاراتيه أو شيء كهذا.
‫أتفهم ما أعنيه؟ هل أنت بخير؟
‫نعم، أنا بخير.
‫لم أكن مدركاً أننا سنكون ‫بهذه الجدية في الأستوديو.
‫نعم، يريد "رزا" أن تبدو الأغنية ‫وكأنها عرض حي.
‫ابذل قصارى جهدك في ذلك.
‫ستتولى الأمر، وداعاً.
‫- مُزجت بإيقاع الطبول وغيرها... ‫- حسناً.
‫بطريقة ما، كل هذا مجرد...
‫لذا علينا...
‫ما رأيك؟
‫هذا الأستوديو مختلف كثيراً عن خاصتك.
‫نحن نتحدث عن هذا الإيقاع.
‫نعم، إنه مذهل، لكنه دائماً ما كان هكذا.
‫كيف الحال؟ أنا "إيثان".
‫كيف الحال؟ أنا "دي لو"... "غوست فيس".
‫إنه من كنت تتحدث عنه.
‫- نعم. ‫- حسناً، رائع.
‫أجل، ماذا تفعل يا "إيثان"؟
‫أنا المهندس.
‫صحيح.
‫أنت بعد "ديك"، حسناً؟
‫تباً! هذا قريب جداً.
‫يُستحسن بك البدء إذاً.
‫- أتفهم ما أعنيه؟ ‫- الجدية.
‫انتظر، هذا لن يتغير.
‫تخيل ذلك.
‫حسناً.
‫تباً، حسناً.
‫"(هير أي كوميو)"
‫"غنِّ في الميكروفون..."
‫"غنِّ"
‫"أدخن في الميكروفون مثل (جو فرايزر)"
‫هل سمعت هذا؟
‫أجل، لقد فعلها.
‫أنت التالي يا "غوست"، هل أنت مستعد؟
‫لا، دع أحداً آخر يؤدي مقطعه قبلي.
‫حسناً، أنهِ مقطعك أولاً.
‫حسناً، "ري"؟
‫وكأن عليك أن تطلب حتى.
‫- أفسحوا الطريق. ‫- حسناً، لا بأس.
‫فلنفعلها.
‫شاهدوا وتعلموا، تعرفون بالفعل.
‫شغّل هذا مرة أخرى.
‫شغله مراراً وتكراراً، أفهمت؟
‫ارفع الصوت قليلاً فحسب.
‫كيف الحال؟
‫لا أدري، ليس وقعها مناسباً.
‫حقاً؟
‫يبدو وكأن المزج غير متناغم أو ما شابه.
‫لا أسمع ذلك.
‫كل شيء كما أردته.
‫حسناً، لا يهم.
‫لنؤجل كل شيء آخر ‫لكي نفكر في الأمر ونحله لاحقاً.
‫- حسناً. ‫- صحيح؟
‫هذا جيد.
‫يا "غوست"، هل أنت جاهز بعد؟
‫لا، ما زلت أعمل عليها.
‫حسناً، كيف الحال يا "ديرتي"؟
‫أنا مستعد منذ زمن، ما الأمر؟
‫دعني أرى هذا.
‫ربما ستتعلم شيئاً.
‫يتصرف هذا الرجل بجنون، انظر إلى هذا.
‫حسناً.
‫- هل أنت جاد يا صاح؟ ‫- أنا جاد.
‫كتبتَ هذه الأغنية عندما كنت في سن الـ13.
‫وماذا عساي أفعل إن كنت عبقرياً في الصغر؟
‫ليس بيدي حيلة، أعطني إياها.
‫الذهب لا يصدأ، لا أدري لماذا تكرهونني.
‫استأجرنا أستوديو لتسجيل أغانٍ جديدة.
‫لا تأتِ إلى هنا بكلمات قديمة.
‫خذ هذا الأمر على محمل الجد.
‫اكتب نصاً جديداً، مقطعاً مبتكراً.
‫يا للهول! لا يمكنني الكتابة ‫في ظل هذه الظروف على أي حال.
‫لا تقمعني يا رجل.
‫نعم، لا يهم، عُد بمقطع جديد.
‫أنت نكرة.
‫ماذا؟
‫مرحباً! هل تسمعني؟
‫هل أنت جاهز؟
‫يجب أن أذهب إلى الحمام.
‫أسرع.
‫بقي لدينا يوم واحد في الاستوديو.
‫إذاً لا تشركني في الأغنية.
‫يجب أن يكون الجميع في الأغنية، ‫على الجميع أن يغني فيها...
‫حسناً، فهمت.
‫حان دورك يا "ميث".
‫أخيراً، تباً! كم من الوقت كان ذلك سيستغرق؟
‫السيمفونية، صحيح؟
‫تباً!
‫نقوم بذلك منذ مدة، ‫ربما علينا إعادة تأدية بعض المقاطع.
‫ليست المشكلة في المقاطع، وإنما الإيقاع.
‫هذا الإيقاع مفعم بالعاطفة، ‫لكنني أحتاج إلى شيء مبتكر.
‫أحتاج إلى شيء لا يمكن التنبؤ به.
‫أفهمك، أظن أنك ترهق نفسك.
‫أعجبني هذا الإيقاع، وأعجبهم أيضاً.
‫يجب أن يكون وقع كل مقطع قوياً.
‫كل مقطع.
‫إذا لم نستطع مزج 4، فسيكون مستحيلاً مع 7.
‫لن أستبعد أحداً من الأغنية المنفردة.
‫سيغني الجميع في الأغنية.
‫حسناً.
‫أحتاج إلى التفكير فحسب.
‫هذا الرجل هنا...
‫نعم.
‫أجل، يُستحسن لهذا أن يكون رائعاً.
‫هل كتبتها الآن؟
‫أجل، ماذا كنت تظن أنني أفعل ‫على السطح طوال هذا الوقت؟
‫لا يُفترض أن تصعد إلى السطح.
‫إن استمر في الكتابة هكذا...
‫يمكنه تسلق قمة مبنى "إمباير ستيت".
‫- صحيح. ‫- هذا المقطع
‫رائع جداً.
‫أنا "كينغ كونغ"، أيها الوغد.
‫أجل، هذه أغنية مبتكرة!
‫كان ذلك مذهلاً.
‫بعد ذلك يا "غوست"، ‫لا بدّ من أنك صرت متحفزاً...
‫ما هذا الذي حدث؟
‫أين "غوست"؟
‫لن أحتجزك يا "غوست فيس كيلا"، حقاً.
‫- هل تفهم قصدي؟ ‫- صحيح.
‫"قلمي...
‫قلمي الذي يصنع العجائب لدقائق وأيام
‫بينما أرقد، أندفع إلى حلقك
‫نحن رجال (شاولين) الخشبيين، ‫نحن قادمون من أجل...
‫نحن رجال (شاولين) الخشبيين، ‫نحن قادمون من أجل ذبحك
‫صوبت الأسلحة نحوهم
‫والطاقم
‫اعبث، وسأشق جمجمتك نصفين...
‫بينما أقطّع..."
‫لا.
‫"بينما أقطّع..."
‫تباً!
‫تعال إليّ.
‫أمسكت بك.
‫منبه أمه الصغير.
‫أنا آسف، أيقظته عن طريق الخطأ.
‫عودي إلى النوم، أعطني...
‫لا، لا بأس، لا بد أنه جائع فحسب.
‫ما رأيك في أن تذهب إلى غرفة النوم...
‫أجل، سأبقى هنا معه.
‫شكراً لك.
‫هل يمكنك إعداد زجاجة حليب أولاً؟
‫"أمرّ
‫أمرّ بسيف
‫أمرّ بسيف"
‫حسناً يا صغيري.
‫حسناً، أنا قادم.
‫هل ستبقيني هكذا؟
‫هل ستدعني أكمل مقطعي هذه المرة؟
‫لا أعلم بعد.
‫لن أفعل هذا طوال الليل.
‫اهدأ، امنح الرجل حريته.
‫يا قارع الطبول، أصغِ إليّ، أنت لا تعرفني.
‫- ما خطبك؟ ‫- ما خطبك؟ ماذا لديك؟ هيا!
‫"جامايكا" و"كوينز"!
‫أيها الوغد اللعين.
‫تباً، لا يمكن العبث مع فرقة "هانيدريبرز".
‫حسناً، لنعد إلى العمل.
‫مهلاً، أريد شيئاً...
‫شيئاً أقرب إلى هذا.
‫إنه إيقاع مختلف تماماً.
‫أجل، أعرف ذلك، ‫انتظر قليلاً، قد ينجح الأمر.
‫لماذا تعبث بالإيقاع؟
‫كتبنا وفقاً للإيقاع الآخر، والآن ستغيره!
‫لمَ تخلفت عن حضور جلسة الأستوديو منذ قليل؟
‫تعرف أنه مكلف.
‫لم أتخلف عن هذا.
‫كان المكان مزدحماً جداً.
‫لم يكن مناسباً لي.
‫حسناً، أمامنا يوم ‫لنطلق تلك الأغنية الفردية، لذا...
‫أعلم ذلك، لماذا تعبث بالإيقاع إذاً؟
‫أين مقطعك؟
‫قلت لك إنني بحاجة إلى مساحة لأسمع نفسي.
‫أليس هذا سبب حصولنا ‫على مساحة الأستوديو في المقام الأول؟
‫نعم، ثم ملأته بمجموعة ‫من الرجال العشوائيين.
‫عشوائيين؟
‫عمّن تتحدث؟ "إيثان"؟
‫تباً لـ"إيثان".
‫سأخبر "إيثان" بشعورك تجاهه.
‫لا يهم.
‫ولست أتعمد تضييع وقت الأستوديو، أنا فقط...
‫لا أستطيع التفكير أو ابتكار شيء حالياً، ‫وقع أدائي ليس كعادته.
‫أفهم ذلك.
‫لم أتمكن من ترتيب الأمور.
‫الإيقاعات رائعة
‫لكن يبدو أنها تتصادم.
‫تجاوز كل ذلك الهراء.
‫دائماً ما تجد الحل.
‫أعلم ذلك.
‫لهذا غيّرت صوت الطبول فيها.
‫شغّل الأغنية مرة أخرى، دعني أسمعها.
‫أسمعني "يو غاد" أولاً.
‫أجل، في الواقع، حين...
‫حين أحاول المزج بين كلمات "ري" ‫و"ميث" في هذا
‫لا تمتزج ببساطة، أتفهمني؟
‫نعم، أظنني أعلم ما تتحدث عنه.
‫أمتأكدان من أنكما تريدان إعادته؟
‫أفضّل مساحة أكبر.
‫توقفا!
‫تفضّل.
‫أجل، هذه المنشودة.
‫هذه؟
‫حسناً.
‫يسهل عليّ التفكير أكثر في المنزل.
‫من الرائع تجربة الأشياء.
‫نعم، ولكن إن أردت الارتقاء بهذا الصوت
‫إلى المستوى التالي، يجب أن نسجل ‫في أستوديو "فايرهاوس".
‫كل ما في الأمر أننا حين نكون هنا، ‫تتدفق الأفكار مع مرور الوقت.
‫أتفهم ما أعنيه؟ أما في الأستوديو...
‫نعم، يبدو وكأنه عليك ‫إجبار نفسك على الإبداع أحياناً.
‫نعم.
‫دعني أسمع ما كنت تحاول فعله بآلة المفاتيح.
‫حسناً، انظر إلى هذا.
‫ماذا؟ ألن تعبث بها؟
‫لا، أتضور جوعاً فحسب.
‫- تباً! ‫- أتحاول أن تأكل؟
‫تباً! مهلاً!
‫والآن، سوف أقتلك.
‫ليس لأنك قتلت عائلتي.
‫وإنما لأنك وغد قبيح.
‫تباً!
‫ماذا يجري هنا؟ هذا جنون!
‫ما شعورك حيال هذا؟ ما رأيك؟
‫مهلاً، انظر إلى هذا.
‫حسناً، تباً!
‫حسناً.
‫هذا هو الصوت.
‫هذا هو يا "بي"، هذا هو الصوت يا "بي".
‫مرحى يا عزيزي.
‫مهلاً!
‫في الوقت المناسب.
‫وأخيراً، كنت أنتظر هذا.
‫ما هذا الإيقاع؟ هذا ليس ما تدربنا عليه.
‫- صحيح. ‫- إنه أفضل الآن.
‫هذا أسلوب "وو تانغ".
‫سيلقى نجاحاً كبيراً في النادي.
‫- مرحباً. ‫- كيف الحال؟
‫لم أسمع شيئاً كهذا من قبل.
‫- لم أسمع شيئاً كهذا من قبل. ‫- لا، لم يسبق لأحد سماع مثله.
‫أذهبتما إلى السينما وقضيتما يومين؟
‫كانوا يشاهدون أفلام "دراغون" كلها.
‫"دراغون فيست"، و"دراغون ليست"، ‫وما إلى ذلك.
‫و"ذا دراغون فور إيفر".
‫سبب لي هذا الهوس بـ"دراغونز"، ‫أحتاج إلى الاسترخاء.
‫ما رأيك؟
‫أظننا سنضعها على أسطوانة غداً، صحيح؟
‫بلا شك.
‫ترجمة "نور علي محمد"