‫"1:30 مساءً"
‫"الخميس، (فيلادلفيا)" ‫تذكروا، لقد حُبسنا عند درج المرأب
‫مدة 20 دقيقة يا رجل.
‫استدرنا، وماذا رأينا؟
‫- مشرد مرعب، وقلت لنفسي: "بئساً". ‫- أجل، وأنا قلت...
‫"ماذا سنفعل؟"
‫ثم قال "ماك": "استرخوا". ‫فقلت له: "كيف لنا أن نسترخي؟"
‫أجل، أنا قلت: "ويلي! سيتحدث الآن!"
‫أجل، وأنا قلت: "كيف تعرف أنه سيتحدث؟"
‫فقلت: "لأن فمه يُفتح." ثم تحدث فعلاً!
‫أجل، ثم قال: "سأدعكما تخرجان من الدرج
‫أملك المفاتيح، لأنني الحارس الاحتياطي."
‫- قصة رائعة. ‫- أجل، صحيح؟
‫حسناً، لكي أفهم القصة ‫التي أخبرتماني بها للتو.
‫القصة عن حبسكما في درج المرأب ‫مدة 20 دقيقة تقريباً؟
‫ثم أتى الحارس وأنقذكما.
‫أجل، لكن...
‫طريقة رواية القصة هي السر.
‫وطريقتكما في سرد القصة هي أسوأ ما فيها!
‫لم تنتبه جيداً.
‫جل ما تفعله هو اللعب على الهاتف.
‫لم تتحدثان عن هاتفه؟ هاته لأره.
‫ماذا تفعل؟ لا! توقف يا "فرانك".
‫أبعد أصابعك البدينة الدهنية ‫الملوثة بالنقانق عن شاشتي اللمس!
‫- هاتفي جديد. ‫- أصابعي ليست دهنية.
‫يوجد 4 قطع نقانق في جيبك الآن.
‫أجل، لكنني لا ألمس النقانق.
‫لم ألمسها بينما يمكن ‫أن أرفعها بقميصي؟ انظر.
‫- لم ألمسها، وتظل دافئة. ‫- يا للقرف، أنت همجي.
‫خمنوا ما حصل يا حمقى! ‫حصلت على دور في فيلم "إم نايت شامالان".
‫- ماذا؟ ‫- أجل، أنا فنانة سينمائية
‫هذا يعني أنني سأظهر في مشهد فيلم.
‫- ماذا تعني "إم نايت"؟ ‫- مقرف.
‫"إم نايت شامالان" ‫صانع أفلام هندي من "فيلادلفيا".
‫يا للروعة! إنه مخرج مهم يا "فرانك".
‫أشبه بنسخة حقيقية من بطل "مليونير متشرد".
‫يدرج دوماً تغيرات رائعة
‫في نهاية أفلامه ليخدع الجمهور.
‫أجل، كما في فيلم "الحاسة السادسة"
‫حيث تكتشف أن الذي يرتدي ‫الشعر المستعار طوال الوقت...
‫هو "بروس ويليس". الفيلم بأكمله.
‫- هذا ليس منعطفاً جذرياً للقصة. ‫- ليس كذلك؟
‫- سأخبرك عنه لاحقاً. ‫- شاهده مرة أخرى.
‫أتدرين؟ ستكونين بحاجة لمدير أعمال ذكي
‫ليسحب أكبر قدر من المال من هذا المتشرد.
‫- أتطوع لفعل ذلك. ‫- وأنا أرفض عرضك.
‫أنت مؤذ، ورائحتك كاللحم الدافئ.
‫وأريدك أن تدعني وشأني ‫لأن هذا الأمر مهم جداً لي.
‫هذا مهم لنا جميعاً.
‫فهذا فرصة لكي أقدم نصي ‫أنا و"تشارلي" ليقرأه "إم نايت".
‫منذ متى تكتب أنت و"تشارلي" نصوصاً؟
‫منذ دخلت وقلت إنك في الفيلم.
‫نحن أفضل رواة للقصص.
‫لا، أرجوكما! لا تقحما أنفسكما في الأمر!
‫"دي"، لقد أقحمتنا في الأمر ‫لحظة دخولك إلى هنا لإخبارنا عن الفيلم.
‫- كان ينبغي ألا تفعلي ذلك. ‫- فلنبدأ العمل.
‫- لنشتر القليل من الجعة. ‫- أجل!
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫بئساً.
‫هل لي أن أساعدك؟
‫رائع، قهوة بلا سكر ودون رغوة ‫وبحليب صويا دون دسم بالفانيليا.
‫واسمح لي بالدخول ‫لكي أمارس تماريني الصوتية.
‫- معذرة؟ من أنتن؟ ‫- "دي رينولدز"، ممثلة.
‫- "رينولدز"؟ ‫- أجل.
‫هلا أرسلت لي السيد "إم نايت".
‫لدي بضع أسئلة بخصوص تفاصيل شخصيتي.
‫صحيح، مكتوب أنك ممثلة احتياط.
‫حسناً، ممثلة سينمائية، وممثلة احتياط. ‫ما الفرق بينهما؟
‫الفرق بينهما
‫أن ممثلة السينما تقدم تجربة أداء ‫للدور، لها نص، وتُخصص عربة لها
‫بينما الممثلة الاحتياط شخص ‫نختار صورته من كومة صور
‫ليس له حوار، يجلس في الخيمة ‫هناك إلى أن يحين دوره.
‫- مفهوم؟ ‫- أجل.
‫ماذا بشأن القهوة؟ ‫فالوقت مبكر جداً، وأعاني من صداع.
‫- اجلسي في الخيمة، فوراً! ‫- تلك الخيمة؟
‫- تلك، شكراً لك. ‫- متأكد؟
‫هذا صعب.
‫أريد أن يكون فيلماً شهيراً ‫ويحقق إيرادات ضخمة.
‫ونريد أن نجذب الكثير من المشاهدين.
‫أجل، أتدري فيم أفكر؟
‫ثمة أمر يحدث في "هوليوود" ‫وهو أمر رائع جداً.
‫حيث يختارون ممثلاً قديراً ‫تعثّر في مسيرته المهنية
‫ثم يجعلونه نجماً مرة أخرى.
‫هذا رائع! أجل، لننفذ ذلك.
‫أجل، من هو أكثر الممثلين تعثراً؟
‫- "دولف لانغدرن". ‫- صحيح، لماذا؟
‫بسبب شعره المدبب، ‫وسلوكه البارد القاسي، وعضلاته الضخمة.
‫بالضبط، أي صار لدينا ممثل.
‫رائع، نريد الآن دوراً رائعاً له.
‫أتدري فيم أفكر؟ العلماء رائعون.
‫ماذا لو جعلناه عالماً؟
‫حسناً، عالم ذي عضلات، أحببت الفكرة.
‫- صحيح. ‫- المهم ألا نغطي جسده
‫- بمعطف المخبر. ‫- لا يا صاح.
‫سيرتدي قميصاً شبكياً مثيراً بلا أكمام.
‫أحببت ذلك، هل يحارب الجريمة؟
‫أجل، يحارب الجريمة بعقله وعضلاته.
‫هل نبدأ الكتابة؟ يجب أن نكتب!
‫أجل، هذه فكرة جيدة.
‫- حسناً، عقل... ‫- قوة بدنية...
‫- عضلات...
‫- يا رجل! ‫- نعم؟
‫وجدت فكرة تغيير أحداث ‫لنضعها في النص الرائع.
‫حسناً، هاتها.
‫ماذا لو ركض العالم على 4 قوائم؟
‫لم يركض على أربعة قوائم؟
‫يجري تجربة علمية جنونية فيها كلب.
‫حيث يستيقظ فجأة، ويكون لديه ‫القدرة على الركض مثل كلاب الصيد.
‫لن نجعل نجم فيلمنا باهظ الكلفة نصف كلب!
‫ليس نصف كلب، بل كلب كامل.
‫لم اخترنا "دولف لاندغرن"؟
‫هذا منعطف الأحداث.
‫سيؤدي "دولف لانغدرن" صوت الكلب.
‫هذا ليس منعطف أحداث! ‫هذه فكرة فيلم مختلف جذرياً
‫عن كلب ناطق عالم، ‫يؤدي صوته "دولف لانغدرن".
‫أتدري؟ اسمع هذه الفكرة.
‫ماذا لو كان رجلاً ولديه ‫عدة صفات كلاب، مثل حس شم قوي...
‫- يا للهول يا "تشارلي". ‫- أو يلعق...
‫انتظر لحظة، حاسة شم قوية؟
‫ربما بوسعه شم الجرائم؟
‫ربما بوسعه شم الجرائم!
‫- يا رجل! ‫- أجل؟
‫ماذا لو كان بوسعه شم الجرائم قبل حدوثها؟
‫رائع! فكرة مذهلة! يشم الجرائم قبل وقوعها.
‫أجل يا صاح، وصلنا لنتيجة.
‫ماذا لو كان رأسه كله عبارة عن أنف كبير؟
‫دوّن الفكرة، أعجبتني.
‫رأسه أنف كبير، على جسد "دولف لانغدرن".
‫بئساً.
‫ما الأمر؟
‫لا، ماذا تفعلان هنا؟
‫بما أنك رفضت عرضي لأكون مدير أعمالك
‫لذا صرت مدير أعمال "دينيس".
‫"دينيس" لا يبالي بأي شيء
‫وهو سلوك مثالي لـ"هوليوود" ‫صحيح يا "دينيس"؟
‫- لا أبالي. ‫- أترين؟
‫لم تريد أن تصبح مدير أعمال الجميع؟
‫هكذا يُكسب المال، وماذا أفعل؟
‫أدبّر الأمور، ثم أجلس وأرتاح ‫وأتقاضى نسبة 10 بالمئة.
‫يقوم العميل بكل العمل.
‫لا يبالي "دينيس"، صحيح؟
‫- لا تتحدث إلي. ‫- ممتاز.
‫لن تحظى بدور بمجرد قدومك إلى هنا.
‫لا يفلح الأمر بهذه الطريقة.
‫- معذرة سيدي. ‫- نعم؟
‫أيمكن أن تعطي دوراً من الفيلم لعميلي؟
‫بالطبع، خذ.
‫- املأ الاستمارة. ‫- خذها.
‫- سأملؤها. ‫- لا أصدق!
‫انتظر لحظة! أنت يا مساعد.
‫مرحباً، متى سيخبرني أحدهم بدوري؟
‫- ما اسمك؟ ‫- "دي رينولدز"، أنا الممثلة الاحتياط.
‫صحيح. أنت جثمان.
‫جثمان؟
‫أي كالحي الميت الذي يجوب ‫الشوارع بحثاً عن الأدمغة ليأكلها؟
‫- لا، جثمان هامد. ‫- جثمان هامد؟
‫- جثة ملقاة في الشارع. ‫- حسناً.
‫سنناديك حين نتحضر لوضع تبرجك.
‫انتظر، لدي المزيد... لا ترحل، أنا أحدثك.
‫- سيعود. ‫- "دي"...
‫رباه، بدوت يائسة جداً.
‫- "هوليوود"! ‫- "هوليوود"!
‫- لا. ‫- أهلاً يا رفاق.
‫اخرجا من هنا، ما هذا؟ ‫ما الذي تفعلانه هنا يا رفاق؟
‫- نحن في "هوليوود". ‫- أجل.
‫حظي "دينيس" بدور في الفيلم.
‫رائع يا صاح، صافحني.
‫لن تصافح؟ حسناً.
‫أين المتشرد؟ نحن متحضران للقائه.
‫- أنهيتما النص بهذه السرعة؟ ‫- لا، ليس بالضبط.
‫لم نرد أن تثبيت فكرة محددة
‫أتينا لتقديم فكرته.
‫بل أشبه بسلسلة أفكار دون ترتيب محدد.
‫سنرتب الأمور لاحقاً.
‫أي وصلتما لطريق مسدود؟
‫سيساعدكما "دينيس" بذلك.
‫إنه ماهر باختلاق كلمات رائعة.
‫لن أستبعد ذلك.
‫يجب أن تجعلاه منتجاً للفيلم، هل هذا مقبول؟
‫"دينيس"، أتريد أن تصبح منتجاً؟
‫- أجل. ‫- أعتذر.
‫سنخطط التفاصيل لاحقاً.
‫فلنجد مكاناً أبرد.
‫فلنذهب لمكان فيه تكييف.
‫لنقم اجتماعاً في مكان فيه تكييف.
‫دعوا الأمر لي.
‫حسناً، معكما 30 ثانية، أذهلاني.
‫حسناً.
‫يا رفاق، إنه الفيلم السابق ‫لفيلم "الحاسة السادسة".
‫إنه الحاسة الخامسة، حاسة الشم.
‫تخيلوا شخصاً مفتول العضلات
‫عالم ذكي جداً، يرتدي قميص شبكي بلا أكمام
‫اسمه "دولف لانغدرن".
‫لا، هذا ليس اسمه.
‫يؤدي الدور "دولف لانغدرن" ‫هذا ليس اسم الشخصية.
‫- ليس اسم الشخصية. ‫- يمكن أن يكون اسم الشخصية.
‫"دولف لانغدرن" يؤدي دور ‫طبيب اسمه "دولف لانغدرن"؟
‫- أجل. ‫- هذا مربك.
‫أهو مربك أكثر من اختلاق اسم جديد لشخص؟
‫- هذا سيربك الناس. ‫- سأتولى الشرح.
‫- ستفقدان اهتمامي. ‫- حسناً، لا بأس.
‫تخيلوا عالماً ذكياً ذا عضلات مفتولة
‫يؤدي دوره "دولف لانغدرن"
‫حيث يفقد أنفه بعد حادثة أليمة في المختبر.
‫يدرك بعد إجراء جراحة ترميم أنف
‫أنه صار يشم رائحة نتنة...
‫رائحة الجريمة.
‫الطبيب يشم رائحة الجريمة؟
‫- وربما يركض ككلاب الصيد. ‫- لا! لا يركض...
‫- مجرد اقتراح، لن نستبعد الفكرة. ‫- لا أوافق على ذلك.
‫- لم يُذكر ذلك. ‫- قد يركض كالكلب.
‫- ما رأيك؟ ‫- حسناً، من البداية.
‫أولاً: يجب أن تطبعا أفكاركما ‫وتنظماها بحق السماء.
‫استجمعا أفكاركما، فهذا سخف.
‫أما من ناحية القصة، إنها رائعة، مذهلة.
‫- فكرة رائعة، عظيمة. ‫- شكراً لك.
‫لكن ثمة عنصر مهم مفقود.
‫تحتاج نكهة خلاعية.
‫يجب أن ندرج شخصية أساسية لأنثى
‫ليعاشرها "دولف" طوال الفيلم.
‫أجل، لكني أكره النساء.
‫- أشعر أنهن يبطئن أفلام الحركة. ‫- صحيح.
‫لا، أنت مخطئ يا "ماك"، مخطئ تماماً.
‫اسمع، إحدى مشاكل أفلام "شامالان"
‫هي أنها تفتقر لعنصر الإغراء. ‫ماذا لو أضفنا للفيلم
‫عالمة شريكة له في المختبر ‫جذابة جداً، لكن كثيرة الشكوك؟
‫حين لا يكون "دولف" يحارب المجرمين
‫لأنه شم رائحة الجريمة
‫يمكن أن يعود للمختبر ‫ويؤدي تجارب جنسية فاحشة
‫على جسدها النضر الجميل.
‫إليكم منعطف الأحداث.
‫سنظهر ذلك في الفيلم.
‫سنظهر كل تلك التجارب.
‫ما العنصر المفقود ‫في كل أفلام الحركة في أيامنا هذه؟
‫عملية جنسية كاملة.
‫يا رفاق، سنظهر العملية الجنسية كاملة
‫سنعرض الكثير من ذلك.
‫أقصد مشاهد فاحشة لـ"دولف لانغدرن"
‫وهو يعاشر شريكة المختبر الحسناء الجذابة
‫كل الوضعيات الجنسية المحتملة.
‫كل الوضعيات، أفضلها وأفحشها.
‫ثم يشم الجريمة ويخرج لمحاربة الأشرار.
‫ثم يعود للمختبر لمزيد من التجارب الجنسية.
‫يشم الجريمة، ثم يعود للمختبر ‫ويؤدي تجارب جنسية.
‫جريمة، جنس، جريمة، جنس، جريمة، جنس.
‫يستمر ذلك 90 دقيقة تقريباً
‫إلى أن ينتهي الفيلم.
‫إنها فكرة رائعة!
‫هذه أروع فكرة فيلم أسمعها في حياتي.
‫أظن أن الجمهور لن يرتاح
‫لرؤية "دولف لانغدرن" عارياً
‫وهو يعاشر الفتاة الشابة التي تحدثت عنها.
‫بالمناسبة، ذلك لا يهمني بأي حال.
‫الأمر يستحق النقاش، استوحينا فكرة الفتاة
‫- هذا جيد. ‫- 30 ثانية.
‫سنطبع هذه الأفكار
‫ثم سنتواصل معك يا "فرانك".
‫سنطبعها.
‫- فكر في إدارة أعمالنا. ‫- بكل تأكيد.
‫لا تمثله، مثلني أنا فقط.
‫سآخذ أشيائي.
‫هل اتفقنا؟
‫- أجل، اتفقنا. ‫- حسناً.
‫- اتفقنا؟ ‫- أجل، "تشارلي".
‫حسناً، سنجلب...
‫- أكتب أفضل من دونه. ‫- سنناقش الأمر.
‫حسناً، رائع.
‫"المكتبة"
‫الحاسة الخامسة، هيا بنا.
‫- اكتب، اكتب بضع كلمات. ‫- الـ...
‫- حاسة... ‫- أسرع يا رجل.
‫- انتظر، لا أستطيع... ‫- أسرع!
‫حضرتها في رأسي.
‫- لا أكتب بسرعة كافية. ‫- لا تجيد الكتابة.
‫لو مهرت في الكتابة أكثر، لكنت أسرع.
‫ربما يجب أن نجلب شخصاً ليكتب لنا.
‫انظر إليها.
‫ربما من المفيد وجود سيدة مسنة معنا، ‫لتكون سكرتيرة مثابرة؟
‫لا أحب من في سنها، فهم كثيرو النقد.
‫أتفهم قصدي؟
‫نحتاج شخصاً أقرب...
‫انظر لهذا الشاب، هل يبدو هندياً؟
‫أجل يا صاح.
‫من الرائع أن نحظى بفتى هندي معنا.
‫أجل، هم بارعون في القصص. ‫ومهرة في صنع منعطفات أحداث.
‫يا شاب!
‫- من أين أنت؟ ‫- من "بالتيمور".
‫- صحيح. ‫- "بالتيمور"، بالطبع.
‫- من أين يتحدر والداك؟ ‫- "جيرسي".
‫لم نستفد شيئاً.
‫- لكنك تبدو... ‫- اجل؟
‫هل يتحدر أي من عائلتك من الهند؟
‫"باكستان".
‫"باكستان"، تلك...
‫- إنها ليست... ‫- إنها بلد في مكان ما...
‫ما الفرق بينها وبين...
‫البلدان متجاوران.
‫- ممتاز. ‫- ممتاز.
‫هذا كاف.
‫الأرجح أن ثمة تقارب بينهما.
‫الأرجح أن الباكستانيين مهرة ‫بمنعطفات الأحداث.
‫ما رأيك بالعمل في مجال الأفلام؟
‫ما حال التبرج يا سيدتي؟ نحن مستعدون.
‫انتهيت، لكن يبدو أنهم أكثروا الدماء.
‫يجب أن نكمل العمل يا سيدتي، هيا بنا.
‫أشعر أنهم بالغوا قليلاً.
‫- هل تستطيع تمييزي حتى؟ ‫- أجل، هذا مثالي.
‫يجب أن نجد زوجاً لك لهذه اللقطة.
‫- زوج؟ ‫- أجل.
‫ما رأيك بهذا الشاب؟
‫- سيفلح الأمر. ‫- سيفلح.
‫رائع.
‫عجباً يا "دي".
‫بالكاد استطعت تمييزك.
‫هل غمسوك بالدم حتى أقدامك؟
‫يا للسخف! يبدو مظهرك شديد الحمق.
‫طلب "فرانك" منهم تخفيف التبرج لي ‫كي يظهر وجهي.
‫- هذا فقط؟ ‫- أجل.
‫كيف استطعت تدبر ذلك؟
‫- لا، لقد عملت بجد شديد. ‫- يا جثث، فلنبدأ.
‫- أجل. ‫- هيا، اذهبا.
‫- هيا اذهب. ‫- لا يهم.
‫اذهب.
‫فليركز الجميع، انزلوا الآن.
‫لقطة بسيطة جداً، لدينا عمل كثير.
‫لتستلق كل الجثث أرضاً. ‫شارف النهار على الانتهاء يا قوم.
‫استديري يا سيدتي.
‫- وجهك للأرض. ‫- وجهي للأرض؟
‫- أجل. ‫- لكن لن تروا وجهي حينها.
‫إما أن توجهي وجهك للأسفل ‫أو اجلسي في كومة الجثث. اختاري.
‫- وجهي للأسفل. ‫- عرفت ذلك. أريد حماساً.
‫أنتم موتى، تحلوا بحماس الموتى، فلنبدأ.
‫وجدتها، هو يقف على حافة الجرف
‫يرمي أنفه في المحيط لأنه...
‫لأنه في أسعد لحظات حياته.
‫لا، هذه أسوأ لحظات العالم في الفيلم.
‫يرمي أنفه من أعلى الجرف في المحيط
‫لأنه يرفض تسخير حياته لإنقاذ البشرية.
‫وأخيراً فهمتها.
‫- يا رجل، هذه... ‫- يا رجل، هذه...
‫جميل!
‫- فكرة عميقة! ‫- رائعة
‫- رائع! ‫- جميل.
‫ما رأيك بالعملية الجنسية؟
‫أود ذلك، فكرة ممتازة.
‫- قالها الهندي. ‫- سراً.
‫- هذا ما سنفعله. ‫- تم الأمر، سندرجها.
‫لكن ماذا بشأن الاسم؟
‫- أجل، الاسم. ‫- الاسم سيء.
‫- غبي، أجل. ‫- بحقكما.
‫- غباء. ‫- الحاسة الخامسة؟
‫- غباء. ‫- أجل.
‫من اقترحه؟
‫- غباء. ‫- بحقك.
‫- غباء مفرط. ‫- أتمزح؟
‫إذاً اكتب الفيلم بسرعة
‫بينما نبيعه لـ"شايمالان".
‫لا، أنا لا أكتب، أنا أجيد التخيل.
‫- لا تكتب؟ ‫- لا تكتب؟
‫- مرحباً. ‫- أهلاً يا "دينيس".
‫- واجهنا مشكلة في المقترح. ‫- أي مقترح؟
‫مقترح الفيلم الذي ستنتجه أنت.
‫أجل، الفيلم، صحيح.
‫- ما القصة؟ ‫- أدركنا أنه لا أحد فينا يكتب
‫لذا قررنا أن نعتمد ‫على نقاط قوتنا ونصنع الملصق.
‫هل من شيء أفضل للتعبير ‫عن الفيلم من ملصق فيه فكرة الفيلم؟
‫ما رأيك؟
‫ما رأيي؟ فكرة رائعة.
‫- أظن أنه أمر رائع. ‫- توقفوا!
‫ماذا تفعل؟
‫بئساً، هل كنتم تصورون؟
‫أجل، كنا نصور!
‫لا تتحدث عبر الهاتف أثناء التصوير.
‫مفهوم؟ وأنت يا سيدة.
‫- أنا؟ ‫- لا تستديري أثناء التصوير.
‫أعرف، لكنني فكرت بالأمر.
‫الأفضل أن أكون على جانبي الأيمن.
‫عودي لما سبق.
‫"عودي لما سبق، ‫ضعي وجهك على الإسمنت الساخن."
‫- فلنعد المشهد يا قوم. ‫- "أجل، إعادة."
‫أدمغة!
‫توقفوا! ماذا تفعلين؟
‫لم تصيحين "أدمغة"؟ ماذا...
‫هو فيلم عن الأحياء الأموات.
‫حسبت أن هذا منعطف أحداث ‫لأنه فيلم "شايمالان".
‫إنه ليس فيلماً عن الأحياء الأموات! ‫بل فيلم عن الإبادة الصربية!
‫حقاً؟
‫أنت يا سيد! هاتفك يرن!
‫أجل أعرف، لكن اسمع يا رجل.
‫إن لم تسمح لي بالرد وحل مشكلة رفاقي، ‫سيستمر في الرنين.
‫يجب أن تختار. هل لي أن أجيب؟
‫أوافقه الرأي في ذلك.
‫تعليماتك ليست واضحة.
‫أنت أطفئ هاتفك. لا ترتجلي يا آنسة! فلنكرر.
‫أتدري؟ سئمت من لؤمك معي طوال اليوم.
‫أتفهم؟ أين "إم نايت"؟
‫- لدي سؤال له. ‫- أجل.
‫لن يخرج السيد "شامالان" ‫هذا المشهد، فهي لقطة بسيطة.
‫انتظر لحظة!
‫أين السيد "نايت"! ليس هنا؟
‫- لا. ‫- ما الذي يجري؟
‫أولاً، لا يطفئ ذاك هاتفه.
‫هات الهاتف يا "دينيس".
‫- ماذا؟ ‫- هات هاتفك.
‫- حسناً. ‫- سمعت ذلك.
‫لا، سأخبرك بما جرى بالضبط.
‫يعاملني هذا الرجل بلؤم شديد
‫ولم يعجبني ذلك.
‫- سأصلح الأمر يا عزيزتي. ‫- شكراً لك.
‫اطردهما، سأشغل مكانهما.
‫- ماذا؟ ‫- تم الأمر، أنتما مطرودان.
‫انتظر لحظة، عم تتحدث يا "فرانك"؟
‫لا أبالي بإدارتكما، أريد أن أكون ‫ممثلاً احتياطياً أستلقي ولا أفعل شيئاً.
‫اخرجا من الخيمة، ارحلا.
‫- أعد لي هاتفي يا "فرانك". ‫- ماذا؟
‫سأوضح الأمر، لا أبالي بأي من هذا.
‫لدي مشروعي الخاص...
‫قدمت لك منعطف أحداث غير متوقع.
‫ربما فعلت ذلك، لكن اسمع.
‫وأنا لا أبالي.
‫حسناً، ماذا سأفعل؟
‫مرحباً.
‫أين هو؟ أين "نايت"؟
‫- وجدناها. ‫- لقد وجدنا الفكرة يا صاح.
‫استعد.
‫"للجريمة رائحة كريهة ‫بعطر الممارسة الجنسية."
‫"بطل يشم الحقيقة."
‫- أجل، فهمت. ‫- فهمتها؟
‫أجل، فهمت. ‫ثمة أمور كثيرة تحدث عند "دولف".
‫اضطررنا للتضحية فنياً. لا بأس بالجسد.
‫لكنها شخصية محبوبة، شاب محبوب.
‫هذه مساومة جيدة.
‫المهم أن "إم نايت" سيحبه. أين هو؟
‫- "نايت؟ حسناً... ‫- إنه ليس هنا.
‫ويلاه يا "دي"، ماذا جرى لك؟
‫جلبوا فريقاً بديلاً، وطلوني بالدماء.
‫لقد فاجأنا ذاك المتشرد القذر!
‫- بئساً، نحتاجه ليخرج نصنا. ‫- أجل.
‫في الواقع، لستما بحاجة ‫لـ"شايمالان" ليخرج النص
‫لأن لدي كل مهارات "شايمالان" هنا في يدي.
‫ربما تحسبون أنني كنت
‫ألعب بهاتفي طوال الوقت، لكنكم مخطئون.
‫كنت أكتب نص الفيلم بنفسي
‫وأنهيته قبل اتصالكما يا شباب.
‫إنها قصة رعب عن رجلين ‫محبوسين في درج المرأب
‫يلاحقهما قاتل متشرد مختل
‫يتضح أنه حارس المرأب
‫بعد ذلك.
‫هذه قصتنا.
‫بالطبع إنها قصتكما
‫لهذا سأجعلكما منتجين للفيلم.
‫- جميل! ‫- منتجين!
‫أشعر أنني...
‫- أنا موهوب بفطرتي. ‫- أحب مجال الترفيه.
‫- أيمكن أن أشارك؟ ‫- عادةً يا "دي"
‫أستغل فرصاً كهذه كي أهينك
‫لكن سأفاجئك بمنعطف أحداث مذهل.
‫- ستكونين بطلة الفيلم. ‫- أنا؟ حقاً؟
‫لا، لن تكوني! خدعتك مرتين! ركزي معنا.
‫يوجد الكثير من منعطفات الأحداث ‫لذا ركزا في العمل.
‫فيه تغييرات كثيرة، لم أعد أفهمه.
‫متابعته صعبة.
‫سأريكما المشهد الأول الآن
‫لتعرفا ماذا يوجد في الفيلم.
‫- أرنا. ‫- إنه جيد حقاً.
‫أصيب الهاتف بتجمد لسبب ما
‫لا أستطيع إظهار النص. لقد تجمد.
‫لم يوجد دهن عليه...
‫هل هذه دهون من نقانق "فرانك"؟
‫"فرانك"! تعطل هاتفي ‫بسبب أصابعك المشبعة بدهن النقانق!
‫أيها البائس "فرانك"؟
‫توقف رجاء.