‫"(بوبز برغرز)، الافتتاح الكبير"
‫"(بوبز برغرز)، إعادة الافتتاح الكبير"
‫"(بوبز برغرز)، ‫إعادة إعادة الافتتاح الكبير"
‫"(بوبز برغرز)، ‫إعادة إعادة إعادة الافتتاح الكبير"
‫حفلة توديع العزوبية! مرحى!
‫سأذهب إلى نادي التعري.
‫حسنًا! سأذهب إلى "بيكلز".
‫مرحى، سأحتاج إلى بعض الأرباع هذه الليلة.
‫- أرباع؟ ‫- نعم.
‫ما الذي ستفعلينه بها يا "لين"؟
‫سأسقطها في ملابسهم التحتية.
‫ستضعين أرباعًا في ملابسهم التحتية.
‫- سأضعها مباشرة. ‫- إسقاط مفاجئ.
‫- في نادي "بيكلز". ‫- "بيكلز".
‫لمَ يدعونه نادي "بيكلز"؟
‫- لأنهم يقدمون مخللات به حقًا. ‫- حقًا؟
‫أنا لا أمزح إنهم حقًا يقدمون مخللات جيدة
‫تظن أنهم لا يقدموها، لكنها مخللات شهية
‫ستذهبين إلى مطعم عشاء مسرحي، أليس كذلك؟
‫لا، ماذا؟ ما الذي تتحدث عنه؟
‫لمَ…هذا أمر جنوني. ‫حسنًا يا "بوب"، لقد كشفت أمري.
‫أعرف أنك لا توافق ‫على العشاء المسرحي، ولذا كذبت.
‫أتعلمين؟ أفضل الذهاب إلى نادي تعري.
‫لمَ تبغض العشاء المسرحي يا أبي؟
‫بادئ ذي بدء يا "جين"، لا يتعلق الأمر ‫بالعشاء أو العرض المسرحي في ذاتهما.
‫بل أنه مثل الأجبان المقلدة النباتية ‫لكن في عالم المسرح.
‫يبدو أنه مكان ممتع. ‫فالأجبان المقلدة النباتية طعمها لذيذ.
‫هذا هو ولدي الحبيب، هذا هو نجمي.
‫أتعلمين يا "ليندا" ما هي المشكلة الحقيقية؟
‫- ما هي؟ ‫- إنها أثر العشاء المسرحي.
‫الأثر الذي يخلفه علي، ‫هو يجعلك تغنين في كل أمر.
‫ما كان هذا؟
‫اتصال برقم خطأ.
‫- حقًا. ‫- نعم.
‫إذًا، ماذا تعدين للإفطار؟
‫بيض.
‫يا إلهي!
‫إذًا يا "لين"، أنه… حسنًا.
‫- ليس الليلة، لا. ‫- حسنًا.
‫- ليس الليلة، لا. ‫- حسنًا فهمت.
‫وبهذا ستستمرين بفعل هذا طوال الأسبوع، ‫أليس كذلك؟
‫لا…
‫بلى، سأفعل.
‫"(أوف رامب بروادواي) ‫يقدم فرقة (قراصنة البناش)"
‫نحتسي الخمر وننهب ونغتصب ونقتل بالنيران.
‫نغني ونرقص وندور ونثب.
‫أننا "قراصنة البناش".
‫"البناش".
‫قولي لي كل ما حدث يا "ليندا".
‫آه يا "مورت"، إن مجرد التواجد بعشاء مسرحي…
‫إن كان فقط بإمكاني إعادة بدء حياتي،
‫إن فقط كان بوسعي التمتع بفرصة واحدة…
‫- ستفعلين ذاك بفرصتك؟ ‫- نعم.
‫عم تتحدثين؟
‫تحظين بحياة رائعة. تعلمين في مطعم.
‫- هذا يتيح لك إطعام العالم، أليس كذلك؟ ‫- نعم.
‫كان هناك شخص من "كندا" بالأسبوع الماضي.
‫- أتذكرين، وتعلمنا كل شيء عن تلك الدولة. ‫- إنها عظيمة.
‫أكره تلك الدولة.
‫أتدركين يا "لنيدا" أنك تملكين بالفعل ‫الجزء الخاص بمطعم العشاء.
‫أتعلمين ما يعنيه هذا؟
‫- أنك بمنتصف الطريق لإقامة… ‫- نعم.
‫- نسختك الخاصة… ‫- قلها، نعم، قلها. ماذا؟
‫مطعم عشاء مسرحي. مطعمك الخاص المسرحي.
‫مرحى مطعم عشاء مسرحي.
‫رائع! لم نحن فرحون؟
‫مطعم برغر لعشاء مسرحي.
‫بربك يا "بوبي"!
‫نعمل جاهدين يوميًا لتحقيق حلمك.
‫لمَ لا يمكننا تحقيق حلمي أيضًا؟
‫وكم تعتقدين من الوقت سيستمر عرض حلم،
‫- هل سيستمر لساعة أو ساعة ونصف؟ ‫- أجننت؟
‫يجب أن يستمر ‫على الأقل لمدة ثلاثة أسابيع.
‫ثلاثة أسابيع؟ ما رأيك في ثلاثة أيام؟
‫حسنًا. قبلنا بهذا.
‫سيكون هذا أمرًا رائعًا.
‫عما سيدور العرض؟
‫جريمة قتل. لغز جريمة قتل.
‫- ما رأيك في لغز جريمة قتل جماعية؟ ‫- نعم بالتأكيد.
‫- وأن يكون عرضًا موسيقيًا. ‫- بالتأكيد.
‫أيمكنه أيضًا أن يكون عن قصة حب؟
‫لغز جريمة قتل جماعية بقصة حب ‫موسيقية يقع في…
‫"ألمانيا" النازية.
‫- في "مونتريال". ‫- يكفي حديثًا عن "كندا".
‫في مصنع طماطم كاتشب، ‫مصنع طماطم كاتشب جذاب؟
‫لديّ الحل! في مشرحة! ‫وأنا لديّ التجهيزات اللازمة.
‫- بربكم. ‫- نعم هذا هو المنشود يا "مورت".
‫- سندعو العرض "دريماتوريم"؟ ‫- حقًا؟
‫"دريماتوريم"،
‫إنه "دريماتوريم".
‫تفقدوا هذه التجهيزات. أأنا بمشرحة؟
‫يشعرني الوضع بأني كذلك.
‫أنا سعيدة للغاية لأنكم جميعًا ‫أصابتكم حمى العشاء المسرحي.
‫بالطبع بت الآن المسؤول ‫عن المؤثرات الصوتية يا "جين".
‫- صوت مشؤوم. ‫- يسري القشعريرة.
‫تذكر أن تحصل كل شخصية ‫على موسيقى دخول وخروج.
‫ستحظين بما تريدين.
‫لا تفعل هذا معي.
‫ستتولى المؤثرات البصرية يا "مورت".
‫دم مزيف…أم أنه حقيقي؟
‫والآن بالنسبة لنص العرض.
‫كما تعلمون فأن كل من يدخل مشرحتي ‫يُقتل بطريقة غامضة.
‫"مورت"…مسؤول تسليم الجثامين، ‫الضحية الأولى.
‫"جين"…رجل تسليم الزهور، الضحية الثانية.
‫"تينا"…الشجرة، الضحية الثالثة.
‫"لويز"…كبير الخدم ‫الذي يظن الجميع أنه هو القاتل.
‫ستكونين مصدر صرف الانتباه.
‫ستقتل "تينا" ‫التي تمثل دور شجرة ويتم قتلها؟
‫إن كانت تريد أن تكون شجرة، ‫فلندعها تكون شجرة.
‫فهي تتملكها رهبة المسرح.
‫أنا أعاني من رهبة المسرح؟
‫نعم يا عزيزتي، منذ أن كنت طفلة صغيرة.
‫قولي ماما يا "تينا".
‫- ماما. ‫- آه…
‫ما…لا.
‫سأظل أقطع إلى أن تطلبي التوقف.
‫- معك خط الطوارئ 911، ما هي حالتك الطارئة؟ ‫- آه…
‫- اطلبي المساعدة يا "تينا"! ‫- آه…
‫مرحبًا؟
‫- هناك حريق يا "تينا"! ‫- آه…
‫هذا يفسر الكثير من الأمور.
‫الآن يا "بوبي"، أودك أن تلعب دورًا صغيرًا…
‫جراح الأشجار الذي يحاول إنقاذ الشجرة
‫لكن ينتهي به الأمر ليصبح الضحية رقم أربعة.
‫كم أود هذا، لكن قطعًا لن أقوم به.
‫فأنا بالفعل أقوم بجزء تقديم العشاء ‫بهذا المطعم المسرحي يا "لين"
‫وأضيف أنني أقوم به بمفردي.
‫- أنه مجرد سطر واحد. ‫- لا.
‫ما الخطب؟
‫أخائف أن تصيب حمى حب الأمر؟
‫- ها قد أصبتك. ‫- حسنًا موافق.
‫لنمثل مشهد على الفور.
‫- لنؤد مشهدًا ارتجاليًا. ‫- مشهدًا ارتجاليًا؟
‫نعم، مشهدًا ارتجاليًا. أنا…مرحبًا. ‫مرحبًا ما هو…مرحبا. كيف حالك؟
‫أنا فقط أقف هنا.
‫وأنا أيضًا.
‫- الجو بارد بالخارج هنا. ‫- ليس حقًا.
‫- آه. ‫- فأنا أتردي معطف كبير.
‫أترى؟ أنت جيد بهذا الأمر.
‫- كان هذا جيدًا ‫- لا يعجبني هذا الأمر.
‫- لا أحب هذا. ‫- نعم.
‫كان هذا مشهدًا كاملًا، وهذا سيتطور ‫ليصبح عرضًا مسرحيًا. أحب هذا الأمر.
‫هذا هو العرض الذي ينبغي أن نؤديه.
‫سندعوه "معطف كبير".
‫"(دريماتوريم) مطعم مسرحي"
‫جلد أحمر، جلد أصفر.
‫هل تتحدثين إليّ؟
‫أنا أقوم بإحماء أدائي! هذا غير معقول!
‫أنا آسفة…
‫مهلًا، أنا آسفة. لكني أتوتر قبل العرض.
‫تعالي إلى هنا وعانقيني لجلب الحظ.
‫إيتها الغبية!
‫- لا نعانق للحصول على الحظ في المسرح! ‫- آه…
‫صه. أنا آسفة يا عزيزتي. صه.
‫لم أعن هذا يا عزيزتي.
‫تعرفين كيف يكون حالي قبل عرض كبير.
‫تعلمين كيف أصير.
‫ابتعدي عني! أنت تفسدين مكياجي!
‫أترغبين أن أخرج أمام هؤلاء الناس ‫بهذا التبرج المفسد أيتها الحمقاء الخرقاء!
‫معذرة يا عزيزتي. تعالي إلى هنا.
‫مساء الخير يا سيدتاي.
‫ادخلا رجاءً لتترفها.
‫لا أفهم يا "بوب". لمَ على الناس شراء ‫تذاكر لدخول مطعمك الخاص بالبرغر؟
‫تقيم "ليندا" عشاء مسرحي،
‫لذا فأنت تدفع ثمن الترفيه ‫بالإضافة لثمن البرغر.
‫ماذا لو أن أحدًا يريد فقط تناول البرغر؟
‫أظن أنه يمكنك فقط سداد ثمن البرغر ‫وإدارة ظهرك لمسرح العرض.
‫يمكنني المشاهدة بهذا الوضع بصورة ما،
‫باستخدام الرؤية المحيطية لطرف عيني.
‫سيتبع الأمر نظام الأمانة يا "تيدي".
‫أعني، إن وجدت نفسك تشاهد العرض،
‫ففي الغالب عليك شراء تذكرة، أليس كذلك؟
‫حسنًا، هذا منصف. بل هذا أكثر من منصف.
‫- صمتًا يا "تيدي"، لا يمكنك التحدث ‫أثناء العرض.
‫بالطبع لا، أفهم الأمر.
‫ففي ذات مرة ذهبت للسينما.
‫- صه يا "تيدي". ‫- وبدأ هاتف ذاك الشخص بالرنين أثناء…
‫لقد بدؤوا العرض يا "تيدي".
‫وبدأ هاتف ذاك الشخص بالرنين…
‫لا ترو القصة يا "تيدي".
‫- واستقبل المكالمة… ‫- لا تروها…صه!
‫- ونظر جميع الحاضرين إليه كأنهم يقولون… ‫- توقف.
‫- توقف يا "تيدي". ‫- نعم، "فقط توقف".
‫وكان الجميع كأنهم يقولون، "من القاتل؟"
‫- أطبق فمك. ‫- حسنًا، لا.
‫- هذا ما فعله ذاك الشخص. ‫- أطبق فمك.
‫كل شيء يموت…
‫إلا الحب.
‫مساء الخير.
‫هذه هي قصة حب، لكن سيكون هناك قاتل،
‫والأمر منوط بكم لتخمين من هو القاتل.
‫تلميح…ذلك الشخص ليس أنا.
‫لأنني فقط "غلاديس"، مالكة وحيدة لمشرحة.
‫يقال إن معظم الناس يجدون الحب ‫في محل عملهم.
‫لكن، انظروا إلى محل عملي.
‫توصيل جثمان إلى مالكة وحيدة لمشرحة.
‫تلك ستكون أنا.
‫لقد قتلت حتى الموت.
‫آه!
‫إذًا فلم تقع جريمة قتل حقيقة الليلة،
‫كانت فقط مجرد ‫الكثير من الدماء والأعضاء الزائفة.
‫نعم، زائفة.
‫نعم، لربما نكون قد بالغنا ‫في تنفيذ الإعدادات الدموية.
‫حسنًا، لم يقع مكروه.
‫باستثناء هؤلاء الناس ‫الذين جارٍ علاجهم من الصدمة.
‫نعم والآخرون الذين طالبوا برد أموالهم.
‫حسنًا، سيكون العرض التالي رائعًا للغاية.
‫العرض التالي؟
‫ألم تكن كارثة الليلة ‫نهاية أمر العشاء المسرحي؟
‫أنا فقط بحاجة لتعديل بعض الأمور لعرض الغد
‫- ربما أقلل لطخات الدم. ‫- ماذا؟
‫أفكر في رغبتي في تخطي أمر رهبة المسرح.
‫أظن أنني أرغب بأن يكون لي سطر حواري.
‫بحقك يا "بوب"، تنمو شجرتنا الصغيرة ‫وبدأت بالتبرعم بالكلمات.
‫لنكتب لك خطبة لعرض الغد.
‫أيمكنني قول، "لا، لا تفعل"؟
‫هذا بالضبط ما قد تقوله شجرة.
‫سأكون قد حفظتها بحلول ليلة الغد.
‫عشت حلم اعتلاء خشبة المسرح لعدة دقائق،
‫وحيث أنه لم يتم تقديم أي شكاوى ضدنا،
‫فلن يمكنهم أبدًا حرمانك من هذا، أليس كذلك؟
‫لم يشبع حلمي يا "بوب".
‫يجب أن يستمر العرض يا أبي.
‫هل استسلمت بعد صنعك لأول برغر؟
‫لن ينتهي الأمر إلا حين ينتهي كليًا.
‫لا، بل أضفت مسحوق الثوم.
‫يتألف الحظ من 90 بالمئة إعداد و…
‫يكفي يا "جين".
‫حسنًا، قدمي عرضين آخرين.
‫لا يمت هذا بصلة لطعم الدم الحقيقي.
‫"(دريماتوريم)، مطعم عشاء مسرحي، متبق ‫عرضان آخران أقل دموية بـ20 بالمئة"
‫تسليم زهور لمالكة وحيدة لمشرحة.
‫أنا هي.
‫آه يا إلهي! أشعر بوجود سكين حاد بمعدتي.
‫أنت يا "جين".
‫"جين".
‫نعم؟
‫هل انتهيت؟
‫كلا.
‫أحتاجك لتقدم هذا لطاولة رقم ثلاثة.
‫صه يا "بوب"! إنه يموت.
‫توقف. أنا آسف.
‫هيا…
‫هيا أيها كبير الخدم. لنخرج إلى الحديقة.
‫هيا يا "تينا"، هذا وقت جملتك الكبيرة.
‫- تفوهي. ‫- لا، لا تفعل.
‫لقد قُتلت الشجرة.
‫آه يا كبير الخدم، من عساه ‫يقوم بارتكاب كل هذه الجرائم؟
‫لا أعلم. ها هي سكيني.
‫حسنًا، أنا بالتأكيد لا أعلم من القاتل.
‫أتعلمونه أنتم؟
‫هل الشجرة هي القاتلة،
‫أم أن رجل توصيل الزهور هو القاتل،
‫أو ربما يكون كبير الخدم المريب؟
‫حسنًا، جميعكم مخطئ.
‫أنا القاتلة.
‫ماذا؟ لكن قلت في بداية العرض ‫بكل وضوح أن لست القاتلة.
‫هذا صحيح. إنه تحول في القصة.
‫لا، إنها كذبة، ولا تُعدّ الكذبة تحولًا.
‫لا تتوتر، أنت تقوم بهذا طوال الوقت.
‫سيقوم طاقم التمثيل بمنح توقيعات شخصية
‫لمن يرغب بالحصول عليه.
‫فليعد الجميع لمقاعدهم! هيا على الفور!
‫هذه عملية سطو مسلح.
‫علمية سرقة، هذا هو التحول بالقصة.
‫هذا الأمر ليس جزءًا من العرض يا جماعة.
‫هذه عملية سرقة حقيقية.
‫تعالوا أيها الأطفال خلف المنضدة.
‫يمكننا التغلب على هذا اللص. ‫سأهجم من أعلى وأنت تولي الأسفل.
‫- انتظري، ماذا؟ ‫- لا تهتمي.
‫- مهلًا! ‫- لقد تسبب بإخفاق الأمر يا "تينا".
‫فليظل الجميع في أماكنهم.
‫- أعطني كل ما لديك بالخزنة. ‫- حسنًا.
‫أنصت، يوجد أطفال هنا، ‫فلا تحاول فعل أي شيء غبي…
‫عدا سرقة هذا المكان.
‫- اصمت أيها الإيطالي اللعين. ‫- لا تدعني بهذا اللقب…
‫يا صاحب الوجه المقنع.
‫هذا ليس جزءًا من العرض.
‫عرض؟
‫توقف يا "جين".
‫خذ الأمور بروية فحسب.
‫نعم، سآخذ ما لديكم بروية.
‫أضافوا عنصر سرقة للعرض.
‫- يُعد هذا أمرًا ذكيًا. ‫- أظن أن قناع التزلج مريبًا بعض الشيء.
‫أظن أنه يبدو جيدًا للغاية.
‫حسنًا، هذا كل ما لدينا.
‫حصلت على مالك، والآن غادر إلى طريقك.
‫اعزف لي بعض الموسيقى.
‫بربك، فلترحل فحسب.
‫قولي آخر جملة لمرة ثانية. هيا.
‫حصلت على مالك، والآن غادر إلى طريقك.
‫ربما سأغادر وربما سأبقى.
‫ربما هي أضواء المسرح التي تغني
‫ينبغي أن يرن الهاتف لدى طوارئ 911.
‫- لكن لا يمكنني التوقف. ‫- ولا يمكنني أنا أيضًا.
‫اجلسوا!
‫أنا أمزح، هيا انهضوا جميعًا.
‫ما يحدث ليس جزءًا من العرض.
‫اعزف أثناء خروجي.
‫أيمكنك فك خمسة دولارات؟ ‫فأنا أود ترك بقشيش للفرقة.
‫لا! لا يمكنني فك خمسة دولارات ‫أيتها السيدة!
‫فقد سُرقت للتو! ألم تري ذلك؟
‫كنت تقفين أثناء ذلك أيتها الغبية.
‫- يا إلهي، أنتم حقًا تتقمصون الدور للغاية. ‫- ارحلي من هنا!
‫نشعر بسوء بالغ لأننا لم نوقف ‫تلك السرقة التي جرت ليلة الأمس.
‫كانت عملية السرقة تلك فظيعة.
‫إلا أن عليّ الاعتراف بأنه كان من الجيد ‫سماع تصفيق الجمهور.
‫أتتحدثون عن ذلك العرض ‫الذي أقيم ليلة أمس؟
‫أظنه كان مبهرًا.
‫أحقًا؟ أشاهدت "دريماتوريم"؟
‫نعم. لحقت مشاهدة النهاية.
‫أظن أن دور اللص قد سرق الأضواء حقًا.
‫ألهذا أنتما هنا يا حضرة الضابطتان؟
‫لا. إنهم هنا لأن كان ذلك اللص لصًا حقيقيًا
‫وسرق 227 دولار.
‫بل أقل من ذلك بقليل.
‫سيكون من العسير القبض على ذاك اللص.
‫لم يره أحد بصورة جيدة.
‫اكتب التالي في تقريرك.
‫كان ممثلًا رئيسيًا وسيمًا.
‫كان يرتدي قناع تزلج.
‫حسنًا، كان يتمتع بحضور ‫"برت رينولدز" أثناء شبابه.
‫ويتمتع بأحبال صوتيه رنانة ‫تماثل "ديبي رينولدز" العجوز.
‫مرحبًا، بدأت أرى ‫التقييمات ترد على الإنترنت.
‫استمعوا لهذا التقييم الوارد من المستخدم ‫"هوزيوردادي 1997".
‫"لم تكن حبكة العرض منطقية على الإطلاق،
‫وبدت تجهيزاته كأنه أطفال من نفذوها."
‫نعم، الأطفال من أعدها. إنهم أطفالي.
‫"لكن يكمن السبب للذهاب ‫لمشاهدة (دريماتوريم)
‫هو مشهد الخاتمة الموسيقي.
‫فالانسجام بين شخصية اللص
‫وعاملة المشرحة الوحيدة كان مذهلًا."
‫هل ذكر أي أحد الطعام؟
‫لا.
‫مذهل. إذًا حصلت السرقة على تقييمات إطرائية.
‫لقد اشتهرنا يا "بوب".
‫- لا يا "ليندا". بل تمت سرقتنا. ‫- تلاعب جيد بالألفاظ.
‫- نعم، كان هذا جيدًا. ‫- شكرًا.
‫- لا أفهم التلاعب باللفظ. ‫- تمت سرقتنا.
‫تقصد الكلمة بمعنها كسرقة، أليس كذلك؟
‫نعم بمعناها كسرقة.
‫حسنًا، من الناحية التقنية بالنسبة للشرطة…
‫تقنيًا أنها ليست…
‫انسوا الأمر.
‫لكن بلغة رجل الشارع…
‫- انسوا الأمر. ‫- لم يُضرب أي شخص.
‫فلننس أمر التلاعب بالمعنى.
‫وهناك كنا نقدم أهم عرض بحيواتنا،
‫عندما دخل رجل بمسدس في يده،
‫وكان يبحث عمن تعرفون أقصده.
‫سنتلقى الآن الأسئلة.
‫- أنا. ‫- رجاءً أنا.
‫"تومي" الضخم.
‫سؤالي إلى "تينا". هل خفت؟
‫كلا. لم تخف.
‫"جيني" ذات الحجم الطبيعي.
‫كم كان حجم كبر المسدس ‫وهل تم إطلاق النار على أي أحد؟
‫هذا سؤال مكون من جزئين. ‫أنا لا أجيب على مثل هذه الأسئلة.
‫"بيتر" الضئيل.
‫هل هذا يعني أنكم أعضاء عصابة الآن؟
‫هذا أمر صحيح.
‫تُدعى عصابتنا، "ذي بوركن جلاس كيدز".
‫سنقطعكم.
‫آه، لا.
‫لا يسعني الانتظار لعرض الليلة.
‫ماذا الليلة؟
‫ظننت أن ستفكرين في إلغائه،
‫لكن ملتزمة بتكريس جهدك للتسبب ببؤسي.
‫لن يكون العرض بذات الجودة بدون اللص.
‫ماذا؟ تفكرون جميعكم بذات الأمر.
‫عليّ موافقته بهذا الأمر.
‫فذاك الشخص بإمكانه حقًا الغناء…
‫والسرقة.
‫حسنًا، تقبلوا اعتذارنا مرة أحرى.
‫سنتابع القضية فور سماعنا لأي جديد.
‫على الرغم مما حدث، فسعيدة لنجاحكم.
‫شكرًا.
‫أنت محق يا "مورت".
‫ما الذي سأفعله بدون ذلك اللص؟
‫سيتعين علي…
‫أخذ الأمور بروية.
‫مهلًا لحظة. ذلك الصوت.
‫يا إلهي! إنه أنت.
‫- أنت اللص. ‫- مذنب بما نسب إليّ.
‫كانت ليلة البارحة شيئًا جللًا، أليس كذلك؟
‫أعلم، فكانا نشكل ثنائيًا معًا.
‫إذًا، فلنقم بالأمر مرة أخرى هذه الليلة.
‫نعم. أرغب بالإبلاغ عن…
‫ما الذي تفعلينه يا "ليندا"؟ ‫سأجعلهم يقبضون على هذا الشخص.
‫لا، لأنه يريد تأدية العرض مرة أخرى.
‫لقد سرقنا باستخدام مسدس.
‫اهدؤوا جميعًا.
‫لم يكن حتى مسدسًا حقيقيًا…كان مزيفًا.
‫ويوجد حاليًا في معطفي الآخر ‫مغلق عليه في صندوق سيارتي.
‫يريد المشاركة بالعرض يا "بوب".
‫يُمثل هذا الشخص المكون المفقود لعرضي.
‫يُعد بمثابة مسحوق الثوم.
‫نعم. يتواجد الرجل الذي سرق مطعمي هنا الآن.
‫يبلغ من الطول حوالي 5.8 متر ‫ومن الوزن ربما 68 كغم
‫أنا سيئ في تخمين الوزن، لذا…
‫- نعم أتفق معك بهذا. ‫- نعم.
‫- أهو 72.5 كلغم؟ ‫- لا، أكثر.
‫حسنًا، 77.15 كغم.
‫- لا. ‫- ماذا؟
‫سأتصل بك لاحقًا.
‫- قلت إن المسدس بسيارتك. ‫- كذبت.
‫- ماذا بشأن كونه مسدسًا زائف؟ ‫- كذبة أيضًا.
‫أترى؟ يمكن للكذبة أن تكون تحولًا بالقصة.
‫منذ أنك قمت بذاك، فسأقوم أنا بهذا.
‫افتح الخزنة.
‫رائع، نُسرق مجددًا.
‫حظًا موفقًا الليلة بدوني.
‫نسينا منحكم هذه…
‫مجرد كعكة صغيرة كتعبير عن اعتذارنا ‫للسماح للص بالهرب
‫أنتما تقومان بذلك مرة أخرى. ‫لقد هرب من جانبكما لتوه.
‫احتفظ بتلك الفكرة لبرهة يا "بوب".
‫سرقنا للتو الرجل الذي سرقنا سابقًا.
‫تمهل. أيمكنك تكرار ذلك يا مركز التوزيع؟
‫إنه يقول ما أقوله لكما.
‫لقد غادر الرجل الذي سرقنا لتوه.
‫علينا الرحيل يا "بوب"
‫فقد شوهد الرجل الذي سرقك للتو بالمنطقة.
‫رجاءً لا تقبضا عليه.
‫لا تقبضا عليه. لا، قبضا عليه.
‫يا إلهي، يمكن لـ"جوليا" ‫أن تتمع بطاقة هائلة.
‫لم تتمكن من السماح لي بتحقيق حلمي، ‫أليس كذلك؟
‫ماذا؟ أتعنين لأنني اتصلت بالشرطة؟
‫لقد ارتكب الرجل سطوًا مسلحًا ‫مرتين يا "لين".
‫لكنك ارتكبت جريمة قتل يا "بوب".
‫فجرت رأس أحلامي.
‫ألا تظنين أنه توصيف درامي مبالغ للأمر؟
‫بلى يا "بوب"، لأنني اعتدت أن أكون ممثلة.
‫يتبقى تذكرتان فقط لعرض "دريماتوريم"،
‫وهو العرض الذي يكتب أكثر ‫من ثلاثة أشخاص عنه بالمدونات.
‫إنه العرض الأخير أيها الناس.
‫أتظنين أنك ستقولين سطرك الحواري الليلة؟
‫لن أتمكن في الغالب.
‫أتعلمين، توجد طريقة جيدة ‫للتغلب على رهبة المسرح…
‫تتمثل في تخيل أن الحضور عراة.
‫أنا أفعل هذا بالفعل. ‫أنا أتخيل الجميع عراة.
‫الجميع؟ طوال الوقت؟
‫نعم. ألا تفعل أنت هذا؟
‫- لا. ‫- حسنًا.
‫حسنًا، حاولي إذًا تخيل الحضور ‫وهم يرتدون ملابسهم.
‫أتخيلهم بكامل ملابسهم؟
‫حسنًا، ربما فقط يرتدون واقي ذكري وقبعة.
‫حسنًا.
‫بيعت كل التذاكر لعرض الليلة. المكان متخم.
‫أتشعرين بالحماس يا أمي؟
‫مرحى! أتشعر أنت بذلك يا أبي؟
‫- مرحى! ‫- نعم، لكن من يتهم؟
‫فالحضور يتوقعون أن يكون العرض مبهرًا،
‫لكن بفضل أبيكم، ‫فليس لدينا نجمًا في العرض.
‫لنعد لتأدية النسخة التي كرهها الجميع.
‫من فعلها؟
‫هل القاتل هو مسؤول تسليم الجثامين،
‫أم أنه كان رجل تسليم الزهور،
‫أم أنه كبير الخدم المريب.
‫حسنًا، جميعكم مخطئ. أنا القاتلة. ‫شكرًا لكم. ليلة طيبة.
‫انتظري. شاهدت العرض ليلة أمس.
‫ثقي بي، سيبدأ الجزء الجيد.
‫هذا هو عرضنا يا جماعة.
‫شكرًا لحضوركم.
‫ماذا بشأن الممثل المفاجأة ‫الذي تعلمين أنني أقصده؟
‫نعم، حسنًا، العرض ‫الذي قدمناه هو المتاح، لذا…
‫عمتم مساءً.
‫سأقول لك ما هذا. إنه قمامة.
‫حسنًا، قدوا بحذر.
‫لا يتحرك أحد! هذه عملية سطو مسلح!
‫قلت اجلسي أيتها السيدة ‫وإلا أطلقت النار علي.
‫رائع يا "بوبي"، شاركت بالعرض.
‫- عرض سيئ. ‫- لا أريد مال.
‫أنا فقط أريد أموال ذلك ‫الذي يدير هذا المكان.
‫مرحى، هذا هو التقمص يا عزيزي.
‫يا إلهي، ظننت أننا جنينا أكثر اليوم.
‫حسنًا…ها هو الأمر.
‫إذا ها أنا أغني كلمات أغنية
‫أرتجلها الآن.
‫لأن الغناء هو ما يهم
‫وليس الأغنية.
‫- لذا فالأمر منوط بي… ‫- للغناء…
‫ومناغمته.
‫- كان هذا رائعًا. ‫- نعم، عليك الغناء بـ…
‫- ماذا؟ ‫- كانت نغمتك مرتفعة بعض الشيء.
‫- حسنًا، لقد نجحت. ‫- بل كانت مرتفعة بعض الشيء.
‫إذًا، فعلي رفع نغمتي أكثر.
‫- رحل الجميع. ‫- نعم، أظن أن يمكننا التوقف.
‫- دفعناهم للمغادرة. ‫- لا، لا تفعل.
‫فعلتها. فلتنحني يا "تينا".