‫"2:00 مساءً، يوم الثلاثاء"
‫أرجو ألا يُرغمونا على مشاهدة فيلم مضجر.
‫"(فيلادلفيا)" ‫يبدو العنوان سيئاً، ما هو "فريق التركيز"؟
‫"فريق التركيز" ليس عنوان الفيلم.
‫نحن في فريق تركيز.
‫نحن هنا لنشاهد ونحلل وننتقد يا "تشارلي"
‫والأهم أننا سنحكم على أيّ فلم سنشاهده.
‫يريد صانعو الفلم تقييماً جيداً.
‫وتم اختيارنا بعناية كي نقيمه.
‫كنا خارجين من مركز التسوق
‫وعرضوا علينا قسائم من "ريد لوبستر".
‫ومع ذلك، اختاروا بعناية.
‫طاب مساؤكم جميعاً، أود ‫شكركم لمجيئكم اليوم.
‫تقييماتكم مهمة لنا.
‫- رائع. ‫- آسف.
‫أنا محتار قليلاً، لم أفهم الفيلم.
‫لم يبدأ الفيلم بعد.
‫لا تقلقي أيتها المشرفة.
‫أود أخباركِ أن فيلمك في أيد أمنة.
‫اخترتِ بعناية.
‫أنا منتج أفلام.
‫في الواقع، مع أنك لا تثيرين اهتمامي
‫ولكن سأفكر في إعطائكِ دور في أحد أفلامي.
‫شكراً لك ولكنني لست مؤدية.
‫سأحصل على أداء منكِ.
‫- متى سيظهر اسمنا في الفيلم؟ ‫- في الفيلم؟
‫- في الأمام أم في البداية أم... ‫- لمساهمتنا في الأمر.
‫لن تظهر أسمائكم.
‫ولكن رأيكم مهم بالنسبة لنا.
‫- وستحصلين على أراء كثيرة. ‫- أجل.
‫سأبدع في هذه التجربة.
‫- وأنا أيضاً. ‫- وأنا.
‫- لمَ لا نبدأ؟ ‫- لمَ لا تذهبي
‫وترينا ذلك الهراء
‫لكي نقيمه ونحصل على قسائمنا المجانية؟
‫- أنا جائعة. ‫- حسناً.
‫عنوان الفيلم هو...
‫"ثاندرغان 4: ماكسيموم كول"
‫ماذا؟
‫- حقاً؟ ‫- يا للهول، أجل!
"ثاندرغان 4": ماكسيمام كول"
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫"شارع (ماركت)"
‫"ملعب فريق (فيلادلفيا إيغلز)"
‫ما كان هذا؟
‫لست متأكداً.
‫لم أفهم شيئاً.
‫هل جعلوا "ثاندرغان" سيئاً؟
‫- أجل. ‫- حسناً، كان ذلك فيلمنا.
‫لم ينتهِ الفيلم بعد وما يزال قيد التنفيذ.
‫هذا جيد.
‫هذا رائع.
‫لننتقل إلى غرفة الاجتماعات
‫لكي نبدأ جلستنا.
‫- لنبدأ بالأمر. ‫- لنصلح الأمر.
‫- يمكننا إصلاحه. ‫- أجل.
‫لم لا نحلل الفيلم مقطعاً تلو الأخر؟
‫سأشغل مشهداً من المقطع الأول، ‫وسنتناقش بعدها.
‫- أجل، حسناً. ‫- حسناً.
‫المعذرة.
‫هل اسمك "جون"؟ "جون ثاندرغان"؟
‫كنت سابقاً.
‫ولكن ليس بعد الآن.
‫أنا الطبيبة "لينغ" وهذا مساعدي "ماكس".
‫أنا المسؤولة عن قسم البحوث والتطوير ‫في "كوم تيك".
‫نحتاج لمساعدتك.
‫لماذا؟
‫هل لديك زجاجة شراب تحتاج من يشربها؟
‫سرق رجل يدعى "كولونيل واشنطن" ‫عينة من مختبرنا.
‫وإن وقعت تلك العينة في الأيدي الخاطئة
‫فسوف تُستعمل كسلاح خطير.
‫سلاح بإمكانه تدمير حياة الملايين.
‫نريد استعادته ولكنه يريد ‫شيئاً منا بالمقابل.
‫ما هو؟
‫ليس "ما"، بل "من".
‫أنا "الكولونيل واشنطن".
‫تعرفون سمعتي، لذا ستعطوني ما أريد.
‫أين "ثاندرغان"؟
‫هنا.
‫أنا.
‫أنا "ثاندرغان".
‫أنا "ثاندرغان"!
‫أنا...
‫حسناً، من يرغب بالسؤال عن بنية الفلم؟
‫- أنا! ‫- أجل.
‫- لنبدأ بك. ‫- ما الذي يتم بناؤه؟
‫الفيلم بأكمله، الـ...
‫الشخصيات الرئيسية والقصة والشرير.
‫لم أفهم شيئاً، من هو الشخص السيئ؟
‫من الواضح أنه "الكولونيل واشنطن".
‫لم يكن ذلك واضحاً.
‫يرتدي البطل ملابس بيضاء ‫في الأفلام القديمة
‫ويرتدي الشرير ملابس سوداء، ‫أو يكون شخصاً أسوداً.
‫هذا يعتمد على البطل.
‫لم يكن الأمر عنصرياً، بل كان ‫مبنياً على المفارقة.
‫أريد أن يكون الشرير مختلفاً عني ‫لكي أعرف لمَ سأكرهه.
‫أكره من يختلف عني.
‫أجل، مثل الجزء الأول من "روكي"، ‫الشرير كان أسوداً.
‫وكان أسوداً آخر في الجزء الثاني أيضاً.
‫وكان رجل أسود آخر بقصة شعر مختلفة ‫في الجزء الثالث.
‫- أجل. ‫- ولكن في فيلم "داي هارد"
‫كان الشرير أجنبياً.
‫- أجل. ‫- لذا سأعرف لمَ سأكرهه.
‫- ها نحن ذا. ‫- يكره الناس الأجانب.
‫- نكرههم. ‫- لذا في "ثاندرغان"
‫ليس عليكِ إعادة التصوير.
‫ولا تجعليه أسوداً، أعطيه لكنة فحسب.
‫ما نوع اللكنة؟
‫ماذا عن الأسترالية؟ إنها أجنبية للغاية.
‫- لن يجدي ذلك نفعاً. ‫- لأن لونهم أبيض.
‫لا، بل لأنهم مرحين.
‫- هم مجموعة من الناس المرحين، صحيح؟ ‫- أجل.
‫لن تكره الأستراليين مهما حاولت.
‫مجموعة من المخادعين.
‫- إنهم أشقياء. ‫- ولكن الفرنسيون.
‫- أجل. ‫- إنهم متعجرفون.
‫ستكرهينه حتماً.
‫ولكنك لن تخافي منه لأنه جبان على الأغلب.
‫- صحيح. ‫- هذا صحيح.
‫- ليس مخيفاً. ‫- صحيح.
‫- إن كنتِ محتارة اجعليه من شرق أوروبا. ‫- صحيح.
‫تلك المنطقة تعمّ بالشر.
‫سينجح هذا.
‫لنتحدث عن شخصية المرأة قليلاً.
‫- هل علينا ذلك؟ ‫- أود ذلك.
‫يحتاج استوديو التصوير إلى نظرة امرأة.
‫ما رأيكِ في الطبيبة "لينغ"؟
‫اعتقد أنها سيئة، تأتي في بداية الفيلم
‫ولديها خطة كاملة، وكأن الفيلم ملكها.
‫أترغبين أن يكون للشخصيات ‫النسائية سُلطة أقل؟
‫أشعر بالسوء تجاه نفسي بما فيه الكفاية.
‫لا أريد امرأة حسناء وذكية أن
‫تدير المكان وتفك الشفرات الحاسوبية
‫كي تشعرني بسوء أكثر.
‫لا، أحب النساء في أفلام ‫"ثاندرغان" القديمة.
‫تسلى معهن ثم اقتلهن.
‫يلتقي بالفتاة في أول مشهد.
‫هي مثيرة جداً ولكنني أذكى، حسناً؟
‫وسيتسلى معها وثم تموت.
‫ويلتقي بفتاة لاحقاً.
‫ولكنني سأسمح لها هذه المرة أن تكون ذكية
‫ولكنني مرحة أكثر.
‫وسيتسلى معها ثم تموت
‫وسيعجب بفتاة قبيحة في نهاية الفيلم
‫من يكترث بشأنها؟ ثم ستموت.
‫وسيُترك مكان شاغر لفتاة أخرى، وأنا مستعدة.
‫ستكون جميع النساء ميتة، ولن توجد منافسة.
‫- هذه وجهة نظر صائبة. ‫- أجل.
‫- صحيح؟ ‫- اكتبي عندكِ أن النساء تكره بعضهن.
‫أظن أن استوديو التصوير لا يريد
‫شخصية المرأة أن تكون
‫أداة للحبكة أو للتسلية.
‫- أجل ولكن لماذا؟ ‫- لماذا؟
‫- ولكن ذلك ينفع. ‫- دعونا ننتهي من هذا.
‫لننتقل للمشهد الثاني في المقطع التالي.
‫آسفة لتوريطك في هذا يا "ثاندرغان".
‫لا تفقدي الأمل، سنخرج من هنا.
‫ولكن إن لم نستطع
‫فأريد أخبارك بشيء.
‫التقينا سابقاً.
‫مدينة "ديترويت" في فصل الشتاء.
‫في حانة.
‫عدت للمنزل معك.
‫ولكنك اختفيت في الصباح التالي
‫ولم أعرف عنك شيئاً منذ ذلك الحين.
‫آسف إن آذيتكِ.
‫لست جيداً في أمور الارتباط.
‫هذه ليست المشكلة وإنما...
‫مساعدي.
‫تعرف "ماكس".
‫ليس مساعدي فحسب.
‫إنه ابني.
‫- هل تحاولين إخباري أن... ‫- نعم يا "جون".
‫إنه ابنك أيضاً.
‫"ماكس" يكون ابنك.
‫حسناً، هذه حبكة منتصف الفيلم.
‫ما هي؟
‫معرفة "ثاندرغان" بأن لديه ابناً.
‫لديه ابن؟
‫أجل.
‫لمَ تلك حبكة؟ هل لأن لديه ولداً؟
‫لديه آلاف الأولاد على الأغلب بسبب ‫حملات التسلية التي أطلقها سابقاً.
‫لا أعلم ما هي حملات التسلية.
‫أعتذر بالنيابة عنه، ولكن لدى صديقي ‫المقرف وجهة نظر جيدة.
‫يوجد في جميع أفلام "ثاندرغان" مشهد واحد
‫حميمي ومثير على الأقل، ولا يوجد ‫واحد في هذا الفيلم.
‫كنت أنتظر اللحظة المثالية كي أقول هذا.
‫أشعر أن عليّ مناقشة المشكلة الأكبر.
‫هذه مشكلة كبيرة بالنسبة لنا.
‫- كنت أفكر بالأمر. ‫- لمَ لا؟
‫حسناً، أين مقاطع العري؟
‫مقاطع العري؟
‫- العري. ‫- أجل.
‫أجل، مقاطع العري.
‫هناك مقاطع عري في جميع أجزاء "ثاندرغان".
‫شاهدت 90 دقيقة ولم أجد مقاطع العري بعد.
‫أعتقد أن الاستوديو يريد
‫حذف مقاطع العري والتخلص منها.
‫- سحقاً لكم. ‫- هذا هراء!
‫هذه أفلام هوليوود الغبية
‫- التي سئمت منها أمريكا. ‫- انفصلت هوليوود عن الواقع.
‫انفصلت عن الواقع الذي يريده الناس!
‫- أعطِ الناس ما يرغبون به. ‫- هناك مشكلة أكبر.
‫لم تعد الأفلام كما كانت سابقاً.
‫فقدتم حس المجتمع.
‫هذا مثير للاهتمام، تابع الحديث.
‫منذ سنين قبل وجود الإنترنت
‫كنا نذهب لمشاهدة الأفلام سوية.
‫هذا ما يحاول الاستوديو إرجاعه، ‫حدث اجتماعي.
‫مكان يمكننا الاستمتاع فيه كمجتمع.
‫أجل، كنت
‫أعطي البائع المغفل بعض النقود
‫ثم أقضي الوقت بأكمله في السينما ‫وأنا أمتع نفسي.
‫وكانت المتعة أن الجميع كانوا يمتعون أنفسهم
‫معاً بنفس الوقت.
‫كان المكان مظلماً، ولم يستطع ‫أحد رؤية الأخر.
‫لم يبحث أحد عن الأشياء الغريبة.
‫ولكن كان الشخص يشعر بكونه ‫جزءاً من شيء أكبر.
‫تخلصوا من جميع تلك السينمات.
‫أزالوا جميع المقاطع الحميمية من الأفلام.
‫ما الذي عليّ فعله؟
‫أن أطفأ النور في منزلي، ‫وأمتع نفسي أمام "تشارلي"؟
‫لا، شكراً.
‫المعذرة.
‫هل تتكلم عن سينما الأفلام الخلاعية؟
‫أنا أتكلم عن المجتمع يا عزيزتي.
‫حتى وإن أراد الاستوديو إضافة مقاطع العري
‫فلن يستطيعوا بسبب التصنيفات.
‫ماذا تقصدينه بالتصنيفات؟
‫سيُصنف "ثاندرغان: ماكسيموم كول" ‫بما يناسب عمرهم 13 سنة.
‫ماذا؟
‫هذه الحبكة الحقيقية.
‫فعلوا ذلك!
‫أفسدوا كل شيء بتلك التصنيفات الغبية.
‫لم يعد باستطاعة الرجال البيض ‫الحصول أي شيء.
‫الرجال؟ ولا تنسَ النساء أيضاً.
‫تم تجاهلنا بالكامل.
‫ولا يمكنني فهم أي شيء.
‫نحن غاضبون لأننا نريد شيئاً
‫نعلم أننا نستحقه ولكننا لن نحصل عليه.
‫أنا غاضب، ولكنني لا أعرف لمَ.
‫هذا هو! هذا ما يغضبني!
‫- أنا غاضب. ‫- اسمع.
‫حياتنا تتغير
‫- وهذا مخيف. ‫- صحيح.
‫- لا نريد التغيير. ‫- هذا يجعلني غاضب.
‫- غاضباً جداً. ‫- أريد أن ترجع الأمور كما كانت.
‫- لنخرج من هنا. ‫- لنهرب.
‫- هل يمكننا فعل ذلك قانونياً؟ ‫- انتظروا، لا يمكننا الهرب.
‫ما شعار "ثاندرغان"؟
‫لا تتردد ولا تستسلم ولن نتخلى عن أحد.
‫هل تركنا أحد هناك؟
‫أجل، تركنا شخصاً يُدعى ‫"جون ثاندرغان" يا "تشارلي".
‫سواء أردتم أم لا
‫لدينا مهمة وطنية بانتظارنا.
‫ندين بذلك لأنفسنا ولـ"ثاندرغان" ‫ولجميع متابعي الأفلام في أنحاء العالم
‫يجب التخلص من تلك التصنيفات الغبية.
‫لقد تم اختيارنا لأسباب كونية
‫لكي نضع حداً ونعبر عمّا يجول في خواطرنا.
‫وننقذ مقاطع العري.
‫لننقذ مقاطع العري.
‫أوافقكم.
‫بحقك.
‫- لهذا لا أحد يحب شمل النساء. ‫- هل تمزحين؟
‫ماذا؟
‫ألم تنتبهي للوتيرة السينمائية؟
‫دعونا نبدأ من جديد.
‫- لنبدأ من جديد. ‫- هذا محال.
‫- أفهم الأمر الآن. ‫- لا تستطيعين...
‫لا يمكنك إعطاء النساء مقاطع رائعة.
‫اسمعي يا محبة هوليوود الشيوعية.
‫أنا أقيم في "روكسبورو"، ولم أصنع الفيلم.
‫إن أخذتِ مقاطع التعري
‫من مجتمعنا وثقافتنا وحتى فننا
‫لن تعزلين الأشخاص عن بعضهم فحسب، ‫بل ستصنعين اضطهاداً
‫متلبساً بلباس الأخلاق.
‫سلسلة "ثاندرغان"
‫كانت دوماً مذهلة
‫بصرف النظر عـن الاعتراف بعدم المساواة
‫الذي كان موجوداً منذ بداية السينما.
‫لاستغلال المرأة
‫ولكن دُمر الظلم في سلسلة ‫"ثاندرغان"، حسناً؟
‫حققت العدالة بين الجنسين.
‫تساوى جنس البشر جميعهم.
‫آسفة، هل تتكلمون عن مقاطع التعري ‫التي تريدون رؤيتها؟
‫هذا صحيح.
‫- أجل. ‫- نريد رؤيتها.
‫نريد رؤية جسد الرجل ولكن...
‫الأمر لا يتعلق بأجزاء جسد المرأة فحسب
‫بل بأجزاء جسد الرجل أيضاً.
‫كان فيلم "ثاندرغان" عن التقدم.
‫باستطاعتنا جميعاً أن نتفق
‫أن الرأي العام لم يعد يحبذ فكرة مشاهدة
‫أولئك الأشخاص يظهرون أجزاء أجسادهم.
‫هـا قـد بدأنا.
‫- هذا شيء مختلف. ‫- إنكِ لا تفهمين ما يعنيه ذلك.
‫لم يُظهر "ثاندرغان" جزءاً من جسده ‫كي يخيف الناس
‫بل لأنه أتمّ مهمته.
‫ويريد أن يسترخي بقية اليوم.
‫فعل ذلك مرة واحدة لإخافة شخص
‫- ولكنه كان شريراً. ‫- فعلاً.
‫والشرير كان امرأة بالصدفة.
‫كان ذلك أفضل مقطع.
‫- كان مضحكاً. ‫- تمنيت لو كان لديّ مثل جسده
‫وأظهره لكي أحتفل بإنجازاتي.
‫أو لكي استرخي
‫في الهواء الطلق.
‫أو مهما كان ما يفعله الرجال للشعور بالقوة.
‫هذا هو ما عليه الأمر.
‫أجل، اسمعي أيتها المشرفة
‫المغزى أن
‫المحافظون المتمسكون جداً
‫كانوا الوحيدين الصارمين
‫والمتشددين بحذف المقاطع الحميمية.
‫وأتى الآن الجيل الليبرالي
‫الذي يكتسح العالم بسلطته الأخلاقية.
‫هذا جنوني، فكري بالأمر.
‫لو أدار المحافظون هوليوود
‫لكانت الأفلام سيئة.
‫أتفهمين؟ لعانى الفن كثيراً.
‫لذا سؤالي هو أنه كيف سيزدهر الفن
‫تحت إدارة اضطهادية
‫من جيل تصنيفات هوليوود الجديد؟
‫من الصعب التكهن بالأمر.
‫لكن هل هذا عالم نريد أن نعيش به؟
‫لا أعتقد ذلك.
‫أنا أقول: أعطني مقاطع العري
‫أو استعد للموت.
‫أجل!
‫لا تقولي لي ما يمكنني رؤيته ‫وما لا يمكنني رؤيته.
‫فقط لأكون واضحة، لم يجعلوه ‫مناسباً للأطفال دون سن الـ13
‫بسبب اللباقة السياسية.
‫- ألم يكن ذلك السبب؟ ‫- لا، بل جعلوه مناسباً للأطفال
‫لأن الأفلام المصنفة للبالغين ‫لا تجني أموالاً بعد الآن.
‫بسبب محطات البث والأهم من ذلك القرصنة.
‫القرصنة؟
‫أجل، كيف شاهدتم السلسلة؟
‫- لا، ليس بواسطة القرصنة. ‫- لا.
‫شاهدنا آخر إصدار
‫من السلسلة في السينما.
‫وبالكاد تمكنا من ذلك.
‫انتظر، ولكن ألغى "فرانك" الحجز ‫بتلك السينما الرائعة
‫ولم تكن تلك مشكلة لأننا عدنا إلى المنزل ‫وشاهدناه على الإنترنت
‫عن طريق الإنترنت.
‫أجل، على موقع الأفلام ذلك.
‫يُدعى هذا بالقرصنة.
‫لا القرصنة تعني سرقة، لم نسرقه بل حملناه.
‫ولكن يُدعى الموقع بـ"قرصنة الأفلام".
‫والموقع الآخر يُدعى ‫بـ"أفلام مجانية، ارررغ!".
‫أرى المشكلة الآن
‫لأنني استخدمت موقعاً يُدعى ‫"أفلام مسروقة ومجانية".
‫إذاً أنتم جزء من المشكلة.
‫شعر الاستوديو بسبب أشخاص مثلكم أن
‫هذا السبيل الوحيد.
‫أفلام الأطفال هم الفرصة ‫التجارية الوحيدة لهم.
‫أتقصدين أننا السبب بعدم ‫رؤيتنا لمقاطع العري؟
‫ستغيرين كل شيء وتتخلصين ‫من مقاطع التعري.
‫إذاً كيف سيكون "ثاندرغان" بعد الآن؟
‫أجل، سيغيرونه.
‫سيعيدون تصوير السلسلة بأكملها.
‫ماذا؟
‫ألم تفهموا ذلك من المشهد الأخير؟
‫- لا، ماذا؟ ‫- لنشاهده مجدداً.
‫لن أصمد طويلاً.
‫سنفكك القنبلة الهيدروجينية سوياً.
‫لا تتردد ولا تستسلم ولن نتخلى عن أحد.
‫ليس هذه المرة.
‫لا يا أبي.
‫أرجوك.
‫لكي تنقذ شيئاً ما
‫عليك تدمير شيئاً بالمقابل.
‫تحتاج هذه كي تخرج من هنا يا بني.
‫أكمل قصتنا.
‫كما ترون، سيعيدون تصوير ‫السلسلة لجمهور يافع.
‫الأشخاص الوحيدين الذين سيذهبون ‫لمشاهدة السلسلة.
‫لم أفهم ذلك.
‫لم تفهم شيئاً طيلة اليوم.
‫أوافق "تشارلي" في هذا، لم أفهم أيضاً.
‫ما كانت تلك العصا النارية؟
‫هل تقصد الشعلة؟
‫التي أعطاها لابنه "ماكس"؟
‫كما في عنوان الفيلم "ماكسيموم كول" ‫وقوله "أكمل قصتنا"
‫أفسد المسؤول عن الكاميرا الأمر.
‫سقط "ثاندرغان" في ذلك الوادي الناري
‫ولسبب ما، نشاهد الولد...
‫أردنا النزول في البركان مع "جون".
‫لم تفهموا الأمر، إنها لقطة تشويقية.
‫إنها لقطة تشويقية، سنعرف ما حدث لـ"جون"
‫في فيلم "ثاندرغان 5" القادم...
‫أم هنالك مشهد لاحق لم نشاهده؟
‫لا، لا يوجد شيء كهذا.
‫هذه ليست لقطة تشويقية، لقد مات.
‫مات جون وسيكمل ابنه القصة.
‫- لا. ‫- لا أريد ذلك.
‫- لا أعتقد هذا. ‫- لا.
‫لا تعتقدوا شيئاً، فالأمر محسوم.
‫سقط "ثاندرغان" في بركان.
‫ومات، وسيصبح "ماكس" الابن "ثاندر".
‫وجه السلسلة الجديد القادمة.
‫مهلاً...
‫هل لديه ابن؟
‫سحقاً، ماذا يا رجل؟
‫- كيف لم تفهم ذلك؟ ‫- لم يكن ذلك واضحاً.
‫- يجب أن تعيدي التصوير. ‫- أعيدي التصوير.
‫- أجل، أعيدي التصوير. ‫- لجعل الأمور أكثر وضوحاً.
‫لا، لن نفعل شيئاً كهذا.
‫لقد انتهى وقتنا، انتهى الأمر.
‫إنك تدمرين فيلمنا المفضل!
‫- كيف نستطيع إنقاذ أفلامنا المفضلة؟ ‫- أجل.
‫لو أنكم تذهبون إلى السينما
‫وتدفعون لمشاهدتها، عندها قد يتابعوا صنعها.
‫من السهل قول ذلك
‫وأنت تملكين حساباً مصرفياً ضخماً.
‫يا للهول، أيّ نوع من الناس تكونون؟
‫أنا "ثاندرغان".
‫أنا...
‫- "ثاندرغان". ‫- سحقاً يا "دي".
‫كيف لم تعلمي أنني التالي
‫- وأنتِ بعدي؟ ‫- لا أعلم.
‫كانت هنالك وتيرة
‫وكأننا نحاول إعطاء المرأة الخاتمة
‫ولم تستطع فعلها.
‫- لنبدأ مجدداً. ‫- لا نستطيع التراجع.
‫هذه هي مشكلة النساء.
‫ارقد بسلام يا "ثاندرغان".
‫يا لها من خسارة.
‫سجلت الفيلم دون جدوى.
‫بلا فائدة.
‫مهلاً، هل سجلت كل الفيلم؟
‫- أجل. ‫- مهلاً يا رفاق، انتظروا لحظة.
‫هل تذكرون ما قاله "ثاندرغان"؟ ‫إن أردنا إنقاذ شيء ما
‫يجب علينا تدمير شيء بالمقابل.
‫أعلم ما يجب علينا فعله لإنقاذ "ثاندرغان".
‫هل ندمره؟
‫كيف سنفعل ذلك؟
‫بمساعدة من القراصنة.
‫لا تتردد ولا تستسلم ولن نتخلى عن أحد.
‫ولن نتخلى عن أحد.
‫"صحيفة هوليوود"
‫"أُصدرت نسخة مقرصنة من ‫فيلم (ثاندرغان) على الإنترنت"
‫"استقبال بارد من المعجبين"
‫"هل مات (ثاندرغان)؟"
‫"تخلّوا عن (ثاندرغان) الجديد"
‫"سُحب فيلم (ثاندرغان) من قبل الاستوديو"
‫"هل سيُسحب للأبد؟"
‫"مجلة (ديدلاين) عودة (ثاندرغان) ‫من الأموات."
‫"وعد الاستوديو بعودة الأجزاء الأصلية."
‫"(رسالة حب إلى أنصار الفيلم) ‫من استوديو (بريكسي)"
‫"افتتاح فيلم (ثاندرغان: ماكسيموم بولج) ‫هذا الأسبوع"
‫أشعر بالملل.
‫يبدو فيلم "ثاندرغان" الجديد ممتعاً.
‫هل تريدون مشاهدته؟
‫سنضطر للإسراع على الطريق، ‫سيبدأ الفيلم خلال 30 دقيقة.
‫إلى المجارير!
‫لننطلق!
‫لا، أقصد لنشاهده على موقع القراصنة.
‫- هل نُشر بعد؟ ‫- سأتفقده.
‫أجل، ليس علينا الذهاب إلى المدينة.
‫- إنه مجاني. ‫- لنشاهده هنا.
‫- هكذا سيغدو مجانياً. ‫- أجل نُشر.
‫شغله...
‫- هل تريد مشاهدته على الهاتف؟ ‫- لمَ لا نشاهده على...
‫خمس تذاكر مجانية.
‫شغل إعدادات تجانس الحركة.